Меня периодически накрывает: очень хочется поговорить о Константине, а сказать-то абсолютно нечего, все уже обсосано со всех сторон, новой информации ни фига нет. Я еще растравляю себя, вспоминая, к чему у меня нет доступа: к архивам Globe and Mail и к документалкам Canadance, For the love of dance и Veronica Tennant - Dancer of Distinction. Ну и там по мелочи - типа нет нужных номеров нужных журналов и всего такого. Ужасная фрустрация, отвлечься невозможно, можно только пережить. Вот сейчас выложу последнюю "коппелийную" фотографию с Константином-Коппелиусом - и все, и даже фотографии у меня опять закончатся. Не самый удачный ракурс, но руки у него тут очень красивые.
А, еще о "Коппелии": я почему-то была уверена, что когда Рудольф танцевал в "Коппелии" НБК, то исключительно с Эриком-Коппелиусом, ан нет, с Константином ему тоже приходилось "сходиться" в этом спектакле. Нашла в Нью-Йорк Таймс статью от 28 июля 1975 года (я ее когда-то читала, но напрочь о ней позабыла), и вот там как раз и рассказывается, как Рудольф-Франц танцевал в спектакле с Ванессой Харвуд - Сванильдой и Константином-Коппелиусом. Занятно.

@темы: Rudolf Nureyev, Constantin Patsalas

---

В этом году в БТ страшно затянули с выкладыванием составов на июньский блок "Сильфид". А я-то не хотела брать билеты вслепую, упорно ждала составов, ну и дождалась: их выложили, когда хороших билетов уже не было. Но я привыкла к хорошему, я рассчитывала, что это вот сейчас билетов нет, а незадолго до спектаклей, как всегда, выкинут сколько-то билетов в партер, тут-то я их и ухвачу. Но что-то пошло не так. Половина блока уже прошла, а билетов как не было, так и нет. И чувствую я, что останусь я без "Сильфиды". От этого как-то кисло. С другой стороны - я все равно не могла определиться с нужным мне составом. Маргарита Шрайнер, моя любимая сильфида в БТ, в этом блоке не танцует, а танцует на японских гастролях. Дмитрий Гуданов, которого я бы так хотела увидеть еще раз Джеймсом, танцует завтра, восьмого числа, - но с Марией Александровой. А я к Александровой отношусь ровно, сильфиду в ней не вижу - может быть, и зря, и может быть, живой спектакль развеял бы мои предубеждения, но билетов-то нет, хоть убей. А послезавтра, девятого, в "Сильфиде" дебютирует Анна Никулина, очаровавшая меня в сильфидной части "Этюдов", - и конечно, я бы хотела увидеть и ее дебют, но - смотри выше о билетах. А на всяких там сайтах-посредниках можно найти билеты, но с хорошенькой такой наценкой, и тут уже дело принципа - не вестись и не переплачивать, даже если очень хочется. Нет уж, увольте, я лучше пойду собирать опенки (с). Хотя конечно, свинство все это.
Ну и чтоб два раза не вставать, пожалуюсь еще: Ульрик Бирккьяр, который уходит из КДБ, перебирается аж в Сан-Франциско, в тамошнюю балетную компанию. Как далеко! Если б он оставался в Европе, у меня был бы шанс где-нибудь его еще увидать, а вот в Сан-Франциско я едва ли выберусь - даже ради Бирккьяра. Конечно, может быть, он будет как Альбан Лендорф - работать на два дома (Лендорф официально числится премьером и КДБ, и АБТ), но ведь и того же Лендорфа в Дании почти не видно, а Бирккьяр... Бирккьяр, я думаю, в грядущем сезоне все силы отдаст Сан-Франциско. И наверно, это хорошо для него, но очень печально для меня-зрителя. Я очень люблю КДБшную молодежь - Хейнса (ха-ха, кто бы сомневался), Коса, Бозинова, Хмеленски, Франссона, Тобиаса Преториуса, - но мне нравится и поколение постарше: Бирккьяр, Дин, Купински, - и мне бы хотелось и их видеть на сцене почаще. Надеюсь, в грядущем сезоне так и будет. Вот только Бирккьяра не будет, и это печалит.
И возвращаясь к "Сильфиде" - хотелось бы выложить что-нибудь новенькое из моей обожаемой "Сильфиды" Хюббе, но новенького ничего нет, зато есть просто Хюббе - в кадре из фильма "Jeg dig elsker" (в английском варианте: "I you love" - перевод мимического признания в любви). Это двадцатипятиминутная документалка 2005 года, в которой рассказывается о репетициях "Сильфиды", насколько я понимаю - это была первая "Сильфида" Хюббе в КДБ (в смысле, первая его постановка "Сильфиды" в КДБ). Увы, сам фильм недосягаем, приходится довольствоваться только отдельными кадрами. Вот здесь, например, Хюббе показывает, как надо клясться в любви, - вот именно так.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Раскопала очередную очень странную статью о Константине. Даже и не знаю, кто в ответе за эти странности: сам Константин или все-таки автор статьи. А может, оба были хороши. Ну, значит так: это типа рецензия на вечер балетов Константина в Торонто в октябре 1987 года - плюс типа интервью с самим Константином и с Ванессой Харвуд, танцевавшей в Currents, одном из балетов на этом вечере. Странности выскакивают прям в первом же абзаце, где Константин назван бывшим танцовщиком НБК, но ныне действующим штатным хореографом НБК же. Что за фигня, с какой стати, он из НБК со скандалом ушел год назад. Но это, как выясняется, еще цветочки. Ягодки появляются потом, когда Константин вдруг оказывается... немцем! Вот тут уже не знаешь, что и думать: то ли автор статьи не врубился, что Константин только учился в Германии, то ли сам Константин наболтал ему сорок бочек арестантов. Но ведь бред же, господа, ну нельзя же так, проверять надо информацию. В общем, все странно. Но тем не менее, статья ценная - как, впрочем, и любая статья, где речь идет о балетах Константина - и где слышен его голос. Жаль только, фотографии такого паршивого качества, да и фотография Константина вообще старая, свистнутая из программки НБК (сезон 1985/86). Не могли сами его сфотографировать, вредные люди.

@темы: Constantin Patsalas

---

Началось лето, Королевский датский балет поехал по городам и весям давать бесплатные представления под открытым небом. Конечно, это не Старая сцена на Королевской площади, конечно, аудиозапись - это вам не живой оркестр, но все равно - хорошо же, и народ радуется (и можете ли вы себе представить, чтобы, например, БТшная балетная труппа поехала давать бесплатные концерты в провинции? вот и я не могу). И народу никто не запрещает снимать эти концерты и выкладывать в сеть. Вот, например, выложили только что свеженькое, вчерашнее па-де-де Черного лебедя в исполнении Иды Преториус и Марсина Купински. Преториус - да, по-прежнему слишком хорошая девочка для Одиллии, но в конце концов ладно, пусть Одиллия в кои-то веки побудет хорошей девочкой. А вообще она прелесть, и я на нее смотрела с удовольствием. Купински - да, пусть в адажио у него возникли некоторые трудности, пусть в первой вариации он тоже кое-что смазал, но зато вторую вариацию провел с блеском, а главное - ну у него такие изумительные стопы, такие прекрасные руки, и весь он такой чудесный, что все помарки ему прощаешь (ну и все же танцевать в таких условиях не так-то легко, что ни говорите).

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet

---

Два дня назад, второго июня, умер Сергей Вихарев. А ведь в грядущем сезоне он должен был восстанавливать "Коппелию" в БТ и вместе с Ратманским и Бурлакой ставить в БТ же нечто под названием "Великий Петипа" - вечер балета, посвященный юбилею Петипа (двести лет - это вам не шуточки). "Коппелию"-то, наверно, все-таки восстановят, а вот что будет с "Великим Петипа" - неизвестно. И как-то страшно жаль, что вот так все получилось. Хотя казалось бы - ну мне что, я ведь даже не видела толком ни одной его хореографической реконструкции, только читала, как в конце девяностых ломались копья вокруг его "Спящей", а в начале нулевых - вокруг его "Баядерки", и его "Раймонду", поставленную в Ла Скала, я пока так и не посмотрела (хотя есть видео), а "Коппелия" в БТ выпала из репертуара до того, как я заинтересовалась балетом. И все равно безумно жаль. Слишком рано он ушел, что и говорить. Несправедливо это.
А еще он был прекрасным танцовщиком - и это видно на немногочисленных, далеко не идеальных сохранившихся записях. Вот крестьянское па-де-де из "Жизели". 1983 год, Вихареву тут едва за двадцать, он танцует с Ольгой Вторушиной - и право, стоит посмотреть, как они прелестны вместе.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "Giselle"

---

Когда-нибудь, когда я справлюсь с собственной ленью, я непременно сделаю сборный пост с фотографиями Эрика в "Фрекен Юлии". Сама не знаю, зачем мне это надо, но просто мне очень нравится Эрик в образе Яна - брутального, жестокого, безжалостного, опасного, но почему-то и хрупкого, и даже утонченного лакея. А пока что ограничусь одной фотографией (скан из январского Dance Magazine за 1973 год): Эрик и Синтия Грегори. Точная дата съемки не указана, я предположу, что это либо самый-самый конец шестидесятых годов, либо самое начало семидесятых.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Пью кофе, просматриваю фейсбучную ленту, а там сообщение, что Ханна, режиссер Svaneblod, и Леннарт Пасборг стали друзьями. Меня это как бы никак не касается, но все равно хочется нервно захихикать и то ли тоже набиться к Пасборгу в френды, то ли по-быстрому закрыть эрико-константиновы тексты, пока они, не дай бог, ему на глаза не попались. Хотя даже если и попадутся - ну чо, ну не будет же он продираться через гугл-переводчик, чтобы узнать, о чем там написано, делать ему больше нечего. В общем, умом понимаю, что мне ничего не угрожает (в том числе суд по обвинению в клевете), но паранойя уже тут как тут.
Ладно. Главное - чтоб Мейнерц на меня в фейсбуке не вышел. Ахахахаха.
Ну и Эрика надо сюда же, куда мне без Эрика?

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Еще один Константин-Коппелиус, на этот раз с Фрэнком Аугустином - Францем. Тут уж Коппелиус какой-то совершенно безумный, немудрено, что простой парень Франц смотрит на это существо с легким обалдением.

@темы: Constantin Patsalas

---

Вот она, нечаянная радость: открываешь книгу Kain and Augustyn, которую купила уже давным-давно и при первом прочтении ничего интересного там не нашла, и забросила ее на полку, - так вот, открываешь ее и вдруг понимаешь, что была слепой дурой и пропустила целый ворох фотографий с Константином. Хотя, конечно, надо быть экспертом вроде меня, чтобы понять, что это действительно Константин, потому что в самой книге это не указано и не подписано. Но это он, он, прелесть моя, в "Коппелии" (НБК, постановка Эрика Бруна), в компании с Карен Кэйн - Сванильдой. Господи, какой же у Константина изумительно странный Коппелиус: ни черта не старый, несмотря на возрастной грим, такое вневозрастное, древне-юное существо с черными глазами-ямами. Ну и общая укуренность чувствуется - как чувствовалась она и на вот этой студийной фотографии.

@темы: Constantin Patsalas

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вчера выбралась в БТ еще раз попробовать тройчатку "Клетка"-"Русские сезоны"-"Этюды". В следующем сезоне на место "Русских сезонов" придет Forgotten Land Иржи Килиана. Надеюсь, РС при этом останутся в репертуаре - пусть даже в нагрузку к ним будут опять, как в прошлом году, давать "Классическую симфонию" Посохова (и "Аполлона" Баланчина, хотя "Аполлон" - это хорошо, если состав хороший, а вот "Классическая симфония" невыносима, ну, это Посохов, извините, я его не перевариваю). И очень хочется, чтобы в следующем сезоне либо убрали, либо хотя бы сократили антракт между "Клеткой" и следующим балетом. Ну невозможно же: начинают с опозданием пятнадцатиминутный балет, а потом еще закатывают получасовой антракт. Я понимаю, очень хочется, чтобы все зрители успели выпить в буфете, но "товарищ, вы сюда пожрать пришли или социалистическую революцию делать?" (с). Ну и к тому же вчера "Клетка" была такая, что ее можно было просто выкинуть, зрители бы ничего не потеряли. В премьерном блоке Новенькой была Анастасия Сташкевич - и вопреки своей репутации инженю она станцевала очень здорово: у нее получилась такая угловатая, резкая, еще не осознающая до конца свою силу, очаровательная, в глубине души безжалостная Новенькая - и с Королевой у нее была нужная фемная химия. Вчера же Новенькой была Екатерина Крысанова - и получилась не "Клетка", а манная каша, с Новенькой - такой же стопроцентной жертвой, как и Чужаки, попавшей в лапы к коварным лохматым бабам. Ничего не скажу, Крысанова честно протанцовывала сочиненный хореографом текст, но нерва, агрессии, легкой иронии в ее исполнении не было и в помине, и не было никакой химии с Королевой - Яниной Париенко, и вообще ничего не было, кроме скуки. Так что благодаря Крысановой "Клетка" вчера оказалась устаревшим, почти примитивным, неинтересным балетом. Кордебалет, надо сказать, тоже танцевал с прохладцей. Хороша была только Париенко - но ей бы лучше в пару Сташкевич, чем Крысанову.
Зато "Русские сезоны" вчера снова были поразительно прекрасны. Местами это было пронзительно до слез: Духовская (жалоба девушки в желтом о женихе, не вернувшемся с войны), Постовая (девушка в зеленом, юноши в зеленом, красном и синем), финальная Последняя (все пары, в центре - пара в белом). Крысанова танцевала и здесь, девушкой в красном, - и выглядела намного лучше, чем в "Клетке", хотя, признаться, Качульная в ее исполнении показалась мне не очень сильной, я видела исполнения гораздо сильнее. Но зато Крысанова была очень хороша в Свадёбской - своеобразном трио с юношей в красном - Денисом Савиным и девушкой в зеленом - Юлией Гребенщиковой. Гребенщикова была просто изумительна в Свадёбской - такое странное зловещее существо, полуведьма-полукикимора, пластичная, очаровательная. И в Постовой она тоже была прекрасна (хотя я продолжаю с ностальгией вспоминать в этом номере другую девушку в зеленом - Ану Туразашвили). Из юношей хочется выделить легконогого и прелестного Георгия Гусева - юношу в фиолетовом, изящного Дениса Савина - юношу в красном, ну и конечно - восхитительного Вячеслава Лопатина, юношу в желтом, затем - в белом. Анастасия Сташкевич в партии девушки в желтом (затем в белом) была великолепна: многогранная, легкая, то трагичная в Духовской, то излучающая радость, счастливая, лукавая - в Ягорьевской и Толотной, и в конце, в Последней, когда она выходила из кулис навстречу веселой пестрой толпе - она была настоящей тенью с того света, мертвой невестой, сомнамбулой (только что без свечи в руке).
И как всегда, прекрасно пела Яна Иванилова. И как всегда, сама хореография "Русских сезонов" - это радость и наслаждение, сколько ни смотришь, а каждый раз поражаешься, как впервые: до чего хорошо.
И так жаль, что трансляционный состав "Русских сезонов" в записи от 19 марта был далеко не самым сильным из возможных. Сейчас сунулась в запись, посмотрела на Юлию Степанову и Владислава Лантратова - пару в желтом-белом - и подумала: нет, ну все-таки они ужасный мискаст. И Артур Мкртчян, например, куда лучше выглядит юношей в синем - как во вчерашнем спектакле, чем юношей в фиолетовом - как в трансляции. Но он-то еще куда ни шло, а вот главная пара - ну совсем никуда.
Впрочем, ладно, я отвлеклась. И на сладкое вчера выдали "Этюды". Ну, что сказать? Прогресс налицо: исчезло нехорошее сходство с Mistake Waltz из "Концерта". Нет, в самом деле, корда вчера работала намного лучше, чем в премьерном блоке. Жаль только, grand plié опять завалили с треском - бедная солистка снова чуть-чуть было не села на попу. На балетофоруме народ уже предполагает, что такое выполнение grand plié в начале "Этюдов" - это не баг, а фича, но я, честно говоря, в этом сомневаюсь. Ну, впрочем, ладно, не села на пол - и на том спасибо. А в общем, и девушки, и юноши вчера работали ну очень прилично, и причем шли по нарастающей, и финал выдали с блеском, молодцы. Но ох, до чего же перекачанные бедра у юношей в БТ. Светлые трико немилосердно это подчеркивают. Что касается тройки солистов - мне повезло, незадолго до спектакля не слишком мне нравящуюся Ольгу Смирнову заменила Анна Никулина, а Никулину я люблю. И она была очень и очень мила, особенно в "сильфидной" части - так мила, что я всерьез задумалась: не хочу ли я увидеть ее дебют в "Сильфиде" 9 июня? Проблема в том, что я еще хочу увидеть Дмитрия Гуданова в "Сильфиде" 8 июня - а на два спектакля мне денег не хватит. В общем, надо бросать монетку.
Возвращаясь к "Этюдам" - жаль, после "сильфидной" части Никулина заметно устала и танцевала не то чтобы дурно, но с некоторым напряжением. И все же за ее очарование я готова ей простить технические помарки. На нее было просто приятно смотреть, она, в отличие от Смирновой, не изображала офигительную приму и - в отличие от Крысановой - не делала страдальческие гримаски. И очень хорошо взаимодействовала со своими партнерами - и с Артемом Овчаренко, и с дебютантом Артемием Беляковым. Овчаренко был технически не везде идеален, но тонок и очарователен, он так сиял и заразительно улыбался, что не хотелось к нему придираться. Фуэте открутил прекрасно - но конечно, зал, узревший знакомый элемент, взвыл и начал хлопать в ладоши так, будто Овчаренко крутил фуэте на голове. Беляков был очень мил - хоть тоже не обошелся без помарок, но в целом оставил очень приятное впечатление. Нет, вообще молодцы все (ну кроме солистки с grand plié в начале). Жаль все-таки, что в программке не указывают имена всех танцующих в "Этюдах", непонятно мне такое стремление к анонимности.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

В последние дни, внезапно закончив с работой, пыталась сделать что-то вроде "ключей" или "путеводителя" к последнему тексту про Эрика и Константина: пояснения и примечания ко всем цитатам и отсылкам. Три раза начинала и бросала: не могу, не идет, скучно. То ли надо было браться за это сразу после того, как закончила сам текст, то ли и вовсе это все лишнее.
Думаю уже о следующем сезоне в КДБ, о спектакле "Портрет Сореллы" - и мне ужасно интересно, упомянут ли там Das Lied von der Erde Константина. Ведь как ни крути, а там была большая роль, созданная для Сореллы, странно было бы, если б об этом промолчали. Но посмотрим. Может быть, там даже попробуют воспроизвести отрывок из Das Lied von der Erde? Впрочем, нет, лучше не обольщаться, а то жаль будет, когда я ничего подобного не получу.

@темы: фики, Constantin Patsalas

---

Холли Доргер выложила полную любительскую запись первого акта "Жизели", где она танцевала заглавную партию, Ульрик Бирккьяр был Альбрехтом, Магнус Кристофферсен - Илларионом, Метте Бодчер - Бертой, крестьянское па-де-де танцевали Кэролайн Балдуин и Джонатан Хмеленски, а в кордебалете прелестно танцевал прелестный Себастьян Хейнс. Надеюсь, второй акт она тоже выложит. Мне кажется, это не тот спектакль от 17 ноября, который видела я, с тем же составом, и мне нужен второй акт, чтобы окончательно в этом убедиться. А еще... эх, смотрю я на это и думаю: люди, ну "Сильфиду"-то давайте, выкладывайте уже, а то черт знает, когда мы ее на сцене увидим, ну чо вам, жалко, что ли?
И ах, как же мне нравится Ульрик Бирккьяр. Ну дайте же, дайте мне видео с ним-Джеймсом, ну пожалуйста, ну мироздание, ну хоть на это расщедрись.

@темы: "Giselle", Royal Danish Ballet

---

Двадцатого мая побывала на открытой репетиции "Опасных связей", драмы-балета (не путать с драмбалетом!) Кэти Марстон. Впервые увидела драматическую сцену Королевского Датского театра - и очень ее одобрила: уютный зал с хорошей видимостью, огромное фойе, прекрасный вай-фай, акустика в зале вполне пристойная. Против моих ожиданий, народу пришло немного, всем хватило места. На сцене - паутина-сетка с бантами, огромные зеркала и стулья с круглыми спинками, вот, собственно, и все декорации. Нет, не все, еще есть клетка, похожая на кринолин, и в этой клетке-кринолине в начале спектакля заперта маркиза де Мертей. Вернее, две маркизы: маркиза из настоящего - драматическая актриса Мари Далсгор и маркиза из прошлого - балерина Киззи Матиакис. Маркиза-из-настоящего в последнюю ночь перед казнью вспоминает свою жизнь и оглядывается назад, на то, что происходило в романе "Опасные связи", и маркиза-из-прошлого вместе с другими балетными танцовщиками разыгрывает перед ней эти сцены.
Но позвольте, скажем мы, какая казнь, какая тюрьма, какая клетка, при чем тут все это? Вот тут пригодилось вступление к репетиции: Метте Бодчер (госпожа де Воланж в спектакле) расспросила Кэти Марстон об идее этой постановки - и к счастью, разговор (да и вся репетиция) шел по-английски, так что мне не пришлось напрягаться, чтобы понять, о чем речь. По словам Марстон, когда она начала всерьез обдумывать постановку "Опасных связей", ей пришло в голову, что маркиза де Мертей могла дожить до революции и закончить свою жизнь на эшафоте, - и эта идея и стала связующим звеном и отправной точкой, благодаря этому смешению прошлого и настоящего ей удалось задействовать в спектакле и балетных, и драматических актеров. Правда, Марстон меня малость посмешила, заявив, что маркиза де Мертей в начале спектакля сидит в Бастилии - тут мне захотелось возмутиться от лица санкюлотов и заорать, что мы-де энту вашу Бастилию еще в восемьдесят девятом году взяли, а через год на камушки разобрали, а всякую аристократию недобитую потом сажали в Консьержери. Но я ничего орать не стала и решила, что черт с ним, пусть маркиза сидит, где сидела, какая ей уже разница?
Кроме Мари Далсгор - маркизы-из-настоящего - в спектакле участвует еще один драматический актер Мэдс Ромер Бролин-Тани, изображающий мертвого Вальмона, этакого саркастического призрака, то и дело вмешивающегося в действие и подкусывающего маркизу. Текст они оба произносят, разумеется, на датском. Конечно, мне трудно судить, но честно говоря, те драматические отрывки, что показали во время открытой репетиции, меня не очень убедили: они казались лишними и даже грубоватыми рядом с балетными сценами. А вот хореография Марстон мне показалась интересной - и я бы, наверно, предпочла, чтоб это был чистый балет, без драматических вставок. Потому что слишком силен контраст между немой пластической выразительностью танцовщиков и чуть-чуть утрированной, "выговоренной вслух" выразительностью актеров - и актеры заметно проигрывают танцовщикам, и даже кажутся (хоть это и несправедливо) - безвкусными.
Вообще обидно, что довольно много времени было потрачено на беседу с Кэти Марстон и с композитором Йеспером Мехленбургом. Нет, было интересно, но еще интереснее было бы увидеть побольше отрывков из балета. Но в результате удалось увидеть совсем мало - и все кусочки из самого начала: маркиза в тюрьме (она и ее тень из прошлого заперты в клетке-кринолине, потом тень встает и раскалывает эту клетку - точно как кринолин; вот фотография этой сцены: Мари Далсгор сидит, Киззи Матиакис стоит спиной к зрителям); маркиза представляет Вальмону Сесиль, Сесиль знакомится с Дансени, Вальмон встречает президентшу де Турвель. C другой стороны, пока, например, в правом углу сцены снова и снова репетировали начало с маркизами в клетке, в левом углу сцены разминались танцовщики, и среди них был мой любимый Себастьян Хейнс. Нет, я ничего не могу с собой поделать, он восхитителен. Даром что его роль осталась для меня загадкой - он вместе с Лиамом Редхедом и Александром Бозиновым (которого во время репетиции называли "Бози" - что, на мой взгляд, ужасно мило) составлял странную, чуть ли не полудемоническую троицу: то ли слуги, то ли тени, то ли эротические объекты, то ли все вместе, черт разберет. Но кем бы Хейнс ни был в этом балете, а во время репетиции он постоянно привлекал к себе мое внимание - даже если просто стоял на сцене. А уж когда начинал танцевать - то я просто не могла глаз от него отвести. И перед тем, как начать танцевать, он великолепно раздевался: сбрасывал майку и спортивные штаны, оставался в одних коротеньких обтягивающих шортиках, и это было так красиво, что почти возмутительно.
После сценки в тюрьме репетировали эпизод, где маркиза знакомит Вальмона с Сесиль. Киззи Матиакис была изумительно хороша маркизой - и с Йоном Акселем Франссоном (Вальмоном) у нее отличная сценическая химия, на них всегда приятно смотреть. Даром что образ Вальмона в исполнении Франссона мне показался малость странным: он был почему-то в длинных полосатых брюках и фраке, в наряде совсем другой эпохи. И одежда, и хореография скорее подходили Хлестакову, чем Вальмону: легкость в мыслях и движениях необыкновенная. Но если выкинуть из головы все предубеждения насчет того, каким должен быть Вальмон, то получалось очень даже интересно: уж больно хорош Франссон. Сначала он танцевал дуэтик с Мертей, целуя ей то ножку, то ручку, потом Мертей подсовывала ему Сесиль (слегка пиная ее под зад), но Вальмон сильнее заинтересовывался мамашей де Воланж - и бросался целовать ручки ей, а Сесиль тем временем, ничуть не смутившись, перебегала к Дансени. Сесиль - Ида Преториус - прелесть и прелесть: мне очень нравится, что она, хоть и совсем юная, не выглядит просто сладкой хорошей девочкой, в ней есть огонек, этакая лукавинка, она резвушка и бедовая девчонка. И надо сказать, что с маркизой де Мертей в коротком танце, когда маркиза знакомила ее с Вальмоном, - с маркизой у Сесиль тоже здорово искрило. Впрочем, вот это, можно сказать, почти канон, в самом романе напрашивается пейринг маркиза/Сесиль. Но и с Дансени у Сесиль искрило тоже - иначе и быть не могло, с Андреасом Косом у Иды Преториус всегда отличное взаимодействие. Конкретно в этой сцене Дансени сидел на стуле, на коленях у него лежал Лиам Редхед, и Дансени что-то писал у Лиама на груди; когда же к нему подошла Сесиль, Дансени учтиво уступил девушке место и бросил Лиама ей на колени. В общем, ой, но по градусу "ой" это не перекрывает ту сцену, которую я, увы, не увидела на репетициях, а только на фотографиях и в маленьком видеоотрывке: где Дансени сначала играл на Себастьяне Хейнсе, как на виолончели; потом учил Сесиль играть на этой же виолончели; а потом станцевал с ней и с виолончелью интересное па-де-труа (советую посмотреть это маленькое видео).
А еще на открытой репетиции отрабатывали сцену встречи Вальмона и президентши де Турвель (Астрид Эльбо) - с участием госпожи де Вальмон, Сесиль и госпожи де Розмонд. Сначала Вальмон под ручку с госпожой де Розмонд - ослепительно прекрасной Сореллой Энглунд в черном и под вуалью - появлялись из-за зеркал, Вальмон в танце усаживал тетушку на стул (хотя тетушка, похоже, была непрочь потанцевать еще), появлялись госпожа де Воланж и Сесиль, Вальмон в это время за зеркалами что-то такое интересное крутил с Бози, а к дамам присоединялась президентша, и они все целовались вчетвером в щеки крест-накрест. Насколько я понимаю, вот эта фотография - из сцены, следующей сразу за вот этой нежной встречей: Вальмон, президентша, госпожа де Воланж, Сесиль, и Бозинов-Бози стоит у Вальмона за спиной. К сожалению, вот именно этого продолжения я уже и не увидела, открытая репетиция закончилась. И показано было, конечно, слишком мало - так только, подразнить и распалить.
Наверно, живи я в Дании (или будь у меня денег побольше), я бы не стала сомневаться, махнула рукой на драматические вставки, которые мне не понравились, и пошла бы на этот спектакль ради балетной составляющей - и ради чудесных танцовщиков КДБ. Но увы, увы, в Дании я не живу, денег у меня сейчас нет, остается только вздыхать и облизываться.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Черта с два нормально встроишь это видео в дайри, приходится идти кривым путем через фейсбук. Но лучше так, чем никак. А еще лучше будет, если какой-нибудь человек с золотыми руками сумеет скачать эту прелесть. Две минуты Эрика на дороге не валяются. У меня тоже есть золотые руки, оказывается, я сама разобралась, как стянуть это видео. Все желающие могут скачать его у меня с гугл-диска: drive.google.com/open?id=0ByDTldMHUXJwbFBhSVhtd...

@темы: Erik Bruhn

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Не получилось в определенном смысле утратить невинность: сорок минут прождала Гидона Сакса у стейдждор после "Сказок Гофмана", а он так и не вышел. Ну да ладно. Все равно он был невероятно прекрасен. Истинный stage animal, пластичный, грациозный, изумительно в голосе, и похудел еще, и вообще прекрасен. Все четыре злодея в его исполнении были шикарны, круче всех - доктор Миракль в обличье drag queen. Вы бы видели, как он был изумителен в платье! В мужских костюмах, впрочем, тоже. И постановка в целом мне понравилась - пусть там местами слишком уж много сальностей и предсказуемо эротического юмора, но в целом все равно получается круто, и много интересных визуальных фишек, и хор сработал на все сто, и главные персонажи были хороши - не только Сакс, и оркестр был шикарен. И вообще я очень довольна. Хоть мне и жаль, что не удалось сказать Саксу в лицо, какой он замечательный.

@темы: Мы очень любим оперу, Gidon Saks is love

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Дети мои, я боюсь сглазить, но только что на английском балетофоруме появилась информация о том, что наконец-то, наконец-то мы получим видеоверсию "Нижинского" - с Александром Рябко (Нижинский) и Иваном Урбаном (Дягилев). Они танцуют в двух спектаклях майского блока - и эти спектакли и собираются снимать. Я бегаю по потолку и молюсь, чтоб эта новость оказалась правдой, чтоб ничего не сорвалось, чтоб все прошло хорошо. Но боже мой, наконец-то! А то мне уже казалось, что так они никогда и не снимут "Нижинского" - или снимут, но когда уже уйдут и Рябко, и Урбан.
В общем, ура.

@темы: Дягилев и все-все-все, John Neumeier and his ballets