[М-ль Люсиль]

Нынче ночью приходили ко мне в дайри из Германии, искали Константина Патсаласа и Эрика Бруна. Но кажется, ничего не нашли, и немудрено: для Константина отдельного тэга нет (завести, что ли?), тэг для Эрика есть, но трудно, наверно, разобраться в эрикопостах без знания языка. Ходит ко мне еще с лета какой-то человек из Италии, почитывает посты про Эрика через гуглпереводчик. Так и хочется помахать ему рукой и сказать что-нибудь приветливое, но боюсь его смутить. И главное - у меня же отключена опция комментирования для незарегистрированных, так что сказать что-то приветливое я могу, но ответить он мне при всем желании не сможет. И так получится совсем неловко. Так что ладно, буду молчать и дальше писать всякую ерунду про Эрика. Или не ерунду. Вот у меня Мейнерц лежит, продолжу его пересказывать.
В прошлый раз мы остановились в мае 1965 года, на торжественной речи Свена Крэга-Якобсена, посвященной, естественно, Эрику. Злоязычный Эрик сравнил эту речь потом с полицейским протоколом - как всегда, когда у Эрика плохое настроение, на него не угодишь. Кстати, я нашла эту речь в продаже (она была выпущена отдельной брошюркой), и теперь подумываю ее купить. Интересно же, какие дифирамбы там спеты Эрику.
Весной 1965 года в Королевском Датском балете произошла очередная смена караула: руководитель театра Хеннинг Бронстед объявил об уходе в отставку, а Нильс Бьорн Ларсен, балетный худрук, наметил свою отставку на январь следующего года, сразу же после окончания гастролей КДБ в США. Руководство КДБ стало рассматривать кандидатуры на пост худрука - пока еще не постоянного, а, так сказать, переходного, и одним из кандидатов был Эрик - надо заметить, кандидат вполне заинтересованный. Тем не менее, у него на тот момент были определенные обязательства по контрактам, которые нужно было выполнять, а значит - он не мог целиком отдаться работе на должности худрука КДБ. Поэтому он охотно поддержал кандидатуру Флемминга Флиндта - в качестве, как он думал, временного худрука. Вот только новоназначенный руководитель театра Пер Грегаард решил, что Флиндт вполне устраивает его и в качестве постоянного худрука - а Эрика потихоньку сбросили со счетов: скрипач не нужен. Эрик в ответ излил свое разочарование в интервью, хорошенько оттоптавшись на теме предстоящих американских гастролей: мол, все не так, запланированы они плохо, и добра из этого не выйдет. Впрочем, если верить Эрику Ашенгрину, описавшему эти гастроли в своей книге "Dancing Across the Atlantic", вышло как раз добро, и благодаря трехмесячному американскому турне (организованному, кстати, Солом Хьюроком) КДБ укрепил свои позиции на международной арене и встал вровень с такими зубрами как Большой и Кировский, Роял Балле, АБТ и НЙСБ. Эрик танцевал только в крупных городах (а всего КДБ посетил в тот раз восемнадцать городов и дал 81 представление) и, по воспоминаниям Арлетты Вайнрайх, держался в труппе особняком. Во время перелетов между городами он "сидел впереди, рядом с костюмером Джеком, и без конца ругался. Он называл Нильса Бьорна [Ларсена] тряпкой". Он много пил, раздражался, нервничал - и по мнению Арлетты, дело было не только в том, что ему предпочли Флемминга Флиндта в качестве худрука, но и в том, что и на сцене у него нашелся соперник: новое поколение американских зрителей с большим восторгом принимало Хеннинга Кронстама, а не Эрика. И в интервью журналу Newsweek он признался, что во время этих гастролей чувствовал себя очень одиноким: "Мне было трудно находиться рядом с ними так долго <...> самодовольство, основанное на восхищении нашим славным прошлым, разрушает нас, датчан. <...> Я понимаю их, потому что я сам датчанин. Но они не понимают меня". Казалось, он упал духом, он опять изводил себя сомнениями и говорил, что его карьера достигла пика, и он не может "повернуть назад". Перспективы были мрачны: "Никто не может предложить мне что-нибудь, чего я еще не пробовал. <...> Мне некуда идти после этих гастролей".
В отличие от этого интервью, статья в Time, посвященная Эрику, была гораздо оптимистичнее: там его, как водится, называли самым значительным danseur noble в мире, обладающим превосходной классической техникой и драматической выразительностью. "Одна балерина сказала однажды: "Нуреев - это Каллас, исполняющая Беллини, Брун - это Шварцкопф, исполняющая Моцарта". Но Брун тоже научился кое-чему у своего друга Нуреева. Дон Хосе в версии "Кармен" Ролана Пети - это одержимый человек... <...> У него пылают глаза... <...> и он мечется по затененной сцене со стремительной пантерьей грацией". По-моему, и вправду никогда прежде Эрика нигде не сравнивали с пантерой, это была прерогатива Рудольфа. (Я заказала Time с этой статьей, так что надеюсь, когда она придет, я смогу ее отсканировать и выложить. Лучше читать ее в нормальном английском оригинале, чем в моем корявом переводе с датского.)

И еще немногобуков

Хоть Эрик и жаловался, что ему некуда податься после американских гастролей КДБ, однако же без работы он не остался - и отправился в Рим, где провел три месяца, репетируя "Сильфиду" и второй акт "Лебединого" и хореографируя сцену на балконе из "Ромео и Джульетты". Рудольф должен был танцевать Джеймса в "Сильфиде", римская труппа - "Лебединое", ну, а Эрик и Карла - сцену на балконе из РиДж. Эстер О'Бролчейн, ирландская танцовщица, а еще - ассистентка и переводчица Эрика в Риме, вспоминала, что "Эрик хотел бы танцевать в "Сильфиде" по очереди с Руди, но Руди бы это не понравилось. Он боялся соперничества". Эрик и Рудольф жили в одном номере, но Эстер вспоминала, что Рудольф, не скрываясь, предавался круизингу и вечерами отправлялся в ночные клубы, заявляя во всеуслышанье, что надо бы подцепить мальчика. Эрик и Рудольф разительно отличались друг от друга не только как танцовщики, но и просто как люди. "Эрик был серьезным человеком", - вспоминала Эстер. И очень уязвимым: я уже когда-то рассказывала эту забавную и печальную историю - о том, как Эрик смотрел на берущего класс Рудольфа и сказал Эстер: "Посмотри, какие у него красивые ноги, а какие палки - у меня!". "Я всегда чувствовала, - рассказывала Эстер, - что Руди был его учеником. Я думала, это должно здорово вдохновлять - когда твоим учеником был такой выдающийся танцовщик". Еще Эрик признавался Эстер, что терпеть не может "внимание прессы, ночные клубы и секс" во время серьезной работы - когда он должен еще и создавать что-то, ставить что-то, как в Риме. Тогда же он сказал Эстер странную фразу, которую я не до конца поняла, но попыталась перевести, как могла: "Только ты здесь не требуешь от меня оргазма".
Он целыми днями проводил репетиции с труппой, но сам репетировал один. Эстер вспоминала, что он закрывал двери, чтобы его точно не потревожили; "Я предпочитаю мучиться в одиночестве", - говорил он. "Терпеть не могу, - признавалась Эстер, - когда его называют перфекционистом: он не был перфекционистом, это слишком просто - называть его так". Он не выносил лести или даже искренних похвал, с которыми был не согласен. "Очень трудно было подобрать правильные слова после его выступления, они должны были быть очень точными. Нельзя было просто сказать: "Ты был великолепен, дорогуша", он бы огрызнулся в ответ". "Он танцевал для того, чтобы доставлять удовольствие, он танцевал для своих зрителей - но если он сам не был доволен собой, то все это уже не имело значения".
Работа над постановкой второго акта ЛО в Риме стала для Эрика подготовкой к постановке полной версии "Лебединого" для Национального балета Канады, запланированной на осень 1966 года. Тем временем Рудольф работал над своей версией ЛО для Венской Оперы, и они с Эриком активно обменивались идеями. В феврале 66 года в Рим приехал Грант Стрейт, хореограф НБК, чтобы обсудить с Эриком концепцию новой постановки. Он вспоминал потом, как они бродили по Риму, поглощенные беседой, и однажды едва не угодили под машину. "Я помню, что Эрик весь дрожал. Мне казалось, он вот-вот упадет в обморок". В последний раз Эрик танцевал в "Лебедином" еще в Лондоне, пять лет назад, и без сожалений оставил роль Зигфрида - по его мнению, довольно скучную как с драматической, так и с хореографической точки зрения. Теперь он снова вернулся к этому принцу, сильно изменив его по сравнению с традиционным образом. Впрочем, и все "Лебединое" в трактовке Эрика далеко ушагало от привычных постановок, превратившись в мрачную, готическую историю с фрейдистскими обертонами, с роковым выбором между чистой и сексуальной любовью, со слиянием образов Одетты и Одиллии в одной Королеве-Лебеди, с трагическим финалом - где погибал только принц, сознательно принимавший свое наказание за предательство, и наконец, с Черной Королевой - вместо колдуна Ротбарта.
Но о "Лебедином озере" Эрика я расскажу в следующий раз. Впрочем, я уже однажды писала о нем - вот здесь, опираясь в том числе и на Мейнерца, но кое-какие мелочи я тогда пропустила. Так что, надеюсь, скучно не будет. А впереди еще столько всего: конец официального романа с Рудольфом (но не конец отношений), "худручество" в Швеции, завершение первой карьеры, острая фаза болезни, выздоровление, возвращение на сцену... в общем, оставайтесь со мной и с Эриком, нас ждет еще много интересного.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

Comments

[gr_gorinich]

Разумеется остаемся! Все, включая таинственных гостей из Италии и Германии. Пускай осваивают гуглопереводчик, не все же нам мучиться, пытаясь читать на чужих языках )
А по сабжу: господи, Эрик, кажется, умел сделать проблему из всего, абсолютно. И не просто делал проблему, а серьезно переживал, усугубляя саму проблему (какая б она ни была) долгой злопамятной реакцией на нее. И жалко его, и, одновременно, жалко окружающих: они же не виноваты, что Эрик ведет себя, как звезда в худшем смысле слова.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну, вот итальянский гость гуглпереводчик явно освоил, а немецкий гость грустно ушел восвояси. Эх, нет, заведу точно тэг с Патсаласом, напишу его латиницей (и тэг с Эриком - тоже), чтобы вот такие гости хотя бы знали, куда за фотографиями идти.) Таких интересующихся надо привечать, не так-то их много.)
Да, Эрик - он иногда мог быть злопамятной вредной сволочью, этого у него не отнимешь. Правда, насколько я поняла, он не на пустом месте злился: его явно старательно звали в худруки и намекали, что будут ему рады, а потом дали от ворот поворот. Тут уж любой вспылит. А что звездил он - ну, так датчане с ним так носились и так кричали, что вот это наша звезда-звезда, что ничего удивительного нет в его поведении, удивительнее скорее, что он чаще вел себя вполне нормально и не звездился, это уж у него отдельные вспышки случались, да и те проходили.
Спасибо, что ты все это прочитала.)))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, а что, тэги латиницей - это хорошо. Глядишь, и еще кто-нибудь найдет твои балетные истории - и фотографии )
Да само собой понятно, что у него не на пустом месте и звездность взросла, и раздражение от этих "возьмем-не возьмем". Просто... ну, вот есть люди, которые умеют на такие события в жизни забивать или принимают их легко. А Эрик все принимал к сердцу и сам себя потом грыз - и окружающих подгрызал )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, вот-вот, я тоже хочу, чтобы их находили. Потому что таким добром надо делиться - и мне приятно им делиться.))
Ну, так Эрик же был такая зубастая зайка, его на всех хватало: и себя погрызть, и окружающих поглодать. Ну и к тому же... по-моему, он был слишком нервный, чтобы спокойно реагировать на такие вещи. Или по крайней мере - он был слишком нервным конкретно в тот период. Спокойнее стал уже гораздо позднее, в семидесятых, когда вылечился и снова вернулся на сцену. А уж когда стал худруком НБК - так вообще почти изведал дзен.) Ну, может, и не изведал, но все равно перестал так сильно нервничать и изводить себя и всех вокруг.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, саблезубая зайка ) Но в самом деле, это у него были едва ли не самые нервозные и тяжелые времена - вторая половина 60-х. Ничего не клеилось, и в плане карьеры (пора заканчивать танцевать и переходить на другие должности, а куда?), и в плане личной жизни (с Рудиком уже практически на ножах), опять же, боли начали доставать, и чем дальше, тем хуже - тут трудно сохранить миролюбие.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну, объективно говоря, тогда ему еще было не пора заканчивать танцевать, тогда он еще был вполне себе в расцвете. Другое дело, что болезнь его уже подтачивала, и фрустрация усиливалась, и внутреннее недовольство собой росло... и все это сказывалось не на его танце как таковом, а на его ощущениях от танца. Карьера у него не то чтобы не клеилась, но удовлетворения он уже не испытывал.
Да и с Рудиком он тогда был не то чтобы на ножах, но сложившееся положение дел его не устраивало, а изменить он ничего не мог. И от этого дополнительно изводился.
Но в общем и целом, ты права, вторая половина шестидесятых и начало семидесятых - это, наверно, было самое мрачное время для Эрика. И даже на фотографиях видно, какой он там измученный.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, а я и не говорю, что он был уже не в форме, просто... ну, годы идут, и явно пора начать присматривать себе надежное многолетнее местечко, базу, где можно ставить или(и) преподавать, временами выбираясь еще в турне и отдельные спектакли. А "что-то ничего в волнах не видно" - вот это и огорчало, наверное. А тут еще и болезнь и недовольство собой. (Кто-нибудь, скажите Эрику, что ноги у него не палки! ) )
Я вот думаю: показательные походы Рудольфа за мальчиками - они настолько были показательными. что похожи на последствия семейных разборок с Эриком. По принципу "Ах, ты так! Ну, я тебе покажу!" - и вперед, в ночной клуб, задравши хвост. А демонстрации Эрика были куда тише и незаметнее для окружающих...но тоже наверняка имели место.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, а когда Эрик, казалось бы, нашел себе подходящее надежное местечко в Швеции - оказалось, что это "чистые жунгли, зверь на звере", и там еще проще получить нервный срыв, чем, допустим, в родной Дании. Немудрено, что после такого опыта он долго шарахался от любых предложений худроководства, как черт от ладана.
А сказать Эрику, что ноги у него не палки, можно и даже нужно, но что толку? Он же все равно не поверит, он такой! И даже если все тот же Рудик будет долго и упорно восхищаться его ногами, Эрик все равно скажет, что это вздор, ноги у него ужасные, а вот у Рудика - да, вот уж ноги так ноги! И нечего подлизываться!))

По принципу "Ах, ты так! Ну, я тебе покажу!" - и вперед, в ночной клуб, задравши хвост. А демонстрации Эрика были куда тише и незаметнее для окружающих...но тоже наверняка имели место.

А знаешь, я с тобой, пожалуй, соглашусь: такое поведение Рудольфа действительно было похоже на демонстрацию (как у Шульдиха с его политическим кредо "назло!"). Что же до Эрика - то он мог заявлять Рудольфу что-то подобное, что заявлял Эстер: мол, я сюда приехал работать, а не трахаться и по ночным клубам шляться, как некоторые, так что отстань, не буду я с тобой спать.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, да, со Швецией был тоже тяжелый опыт, и как хорошо, что потом все-таки случилась Канада, и Эрик все-таки попробовал радость руководства труппой, где есть отдача и взаимное принятие. Пускай тоже не все было гладко, но в главном-то срослось - и как он этой труппой гордился!

мол, я сюда приехал работать, а не трахаться и по ночным клубам шляться, как некоторые, так что отстань, не буду я с тобой спать.

Вот после такого обиженный Рудольф и вылетал из номера с криком: "Тогда я иду искать себе мальчика!" )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, а труппа гордилась им, что тоже приятно.)) Нет, правда, у него с НБК действительно были очень гармоничные отношения - пусть не без сложностей, ты верно говоришь, но mutually fulfilling.)

Вот после такого обиженный Рудольф и вылетал из номера с криком: "Тогда я иду искать себе мальчика!" )

И знаешь, когда начиналось самое ужасное? Когда никакого мальчика он не находил (и такое бывало в его жизни, не думайте, что это были только розы) и возвращался несолоно хлебавши в номер - к очень недоброжелательному Эрику.))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, к Эрику, который уже принял на грудь утешительного и лег спать один, завернувшись в единственное одеяло? )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, к нему, к нему, к кому же еще?) И Рудольф, настырный такой, пробирался под это одеяло, прижимался к Эрику и начинал подлизываться и мурлыкать. Блудный кот домой пришел.))

[norakura]

М-ль Люсиль, спасибо за пересказ) как всегда интересно и вкусно
Вторая половина 1960-х действительно какое-то бурное время для Эрика (и Рудольфа). Кризис в карьере, отношениях, личностный. Эх, обнять и гладить, да он не дастся) суда по поведению Рудольфа, ему в первую очередь. Жаль, что историй о том, как у них всё было плохо, больше, чем о совместном счастье. (Надеюсь, это не отражает истинную картину их отношений )
Как хорошо, что материалы ищут и находят)

[М-ль Люсиль]

norakura, не, гладить Эрика опасно, он кусается и шипит.)) Пусть уж так сидит, неглаженый. Вообще у меня складывается впечатление, что Мейнерц в своей книге рисует более мрачную картину отношений Эрика и Рудольфа, чем, например, Кавана. У него больше негатива, деструктива и всеобщего упадка, он даже из писем Эрика к Рудольфу, как правило, все любовные излияния старательно вытряхивает, а оставляет только размышления о тщете всего сущего. Ну и когда просто рассказывает об их отношениях в этот нелегкий период, то сосредотачивается на историях

о том, как у них всё было плохо

, так что читатель может подумать, что и в самом деле у них было плохо абсолютно все. Хотя это все-таки не так, мне кажется. Но конечно, тогда в Риме и Эрику было плохо, и Рудольфу нехорошо. Рудольфа даже жаль немножко больше: наверняка он пытался как-то достучаться до Эрика, но тот явно был в таком состоянии, когда проще было его убить, чтоб не мучился.
Так что на здоровье, спасибо, что читаете, дальше все будет еще хуже.

[norakura]

М-ль Люсиль, ничего, скоро 1970-е, там у обоих всё более менее хорошо по всем фронтам))
Вот где всё хорошо, так это в книге Майбардюк) прочитав больше половины, поняла, что книга действительно написана с целью вдохновить подрастающее поколение )

[М-ль Люсиль]

norakura, и друг с другом им тоже в семидесятых было хорошо! Несмотря на наличие других партнеров.)))
Но написана-то книга Майбардюк вдохновляюще? Есть шансы, что подрастающее поколение наденет туфли и встанет к балетному станку?))) Ну и вообще - есть там что-нибудь интересное, анекдоты, наблюдения, замечания?)

[norakura]

М-ль Люсиль,

Есть шансы, что подрастающее поколение наденет туфли и встанет к балетному станку?)

Скорее чтоб детишки не закинули туфли куда подальше и сверкая пятками не убежали от станка) вполне вдохновляюще и довольно вылизано) ещё более "сказка", чем "авто"биография, с заветом "учиться, учиться и ещё раз учиться".
Ничего такого принципиально нового нет, разве что много вдохновляющих фраз Рудольфа с репетиций и выступлений, часто цитирует мемуары Фонтейн и её слова. Что касается Эрика, то об их "personal relationship" не умалчивает, пишет, что сначала короткий роман, а потом дружба до конца: The 33-year-old Dane was a dancer of perfect proportions and immaculate technique, and he had the picture-perfect face of a prince. In Bruhn Rudolph had found not only another artist with whom he could share his devotion to their craft, but also a mentor, a confidant and a friend. Brunn was equally impressed with Rudolph. Their personal relationship lasted several years, and their friendship, although at times difficult, lasted for the rest of their lives. ... о соперничестве не писала, даже в контексте решения де Валуа.
В общем, не считая упоминаний ругательств и скандалов, Рудольф у неё мальчик-божий одуванчик, в голове один лишь балет, эксцентричность хоть ложкой черпай, но куда Гению без этого ))

[М-ль Люсиль]

norakura, да, пожалуй, уже по одному отрывку про отношения с Эриком можно судить о стиле и общем направлении этой книги.) Ничего не скрывается, но все так прилично, что можно смело рекомендовать эту книгу для чтения в младших классах балетных училищ.)) Авось детишки все-таки вдохновятся и начнут делать свою жизнь с товарища Нуриева. Только без скандалов и ругательств.)
Забавно, что вот теперь читаешь это описание отношений Рудольфа с Эриком и ясно понимаешь, что тут видна самая-самая верхушка айсберга, только внешняя сторона: Эрик - старший друг, учитель и наставник, идеальный принц, и Рудольф - порывистый юнец, преданный искусству, их отношения достаточно традиционные, с более-менее четким разделением ролей. А когда узнаешь, сколько всего там было намешано и накручено "под водой", то не то чтобы перестаешь верить таким описаниям их отношений, но уже воспринимаешь их с изрядной поправкой на истинное положение дел.
Ой, ладно, не обращайте внимания, это я чего-то разболталась к ночи.)) Спасибо большое за рассказ про книгу Майбардюк.))

[norakura]

можно смело рекомендовать эту книгу для чтения в младших классах балетных училищ

М-ль Люсиль, ага, и взрослых читателей она отправляет ознакомиться с Солуэй, а "young readers" - с книгой Бланда (Гослинга).

понимаешь, что тут видна самая-самая верхушка айсберга, только внешняя сторона:

Что, опять же, продиктовано целью книги: показать юнцам пример плодотворного взаимовлияния двух великих танцовщиков) а что там было между двумя личностями, это уже предмет иного характера. думаю, если бы она же писала книгу, ориентированную на взрослого читателя, то текст и акценты были бы совсем другие.
Хе, к слову, в некоторых текстах "верхушка", о которой вы говорите, сводится к "Рудольф - шлюха, Эрик - тоска и уныние, мрак и безысходность".

Да не за что) книжка вызывает улыбку и саркастичное "ну-ну, так оно и было, ага, конечно") очень позитивное чтение перед сном))

[М-ль Люсиль]

norakura, даже немного жаль, что книга Майбардюк изначально была ориентирована на более узкую юношескую аудиторию. В "книге для взрослых" она бы, я думаю, была менее скована соображениями по типу "это детям рано", "это к творчеству не относится", "а это вообще ерунда какая-то", и могла бы писать свободнее, что вспомнится, может быть, не только о Рудольфе, но и о других людях, окружавших ее, о коллегах из НБК...
В общем, маньяку все мало мемуарных книжек про НБК, вот он и ноет.)

[norakura]

М-ль Люсиль, в начале есть посвящение родителям, семье и "to Rudolf... a promise kept". Видимо, сам Рудольф просил её о таком изложении его творческого пути именно для молодых.