Потихоньку-полегоньку превращаюсь в фанатку: судорожно бегаю по такаразучным урожайным местам, собираю видео, фото, сканы журналов, переводы интервью, и вообще все, что плохо лежит. Как всегда: сначала период накопления информации, потом поглощение и переваривание. Не знаю, что из этого выйдет, и, может быть, мне надоест Такаразука, когда закончится все, что имеет хоть какое-то отношение к выступлениям Аран Кей и Юзуки Реон в одних постановках. А может, и нет - раз я начинаю постепенно утаскивать и спектакли других трупп, не только Звезды. Но Аран Кей и Юзуки Реон до сих пор остаются самыми любимыми, и с ними я готова качать и смотреть все подряд - лишь бы они вместе появлялись на сцене. Мда. Ну да ладно, jedes Tierchen hat sein Pläsierchen, а мои плезиры мирные и безобидные: ну, может, я и шипперствую нагло, зато от чистого сердца.
И мне даже много не надо, чтобы получить удовольствие. Вот, например, фотография - если я правильно поняла, с пресс-конференции, посвященной мюзиклу "My dear New Orleans" (последней постановки с участием Аран Кей). Так себе фотография, мелкая, невыразительная, лица одной актрисы вообще не видно, вторую тоже так сразу и не узнаешь. Но я-то знаю, что это Аран Кей шепчет что-то на ухо Юзуки Реон - и все, спасибо, мне уже хорошо.

Ага, очень хорошо

@темы: Такаразука

---

Я не хочу переводить и возиться с огородом, я хочу качаться на качелях и перечитывать подшивку "Нового мира". И если на огород еще можно забить, то на перевод - увы, нет. А так лень, кто бы знал!.. Ладно, буду работать и мечтать, что на полученные деньги куплю себе подшивку НМ за 1988 год - а то моя коллекция начинается с 1989. И еще "Знамя" - тоже хороший журнал, хочу подобрать его номера за 1988 и, пожалуй, за 1987 год. Все-таки у меня страсть к перестроечным журналам - и немудрено, там опубликовано столько всего интересного, что могло мне и вовсе не попасться в руки. Вчера, например, перед сном перечитывала в десятом номере НМ маленькую статью Кушнера о выходившей как раз книге Кузмина - первой после многолетнего прижизненного и посмертного молчания - и блаженствовала: так тонко и умно Кушнер анализирует поэзию Кузмина, так умело вводит цитаты - и все, как на подбор, из моих любимых стихов. И лишний раз почувствовала, как много для меня значит Кузмин - его очарование не остывает, сколько бы времени ни прошло, чем бы (кем бы) новым я ни увлеклась.
А сейчас признаюсь в маленькой и постыдной фантазии: когда я читала вчера НМ, я вдруг на секунду увидела там напечатанными - своих "Чтецов". Именно в старом журнале, не в современном "Новом мире", а в каком-нибудь из номеров за 89 год, на пожелтевшей дрянной бумаге, убористым шрифтом. И черт возьми, умей я верстать, я бы, наверно, попыталась сымитировать один номер старого НМ - допустим, номер 13 за 1989 год, - и напечатала бы для себя "Чтецов" в одном экземпляре, для собственного удовольствия (тем более, что технически это осуществимо, у меня есть связи в одной типографии). И окружила бы их стихами и отрывками прозы, процитированными в "Чтецах". Знаю, что это бред, но так захотелось вдруг увидеть "Чтецов" на бумаге - именно такими: без суперобложки, без большого тиража, без ISBN (но с выдуманным ISSN). Этакий вычурный самсебяиздат.

@темы: антисоветский роман, Михаил Кузмин, "Чтецы"

---

Прощальное ревю Аран Кей à Bientôt - это, честное слово, рай для сумасшедшего шиппера пары Аран Кей/Юзуки Реон. Да и просто это очень хорошее шоу, я его с удовольствием посмотрела - и жалею только, что пока не нашла к нему бонусов с вырезанными сценами. И еще очень жаль, что из некоторых сцен почему-то вырезали вокал - "раскрывает рыбка рот, а не слышно, что поет". Может быть, решили, что спето недостаточно хорошо? Впрочем, я в этой политике Такаразуки не разбираюсь, могу только предполагать.
Аран Кей, как всегда, божественно хороша - в том числе в роли роскошной белокурой дивы весьма трансвеститского вида. Увы, песню этой дивы тоже вырезали, так что наслаждаются лишь глаза, но не уши. А потом дива срывает манто и парик, обращается в Аран Кей в лиловом костюме - и танцует с Юзуки Реон, и от этого танца дух захватывает. Пожалуй, я несправедлива, но с Аской Аран Кей такого огонька не высекает - хоть они тоже прекрасно танцуют вдвоем. Но их танцы все-таки - в основе своей - целомудренны, а в танце с Юзуки Реон такая стррррасть искрит, что слов нет, один шипперский восторг. Да-да, я знаю, что я пристрастна, но могу же я иногда побыть пристрастной. А еще в одной сцене, уже ближе к концу ревю, Юзуки накидывает на Аран сюртук, расправляет воротник и отбегает в сторону - и это тоже так прекрасно, что у меня слов нет.
Эх, так бы хотелось проиллюстрировать свой пост хорошими фотографиями - но, увы, в движении эти номера великолепны, а на снимках сильно проигрывают. Вообще никакого сравнения. Но все-таки выложу фотографию с финалом "танца в лиловых тонах": не бог весть что, конечно, и Юзуки тут откровенно некрасива, но можно получить хоть какое-то представление о номере.

Нет, они прекрасны, и точка

@темы: Такаразука

---

Что-то я разболталась, как попугай, пишу посты каждый день, будто наверстываю упущенное. Но мне просто скучно: сижу на даче, моросит дождь, делать нечего, отчего бы не сочинить очередной ретроспективный пост на тему "что мы посмотрели с  gr_gorinich". Думаю, сегодня он будет коротким, даром что речь в нем пойдет о ЛоГГ. Мы хотели пересмотреть вместе оригинальный сериал, но не сложилось, зато наконец-то дошли руки до такаразучного спектакля. Его уж все заинтересованные давно посмотрели, а я только собиралась - и все время отвлекалась на что-нибудь поприятнее. Впрочем, наверно, мне просто не хотелось наслаждаться им в одиночестве: то ли дело вдвоем с понимающим собеседником, когда можно глумливо ржать и тыкать пальцем в экран, и потом обсуждать увиденное, не стесняясь в выражениях.
Признаться, я ожидала худшего, но зрелище оказалось вполне сносным. Правда, я чаще всего забывала, что происходящее на сцене имеет какое-то отношение к ЛоГГ - и право, это было нетрудно. От героев остались рожки да ножки: имена те же, какие-то узнаваемые черточки есть, а все равно трудно соотнести их с оригинальными логговскими персонажами. Более-менее повезло, как ни странно, Доминик и Рубинскому - даром что внешне они ничем не напоминали себя в аниме; Брауншвейг с Флегелем тоже были на себя похожи, на них было приятно смотреть; а еще очень хороши оказались Райнхард и Кирхиайс в детстве. Все остальные - ну, кто хуже, кто лучше, а в общем - так себе. Линия Альянса вообще показалась мне лишней, как будто ее не сумели органично вплести в спектакль: вроде бы все выстроено строго по канону, а чувствуется какая-то неловкость. Очень расстроила меня Джессика: я ее люблю, мне грустно было видеть, что в спектакле она так бледна, банальна и невыразительна. Нет в ней силы, внутреннего стержня, обаяния; она сразу стала проходным персонажем, "подружкой главного героя". Впрочем, женщинам вообще не повезло в такаразучном спектакле - и Джессика еще немножко напоминает каноническую Джессику, а вот Хильда... мда. Бедная Хильда.
Но я думала, я разозлюсь сильнее, когда ее увижу. А на деле все сошло легче, чем я ожидала: я просто не узнавала Хильду в этой девочке в платьице. Вообще не было никаких ассоциаций с исходным персонажем: ну, вертится какая-то лапочка рядом с главным героем, а Хильда Мариендорф тут абсолютно ни при чем. Даже когда она во втором акте в мундир переоделась - все равно я в ней не узнала Хильду, хотя бы потому, что Хильде в таймлайне первого сезона было категорически нечего делать на "Брунгильде" рядом с Райнхардом. Это, воля ваша, самозванка какая-то. Ну, и Райнхард помогал моему неузнаванию, упрямо называя Хильду по имени - а мало ли Хильд на свете! И не каждая Хильда носит при этом фамилию Мариендорф. Так что я отключилась и спокойно смотрела на все эти любовные дуэты, розовые платья, древесные листики в книгах и прочую ерунду. Как будто передо мной разыгрывали гетный фанфик - мне даже казалось, я где-то у кого-то читала такую же сахарную муть про Раечку и Хильдочку. А, поняла, все это сильно напоминала аушные фики с оживлялки: Кирхиайс не погиб, женился на Аннерозе, а Райнхард женился на Хильде, и теперь у них мир-дружба-аняня. И хоть в спектакле Кирхиайс канонично погибает, но вся линия Райнхард-Хильда - прям как будто из этих аушных фиков списана.
Кстати, о Кирхиайсе. Я постепенно подгребаю к тому, что мне все-таки понравилось в спектакле. Нет, это не Кирхиайс, хотя он был неплох - отчасти в стиле первого спектакля: такой же маленький Керубинчик. Но ничего особенного, и, признаться, в нем была слишком видна девочка-актриса. Дуэт Кирхиайса с Райнхардом из первого акта (не помню уж точно, где именно, но до появления Оберштайна) - это же прекрасный ванильный фем, даром что обе актрисы играют юношей. Тем забавнее видеть, как девушка-Райнхард вдруг ненадолго превращается в юношу - когда на сцену выходит Оберштайн.
Вот Оберштайна - Юми Хиро - я готова похвалить почти без всяких скидок. Она понравилась мне больше всех в спектакле - и вовсе не потому, что играла Оберштайна (от каноничного Оберштайна там тоже мало что осталось), а потому, что внесла в свою роль азарт, драйв, энергию. В отношениях Оберштайна и Райнхарда в спектакле вдруг появилось эротическое напряжение; да, это тоже отдает фанфиком, но право, гораздо интереснее смотреть на то, как Оберштайн пристает к Райнхарду, чем на то, как Хильда пишет Райнхарду письмо на розовом ноутбуке. И Юми Хиро в сценах с Райнхардом не только сама выглядит вполне мужественно, но и делится мужественностью с актрисой, играющей Райнхарда. Это уже не фем в мундирах, как с Кирхиайсом, а полноценный слэш. И все эти объятия, заматывания в плащ, страстные придыхания - чрезвычайно развлекают шиппера. И кроме того, Юми Хиро очень неплохо поет, на мой взгляд, да и ее выходной номер действительно запоминается - и не только визуально, но и музыкально.
Но в целом музыка в этой постановке мне показалась невыразительной. Вроде бы все как у людей: дуэты, сольные арии, массовые арии, вступление, заключение, - а все проходит мимо, только "Танго Оберштайна" кое-как задерживается в памяти. А так - имхо, конечно, но это средний и вполне плоский спектакль. И если бы я начинала с него знакомство с Такаразукой, то вряд ли заинтересовалась бы и стала копать глубже.

@темы: мюзиклы, Такаразука, LOGH

---

А еще мы с  gr_gorinich посмотрели экранизацию Мизераблей - ну, в смысле, мюзикл. Что сказать? Я предвидела, что это будет позорище, но не ожидала, что это будет такое позорище. Сразу после просмотра хотелось закопать лопатою и режиссера, и оператора, и актеров, и вообще всю съемочную группу. Потом я все-таки решила, что актеров закапывать не нужно, они люди подневольные. И не виноват Рассел Кроу в том, что его поставили на роль Жавера, а он петь не умеет. Зато он старается: поет, правда, на одной ноте, уныло и сонно, ударные места запарывает к черту, но все равно - из последних сил поет, отдувается. И не виноваты Фантина и Эпонина в том, что тоже петь не очень-то умеют, а их заставляют не только петь, но еще и капать слезами, страшно кривить губы и всхлипывать, - и еще снимают все это, изверги, крупным планом. И Жан Вальжан не виноват в том, что ему нежданно-негаданно прописали пейринг с Козеттой. Это получилось даже мило - тем более, Жан Вальжан в этой истории такой импозантный, с бакенбардами, ну прямо пожилой байронический герой. А коварная Козетта его бросила, променяла на стакан - правда, очень хорошего - коньяку. Ну, ладно, вру, променяла на Мариуса, который довольно смазлив и даже немного умеет петь. По крайней мере, первый куплет Empty chairs at empty tables он спел хорошо, а потом, увы, зарыдал и забил на пение. А жаль, мог бы вытянуть - не так, конечно, как Майкл Болл, но все-таки... но коварный режиссер велел ему рыдать и скорбеть, послушный Мариус пустил слезу, и песня пошла насмарку.
Так вот, о пейринге Жан Вальжан/Козетта. Уверяю вас, это не мое больное воображение, режиссер сам виноват: зачем он в In my life запустил Жана Вальжана в подтяжках и распахнутой рубашке в спальню к Козетте? И сама Козетта зачем при этом беседовала с Жаном Вальжаном, стоя в ночнушке и пеньюарчике? И вообще, потом выяснилось, что спальни у них смежные. Воображаю, что бы сказал целомудренный и стыдливый Мариус, узнав об этом. Но, конечно, если не придираться, то стоит признать: тройничок Жан Вальжан/Козетта/Мариус несколько оживил фильм.
О супругах Тенардье мне даже не хочется говорить. Все сцены с ними настолько грубы и пошлы, что слов нет. Очень жаль развеселый номер Master of the House, испохабленный до неузнаваемости. Если в оригинальном мюзикле он действительно развлекает и веселит, то в фильме все эти жалкие попытки изобразить кабачок, в котором "вас ограбят, отравят, заразят и ограбят", - вызывают лишь отвращение. Я уж молчу о том, что актеры, исполняющие эти роли, тоже не умеют петь.
Собственно, легче сказать, кто действительно прилично пел и играл в этом мюзикле - и это Друзья Азбуки. Вот они порадовали без скидок, все были хороши, особенно Анжольрас и Грантэр. Жаль только, что в Drink with me вырезали куплет Грантэра - ну, зато ему доверили запевать эту песню, и на том спасибо. И, конечно, приятно удивила сцена расстрела (как звучит-то! "приятно удивила"!), перенесенная из книги: что ни говори, а Анжольрас и Грантэр, умирающие вместе, выглядят очень трогательно. Правда, Анжольраса все-таки "выбросили" из окна на фоне алого флага, как в оригинальной постановке, а мне, пожалуй, хотелось бы, чтоб сцену завершили, как в романе: мертвый Анжольрас стоит у стены, а Грантэр лежит у его ног. Но это уже мелочи, а в общем - хорошо.
Но лучше всех, лучше всех был епископ, ведь его играл Колм Уилкинсон! Боже, когда я его услышала, то чуть не бросилась обнимать монитор. Это было такое блаженство, такое отдохновение для ушей после вокальных упражнений Вальжана, Жавера и каторжников. Сразу захотелось заорать: ящик водки сюда и весь состав TAC обратно! Но режиссер, пожалуй, сделал ошибку, пригласив Уилкинсона даже на такую маленькую роль: слишком уж силен контраст между ним и убогими главными героями.
Об операторской работе я говорить не буду, потому что операторской работы тут нет. О компьютерной графике тоже промолчу - это печальное и поучительное зрелище. В массовых сценах были хороши только студенты, а мои любимые Look down, At the end of a day, Lovely ladies и проч. - оказались пущены слону под хвост. Ну, что еще сказать? Я понимаю, что этот фильм может произвести впечатление на человека, никогда прежде не слышавшего Мизераблей. И может быть, благодаря фильму этот человек еще откроет для себя мюзикл и послушает его в хорошем исполнении. Так что как средство пропаганды оригинального мюзикла "Отверженные" Тома Хупера, наверно, не так уж и дурны. Но как экранизация и как фильм сам по себе - отвратительны.

@темы: мюзиклы

---

Аран Кей и Юзуки Реон поедают мой бедный мозг. Не знаю, что делать, я уже пересмотрела любимые сцены с ними из Первоцвета и Эль Алькона, но только сильнее распалила аппетит. Надо бы теперь поискать еще постановки, где они играли вместе... "Пражскую весну", например. Кстати, прочитала в "круглом столе" труппы Звезда, что в сидзин-коэне "Пражской весны" (2002 год) Аран Кей гримировала Юзуки Реон для роли Яна (сама Аран Кей исполняла ту же роль в постановке основного состава). Ну разве не прелесть? Я себе только представила, как Аран Кей сосредоточенно гримирует Юзуки, - и все, у меня начался блаженный припадок. Ох, как же я хочу найти больше информации и фотографий с ними, да как назло - ничего не попадается толкового. Я уж с горя отправилась искать фанфики, да нашла всего один, и тот закрытый. Ох, что же делать, что же делать, не писать же самой. И что бы мне стоило подсесть на парочку отокояку/оннаяку - на ту же Аран Кей/Тооно Аска, например, или на Юзуки Реон/Юмесаки Нене... тогда бы у меня не было проблем с фанстаффом. А так приходится довольствоваться малым: слава богу, существуют хотя бы фотографии Аран и Юзуки втроем с Аской. Аран неизменно оказывается в центре и выглядит главой семьи.

Стройся по росту: Аска, Аран, Юзуки

@темы: Такаразука

---

Каникулы закончились, я вернулась домой и целый день сегодня отсыпалась. Сейчас встала, но голова все равно пустая и тяжелая: так всегда бывает после утреннего перелета. Как ни странно, когда я лечу туда - а это ночной рейс, и я не сплю вовсе всю ночь, - я себя чувствую бодрее и потом могу скакать сутки напролет. А на обратном пути будто завод кончается - сил нет, сплю в самолете, как убитая, а потом еще дома добираю. И даже кофе помогает ненадолго.
Но я-то хотела написать вовсе не о лени и усталости, а о том, что на этих каникулах мы с  gr_gorinich накрепко подсели на Такаразуку. Да-да, кто бы мог подумать! - мы и сами ничего подобного от себя не ожидали. Хотя звоночки раздавались и раньше, когда мы с удовольствием посмотрели постановку El Halcon по одноименной манге Аойке Ясуко, - но, по-видимому, тогда еще не прониклись как следует. А в этот раз нам попалась видеозапись постановки Scarlet Pimpernel - и мы пропали. Я вот точно пропала: восторг мой не поддавался описанию, я только нечленораздельно пищала, размахивала руками и норовила поцеловать монитор.
Дело в том, наверно, что мюзикл Scarlet Pimpernel я давно люблю и с удовольствием слушаю основные аудиоверсии - бродвейскую (с Терренсом Манном) и концепт-альбом (с Линдой Эдер). Но все виденные бутлеги бродвейских постановок (да и европейских тоже) до сих пор только разочаровывали: убогая сценография, некрасивые костюмы, неуклюжие движения актеров портили впечатление от мюзикла. Я и от Такаразучной постановки не ожидала многого - и до чего же приятно было ошибиться!
Насколько я понимаю, Pimpernel ставили в Такаразуке минимум две труппы - Star и Moon. Мы смотрели постановку Star, причем сначала не с основным составом, а с ученическим, - и она уже приятно поразила: там был прекрасный сэр Перси (Куренай Юзуру) - длинноногий, легкий, юный, полный юмора, там была очаровательная Марго (Аоно Юки) с голосом звонким, как колокольчик, и подкачал лишь Шовлен (Махиро Сюн) - ей явно было тяжело петь эту роль, хоть она и очень старалась. Но все равно, общие ощущения были отличными. И можно себе представить, что с нами было, когда после ученического состава мы увидели основной - с Аран Кей (сэр Перси), Юзуки Реон (Шовлен) и Тооно Аской (Маргарита).
Нет сил сейчас описывать все подробно, но боже мой - бродвейским исполнителям этих ролей следовало бы поучиться мастерству у такаразучных актрис. Они все были просто великолепны - может быть, Тооно Аска чуточку проигрывала своим партнершам, но все равно казалась очаровательной (впрочем, я ее сильнее люблю в роли пиратки в El Halcon). Аран Кей создала сложный и многогранный образ сэра Перси; на Бродвее, как правило, актеры выделяют комические стороны этой роли - в ущерб лирике, но Аран Кей поступила иначе: ее сэр Перси - это не пустоголовый аристо, а умный, тонкий, страдающий человек, искренне влюбленный в Маргариту и потрясенный ее предательством. Но при этом он способен дурачиться легко и со вкусом - как и подобает истинному сэру Перси Блейкни. И дразнит Шовлена он от души - а Шовлен от души ведется на эти дразнилки. Юзуки Реон в роли Шовлена - еще одна огромная удача спектакля: в ученической постановке Шовлен был все-таки "злодей стандартный, одна штука", а у Юзуки Реон он получился ярким, увлеченным, азартным, влюбленным, в общем, тоже очень сложным и живым персонажем. И все ударные арии Шовлена - Falcon in the Dive, Where's the girl, партия в The Riddle - были исполнены превосходно.

Слева направо: Юзуки Реон, Аран Кей, Тооно Аска

У меня сейчас нет сил болтать долго, хоть хочется поговорить еще и об этой постановке, и об El Halcon с теми же актрисами (там Аран Кей играла Тириана Персиммона, а Юзуки Реон - Люминоса Реда Бенедикта), но - в следующий раз, когда голова будет работать получше. А пока лишь признаюсь сокрушенно, что подсела не только на отдельные постановки, не только на Аран Кей и Юзуки Реон, но и на вполне себе RPS'ный пейринг Аран Кей (Токо)/Юзуки Реон (Чиэ). По-моему, он абсолютно не популярен в такаразучном фэндоме, но нравится мне безумно.

 

запись создана: 31.07.2013 в 18:47

@темы: мюзиклы, Такаразука

---

Всюду ФБ, а мы с  gr_gorinich каникулярничаем до упаду и сочиняем бесконечную сагу по "Ганнибалу" в советском антураже: в главных ролях - интеллигент Виля Громов и еще один интеллигент Геннадий Тимофеевич, лектор общества "Знание". Идея принадлежит  gr_gorinich, кое-какие подробности лежат вот здесь. Что-то нас летом тянет на советские реалии, в прошлом году мы вора Эроику и майора Эбербаха уже отправляли на дачу к Медвежонку Мише. Но это были перестроечные времена, а Виля и Геннадий Тимофеевич живут в суровые семидесятые, где-то в провинции. Никакого каннибализма здесь нет, хоть Геннадий Тимофеевич и добывает непонятно откуда хорошее мясо. То ли у него продавцы знакомые, то ли он отоваривается на рынке (на нетрудовые доходы) - бог знает (а бога, как известно, тоже нет). И не только сам готовит, но и подкармливает Вилю Громова, у которого зарплата сто двадцать рублей (да и ту он вечно норовит потратить на книги). Сага наша разрастается, Виля уже успел раскрыть дело о хищении форм для выпечки с местного хлебзавода, приобрел садовый участок для выращивания картошки, сделался преподавателем английского языка (а вообще-то он выпускник филфака и изначально читал литературу, но все время увлекался и норовил рассказать студентам о чем-нибудь крамольном), съездил в командировку в Ленинград, достал диван взамен колченогого топчана, и все это - с помощью мудрого Геннадия Тимофеевича, умеющего жить. Геннадий Тимофеевич вообще взял над Вилей шефство: то подкормит, то в поход за грибами пригласит, то поможет купить по блату вышеупомянутый диван, то просто утешит и даст совет. Ах да, а еще он снабжает Вилю интересными книгами и лентами для пишущей машинки, ведь у Вили, как в песенке Кима - "ночами наша "Оптима" гремела, как пулемет, на всю Москву". Великий он самиздатчик, этот Виля, и скорее ночь недоспит, на занятия опоздает, а все, что ему дали на день или два, перепечатает. И очень любит читать стихи наизусть, особенно Пастернака. Да и сам пишет в стол, а может, чем черт не шутит, и дневники ведет. И тоже пишет в них, как у Кима: (начальная запись, январь 68-го): "Неужели это никогда не кончится?". (Последняя запись, июнь 72-го): "Боюсь, что это не кончится никогда".

@темы: "Hannibal"

---

Дошло до меня, как до жирафа, отчего мне так нравится сцена из десятой серии "Ганнибала" - с Уиллом и Джорджией. Нет, сцена сама по себе хороша, наверно, одна из самых сильных сцен в "Ганнибале", ведь в кои-то веки Уилл помогает кому-то, протягивает кому-то руку в буквальном и в переносном смысле. Но дело в том, что я вижу здесь напоминание об "Утене" - наверняка невольное, едва ли Фуллер видел "Утену". Но Уилл, бормочущий: "Ты не одна. Мы здесь вдвоем", - и Джорджия, протягивающая ему руку, будто из невозможной дали, и спрашивающая: "Я жива?" - они оба так сильно напоминают мне Утену и Химемию в тридцать девятой серии, в той сцене, когда Утена пытается вытащить Химемию из ее гроба. Даже жест совпадает - пальцы только соприкасаются, и в лице Джорджии проскальзывает что-то, удивительно напоминающее Химемию. Разница лишь в том, что она первая протягивает руку Уиллу, а в "Утене" все было наоборот - Утена из последних сил тянулась к Химемии. Но все равно, это случайное сходство сцен кажется мне очень трогательным.

@темы: "Hannibal"

---

Получила первый комментарий на Archive of our own - человек прочитал мой старый бличефик "От пожаров и морозов" при помощи гугл-переводчика, и ему понравилось. Бог ты мой, я глазам своим не верю. Но вот беда - не знаю, на каком языке ему отвечать. Комментарий-то тоже написан на гугл-транслейтовском русском... Я посмотрела профиль комментатора, надеясь по его работам определить родной язык, а работ-то и нет. Вот и думай, отвечать ли по-русски или на универсальном инглише. А вдруг человек с английским не в ладах, и такое же бывает...
Но я действительно не рассчитывала, выкладывая свои работы на международном сайте, что меня там станут читать иностранцы. Но все-таки - как же ему ответить?.. Впрочем, ладно, подумаю пока, а завтра вернусь в Москву и что-нибудь ему напишу.
От дачной скуки раздумываю еще - не выложить ли свежий драббл с Фредди и Абигайль на ганнибальском сообществе? Но не могу решиться, он мне кажется слабеньким. А фидбэка-то все равно хочется, вот засада.

@темы: фики

---

Хм. В общем, я тут заявляла, что я писала фемслэшный ганнибальский драббл и не дописала. Так вот. К сожалению, я его все-таки дописала. Только он не очень удачный. Но не настолько неудачный, чтобы я его не выложила.
78. Хотя я, честное слово, не знаю, кто им заинтересуется. Тут нет Уилла с Ганнибалом, и вообще это фемслэш, да еще и не очень-то обоснованный. Но я честно признаюсь: мне хотелось фемслэша с Фредди и Абигайль, а взять было неоткуда. Поэтому я села и худо-бедно сочинила его сама. Вот и все. А название стянула из одного стихотворения Парнок. По-моему, оно даже немножко подходит к моему тексту. "Преображенный лик Дианин".

"Hannibal", PG-13, Фредди Лаундс/Абигайль Хоббс

Под вечер они сидят вдвоем в больничном зимнем садике; все разошлись - и пациенты, и посетители, и за спинками стульев лежат теперь безголовые и четырехногие тени. Тихие игры не убраны с круглых столов: вот карты, вот лото, вот шашки, - и Абигайль невольно передвигает ластик, как фишку из "Монополии", гоняет по пустому листу. Сколько ходов ей выпало сегодня, успеет ли она сделать их до конца? Все так неопределенно, так зыбко и странно, воздух под стеклянным куполом тяжел и сух. Цветы в горшках свешивают листья вниз, роняют лепестки, но вместо ветра сметает их уборщица и выбрасывает вон. Газовый шарфик обвивает нежную шею, и Абигайль оттягивает пальцем узел, еще не привыкнув к своей удавке. А Фредди говорит, глядя на нее:
- Ты хочешь всю жизнь скрывать этот шрам?
- Как леди Статфилд у Уайльда, - отвечает Абигайль, улыбаясь. - И вынуждена была всегда носить на шее черную бархатку, чтобы скрыть отпечатки пяти пальцев, оставшиеся на ее белоснежной коже.
- Ну, твой шрам не так бросается в глаза.
- Но это тоже отпечатки.
Отец не держал ее за горло, когда пытался убить, но память перемалывает и перерабатывает эти мгновения: холодный нож обращается в его теплую руку, пальцы сжимаются, раздавливая, а не разрезая артерию. Абигайль кажется, что зеркала обманывают ее, отражая алую нитку вместо пяти круглых ожогов - со спиральными, галактическими папиллярными узорами. Сколько ни оттирай, не смоешь эти проклятые пятна, удивительно, что никто их не замечает. А легкий шарфик давит все сильнее, и Абигайль срывает его, сминает и засовывает в карман. Наплевать, думает она, наплевать, перед Фредди можно сидеть и с голым горлом, и с располосованным от уха до уха, Фредди и не такое видала, маленькие уродства ее не смутят.
- Когда скрываешь что-то, чувствуешь себя в опасности, - замечает Фредди. - Не скрывай ничего, Абигайль, и ничего не бойся.
- Я не боюсь. Чего мне бояться? Отец уже не сможет добраться до меня.
- Я говорю о других людях, не о твоем отце. О людях, которые считают тебя его соучастницей и...
- ...и хотят отомстить? Пусть попробуют, мне все равно. Мне не страшно.
Чего мне бояться, повторяет Абигайль про себя, все уже со мной случилось. Все с ней случилось давным-давно - может быть, в тот день, когда она впервые взглянула на олененка сквозь оптический прицел, спустила курок и качнулась назад от отдачи. Дальше было совсем не страшно, она привыкла охотиться - нет, не то: она полюбила охотиться, а теперь умело скрывает свою любовь. Но ей хочется провести рукой по круто завитым волосам Фредди и проверить, так ли они мягки и упруги, как оленья шерсть, ей хочется раздеть Фредди донага и распластать на этом круглом столике, на чистой бумаге - живую, а не мертвую. Голос отца звучит все отдаленнее, все тише: "И мы почтим все, что от нее останется", - и Абигайль поправляет его: она достойна почтения сейчас, пока не разъята на части. Довольно дерзко, не правда ли? Прежде Абигайль не смела возражать, прежде Абигайль была послушной, покорной дочерью. Но разве нельзя назвать то, что с ней стало, - взрослением и переходом в новую жизнь? Все рано или поздно покидают родительский дом, и она тоже захлопывает двери, оставляя прошлое позади: закрыто навсегда, посторонним сюда нельзя, ведь это место преступления, в конце концов. Никто ее не тронет, не вернет обратно под конвоем, как беглянку, она свободна - до тех пор, пока ей не наденут наручники и не скажут: "Вы имеете право хранить молчание", - до тех пор она свободнее всех на свете.
- Продолжим? - говорит Фредди и щелкает авторучкой: это ее оружие, которое разрешено проносить даже на охраняемые территории. - Я думаю, мы посвятим одну главу твоему детству. Ты расскажешь, как жила, пока была маленькой, как постепенно начала замечать, что твой отец ведет себя странно.
- Он не вел себя странно. По крайней мере, я ничего такого не помню. Он был таким же, как всегда.
- Тогда ты напишешь, что в тот миг, когда Уилл Грэм убил твоего отца, твоя жизнь переломилась надвое.
- Но прежде отец убил мою мать. Разве этот момент нельзя назвать переломным?
- Нет. Отец всегда был ближе к тебе, чем мать, это же очевидно. Читатели должны увидеть, каким ударом стала для тебя его смерть. Самый дорогой человек превратился в чудовище и погиб на твоих глазах прежде, чем ты успела понять, что с ним произошло.
- Прежде, чем он успел убить меня.
- Ну, это само собой.
- Да, это само собой.
- Надо подчеркнуть, что ты ничего не подозревала. Ты жила, как все.
- Как все, да, да. У тебя есть семья? - вдруг спрашивает Абигайль. - Родители, братья, сестры?
- Родители.
- Они далеко живут?
- Да, довольно далеко.
Фредди прекрасно фильтрует информацию, роняет слово за словом, но лишнего не говорит - пусть другие говорят, а она запишет. Может быть, она лжет, и нет у нее родителей, она явилась на землю неизвестно откуда, спрыгнула с пролетавшей в восемьдесят шестом году кометы Галлея. Может быть, она, наоборот, опутана семейными связями, сестрами, братьями, тетками, дядюшками, племянниками кухарки, и даже на расстоянии ощущает, как впиваются в кожу эти ниточки. С ней ничего не узнаешь наверняка, легче всего вовсе не задавать вопросов и спать крепко-крепко, без кошмаров и без снотворных. Мало ли у Абигайль собственных тайн, зачем ей лишнее бремя? И какая разница, как живет Фредди и с кем живет, Абигайль все равно стоит по ту сторону стекла, не завидуя чужому существованию. Конечно, проще всего разгадывать людей, снимая с них кожу и распиливая черепные коробки, но Абигайль уже переросла эту простоту, отныне ей по нраву окольные пути. Вот бы научиться вскрывать и препарировать души по примеру славного Ганнибала Лектера: пожалуй, он не отказался бы дать Абигайль несколько уроков. Психиатр - прекрасная профессия, психиатры идут нарасхват в этом нервном мире. Она может поменять фамилию, поступить в колледж, превратиться из "мисс" в "доктора" - уж если сбрасывать шкуру, то до конца, а не наполовину. Но всему свое время, она дышит глубоко и ждет, она никуда не спешит. Фредди протягивает ей руку, смотрит с симпатией, но без сочувствия, и этот взгляд - лучшее лекарство для Абигайль. Не надо ее жалеть, не за что ее жалеть, приласкайте ее, но не утешайте, она сейчас так падка на ласку.
- Ты замужем? - Абигайль не отдергивает руку от любопытства - ну-ка, что Фредди сделает дальше. - У тебя кто-нибудь есть?
- Никого. И я не замужем.
- Как странно, ты же красивая.
- Видишь ли, мужчины меня не интересуют.
- Сейчас необязательно выходить замуж за мужчину.
- Поправка: сейчас вообще необязательно выходить замуж.
- Поправка принята.
Фредди усмехается, наклоняется вперед и целует Абигайль. Стойкая помада не размазывается от поцелуя, рыжие волосы пахнут не духами, а травой, будто Фредди валялась с фотоаппаратом на лугу, поджидая кого-нибудь: такая у нее работа, приходится выпрыгивать на людей из засады. Абигайль тоже - ее законная добыча, дорогой и любимый трофей. В нее стоит вкладывать время и силы, все когда-нибудь окупится и принесет прибыль. А пока отчего бы не поцеловать ее нежно, сначала в рот, а потом в шрам на шее, в сморщенную, розовую, юную кожу, отчего бы не придержать за плечи, слушая, как бросается вскачь ее сердце? Не так уж хорошо Абигайль владеет собой, не хватает ей выдержки - ну ничего, она научится, она умная девочка. Фредди отстраняется и берет ее лицо в ладони: голубые глаза милы, а строгие губы еще милее сейчас, когда не сжимаются непреклонно.
- Знаешь, - доверительно говорит Фредди, - женщины меня интересуют чуточку больше мужчин, но ненамного. А сейчас больше всех меня интересуешь ты, но я не позову тебя замуж.
- Ты позовешь меня в соавторы, - отзывается Абигайль, - и хорошо на мне заработаешь.
- Мы обе хорошо заработаем. А еще мы вернем тебе твое доброе имя.
- Ты в это веришь?
- Не очень. Доброе имя не возвращают такими средствами. Да и зачем оно тебе, в конце концов?
- Незачем, - соглашается Абигайль, - но я хочу денег. С деньгами мне будет все равно, что обо мне подумают.
- С деньгами о тебе не посмеют думать дурно.
- Или не станут думать вовсе.
Что ж, чем скорее о ней забудут, тем лучше. Долго ли держатся такие сенсации, не загнивая на открытом воздухе? И Фредди торопится выпустить книгу, пока сюжет еще свеж, пока не свернулась кровь. На смену миннесотскому сорокопуту прилетят другие птички, через год никто не вспомнит о Хоббсе и его хрупкой дочке. Да, жил-был какой-то маньяк, да, жила-была бледная девочка с прыщиками на лбу, а вот другие девочки, похожие на нее, уже не жили-были, им не повезло. Не отыскать теперь от них ни косточки, ни лоскутка, ни туфельки, ни ноготка, и ни кусочка мяса. Так начинается эта история, и Фредди сама вплетает в нее немного любви - потому что нежные чувства хорошо продаются, даже если спрятать их между строк. Ведь больше никто не посмеет слишком страстно прикоснуться к Абигайль - и никто не поймет, а Фредди никому не расскажет, что она, чистая, испорчена изнутри и никогда не исправится.
Абигайль окунает пальцы в волосы Фредди и чувствует, что снова вышла на охоту.

@темы: фики, "Hannibal"

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Если новые тексты не сочиняются - надо разобрать старые. Третий день развлекаюсь, перетаскивая фики в Archive of Our Own. Симпатичный архив, мне нравится. Не то чтобы я рассчитываю на появление толпы читателей - нет, едва ли, но зато у меня сердце будет спокойно за некоторые тексты: пусть лежат себе на зарубежном сайте, авось не испортятся.
Заодно пересмотрела свои старые бличевские фики - чтобы разбавить ЛоГГовщину. Пожалуй, краснеть за них не приходится, хотя есть и неудачные места, и красивости, и наивности. Но кое-что можно унести и в архив, а то там, как выясняется, нет до сих пор фиков с пейрингом Мацумото/Хинамори. Непорядок! Надо срочно восстановить справедливость. Вот я и восстанавливаю, и, перебирая бличефики, понимаю, что все-таки не так уж много написала о своих любимых Рангику и Хинамори. Но к ним уже не возвратишься, канон ушагал слишком далеко, я его не догоню, а сочинять что-то в отрыве от канона - бессмысленно, хотя и соблазнительно. Обойдусь старьем.
Ах да, когда выкладываю фики в этот архив - ужасно мучаюсь с тэгами. Я не могу точно определить, какие тэги подходят к моему тексту, перечисляю приблизительно и скупо всякие "Female Relationships" и прочее в том же духе. Наверно, я просто не в состоянии вычленить из текста главные темы и привязать их к тэгам. Ну, моя беда, мой кретинизм, что поделаешь.
И картинку оставлю, чтоб не заканчивать на грустной ноте. Хотя это даже не картинка - а так, всего-навсего скрин. Не раз говорила, и еще раз повторю: филлерная арка о занпакто в бличеаниме очень утешала меня в моем фемслэшном шипперстве.

Дурацкий субтитр портит картинку, но у меня нет равок, чтоб сделать чистый скрин

@темы: фики, Bleach

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ужасно скучно, когда хочется написать какой-нибудь фэндомный пост, а в голове нет ни одной мысли, даже совсем маленькой. И даже картинок новых нет - а то можно было бы вывесить картинку и успокоиться. И вообще, настроение категорически нетворческое, так что рецепт "напиши фик и сам порадуйся" тоже не работает. Да что ж такое, в самом деле? Ничего у меня сегодня не получается. Дурак я сегодня.
А в этом году, между прочим, не будет RSYA. Не могу понять, жаль мне или все равно. Наверно, все-таки жаль: как-никак, а он был событием мультифэндомным, и все эти скандалы-интриги-расследования и ожидание результатов - приятно разнообразили фэндомную жизнь. Но вот как нарочно получилось: в этом году, если б RSYA все-таки состоялся, мне было совершенно нечего туда посылать (разве что "Чтецов" под видом яойного ориджа).

А теперь - минутка самолюбования

У кого как, а у меня с RSYA связаны лишь приятные воспоминания. Как-никак, три года подряд я умудрялась забираться в первую тройку в яойной номинации (в голосовании жюри, конечно): в 2009 году - второе место с "Удачей" по "Бличу", в 2010 - абсолютно неожиданное третье место у "Имперского яблока" (моего первого фика по ЛоГГ, между прочим), в 2011 - логговский же "Прочерк в зеркалах" наконец-то отхватил первое место. Причем, насколько я помню, сильнее всего я радовалась именно третьему месту "Яблока" - потому что совсем не ожидала такой высокой оценки текста по малознакомому фэндому. Да-да, это было до всех ФБ, когда ЛоГГ еще оставался не слишком известным каноном. И я помню, когда я увидела результаты, то прыгала до потолка.

@темы: антисоветский роман, LOGH

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Кто о чем, а я о главном слэшном пейринге "Ганнибала". Я уже несколько раз говорила о том, что мне нравится раскладка Уилл/Ганнибал, а не наоборот, - и теперь хочу в двух словах объяснить, почему именно так. Во-первых, Уиллу не идет быть жертвой. Когда же его даже не ломают, а комфортят Ганнибалом, все равно, жертвенность неизбежна. А он в каноне нравится мне за то еще, что даже в энцефалитном бреду и мороке трепыхается и борется, старается удержаться и не сломаться; и мне скучно и неинтересно, когда его размазывают, чтобы потом Ганнибал мог его пожалеть и приголубить в постели. Во-вторых, самому Ганнибалу неинтересно с Уиллом-жертвой. По-моему, в каноне ясно показано: Ганнибал хочет сделать Уилла своим равноправным партнером, Ганнибал - я уже об этом говорила - хочет, чтоб Уилл его принял и полюбил черненьким. И по моим ощущениям, если б дело вдруг дошло до романтических и сексуальных отношений, Ганнибал скорее стал бы соблазнять и исподволь привязывать к себе Уилла через секс - и пассивная роль здесь оказалась бы выигрышнее активной. Не пришлось бы ничего требовать от Уилла, Уилл бы сам предъявил себе требования и почувствовал себя... не то чтобы в долгу перед Ганнибалом, но связанным определенными обязательствами. И еще он бы острее ощутил, что Ганнибал ему нужен. Как-то так.
Ох, надо бы об этом писать подробнее, не так конспективно, но времени нет, а сказать хочется. Но я думаю, главная мысль ясна: хочу Уилл/Ганнибал, где Ганнибал - top from the bottom, да не явный, а скрытый - чтоб направлял Уилла потихоньку и внушал, что нужен ему больше всех на свете.

@темы: "Hannibal"

---

Не могу молчать, еще не смотрела последнюю серию "Ганнибала", но спойлеры прочитала, и теперь хочется поставить вот такой смайлик:

Спойлеры!

Как всегда, в фэндоме плач: гадкий Ганнибал упек Уилла за решетку, где же теперь любовь и слэш? Я-то считаю, что решетка слэшу не помеха, наоборот: теперь Ганнибал может приходить к Уиллу и с наслаждением иметь его в мозг, пока не надоест. Но не факт, что Уилл ему прямо так это и позволит. И вообще, я все равно хочу увидеть Уилла сверху. Да, пожалуйста, прямо в камере, на тюремной койке, пусть охранники отвернутся. Боже, я прям вижу, как Уилл с маньяческой ухмылочкой заваливает лощеного Ганнибала носом вниз в подушку. Так его, так его! Хоть бы кто-нибудь нарисовал это, что ли. На фик я и не надеюсь - фанфикеры не любят Уилла сверху, увы.
Но Абигайль явно убили, черт побери. К этому все давно шло, но мне жаль, она мне очень нравилась. И не будет мне теперь фемслэша с Фредди, эх, эх. Ну ладно, посмотрю серию, еще что-нибудь напишу.

Все, серию посмотрела, смайлик остается в силе. Отлично закончили сезон, я считаю. Все были чудесны, кроме Аланы. Впрочем, может быть, я к ней несправедлива, но, по-моему, в сцене в машине она сильно переигрывала. Ну да ладно, не все умеют рыдать натурально (а вот Ганнибал хорошо точил слезы). Беверли Кац была прекрасна (и я еще раз хочу поаплодировать паталогоанатомическому трио: они были великолепны с первой до последней серии). И Беделия - ах, Беделия с вечным бокалом вина, не знаю, что о ней сказать, но она прелестна. И Ганнибала, кажется, видит насквозь - и ни капельки им не очарована, а он и не стремится ее очаровать. И не надо, не надо.
Очень жаль, что в последней серии не было Фредди. Но все ясно, она пока свою роль отыграла. И... ах, мне будет не хватать ее взаимодействия с Абигайль.

Спойлерно

Фуллер, конечно, уже сказал, что Ганнибал попотчевал Беделию бедной девочкой, но так хочется помечтать о чудесном спасении Абигайль: не убили ее, только ухо отрезали, и нашла она убежище у Фредди. Да-да, я знаю, что это глупости и низкопробные оживлялки, но, право, пусть лучше она у Фредди прячется, чем у Ганнибала, целее будет.
Ну, и что сказать о главных героях? Хороши оба. И Ганнибала на Уилле все-таки клинит: очень уж ему хочется, чтоб Уилл его полюбил черненьким. Мне показалось, он даже рад, что Уилл его раскусил, и теперь можно очаровывать Уилла в открытую. А Уилл ожесточился, и теперь его с нахрапа не возьмешь. И не надо. Требую во втором сезоне равноправного противостояния, психологических игр и поединков, и обязательного церебрального секса (Уилл пусть будет сверху).
Ах да, и еще в последней серии щедро отсыпали фансервиса, не пожалели побаловать напоследок. Ганнибал замечательно протягивал Уиллу руку и укутывал его в одеяло, но лично я получила больше всего удовольствия от сцены в больнице. Получилась прекрасная параллель с первой серией - и хоть Ганнибал не держал Уилла за руку, но все и так было ясно.

запись создана: 21.06.2013 в 13:01

@темы: "Hannibal"

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра