четверг, 12 сентября 2019
16:17

Живи, а то хуже будет
Невероятно прекрасная фотография Эрика, которой нужно поделиться со всеми прямо вот сейчас и не откладывая. 1966 год, Национальный балет Канады, судя по всему - репетиция "Лебединого озера". Лебединый принц - вот он, любуйтесь им.



@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

URL
пятница, 06 сентября 2019
17:17

Живи, а то хуже будет
Извините, гифочка тяжелая, но я просто не могла удержаться. Родриго поет о бедном народе Фландрии, поставленном войной на колени: спасти его в наших силах, Карлос, бежим спасать, становись скорее правителем Фландрии, за все хорошее против всего плохого. Реакция Карлоса? Смотри гифочку. Уйди ты со своей Фландрией, Родриго, и без Фландрии тошно.



Но Родриго все же быстро понял, что с любимым Карлосом что-то не так, и принялся выяснять и утешать. А какое лучшее утешение для Карлоса может предложить Родриго? Бросить всё - и наместником во Фландрию! Ну, еще можно порыдать у Родриго на груди. Даже нужно порыдать. А потом во Фландрию.

@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
воскресенье, 01 сентября 2019
11:45

Живи, а то хуже будет
Я на дачу, но пока не уехала, хочу додать всем душераздирающей дон-карлосовской красоты. Ну вдруг кто еще не понял, какие там у Верди прекрасные дон Карлос и Родриго - по крайней мере, в зальцбургской постановке с Кауфманном и Хэмпсоном. Сейчас этот кто-то все поймет. Четвертый акт, дон Карлос, устроивший бенц на королевском барбекю, в смысле, на аутодафе, сидит в темнице, а Родриго приходит к нему, чтобы в последний раз поговорить по душам, а потом героически помереть. Это я еще не стала вырезать продолжение той же сцены - как к дону Карлосу, рыдающему над мертвым Родриго, является папа-король, сам же и приказавший Родриго убить, смотрит на невменяемого от горя сына, немедленно обнуляется и принимается петь про то, что вот-де погубили такого прекрасного человека, кто же мне его вернет, ах, если б мне его кто-нибудь вернул, ну и так далее. Ох уж мне этот папа.
Но здесь его нет, здесь только трогательный Карлос и душераздирающе прекрасный Родриго, поющий сначала Per me giunto è il dì supremo, а потом - Io morrò, ma lieto in core.



Текст на английском языке

@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
10:39

Живи, а то хуже будет
Найди на фотографии Эрика. Не веришь? А он тут есть. Еще на этой фотографии есть Мавис Стайнес, Сьюзан Кин и Люк Амиот, все в это время - учащиеся National Ballet School. И все это - 1973 год. Что-то давно с Эриком ничего не было, этак он решит, что я его навсегда забросила ради оперы, ну так вот, нет, я его по-прежнему люблю, просто выкладывать нечего, не попадается чего-то новенького. А как только попадется, тут же и выложу, не переживай, Эрик.



@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

URL
суббота, 31 августа 2019
13:03

Живи, а то хуже будет
Извините, не могла не вырезать эту гифку. Папа Жермон пришел уговаривать Виолетту отстать от его сына и вообще не позорить славную семью. Виолетта упирается: "Non sapete che colpita d'atro morbo è la mia vita? Che già presso il fine vedo?" ("Don't you know that my life is endangered by a terrible disease, that I have but a short time to live?"). Но на лице у папы Жермона написано, что он своего добьется, чего бы ему это ни стоило. О, папа!



Хэмпсон даже тут прекрасен, но вообще у него получается чертовски странный папа Жермон - немного барон Скарпиа, немного Мефистофель, манипулятор шестисот шестьдесят шестого уровня. Злится он очень убедительно, а вот раскаивается потом недостоверно. Еще в этой постановке (Ганновер, 2016 год) изумительная Виолетта - Марина Ребека, у нее дивный голос. Ну, а что касается Альфреда... ну мда. И сама эта роль ругательная, потому что Альфред, имхо, на редкость мерзкий оперный персонаж, и у Франческо Демуро он получился крайне противным, что на вид, что на слух. А вообще "Травиата" - это торт с обилием сладкого крема: поначалу лопаешь его с удовольствием - потому что это очень бойко написанная опера, и там много просто музыкально красивых мест, которые приятно слушать, - но под конец понимаешь, что переел сладкого, и начинает подташнивать, и весь последний акт слушаешь с некоторым унынием и думаешь: помирай уже, Виолетта, хватит страдать, помирай.

@темы: Мы очень любим оперу, Thomas Hampson is baritone love

URL
четверг, 29 августа 2019
13:08

Живи, а то хуже будет
А теперь - немножко красивого дон-карлосовского фемслэша. Графиня Аремберг подает руку королеве Елизавете. Ах, как прекрасна Аня Хартерос Елизаветой. И очень хороша графиня Аремберг - Анна-Ева Кёк - в немой, но выразительной роли. Надо будет вырезать Non pianger, mia compagna, вот где фемслэш дивный.



А еще посмотрела титры, хаха, и выяснила, что один из фламандских делегатов - это ж Юрий Самойлов. А я его и не узнала - впрочем, будто я сильно в этих делегатов всматривалась. Там сам дон Карлос слишком уж оттягивает внимание на себя.

@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера)

URL
среда, 28 августа 2019
17:02

Живи, а то хуже будет
По наводке  gr_gorinich припала к истокам - к "Дону Карлосу" Шиллера. Боже, какой угар, какой укур, какой слэш во все поля, взрыв мозга и высокие отношения. Это надо цитировать огромными кусками и восторженно подвывать. Первая же сцена с Родриго и Карлосом задает тон:

Карлос
Кто там? Что вижу! Боже всемогущий!
Родриго мой!

Маркиз
Мой Карлос!

Карлос
Быть не может!
Ужели правда? Это ты, Родриго!
Я чувствую, как встарь, горячий трепет
Твоей души. Ты здесь! В объятьях друга
Мое больное сердце исцелилось,—
Я на груди у моего Родриго,
И вновь прекрасно все!

<...>

Карлос
Позволь мне плакать,
В твоих объятьях выплакать всю муку!
Единственный мой друг! Я одинок,
В огромном мире одинок твой Карлос!
Среди земель, где правит мой отец,
Среди морей, где флаг царит испанский,
Когда б не ты, нет никого,— ты слышишь,
Родриго? — в целом мире никого,
На чьей груди излить могу я слезы!
Во имя милосердия небес,
Во имя наших лучших упований —
Не отвергай мою любовь, Родриго!

Маркиз, растроганный, молча склоняется над ним.

Вообрази, что Карлос — сирота,
Которого ты подобрал у трона.
Отца иметь — мне счастья не дано,
Я сын монарха. Друг мой, если правду
Мне сердце говррит и если ты
Единственный на всей земле сумеешь
Меня постигнуть, если мать-природа
Лишь повторила в Карлосе Родриго
И наших душ таинственные струны
На утре жизни дивно согласила,
И для тебя одна слеза, в которой
Моя печаль находит утешенье,
Дороже благосклонности монарха...

Маркиз

Дороже всей вселенной!

Карлос

О, как пал я,
Как низко пал, как жалок я и нищ,
Когда тебе решаюсь я напомнить
О нашем детстве и просить тебя
Вернуть мне долг, один твой долг забытый,
Не отданный тобою с той поры,
Как ты ходил еще в матросском платье
И, два беспечных, резвых мальчугана,
Играли и росли мы неразлучно.
Ты затмевал меня во всем, Родриго,—
Иных печалей я в те дни не ведал.
Надежду потеряв с тобой сравняться,
Я всей душою предался тебе
И мучить стал своей любовью братской
И тысячами нежностей безумных.
Но, гордый, был ты холоден со мной.
Как много раз — ты даже и не знаешь! —
Горячими, тяжелыми слезами
Глаза мне застилало, если ты,
Опередив меня в игре веселой,
Простых детей в объятья заключал.
«Что ж не меня? — печально восклицал я.—
Ужель я не люблю тебя!» Но ты,
Склонив колени, отвечал с насмешкой:
«Вам — мой почет, как сыну короля!»

Маркиз

Я и теперь готов краснеть при мысли
Об этих детских глупостях, мой принц!

Карлос

Того ль я заслужил? Ты мог всечасно
Язвить меня насмешками, презреньем,
Но оттолкнуть не властен был. Ты трижды
Отвергнул принца,— трижды он вернулся
Просителем, молящим о любви,
Любви взаимной требующим страстно.
Нежданный случай Карлосу помог.
Играя как-то раз, волан ты бросил,
И, отскочив, моей попал он тетке —
Богемской королеве — прямо в глаз.
Она, в том злостный умысел увидев,
Пожаловалась, плача, королю.
Отец мой поклялся за эту шалость
Виновного жестоко наказать,
Кто б ни был он, хоть сам наследный принц,
Его дитя. Внезапно я увидел
Тебя поодаль, бледного от страха,
И закричал: «Я это сделал! Я!
Отец, карайте собственного сына!»

Маркиз

Ах, принц, не будем вспоминать!

Карлос

И что же,—
В присутствии всей челяди, стоявшей
В участливом молчании кругом,
Как раб последний, был твой Карл наказан.
Но на тебя смотрел он и не плакал,—
Лишь зубы стиснул, побледнел, но — помнишь? —
Не плакал. Вскоре царственная кровь
Под беспощадной плетью заструилась,
Но на тебя смотрел я — и не плакал.
И ты упал к моим ногам, рыдая,
Ты крикнул: «Карл! Мою сломил ты гордость!
Я долг отдам, когда на трон взойдешь ты».

Маркиз
(протягивая ему руку)

Так будет, Карл! И, зрелый муж, клянусь
Быть верным детской клятве. Долг отдам я,
Мой час пробьет!

Карлос

Родриго, верь, он пробил!
О, я молю, приди на помощь другу!
Твой час настал,— я требую любви!

Там дальше еще много, много, много всего, но для начала хватит. Уж и этого достаточно, все такое вкусное. Особенно драматичный рассказ о том, как сначала вредный Родриго не уступал любви Карлоса, обнимался со всеми, кроме него, и пришлось Карлосу принять вместо Родриго порку (боже, какой кинк) для того, чтобы Родриго наконец-то уступил его домогательствам. "Царственная кровь под беспощадной плетью заструилась", о боже ты мой. Все же верно говорит папа Филипп II в одной из сцен: "Мой сын! Таким больным, как ты, нужна забота и зоркий глаз врача". Забота и зоркий глаз Родриго. И ладонь Родриго, вовремя зажимающая Карлосу рот. Иначе Карлос так и будет выступать с трагическими монологами и достанет всех вокруг, даже самых терпеливых людей.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
вторник, 27 августа 2019
13:22

Живи, а то хуже будет
Дождалась наконец-то счастья: на archive.org вдруг выложили сувенирную программку Национального балета Канады на сезон 1980/81, у меня этой программки не было. А в ней - фотография Константина, которой у меня тоже не было. Правда, в книге Нойфельда Power to Rise был опубликован снимок явно из той же фотосессии, но все-таки не тот же самый. Так что - ура, в моей коллекции фотографий с Константином - долгожданное прибавление. До чего же утомленное у него лицо на этой фотографии. И хоть улыбается, а глаза печальные. Кто Константина-котеночка обидел, а?



@темы: Constantin Patsalas

URL
воскресенье, 25 августа 2019
16:27

Живи, а то хуже будет
Ну все, я себе завела дон-карлосовский тэг, теперь можно идти вразнос. Даешь больше гифочек богу гифочек. В "Доне Карлосе" и так бога дергают за полу все, кому не лень, и бедный бог уже весь извертелся и исчихался, ну и я тоже присоединюсь и скажу скромно: "Господи, смотри, какая прикольная гифочка! Тебе нравится, господи?".
А что может быть лучше одной прикольной гифочки? Две гифочки! Да еще и из разных постановок, объединенных разве что одним Родриго - Томасом Хэмпсоном. Первая - из французской пятиактной версии в постановке Люка Бонди (1996 год): там кроме Хэмпсона пели Роберто Аланья (дон Карлос), Карита Маттила (Елизавета), Жозе ван Дам (Филипп II - и он был очень крутой Филипп II), Вальтрауд Майер (принцесса Эболи). Сцена из третьего акта: разъяренная Эболи, отвергнутая принцем, кричит, что отомстит (и мстя ее будет ужасна), не менее разъяренный Родриго бросается на Эболи с кинжалом, а бедный принц, сладкая коричная булочка, встревает между ними, предотвращая смертоубийство. И вместо смертоубийства получается некоторое перетягивание принца. Но у Эболи, увы, нет шансов.



А теперь практически та же сцена - но из зальцбургской постановки. Озверевший Родриго выхватил кинжал из-за голенища и сейчас пойдет Эболи убивать, а дон Карлос пытается удержать друга. Да куда ему: он вон какой маленький и хрупкий, а Родриго - сильный, большой и злой.
Но не волнуйтесь, дорогие зрители, Родриго и здесь вовремя опомнится и никого не зарежет.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
суббота, 24 августа 2019
16:32

Живи, а то хуже будет
Не хотите читать про мой театральный сезон - давайте смотреть оперу! Я же пугала, что нарежу видео из "Дона Карлоса"? Вот уже взяла тесак и начала резать. Второй акт, Карлос тоскует в монастыре Сан-Юсте, но тут приходит Родриго, и все заверте. Любовь, страдания, дружба, свобода, страсти, пылкая романтика - все в наличии.



Нет только субтитров, но есть соответствующие отрывки из либретто на английском и на итальянском языках:

по-английски

по-итальянски

Лично я могу вечно смотреть на то, как Карлос реагирует на призывы пойти спасать Фландрию. "Ну вот, заладил! - написано у него на лице. - Фландрия, Фландрия... это я самый несчастный, это меня надо спасать, а ты даже и не замечаешь, что мне плохо, Родриго, ты меня не любишь, никто меня не любит, сейчас уйду в угол выращивать грибы, и тогда ты пожалеешь, да поздно будет!".
Но надо отдать должное Родриго - он быстро просекает, что с другом что-то не так, принимается расспрашивать, утешать, прижимать к груди и отбирать уже выращенные грибы. Господи, какой прекрасный человек этот Родриго! Повезло же Карлосу с ним.
Кажется, мне уже пора заводить дон-карлосовский тэг.

@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
13:27

Живи, а то хуже будет
Новый сезон уже вот-вот начнется, а я так и не подвела итоги закончившегося сезона 2018/19. Непорядок, надо исправиться. Хотя я подозреваю, что мое ценное мнение относительно этого сезона и того, что я в сезоне увидела, никому не нужно, ну да и ладно, зато мне нужно.
Сезон у меня получился не очень насыщенным, прямо скажем. То ничего интересного не было, то что-то интересное было, но у меня не было денег, то я работала, то я ленилась, то я депрессовала, то еще что-нибудь не так шло. В Копенгаген я выбралась всего два раза - впрочем, то, что я хотела, я и увидала, все остальное в датском сезоне меня не настолько вдохновляло, чтобы мчаться на это со всех ног. В Гамбург тоже съездила всего дважды за сезон, для меня это мало. Надо, конечно, выбираться чаще и не на день-два, а на подольше. Правда, я тут себе составила предварительный план на новый сезон и поняла, что с такими аппетитами ездить мне не переездить: к привычному Копенгагену с Гамбургом добавились уже и Штутгарт, и Берлин, всюду хочется, всюду надо, всюду интересное. Господи, дай мне на все это денег.
А теперь - по пунктам:

1) побывала на выступлении Национального балета Канады в рамках Context'а и на встрече с Карен Кэйн. Было любопытно, но не более того, показанные балеты большого впечатления не произвели, даже всеми любимая Кристал Пайт не очень поразила. Но все-таки интересно было увидеть НБК, тем более - это были первые гастроли компании в России.
2) позорно сбежала после первого акта "Влюбленного дьявола" Вустина в Стасике. Потому что там было зверски скучно: музыка для меня невнятная, либретто ужасное, режиссура - ой-вей, давайте не будем. Мне за мой побег стыдно, но не очень.
3) на следующий день после побега от "Влюбленного дьявола" открыла для себя новое балетно-географическое направление - Самару. Хехе. И мне понравилось. В первый раз я смотрела там балет "Три маски короля". Как балет оно было ну такое... мюзикл без пения, ледовое шоу без льда, довольно-таки попсовое зрелище, но с некоторыми интересными квирными идеями и с очень милыми исполнителями. Увидела прекрасных самарцев Марину Накадзиму, Сергея Гагена, Анастасию Тетченко и Никиту Чебакова (он из кордебалета) и вообще заинтересовалась этой труппой. Во второй раз они уже приехали ко мне - в смысле, в Москву, - и привезли свою "Эсмеральду", номинированную на Золотую маску. И пусть не все у них тогда получилось, но я посмотрела "Эсмеральду" с большим удовольствием, еще раз восхитилась дивным Сергеем Гагеном (Гренгуаром), выделила в кордебалете Чебакова, отметила для себя очаровательную Ксению Овчинникову - Эсмеральду. И снова приехала в Самару - на мемориальный вечер Никиты Долгушина. Программа была очень неровной, намешали хорошего и не слишком хорошего (последнее отделение - хореография Долгушина - было просто провальным, не стоило эту хореографию восстанавливать), но Никита Чебаков был снова очарователен - в образе ведьмочки в "Павильоне Армиды", а Сергей Гаген и Марина Накадзима прелестно станцевали отрывок из "Шопенианы". В общем, я теперь самарцев люблю, я надеюсь и в грядущем сезоне к ним приезжать, например, хочу выбраться хоть на один спектакль в рамках фестиваля Аллы Шелест.
4) и еще одно новое направление - теперь уже оперное: Польша! В апреле я махнула на пару дней в Варшаву ради чего? правильно, ради "Билли Бадда". Это была совместная норвежско-польская продукция, один из норвежских спектаклей даже транслировали, а польские, увы, остались в пролете. И это было ужасно обидно, потому что в Польше "Билли Бадда" спели лучше, чем в Норвегии. И самым-самым-самым лучшим для меня был, конечно, Гидон Сакс - Клэггарт. На него и ехала, но и все остальные ужасно порадовали. И для меня этот "Билли Бадд" стал одним из highlights этого сезона - вместе с екатеринбургской "Пахитой", копенгагенской "Дамой с камелиями" и лондонской "Жизелью" Акрама Хана. Почти идеальный спектакль - и по исполнению, и по эмоциональному воздействию. И Гидон Сакс был невероятно прекрасен. И Варшава мне очень, очень понравилась.
5) "Пахита" Вихарева и Самодурова - это, как я уже сказала, было еще одно из потрясающих впечатлений сезона. Улетный, угарный, яркий, остроумный, смешной, потрясающе станцованный спектакль, я смотрела его - в рамках Золотой маски - и захлебывалась от восторга. Надо, надо теперь выбираться в Екатеринбург, чтобы снова его увидеть. После этой "Пахиты" классическая "Пахита" уже совсем не заходит, кажется вязкой и старомодной. О, как девушки танцевали Гран па - в желто-черных нарядах, в черных шляпках, в черных пальцевых туфельках, - задорно, весело, почти канканисто; о, как изящно и чисто исполнял свою вариацию Люсьен (но еще сильнее он - вместе с Иниго - отжигал во втором акте, в "немой фильме"); и о, как была прекрасна Пахита - Мики Нисигути, она сияла в этом спектакле, она была невероятно хороша, и честное слово - она без усилия затмевала многих виденных мною столичных балерин. Потому что она не только прелестно играла и прелестно танцевала, она наслаждалась танцем и передавала зрителю это наслаждение. Чудо.
6) "Дама с камелиями" в Копенгагене - я посмотрела два спектакля, но по-настоящему головокружительным стал лишь один: с Киззи Матиакис и Александром Бозиновым. Первый состав - с Идой Преториус и Райаном Томашем - тоже был хорош, но и только, это был крепкий приятный спектакль. А спектакль со вторым составом стал гениальным. Никогда я не видела такой изумительной "Дамы с камелиями". Лишний раз убедилась в том, что в Королевском датском балете не только танцуют, но и играют так, что дыхание перехватывает от восторга. Помню, что на белом па-де-де во втором акте я ревела - хоть, казалось бы, реветь было еще рано, а на черном па-де-де в третьем акте, когда уже бы и реветь, - я дышать не могла (зато сидевший рядом со мной мужчина именно тогда и начал плакать). Это было что-то невероятное. Одно из тех театральных впечатлений, которые остаются с тобой надолго, а то и навсегда.
7) "Жизель" Акрама Хана - как же прекрасно, что ее привезли в Москву, как жаль, что я увидела всего лишь один спектакль, но - это был изумительный спектакль. Слава богу, существует видеозапись спектакля, можно ее пересматривать и наслаждаться. Я лишний раз убедилась в том, что Акрам Хан потрясающе работает с ансамблями - знала это и прежде по Vertical Road в исполнении КДБ, но в "Жизели" это проявилось еще нагляднее. Но ведь ему удаются не только "массовые" танцы, но и соло, и дуэты, - и все это было в "Жизели", и все это было прекрасно. Я открыла для себя нового замечательного танцовщика - Кена Сарухаси, станцевавшего Иллариона. И жалею об одном - теперь когда еще ENB приедет к нам снова! А мне в Англию выбираться очень накладно.
8) в Гамбург, как и в Копенгаген, съездила всего пару раз, но осталась в целом довольна. Дважды посмотрела All Our Yesterdays - сборную программу из двух малеровских балетов Ноймайера: Soldantenlieder и Пятая симфония. В первый раз скорее не понравилось, чем понравилось, во второй раз - наоборот, скорее понравилось, чем нет. И в первый, и во второй раз меня потрясла Алина Кожокару - в Wo die schönen Trompeten blasen с Якопо Беллусси и в "Адажиетто" с Кристофером Эвансом. И во второй раз мне еще очень повезло увидеть в "Пятой симфонии" Элен Буше - благодаря ей этот балет, все же несколько затянутый и местами скучный, стал намного лучше. А еще забавно, что после Soldatenlieder я стала искать интересные записи Des Knaben Wunderhorn и послушала, как этот цикл поет Томас Хэмпсон. Влюбилась по уши, конечно. Да и как в Хэмпсона можно не влюбиться? Теперь ужасно жалею, что не он поет на представлениях All Our Yesterdays. Там очень симпатичный баритон, но, конечно, и близко не Хэмпсон.
А еще проводила выпавшего из репертуара "Нижинского". Буду по нему скучать. Хотя надо признать, что этот последний спектакль был не лучшим виденным мною "Нижинским". Но все равно очень жаль, теперь я, конечно, не увижу больше ни Рябко-Нижинского, ни Урбана-Дягилева, ни Аццони-Карсавину, ни многих других, в том числе и Каролину Агуэро - Ромолу, ушедшую в отставку. Хотя в роли Ромолы мне больше нравилась Элен Буше, но и ее я больше в этой роли не увижу. Эпоха закончилась, можно сказать. Хорошо еще, что на память осталась видеозапись "Нижинского" - хоть и без Элен Буше.
9) еще в рамках Золотой маски посмотрела воронежского "Корсара" и петербургско-якобсоновско-кобборговского "Дон Кихота". В смысле, труппа - имени Якобсона, а ставил "Дон Кихота" - Кобборг. "Корсар" - прелесть, "Дон Кихот" - гадость. Ну то есть, нет, не гадость, сам по себе спектакль очень даже крепкий, и народ его принимал хорошо, и все такое. А просто я ДК как балет не люблю, и все тут. Он меня дико раздражает. Вот "Корсар" - другое дело, хорошего "Корсара" я люблю, а у воронежцев он был очень хороший. И танцевали они ярко и с удовольствием. Молодцы.
10) в Стасик я в этом сезоне ходила мало, все больше на какие-то "чужие" спектакли - гастрольные, золотомасочные. "Точка пересечения" этого года была сильнее, чем в предыдущем году (но тогда уж было совсем днище), но ничего оттуда не запомнилось. В первой премьерной балетной тройчатке сезона порадовало баланчинское "Кончерто барокко", но дико взбесила "Пижамная вечеринка" Кайдановского - претенциозная и безвкусная халтура, с явным привкусом сексизма и мизогинии. Фу. Во второй премьерной тройчатке как-то ничего и не зацепило: ну, разве что "О сложная" Триши Браун мне понравилась, а вот "Прогулка сумасшедшего" Ингера - такой вторичный продукт, что даже и неловко. Зато совсем под занавес сезона Стасик - вернее, Илер - порадовал обновленной и освеженной "Жизелью", которую теперь можно смотреть с удовольствием и без фейспалмов и скуки. Ну и заключительный балетный гала-концерт тоже был не лишен некоторой прелести - спасибо и дуэту из "Татьяны" (хоть Вишнева и Соболевский станцевали его довольно халтурно, но даже в таком исполнении дуэт был прекрасен), и сцене из "Кармен" (вот там исполнители порадовали - и очаровательно-андрогинная Шевцова в образе этакой квирной Кармен, и очень милый Микеле Сатриано в роли дона Хосе). О, совсем забыла, я ведь еще видела "Чайку". Но как-то меня эта "Чайка" оставила равнодушной, лучше бы "Татьяну" вернули в репертуар.
11) в БТ я тоже ходила очень мало. С сожалением попрощалась с "Альциной" - даром что из всех исполнителей меня безоговорочно радовала лишь Анна Аглатова - Моргана. И было печальнее всего расставаться именно с ней в этом спектакле. Что же касается всех остальных - ну, вот еще Фабио Трумпи (Оронт) был хорош, да и на Мелиссо (Григорий Шкарупа) всегда было приятно смотреть (и слушать его было приятно). Катарина Брадич - Брадаманта - неизменно сияла в первом акте, а во втором как-то бледнела, как будто ей становилось скучно играть и петь. А хуже всего было с Альциной и Руджеро. И Анна Горбачева-Огилви, и Хизер Энгебретсон только разочаровывали, что же касается Дэвида Хансена - о, мои бедные уши, как они страдали. Нет, в третьем блоке Хансен начал было петь, а не блеять, как обычно, и я уж порадовалась, что вот, лучше поздно, чем никогда. Но в последнем блоке он снова вернулся в первозданное блеющее состояние, и это было тяжело. А все-таки жаль, что "Альцина" ушла. Я по ней скучаю - и по опере, и по постановке. Ну слава богу, можно ее хоть на видео пересматривать, - и с хорошими исполнителями, не то что у нас (хотя Аглатова-Моргана лучше Прохазки-Морганы все равно).
Что касается балетных премьер в БТ - посмотрела обе сборные программы, ни одну не захотелось увидеть во второй раз. Разве что "Артефакт-сюита" Форсайта понравилась, вот ее я бы при случае пересмотрела. А так... "Петрушка" Клюга - на один просмотр, "Парижское веселье" Бежара - на один просмотр, а о "Симфонии до мажор" Баланчина и вспоминать не хочется, потому что это было позорище (ну вот Денис Захаров в четвертой части был хорош). И как-то все с балетом в БТ становится грустнее и грустнее, и ходить мне не на что, и грядущий сезон не очень вдохновляет. Разве что "Жизель" Ратманского и "Танцемания" Красавина-Самодурова вызывают интерес, а больше и не знаю, что бы я хотела увидеть. Может, "Русские сезоны" вернут в репертуар? По ним я соскучилась.
12) в Новой опере посмотрела "Поругание Лукреции". Очень люблю эту оперу - и в новооперной постановке были моменты, когда происходящее трогало почти до слез. Вот только дело было не столько в постановке, сколько в исходном материале. Сама же постановка чаще либо раздражала, либо просто оставляла равнодушной. Взбесила сцена насилия, в которой Лукреция просто и незамысловато кидалась Тарквинию на шею и позволяла утащить себя за кулисы. Типа "ну она же сама хотела, а чо потом зарезалась? да дура-баба!". Это было мерзко, вдвойне мерзко еще и потому, что режиссер - женщина. Лукреция, Бьянка, Люция, Женский хор пели и играли хорошо, а у мужчин более-менее интересно играл только Мужской хор, хоть и не всегда справлялся с трудностями своей партии. Тарквиний, Коллатин, Юний были абсолютно невыразительными и визуально, и аудиально.
13) а еще, конечно, посмотрела энное количество записей-трансляций, хотя и не очень много, чего уж там. Абсолютный хит сезона - черняковское "Обручение в монастыре" (и я абсолютно не понимаю, как можно ставить эту оперу "всерьез" - в смысле, в костюмах, в исторических декорациях). Там все были такие угарные, там такая Виолетта Урмана, такой Горан Юрич, такой Богдан Волков! Люблюнимагу. В норвежском "Билли Бадде" открыла для себя Джона Релье - изумительного Клэггарта и пересмотрела свои взгляды на Жака Имбрайло: он мне так в свое время не понравился в глайндборнской постановке, что я думала - да ну, какой из него Билли!.. А оказалось, что он может быть очень крутым Билли. Они с Релье здорово украсили довольно-таки спорную постановку. И наконец-то в видеоверсиях "Билли" есть убедительная динамика Клэггарт/Билли, а то нигде же ее толком не было (а все потому, что БТшную постановку на видео не сняли, бубубу! и даже пражскую не сняли! и варшавскую не сняли! а если б сняли, было бы у нас много динамики Клэггарт/Билли, и много хорошего Клэггарта - Гидона Сакса).
Еще я посмотрела чудную карсеновскую постановку "Орфея и Эвридики" с Жарусски и Петибон. Они прекрасны, Карсен прекрасен, постановка прекрасна. А вот "Орфей и Эвридика" в постановке Ноймайера для чикагской оперы никуда не годится, такое чувство, будто Ноймайер делал ее на отъебись. Режиссура банальна, балетные эпизоды невероятно скучны, финальный вотэтоповорот вообще выбесил. Еще мне не нравится, как звучит ОиЭ на французском, и мне не нравится, когда Орфея поет тенор. Мне вообще ничего не нравится, сэр. Вот. А нет, знаю, мне нравится "Агриппина" с тем же Жарусски, это тоже было для меня видеооткрытие этого сезона.
А потом сезон кончился, я посмотрела зальцбургского "Дона Карлоса" с Аней Хартерос, Йонасом Кауфманном и Томасом Хэмпсоном, и меня хорошо так накрыло. И "Дон Жуан" Кушея с тем же Хэмпсоном тоже хорошо пошел - пусть и не с первого раза, но я прониклась. Поэтому теперь два этих почтенных дона сражаются в моей голове, распевают так и этак, а я готовлюсь к следующему сезону и думаю, что такими темпами он может получиться скорее оперным, чем балетным. Что в общем-то странно, потому что я же балетоман, а не операман. Но посмотрим, как оно пойдет. В любом случае, открывать сезон я почти наверняка буду оперой - "Похождениями повесы" в Стасике.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "Giselle", Мы очень любим оперу, John Neumeier and his ballets, Royal Danish Ballet, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

URL
четверг, 22 августа 2019
16:29

Живи, а то хуже будет
Очередная гифочка из "Дона Карлоса", на этот раз веселая. Король Филипп в короне уже предвкушал хорошее барбекю из еретиков ("What a lovely day for drinking and for watching people fry!"), а тут вышел сын, вывел делегацию фламандцев и пустил их петь про то, как вся Фландрия хочет Карлоса в правители. Все в шоке, король возмущен, угли остывают, еретики ждут, маркиз Поза мысленно делает двойной фейспалм. А Карлосу хоть бы что, он собой доволен, и на лице у него написано: "Ну что, что, круто я придумал, а? Пусть папаша утрется!".
Так что на гифочке - очень выразительный немой диалог между Родриго и Карлосом, пока фламандская делегация продолжает петь, а король продолжает офигевать от такой наглости. Можно додумать, что Родриго с Карлосом говорят друг другу. Родриго: "О мой Карлос, ты что вообще творишь?!". Карлос: "Да ладно, не дрейфь, все будет хорошо!".
Ничего хорошего, конечно, не было. Но свое барбекю король все-таки получил в конце концов. Да и фламандцы вроде бы не пострадали. At last we can be cheery, the danger's passed us by.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
вторник, 20 августа 2019
16:10

Живи, а то хуже будет
Ну я же говорила, что буду делать гифочки из "Дона Карлоса" и засыпать ими окружающих? Говорила. Вот, теперь выполняю обещание, и не жалуйтесь, что я не предупреждала. Я ведь еще сдерживаюсь. Я только одну гифочку выкладываю, а могла бы десяток. Следите за языком тела. Родриго объясняет Карлосу, как это прекрасно - умереть за него (за Карлоса, конечно). А Карлос ревет и не понимает, что тут прекрасного вообще.



Ой, нет. Не могу. Даешь еще скрин из той же сцены. Мне еще очень нравится, как в конце этой арии Per me giunto è il dì supremo и Родриго тоже в слезы повело, так что он последнее "chi morrà per te" допел, едва не плача. Потом, правда, взял себя в руки. Но все равно хорошо получилось.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
понедельник, 19 августа 2019
11:34

Живи, а то хуже будет
Что делать, если на дона Жуана нападают со всех сторон, обвиняя его - и вполне справедливо - во всяких гадких поступках? Да так слаженно и убедительно обвиняют, что сам дон Жуан теряется, слабеет и готов сдаться стихии, а то и перевоспитаться, стать добрым и хорошим. Правда, собравшихся это не удовлетворит, они жаждут крови. Но как бы то ни было - что делать-то, как подбодрить бедного Жуана? Лепорелло предлагает следующий способ:



Если серьезно, то я, наверно, дура, но я не понимаю, к чему в спектакле Кушея этот поцелуй. То есть, понятно, что этим поцелуем Лепорелло действительно взбадривает впавшего в отчаяние дона Жуана, это очевидно. "Разумеется, сказал я, но с какой стати?" Ну да, с самого начала было ясно, что у этих Жуана и Лепорелло своеобразные отношения - они скорее partners in crime, чем господин и слуга, вместе contra mundum и все такое. Но поцелуй все равно - это нечто такое, чего совсем не ожидаешь, и когда видишь, то раскрываешь рот.
А вообще забавно с этим "Доном Жуаном" Кушея - после первого просмотра он мне скорее не понравился, несмотря на очень сильный состав (Хэмпсон в роли дона Жуана вообще сияет и влезает в душу без мыла), но чем-то зацепил, потому что я его взялась пересматривать - и с каждым разом он заходит все лучше. Хотя все-таки первый акт мне нравится больше второго - но тут уже Кушей, кажется, ни при чем, мне чисто музыкально первый акт кажется более динамичным и цельным. А во втором акте как начнут донна Эльвира, донна Анна и дон Оттавио долго разливаться о своих чувствах, так и думаешь, что да, красиво, да, поют дивно, да, музыка, но... резать! А нельзя резать, классика же, терпи.

@темы: Мы очень любим оперу, Thomas Hampson is baritone love

URL
воскресенье, 18 августа 2019
17:20

Живи, а то хуже будет
Фубля. Открыла Фбшное фемслэшное макси про Хильду и Фредерику (пейринг сквикает, но на безрыбье и дед Мороз - Снегурочка), а на меня с первых же абзацев выскочило щастьематеринства, которого была лишена бедная Фредерика. Ну нахуй. Подозреваю, что написал это макси тот же фемслэшер, который в драббле про Аннерозу с Хильдой писал: мол, пока Хильда выглядела как мальчик, она Аннерозу не привлекала, а как отрастила волосы и мудроженственность, так сразу - то, что надо, дайте две. Ну нахуй еще раз.

@темы: LOGH, фики

URL
14:16

Живи, а то хуже будет
При пересматривании сцены последнего свидания Карлоса и Родриго в зальцбургском "Доне Карлосе" хочется пищать, умиляться, подпевать, кричать "ыыыыыы", тыкать пальцем в самые интересные моменты (весь монитор будет истыкан, моментов-то много), вырезать саму сцену, гифки из сцены, скрины из сцены и забросать этим добром всех окружающих. Ну я не могу. Ну чего они такие прекрасные? И Верди зачем такое написал вообще? Молодец, что написал.
А еще меня в этой постановке умиляет реакция Карлоса-Кауфманна на все напоминания Родриго-Хэмпсона о том, что надо спасти Фландрию (и Брабант тоже за компанию). Чуть только Родриго принимается рассказывать, что во Фландрии все плохо и надо ее спасти, у Карлоса лицо вытягивается, он начинает дуться, ковырять ногой паркет, дергать плечиком и всячески показывать, что это его надо спасать, это у него все плохо, и чего вообще Родриго возится с этой Фландрией, когда должен возиться с ним! Это у него самые великие страдания, это он самый несчастный в мире карлосон.
Но когда Родриго принимается спасать Карлоса, тоже в результате получается не очень, потому что он-то помирает, а Карлосу без Родриго плохо - и Фландрия совсем его не утешает.
Короче, вот вам. Вы хочете оперного слэшу - таки его есть у меня. Ну, правда, без хеппи-энда, но эпоха не такая, чтоб слэш с хеппи-эндом сочинять.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL
суббота, 17 августа 2019
11:50

Живи, а то хуже будет
Кхм. Извините. Маловразумительная гифочка на радость лично мне. Цюрихская "Тоска" Карсена (2009 год) тоже, на мой вкус, маловразумительна: интересные идеи есть, а целое для меня не вытанцовывается/не выпевается. И мне все же не нравится тамошняя Тоска - Эмили Маги: она довольно-таки грубовата и вульгарна на фоне вольного художника Каварадосси (Кауфманн) и очень интеллигентного барона Скарпиа (Хэмпсон). Поэтому никак не получается поверить в то, что барон такую Тоску всерьез хочет. Он цыпленка на ужин хочет доесть, а не с этой женщиной спать. А ему и поесть не дали, и самого, как цыпленка, зарезали.
В общем, Тоска здесь не очень радует, а вот на Каварадосси с бароном смотришь - и радуешься, черт возьми. И ведь это еще задолго до "Дона Карлоса", где Кауфманн с Хэмпсоном так зажигали вдвоем, что хотелось кричать про слэш-в-каноне, пока пуристы не слышат. И тут тоже хочется покричать про слэш, пуристы, заткните уши. Даром что из слэшных моментов - ну вот только тот, что на гифке, больше ничего такого и нет. Но хорошо же. Это барон предлагает Каварадосси быть благоразумным мальчиком, перестать упираться и сказать, где, черт возьми, спрятан Анджелотти, чтоб ему пусто было! ("Via, Cavaliere, riflettete: saggia non è cotesta ostinatezza vostra").
А вообще неправильно себя Каварадосси вел на допросе. Надо было на все вопросы: "Где, где Анджелотти?" - делать большие глаза и отвечать удивленно: "А кто такой Анджелотти?". Мол - вообще в первый раз это имя слышу, какой Анджелотти, какая repubblica romana, я политикой не занимаюсь, сижу себе тихо, магдалин рисую голубоглазых/черноглазых (с интонациями из "Обручения в монастыре"), что вы ко мне привязались, я советский, я лояльный, я нормальный гражданин. Впрочем, еще лучше было бы для Каварадосси не ухмыляться саркастически при обыске, чтоб не вызвать подозрения Сполетты. Но... эх, ладно, что взять с Каварадосси, с другой-то стороны. Ему полезные советы давать - дело вполне бесполезное. Вот и барон в этом убедился.



@темы: Мы очень любим оперу, Thomas Hampson is baritone love

URL
11:09

Живи, а то хуже будет
Когда кончаются фотографии с Эриком, остаются фильмы с Эриком, из которых можно нарезать скриншотов и выдавать их за фотографии. Erik Bruhn - Artist of the Ballet особенно полезен в этом отношении: цветной, качество хорошее, Эрика много, знай себе режь да режь, любуйся Эриком и приговаривай, что нельзя, нельзя быть на свете таким прекрасным.



@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Royal Danish Ballet, Erik Bruhn - photos

URL
четверг, 15 августа 2019
11:46

Живи, а то хуже будет
Традиционный дисклеймер: в опере ничего не понимаю, просто делюсь тем, что мне самой нравится.
А мне вообще-то не нравятся ни "Травиата", ни "Лючия ди Ламмермур". "Травиата" очень приторная, намного сахарнее романа (я уж молчу о балете Ноймайера), а "Лючия" для меня просто скучная музыкально. Но есть там кусочки, которые меня радуют, и есть человек, исполняющий их так, что они меня радуют. Стефания Бонфаделли - очаровательная Виолетта и трогательная безумная Лючия. Жаль, здесь сцена безумия Лючии показана не целиком, даже от Il dolce suono отрезано окончание, а Spargi d'amaro pianto вовсе нет. Но все равно эта Лючия мне очень нравится. И Виолетта с Sempre Libera очень хороша (и на фига же ей сдался этот занудный Альфред? почему-то этот герой-любовник в опере катастрофически несимпатичен, в отличие от романного или балетного Армана).





@темы: Мы очень любим оперу

URL
среда, 14 августа 2019
15:38

Живи, а то хуже будет
Мы тут с  gr_gorinich устроили себе веселый оперно-балетный отпуск и среди всего прочего посмотрели зальцбургского "Дона Карлоса" 2013 года. Вот с одной стороны - не могу сказать, что сама эта опера мне так уж понравилась. А с другой стороны - ыыыыыыы! Там дивно прекрасный Томас Хэмпсон - маркиз Поза, и у него дивно прекрасные отношения с доном Карлосом - Йонасом Кауфманном. Там изумительная Аня Хартерос - Елизавета (ах, как она спела "Non pianger, mia compagna" в сцене прощания Елизаветы с графиней Аремберг: фемслэшер пришел в восторг и очень советует другим фемслэшерам посмотреть это и послушать). Там очень крутая принцесса Эболи - Екатерина Семенчук. Там Роберт Ллойд, наконец! Вот только Филип II и Великий инквизитор, имхо, подкачали, ну да бог с ними. Особенно Великий инквизитор, на мой вкус, оказался так себе - этакий кот Базилио в черных очках, не страшный, не внушительный, а скорее смешной. Вот то ли дело Ричард Ван Аллан, вот у кого был Инквизитор так Инквизитор.
Ну вот, а Томас Хэмпсон был изумителен от и до. Жаль, нет на youtube сцены смерти маркиза Поза, там есть на что посмотреть. Ну зато вот есть отличный дуэт "Dio, che nell'alma infondere" из второго акта.



@темы: Мы очень любим оперу, O mio Carlo! (Don Carlo(s) Верди и Шиллера), Thomas Hampson is baritone love

URL