Полюбуйтесь, какого замечательного сарацина с автографом предлагают на ebay. Правда, и просят соответственно: 160 долларов, прелестные сарацины высоко ценятся на рынке. Но поскольку означенного сарацина в наши края не высылают, то и соблазна никакого нет, можно спокойно любоваться сэмплом и радоваться.
Лишний раз убеждаешься в том, что черные волосы были Эрику очень к лицу - может быть, иногда ему было с ними даже лучше, чем с родными светлыми волосами.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Наталия Макарова и Эрик, поклоны после "Эпилога" Ноймайера, 1975 год. Какой все-таки у Эрика большой рот (и большая голова, вот тут видна эта легкая непропорциональность; может быть, она была бы не так заметна, будь у Эрика шея подлиннее).

@темы: Erik Bruhn, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn - photos

---

А еще мы с  gr_gorinich наконец-то добрались до BBCшной телеверсии "Билли Бадда" 1966 года - с Питером Пирсом, первым Виром, для которого, собственно говоря, Бриттен и написал эту оперу (и много чего другого). Как и в случае с устиновским фильмом - оказалось, что эта версия намного лучше, чем я думала. Разумеется, в первую очередь благодаря Пирсу. Он поразителен, конечно, и голос у него изумительный - чистый, свободно льющийся, как будто полностью лишенный ограничений. И при этом поет он не монотонно, не дудит в одну дуду, выезжая только на силе голоса, о нет, в его пении тоже много оттенков - хотя, честно сказать, получающийся у него образ капитана Вира мне не так близок, как, допустим, Вир Дашака или - тут миллион сердец - Вир Лангриджа. Но что любопытно: Пирс - не знаю, сознательно ли, - полностью уходит в своей трактовке образа Вира от темы вины и раскаяния, иногда даже противореча пропеваемому тексту. Его Вир не чувствует себя виноватым ни в прошлом, ни в настоящем, он уверен, что поступил верно, и угрызения совести его не мучают. Он вообще - цельная натура, боевой капитан с орлиным профилем, нет в нем, допустим, нервности и хрупкости Вира-Лангриджа или интеллигентности Вира-Дашака. Но при этом и можно понять, почему команда за него пойдет в огонь и в воду: с таким капитаном и вправду начнешь безоговорочно верить в то, что наше дело правое, победа будет за нами, набьем французам рыла, чтоб они и думать не смели казнить нашего короля. И еще Вир Пирса по-своему очень обаятелен, на него приятно смотреть, не говоря уж о том, как приятно его слушать (что забавно: "старый Вир" в прологе и эпилоге кажется моложе "молодого Вира": паричок с косицей и мундир придают "молодому Виру" прямо-таки старческую солидность, а в халате и с подрезанными волосами он как будто молодеет). И он не вызывает жалости - и не потому, что думаешь злорадно: вот, сам натворил дел, теперь раскаиваешься, да так тебе и надо (привет фильму и капитану в исполнении Устинова), а потому, что он сам ни в чем не раскаивается и не считает, что в чем-то ошибся, так с какой же стати я буду его жалеть?
На youtube лежит эта версия целиком, а я хочу оставить здесь только эпилог в исполнении Пирса (честно скажу: других отдельных отрывков на youtube не нашла, а хоть что-нибудь из этой версии показать надо):



Но в "Билли Бадде", как известно, есть не только капитан Вир, там еще есть сам Билли Бадд, да и каптенармуса Клэггарта не стоит забывать. И вот тут уже начинаются сплошные "да, но". Вот, например, Питер Глоссоп - Билли Бадд. У него сильный и красивый голос, но увы, он периодически начинает "трубить": мол, слушайте, как я сейчас спою вот это и вот это, ух, я молодец. И все же в целом слушать его намного приятнее, чем многих других слышанных-виденных Билли (кроме Самойлова, но Самойлов вообще идеал). Многое ему удается, многое он поет так, как надо, и прощаешь ему какие-то неудачные моменты, чрезмерную форсированность в некоторых местах. А еще у него отличная фигура: он такой стройный, крепкий, ладно сложенный, приятно на него посмотреть... по крайней мере, приятно смотреть именно на его тело. Вот с лицом хуже: он круглолицый, шея у него довольно толстая, и поэтому лицо часто кажется как будто оплывшим. Но в целом - могло быть и хуже. А еще - хе-хе, еще у него в этой версии пейринг с Датчанином. Шучу, конечно, но там такой Датчанин - еще вполне привлекательный, интеллигентный, с косичкой, с - last not least - прекрасным голосом (и играет он тоже здорово), и надо видеть, как в финале первого акта Билли ложится на спину рядом со стоящим на коленях Датчанином - мол, бери меня, я твой, а в конце второго акта Датчанин душераздирающе прощается с Билли, бросается к нему, сжимает его руки, чуть не плача. Правильная у них химия, очень правильная, одобряю. И нужен же Билли хоть какой-то хороший человек в этой истории, потому что ни на Вира, ни на Клэггарта надежды нет. Вир - ну, он вообще дженовый капитан (хотя можно ему что-нибудь сочинить с мистером Редбёрном, но о мистере Редбёрне я еще скажу попозже), а Клэггарт... Клэггарт - это тяжелый случай.
Я смотрела на Майкла Лэнгдона - Клэггарта в этой версии - и думала, что же меня в нем напрягает? И голос у человека есть, хоть он тоже иногда, как и Глоссоп, "трубит", но все же не так монотонен и скучен, как, допустим, Клэггарт в метовской версии, нет, он все же играет голосом, и если его только слушать - это будет, скорее всего, очень приятно. Но его внешность настолько неблагодарна, что это действительно беда. У него абсолютно бабье лицо, да и фигура тоже бабья. И мне он напомнил - я где-то на середине оперы поняла - мою покойную классную руководительницу Инну Ивановну, царствие ей небесное, хорошая была женщина. Но Клэггарт с внешностью пожилой учительницы - это, воля ваша, что-то странное получается. И это притом, что играл он довольно интересно, и Клэггарт у него испытывал влечение к Билли и из-за этого страдал, и все это могло бы производить более сильное впечатление, если б не внешность. И если б не странные идеи режиссера, заставившего Клэггарта, например, перед арией O beauty, o handsomeness, goodness идти по пятам за Билли и угрожающе дудеть: "Handsomely done, handsome indeed", - прям как в ужастике: бу! берегись, Билли, страшный Клэггарт у тебя за спиной! Билли уже и в гамак лег, а Клэггарт прям над ним стоит и продолжает свое: "Handsome, handsome". Неудивительно, что вид у Билли был не слишком довольный: ему спать охота, а как уснешь, когда над тобой поют? Вообще нельзя не посочувствовать матросам в кубрике в ту ночь: сначала там Клэггарт завывал, потом они с Новичком начали разговор на повышенных тонах, а потом еще и Новичок разбудил Билли и они тоже беседовали отнюдь не шепотом, а под конец еще и Датчанин пришел. А тут уже и утро наступило. Никто не выспался, и сдается мне, джентльмены, вот это и была трагедия.
А теперь о мистере Редбёрне. Редчайший случай, джентльмены: в этой версии мистер Редбёрн моложе и мистера Флинта, и мистера Рэтклиффа. Он вообще очень молод и хорош собой (его роль здесь исполнял Джон Ширли-Квирк, как выяснилось - еще один любимый певец Бриттена, ну, после Пирса, естественно, и в профессиональном смысле). И свою маленькую арию о Норе, плавучей республике, он поет с юношеской горячностью, явно принимая все это очень близко к сердцу. И еще забавная деталь: все остальные - и капитан, и Флинт, и Рэтклифф - обуты в сапоги, а вот мистер Редбёрн, щеголь этакий, ходит в чулках и туфлях. Ну и правильно делает, грех скрывать от общественности такие ноги. И вот еще - то, чего мы с  gr_gorinich не поняли: после суда над Билли, выговорив свое: "Gentlemen, the court rises", - мистер Редбёрн вынимает свою шпагу из ножен, кладет ее на стол капитана и уходит вместе с Флинтом и Рэтклиффом. Жест очень эффектный, не спорю, но к чему он тут? Есть ли у него какой-то потайной смысл, или это было сделано просто так - именно потому что эффектно выглядит? Не знаю.
Что еще? О хорах надо пару слов сказать. Хоры хорошие, но их, к сожалению, иногда так снимали, что они как будто распадались на отдельные голоса, не хватало мощности там, где мощность была очень нужна (например, после казни Билли, когда общий звук должен угрожающе нарастать - тут не было этого общего звука, не было ожесточенной толпы). Но, например, сцена с шанти была очень хороша - там хор звучал так, как надо, и солисты тоже радовали слух. Дональд, кстати, в этой версии замечательный, обаятельный такой. И как раз в сцене шанти он прям сиял.
И в целом, мне кажется, эту версию стоит смотреть и слушать. Да, она неидеальна, она, можно сказать, специфична во многом, но она лично мне кажется куда крепче и интересней, чем, допустим, относительно свежая глайндборнская постановка (2010 год). Мы с gr_gorinich попробовали ее пересмотреть, но до конца не осилили, потому что а) нельзя столько ржать; б) хоть и ржешь, а все-таки становится скучно. А вот над BBCшной версией и ржать не хочется, и скучно не становится. Зачот ей.
А все-таки самая лучшая существующая видеоверсия - ENOшная. Ну и пусть там Билли подкачал - да и то подкачал чисто внешне, с голосом у него все окей. Зато там Лангридж и Ван Аллан, которые прекрасны по отдельности, а вместе - ну и вовсе ОТП. Чем больше пересматриваю эту версию, тем сильнее убеждаюсь в том, что там каптенармус плюс капитан равно такая-очень-странная-любовь. Вернее, еще не любовь, но предпосылки к любви можно найти и использовать, главное - Билли, не бей каптенармуса кулаком в висок, не надо. Или бей, но не до смерти, а там разберемся.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

---

Из фейсбучного эрикосообщества: Эрик, Карла, "Сильфида". И - наглеть так наглеть, мой дневник, имею право, - из моего эрикотекста, самое начало одной из главок: "Три минуты до занавеса: он вздохнул и закрыл глаза, и подумал, как всегда, что не выдержит, умрет на сцене, и знал, как всегда, что не умрет. Карла прикоснулась к его плечу, и ее рука уже была рукою сильфиды, но голос оставался человеческим, земным, она спросила: все в порядке? - и он улыбнулся, чтобы успокоить ее, улыбнулся, потому что от боли не мог говорить. Полторы минуты до занавеса, оркестр глухо играл увертюру, он сидел в кресле, откинув голову, и Карла стояла рядом с ним, он чувствовал ее, но не видел, он чувствовал, как уплотняется воздух, как она вся становится сильфидой, и живые, неотпавшие еще крылышки вздрагивают у нее за спиной. Занавес тихо пошел вверх, из зала мгновенно потянуло холодом - о, не застыли бы мышцы, так недолго и травму получить, но не застынут, и холод сейчас исчезнет, теплая ткань задела его колено - это тень сильфиды, тюника, тюлевое крыло, и он согрелся, он понял, что и боли больше нет, он снова был почти молод, безумно легок, легче других живых, легче матери, Гурна, Эффи, поцелуй разбудил его, он проснулся и увидел сильфиду".

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn - photos

---

Нельзя пересматривать "Жизель" и не вырезать гифки с Эриком. Даже обидно, что я не могу сказать ничего нового, но как же он хорош в этом неидеальном фильме, и как хороша Карла Фраччи, и как они прекрасны вместе, и как безумно прекрасна последняя вариация Альбрехта, начинающаяся в темноте. И как жаль, что почему-то финал оказался все же немного скомкан, нет в нем томительных попыток Альбрехта удержать Жизель, унести ее на руках прочь от могилы.

@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

---

Не знаю, кому еще, кроме  gr_gorinich, это может быть интересно, но я хоть себе настроение попробую поднять, что ли. Очередной феерический отрывок и феерический диалог Ко-Ко и Пу-Ба из "Микадо". Ван Аллан и Айдл изумительны вместе, такая парочка пройдох, пробы некуда ставить. Надо будет еще вырезать отрывок из второго акта: когда они - уже втроем с Питти-Синг, воспитанницей Ко-Ко, - пудрят микадо мозги, рассказывая о казни ужасного преступника Нанки-Пу (венцом всего становится рассказ Пу-Ба о том, как отрубленная голова преступника трижды поклонилась ему, выражая уважение к человеку столь высокого происхождения).
А здесь они не поют, только разговаривают, но как разговаривают! На всякий случай я под кат засуну текст из либретто (кстати, в исходном варианте ничего не было про главного раввина, это добавление было явно сделано специально для этой постановки).

О чем говорят эти прекрасные люди

KO.
Pooh‐Bah, it seems that the festivities in connection with my approaching marriage must last a week. I should like to do it handsomely, and I want to consult you as to the amount I ought to spend upon them.

POOH.
Certainly. In which of my capacities? As First Lord of the Treasury, Lord Chamberlain, Attorney General, Chancellor of the Exchequer, Privy Purse, or Private Secretary?

KO.
Suppose we say as Private Secretary.

POOH.
Speaking as your Private Secretary, I should say that, as the city will have to pay for it, donʹt stint yourself, do it well.

KO.
Exactly‐‐as the city will have to pay for it. That is your advice.

POOH.
As Private Secretary. Of course you will understand that, as Chancellor of the Exchequer, I am bound to see that due economy is observed.

KO.
Oh! But you said just now ʺDonʹt stint yourself, do it wellʺ.

POOH.
As Private Secretary.

KO.
And now you say that due economy must be observed.

POOH.
As Chancellor of the Exchequer.

KO.
I see. Come over here, where the Chancellor canʹt hear us. Now, as my Solicitor, how do you advise me to deal with this difficulty?

POOH.
Oh, as your Solicitor, I should have no hesitation in saying ʺChance it‐‐‐‐ʺ

KO.
Thank you. I will.

POOH.
If it were not that, as Lord Chief Justice, I am bound to see that the law isnʹt violated.

KO.
I see. Come over here where the Chief Justice canʹt hear us. Now, then, as First Lord of the Treasury?

POOH.
Of course, as First Lord of the Treasury, I could propose a special vote that would cover all expenses, if it were not that, as Leader of the Opposition, it would be my duty to resist it, tooth and nail. Or, as Paymaster General, I could so cook the accounts that, as Lord High Auditor, I should never discover the fraud. But then, as Archbishop of Titipu and Chief Rabbin, it would be my duty to denounce my dishonesty and give myself into my own custody as first Commissioner of Police.

KO.
Thatʹs extremely awkward.

POOH.
I donʹt say that all these distinguished people couldnʹt be squared; but it is right to tell you that they wouldnʹt be sufficiently degraded in their own estimation unless they were insulted with a very considerable bribe.

KO.
The matter shall have my careful consideration. But my bride and her sisters are approaching, and any little compliment on your part, such as an abject grovel in a typical Nipponese attitude, would be esteemed a favour.

POOH.
No money, no grovel!

@темы: Мы очень любим оперу, Oh! Mikado!, Richard Van Allan is bass love

---

Вместе с  gr_gorinich мы наконец-то припали к фильму "Билли Бадд" 1962 года - тому самому, где капитана Вира (не Эдварда, а Эдвина) играет Питер Устинов. Причем сели смотреть без особых надежд, можно даже сказать - с предубеждением: мол, ну там могли поставить в шестьдесят втором году, наверняка Билли там этакая воплощенная the mystery of goodness, капитан Вир - мудр, добр, справедлив, но слабоват, хотя и радеет за все хорошее против всего плохого, ну а Клэггарт - как раз вот такое все плохое, пробы некуда ставить, стукните его по темечку, никто жалеть не станет. Ну и как выяснилось - мы кругом ошиблись. Мало того, что фильм сам по себе оказался очень приятным - несмотря на заметную скомканность финальной части, но там еще и шипперу пейринга Клэггарт/Билли додали так, что шиппер обалдел и мог только петь голосом короля Строфокамила: "Благодарю... бла-го-да-рю - не ожидал!". В фильме есть то, чего нет, например, в опере, я уж молчу про оригинальную повесть Мелвилла: в фильме Билли сам ищет контакта с Клэггартом, Билли интересуется Клэггартом не меньше, чем сам Клэггарт интересуется Билли. И одна из самых лучших сцен - это разговор Билли и Клэггарта ночью на палубе: шиппер растекается от блаженства, слушая, как Билли говорит Клэггарту о том, как приятно слышать его смех, о том, что он снова хотел бы побеседовать с Клэггартом между вахтами, потому что "it would mean a lot to me", о том, что он никогда не встречал такого человека, как Клэггарт, о том, что ему кажется, будто Клэггарт ненавидит себя самого, и так далее, и так далее. В общем-то, Клэггарт отчасти прав, считая, что Билли таким образом пытается "очаровать" его, вот только а) Клэггарт и так уже явно очарован по самые свои клэггартовские уши; б) Билли проделывает все это без умысла, просто говорит о том, что думает. И судя по всему, он сам по-своему очарован Клэггартом. Ах, история могла бы пойти по-другому, если б Клэггарт оказался чуть посмелее - или если б у Билли была еще одна возможность встретиться с Клэггартом ночью и как следует поговорить. Второго приступа Клэггарт бы не вынес - и воцарились бы на "Мстителе" (почему-то в фильме переименовали и капитана, и корабль) мир и любовь. И количество порок стремительно бы сократилось. И не пришлось бы больше Клэггарту сублимировать, а заодно и лупить себя самого стеком по сапогу (в тех случаях, когда кому-нибудь вместо сотни плетей всыпают всего десяток). И вообще стал бы он добрее и милей - на удивление всей команды (и авторов кинорецензий, считающих его вместилищем всех возможных пороков).
Да, еще шиппер подвывал от восторга каждый раз, когда Клэггарт называл Билли "boy". Это было не хуже привычных Baby и Beauty, а может быть, даже и покруче.



Конечно, были в фильме и слабые места. Совершенно невнятный капитан, например, пусть и сыгранный великим Устиновым. С виду он почти комический персонаж, с Клэггартом в одном эпизоде общается чуть ли не сочувственно - такой понимающий бро, прям обнять и плакать, но в сцене суда над Билли он упирается рогами и практически заставляет офицеров осудить Билли на смерть, даром что те вполне обоснованно и разумно собираются Билли оправдать - и указывают капитану на то, что его казнь может спровоцировать команду на бунт. И в этой сцене капитан выглядит то ли мерзавцем, то ли идиотом, но уж никак не мудрым капитаном Виром, для которого закон превыше всего. Я бы еще поняла, если б он вел себя, как Питер Пирс в опере - у Пирса Вир просто не испытывает никаких сомнений в правильности своего выбора, не колеблется и не чувствует себя виноватым ни до, ни после казни Билли, не сомневается (отчасти даже вопреки либретто) в том, что поступил верно. А в фильме капитан, казнив Билли, делает жалистную морду и начинает рассказывать, что он-де только человек, ах ты боже мой. И как будто даже намекает на то, что его надо пожалеть, бедненького такого. Но никто его не жалеет, убивают его второпях в самом конце, ну туда ему и дорога. Вообще надо сказать, что финальная сцена боя не слишком удачна. Но Устинову-режиссеру явно хотелось поставить эффектную точку (и по-мелвилловски избавиться от Вира).
Еще очень позабавило то, что всю команду то и дело (ну ладно, ну не то и дело, но все равно чаще, чем следовало бы) выгоняли на палубу смотреть на наказания провинившихся матросов. Хлеба и зрелищ команде, ну хотя бы таких! Обеспечь нам развлечения, требуют матросы у каптенармуса, обеспечь, не то забедокурим. Ну вот он и старается, каждый день кого-нибудь на порку отправляет, а команда стоит, смотрит, семки лузгает (а офицеры, которых тоже зовут посмотреть, лопают попкорн). Весело на "Неустрашимом"... то есть, прошу прощения, на "Мстителе". И даже наказуемые понимают, что сегодня их лупят, а завтра, глядишь, других потащат, а они сами уже будут в строю стоять с семками. Все по-честному.
А еще в фильме отличный Датчанин - пусть и почему-то с трубочкой (куда смотрит каптенармус Клэггарт, отвечающий за пожарную безопасность, почему он до сих пор все не обесточил и трубочку у Датчанина не отобрал?). И совершенно дивный лейтенант Рэтклифф, собственноручно притащивший Билли с "Прав человека". Если б не было в фильме Клэггарта, можно было бы смело пейрить Билли с Рэтклиффом, потому что Рэтклифф умудрился разглядеть его издалека и мгновенно очаровался: поднял голову, увидел это чудо на фор-марсе и прямо-таки влюбился с первого взгляда. Но сам Билли больше тяготеет к Клэггарту, чем к Рэтклиффу, поэтому прости, лейтенант, у тебя нет шансов. Продолжай любоваться Билли издалека и мечтать, это тоже неплохо.
А Клэггарт своего Билли никому не отдаст и ни с кем делиться не станет, даже с Рэтклиффом. И правильно сделает: такой Билли Бадд - см. фотографию ниже - нужен самому.

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

---

Не выдержала и вырезала один из чудесных номеров с Ван Алланом в "Микадо". Собственно говоря, там все отжигают: и непоющий в данном случае Ко-Ко, и поющие Ям-Ям, Питти-Синг и Пип-Бо, но Пу-Ба так просто сияет, ну вот как можно его не любить?



И как можно не любить Ван Аллана и не восхищаться им? Он великолепен в этой комической, вполне опереточной роли - и великолепен трагичным Клэггартом, и если вы еще этого не видели, то посмотрите, не пожалеете (у меня появился повод перевыложить O beauty, o handsomeness, goodness в его исполнении):

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Oh! Mikado!, Richard Van Allan is bass love

---

Посмотрел "Микадо", зашипперил Пу-Ба и Ко-Ко, ниже падать уже некуда. Ну а как их не шипперить, скажите на милость, когда у них изумительное взаимодействие (не смотрите, что Пу-Ба делает брезгливую физиономию, когда Ко-Ко принимается реветь ему в плечо). Главное - на Пу-Ба всегда можно рассчитывать: за надлежащую плату он и совет даст, и возлюбленных обвенчает, и свидетельство о смерти подпишет, и государственными секретами поторгует, и на вечеринке станцует, и вообще сделает все, что вы захотите.



Ну изумительные же типы: Пу-Ба (Ричард ван Аллан) - слева, Ко-Ко (Эрик Айдл) - справа.

@темы: Мы очень любим оперу, Oh! Mikado!, Richard Van Allan is bass love

---

Мы с  gr_gorinich заканчиваем наш веселый оперно-балетный отпуск: отсмотрели груду всего интересного и не очень интересного, остался только второй акт "Микадо" с Ричардом ван Алланом - дивно смешным Пу-Ба, Главным-по-всему-остальному, в сером сюртуке, котелке и с тросточкой. В этой постановке ENO 1987 года жгут и пепелят абсолютно все, но ван Аллан сносит крышу в два счета, потому что, глядя на него, не просто восхищаешься им конкретно в этой роли, но и диву даешься, вспоминая его мрачного Клэггарта или Коллатина в "Поругании Лукреции". Там он трагичен - и эта трагичность так органична, так к лицу ему, что не ожидаешь увидеть его столь же органичным - в комической, почти опереточной роли. А он и в ней плещется, как рыба в воде, оттягивается на всю катушку, танцует, задирая ноги выше ушей, и разумеется, поет так, что заслушаешься. Он невероятно хорош, честное слово. И "Микадо" с ним очень стоит просмотра - только, к сожалению, рекомендовать его могу лишь англопонимающим людям, потому что там две трети наслаждения - в текстах, без понимания будет не так смешно.
В общем, вот, наслаждайтесь: вот каким может быть суровый каптенармус Клэггарт, если у него все хорошо, все весело, солнышко светит, птички поют, а Билли Бадд где-то под рукой (впрочем, этому Клэггарту Билли Бадд и ни к чему, у него есть капитан Вир в исполнении Лангриджа, но это уже совсем другая история).

@темы: Мы очень любим оперу, Oh! Mikado!, Richard Van Allan is bass love

---

Расплывающаяся фоточка из сувенирной программки НБК 2004/2005 гг. "Лебединое озеро" и Эрик в образе принца Зигфрида, которому категорически не везло в жизни с женщинами. Ему бы наставника хорошего - вроде Вольфганга из "Лебединого озера" Нуреева. Но с другой стороны, такой принц сам наставника наставит и обучит кое-чему. Лебеди, молчать!

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Эрик и Кевин Мартин, год не указан, но судя по виду Эрика - это начало восьмидесятых. Мартин сейчас, насколько я поняла, довольно известный педагог, а во время оно танцевал у Фредерика Франклина в Вашингтонском балете, а еще в Луисвильском балете (а в Луисвилле Эрик - при живейшем участии одного такого Константина Патсаласа - поставил "Сильфиду" в 1983 году, но я не знаю, был ли Мартин в то время в компании или нет). А Эрик - ну, Эрик и есть, в представлении не нуждается.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

У господина Мэджа было свидание с Джеймсом, но тут пришли сильфиды (а может быть, матушка Джеймса), и пришлось срочно приводить себя в порядок. Себастьян Клоборг в закулисье "Сильфиды" Хюббе. Как же я хочу снова увидеть эту "Сильфиду", вы себе не представляете. Можно без Клоборга, лучше с Хейнсом или с самим Хюббе. Но черт возьми, прошло всего два года - а уже нет в КДБ ни Хейнса, ни Клоборга, ни Сюзанны Гриндер, а Ульрик Бирккьяр опять умотал в Сан-Франциско. Зато вырос новый хороший Джеймс - Андреас Кос, и ради него следовало бы восстановить "Сильфиду". Но увы. Никто не прислушивается к моему ценному мнению. А зря.
И тем не менее, господин Мэдж, застегивающий рубашку, - это, я считаю, кинк. И отсутствующий на этой фотографии, но обретающийся где-то рядом Джеймс в черном килте - это тоже кинк. А вся "Сильфида" Хюббе - больше, чем кинк: что-то близкое к шедевру. Не слушайте Еву Киструп и Александра Мейнерца, и прочих пуристов, считающих, что Хюббе надругался над великим балетом и извратил наследие Бурнонвиля. Я их - Киструп и Мейнерца - уважаю, но в данном случае они, по-моему, очень неправы.

@темы: "La Sylphide"

---

Фотография, честно утащенная из фейсбучного эрикосообщества: Эрик на репетиции па-де-сис из "Неаполя" в Royal Ballet, 1962 год. И вид у Эрика такой трагический, что хочется топнуть ногой и спросить басом: "Кто котеночка Эрика обидел, гады?!". Хоть никто его, разумеется, не обижал.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Сам себя не похвалишь и все такое. В эрикотексте - "Скелете сильфидного крыла" - я очень люблю двадцатую главку, в которой Вера Волкова, Рудольф и Эрик сидят ночью втроем в темной кухне. И там же стихи, и воспоминания об ушедших-отошедших - тут и уехавшие Баланчин, Данилова, Жевержеева, и утонувшая Лидия Иванова, и помешавшаяся Спесивцева, и умерший Волынский, - и то, как Вера и Рудольф перекликаются на своем языке, на языке, непонятном Эрику. Впрочем, следующую главку о смерти я тоже люблю, особенно размышления Эрика о мемориальном вечере в его честь - в честь пропавшего солдата, вернее, пропавшего навсегда танцовщика. И в предпоследней главе люблю последнюю, полуфантастическую сцену - когда умирающий Эрик выходит ночью из больницы вместе с Константином. И это по-своему "рифмуется" с мотивом самой последней главки - "Дорогая, я вышел сегодня из дому поздно вечером". Последний выход в открытое пространство перед возвращением в пространство закрытое, перед возвращением к умиранию.
Боже мой, какой вздор я пишу. Никогда не умела говорить о собственных текстах - и понимаю сейчас, что так и не научилась.

@темы: фики, Erik Bruhn

---

Дорогая  norakura, простите, что поздравляю с опозданием. С днем рождения! Желаю, чтоб жизнь радовала, работа не приводила в отчаяние, аукционы со скрапбуками регулярно выигрывались, путешествия путешествовались, а Рудольф не надоедал (хотя надоест он такой, как же!). И чтоб вообще всё у вас было хорошо.
По такому случаю надо выложить фотографию с Рудольфом - и конечно, с Эриком. Мне очень нравится, как все здесь делают "вумные" лица, глядя на Крэнко.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Включила на пять минут очередного "Билли Бадда" - запись Даниэля Хардинга с Яном Бостриджем, Натаном Ганном и - тут сердца-любовь-мимими - Гидоном Саксом. Как странно, что прежде мне эта запись не нравилась, казалась вялой, даже Сакс - ну, по сравнению с услышанными живыми спектаклями - был тем, да не тем (хотя это ведь тоже живая запись, насколько я понимаю: запись концертного исполнения "Билли"). А сейчас включила - и залипла, и оторваться не могла. Какая там вялость, прекрасная же версия, дура я, что раньше ее не ценила. Сакс там невероятно прекрасен: до чего же у него гибкий, богатый, многогранный и многотонный голос, и как ловко он выстраивает образ здесь - при помощи только голоса. Нет, не могу, все-таки Сакс - это the Claggart, эталонный Клэггарт, и не переубеждайте меня, все равно останусь при своем. Но и все остальные там радуют, особенно Бостридж, создающий - опять же своим голосом - образ нетипично молодого и няшно-фиалочного Вира. Ну правда, это получается такая нежнейшая мимоза, такая няшенька, что возникают два вопроса: а) кто пустил этот цветочек на линейный корабль, да еще и капитаном? б) как удержаться и не спейрить его с Клэггартом-Саксом? Они вдвоем - как Лангридж-Вир и ван Аллан - Клэггарт - затмевают для меня Ганна - Билли Бадда. Он приятен, но не производит на меня такого впечатления, как эти двое. А еще там замечательно хороши мистер Редбёрн (Нил Дэвис) и мистер Флинт (Джонатан Лемалу).
Но Бостридж и Сакс - это прям радость для слуха. У Бостриджа получается не только нежно-фиалочный, но и очень лиричный Вир. И голос его кажется нежным в совершенно неожиданные моменты: например, в последней строчке-предупреждении: "Claggart, John Claggart, beware! Beware! I'm not so easily deceived...", он во второй раз пропевает это "beware" так мягко-мягко, чуть ли не ласково. Так и хочется ответить на правах непрошибаемого Клэггарта: "А я, сэр, таких котиков, как вы, не боюсь". И диалоги Бостриджа-Вира и Сакса-Клэггарта - это тоже чистое наслаждение. Как хорошо, что есть эта запись. И как хорошо, что я ее наконец-то распробовала.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

Кажется, я это выкладывала только в фейсбуке. Вырезка из Boston Globe (номер от 23 июля 1985 года).



Ну и как обычно - фотография за компанию (скан из сувенирной программки НБК):

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

---

Семьдесят пять лет исполнилось бы сегодня Константину Патсаласу. Жаль, большой балетный мир об этом юбилее не вспомнит: слишком невелика была эта птица (или рыба), чтобы теперь о ней вспоминать. А ведь если бы он не умер так рано, как знать, может быть, сегодня его день рождения отмечали бы совсем по-другому. Но что ж об этом гадать, это все сослагательное наклонение. И тем не менее - с днем рождения, "в дебрях северных мерзнувший эллин". Как жаль, что нет у меня ничего нового с ним, чтобы поздравить его как следует. Только старая и любимая фотография:



А еще - старые и тоже любимые видео. Во-первых, фильм-балет Canciones - единственная доступная сейчас видеозапись балета Константина, видеозапись, где и он сам появляется, можно на него живого посмотреть:





И отрывок из документального фильма Bold Steps - тут можно не только посмотреть на живого Константина, но и послушать его, и насладиться тем, как он репетирует сцены из своего балета "Экзотические птицы":



Еще есть мои тексты о нем, и я бессовестно дам на них ссылки: "Отстрел экзотических птиц", "Натюрморт с птичьей костью", "Скелет сильфидного крыла" (в последнем тексте главный герой Эрик Брун, но и Константина там много). Ну, а если кто-то еще не знает, что за птичка-рыбка-экзотичка Константин Патсалас - может прочитать о нем два больших биографических поста: первый и второй. Там никаких фантазий, только факты - жаль, правда, что фактов не так уж много, меньше, чем мне бы хотелось.
Уф. Фотографии с Константином ищутся по тэгу у меня в дневнике.
Всё.

@темы: Constantin Patsalas

---

Об итогах своего балетного сезона я написала, хорошо бы теперь оглянуться на сезон оперный. Хотя что на него оглядываться, и так все ясно - сплошной "Билли Бадд". Я не опероман, я биллибаддоман. Ну, мне "Билли Бадда" додавали, как могли, можно было, конечно, махнуть еще и в Рим весной, но там Имбрайло, а я его уважаю, но смотреть на него не хочу. Так что "Билли" у меня был - сначала в Праге, потом в Москве. А до "Билли" я еще освоила новую постановку в мск - единственную оперную премьеру в БТ, которую я видела в этом сезоне, - "Альцину" (перенос постановки Кэти Митчелл из Экс-ан-Прованса). И получилось очень занятно: увиденный спектакль премьерного блока мне скорее не понравился, и я даже думала, что больше на "Альцину" не пойду. Но чем ближе становился второй блок, тем сильнее я понимала, что хочу на "Альцину" снова. И хоть многое в увиденном мною спектакле второго блока было слабее, чем в спектакле премьерного блока, но я противоестественным образом получила даже больше удовольствия, чем в первый раз. И теперь хочу и на третий блок "Альцины" осенью. И может быть, даже рискну пойти на заявленную новую Альцину - Анну Горбачеву: не знаю, как она поет, не знаю, чего от нее ждать, но как будто я много знала о Хизер Энгебретсон, когда впервые пошла на "Альцину". Хотя надо сказать, что Энгебретсон как раз понравилась мне сильнее в премьерном блоке, а во втором блоке она была не слишком выразительна. Впрочем, вот в этом-то и странность второго увиденного спектакля: лишь Анна Аглатова - Моргана была там намного лучше, чем на премьере, когда она мне не слишком показалась, а вот после второго блока я была от нее в восторге, у нее получилась изумительная Моргана. Но все остальные во втором спектакле понравились мне меньше - а нет, вот только Дэвид Хансен был равен сам себе: одинаково противен и в первом, и во втором блоке, - а весь спектакль в итоге порадовал меня гораздо сильнее. Хотя я еще рада, что в третьем блоке Оронта снова будет петь Фабио Трумпи, как в премьерном блоке. Потому что Хуан Санчо во втором блоке радовал взгляд - у него получился очень хрупкий и изящный Оронт, похожий на девушку с приклеенной бородой, - но увы, не радовал слух. Трумпи звучал все же ровнее и приятнее, насколько я помню. Так что я охотно его пересмотрю/переслушаю в этой роли.
Что еще было? Завернула осенью в Стасик на "Орфея и Эвридику" - но увы, там уже не было моего любимого Орфея - Екатерины Лукаш. И без нее постановка сразу померкла: Анастасия Хорошилова неплоха, но мне неинтересно смотреть на ее Орфея и неинтересно ее слушать. Все как-то рассыпалось для меня, исчезли очаровательные мелочи, тонкие и двусмысленные отношения Королевы и Орфея - герцогини де Полиньяк, и едва заметная ревность Эвридики (но Инна Клочко снова была изумительна Эвридикой). Но теперь я смотрю на ОиЭ в афише на следующий сезон и думаю - не пойти ли снова, вдруг там все изменилось к лучшему? И наверно, схожу - сразу после ноймайеровской "Чайки" (кстати, в грядущем сезоне в Гамбурге пойдет "Орфей и Эвридика" с хореографией Ноймайера, перенос постановки Чикагской оперы, и я, разумеется, хочу это увидеть).
Ну ладно, это все было так, мелочи, а вообще это был сезон под знаком "Билли Бадда". Даже и не знаю, что писать, потому что по свежим следам в свое время написала много, рассыпала миллион сердец, всех достала этим "Билли" так, что стоило бы постыдиться, но стыдиться совершенно не хочется. Пражский "Билли" в постановке Даниэля Шпинара привлек меня, разумеется, Клэггартом Гидона Сакса, кем же еще. И Клэггарт этот не подкачал, я считаю, он был главной звездой этой постановки - и не знаю, как бы все это выглядело, будь там вместо Сакса кто-нибудь менее харизматичный, эффектный, привлекательный и сексуальный (и мне не стыдно все это писать и на Сакса фапать). Но там был именно Сакс - и он вытянул пражского "Билли Бадда" на вполне приличный уровень. Благодаря Саксу я поймала изрядный кайф и не пожалела, что рванула в Прагу. Даром что - в отличие от БТшной постановки "Билли Бадда" - пражская постановка доставляла скорее чувственное, чем интеллектуальное удовольствие, а говоря фандомным языком: щекотала кинки. Что тоже неплохо, кинки любят, чтобы их трепали и щекотали, как теплых щенков. И там все было к моим услугам и для моего эротического развлечения: и красавец Клэггарт в черном - в компании раздетых мускулистых мальчиков, и взаимодействие Клэггарта с этими мальчиками, и хорошенький Билли Бадд в белом (Кристофер Болдак был все же мил в этой роли - хотя, конечно, не Самойлов, да), и матросы в красных носочках, и казнь Билли Бадда, превратившаяся в символическую пенетрацию - а пенетрировал-то его капитан Вир, напоминавший мне мою мюзикловую юность: он казался незаконным отпрыском сэра Персиваля Блейкни и то ли одного из его boys, то ли самого Принни. Короче говоря, в Праге было на что посмотреть, было кого послушать (Сакс был очень в голосе, а все остальные - кто лучше, кто хуже, но в целом никто не резал уши так, чтобы это было совсем невыносимо), и я надеюсь, что вроде бы сделанная телеверсия этой постановки когда-нибудь просочится в открытый доступ - и тогда можно будет еще раз ее оценить. И пожалеть, что вот телеверсию пражского "Билли" сделали, а нашего - нет.
О "Билли Бадде" в БТ вообще уже ничего членораздельного сказать не могу. Я на каждый спектакль последнего блока написала по огромному отзыву, что тут еще добавишь? Эта опера в БТ стала для меня одним из самых сильных моих театральных переживаний (наряду с "Сильфидой" Николая Хюббе в КДБ). И можно даже сказать, что если я и начала кое-как интересоваться оперой - то именно благодаря "Билли Бадду" в БТ. И блок, прошедший в этом сезоне, был одновременно и прекрасным, и невыносимо мучительным для меня: потому что я знала, что я вижу этот спектакль с этим составом в последний раз - в последние четыре раза. И как это было потрясающе: сравнивать спектакли между собой, видеть, как меняется настроение, как меняется "окраска" каждого спектакля: спектакль 23 февраля был более "теплым", спектакль 25 февраля был "жестче" - а закончился изумительными поклонами перед закрытым занавесом, когда задержавшиеся в зале зрители все-таки сумели "выхлопать" некоторых исполнителей на доппоклоны. А финальный спектакль 27 февраля! Я думала, что буду реветь с первой же сцены, потому что - ааа, все заканчивается навсегда, - но я только немножко поплакала на первой арии Вира (да я всегда на ней хлюпаю носом, когда ее поет Джон Дашак), а потом утерла слезы и принялась интенсивно наслаждаться. И это было незабываемо. И хочется перечислить всех-всех исполнителей - от главной троицы Джон Дашак-Юрий Самойлов-Гидон Сакс - до хористов и юнг, и хочется еще раз поблагодарить их всех (и дирижера Уильяма Лейси, и режиссера Дэвида Олдена, и всех так или иначе причастных к этой постановке) - за то, что этот "Билли Бадд" был в Большом театре и в моей жизни. Ах да, а еще в заключительном блоке меня привел в восторг Богдан Волков - Новичок. Я видела его в премьерном блоке - но это был мой первый "Билли Бадд", и я тогда глотала спектакль целиком, не слишком обращая внимание на мелочи и нюансы. И Волков-Новичок мне очень понравился, но его тогда затмили главные персонажи и весь спектакль в целом. Во втором блоке его не было, Новичка пел Питер Гийсбертсен - и пел хорошо, и играл неплохо, создавая очень интересный образ Новичка, совсем не похожий на трактовку Волкова. Но после первого же спектакля последнего блока - с Новичком-Волковым - я ощутила, что Гийсбертсен хорош, но Волков в этой роли - прекрасен. Теперь я уже рассмотрела его внимательнее (не говоря уж о том, с каким наслаждением я его слушала), и именно Новичок стал для меня одной из звезд последнего блока. А Роберт Ллойд - Датчанин! Я каждый раз плакала, когда он прощался с Билли во втором акте, до сих пор стоит перед глазами сцена из самого последнего спектакля, когда он, не в силах дотянуться до Билли, пожать ему руку в последний раз, прижимался лицом и всем телом к выступающей переборке. Нет, довольно, не буду больше ничего говорить, а то начну сама себя растравлять и страдать из-за того, что это все ушло безвозвратно. Добавлю только, что "Золотую маску" за лучший спектакль "Билли Бадд" заслужил целиком и полностью. Хотя будь моя воля - я бы еще выдала "маски" всем номинированным за лучшую мужскую роль: Дашаку, Самойлову и Саксу. Ну потому что они все были прекрасны, трудно выбрать кого-то одного.
Уф. Нет, очень трудно остановиться, когда принимаешься говорить о нашем "Билли Бадде". И хоть бы что-нибудь новое сказала, нет ведь, все одно и то же. Биллибаддовский мономаниак. А еще из оперного и околооперного были в моем сезоне концерты Андреаса Шолля и Томаса Хэмпсона - и оба были прекрасны, каждый по-своему (Хэмпсон невероятно крут и обаятелен), - и концертный "Фауст". Но в "Фаусте" больше запомнился антракт, чем исполнение (нет, я несправедлива, мне очень понравились Маргарита и Зибель). Ну, вот и все. Вот и весь мой сезон. В следующем будет "Кандид" в БТ, "Путешествие в Реймс" в БТ же, "Фрау Шиндлер" и "Влюбленный дьявол" в Стасике, "Билли Бадд" в Варшаве, а вообще посмотрим, там видно будет, что смотреть-слушать

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love