Продолжаю разбрасывать статьи из Торонто Стар. Как обычно: читайте на здоровье, только не выкладывайте на сторонних ресурсах. Во-первых, очень симпатичная статья про балет Константина "The Past of the Future". Судя по всему, он здорово отрывался, сочиняя для детишек этот балет, а детишки здорово отрывались, принимая определенное участие в процессе создания балета, а потом и танцуя. Забавно - то ли автор статьи ошибся, то ли корректор пятерку с восьмеркой перепутал, а только Константину убавили возраст на три года: вместо 38 законных лет поставили 35.
А вторая статья - конечно, про Эрика, новоиспеченного худрука Национального балета Канады, chain-smoker'а и лапушку.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - articles

---

Влетела в очередной перевод. Деньги очень нужны, а жить когда-нибудь потом. Не получается у меня сочетать жизнь и работу, либо одно, либо другое. А уж о "личной жизни" даже и мечтать не приходится. И сил ни на что нет. Дотянуть бы до следующей недели, а там у меня в понедельник будет Килиан в Стасике, а в пятницу там же "Татьяна" с Валерией Мухановой, и глядишь, немного приду в себя.
А пока - что может поднять настроение лучше хороших фоточек с хорошими балетными людьми? Во-первых, отсканировала фотографию из программки НБК за 75/76. Слева направо: Шармейн Тернер, Константин Патсалас, Энн Дитчберн, Лорна Геддес. Вот мне интересно, кто же все-таки надоумил Константина одеться здесь во все белое, да еще и натянуть белые же гетры? Может, конечно, он и сам так нарядился (хотя на других рабочих снимках он обычно в темном трико, иногда еще в белой кофте, но никогда - во всем белом), но я прямо вижу, как ответственные личности говорят, что если наши зрители увидят эту копченую шпроту в натуральном виде и в темном трико, то решат, что в нашей компании танцовщиков голодом морят, так нельзя, срочно надо создать объем, пусть одевается во все белое, белый полнит. И все бы ничего, но тонкие руки и худая шея все равно видны. Одна надежда - не станут зрители всматриваться в фотографии корды, это только маньяки вроде меня этим развлекаются.
Ну, а во-вторых - вот очередная фотография Эрика в его любимой рубашке в цветочек. Отсканировано из ноябрьского Dance Magazine за 1973 год. Эрик, как всегда, прекрасен и несчастен, и хочется его взять на ручки, но а) не подниму; б) сам не дастся.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

---

Клинт Фарха и Руди ван Данциг. Честно сама отсканировала из какого-то Dance Magazine. Мне ужасно нравится Руди ван Данциг - и ужасно жаль, что до его балетов не добраться: их сейчас либо не ставят, либо ставят мало, и нет доступных видеоверсий. Представление о "Памятнике мертвому юноше" можно получить только по отрывкам репетиций с Рудольфом Нуриевым - это лучше, чем ничего, но я бы так хотела увидеть оригинальную версию с Туром ван Схайком в роли юноши. Пусть это была бы студийная запись, дрянная, "для внутреннего использования" - все равно, даже так удалось бы поймать какой-то отблеск, тень этого балета.
Кстати, на всякий случай: фильм "For a Lost Soldier" был снят по автобиографическому роману Руди ван Данцига. Я его нашла в сети в английском переводе, но пока так и не нашла времени для того, чтобы вчитаться по-настоящему. Но судя по прочитанным отрывкам - роман гораздо откровеннее и жестче фильма. Но и фильм тоже прекрасен.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Получила очередную программку НБК - на этот раз за сезон 1975/76. Не очень интересная, почти все фотографии какие-то неудачные (а в сцене из второго акта "Сильфиды" у всех сильфид, кроме собственно Сильфиды, тюники ярко-голубого цвета - не знаю, то ли фотограф так снимал, то ли свет так падал), из приятного: три сцены из балета Энн Дитчберн "Kisses" и фотография с Константином. "Kisses" были первой работой Дитчберн, вошедшей в репертуар НБК: это пять па-де-де, так или иначе заканчивающихся поцелуем. В статье в Торонто Стар я нашла односложные описания четырех па-де-де из пяти: "абсурдное, комичное, сапфичное и эротичное". Разумеется, я сделала стойку на "сапфичное" па-де-де - и в программке НБК есть сценка и из него: вполне невинная, подумаешь, две девушки рядом, но и по-своему завораживающая. Эх, а ведь существует видеозапись Kisses, но как обычно - она зарыта в далеких архивах, до нее не добраться.
А фотография с Константином - эх, всего одна, но милая: у палки стоят Шармейн Тернер, Константин, Энн и Лорна Геддес, причем Тернер и Геддес смотрят прямо в объектив и стоят на некотором расстоянии от Константина и Энн, а Константин и Энн повернулись друг к другу и смеются. Такие лапы. Обязательно отсканирую, конечно. А пока выложу фотографию одной Энн. По-моему, она прелесть.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

---

Прочитала некролог Эрика в Торонто Стар: там сказано, что он "мирно скончался во сне". Может быть, газетное преувеличение, а может, и нет, по книге Мейнерца не поймешь: Леннарт Пасборг не присутствовал при смерти Эрика, а Константин, бывший с Эриком в последние минуты, уже никому ничего не расскажет. Ладно, предположим, что в газете не соврали, и он действительно умер во сне. И хоть эта смерть была легкой, но не хочу даже думать о том, каково было Константину, который сидел рядом и смотрел, как Эрик умирает, и ничего не мог с этим поделать. Ничего удивительного, что он был "совершенно раздавлен". И как будто он чувствовал, что его ждет теперь, после смерти Эрика.
Но сегодня я не буду выкладывать некролог Эрика, а выложу некролог Константина, написанный Уильямом Литтлером, балетным критиком Торонто Стар.

Exotic Constantin Patsalas rode out rocky dance career

Constantin Patsalas, former first soloist and resident choreographer of the National Ballet of Canada, died Friday night at the age of 45.
A major contributor to the National Ballet's repertoire during the 12 years beginning 1974, Patsalas suffered a near-fatal blow to his career when he was dismissed in September, 1986, for refusing to step down as artistic advisor.
That position was given him on the recommendation of, and following the death of, artistic director Erik Bruhn, earlier the same year.
Threatening suit for wrongful dismissal, he left the company to undertake a freelance career, unsuccessfully seeking an Ontario Supreme Court injunction to prevent the company from performing his ballet Piano Concerto during its November, 1986, O'Keefe Centre season.
Piano Concerto had earlier been instrumental in establishing his reputation as a dancemaker, winning the Boston Ballet's Choreographer's Showcase prize over an international field of 253 entrants in 1979.
Three years and several ballets later, Mr. Patsalas was appointed resident choreographer, eventually contributing 10 of his more than 30 works to the National Ballet repertoire. Some of them also were performed in an all-Patsalas program presented by Balleto Classico in L'Aquila, Italy in 1982.
His pas de deux, Poemes Intimes, was also danced by the National Ballet's Kimberly Glasco and Kevin Pugh as part of their medal-winning participation in the 1981 International Ballet Competition in Moscow.
Other major works of his included Black Angels, The Rite Of Spring, Canciones (originally choreographed for the Ballet Contemporaneo de Camara in Venezuela), Angali, Nataraja, L'Ile Inconnue, Oiseaux Exotiques and Lost In Twilight.
He also created works for the Stratford Festival, Hamilton Philharmonic Orchestra, National Ballet School and Canadian Opera Company. And in the season following his departure from the National Ballet he mounted a program titled Constantin Patsalas And Friends at Harbourfront's Premiere Dance Theatre, with a cast of dancers including some of his former colleagues.
The National Ballet itself has ceased performing his work.
Born in Greece, the son of a military officer, he began to study ballet and modern dance in Germany in 1964, graduating from Kurt Joos' Folkwang Hochschule in Essen before spending three years with the ballet of the Deutsche Oper am Rhein in Dusseldorf.
Joining the National Ballet in 1972, at Erik Bruhn's suggestion, he became a second soloist in 1976 and first soloist in 1979.
Not primarily a classical dancer, he excelled in character roles, including Widow Simone in La Fille Mal Gardee, Madge the Witch in La Sylphide, Dr. Coppelius in Coppelia and the Duke of Verona and Friar Laurence in Romeo And Juliet.
As a choreographer, and an avocational painter, he tended toward the flamboyant and the exotic, claiming to take inspiration from nature and numbering gardening among his hobbies.
Recipient of the Banff Centre's Clifford E. Lee Award for Choreography in 1985, he seemed destined for a long and successful career, when the rupture with the National Ballet came.
"In looking back," he commented the year after his departure from the company, "dance has been a tough life. But I don't regret a thing . . . I'm putting this past year and a half from my memory, pulling myself together and using Erik's death as an inspiration for life."

Произнес он эти слова в октябре 1987 года, а через полтора года его не стало.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

Больше, больше ужасных фотографий из Торонто Стар! Такое добро не должно пропадать. Пусть Торонто Стар станет стыдно за свои сканы. А впрочем, ладно, не будет им стыдно, да и не надо, лучше такие сканы, чем никаких. И даже на таком жутком скане можно разглядеть загорелого и очень бодрого Эрика в белом (привет Маккэнну и его Эрику из романа "Танцор"), да еще и в окружении пяти прекрасных дам (Вероника Теннант - самая красивая, я считаю!). Хе-хе, все пока еще смеются, но скоро перестанут, скоро Эрик начнет большую чистку рядов, и тогда всем станет не до смеха. А пока все хорошо, пока Эрик и все окружающие наслаждаются жизнью. Категорически не хватает мужчин на этой фотографии. Где сияющий Константин, где настороженный Фрэнк Аугустин, где толпа "мальчиков Эрика" с Джереми Рэнсомом во главе? Впрочем, ладно, если б они все явились, то не влезли бы в объектив.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

---

Продолжаю делиться вкусными статьями из разных источников. Как обычно - прошу только не утаскивать все это на сторонние ресурсы, чтобы не обижать правообладателей (достаточно и того, что я сама их обижаю, выкладывая эти статьи). Сегодня в нашей программе: статья из Торонто Стар, посвященная Константину Патсаласу, и статья из Нью-Йорк Таймс, посвященная Эрику Бруну и его выходу в отставку. Ох, последняя статья просто душераздирающая, и немудрено: каково было зрителям и критикам (а Клайв Барнс был и зрителем, и критиком) думать, что они больше никогда уже не увидят Эрика на сцене? К счастью, через несколько лет этот король вернулся из добровольного изгнания и снова всех обворожил. Но в 1972 году об этом еще никто не знал, все прощались с Эриком навсегда.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - articles

---

Я еще не разобралась до конца с Торонто Стар, а уже сделала себе месячную подписку на Нью-Йорк Таймс, чтобы получить неограниченный доступ к архивам. Да здравствуют демократичные органы прессы, пускающие в свои архивы всех, кто согласен платить. Решительно осуждаю Globe and Mail: хоть эта газета как бы предоставляет свободный доступ к своему онлайн-архиву, но на самом деле - фигушки, не-канадцу добраться до подшивок практически невозможно. Прям хоть кидай клич в сети: у кого есть знакомые, записанные в публичную библиотеку Торонто? Я согласна им заплатить - в обмен на данные библиотечной карточки, чтобы можно было проникнуть в архив и хорошенько его перетряхнуть.
Ну а пока буду перетряхивать дальше Торонто Стар и Нью-Йорк Таймс. В НЙТ о Константине почти ничего нет, так, несколько упоминаний, зато об Эрике материалов много. И не могу удержаться, вывешу прекрасную статью Анны Киссельгоф, написанную вскоре после ухода Эрика со сцены. Интересно, что в этой статье мимоходом сказано, будто у Эрика уже тогда (1972 год) диагностировали "пептическую язву" - то есть, язву желудка и двенадцатиперстной кишки. Это противоречит утверждениям во всех остальных источниках: будто диагноз не могли поставить вплоть до операции в конце 1973 года, когда наконец-то обнаружили эту язву, незаметную на рентгене. Да и сам Эрик рассказывал, что перестал танцевать именно потому, что думал, будто боли в желудке носят исключительно психосоматический характер, и стоит убрать причину нервного напряжения - то есть, выступления и переживания из-за выступлений, - как все боли сразу прекратятся, и он начнет жить нормально. В самом деле, сразу после отставки боли прекратились, и он уже думал, что все позади, но потом внезапно они вернулись снова, и он погрузился в депрессию, которая была еще тяжелее и страшнее депрессии до его ухода со сцены.
В общем, ничего не понимаю. Если было известно, что это язва - почему ее не лечили? Или поставили было диагноз, а потом решили: не, никакая это не язва, это у вас психосоматика, батенька, волноваться надо меньше, гуляйте отсюда на свежий воздух и не переживайте, так, что ли? Странные, таинственные дела.
В общем, ладно, а статью читайте, статья хорошая. Только, пожалуйста, не утаскивайте ее на сторонние ресурсы. Я понимаю, что вряд ли кому-нибудь и захочется ее утаскивать, но мало ли.
Ай, не могу, добавлю еще одну маленькую статейку - рецензию на книгу Грюна. Мне страшно понравилось, как рецензентка вежливо, но внятно осуждает Эрика за аморальное поведение: Соню Арову бросил, о Блевинсе Дэвисе отзывался неблагодарно, Ландера критиковал публично, редиска такая, футакимбыть.

@темы: Erik Bruhn

---

Всем хорош архив Торонто Стар, но фотографии там отсканированы так, что мне плакать хочется. Этот снимок еще один из лучших, тут можно всех рассмотреть и даже насладиться увиденным. А вот, например, в статье 1983 года, где читателям предлагается заглянуть домой к Константину (кстати, выходит, что все-таки это был его дом, а не дом Эрика, хотя Мейнерц утверждал, что и дом принадлежал Эрику), обстановку еще кое-как разглядеть можно, но сам Константин практически неразличим - так, смутный силуэт на фоне дивана или камина. Жаль.
А этот снимок - из статьи 1974 года, в которой рассказывается об очередной хореографической мастерской НБК и о ее участниках. Ну и сами участники сфотографированы: Джеймс Куделка, Энн Дитчберн и Константин Патсалас. Очень забавный снимок: Константин (ему здесь 31 год) выглядит гораздо моложе девятнадцатилетнего Куделки. А Энн похожа на Карен Кэйн. Эх, хотела бы я увидеть эту фотографию в нормальном качестве! На gettyimages время от времени всплывают фотографии из Торонто Стар, может быть, когда-нибудь и этот снимок появится.



Ай, не могу, подниму запись, чтоб не делать два поста подряд. Теперь взялась выискивать все упоминания Эрика в Торонто Стар. Ух, как тамошний балетный критик разгромил его "Лебединое озеро"! Бульдозером размазал, а потом еще и попрыгал, смешал с землей, воткнул крест и решил, что все, с этим "Лебединым" покончено. Не тут-то было, это оказалось очень живучее озерцо, оно не высыхало до 1999 года. Но статьи абсолютно уничтожающие, давненько я такой жесткой критики не читала, это было прямо-таки освежающе.
А в номере от 17 июня 1967 года маленькая заметочка посвящена встрече Рудольфа и Эрика в Торонто: Рудольф выступал там в ЛО с Роял Балле (и Марго Фонтейн!), а Эрик участвовал в съемках телеверсии своего ЛО, и Рудольф, конечно, явился на эти съемки, чтобы хоть так увидеть постановку Эрика (которую прежде не видел). Корреспондент написал серьезно: "The two have been intimate and mutually admiring friends since they trained together in Copenhagen shortly after Nureyev's defection from Russia five years ago". И еще добавил, как Рудольф и Эрик шептались на репетиции, явно обсуждая ЛО. "But we never criticize each other in public, we save our bitchiness for when we are alone". Эрик не мог бы выбрать лучшего слова, чтобы описать себя самого. Сомневаюсь, что у Рудольфа было столько "bitchiness", сколько ее было у самого Эрика.

запись создана: 05.11.2015 в 13:35

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - articles

---

Я маньячище. Я скоро буду знать о Патсаласе больше всех живущих на этом свете (не считая тех, кто знал его лично). Я добралась до архивов газеты Toronto Star и зарылась в них с головой. Правда, за это пришлось заплатить, но десять канадских долларов - небольшая цена за море удовольствия. Теперь у меня есть недельный допуск к архивам, и за эту неделю я намерена выгрести оттуда все самое интересное. Одно плохо - найденным очень хочется делиться, но как быть с запретом на распространение информации без разрешения? Наверно, буду просто выкладывать статьи либо не полностью, либо прятать их под замок. Хотя и так плохо, и этак нехорошо. Но делиться все-таки надо.
Итак, я выяснила, что Константин был сыном армейского офицера (ого-го, кто бы мог подумать, что он родился в семье военного, да к тому же военного, певшего в церковном хоре и обожавшего играть на мандолине), что он очень любил садоводство (хотя и честно признавался, что поначалу разбитый им садик возле дома был самым ужасным на всей улице), что в Германии он изучал химию, а заниматься танцем действительно начал очень поздно, в семнадцать лет, когда поступил в школу Курта Йосса в Эссене. А в Канаду он попал благодаря Эрику: в Германии Константин не мог оставаться, его виза истекала, но и в Грецию к черным полковникам он возвращаться не хотел - там его не ждало ничего хорошего, кроме службы в армии ("My German visa was running out and I needed a country to go to. The Junta had taken over in Greece and I didn't want to return there"); и вот, случайно познакомившись с Эриком на пляже на Ибице, он вытянул счастливый билет: Эрик предложил ему пройти просмотр в НБК (труппа как раз гастролировала в Европе в то время), и Константину повезло, его приняли в НБК - потому что тогда уже вовсю шла подготовка "Спящей красавицы" в постановке Рудольфа Нуриева, и труппе позарез нужны были мальчики. Если бы не "Спящая", Константин вряд ли попал в НБК, он все-таки был недостаточно хорош, классической выучки ему не хватало (и как он сам признавал, он, наверно, стал бы лучшим танцовщиком, окажись он не в балете, а в контемпорари). И все-таки он сумел там прижиться и заняться хореографией - к хореографии его тянуло гораздо сильнее, чем к достававшимся на его долю характерным ролям в балетах. Он сам признавался, что долго просто терпеть не мог характерные роли, но постепенно научился - благодаря партии Коппелиуса (в "Коппелии" Эрика Бруна, между прочим) - видеть в этих персонажах людей, а не карикатуры. И мало-помалу он начал получать удовольствие, исполняя эти роли - особенно роль Мэдж в "Сильфиде": "To be so ugly is just fantastic".
О своем знакомстве с Эриком в 1971 году он вспоминал много позже, уже после смерти Эрика: "Because we met informally, Erik and I became friends. I met him as a human being, not as a star, and he needed a friend he could trust".
А Брюс Блэкадар в статье 1982 года, посвященной грядущей премьере "Натараджи", вот так описал Константина:"...a pixyish man who laughs forcefully and a lot". По-моему, прелесть.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

Как обычно: понятия не имею, кому это может быть интересно, кроме меня самой, а все-таки выложу, чтоб было. Вот здесь: ojs.library.dal.ca/djls/article/viewFile/5633/5... - нашла описание судебного дела вокруг балета Константина Concerto for the Elements: Piano Concerto. Жаль, нет нигде подробностей увольнения Константина из НБК: Нойфельд пишет о непреодолимых разногласиях между Константином и Валери Уайлдер и Линн Уоллес, Карен Кэйн дает понять, что Константин после смерти Эрика был в депрессии, а может быть, и переживал нервный срыв, и с ним было все труднее и труднее общаться и работать. По-видимому, там все смешалось: и амбиции Константина, и его ужасное душевное состояние, и очень трудные отношения с Валери и Линн; возможно, он чувствовал, что все от него отвернулись (впрочем, это уже мои домыслы). В любом случае, история мрачнейшая, и на меня она производит такое же тягостное впечатление, как и смерть Эрика. Ну, а о деле Патсалас против Национального балета Канады мне было просто интересно прочитать, хоть тут удалось раздобыть немного подробностей.

The breach of licence case Patsalas v. National Ballet of Canada is informative of how the courts have dealt with the issue of an injunction to stop a performance. In 1985 Patsalas granted a licence to his former employer, the National Ballet, to perform his Concerto for the Elements: Piano Concerto, in which he has copyright as the choreographer. Patsalas granted "licence to perform this ballet in stage ballet and concert performances throughout the world, with discretion" in exchange for a licensing and royalty fees. The agreement stated that the National Ballet would not alter or change the choreography and that Patsalas would be consulted about any future cast changes.
After being fired from the National Ballet, Patsalas argued the choreographer's presence was required at rehearsals for the Concerto in order to avoid breaching the agreement, in order to oversee the quality and nuance of movement that comprised the choreographer's vision for the production. Patsalas further claimed the performance would bring him "irreparable harm & prejudice to his reputation, profession & honour," and so sought an injunction to prevent the ballet from being rehearsed, performed, and filmed or video taped.
The court rejected this claim on two grounds. First, it accepted the evidence of Valerie Wilder, Associate Artistic Director of the National Ballet, who stated that it was "not unusual to rehearse or produce a ballet in the absence of the choreographer." It also accepted the evidence of Lynn Wallis, another Associate Artistic Director, who confirmed that it was not an unusual practice and that she had often, in her nineteen years of experience, "reproduced" a ballet from "videotape or from film alone."
Second, the court held that due to the very nature of the work at issue - a live performance - it would not hold the possibility of "some slight variation of movement or nuance" to constitute a breach of the agreement. Gray, J. stated, "[i]t would seem to me that there may be many performances of a particular ballet over a lengthy season, in which, on different nights, a particular nuance might be slightly differently performed."
The Court did not express an opinion whether the National Ballet would have suffered irreparable harm if the injunction had been granted; however, the claim by Patsalas of irreparable harm was addressed. The Court stated that Patsalas' reputation was not at risk because the dancers from the 1985 ballet were involved with the current production and their "collective effort" would be sufficient to ensure his reputation remained intact.
Courts, due to equity, have required clean hands in other cases and this doctrine may be a factor when an author or artist is seeking injunctive relief. As there was an opportunity for Patsalas to participate in the rehearsals, this action could have been characterized as seeking injunctive relief, not for breach of his copyright under the agreement, but more in reaction to the termination of employment and, therefore, he might not have passed the clean hands test. However, Justice Gray did not address this issue. English courts have also accepted a hardship defence from a defendant. In the context of the case study, the theatre could argue that the financial hardship in having to cancel the performance and the large number of other contracts that it would breach due to the cancellation should be taken into account. It is unlikely that a Canadian court would accept this hardship defence.

@темы: Constantin Patsalas

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Перелистывала Мейнерца - вернее, в пятидесятый раз перечитывала страницу, посвященную отношениям Эрика и Константина. Поняла, что неправильно перевела там кое-что: Мейнерц писал, что не мало кому из друзей Эрика нравился Константин, а что мало кто из друзей Эрика вообще обращал на Константина внимание. По-моему, это звучит еще обиднее, чем первое - неправильное - толкование этой фразы. Мол, подцепил Эрик какого-то мальчишку - не великого танцовщика, не гениального хореографа, - ну и зачем на него внимание обращать, тоже еще, важная птица!.. При этом сам Мейнерц потом будет описывать Константина, опираясь во многом на мнение друзей Эрика, - может быть, тех самых, которые "не обращали на Константина внимания". И стоит ли удивляться, что портрет получается довольно неприглядный: алчный, прилипчивый, не очень-то талантливый карьерист, пытающийся использовать своего любовника, чтобы забраться повыше, и при этом обращающийся с этим любовником неуважительно и невежливо. Ужас, ужас, бедный Эрик, связался с таким неприятным типом! И приведенные тут же слова Пенелопы Рид Дуб ("поклонницы и близкой подруги" Константина, а значит - человека из противоположного лагеря) общей картины не меняют: да, она считает, что Эрик восхищался Константином и заботился о нем, а Константин обожал Эрика, но складывается впечатление, что Мейнерц ей не очень-то верит, а приводит ее мнение для того, чтобы быть "объективным".
Ну к черту. Какое счастье, что у меня есть мемуары Карен Кэйн, лишенной предубеждений против Константина - и имевшей возможность (в отличие от таких информаторов Мейнерца как Леннарт Пасборг и Люкке Шрам) тесно общаться и с Константином, и с Эриком, можно даже сказать - наблюдать за их отношениями. И судя по ее рассказам, все у Эрика с Константином было далеко не так печально и безысходно, как пытается показать Мейнерц. Чего стоит одна крохотная - и прелестная - совершенно бытовая деталь, на которую Мейнерц просто не обратил внимания (а ведь наверняка знал о ней, он же и с Карен общался, и ее мемуары наверняка читал, не мог не читать): как Константин готовил капризному и привередливому Эрику то, что Эрик соглашался есть. Это что-то настолько семейное, трогательное и теплое, что - пусть я тоже пристрастна - у меня уже не получается верить, что в последние годы жизни Эрика у него с Константином были холодные и натянутые отношения. Сложные - да, охотно верю (как верю и в то, что такие отношения с Константином у Эрика были всегда, не только в последние годы, потому что когда и с кем у Эрика вообще были простые отношения?), но по-прежнему тесные и... семейные, что ли.
А еще я прочитала интервью с Колином Пизли из Австралийского балета. Он был характерным танцовщиком и, среди всего прочего, исполнял роль Мэдж в "Сильфиде" - а "Сильфиду" у австралийцев ставил как раз Эрик в конце 1985 года, а ассистировал ему Константин. При этом, что интересно, Пизли утверждал, что репетировал с танцовщиками не Эрик, а Константин - "хореограф и близкий друг Эрика". Вообще надо попытаться поискать подробную информацию об этой австралийской "Сильфиде", пока еще у меня больше вопросов: кто, как, когда, что, почему и все такое. Ну вот, однако же, даже Пизли, который, наверно, и с Константином-то общался только в период постановки "Сильфиды", считал его "близким другом" Эрика. Или, по крайней мере, выбрал именно эти слова, чтобы охарактеризовать Константина в интервью.
Не помню, говорила ли я об этом: Константин ведь тоже играл Мэдж в "Сильфиде" НБК. Жаль, пока не удалось раздобыть ни одной фотографии с ним в этой роли. Да и с рецензиями тоже напряженка (ну, лишний повод подкупить еще балетных журнальчиков): в сети я выискала только одну рецензию 1980 года, где Константину посвящена всего одна строка: "Constantin Patsalas was remarkable as he brought the scariest witch to the stage". Спасибо и на этом.
Я наболтала черт знает чего. Простите. Очень хотелось потрепаться об Эрике и Константине.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

Из сувенирной программки НБК сезона 2001/2002. Джойсан Сидимус об Эрике: "Erik Bruhn... was like Balanchine in having a lot of patience and truly giving you artistic freedom. One of my favourite expressions of Erik's was 'When that curtain goes up, everything you are - and are not - is revealed'."

Мартина Лэми: "The eighties with Erik Bruhn were such great times. There was money, there were guest artists and choreographers, great tours, lots of performances. Erik made us feel thet everyone in company was chosen, loved, cherished. He out his ego aside, because he wanted us to shine".

Джереми Рэнсом: "Erik Bruhn was around ever since I joined the National Ballet School. He'd stand there watching us, leaning on the piano in his customary black with white socks and shoes. He was so elegant - his hands, his feet, his physique so perfectly proportioned. His classes were fascinating, wonderful, challenging; suddenly we were given license to fly. He challenged us, inspired us, and worked off the rough edges as one burnishes a stone".

Джереми, конечно, выделяется на общем фоне, вспоминая об Эрике с очень личной симпатией, нисколько не ослабевшей за годы и годы. Эх, было бы так здорово, если бы он написал мемуары! И Кевин Хайген тоже - хотя, кажется, Кевин все самое интересное уже рассказал Мейнерцу, но все равно... Ах, как я люблю эти воспоминания Кевина: как они познакомились с Эриком в классе Стэнли Уильямса в Школе американского балета, как Эрик однажды увидел плачущего Кевина, не принятого в Нью-Йорк Сити Балле, накормил и утешил, как Кевин подрабатывал потом официантом, а Эрик приходил поесть в этот ресторан (не сомневаюсь, что специально ради Кевина) и оставлял Кевину чаевые, как они жили в Гентофте, спали вместе ("но то есть спал вобще без секса"), как Эрик по утрам готовил Кевину завтрак... в общем, черт возьми, если взять все это и превратить в повесть, может получиться что-то такое в духе Майкла Каннингема, любовно-литературная история, только что без СПИДа, потому что эпоха не та.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - articles

---

Сумасшедшая неделька закончилась, я выжила, все выжили, ура-ура. А еще мне наконец-то ответили канадцы, и если ничего не сорвется, то заполучу я скоро два двд: документалку про НБК и документалку про Константина, ну, в смысле, его балет "Canciones" в обрамлении чего-то документального. Не знаю, увижу ли я там самого Константина, ну ладно, будем надеяться, что увижу. Попутно выяснилось, что в документальном фильме про Веронику Теннант "A Dancer of Distinction" (я выкладывала отрывок из этого фильма - с Вероникой и Эриком на репетиции "Сильфиды") появляется Константин, что-то там рассказывая про Веронику. Ыыы! Как говорит один такой тигрик Райнхард, царственно топая лапою: "Хотеть! Подать!". Но эта проклятая документалка, разумеется, не выходила ни на двд, ни на vhs, в сети валяется только один отрывок, который я выкладывала, так что пока нет никаких шансов добраться до этой прелести. А мне же зверски хочется посмотреть на Константина и послушать его голос. Интересно, будут ли его упоминать в документалке про НБК? Надеюсь, что да, нельзя же совсем его вычеркнуть из истории этой труппы. Но боюсь, что и внимания ему уделять не станут - как не стали ему уделять внимания в юбилейной книжке сезона 2001/2002.
Ладно, опять я только о Константине, а надо бы и об Эрике пару слов сказать. На gettyimages расщедрились и выложили новую порцию фотографий с ним: цветные снимки 1960 года с Марией Толчиф - и несколько снимков 1971 года с Наталией Макаровой и Алвином Эйли на репетиции "Реки". Снимки с Толчиф я выкладывать не буду, мне все-таки не нравится, как Мария и Эрик смотрятся вместе, они просто не сочетаются. А вот снимки с Эйли и Макаровой мне очень нравятся. Они как раз здорово смотрятся втроем (и ух, какие большие и сильные руки у Эйли!). А еще обратите внимание на последний снимок. Посмотрите на него внимательно. Ага. Вот она, порнография.



Не удержалась, добавила еще одну фотографию: Алвин, Наталия и Эрик четырнадцать лет спустя, 4 декабря 1985 года. Эрик умрет через несколько месяцев, Алвин умрет через четыре года, 1 декабря 1989, от СПИДа.



Что еще? Ах, да. Простите. У меня опять где-то застряли очередные посылки (думаю, что на таможне), поэтому - дайри-магия, в бой. Ткните в кнопочку, пожалуйста.

Вопрос: Почта отдаст мне мои книги и журналы?

1. Да!		12	(66.67%)
2. Завтра же все получишь, успокойся.		6	(33.33%)
Всего:		18 Всего проголосовало: 12

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

---

Скоро опять убегу - очень бегательно-прыгательная у меня неделька - но пока не убежала, перепишу быстренько хорошее про Константина из майского Dancing Times за 1979 год. Статья Майкла Крэбба "Dance in Canada": сначала целая колонка посвящена довольно жесткой критике "Вашингтонской площади" Куделки, а потом Крэбб переходит к "Весне священной" Константина:

"Nothing could have contrasted more strongly with Washington Square than the highly individual economical and truly distinctive choreography of Constantin Patsalas in The Rite of Spring. Having spent almost £60,000 on Kudelka's ballet, one imagines the company had economized at Patsalas's expence - which meant no live music, just a hideously relayed recording which proved a serious distraction at the premiere.
Even so, the clear construction, sculptural beauty and unusual musicality of the choreographer shone through. Rather than trying to cope with every rhytmic pulse or complexity of Stravinsky's score, Patsalas seemed to be reaching towards its most refined essence and complementing this with movements whose restraint and sense of suppressed energy generated an extraordinary theatrical tension and interest. There were moments of release but, unlike numerous other versions of Rite, they did not produce the effect of a prolonged orgy.
Patsalas chose to give the women pointe work, not so much to produce ethereal lightness as to create a sensation of otherwordliness: there creatures were not quite human. They inhabited a primeval world and spoke in symbolic, ritualistic terms of birth, death, love and hate".

И чтоб два раза не вставать: а в сентябрьском номере Dancing Times за тот же 79 год Джек Андерсон в своей обзорной статье написал пару суровых слов о выступлении НБК в Нью-Йорке, обозвав танцовщиков НБК "безликими" и "чопорными" на фоне гестстарящего Нуриева, а еще добавил с вполне оправданным удивлением: "Curiously enough, one of the Canadians' resident choreographers, Constantin Patsalas, has just won a major choreographic award, yet none of his ballets have ever been seen in New York".
Кажется, в конце концов балеты Константина начнут "вывозить" за пределы Канады - и покажут и в Нью-Йорке, и в Европе, но я не уверена, что это произойдет до прихода Эрика "к власти" в НБК. Впрочем, может быть, это случится раньше, еще при Александре Гранте, я не помню. Но вообще да - "curiously enough", на гастролях в конце семидесятых, насколько я могу судить, НБК предпочитал показывать либо проверенную классику плюс работы современных хореографов с мировым именем, либо, в крайнем случае, балеты Энн Дитчберн и неизбежного Куделки, но не Константина. Почему так - понятия не имею. К сожалению, отзывы на "Mad Shadows" Энн Дитчберн были разгромные - что в Dance Magazine после показа этого балета в Нью-Йорке в 1977 году, что в Dancing Times после показа в Лондоне на гастролях в 1979 году. И не факт, конечно, что Джек Андерсон, увидев какой-нибудь балет Константина, остался бы доволен. Но он бы его увидел и составил свое мнение, это уже кое-что. А так ему даже не дали такой возможности. А ведь интересно же ему было узнать, что это за канадская птица выиграла только что конкурс в Бостоне.

@темы: Constantin Patsalas

---

Первый акт "Жизели" с Карлой и Эриком - лучший в мире антидепрессант (если не досматривать до сцены безумия). Я вчера вечером была совершенно убитая, просто в хлам, как и предполагалось, и думала - ну все, сил нет, сейчас лягу и умру. И чтобы не сидеть в тишине - включила на планшете "Жизель". Мне хватило одной минуты, чтобы прийти в себя: как только Жизель-Карла выбежала из дома и начала танцевать, усталость и общее недовольство собой и миром сразу прошли, и я в полном блаженстве таращилась на нее, как влюбленный Альбрехт, а то и как влюбленный Илларион (эх, какой же чудесный Илларион в этой версии - и как же все-таки забавно, что играющий его Брюс Маркс и Мирта - Тони Ландер - были тогда женаты).
Вот, выложу гифку и побегу дальше:



Нет, выложу не одну, а две гифки. Обожаю этот момент:

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

---

В августовском номере Dancing Times за 1979 год - рецензия на "Жизель" в постановке Эрика для КДБ. Кажется, в одном из номеров Ballet News, в статье про Лиз Йеппесен, исполнявшей партию Жизели, постановка была названа противоречивой и неоднозначной. Но в Dancing Times о ней отозвались весьма благосклонно, хотя и пожалели Эрика за то, что ему пришлось столкнуться с неожиданным дефицитом балерин: сначала он предполагал, что партию Жизели исполнит Сорелла Энглунд, но у нее начались серьезные проблемы со здоровьем (на почве анорексии, насколько мне известно), следующей кандидаткой в Жизели была Метте Ида Кирк - но из-за операции на ноге она пропускала весь сезон, поэтому в конце концов Эрик обратился к молодежи, и в одном составе Жизелью стала Анн Кристен Хауге, а в другом составе - Лиз Йеппесен (это была первая главная роль в ее жизни). Лиз очень хвалили в рецензии - и за технику, и за драматический талант. ("Her performance was a triumph which grew in stature on each successive night.") Оба Альбрехта (Иб Андерсен и Арне Виллумсен) тоже были очень хороши, если верить рецензентке, не отставал от них и Илларион (Торбен Йеппесен), которого Эрик сделал весьма привлекательным и даже трогательным юношей (спасибо, Эрик!). А что касается Мирты... вот тут и таится главный секрет этой постановки: Эрик своей волею превратил "нежную Батильду из первого акта в мстительную Мирту из второго акта", проще говоря - отдал одной и той же балерине (Лиз Стрипп) обе роли. Вообще весь второй акт, как объяснял Эрик, происходит у Альбрехта в голове, так что нет ничего удивительного в том, что он видит свою обманутую невесту - в образе беспощадной повелительницы виллис. Где-то я читала, что эту идею - отдать одной и той же танцовщице роли Батильды и Мирты - уже реализовывал Игорь Юшкевич (danseur noble предыдущего поколения, ставший отчасти образцом для Эрика); кроме того, у Мейнерца я читала - но не уверена, что правильно поняла, - что в пятидесятых годах в АБТ Соня Арова тоже исполняла двойную роль Батильды и Мирты в "Жизели" - при Альбрехте-Эрике (и по общему мнению, Люсия Чейз специально распределила так роли - будто насмехаясь над Соней, бывшей невестой Эрика, и над Эриком, который как раз в тот момент состоял в счастливой связи с Рэем Баррой). Как бы то ни было, и публика, и критики приняли это преображение Батильды в Мирту без возражений. Да и вообще, по мнению рецензента в Dancing Times, постановка оказалась очень удачной - несмотря на то, что стремление Эрика поддерживать молодежь сыграло с ним злую шутку: в па-де-катр в первом акте (расширенное крестьянское па-де-де) он выбрал молодых, неопытных танцовщиков, и хоть они старались изо всех сил, но все-таки не справились с поставленной задачей, "отняв у зрителей один из самых очаровательных эпизодов в этом балете". Зато кордебалет работал прекрасно - и рецензентка (я забыла назвать ее имя: Хелен Дафф) заметила, что костюмы виллис во втором акте были лучшими из всех, что она когда-либо видела: девственно-белая тюника Жизели контрастировала с более темными, будто подернутыми пеплом тюниками остальных виллис.
В общем, хорошая "Жизель" получилась у Эрика. Одно плохо: где видеоверсия, дайте видеоверсию! Не дают. Хоть ногами бей - не дают. Как обычно. Ну раз уж зашел разговор об Эрике и "Жизели" - вот нашлась отличная фотография с ним и с Карлой как раз в "Жизели" (превью, увеличивается по клику). Это 1967 год. Люблю этот момент, особенно в исполнении Карлы: она так здорово закрывает Эрика от виллис. И снова видно, что ее Жизель - это не хрупкая несчастная былинка, а девушка с характером.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos

---

С панели Лары Джин Чоростецки (Фредди Лаундс) и Кейси Рол (Абигайль Хоббс) на Ганнибалконе: "Abigail truly melted Freddie’s heart, so her protectiveness of Abigail was genuine".
Мой первый фемслэшный ОТП в "Ганнибале" - это же практически канон. И теперь официально подтверждено, что у Фредди все-таки есть сердце.
Очень хочется АУ с выжившей Абигайль под крылышком у Фредди. И пусть на втором плане ганнигрэм ганнигрэмствует, Алана и Марго зажигают, Зеллер с Прайсом шутят шуточки, Беделия всем бесплатно наливает, Чио чистит винтовку, а Джек на все это безобразие смотрит молча и со значением.

@темы: "Hannibal"

---

Меня ждет веселая адская неделька, поэтому я заранее поднимаю себе настроение гримирующимися балетными мальчиками.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"