Живи, а то хуже будет
Думала, что бы такое посмотреть коротенькое и легкое перед сном, включила отрывок из "Сильфиды" с Карлой и Эриком - не тот, который 1962 года, а тот, который 1984 года, в Метрополитен-опера. Как же трогательно и страшно умирает Сильфида-Карла - даже здесь, не в полноценном спектакле, а в гала-концертном номере все всерьез, так, что пробирает до костей. И как всерьез играет Эрик - сколько ужаса и отчаяния в его скупых движениях и жестах. О его жестах вообще можно говорить бесконечно, в этом выступлении (за два года до смерти, ему тут 55-56 лет) он практически не танцует, так, совсем немного "подтанцовывает" - грациозно, хоть и без былой даже не легкости, а невесомости, - но боже мой, какие у него выразительные жесты, какие у него изумительные руки, вот смотрела бы и смотрела. И Сильфида Карлы - такое чудо, и такая у нее с Эриком-Джеймсом мощная сценическая химия, что начинаешь в миллионный раз проклинать мироздание за то, что никто не удосужился снять на видео их полноценную "Сильфиду" конца шестидесятых - начала семидесятых, до ухода Эрика в отставку. Ужасно несправедливо, что остались нам только этот гала-концертный отрывок да телевизионная запись па-де-де - в ужасных декорациях, бессовестно ограничивающих артистов. Хотя, конечно, и в этих декорациях, и на этом жутком полу Карла порхает, а Эрик летает, но все равно мне мало, мало, дайте мне полноценный спектакль, хорошую сценическую версию, и чтоб все были в ударе, и чтоб оркестр звучал прекрасно (в видео из Мет оркестр вытворяет с музыкой Левенскольда что-то непотребное, слушать практически невозможно). А хотя бы я и жадничаю! Зато - от чистого сердца.
[/url]
Если быть точным, Дягилев не открывал Вацлаву мир балета: Нижинский уже был юным, но уже известным в Петербурге премьером с хорошей зарплатой и большими перспективами на императорской сцене. Дягилев дал ему совершенно иное: во-первых, ту самую оглушительную мировую славу, благодаря которой и сегодня фамилию «Нижинский» слышали даже далекие от балета люди. Кто из не-балетоманов помнит фамилии Гердта или Мордкина? А ведь известные были премьеры в ту же эпоху, в том же Мариинском театре. Вот что значила тогда – как и сейчас! – умелая раскрутка )) Ну и во-вторых, в главных, Дягилев растормошил Вацлава, предоставив ему шанс «вариться» в бешено активной и творческой среде «Русских балетов», творить как танцовщик и как хореограф – этого никакие императорские театры дать не могли. Так что Ноймайер имел основания поставить эту сцену, как поставил)
