Давным-давно уже выкладывала эту фотографию, но хочется выложить еще раз. Это то ли 1984, то ли 1985 год, ну, ясно по виду Эрика, что это - последние годы его жизни. Слева Алисия Алонсо, справа - Карла Фраччи. Чувствую к этому снимку странную привязанность, как, впрочем, почти ко всем фотографиям Эрика, сделанным в конце его жизни: он болезненно худ, почти некрасив, заметно нездоров, немолод, "игуанист", но боже мой, как хорош.



В тексте 76 тысяч слов. Конец где-то там виден, но все время выясняется, что нужно дописать вот здесь, вот здесь, вот здесь, а потом еще вот тут, и с моей скоростью дай бог чтоб к весне управилась. Впрочем, торопиться мне некуда, слава богу, не на ФБ пишу и не фандом основываю, тихо-мирно-сладострастно кропаю свою некрофилию.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, Erik Bruhn - photos

---

Вдогонку к вот этому посту: нашла статью об Эрике , написанную Брюсом Уоллом, - с цитатами из того-самого-интервью. И статья славная, и интервью славное, и Эрик - even the orchestra - славный. И Уолл прелесть, хоть и смущался ужасно во время интервью с Эриком, но кто бы, скажите на милость, не смущался в девятнадцать лет, интервьюируя Эрика Бруна, пусть даже этот самый Эрик Брун и был настроен весьма доброжелательно.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - articles

---

Десятиминутное видео про свеженького пражского "Билли Бадда". Можно посмотреть, что и как выглядит в движении. На видео некоторые решения режиссера представляются мне небезупречными, но посмотрим, как это все будет выглядеть в живом спектакле. Сакс и вправду звучит не блестяще, но опять же, посмотрим, как все будет в живом спектакле, я надеюсь, он распоется. Интересно смотреть и слушать - насколько же иначе по сравнению с БТшной версией он исполняет O beauty, o handsomeness, goodness: акценты в звучащем в видео отрывке из этой арии расставлены абсолютно по-другому. Замечательно окончание диалога с капитаном во втором акте: "- I trust that nothing I have done... - Be so good as to leave me!" - капитан срывается в истерику, а Клэггарт смотрит на него победно и с заметной издевочкой. Хорош, мерзавец, очень хорош. И Сакс, как и следовало ожидать, очаровательно и очень интересно рассуждает о своем персонаже. Сцены с голыми демонами весьма чувственны - и мне, пожалуй, нравится, как эти демоны вместе с Клэггартом обвиняют Билли в мятеже, выглядит это зловеще. Мне, пожалуй, не слишком нравится, что Билли расклеивается в сцене суда. И зачем его пустили ползать за Виром по сцене во время арии I accept their verdict (я написала это, и тут же в моей голове проснулся Филипп Лангридж и запел I accept their verdict, честное слово, никто из слышанных мною Виров не исполнял эту арию так пронзительно и прекрасно, как он). Я понимаю, что это, скорее всего, не "реальный Билли", а воплощенные муки совести Вира, готовящегося сообщить Билли о приговоре, но все равно выглядит не очень. Позднейшее примечание: пересмотрела этот момент - наверно, я ошиблась, там хоть идет в качестве аудиодорожки I accept their verdict, но сама сцена - то ли суд, то ли момент до начала суда, и ползает за Виром вполне реальный Билли. Ну не знаю, мне это как-то не очень. Обмывание ног Билли и казнь - ну, тоже решение довольно спорное, на мой взгляд, хотя поставлено пронзительно, посмотрим, как это будет выглядеть в спектакле в целом. Вира тут, кажется, делают слабаком и противноватым типом - впрочем, опять же, по отрывкам судить сложно, да и кроме того, мне даже "наш" Вир в исполнении Джона Дашака после первого просмотра показался лицемером и слабаком, а после второго спектакля я прониклась и страшно его зажалела. Голос у Штефана Маргиты, кажется, приятный. Билли - Кристофер Болдук - по отрывкам показался мне не очень выразительным, но с другой стороны, это только отрывки (а наш Билли - Юрий Самойлов - все равно самый лучший!). Ну короче говоря, как бы то ни было, а вот, смотрите и составляйте ваше мнение:

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

Нет новых фотографий с Константином и не предвидится в ближайшем будущем? Вырезай гифки, радуйся, что есть откуда их вырезать. Bold Steps, Константин наблюдает за работой над костюмами к Oiseaux Exotiques. Рядом с костюмером он кажется маленьким и хрупким (впрочем, дело не в костюмере, дело в том, что Константин реально был невысоким и хрупким).

@темы: Constantin Patsalas

---

Все заинтересованные лица уже давно в курсе, но официальное объявление все равно выбивает из колеи: хочется сесть в угол и рыдать. «Билли Бадд» покидает Новую сцену Большого. Замечание: "До постановки в Большом она [опера "Билли Бадд"] никогда не шла в Москве и вряд ли пойдет в ближайшее время" тоже как-то не внушает оптимизма: видно, московская публика уже набиллибаддилась и набриттенилась по уши и хочет чего попроще. Ну хоть бы видеоверсию сняли, что ли, ведь понимаете же, что постановка уникальная, восстановить ее будет невозможно, так хоть на видео надо ее сохранить.
По-моему, на последнем спектакле я действительно буду реветь в три ручья уже в первом акте.
PS. Цитируемая в сообщении рецензия Юлии Бедеровой "В пределах совершенства", конечно, прекрасна, но черт возьми, ну неправда, что "его [Клэггарта] существование на сцене — воплощенное абсолютное зло", нет, нет, нет и еще тысячу раз нет. Зло там воплощено не в Клэггарте, а в самом устройстве этого мира, и если вдуматься, все - кроме Билли - носят в себе частички этого зла. А Клэггарт там не зло, Клэггарт там, простите меня, - воплощенная несчастная любовь. Любовь, губительная для него, для объекта любви, в какой-то степени - для остальных окружающих. Но все-таки любовь.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

---

Фотография смешная не сама по себе, а потому, что на TopFoto, где она лежит, Эрика обозвали Ноймайером. Ума не приложу, как можно перепутать Эрика с Ноймайером, уметь надо, одно слово. А вообще это Лондон, 1975 год, гастроли НБК, спиной к объективу стоит ballet mistress Джоан Нисбет, ну, а Рудольфа с Эриком все и так узнали.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Давно хотела поделиться, да руки не доходили: па-де-труа из первого акта ЛО (Royal Ballet, постановка Энтони Доуэлла (с дополнительной хореографией Аштона и Бинтли), 2009 год) - с Лаурой Морейрой, Юхи Чое и Стивеном Макреем. Качество, увы, так себе, но Чое изумительна, а Макрей очарователен. Морейра мне нравится чуточку меньше, но все же и она хороша, просто Чое и Макрей так прекрасны, что затмевают ее.



А еще - раз уж заговорили о па-де-труа из ЛО - хочу выложить порезанное на кусочки па-де-труа из парижской версии Нуреева 2005 года (той самой прекрасной версии с Аньес Летестю, Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом). Танцуют Нольвен Даниэль, Доротея Жильбер и Эммануэль Тибо. И вот опять - Жильбер и Тибо невообразимо прелестны, а Даниэль мила, но все же, мне кажется, немного им уступает.

Вариации и кода - под катом

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Спокойно, меня уже скоро отпустит. Хотя... не факт, что отпустит, не факт. На лице Билли Бадда написано крупными буквами: "Ой, дяденька, а чего это вы делаете, а?". Но каптенармус Клэггарт еще не сдается, строит Билли Бадду подведенные глазки и намекает на возможность большой, но чистой любви. Насколько я понимаю, это сцена с платочком, и Клэггарт весьма брутально хватает Билли за этот самый платочек, не то что в БТшной версии. Впрочем, как обычно: посмотрим, как все оно будет выглядеть в движении. А коса Клэггарта - это же мимими, дайте за нее подергать.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

А у нас на "Неустрашимом" своя атмосфера, объяснял каптенармус Клэггарт. Силен он был, этот каптенармус, хватало его на пятерых мальчиков, а он еще и облизывался на Билли Бадда.
Завтра премьера в Праге! А еще через десять дней и я это увижу. Ура.

A photo posted by Instagram

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

Sorry not sorry. Сезон еще и до середины не дошел, а меня зверски ломает оттого, что я не вижу Себастьяна Хейнса. Скучаю по его танцу, скучаю по нему в КДБ, хочу его обратно. А вместе с ним хочу обратно в КДБ что? - правильно, "Сильфиду" Хюббе.
Этот снимок я могу выкладывать снова и снова, и мне не надоест.

@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

---

На балетном англофоруме прочитала очаровательные воспоминания одного из участников. Минувшим летом в рамках выступления учеников Royal Ballet School был, среди всего прочего, показан маленький балет Эрика Here We Come. Участник англофорума по этому поводу написал вот что: "I hadn't seen it since it was premiered by the National Ballet School of Canada in 1978. I remember a young David Nixon, OBE (now Northern Ballet's AD) in the ensemble which I recall - given the vagaries of an aging memory - (I was 21 and in the last of year of my PhD at the time) - being stylistically more of a concerted whole than it occasionally was this afternoon - but then the balletic (and entire) world were in a very different place back then. Certainly I remember watching a rehearsal for it where the legendary Erik Bruhn was very much playing the drill sergeant to everyone's delight. Magic". По-моему, это ужасно мило, и могу себе вообразить Эрика в роли the drill sergeant. И черт побери, а ведь участник форума - Bruce Wall - это тот самый мальчик, который сорок лет назад взял у Эрика офигительное аудиоинтервью, то самое, где "just checking", сатанинский хохот, ужасно нежно произнесенное Эриком: "Константин Патса-а-алас" и прочие радости.
Надо еще добавить, что вот этот выпуск National Ballet School, для которого Эрик поставил Here We Come, - это и были те самые "мальчики Эрика" (тут все могут вспомнить великую историю о том, как Эрик вместе с этими мальчиками ходил в ресторан и во всеуслышанье заявлял о своем желании съесть "crap" - ну конечно же, не crap, a craBBBB). А в сезоне 1983/84 Here We Come вошел в репертуар НБК - и все желающие могут посмотреть отрывок оттуда в документалке Bold Steps (примерно с 12:06).

@темы: Erik Bruhn

---

Сделала еще два тэга к постам про Эрика: тэг для эрикофотографий и тэг для эрикостатей из периодики. Порядка как не было, так и нет, зато есть 327 постов с фоточками. Причем многие фоточки редкие, и я ими тихо, но упорно горжусь. И попадаются снимки, которые на gettyimages были, да сплыли: вот этой фотографии, например, я не видела, когда в последний раз шлялась по gettyimages не так давно, или вот этой, или вот этой. А в моих подвалах они лежат надежно и никуда не денутся.
Ну вот, а это Эрик в 1983 году:

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Нашла тут статью Karen Kain and the National Ballet of Canada (International Journal of Arts Management, 2007 год). Читаю. Ну тра-та-та, все как обычно, краткая история компании: кто когда художественно руководил и до чего доруководился, ну, сначала Селия Франка, Дэвида Хабера вообще не упомянули, потом Александр Грант, потом Эрик Брун, а потом... потом: "Bruhn died of lung cancer in 1986. He was succeeded by his former colleagues Valerie Wilder and Lynn Wallis, who invited the choreographer Glen Tetley to become their Artistic Associate for three years". Кто угадает, отчего меня тут же скривило? Правильно: Константина опять задвинули. Не было его. Не стояло его там. Вообще не существовало (спасибо, что хоть в перечне хореографов, работавших в НБК, его упомянули). И ведь не придерешься: да, после Эрика компанию возглавили Валери Уайлдер и Линн Уоллис, да, они действительно пригласили Глэна Тетли, все так и было. Вот только было это лишь после того, как из компании выдавили Константина, которому Эрик отводил роль Artistic Adviser (не смотрите на название, смотрите на обязанности: по словам Джеймса Нойфельда, "биографа" НБК, Тетли "came to fulfill precisely the role that had been envisaged to Patsalas"). Ну в общем, все ясно, зачем вспоминать неприятное прошлое, легче сделать вид, что все было мило и радужно, никакого Патсаласа не существовало, а сразу пригласили Тетли к всеобщей радости.
При этом я прекрасно понимаю, что придираюсь к мелочам, статья вообще не об этом, и авторы совершенно не обязаны были вдаваться в такие подробности. Вот если бы Нойфельд в своих книгах обошел всю эту историю - да, я имела бы право пыхтеть и злиться, но Нойфельд как раз написал о Константине, о его работе в НБК и о его уходе из НБК вполне подробно (хотя и не так подробно, как мне бы хотелось, но мне всегда мало). А тут - ну зачем забивать читателю голову лишними деталями? Незачем. Все понимаю, но осадочек все равно остается.
Хотя вот Дэвида Хабера, как я уже сказала, вообще не упомянули, что тоже, собственно говоря, свинство. Да и вообще, ну что толку оттого, что я кипячусь? Ну не написали о Константине в одной несчастной статье. Ну задвинули его. Так ведь не в первый раз же. Вон, Макс Уимен в своей иллюстрированной истории танца в Канаде его вообще не упомянул ни разу, не было в Канаде такого хореографа.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

На американском балетофоруме народ стал обсуждать вопрос: какого танцовщика вы бы хотели увидеть "вживую" на сцене? Я прикинула и поняла, что мой список будет поистине бесконечным, потому что я хочу увидеть всех! Эрика, Рудольфа, Карлу Фраччи, Наталию Макарову, Михаила Барышникова, Виолетт Верди (я видела не так давно нарезку женских вариаций из баланчинского "Па-де-де Чайковского": начиная с Виолетт Верди и заканчивая современными балеринами; Верди затыкала всех за пояс без усилий, ее footwork, ее легкость - это что-то изумительное), Иба Андерсена, Хеннинга Кронстама (безумно хочу!), Сореллу Энглунд, Марию Толчифф, Линн Сеймур, Веронику Теннант, Карен Кэйн, Марго Фонтейн, естественно, Джона Гилпина (записей с ним практически не сохранилось, а жаль), Леонида Мясина, Макса Мидинета (первый Король в "Иллюзиях - как Лебединое озеро" Ноймайера! и мне бы страшно хотелось увидеть его Злую Фею в ноймайеровской "Спящей"), Марсию Хайде, Рэя Барру, Кевина Хайгена, Джиджи Хайат, Синтию Грегори, Ивана Надя, Йохана Ренвалла, Джереми Рэнсома, Оуэна Монтагю, Константина Патсаласа (да! и Константина, разумеется, тоже, особенно его вдовушку Симоне), Алисию Маркову, Лиз Йеппесен, Кирстен Симоне, Анну Лерксен, Кевина Пью, Артура Митчелла, ладно, список можно еще продолжать, но все равно я не перечислю всех, кого хотела бы увидеть. Если б у меня была машина времени, я бы забила на современную жизнь и только моталась бы в прошлое - смотреть, смотреть, смотреть всех.
Но вот что интересно - я поняла, что мне совершенно не хочется увидеть дягилевскую труппу. Единственное исключение сделала бы для Брониславы Нижинской, ее бы мне хотелось увидеть in her prime на сцене. А вот ее брата - нет. Может быть, потому, что некоторым легендам лучше оставаться легендами. Я бы лучше самого Дягилева увидела - не на сцене, естественно, а в приватной обстановке, но так, чтобы можно было просто незаметно сидеть и любоваться.

@темы: Дягилев и все-все-все, Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci, John Neumeier and his ballets, Royal Danish Ballet

---

Не знаю, обращал ли кто-нибудь на это внимание, но занятно: оказывается, некоторые танцовщики - тот же Эрик, тот же Петер Шауфусс - совершенно серьезно считали, что Джеймс в своей второй вариации во втором акте "Сильфиды" делал не двойной tour en l'air, а одинарный тур плюс три четверти, - потому что танцовщики при Бурнонвиле и после него были просто неспособны сделать двойной тур. И Эрик, и Петер Шауфусс (и, кстати, Рудольф Нуреев тоже) делали в этом месте двойной тур: соответственно, начинали лицом к условному залу и заканчивали так же - лицом к залу. Вот на этой гифке хорошо видно, как это делал Эрик:



Вот только фишка-то в том, что Джеймс танцует для Сильфиды, и когда он делает не двойной тур, а одинарный тур плюс три четверти - он заканчивает тур не лицом в зал, а лицом к Сильфиде. И это выглядит намного лучше - вот, например, как у Николая Хюббе в постановке 1988 года:



Так что при всем моем уважении к Эрику - зря он стал конкретно в этом месте поправлять мэтра Бурнонвиля, ибо мэтр знал, что делает. И надо добавить, что по моим ощущениям-наблюдениям сейчас Джеймсы все же в основном делают здесь не двойной тур, а все тот же одинарный плюс три четверти, заканчивая и тур, и вариацию - лицом к Сильфиде. Ну и разумеется, делают они это вовсе не потому, что не могут сделать двойной тур.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Разбавлю оперных морячков морячками балетными - из Fancy Free Джерома Роббинса. Очаровательная сольная вариация очаровательного матросика (не Медоры!) в исполнении очаровательного Барышникова. Серьезно, он так танцует, что вдыхаешь и забываешь выдохнуть от восхищения. Хореография сложнейшая, а он с ней справляется так легко, именно что играючи, и сам так хорош, глаз не оторвать.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Эрик в "Паване мавра". Интересно, это парик, или он, как и для роли дона Хосе, просто вычернял собственные волосы? Ставлю на второе. Надо заметить, ему поразительно к лицу грим мавра.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Я не знаю, как все это внятно комментировать, но это же атас, улет, огонь и ураган. Иными словами - это фотографии из грядущего пражского "Билли Бадда". Я выбрала те, что с каптенармусом Клэггартом, шоб он был здоров, хотя по сценарию ему не положено, а все остальные можно посмотреть вот здесь (прокручивайте страницу вниз, в раздел "Галерея"). Гидон Сакс демоничен и сногсшибательно красив, я не могу, нельзя быть на свете таким офигительным каптенармусом. И такое чувство - ну, повторяю себя саму в фейсбуке - что здесь у каптенармуса был вполне себе симпатичный гарем, но появился Билли Бадд, и каптенармус захотел назначить его любимой женой. Да что-то пошло не так. Обратите внимание на бедного капитана Вира на третьей фотографии - вон, вон он стоит справа у стенки с видом "я не с этими людьми".

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

Прошла Тест: Отличите балет от оперы. Результат: шесть из шести, я балетный критик. Но мне тест показался довольно простым. А главное - о, там в одном вопросе фигурировала моя обожаемая "Сильфида" Хюббе. Я ее увидела и тут же взлетела под потолок от счастья. Ничего не могу с собой поделать, я люблю эту постановку, и каждое упоминание ее - особенно в русскоязычном пространстве - доставляет мне огромное удовольствие.
Фоточку надо, фоточку выложить. Сюзанна Гриндер и Марсин Купински на китайских гастролях 2016 года.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Па-де-де из оперы Россини "Вильгельм Телль". Хореографию приписывают Бурнонвилю, но не все с этим согласны (например, Хеннинг Кронстам считал, что это па-де-де поставлено вовсе не Бурнонвилем, и поэтому не включил его в программу первого Фестиваля Бурнонвиля в 1979 году). Я бы сказала, что даже если это не Бурнонвиль, это очень милое подражание Бурнонвилю, а уж когда его танцуют датчане - ах, глаз не оторвать. Неудивительно, что одним из моих балетных удовольствий минувшего 2017 года было именно это вильгельм-теллевское па-де-де в исполнении Киззи Матиакис и Йона Акселя Франссона. До сих пор помню, как они отжигали, - и до сих пор радуюсь, что мне удалось их увидеть.
Но вообще это па-де-де танцуют не только датчане, хотя, мне кажется, оно не стало таким международным хитом, как, допустим, па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано". Но я хочу выложить сразу несколько записей - для ознакомления и сравнения. Первая запись - с Флеммингом Флиндтом и Жозетт Амиель, забавно, что лично мне кажется, будто француженка Амиель куда лучше передает стиль этого па-де-де, чем датчанин Флиндт. Но если совсем честно - мне там нравятся лишь вариации Амиель, а вариации Флиндта и дуэтный танец - ну, ничего, но не блестяще. Вторая запись - па-де-де в исполнении Дарси Кистлер и Иба Андерсена, New York City Ballet, постановка Стэнли Уильямса. Странные у меня ощущения: смотреть интересно, Андерсен в принципе хорош, Кистлер очень старается, но нет между ними искорки, они танцуют, но практически не обыгрывают свой танец, а в этом па-де-де просто танцевать нельзя, тут надо историю рассказывать. И разница между этим "па-де-де без истории" и "па-де-де с историей", мне кажется, как нельзя ярче видна, когда смотришь последнюю запись - с Киззи Матиакис и Александром Бозиновым из КДБ (летние гастроли КДБ 2017 года). Вот казалось бы - танцуют они в походных условиях, не под живой оркестр, а под не бог весть какую запись, на не бог весть какой сцене, но боже мой, как они это делают, как они самозабвенно взаимодействуют, флиртуют, дразнят друг друга, вот так и надо танцевать это па-де-де. Ну... ну ладно, я просто необъективна, я слишком сильно их люблю.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet