Купила книгу Джона Грюна (автора биографии Эрика) "People Who Dance: 22 Dancers Tell Their Own Stories" - разумеется, ради главы про Эрика. Оказалась полная фигня и сплошное разочарование. Проклятый лентяй Грюн не стал заморачиваться, а просто надергал цитат из "Erik Bruhn. Danseur noble", расположил их в строгом беспорядке, написал пару банальных абзацев про то, какой Эрик был замечательный, ну и все - конец, профит, можно публиковать. Ну хоть бы выбрал отрывки из материалов, не вошедших в книгу, тогда это не смотрелось бы так жалко. А так вся ценность - в одной фотографии, которую я прежде не видела, надо ее будет отсканировать, конечно.
Впрочем, глава про Рудольфа там же оказалась еще хуже: болтовня совсем ни о чем, три фразы прямой речи Рудольфа и пять страниц банальной чепухи, сочиненной Грюном. Остальные двадцать глав даже читать пока не хочется. Как-то я расстроилась: денег не жалко, я заплатила за эту книгу очень мало, но жалко обманутых ожиданий. Я думала, будет интересно. Причем главу про Эрика, например, Грюн опубликовал впервые в июньском номере Dance Magazine за 1986 год, фактически это был почти некролог, прощание самого Грюна с Эриком. Ну вот почему он не захотел постараться и написать что-то по-настоящему пронзительное, а обошелся копи-пастом? То ли сроки поджимали, то ли самому было неохота что-то выдумывать.
В общем, тоска. Обиделась я на Грюна, хотя что ему в моей обиде? Вот выложу сейчас с горя хорошую фотографию Эрика и Карлы и работать пойду. 1962 год, их первая встреча и первая "Сильфида" - ну, вернее, одно только па-де-де. Все-таки Эрик, пожалуй, был прав, когда фыркал на жемчужное ожерелье и браслеты Карлы в этой роле. Да, понятно, Мария Тальони носила такие же браслеты и ожерелье, исполняя партию Сильфиды, но что органично смотрелось тогда, то смотрится странно - сейчас. И в самом деле, зачем сильфиде украшения - кроме цветов и листьев? Она и так прекрасна.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn - photos

---

Странные дела творятся. Еще летом вывесили планы Гамбургского балета на грядущий сезон, среди всего прочего там были гастроли в Москве, посвященные Прокофьеву. Предполагалось, что привезут два балета на музыку Прокофьева - "Ромео и Джульетту" и "Историю Золушки". Ладно, прекрасно, я облизнулась и собралась захватить оба спектакля, а то когда еще к нам Ноймайер приедет! Где-то с неделю назад (может, меньше, может, больше, я не отслеживала) на сайте БТ выложили, наконец, афишу на январь, там среди всего прочего были указаны и "Золушка", и РиДж. Продажи билетов должны начаться 24 октября. На сайте вывешивают график начала продаж, где указан диапазон цен, так что я по пять раз на дню захожу посмотреть на график, чтобы выяснить, сколько же все-таки придется платить (до сих пор цены еще не определили). И вот буквально пару дней назад смотрю на график - а вместо "Ромео и Джульетты" там написано "Гастроли Гамбургского балета. Балет, название которого будет объявлено позднее". Я обалдела, полезла в афишу - там то же самое. Что за чудеса? Что, РиДж к нам не приедет, я не понимаю? А что тогда приедет? На сайте Гамбургского балета по-прежнему указано, что привезут к нам РиДж. В общем, все странно, то ли БТ что-то темнит и путает, то ли и вправду по каким-то причинам с РиДж не срослось. Но что же тогда нам могут привезти? Эх, вот бы "Шекспировские танцы"! "Жизель"-то вряд ли, на "Жизель" надо самой в Гамбург выбираться.
Ну, надо бы и фотографию выложить. Вот чудесный Ноймайер в 1974 году. Он тут похож на студента, а не на худрука Гамбургского балета. Такой милый.

@темы: John Neumeier and his ballets

---

После сегодняшней (ой, нет, уже вчерашней) чудесной "Сильфиды" в БТ (с Анастасией Сташкевич и Вячеславом Лопатиным) у меня весь день было сильфидное настроение. А теперь живая "Сильфида" светит мне только в феврале в Дании, следующий БТшный блок "Сильфид" намечен, кажется, на март. В общем, до февраля буду пробавляться записями, выучу их наизусть.
От нечего делать пошла и пересмотрела сильфидное па-де-де с Карлой и Эриком - нет, не то, которое 1962 года, а то, которое с гала-спектакля в честь столетнего юбилея Мет в 1984 году. Я его когда-то у себя уже выкладывала, но это было давно, еще в прошлом году, когда я только начала изучать Эрика под микроскопом. И не пересматривала я это па-де-де тоже ужасно давно. Теперь вот пересмотрела и хочу выложить его еще раз. Конечно, это вам не 1962 год. Конечно, Эрик тут уже почти не танцует, а так, немного пританцовывает. В общем-то, и Карле тут тоже приходится танцевать не так уж и много: сначала идут мимические сцены с земляникой, водой и пойманной птичкой, а потом сразу же сцена с шарфом и смерть сильфиды. Но черт меня побери, как же хорош Эрик в этой практически пешеходной партии, как хороша Карла - все та же прелестная, лукавая сильфида, как и двадцать лет назад, - и как хороши они оба, они по-прежнему чудесная пара, химия между ними не исчезла. Вот радостно на них смотреть, и все тут (и ноги Эрика, между прочим, тоже прекрасны, как раньше). Жаль только, качество съемки средненькое: мало крупных планов, изображение тусклое, разрешение маленькое. Но тут не до капризов: либо смотри, что дают, либо сиди без Эрика и без Карлы.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

---

Черт, чуть не забыла: сегодня же день рождения Эрика! Кстати, понятия не имею, отмечал ли он свои дни рождения, нет об этом информации ни у Мейнерца, ни у Грюна. Ну и ладно, отмечал, не отмечал - это неважно, главное - аж целых восемьдесят семь назад, третьего октября 1928 года, он родился. Ура. И у меня есть законный повод выложить очередную прекрасную фотосессию с ним. Это 1956 год.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Из статьи Пенелопы Рид Дуб в мартовском Dance Magazine 1977 года: "Хотя в репертуаре Национального балета Канады есть прекрасная "Жизель", пользующаяся заслуженной популярностью "Коппелия" и адекватные версии "Сильфиды" и "Спящей красавицы", но его "Лебединое озеро", изначально поставленное Эриком Бруном, а теперь представляемое анонимно по его требованию, может предложить зрителям только невнятную Черную Королеву, Зигфрида-невротика и слишком мало хореографии Иванова и Петипа". Эх, никто не любит ЛО Эрика! А я не знаю, любить его или не любить, я его увидеть хочу. Во всей красе - с невнятной Черной Королевой и с Зигфридом-невротиком в исполнении самого Эрика. Его соло из первого акта, вставленное в документалку, я уже засмотрела до дыр, мне мало.
Даже ЛОшных фотографий у меня нет, придется выложить просто фотографию с Эриком. Слева направо: Рудольф, Михаил Барышников, Синтия Грегори, Эрик, Алисия Алонсо. Пусть лица Эрика почти и не видно, зато ноги видны, и еще как. Предлагаю любоваться ногами.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

---

Заказала очередную программку НБК и неожиданно влезла в переписку с продавцом. Нет, ничего особенного, все очень мило и приятно, это вежливая и ни к чему не обязывающая светская беседа. Но этот продавец - канадский букинист - рассказал мне, что когда-то изучал русский в университете и что бывал в Москве со своей женой. Черт возьми, вот так, почти через три года после того, как я его придумала, на меня вышел мой Райнер из "Чтецов". Конечно, у Райнера уже был свой прототип, пожилой немец, с которым я однажды болтала в букинистическом отделе в "Москве", но все равно, я же его придумала, а он взял и стал человеком. Так странно и удивительно. Хотя я стесняюсь переписки еще сильнее, чем стеснялась бы разговора в реале, и от каждого письма мне хочется залезть под стол и не вылезать.
Ладно, моя социопатия - это моя личная проблема. Зато я немножечко освежила коммуникативные навыки, а заодно приобрела новую программку. А вот другой продавец, у которого я заказала программку 75-76 гг. - молчит и не телится, не подтверждает заказ, деньги не снимает... в общем, я начинаю уже побаиваться, что либо он успел перепродать программку кому-нибудь другому, либо все-таки появились обещанные проблемы с Vis'ой, либо еще что-нибудь нехорошее случилось, и придется мне искать эту программку в другом месте. Ну ладно, подожду еще, может, он еще материализуется в пространстве, и все закончится хорошо.
В одном из Dance Magazine вчера нашла все-таки маленькую фотографию из канадской "Тщетной" с Константином в роли вдовушки Симоне. Вот теперь не знаю, сканировать ее или все-таки не стоит. Ну не могу, это такая милая, молодая, почти интеллигентная вдова, даже уродливый чепчик ее не портит. И поневоле представляешь себе Кола (в исполнении Фрэнка Аугустина, конечно), рассказывающего друзьям-фермерам: "Жуирую, волочусь напропалую за вдовой и дочкой; не решился только, с которой начать, – думаю, прежде с матушки, потому что, кажется, готова сейчас на все услуги".
А еще - чтоб уж не забыть потом - выложу еще парочку прекрасных фотографий из программки НБК 74-75 гг. Наверно, они будут больше всего интересны тем, кто смотрел "Жизель" в постановке НБК - с Карен Кэйн и Фрэнком Аугустином, хоть тут нет ни Карен, ни Фрэнка, зато есть другой народ из того же спектакля. На первой фотографии - Томас Шрамек и Сергиу Стефанши из крестьянского па-де-катра, а на второй фотографии - о, это Азарос Сурмеян (Илларион) и Надя Поттс (Мирта). Честное слово, я не знаю, почему Мирта сидит у Иллариона на спине, в спектакле ничего подобного не было! В голове возникают ассоциации совсем не жизельные: то вспоминаются Хома Брут с панночкой, а то и вовсе - Януш с Барбарой из "Леся" Хмелевской ("Вы должны панну графиню перенести! - настаивал автор. - Следует показать, что даже любовь правящих классов была тяжела для народа. Эта сцена — доказательство. И вообще, не охайте при этом, вы олицетворяете мощь, крепость и физическую силу народа"). Конечно, такая Мирта хотя бы не затанцовывает Иллариона до смерти - но зато явно собирается его как следует заездить. Впрочем, Илларион, кажется, совсем не против... кто знает, может, ему Мирта понравилась? Неожиданный пейринг, но в чем-то симпатичный.

@темы: "Чтецы", Constantin Patsalas, "Giselle"

---

На меня продолжают сыпаться посылки, а я продолжаю заказывать новое и новое барахло. Вот сегодня с утра принесли мне еще пять номеров Dance Magazine за 1977 год. Среди всего прочего там есть номер, не то чтобы целиком, но наполовину посвященный Национальному балету Канады, как раз отмечавшему свое двадцатипятилетие. На обложке там прекрасная Вероника Теннант, а под обложкой - всякие-разные статьи, так или иначе касающиеся НБК. Я уже пробежалась по ним, не вчитываясь толком, но разыскивая хоть что-нибудь о Константине. К сожалению, как всегда, упоминаний мало, фотографий нет вовсе, но - в одной статье его наряду с Вероникой Теннант назвали отличным драматическим танцовщиком, а в другой статье - в рецензии на постановку "Тщетной предосторожности" - было сказано, что вдовушка Симоне в исполнении Константина получилась очаровательно улыбающейся милашкой. Кто бы сомневался, по одной фотографии, которую я недавно выкладывала, было ясно, что это уж такая вдовушка, что того и гляди, отобьет у Лизы жениха, да не дурачка Алена, а красавчика Кола.
А теперь выложу обещанные еще вчера фотографии из программки НБК 74-75 гг. Я считаю, они совершенно потрясающие: это Константин на репетиции своего балета "Inventions".

@темы: Constantin Patsalas

---

А мне пришла очередная программка Национального балета Канады! Сезон 74-75 гг., еще без худрука Александра Гранта, зато с Эриком Бруном - resident producer'ом (никто не знает, что это такое, но все равно приятно). И конечно же, с Константином. Я сразу отсканировала все самое интересное, буду теперь выкладывать потихоньку, чтобы растянуть удовольствие.


Первая фотография, слева направо: Лорна Геддес (жена Хазароса (Азароса?) Сурмеяна, мы все его знаем и любим за Иллариона в "Жизели" и Ланца в "Mad Shadows"), Джеймс Куделка, Энн Дитчберн (босоногая моя прелесть), Валери Уайлдер и Константин Патсалас. Константин здесь, мне кажется, безумно похож на Рудольфа. И я опять поражаюсь, что никто из исследователей, писавших о Рудольфе и об Эрике, не обратил внимания на это внешнее сходство Рудольфа и Константина. Конечно, это ничего не значит, но все равно - интересно же!
Вторая фотография: ну, этого человека представлять не надо, это Эрик. Деловитый и прекрасный.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

---

Фелия Дубровская, балерина дягилевской труппы (первая исполнительница партии Невесты в "Свадебке", первая Полигимния в "Аполлоне Мусагете", первая Сирена в "Блудном сыне"), вспоминала, что Бронислава Нижинская в жизни была очень милой, но на репетициях преображалась и превращалась в требовательную и безжалостную особу, гоняла танцовщиков до седьмого пота и доводила их (и себя тоже) до изнеможения. Когда что-то не ладилось, она могла в притворном обмороке рухнуть на пол. Когда Дягилев впервые стал свидетелем такого обморока, то страшно перепугался и засуетился, стал приводить Нижинскую в чувство и звать ее по имени: "Броня, Броня!". Но со временем он, что называется, просек фишку, раскусил Брониславу, и когда она снова изображала обморок, Дягилев уже не кричал и не волновался, а невозмутимо говорил: "Вставайте, Нижинская".

В апрельском номере Ballet News за 1980 год была анонсирована любопытная новость - о создании в Чикаго балетной труппы Chicago City Ballet и балетной школы при ней. Во главе школы должна была встать Мария Толчиф, Эрик Брун должен был занять должность худрука труппы, а Баланчин, как предполагалось, должен был стать художественным консультантом. Мария Толчиф оптимистично заявила, что ничто не помешает новорожденной чикагской труппе подняться на уровень ведущих балетных трупп США: "Недурное подобралось трио: я, Баланчин и Брун!". Но увы, ее надеждам не суждено было сбыться: уже в июльском номере Ballet News появилось сообщение о том, что Эрик решил отказаться от художественного руководства чикагской труппой. А все почему? А потому, что - как объяснил сам Эрик - чикагская труппа должна была стать в общем и целом клоном Нью-Йорк Сити Балле. А Эрик-то рассчитывал привлекать новых хореографов, взращивать молодые таланты и создавать разнообразный, а не чисто баланчинский репертуар. Но упс, у Толчиф были другие планы. "Где взять этих новых хореографов? - риторически спросила она. - Я не хочу сказать, что эта компания будет чисто баланчинской, но нам очень повезло, что Баланчин согласился предоставить нам свои работы". В общем-то, можно было с уверенностью предсказать, что из сотрудничества Эрика, Марии и Баланчина почти наверняка ничего не выйдет, но все равно получилось любопытно. Труппа Chicago City Ballet просуществовала до 1987 года, худруком там была сама Мария Толчиф. Ну, а Эрик, как мы знаем, в конце концов занялся взращиванием молодых талантов, привлечением новых хореографов и созданием разнообразного репертуара - в более подходящих условиях: в Национальном балете Канады. И не прогадал, да и НБК тоже не остался в накладе.

Да, вы будете смеяться, но я, кажется, вляпалась в очередной текст. Про Константина. И про Эрика. Когда закончу, не знаю, лучше и не спрашивайте. Сюжета нет. Смысла нет. Даже секса нет. Что из этого выйдет, ума не приложу, но пока пишу очень потихоньку и радуюсь, что вообще что-то пишу. Лишь бы не сглазить.

@темы: Дягилев и все-все-все, Erik Bruhn, Erik Bruhn - articles

---

Соскучилась я по "Даме с камелиями". А тут еще и начиталась очень кислых отзывов на этот балет - ну, правда, в прессе тридцатипятилетней давности: все-таки верно говорят, что американские критики относились к творчеству Ноймайера с меньшим энтузиазмом, чем их европейские коллеги. Поэтому - если судить по прочитанным откликам - "Дама с камелиями", впервые показанная в США в 1979 году, во время гастролей Штутгартского балета, американским критикам совсем не зашла, они посчитали этот балет громоздким и мелодраматичным, и поставили Ноймайеру в пример Аштона, ужавшего "Даму с камелиями" в одноактник "Маргарита и Арман". Хотя, право слово, сравнивать два этих балета - ну как теплое с мягким: глупо и ни к чему. А "Даму с камелиями" я, признаться, люблю даже больше - простите, американские критики! И в декабре наконец-то увижу, как ее поставили у нас. Впрочем, в декабре же все смогут увидеть, как ее поставили у нас, потому что будет прямая трансляция (кажется, 6 декабря).
А пока брошу пару фотографий. Первая - из постановки Королевского Датского балета: Маргарита - Гудрун Бойесен, а господин Дюваль - ну конечно же, Николай Хюббе. В его исполнении господин Дюваль отчетливо напоминает господина Мэджа - хотя господин Мэдж появился на свет позже. Что касается второй фотографии - то это как раз снимок из БТшной постановки, но, к сожалению, я не могу найти имена исполнителей. Кажется, Маргарита - это Светлана Захарова, а вот кто здесь исполняет партии Манон и де Грие - не знаю. Да и ладно, вывешиваю фотографию не ради исполнителей, а для того, чтобы лишний раз порадовать себя пейрингом Маргарита/Манон.

@темы: John Neumeier and his ballets, Royal Danish Ballet

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ну что может быть безнадежнее интереса к довольно давно умершему и не очень известному хореографу, чьи работы не восстанавливают и вряд ли когда-нибудь восстановят? И все же я продолжаю упрямо собирать какие-то крохи: тут имя упомянут, там напишут коротенький отзыв на балет, где-то в сети раскопаю новую информацию или - о чудо! - фотографию, все в хозяйстве пригодится. Вчера, например, узнала, что Константин в 1967 году танцевал в ББСшной телеверсии "Зеленого стола" Курта Йосса, в постановке эссенской труппы Фолькванг Балет. Конечно, роль у Константина была крохотная, конечно, попади запись мне в руки, едва ли бы я там вообще нашла его и узнала, но все равно - надо же и ничего себе.
Наверно, если б мне удалось покопаться в канадской периодике, я бы нашла побольше информации (упоминал же Мейнерц, коварный тип, какое-то интервью Константина - разумеется, не указывая ни год, ни место публикации), но где я, а где та периодика? А в более-менее доступных Dance Magazine, Dance and Dancers и Ballet News канадский балет и канадских хореографов вспоминают редко и пишут о них мало. Можно и не рассчитывать на большие интервью с фотографиями, Константин был не настолько известен. Вот разве что в 1979 году, после его победы на конкурсе хореографов в Бостоне, в апрельском номере Dance Magazine была достаточно большая заметка об этом конкурсе вообще и о Константине в частности - но разумеется, именно этого номера нет нигде в продаже. А ведь там, наверно, могли поместить и фотографию Константина, почему бы и нет? Хотя вряд ли, лучше не обольщаться.
Я все это к чему пишу? К тому, что мне очень хочется выложить очередной маленький отзыв на балет Константина. Это отрывок из колонки Майкла Крэбба в февральском номере Dance Magazine за 1984 год. Ума не приложу, кому это может быть интересно, кроме меня. Добро бы еще хоть фотографии были, а ведь и их нет, один текст.

"During the 1983-84 season, the National's resident choreographer, Constantin Patsalas, is offering two new ballets - part of Bruhn's policy to increase the quantity of original materials available to his dancers, who have too often labored through others' cast-offs. The first of the new Patsalas works provided the high point of the fall season's mixed bill. It also revealed Patsalas at his most lyrical and romantic. L'Île Inconnue is an ode to human love, its triumphs and tribulations. The music, Berlioz's settings of a series of romantic poems by Gautier, sung with warmth by Canadian mezzo soprano Janice Taylor, ideally suits Patsalas's almost seamless flow of movement. The dancers skim the stage as if borne on the breeze.
Patsalas implies but does not spell out the nature of relationships between the dancers. His pas de deux are often more interesting for the complex inventiveness of the partnering than for any emotional subtext. He seems determined to prevent L'Île Inconnue from becoming a romantic binge. The dancers, for all their freshness and spontaneity, deliver the choreography straight, as movement pure and simple".

Эх, и ведь хранится где-то телеверсия "L'Île Inconnue", снятая в 1985 году! Но никак мне до нее не добраться.

@темы: Constantin Patsalas

---

В январском номере Dance and Dancers за 1983 год читаю новостную хронику: Национальный балет Канады ищет нового худрука. Дальше целый абзац посвящен перечислению качеств, коими должен обладать кандидат (административные способности, большой опыт и обширные знания в области искусства, особенно в области танца, преданность классическим традициям, но при этом - интерес к современному танцу и желание включать в репертуар работы современных хореографов, и тэ дэ, и тэ дэ), а в конце приписочка: упс, последние известия - должность занята (можете не трудиться, составляя резюме), имя победителя смотрите на такой-то странице. Я знаю его имя, но с удовольствием посмотрела на него еще раз. И в том же номере, кстати, был очень приятный обзор книги Грюна, посвященной все тому же победителю (а фамилия его слишком известна, чтобы я ее называла). Джон Персиваль написал об этой книге пусть кратко, но вполне комплиментарно, хотя и отметил, что там были кое-какие ошибки (например, Грюн превратил два разных балета, "Галантские танцы" и Пигмалион", в один балет - "Танцы Галатеи и Пигмалиона"). И еще он написал о своих собственных ощущениях от этой книги, и я не могу удержаться и не процитировать несколько строк: "Although I thought myself well informed on Bruhn's life and career, I learned a lot more from this book. What I did not learn was his motivation - "What makes Erik run?" On these pages, as in life, he is affable but reserved, immensely talented but making things hard for himself, charming but enigmatic. And isn't it frightening to learn that the man whom Rudolf Nureyev, in absolute sincerity, regarded as the best male dancer in the world, had only four or five times in his whole life "a feeling of completeness" on stage?"
Но вот эта ссылочка на Рудольфа - мол, сам Рудольф считал Эрика лучшим, чего ж этому Эрику вообще надо? - меня посмешила и напомнила строчку из дневника Прокофьева - о разговоре с Дягилевым: "Хвалил четвёртый акт и многое в Рулетке: «Ни на что не похоже, как говорит Маркевич...». Словом, теперь maitre'ы оцениваются цитатами из Маркевича". Вот и тут мэтры оцениваются цитатами из Рудольфа.
О, кстати, в январском номере Dance Magazine за 1982 год было очень любопытное интервью с Витторио Риети (итальянский композитор и, среди всего прочего, автор балетов "Барабо" и "Бал", поставленных у Дягилева), и там, среди всего прочего, упоминалось и имя Маркевича. А пожалуй, перепишу тоже, пусть тут будет.

Интервьюер: Didn't Diaghilev also ask you to take on Igor Markevitch, his last protégé, as a pupil?
Риети: Yes, that was this young prodigy, Markevitch. He was a student of Nadia Boulanger, like everyone else. And so Diaghilev fell in love. That's another story. I don't want to...
Интервьюер: Actually, that's in the books now.
Риети: Well, Diaghilev asked me to give Markevitch some orchestration lessons. Markevitch had written a concerto for piano and supposedly orchestra, and Diaghilev wanted to present him, playing this concerto, during the London season in 1929. But the piece was sketchy, not orchestrated, so the lessons I gave to Markevitch were mostly around that piece. He was very quick. He didn't know anything about the orchestra, but he was very quick, very intelligent. He came and he understood, in a minute. A long story, Markevitch.

А Патрик Долин, вредная личность, вспоминал, как одолжил Маркевичу костюм - как раз когда Маркевич играл свой концерт для фортепиано с оркестром в Лондоне, во время последнего дягилевского сезона. И мол, фрак сидел превосходно, брюки тоже, а вот сочинение Маркевича не произвело на публику никакого впечатления. (Как там у Лидии Гинзбург говорила Ахматова? "Вот сыр, вот колбаса, а гостей, простите, посадили".) Впрочем, потом Патрик начинает рассуждать о том, что любовь слепа и вообще, и хочется спросить, уж не ревновал ли он, часом, Дягилева к Маркевичу? Но уже не спросишь, да он и не ответит.

@темы: Дягилев и все-все-все, Антон Долин, Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - articles

---

Меня напрягает КДБ, упорно не желающий вывешивать балетные касты. Оперные касты на сайте театра вывешиваются своевременно, драматические касты - тоже, а балетные - фиг вам. Этак я до февраля и буду гадать, попаду я на "Сильфиду" с Хюббе или останусь в пролете, а хотелось бы знать заранее. Нет, ну в конце концов, что за ерунда, неужели так сложно объявлять касты, как принято у приличных театров? Впрочем, ладно, может быть, ближе к февралю КДБ исправится и расскажет, кто будет танцевать в интересующих меня спектаклях. И я требую Хюббе, я без Хюббе буду чувствовать себя обделенной и несчастной.
А вот без кого я не буду чувствовать себя обделенной и несчастной - так это без Полунина. Опять он выскакивает из каждого балетного утюга: теперь - к восторгу бешеных сырих - его заявили Альбрехтом в грядущую трансляцию БТшной "Жизели" 11 октября. Ну и что, что господин Полунин к БТ отношения не имеет? Зато он раскрученный, как мячик на веревке, и в паре с такой же раскрученной Захаровой может проканать под "звездный дуэт". Не знаю, как объяснить, но веет от этого какой-то поразительной пошлостью. Может быть, дело в том, что я невысокого мнения о Полунине, да и Захарова - не моя балерина, может быть, вот такая манера задвигать БТшных танцовщиков ради гест-стар, да и не на обычном спектакле, а на трансляции - довольно дурно пахнет, может быть, я просто хотела бы, чтобы в трансляцию поставили вообще других танцовщиков (у Захаровой в декабре будет трансляция "Дамы с камелиями", ну и хватило бы с нее, она ведь тоже не одна замечательная балерина в БТ). Короче говоря, не знаю, но ощущения от всей этой истории - смутно-неприятные, хотя казалось бы - ну какая мне разница? Но наверно, меня просто очень сильно раздражает "полунинское засилье" в этом сезоне: мало того, что он прочно осел в Стасике (оттуда ушло двенадцать человек, труппа заметно поредела, но дирекция не унывает и затыкает все дыры Полуниным, устанавливая на спектакли с его участием "возвышенные цены"; и в репертуарном плане в Стасике такая тоска, что идти и не на что, кроме "Татьяны", где, к счастью, нет Полунина, а есть прелестная Валерия Муханова), так теперь еще и в БТшной трансляции гестстарит. Ну понятное дело, главная приманка для сырих, а сырих у него много.
Ну вот, поплевалась ядом, сразу стало лучше. Напоследок выложу-ка я балетный лимерик из сентябрьского Dance Magazine 1982 года. Лимерик посвящен сложным отношениям Александра Годунова с худруком АБТ Михаилом Барышниковым и уходу Годунова из АБТ:

A Misha and Sasha who feud enuf,
Plee-ay and complain each is rude enuf,
When the press asked just why
Misha spat in his eye,
Sasha said, "Eees because I'm too Godunov!"

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Я опять резвилась и резала гифки из нуриевского ЛО с Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом (и Аньес Летестю, но Аньес на гифках почти и нет). Но гифки, к сожалению, не передают всей прелести отношений принца Зигфрида и его друга Вольфганга. Это слабый отблеск, не более того. А еще, пока резала гифки, снова обругала художника, оформлявшего этот спектакль, за отвратительные костюмы кордебалета - что в первом, что в третьем актах. Цвета блеклые, фасоны несуразные и неудобные, в массовых сценах кордебалет, обряженный в эти унылые костюмы, превращается в тусклую и невыразительную толпу, да еще и танцует нестройно. Грустно на это смотреть, хочется хотя бы ярких цветовых пятен - а их нет, все очень чинно, благородно и благовоспитанно, только Одиллия и Вольфганг вносят немного оживления в третьем акте. Но Одиллию я даже не пыталась поймать на гифках - бесполезно, нужно смотреть видео и наслаждаться.
Отправил друг Вольфганг принца на лебединое озеро:


После белого акта принц чувствует, что на балу чего-то (или кого-то) не хватает - то ли несчастной лебедицы, то ли друга Вольфганга:


И закончилось все плохо - потому что это вам не редакция Бурмейстера, дети.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Интервью Эрика из журнала Ballet News, июльский номер 1983 года. Под катом - отдельно отсканированные фотографии из текста. Качество поганое, сразу предупреждаю. А интервью прелестное, и Эрик очень мил.

Фотографии без превью

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

---

1980 год, фотография из Ballet News.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Восемь килограммов балетных журналов я героически тащила с почты. Ну ладно, восемь килограммов - это с упаковкой, а без упаковки, наверно, поменьше. Как теперь жить, когда надо все это прочитать? И как выбрать, с чего начать? Глаза мои разбегаются, хочу все и сразу. В нескольких номерах Ballet News есть очень комплиментарные отзывы Пенелопы Рид Дуб на балеты Константина. Жаль только, сами отзывы очень маленькие, чаще всего без фотографий, а если и с фотографиями - то совсем крохотными, на них мало что можно разобрать. А еще по отзывам ясно, что Амалия Шелхорн, унаследовавшая права на балеты Константина, действительно была его любимой балериной: он ее задействовал чуть ли не в каждой постановке.
А в июльском номере Ballet News за 1983 год есть большое интервью новоиспеченного худрука Национального балета Канады. Скажите, как его зовут? Правильно, дети: Эрик Брун. Я это интервью обязательно выложу, а пока, для затравки, оставлю одну фотографию оттуда. Как обычно, Эрик непозволительно хорош и обаятелен.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

---

Завтра - последний день приема работ на РСИЯ, и я подумала: а может, мне все-таки отправить еще одну работу, ЗФБшный фик "Балеты в мертвый сезон" про Олега и Z? У него, конечно, не будет никаких шансов на выход в шорт-лист, но зато его целых три ридера прочитают, и мне будет приятно. Ведь в общем-то ничего так текст получился, вроде не стыдно его на конкурс послать. Но не знаю.

UPD. Ну все, отправила и этот фик, будут у меня теперь две работы в разных номинациях.

Вопрос: Отправить "Балеты" на РСИЯ?

1. Да		8	(100%)
2. Нет, забей		0	(0%)
Всего:		8

@темы: фики

---

Нашла новую фоточку с Константином - счастья столько, как будто отхватила его биографию, видеозаписи его балетов и переписку с Эриком. Совершенно несоразмерный восторг. Но тут, наверно, еще и примешивается гордость находчика и добытчика: казалось бы, gettyimages уже облазан вдоль и поперек, ничего нового с Константином там нет. Но я схитрила и задала в поиск "national ballet of canada" - и вот вам результат: фотография!



1976 год. Слева направо: неустановленное лицо, смутно мне знакомое, но я в упор не помню, где я его видела (завтра попробую еще поискать по балетным книгам и программкам) все, установила я это лицо, стыдно теперь, что раньше не догадалась: это же не кто-нибудь, а Ханс ван Манен, он как раз в 1976 году ставил в НБК свой балет "Четыре пьесы Шумана" и ни фига это не Ханс ван Манен, а Джон Обри; Джеймс Куделка; Энн Дитчберн; Синтия Лукас (кажется, это она, я до конца не уверена, но очень похожа) неа, это Глория Луома; ну и наконец - Константин. Очарователен, как черт, и руки у него поразительно красивые.

@темы: Constantin Patsalas