Живи, а то хуже будет
Из Washington Post от 14 июня 1978 года:
Erik Bruhn, who hasn't danced this much in ages, partnered the lovely Karen Tessmer of the National Ballet of Canada in the world premiere of "In the Mists" by Constantin Patsalas. The choreography reflects the elegiac tone of the piano vignettes. Bruhn glowed with his nobility of old, recalling that he's one of the century's greats: Tessmer matched him with subtly shaded dynamics.
"In the Mists" had something of the flavor of Antony Tudor in its wan romanticism.
Шиппер есть шиппер есть шиппер: сходит с ума от умиления и радости, потому что Константин всего-навсего поставил маленькое па-де-де для Эрика. Казалось бы: ну и что, кто только для Эрика не ставил всякое-разное, вот и Константин поставил, и ничего в этом особенного нет. Но я шиппер, я вижу в этом вполне профессиональном деле что-то поразительно трогательное. И мне ужасно интересно, кто, собственно говоря, был инициатором постановки: сам ли Константин решил поставить In the Mists для Эрика, или наоборот - Эрик его подтолкнул: мол, ну поставь для меня что-нибудь, у тебя же хорошо получается. Не узнать, конечно, а хотелось бы узнать. И еще узнать, как проходили репетиции, и какие были костюмы, и не сам ли Константин эти костюмы и придумал, и как оно все выглядело целиком, и как его принимали зрители и критики, и вообще, дайте мне просто видеозапись, я знаю, что ее нет, а все равно дайте.
Да, и чтоб два раза не вставать: в мартовском Dance Magazine за 1987 год в статье Майкла Крэбба, посвященной, собственно говоря, постановке балета "Веселая вдова" в НБК, прочитала небольшую порцию сплетен о состоянии труппы после смерти Эрика. Крэбб называет Константина Эриковым протеже и замечает, что некоторые танцовщики были категорически против его назначения в качестве artistic adviser в команду к Валери Уайлдер и Линн Уоллес, потому что считали, что Константин будет оказывать нежелательное влияние на художественную политику труппы. Во какие страсти. Интересно, что если, допустим, судить по мемуарам Фрэнка Аугустина, то складывается впечатление, будто "некоторые танцовщики" были скорее против Валери и Линн, поскольку считали, что те не в состоянии служить полноценной заменой нормальному худруку, тем более такому, как Эрик. Но имен не называет ни Крэбб, ни Аугустин, так что можно лишь гадать, кто там был "за", кто "против", кто с кем против кого дружил и как вообще труппа отреагировала на уход Константина. Впрочем, думаю, так и отреагировала: "отряд не заметил потери бойца". Оно и правильно, ну не разваливаться же из-за его ухода.
А все-таки интересно, какого-такого "нежелательного влияния" Константина на художественную политику труппы опасались "некоторые танцовщики"? Но тут я не смею даже ничего предполагать, информации недостаточно.
Erik Bruhn, who hasn't danced this much in ages, partnered the lovely Karen Tessmer of the National Ballet of Canada in the world premiere of "In the Mists" by Constantin Patsalas. The choreography reflects the elegiac tone of the piano vignettes. Bruhn glowed with his nobility of old, recalling that he's one of the century's greats: Tessmer matched him with subtly shaded dynamics.
"In the Mists" had something of the flavor of Antony Tudor in its wan romanticism.
Шиппер есть шиппер есть шиппер: сходит с ума от умиления и радости, потому что Константин всего-навсего поставил маленькое па-де-де для Эрика. Казалось бы: ну и что, кто только для Эрика не ставил всякое-разное, вот и Константин поставил, и ничего в этом особенного нет. Но я шиппер, я вижу в этом вполне профессиональном деле что-то поразительно трогательное. И мне ужасно интересно, кто, собственно говоря, был инициатором постановки: сам ли Константин решил поставить In the Mists для Эрика, или наоборот - Эрик его подтолкнул: мол, ну поставь для меня что-нибудь, у тебя же хорошо получается. Не узнать, конечно, а хотелось бы узнать. И еще узнать, как проходили репетиции, и какие были костюмы, и не сам ли Константин эти костюмы и придумал, и как оно все выглядело целиком, и как его принимали зрители и критики, и вообще, дайте мне просто видеозапись, я знаю, что ее нет, а все равно дайте.
Да, и чтоб два раза не вставать: в мартовском Dance Magazine за 1987 год в статье Майкла Крэбба, посвященной, собственно говоря, постановке балета "Веселая вдова" в НБК, прочитала небольшую порцию сплетен о состоянии труппы после смерти Эрика. Крэбб называет Константина Эриковым протеже и замечает, что некоторые танцовщики были категорически против его назначения в качестве artistic adviser в команду к Валери Уайлдер и Линн Уоллес, потому что считали, что Константин будет оказывать нежелательное влияние на художественную политику труппы. Во какие страсти. Интересно, что если, допустим, судить по мемуарам Фрэнка Аугустина, то складывается впечатление, будто "некоторые танцовщики" были скорее против Валери и Линн, поскольку считали, что те не в состоянии служить полноценной заменой нормальному худруку, тем более такому, как Эрик. Но имен не называет ни Крэбб, ни Аугустин, так что можно лишь гадать, кто там был "за", кто "против", кто с кем против кого дружил и как вообще труппа отреагировала на уход Константина. Впрочем, думаю, так и отреагировала: "отряд не заметил потери бойца". Оно и правильно, ну не разваливаться же из-за его ухода.
А все-таки интересно, какого-такого "нежелательного влияния" Константина на художественную политику труппы опасались "некоторые танцовщики"? Но тут я не смею даже ничего предполагать, информации недостаточно.
А фэндома-то нет: ЛоГГ отгорел, "Ганнибал" тихо угас, да там и в каноне все додали (ну ладно, не все, Фредди/Абигайль недодали, но их я сама себе уже давно додала), по балету фем упорно не пишется - если не считать прошлогоднего фика по "Даме с камелиями", "Дама с камелиями" меня фемслэшно вдохновляет, но там уже ничего не напишешь нового. Ладно, вот схожу на "Орфея и Эвридику", глядишь, проникнусь оперным андрогинным фемслэшем, раз мне не отламывается вдоволь фема в балете.
