Я вернулась из Гамбурга, может быть, напишу о том, что увидела (о "Даме с камелиями" точно надо написать, о "Нижинском" - не знаю, хороший был спектакль, но не потряс настолько, чтобы писать о нем подробно), а пока держите вот, что в инстаграме дают. Жаль, водяные знаки слегка портят впечатление, но не катастрофически. Какая тут у Эрика линия талии!..

A photo posted by Instagram

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Как обычно, была в Дании, навестила Эрика на кладбище Мариебьерг. Много зелени и мои розовые лилии. При должном настрое и самовнушении возникает мистическое чувство: кажется, что вот-вот появится сам Эрик, сядет на скамейку, попросит зажигалку, закурит и что-нибудь скажет (зажигалку, кстати, у меня попросили, когда я шла назад с кладбища).

@темы: Erik Bruhn

---

Три года назад - господи, как время летит! - написала фик по ноймайеровской "Даме с камелиями": откровенный фем с пейрингом Манон/Маргарита. Даже на АО3 очень мало просмотров, а уж о кудосах я и не говорю, кудосов вовсе нет. А жаль, я по-своему люблю этот фик - и не по-своему, а просто люблю этот балет и этот пейринг. Вот и фотографию новую нашла с самой правильной Маргаритой - Аньес Летестю. И мне нравится эта рыжая Манон - Eve Grinsztajn (я не знаю, как транскрибировать ее фамилию), в видеоверсии ДсК с Летестю она была Олимпией. Рыжая Манон - это пикантно, хотя все-таки Маргарита-Летестю больше нравится мне с Манон из видеоверсии - Дельфиной Муссан. А о кавалере де Грие и говорить нечего - Кристоф Дюкенн с этой фотографии, я не сомневаюсь, хорош, но Хосе Мартинес для меня - идеальный кавалер де Грие.



А послезавтра я увижу ДсК в исполнении гамбургской труппы. Жаль только, Маргаритой будет Ольга Смирнова из БТ. Это не моя балерина, и я предпочла бы увидеть любую гамбургскую Маргариту вместо нее. Но ничего не поделаешь. Впрочем, может быть, в окружении гамбургской труппы и Смирнова понравится мне больше, чем на фоне БТшной труппы, как знать, как знать.

@темы: John Neumeier and his ballets

---

Чудесная  norakura поделилась чудесными сканами из Dancing Times за март 1962 года. На сканах - чудесный Хеннинг Кронстам в баланчинском "Аполлоне" (да, это сценический костюм, и на обложке книги Henning Kronstam: Portrait of a Danish Dancer Кронстам изображен тоже в образе Аполлона) и в неопознанной "классической" роли, может быть, в ЛО, но я не уверена. Что-то я опять затащилась по Кронстаму - пусть и не с такой силой, как по Эрику, но все-таки. Он был очень интересный, что ни говори. И очень несчастный.

@темы: Henning Kronstam, Royal Danish Ballet

---

12 мая смотрела в Копенгагене сборную программу Ballet de Luxe (вместо предполагавшейся изначально "Жизели"). Получила удовольствие, хотя и не без оговорок. В частности, мне теперь хочется вместе с Евой Киструп, основным поставщиком новостей о КДБ, сидеть и ворчать, что а) Бурнонвиль сейчас в КДБ совсем позабыт-позаброшен; б) понабрали в КДБ иностранных танцовщиков, которые в датском стиле ничего не понимают, прут на рампу, и линиев никаких. Хотя, разумеется, далеко не все иностранные танцовщики в КДБ ничего не понимают в датском стиле, но все-таки есть такие, которые в хореографии Бурнонвиля выглядят страдальчески. И мне не повезло попасть именно на таких. Но по порядку. Программа состояла из трех отделений: в первом - сборная бурнонвильская солянка: шотландская пляска из первого акта "Сильфиды", па-де-де из "Ярмарки в Брюгге" и па-де-сет из "Народного сказания"; во втором отделении - "Рубины"; в третьем отделении - "Этюды". В самом начале, без всякого предупреждения, меня прибили и размазали увертюрой к "Сильфиде". Я уже всех замучила рассказами о той самой "Сильфиде" в постановке Хюббе и о том, что для меня значит эта постановка, и о том, как я по ней скучаю, и так далее, и так далее. Но когда оркестр заиграл увертюру, это было действительно невыносимо: слушать ее и знать, что весь спектакль ты не увидишь. И кстати, насколько же вяло исполняют увертюру в БТ, у меня еще были свежи воспоминания о последней бтшной "Сильфиде", увиденной в конце марта, - и никакого сравнения: в БТ оркестр размазывает увертюру, как манную кашу по тарелке, а датчане исполняют ее ярко и легко. Но после такой увертюры надо показывать весь спектакль, а не одну шотландскую пляску на голой сцене! Но что греха таить, пляска была прекрасна, вот здесь к труппе никаких претензий, все хороши. И я еще раз поняла, как же я люблю оформление этой "Сильфиды", черно-серые костюмы и белые веночки у девушек, это же прелесть что такое. Вел пляску Андреас Кос - дивно прекрасный, но кто бы сомневался, что он прекрасен? И вот теперь я почувствовала, что я очень, очень хотела бы его увидеть Джеймсом в полноценном спектакле - не в мариинской постановке, где он, кстати, впервые станцевал Джеймса, а в черно-серо-белой "Сильфиде" Хюббе. И чтоб Сильфидой при нем была Джейми Крэндалл или Ида Преториус, а Мэджем - да хоть бы и сам Хюббе, раз Себастьян Хейнс покинул КДБ. Хотя было бы интересно взглянуть и на пару Джеймс-Кос и Мэдж-Хейнс - они же ровесники, это было бы по-своему занятно. Но нет, нет, и этого не будет, и просто "Сильфиды" не будет, и незачем себя растравлять. Но какие ноги у Андреаса Коса, какие стопы! И вот у кого хореография Бурнонвиля буквально "в ногах", он танцует легко, отточенно, безусильно - и глаз от него не отвести. Прямо скажем, он затмил свою партнершу Фемке Мёлбах Слот, хотя она была очень, очень мила. Но еще я смотрела на эту пляску и понимала, что мне не хватает в ней деталей, которые есть в спектакле - но в вырванном из контекста номере их быть не может: два явления сильфиды, отвлекающей Джеймса от пляски, а в версии Хюббе - еще и явление Мэджа, к которому Джеймс тоже бросается, как бросался к сильфиде (и тоже с явным намерением поймать в объятия), и злость и обида Эффи, и заметное опьянение Джеймса, захваченного чувствами к сильфиде (и к Мэджу, пожалуй, тоже). Без этих подробностей пляска многое теряет - но ничего не поделаешь, тут всю систему тогда надо менять и весь спектакль восстанавливать.
Па-де-де из "Ярмарки в Брюгге" - увы, не порадовало. Танцевала его итальянская пара: Сильвия Сельвини и новичок Маттиа Сантини. И хоть оба старались, но было видно, как трудно им справляться с бурнонвильской хореографией. Тут не до легкости и не до передачи того, что скрыто за хореографией (а скрыто там неприкрытое соблазнение: в спектакле в этом па-де-де легкомысленный Карелис кружит голову застенчивой Элеоноре), тут не упасть бы, дотанцевать до конца. Сельвини я помню с прошлого сезона, тогда она восхитила меня в па-де-де из "Коппелии", затмив приму Холли Доргер (и кстати, танцевала она с Косом). В па-де-де из "Ярмарки" она хорошо провела первую вариацию, но все остальное у нее было еще очень сыро и неуверенно. Сантини был и того хуже, еле-еле продирался сквозь свои вариации и сквозь дуэт. Смотрела я на это и вспоминала сохранившуюся видеозапись этого па-де-де в исполнении Метте-Иды Кирк и Иба Андерсена. Прекрасно, конечно, что видеозапись есть и можно увидеть, как надо это танцевать, но грустно, что живое исполнение так меня разочаровало. Ведь прелестное же па-де-де! Кстати, два года назад, на БТшном вечере, посвященном пятидесятилетию творческой деятельности Бориса Акимова, "ярмарочное" па-де-де станцевали Кос и Ида Преториус, и это было прелестно (я видела только запись, но правда, это было прелестно).
Па-де-сет из "Народного сказания" - мило, но не более того. Пожалуй, этот номер тоже проигрывает, когда его вырывают из контекста (и он все же не так эффектен, как, например, тарантелла из "Неаполя", вот ее можно смотреть в отрыве от спектакля, и хорошо получается). Приятно было посмотреть на Киззи Матиакис, я ее очень люблю. И очень хорош был Лиам Редхед, он становится все грациознее, и ему хореография Бурнонвиля и к лицу, и к ногам. Но в целом - вот вроде бы и все хорошо, а не впечатляет.
Второе отделение пошло веселее, потому что "Рубины" - ну, в хорошем исполнении это очаровательно клевый балет. Как я сама для себя это формулирую: в него не сразу въезжаешь, но когда въедешь - не хочется, чтобы он заканчивался. Меня только костюмы Карински раздражают, смотрятся очень уж дешево и безвкусно. Но черт с ними, с костюмами, зато исполнители прекрасны. Ида Преториус затмила Йона Акселя Франссона: он был хорош (особенно в конце - с четверкой кордебалетных мальчиков и в коде), но она была круче. Поразительно, как при внешности записной инженю и хорошей девочки Преториус умудряется быть, когда надо, игривой без малейшей слащавости, пикантной, ироничной, стильной. И солировавшая Эмма Хоканссон тоже была прекрасна. И корда - прелесть, Редхед опять выделялся, очень он изящен. И еще я с удовольствием смотрела на Каледору Фонтану, очень она мне нравится, я всегда рада ее увидеть.
Ну и закончилось все "Этюдами". Простите, но после "Этюдов" в исполнении датчан остро ощущаешь, какая мертвечина и фальшивка - "Этюды" в БТ. И это притом, что у всех танцевавших солистов были технические помарки: Джейми Крэндалл сбилась в фуэте и начала заново, Джонатан Хмеленски, как ни странно, тоже смазал фуэте, нечисто закончил, у Андреаса Коса, заменившего Марсина Купински, кое-где были приземления неуверенные. Но черт возьми, все равно они танцевали так, что нет слов, одно восхищение. Кордебалет прекрасен. Прекрасна тройка мальчиков - Александр Бозинов, Тобиас Преториус, Лиам Редхед. Редхед опять был божественно изящен. И очень хороши все девочки. Крэндалл, кордебалетные девушки и Джонатан Хмеленски очаровательно провели "сильфидную" часть - с прелестными и очень осмысленными отсылками не только к "Сильфиде", но и к танцу с отражением в La Ventana. Андреас Кос снова был восхитителен - какие линии, какое изящество, все при нем: и легкость, и чистота танца (несмотря на помарки), и огромное обаяние. Крэндалл великолепна и в "сильфидной" лирике, и в образе балерины-королевы. Хмеленски был очень хорош, даром что я его не всегда и не везде люблю, но тут он меня покорил. И вообще все в "Этюдах" было как надо - и блеск, и бравура, и проскальзывающая время от времени чуть заметная ирония, и наслаждение танцем. Вот в самом деле приятно было на всех смотреть. Хочу еще. И получу еще: гала-концерт 9 июня завершат именно "Этюды". А до них еще будет "Неаполь" 1 июня и трехчасовая "Бурнонвилиана" 2 июня (и в тот же день - фильм Bournonville Today).

@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Постараюсь еще написать подробнее о "сборном" вечере КДБ Ballet de Luxe, а пока расскажу только о самом сильном потрясении. Первое отделение - "бурнонвильский дивертисмент" - началось с пляски из первого акта "Сильфиды". А перед ней сыграли увертюру. И я слушала ее и чуть не плакала оттого, что после нее не будет спектакля, не будет "Сильфиды", которая мне так дорога. Ну почему ее не хотят восстанавливать, это же такое чудо! А пляска - ах, пусть на пустой сцене, пусть без появления Мэджа и сильфиды, к которым бросался Джеймс, забывая об Эффи, - пляска все равно была прекрасна. И костюмы были те самые, черно-серые, из той самой постановки. И Джеймсом был Андреас Кос - и ах, до чего же он прекрасен в этой роли. И мне так захотелось увидеть его в полноценном спектакле - чтоб он был Джеймсом, Хюббе - Мэджем, а Джейми Крэндалл - Сильфидой. Дело в том, что она сегодня танцевала в "Этюдах", и в "сильфидной" части она была безумно хороша. И можно себе представить, как она прекрасна в "Сильфиде" - и как она чудно смотрелась бы с Косом-Джеймсом.

@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Ужасно соскучилась по Эрику. Сама не знаю, чего хочу, то ли новых материалов, то ли новых фотографий, то ли просто о нем поговорить (хотя что нового я могу о нем сказать?). Подписана в фейсбуке на группу, посвященную Эрику, там в последнее время владельцы активизировались, каждый день что-нибудь выкладывают, да только все материалы и фотографии - известны мне давным-давно. И в основном это общедоступные фотографии с gettyimages или просто известные снимки (при этом владелец не может идентифицировать на фотографии Сьюз Уолд - ну, в общем, тут я промолчу, потому что я очень воспитанная). Вот только сегодня выложили, наконец-то, кое-что, чего я прежде не видела, - но качество скана, увы, оставляет желать. Не мне на это сетовать, конечно, у меня самой сканы не бог весть какие. А все-таки хочется поворчать.
Ну ладно. Выложу-ка я и свой не бог весть какой скан из Мейнерца. Это Эрик и Иветт Шовире репетируют "Жизель" в 1964 году. Ну, все помнят историю о том, как Рудольф, увидев эту "Жизель", признался Эрику, что теперь едва ли сможет танцевать сам в "Жизели" - идеал, созданный Эриком, показался ему недостижимым. Ну а Эрик обозвал Рудольфа дураком и велел танцевать без фокусов. Правильно велел, конечно, трезвый Эрик. А еще он жаловался потом, что вот-де Иветт Шовире все узнавали и у стейдждор ждали, а его никто не узнава-а-ал. Ну, то есть, не жаловался, конечно, так только, обращал на это внимание.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Мне нужно больше Лангриджа с ван Алланом, вот что я вам скажу. Как хорошо любоваться этой гифкой, особенно если не вспоминать, что там происходит на самом деле. А так можно фантазировать, что у каптенармуса голова закружилась, а капитан его подхватил, на стул усадил, сейчас будет водичкой отпаивать и книжкой обмахивать, и вообще волноваться.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Richard Van Allan is bass love, Philip Langridge is tenor love

---

Фотография Эрика из буклета, посвященного третьим гамбургским "балетным дням", 1977 год. Эрик выступил - по крайней мере, должен был выступать, - в Nijinsky-Gala, традиционном гала-концерте, завершающем балетный сезон в Гамбурге. Вернее, он сейчас стал традиционным, а тогда он состоялся всего-навсего в третий раз - и был посвящен балетам вокруг и около Шекспира. Так что в том концерте были отрывки из "Сна" Аштона, РиДж Макмиллана, "Укрощения строптивой" Крэнко, "Der Fall Hamlet" самого Ноймайера - и все, надеюсь, помнят, что первая версия "Der Fall Hamlet" называлась "Hamlet Connotations" и была поставлена в 1976 году в АБТ: Гамлетом был Барышников, Офелией - Гелси Кирклэнд, Гертрудой - Марсия Хайде, ну а Клавдием - Эрик. В "Der Fall Hamlet" Гамлетом стал Макс Мидинет. Ну, а что касается Эрика - то он был заявлен и, надеюсь, станцевал в Nijinsky-Gala в "Паване мавра" Хосе Лимона - вместе с Синтией Грегори - Дездемоной, Салли Уилсон - Эмилией и Иваном Надем - Яго.

@темы: Erik Bruhn, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn - photos

---

Невнятная гифка для ценителей пейринга Раймундо де Ларрен/Рудольф Нуреев. Раймундо, как всегда, в своем репертуаре: если есть возможность прикоснуться к Рудольфу - надо к нему прикоснуться. Чтоб все видели, что это не просто так себе Рудольф, а "мой Рудольф". Ужасно жаль, что и в фильме La Passion Noureev, откуда гифка и вырезана, нет оригинальной аудиодорожки, не слышно, что там Раймундо говорит. А ужасно интересно, хотелось бы послушать.

@темы: Rudolf Nureyev, Raymundo de Larrain

---

Николай Хюббе поздравляет нового премьера (solodanser) в КДБ - Андреаса Коса. Ура Андреасу! Он чудесный мальчик и чудесный танцовщик, и я очень, очень за него рада.

A photo posted by Instagram

@темы: Royal Danish Ballet

---

Объявили очень интересный новый балетный сезон в БТ. Прям хочу абсолютно все и немедленно. 20 ноября - вечер одноактников: "Артефакт" Форсайта и "Петрушка" Клюга. Интересно, как БТшные справятся с Форсайтом, интересно, что за "Петрушка" получится у Клюга (хотя в общем-то я бы предпочла что угодно другое от него, но лишь потому, что не особо люблю музыку к "Петрушке" и сам сюжет). 4 апреля - "Зимняя сказка" Уилдона (привезите нам Эдварда Уотсона на премьеру, ну пожалуйста!). 13 июня - еще один вечер одноактников: возвращение баланчинской "Симфонии до мажор" и премьера "Парижского веселья" Бежара. Я уже предвкушаю бежаровский балет, я о нем много читала, но и не надеялась его увидеть, уж точно - не в БТ. Судя по рецензиям, он очень забавный и клевый. И там - среди всего прочего! - есть и мужской дуэт. Ну и вообще я очень рада, что в БТ будет Бежар. И возвращению "Симфонии до мажор" я тоже рада. Ну и наконец 19 июля состоится премьера нового одноактного балета Самодурова на музыку Красавина. Тоже облизываюсь и жду с нетерпением. Вот хоть в свое время мне не очень зашла "Ундина", но теперь я и по ней скучаю. И новый самодуровский одноактник - это, я считаю, достойное завершение очень любопытного сезона. Короче говоря, зачот и заочный респект, но посмотрим, как оно все будет реализовано.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Изумительные подробности выясняются: оказывается, Хейнс попросил у КДБ продлить ему отпуск, чтобы еще сезон протанцевать в NDT. Ему отказали и разорвали с ним договор. Ну молодцы. Просто слов нет, датчане в своем худшем репертуаре. Ни хрена не держатся за талантливых танцовщиков. Причем что интересно - Ульрику Бирккьяру, танцевавшему в Сан-Франциско, спокойно продлили отпуск еще на год (значит, Бирккьяра можно в грядущем сезоне не ждать). И Магнусу Кристофферсену, танцевавшему в Лос-Анджелесе, тоже вроде бы продлили отпуск. И только Хейнса вышвырнули. Скрипач не нужен, блин.
В итоге мне теперь точно нужно смотреть в сторону Нидерландов, хотя я и не знаю, на что конкретно туда ехать, если ехать. Я посмотрела всю программу NDT на предстоящий сезон, но пока не поняла, что бы хотела увидеть. Если б знать точно, где будет танцевать Хейнс! Но как это узнаешь?..
Ну вот, выложу хоть фотографию из свежего NDTшного буклета. Можно было бы обойтись и без чьих-то ног, Хейнс сам по себе хорош, без сопровождения.

@темы: Sebastian Haynes

---

В фейсбуке уже поныла, теперь поною здесь. Новый сезон в КДБ - это зверская тоска, вообще непонятно, на что ехать. Снова на "Жизель"? Или на "Неаполь" - единственный балет Бурнонвиля в грядущем сезоне? Еще будет какая-то "Кармен" неизвестного мне испанского хореографа - но у меня на "Кармен" вообще аллергия, я эту историю могла бы принять только в виде балета Пети и только с Эриком Бруном, но кто ж мне это покажет? Грегори Дин поставит "Золушку" - я верю в хореографические таланты Дина, но не люблю и "Золушку" - на эту историю у меня тоже аллергия. В сборной тройчатке Dans2Go в этом году будет "Симфония псалмов" Килиана - балет, который я искренне старалась полюбить, но так и не смогла, "Па-де-де Дворака" Ландера - чтоб все знали, что Ландер поставил не только "Этюды" (не уверена, что надо это знать), и My Daddy Loves Sugar - новый балет Оливера Старпова. Если и ехать, то только на Старпова. Еще будет любопытная "двойчатка" весной - AFTERITE Макгрегора и "Этюды", причем не на Старой сцене, а на сцене оперного театра. Ну и в мае-июне будет "Дама с камелиями", которую мне бы хотелось увидеть в исполнении датчан, так что на нее, наверно, я съезжу.
Никакой "Сильфиды", конечно, и в помине нет. И мало шансов на то, что она когда-нибудь вернется. И это еще не самое печальное, самое печальное - в списке танцовщиков, которые будут работать в КДБ в грядущем сезоне, нет ни Себастьяна Хейнса, ни Сюзанны Гриндер. О Хейнсе я даже ничего не буду говорить, только заплачу. Мне так не хватало его в этом сезоне! Еще один сезон без него я не выдержу. Надо, конечно, теперь точно разузнать, где он будет, и если он снова будет в Нидерландах - что ж, освою Нидерланды, что мне еще остается. И страшно жаль, что уходит Сюзанна Гриндер. И так было ясно в последние два года, что ее задвигают: она танцевала все меньше, сезон 2015/2016 для нее стал, пожалуй, последним "премьерским" сезоном - когда она танцевала регулярно в основной труппе и танцевала крупные партии. А потом пошел спад, она появлялась все реже. Очень обидно. Как можно восстанавливать "Даму с камелиями" без нее, она же идеальная Маргарита. Как бы я хотела увидеть ее Маргаритой с Арманом-Бирккьяром - тем более, что Бирккьяр-то как раз заявлен в следующем сезоне (ну хоть кто-то остался/вернулся!).
Ну вот, такие дела. С одной стороны - сэкономлю деньги, Дания все-таки страна дорогая, не наездишься туда. С другой стороны - мне будет не хватать моих более-менее частых выездов в Копенгаген. Ну ладно, на что-нибудь я все-таки смотаюсь, да уже и ясно примерно, на что именно: Dans2Go, AFTERITE+Etudes, ДсК, ну и может быть, "Жизель" и/или "Неаполь".
Чтоб не заканчивать совсем уж на кислой ноте - не про балет: а меня, а меня вчера в фейсбуке зафрендил Гидон Сакс. По восторженным ощущениям это близко к тому, как если бы меня зафрендил Эрик Брун - если б был жив, разумеется.

@темы: Мы очень любим оперу, Royal Danish Ballet

---

Поклоны после последнего пражского "Билли Бадда" в этом сезоне. Вот ведь, не приедешь сам - так никто Гидону Саксу и цветов не подарит, ну что за безобразие. Придется ехать в следующем сезоне, потому что по слухам - в следующем сезоне эта опера вернется в репертуар, и Сакс тоже вернется. И на него надо ехать (и цветы ему дарить). Все-таки он самый прекрасный Клэггарт на свете - и просто самый прекрасный. Ему бы Билли Бадда хорошего! Но лучше нашего Юрия Самойлова нет для него Билли Бадда. А Кристофер Болдук, который пражский Билли, - он, конечно, ничего, но куда ему до Самойлова.
UPD. Нет, в следующем сезоне "Билли Бадда" в Праге не будет, все, отбой.
А еще Сакс в фейсбуке написал, что в следующем сезоне будет петь Клэггарта в Варшаве. Ну что? Все в Варшаву!!!

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

---

Труд, труд и труд! - говорит всем Эрик Брун. А тут еще и первое мая приближается. Так что трудицца должна девицца в моем лицце. Эта девицца вон и налоговую деклараццию подала, может теперь открывать новый налоговый год.



А еще я, пользуясь случаем, хочу прорекламировать замечательную рецензию на концерт замечательного Томаса Хэмпсона. Концерт этот был в Стасике позавчера, и я страшно рада, что я на него попала. Хэмпсон был невероятно прекрасен - и это потрясающе, как он обаятелен и как влюбляет в себя. Короче говоря, читайте рецензию, это самая крутая рецензия на его концерт из всех появившихся в прессе.

@темы: Erik Bruhn, Мы очень любим оперу, Erik Bruhn - photos, Thomas Hampson is baritone love

---

Сегодня, то есть уже вчера, попала в БТ на "Пьесу для него" - совершенно случайно: мне дали денег, и я поймала билет. Напишу еще подробнее, а пока что скажу вот что: ни один балет мне по-настоящему не понравился, но я провела отличный вечер. И в последнем балете "Юг" мне додали однополых танго-дуэтов - ради них я закрыла глаза на то, что вообще говоря этот балет - безумный китч (в трагическом финале я тихо ржала, радуясь, что в зале темно, и никто моего ржания не заметит). И вообще было в кои-то веки приятно посмотреть на труппу БТ, которая открывала для себя что-то новенькое и наслаждалась этим новеньким. Особенно хочется отметить Дениса Савина - он сегодня был ну очень хорош.

UPD. Ну вот, теперь будет обещанное "подробнее". Четыре одноактника: две мировые премьеры, две российские премьеры. Как часто бывает, расположены они по восходящей: от относительно худшего к относительно лучшему. Первый балет вечера - "Обручение ради смеха" Антона Пимонова на музыку Пуленка, мировая премьера, танцуют Владислав Козлов и еще шесть человек - Маргарита Шрайнер, Элеонора Севенард, Дарья Бочкова, Дмитрий Дорохов, Марк Чино, Якопо Тисси. Ну что сказать? Это очень миленький, очень невинный, стерильный и беззубый балет в голубых тонах, этакая манная каша на воде. Глотается легко, не раздражает пищевод, никакой радости не приносит, но и не бесит: смотришь его и смотришь, а они танцуют и танцуют. Девочки на пуантах, длинноногие мальчики в штанах, на Козлова смотреть очень приятно, потому что он красив и пластичен, он украшает собой даже такую безликую хореографию. Но после "Обручения" я почувствовала, что уже хватила суточную дозу балетной гетеросексуальности, довольно с меня, больше не хочу. Хотя дело не в гетеросексуальности, а в банальности подачи. Ну и меня, разумеется, предупреждали заранее, что "каждая часть в "Пьесе для него", конечно, о любви - о любви к женщине", так что я знала, на что иду. Но все равно - любовь, господа хореографы, бывает не только к женщине. Вернее, у мужчины бывает любовь не только к женщине, а у женщины, соответственно, не только к мужчине. Расширяйте свой кругозор, господа, это полезно. И не ставьте такую манную кашку, как хореограф Пимонов. Впрочем, я думаю, что балетоманы в основном будут хвалить именно его - потому что все доступно, прямолинейно, на пуантах и про любовь мужчины к женщине, и никаких вопросов.
Второй балет - "Фавн" Шеркауи. После пимоновского сахарина смотрится хорошо просто по контрасту, но откровенно говоря - вряд ли я бы захотела увидеть его дважды, это балет на один просмотр. И есть ощущение, что хорошо бы его сократить раза в два, потому что он в какой-то момент становится репетитивным и затянутым: все уже ясно, ты просек фишку хореографа, ты понял, что он хотел показать, ничего нового не будет, давайте закругляться, а оно не закругляется. Но Вячеслав Лопатин, конечно, прекрасен, и Юлия Скворцова тоже.
Третий балет - "Love Song" Андрея Кайдановского. Тут вышло забавно, потому что название балета мне ни о чем не говорило, но когда подняли занавес, и я увидела декорации - столик в углу сцены, Дениса Савина, сидящего за столиком и надевающего наушники, - я вспомнила, что я уже видела этот балет. Два года назад в Стасике была творческая встреча с Кайдановским - после того, как в рамках первой "Точки пересечения" он поставил "Чай или кофе": может быть, не бог весть какой балет сам по себе, но прекрасно смотревшийся на фоне остальных опусов той "Точки" - очень слабых и ученических. Ну вот, и на этой встрече зрителям показали видеозапись "Love Song" в исполнении венской труппы. Тогда - во многом благодаря и этой записи, и отрывкам из других балетов Кайдановского, - я поняла, что он, в общем, весьма однообразен и пользуется одними и теми же приемами. Ну и смотреть его большими дозами невозможно, голова начинает болеть. Вчера, однако, "Love Song" сошла лучше, чем в тот раз, и я думаю, что это было во многом благодаря прекрасным исполнителям. Денис Савин, Игорь Цвирко и Екатерина Крысанова сумели сделать этот балет смотрибельным, а местами и больше чем смотрибельным - своеобразное "па-де-труа" в самом конце было, можно сказать, хорошо. Крысанова меня особенно порадовала - это не моя балерина, обычно она мне не очень нравится, но вчера она была восхитительна. (И вспомнилось, где еще она мне страшно нравится - в "Вываливающихся старухах" Ратманского. Только, конечно, где Ратманский, а где Кайдановский!) Ну и Савин, и Цвирко тоже радовали взгляд. А вот что не радовало и даже бесило - адская мизогиния Кайдановского. Вот здесь она проявлялась во всей красе. И можно, конечно, говорить, что хореограф ничего такого в виду не имел, что это сатира, что это преувеличение, но как бы то ни было, а градус мизогинии тут зашкаливал, и это было трудно выносить. Ну и любимый его приемчик - чтоб танцовщики не только двигались (не скажу: "танцевали", потому что танца как такового там не слишком много), но и говорили, - тоже утомляет.
Но закончился вечер, слава богу, не Кайдановским, а разухабистым танго-балетом "Юг". Стрррррасти в клочья, "где среди пампасов бегают бизоны, а над баобабами закаты, словно кровь", китч, блеск, шик, предательства, измены, драмы, поножовщина, и все это - минут за тридцать пять или типа того. Балет нарративен до умиления: есть положительный герой, которого сначала посадили в тюрягу, а потом выпустили, есть невеста положительного героя, выскочившая замуж за его соперника, есть, собственно говоря, соперник, ух какой отрицательный. Начинается все сценой в тюряге, причем в серых комбинезончиках там щеголяют не только мужчины, но и женщины: ладно, спишем на то, что это не тюрьма для заключенных обоего пола, а травестийный прием, да так оно и есть. Заключенные стучат кружками по столу и по полу, а потом начинают танцевать. Вот скажу честно: в "Юге" мне додали негетеросексуальности. Даром что центральный конфликт гетеросексуален насквозь, но хрен с ним, с центральным конфликтом, мне додали однополых дуэтов (все помнят, что танго - это прежде всего мужской танец? ну вот, мужчины танцевали друг с другом так, что сцена дымилась, но и женщины от них не отставали, и женские дуэты меня порадовали даже чуточку больше, чем мужские, жаль, мало их было, мало). Ну вот, так возвращаясь к сцене в тюрьме - там хватило и разнополых, и однополых дуэтов, а потом еще явился охранник с палкой, напоминающий, прошу прощения, главного героя порнофильма, тоже потанцевал, вытащил из строя положительного героя и увел во тьму. А проснулся положительный герой уже утром, в постели и один. Куда делся охранник - ну, наверно, проснулся пораньше и ушел, и даже телефончик не оставил.
Ладно-ладно, отставить гомоэротические фантазии. Но без них этот балет смотреть было бы скучновато, а с гомоэротическими фантазиями - очень весело. Естественно, положительный герой встретился и со своей неверной невестой - она в него все еще влюблена, а мужу строит мрачную козью морду, так что не совсем понятно, с какой радости она за него вышла замуж, если терпеть его не может; они потанцевали, потанцевали и еще потанцевали, а потом нехороший соперник вытащил нож, и положительный герой вытащил нож, они помахались, ну и естественно, плохой персонаж воткнул нож в невесту-жену, которая невовремя подвернулась под руку. Простите, но тут я начала ржать и зажимать себе рот. Это было дико смешно, китчево, наивно - и от этого мило. Затем потрясенный убийца станцевал при поддержке двух своих друзей - с такими друзьями ну зачем ему эта скучная жена? А закончилось все, естественно, дуэтом положительного героя с умирающей, умирающей, ну вот совсем умирающей, о, ну вот, умерла наконец-то - героиней. Нежный привет всем дуэтам Ромео с якобы мертвой Джульеттой в склепе, приемчики все те же самые. А поцелуй из "Парка" украли, ну ничего, от "Парка" не убудет.
Положительного героя танцевал Игорь Цвирко - и ему чрезвычайно к лицу и этот образ, и эта хореография. Отрицательного героя танцевал Денис Савин - и я необъективна, но до чего же он хорош. Он очень стильный и изящный. И эх, хотелось бы мне, чтоб у положительного и отрицательного героев было побольше взаимодействия: Цвирко и Савин здорово смотрелись вместе в танце. Но это опять мои гомоэротические фантазии, я понимаю. Невесту-жену танцевала Мария Виноградова - ну и сказать о ней нечего, она не слишком выделялась, впрочем, не исключено, что она и по роли должна быть невыразительной. В ансамбле обращал на себя внимание Георгий Гусев, да и вообще ансамбль был хорош, там и юный Оскар Фрейм выделялся, и опытный Виталий Биктимиров, и на Артура Мрктчяна всегда приятно посмотреть.
Что в остатке? Пожалуй, только "Юг" я бы и хотела увидеть еще разок. Все остальное - нет, одного просмотра вполне достаточно. Но все равно я провела хороший вечер. А то БТшный балет в этом сезоне мне так редко доставляет удовольствие.

запись создана: 26.04.2018 в 02:15

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Фотография известная, ну и пусть будет все равно. Профиль, шея и стопа - скульптурно идеальны.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Вот ни за что не догадаетесь, откуда эта фотография. А это балет Ноймайера "Анна Каренина". И изображены здесь Анна и... и пушкинская Татьяна (у Ноймайера Анна, от которой отвернулось светское общество, смотрит в театре оперу "Евгений Онегин"). Мне этот женский дуэт как будто реальной женщины и литературной героини (на самом-то деле они обе - литературные) напомнил о взаимодействии Маргариты и Манон в "Даме с камелиями". Люблю я эту линию в ноймайеровском балете. (А еще я надеюсь, что соберусь с силами и напишу хоть какой-нибудь отзыв на "Иллюзии - как Лебединое озеро", а то стыдно даже, почти две недели прошло, а я никак не раскачаюсь, все мне некогда.)

@темы: John Neumeier and his ballets

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра