00:51

Живи, а то хуже будет
Болтали на днях в комментах с  gr_gorinich, договорились до предположения о том, что письма Рудольфа Эрику мог сжечь не Эрик, а Константин - уже после смерти Эрика и по его поручению. Прямых доказательств никаких, но есть одно шаткое косвенное - свидетельство Джоан Нисбет, приведенное в книге Дианы Солуэй: о том, что она видела, как Константин, живший в квартире Эрика после его смерти, сжигал там какие-то вещи Эрика. Какие именно вещи? Солуэй предполагает, что таким образом исчезло много бумаг и костюмов Эрика. Но с бумагами какая-то чепуха: я нигде, в том числе у Мейнерца, не встречала никаких упоминаний о том, что еще могло исчезнуть из архива Эрика (и в каком состоянии вообще находился этот архив) - кроме писем Рудольфа. Что касается костюмов - ну, тут я промолчу, только напомню о том, что Эрик еще после первого ухода со сцены в 1972 году сам избавился от всех своих сценических костюмов - правда, не сжег их, а большую часть отдал в музей, что-то передал в коллекцию своего друга Криса Аллана, но в общем, ничего себе не оставил. Это тоже надо принимать во внимание, а то вполне может быть, что под утраченными костюмами Эрика имеются в виду те самые, из первого периода его сценической деятельности, которые он надевал еще до отставки.
И еще один фактик: Солуэй пишет, что вскоре после смерти Эрика у Константина начали развиваться мания преследования и "слабоумие" (и вот тогда-то Джоан Нисбет и видела, как он сжигает что-то, якобы принадлежащее Эрику; то есть, как бы налицо связь: он ненормальный и он сжигает вещи своего умершего любовника, это тоже симптом ненормальности). Но фишка вот в чем: Константин оставался в Торонто до сентября 1986 года (Эрик умер первого апреля), со смерти Эрика прошло всего несколько месяцев. Потом он уехал на год, вернулся в 1987 году, в 1988 году уехал в Данию, потом вернулся и умер в мае 1989 года в Торонто. Это уже не так важно. Рассказ Джоан Нисбет явно относится к тем нескольким месяцам 1986 года, когда Константин жил в Торонто в квартире умершего Эрика (кстати, вот еще вопрос: Эрик завещал ему эту квартиру?). И у меня складывается впечатление, что она (если Солуэй верно передает ее рассказ и верно расставляет акценты, связывая развитие симптомов СПИДа у Константина и вот это сжигание бумаг или что он там сжигал) уже гораздо позднее, может быть, через несколько лет, после смерти Патсаласа, решила, что это тоже был признак его болезни: он сходил с ума и в этом полубезумном, параноидальном состоянии избавлялся от вещей Эрика (как, кстати, Джоан Нисбет узнала, что это были именно вещи Эрика? была ли она в этом твердо уверена?). Но так ли это было на самом деле? Да, возможно, "первые звоночки" раздались уже в этот период, летом-осенью 1986 года, когда Константин ввязался в конфликт с НБК и даже подал на компанию в суд, и отказался от должности "советника по художественным вопросам", и покинул компанию на год (хотя и не уволился официально, насколько я понимаю). Но можно ли считать этот конфликт - свидетельством того, что у Константина действительно начались нелады с рассудком, или же его поведение в этой ситуации просто говорит о его амбициях и о том, что он был не удовлетворен своим положением в НБК? Я бы скорее поставила на амбиции и неудовлетворенность (тем более, что по свидетельству Мейнерца - хоть я не раз говорила, что он Константина явно не любит, но все-таки он дает о нем чуть больше сведений, чем та же Солуэй - Константин и вправду был весьма амбициозен). Уже гораздо позже, когда СПИД поработал над его рассудком - вот тогда эта история аукнулась ему, потому что Константин был уже просто не в состоянии примириться с НБК. Но тогда, в 1986 году, он, похоже, был совершенно в своем уме. Да, можно лишь предполагать, как сильно ударила по нему смерть Эрика (предполагаю, что очень сильно), но не настолько, чтобы тогда свести его с ума. Настоящее безумие, судя по всему, пришло к нему гораздо позже.
Итак, к чему я все это наболтала? Очень путано, между прочим, я знаю. Но на выходе мы имеем вот что: Константин действительно мог сжигать какие-то вещи или бумаги Эрика в период между апрелем и сентябрем 1986 года - а Джоан Нисбет могла это видеть. Но проделывал ли все это Константин в помраченном рассудке? Скорее всего, нет. Что именно исчезло из архива Эрика? Неизвестно. Известно только об одной почти точно утраченной "единице хранения" - о письмах Рудольфа. Мог ли их сжечь сам Эрик? Скорее всего, так оно и было, хотя твердой уверенности в этом нет. Мог ли он перед смертью попросить Константина сжечь их? То же самое: твердой уверенности нет, но все возможно. Могла ли Джоан Нисбет увидеть, что Константин сжигает эти письма или что-то еще, что попросит уничтожить сам Эрик? Твердой уверенности нет, но...
Короче говоря, прямых доказательств нет, косвенные доказательства - очень слабые. А что там было на самом деле, мы вряд ли когда-нибудь узнаем. Разве что найдется какой-нибудь энтузиаст, интересующийся в первую очередь именно Константином, и раскопает что-нибудь, и выяснит, сжигал ли Константин что-то из архива Эрика, не сжигал ли, а если сжигал, то что именно и почему. Но я сомневаюсь, что такой энтузиаст появится. Жаль, конечно, но что поделать.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

00:01

Живи, а то хуже будет
Еще один скан из "Power to Rise": 1975 год, Эрик гримируется перед "Коппелией". Первый снимок из этого коллажа был опубликован в книге Мейнерца, я его оттуда отсканировала раньше. Обратите внимание на второй снимок: видите у Эрика бусы? В этих же бусах, но без кулончика, он был сфотографирован вместе с Константином Патсаласом (я эту фотографию тоже отсканировала из Мейнерца). Скан получился темноватым, но я сравнивала две фотографии прямо в книгах: это почти наверняка одни и те же бусы. Не знаю, о чем это говорит, но ужасно мило. Интересно, сам ли Эрик их купил, или ему подарил их кто-нибудь?



@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

01:19

Живи, а то хуже будет
Думаю, все уже об этом говорят, и я скажу тоже: "Ганнибала" закрывают. Третий сезон - последний, если только не договорятся с другим каналом.
Все это вполне ожидаемо и было ожидаемо еще с первого сезона. Но все равно свинство. Одна радость: напоследок додадут лично мне фемслэша. Ну и неизвестно еще, что там будет в последней серии. Может быть, Ганнибал и Уилл все-таки поцелуются поженятся уедут в Аргентину просто останутся вместе, и это будет, черт возьми, достойный хеппи-энд и катарсис.

@темы: "Hannibal"

21:35

Живи, а то хуже будет
Вчера были Эрик и компания, а сегодня будет Хюббе. Во-первых, обещанная фотография из "Сильфиды": вот этот Джеймс рос, рос и дорос все-таки до господина в сером, который сам этих Джеймсов убивает под девизом "Kill your darlings". Здесь, в "Сильфиде" 1992 года Джеймс-Хюббе становится пока еще невольным убийцей - но у него такое выражение лица, но он так держит руку, что кажется, будто он вонзает Сильфиде (Роз Гэд) нож под ребра.



А вот еще один Хюббе - уже выросший, но еще не ставший господином Мэджем. Это сцена из датской постановки "Дамы с камелиями" Ноймайера: Альбан Лендорф в роли Армана Дюваля (кстати, Лендорф тоже стал Джеймсом в "Сильфиде" Хюббе, но в другом составе, не в том, где играл сам Хюббе), а Хюббе - в роли господина Дюваля-старшего. Опять, как в моей любимой версии с Аньес Летестю, Дюваль-старший выглядит гораздо интереснее Дюваля-младшего (не в обиду младшему будь сказано).



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", John Neumeier and his ballets, Royal Danish Ballet

13:31

Живи, а то хуже будет
Маленький пикспам. Я вчера отсканировала кое-что из "Power to Rise" и из "Dancing Across the Atlantic", теперь буду потихоньку выкладывать. Правда, в "Dancing Across the Atlantic" Эрика мало, а вот Хюббе - ой как много. Пришлось сканировать Хюббе. Непременно выложу одну показательную фотографию: он там еще совсем молодой, в образе Джеймса, но уже тогда видно, что из этого Джеймса когда-нибудь вырастет господин Мэдж в сером сюртуке.
А сегодня - только Эрик и все вокруг Эрика. Во-первых, очередной снимок из "La Ventana" 1975 года: Рудольф, Синтия Грегори и Эрик:



А это - радость лично для меня: еще один снимок Константина Патсаласа. Не знаю, правда, какой это год, трудно судить. Может быть, начало восьмидесятых.



@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

13:30

Живи, а то хуже будет
Еще немножко датской "Сильфиды" в постановке Николая Хюббе: вот, изволите ли видеть, господин Мэдж (сам Хюббе) варит в котле волшебный шарф для поимки сильфид и окручивания наивных Джеймсов. Обратите внимание на соратников господина Мэджа. В классической "Сильфиде" это тоже ведьмы - жилистые, сгорбленные, лохматые, беззубые, кто со змеей, кто с дохлой мышью, кто с пауком. А здесь - ну, сами видите. Еще интересная деталь, показанная в трейлере спектакля: в классической "Сильфиде" в самом конце спектакля мертвую Сильфиду поднимают вверх, будто возносят на небо, а горюющие сильфиды проходят в глубине сцены, образуя этакую траурную процессию (кстати, в версии БТ этой процессии нет, там только Сильфиду тоже поднимают вверх в чем-то вроде люльки); в версии Хюббе мертвую Сильфиду проносят по сцене на руках вот эти самые полуголые приспешники Мэджа (и плачущие сильфиды идут за ними следом), а Мэдж в это время убивает Джеймса поцелуем.



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

01:28

Живи, а то хуже будет
Три сильфидных вечера подряд - это было потрясающе. Надо будет при случае повторить: в Дании не получится, там три дня подряд "Сильфида" не идет, ну ничего, попробую опять посильфидиться в БТ, когда следующий блок пойдет. Теперь уже знаю, какой состав стоит смотреть: Сильфида-Сташкевич, Джеймс-Лопатин и Мэдж-Янин сделали сегодняшний спектакль самым лучшим из трех увиденных. Не подвел и Гурн (Войтюк), и Эффи (Анна Ребецкая) была самой юной, самой влюбленной и самой очаровательно-легкомысленной Эффи из всех трех, что я видела. При такой Эффи, казалось бы, Джеймсу и Сильфида не нужна, но я его понимаю: Сильфида сегодня была совершенно неотразимой, и Джеймс в нее влюбился, и я в нее влюбилась, и вообще, весь зал должен был бы в нее влюбиться, так она была хороша. У Анастасии Сташкевич получилась идеальная Сильфида, то, что нужно: беззаботная, веселая, легкая и легкомысленная, по-детски кокетливая, немножко пустоголовая, прелестная, обворожительная; вот смотришь на нее - и веришь, что за такой и вправду можно сбежать и с собственной свадьбы, и откуда угодно. И можно умереть, потеряв ее. Позавчерашняя Сильфида (Горячева) была сладковата и романтична, вчерашняя Сильфида (Крысанова) - оказалась гораздо лучше, но тоже, на мой взгляд, "то, да не то": ее Сильфида слишком часто надувала губки и становилась похожа на капризную кокетку (но танцевала чудно, тут придраться не к чему). Сильфида Анастасии Сташкевич была прекрасна с первого до последнего появления, с первого соло и до сцены смерти (умирала она очень трогательно). А как она порхала вокруг спящего Джеймса, как хлопала в ладоши, как коварно стягивала у него обручальное кольцо и дразнила: а ну-ка, отними! Пересказывать бесполезно, это надо видеть. И с Джеймсом-Лопатиным у нее была потрясающая химия (и думаю, дело не в том, что они в жизни супруги, а в том, что вот так совпало - отличные партнеры на сцене и в этих ролях), этот Джеймс был в свою Сильфиду по уши влюблен (вчера и позавчера такого накала чувств между Джеймсами и Сильфидами не было, к сожалению). И знаменитое па-де-де из второго акта они, пожалуй, станцевали лучше всех - несмотря на то, что в самом начале, в первой вариации, танец Сташкевич показался мне резковатым, недостаточно "сильфидным", недостаточно "бурнонвилевским", слишком размашисто-русским. Но это впечатление быстро исчезло, и потом уже было не к чему придраться. И Лопатин был очень хорош: легок, грациозен, с отточенной техникой (а вот Семен Чудин вчера меня слегка разочаровал: в первом акте он был прекрасен, а вот его соло во втором акте показались мне "грязноватыми" и смазанными). И он не только отлично танцевал, но и прекрасно играл: это был именно что танец Джеймса, а не танцовщика Лопатина, исполняющего партию Джеймса из балета "Сильфида". Надо сказать, что вообще вся труппа старалась и отлично играла все три дня, и мимировали все замечательно (пожалуй, наименее осмысленные и смазанные жесты были разве что у Сильфиды-Горячевой в первый вечер).
Мэдж первого и третьего дня (Геннадий Янин) жгла и пепелила, на его Мэдж обязательно надо ходить, это непередаваемое наслаждение. Во второй день Мэдж играла Кристина Карасева. Насколько я понимаю, она только недавно начала исполнять эту роль, поэтому образ только складывается, он еще не такой отточенный и выразительный, как у Янина. Мэдж Карасевой - это молодая горбоносая ведьма, пикантная и даже хорошенькая, но при этом, пожалуй, не проявляющая ожидаемого эротического интереса к Джеймсу (ах, то ли дело Мэдж Сореллы Энглунд... о Мэдже Хюббе я вообще молчу, это другая история). Чего-то ей не хватает - то ли злости, то ли хитрости, то ли личной заинтересованности и мстительности. Но скорее всего, просто образ еще не доработан, а со временем все встанет на свои места.
А еще вчера был прекрасный Гурн (Артур Мкртчян). Мне нравится и Александр Войтюк, играющий Гурна в чуть комической манере - как этакого влюбленного верного простака, но у Мкртчяна получился совсем другой Гурн - интеллигентный и очень влюбленный юноша, так что было радостно, когда он во втором акте получил в жены Эффи (Анастасию Меськову). Она, надо сказать, ему очень подходила - девушка милая, но гордая, с характером, со стерженьком. Такая бы, наверно, не простила Джеймса, даже если б он вернулся из леса, каясь и умоляя о прощении. Но он не вернулся, а Эффи получила влюбленного и милого Гурна. Ну хоть кому-то в этой истории повезло. Добавлю еще, что Мкртчян прекрасно станцевал маленькое соло в первом акте, и мне хочется верить, что когда-нибудь он и до Джеймса дорастет.
А еще вчера отжигал кордебалет. После общего танца в первом акте я была в восторженном обалдении - так лихо, так зажигательно все провели этот танец. Во втором акте не подкачали сильфиды: они были лукавы, легки и очаровательны, и прелестно танцевали. Сегодня, к сожалению, кордебалет был не на высоте. В первом же акте, в начале, одна девушка даже упала. А во втором акте сильфиды были вроде бы и ничего, но не было в них нужной легкости и прелести. И "первая сильфида" - Мария Богданович - была откровенно слаба. Ну, насколько я понимаю, эта танцовщица вообще в своем роде притча во языцех. Мне еще повезло, что она танцевала сегодня только "первую сильфиду", и это можно было пережить. Но не завидую тем, кто в воскресенье увидит ее в роли Эффи. Мне не хочется говорить о ней дурно, но она вправду производила удручающее впечатление.
Но в целом - я очень довольна. Три вечера подряд я так или иначе получала удовольствие. И оркестр был хорош все три вечера. И теперь в голове у меня почти непрерывно звучит Левенскольд (он же Лёвеншёльд). Хочу еще "Сильфиду". Хочу датскую "Сильфиду". Хочу "Сильфиду" с Эриком целиком. Хочу "Сильфиду" с Хюббе. Хочу "Сильфиду", короче говоря. Просто сильфиду - нежную, красивую, с крылышками - и чтоб она не умирала от моих прикосновений.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

14:18

Живи, а то хуже будет
Шла третья серия "Ганнибала", а зрители уже кричали: "Горько, горько!".
Я даже не знаю, что после нее писать и как на нее реагировать. Любуюсь этим барочным балаганом, а про себя думаю: господи, Фуллер, все понимаю, кабельный канал, ограничения, туда-сюда, цензура, Харрис, нормальные зрители не поймут... впрочем, нормальные зрители должны были после первого же сезона отпасть в полном непонимании, ну хорошо, надо соблюдать приличия, Уилл Грэм, согласно последнему интервью, вообще гетеросексуальный тип, но черт возьми, ну хватит уже размазывать кровь по тарелке и тянуть поросенка Павлова за хвост, пусть Ганнибал и Уилл пойдут в спальню выяснять отношения, оставив ножи и вилки на пороге, а все остальные герои вздохнут с облегчением и разопьют все, что еще хранится в фамильном винном погребе Лектеров. И будет всем счастье. Да, после этого сериал придется закрыть, зато какая-то логика появится.
Много спойлерного и очень легкомысленного трепа

@темы: "Hannibal"

15:16

Живи, а то хуже будет
Я опять безобразно запустила пересказ Мейнерца. Вернее, не то чтобы запустила, но начала прыгать по книге, как неподкованная английская блоха. Очень трудно взять себя в руки и снова вернуться к нормальному пересказу. И не знаю, нужно ли это кому-нибудь - ведь отчасти Мейнерц рассказывает о вещах, и без того известных любому мало-мальски интересующемуся Нуриевым и Бруном человеку, а отчасти я сама уже пересказала все самое интересное в других постах. Но и бросить все это тоже не могу, мне будет неуютно, да мне уже сейчас неуютно, когда я думаю, что прервала нормальный пересказ ровно месяц назад. Надо подбирать хвосты и приниматься за дело. Итак, в прошлый раз остановились мы в 1962 году: осенью в Копенгагене скоропостижно скончалась Эллен Брун, мать Эрика, и Рудольф ненадолго отложил поездку в Нью-Йорк, чтобы быть рядом с Эриком и утешить его.
Сьюз Уолд, с которой Эрик познакомился незадолго до смерти матери, считала, что именно эта смерть крепче связала Эрика и Рудольфа: несчастье, пережитое Эриком, оказалось самым крепким клеем. И с этого момента, судя по письмам, его привязанность к Рудольфу действительно стала еще сильнее, чем была прежде, временами приобретая черты мономанической страсти: "Мне трудно поверить в то, что моя тетушка и моя мать живы теперь лишь в моем сердце и в моих мыслях. Когда ты уехал, что-то умерло во мне. В моей жизни остался лишь ты, единственный живой человек, которого я люблю, единственный человек, который жив для меня". Это отрывок из сентябрьского письма, Кавана цитирует его гораздо подробнее и приводит еще одно сентябрьское письмо, отправленное Эриком в ответ на несохранившееся письмо Рудольфа - по-видимому, очень нежное и отчасти утешившее Эрика. Но после короткого подъема и надежд на совместное "счастливое будущее" снова наступал упадок сил, и Эрик с новыми силами погружался в депрессию. Мейнерц приводит отрывок из его ноябрьского письма (кажется, Кавана его не цитирует): "Я схожу с ума. Меня окружают приятные, любезные люди. <...> Я шучу, смеюсь, сержусь - из-за чего-то важного, а иногда и без причин (безумие!), и все время плачу про себя. Я вижу во сне мою мать и мою тетушку, таких непохожих друг на друга людей, к которым я был привязан - по разным причинам. Они смеются надо мною в моих снах (кошмар), я мечтаю о тебе, я думаю о тебе и не могу остановиться".
Мейнерц, как и Кавана, говорит, что Эрик и Рудольф пообещали друг другу уничтожить полученные письма, но лишь Эрик, по-видимому, сдержал свое обещание. "Истинная ценность" писем Эрика, по мнению Мейнерца, заключается даже не столько в создании картины отношений Эрика и Рудольфа (она неизбежно получается односторонней, перекошенной в сторону Эрика), сколько в отражении самого Эрика, уязвимого и беззащитного. Он не скрывает в письмах "своего страха и экзистенциальной тоски" и признается, что не может видеть других людей, так ему плохо. "Мне плохо, теперь я один дома... <...> Я не хочу выходить, потому что люди задают мне вопросы и жалеют меня. В полусне я вижу множество вещей вокруг, и они кажутся такими реальными, что мое сердце бьется, как сумасшедшее". Он "признает, что находится в кризисе и просит прощения, понимания и помощи": "...я постоянно видел смерть вокруг меня. Я был потерян, рядом со мной не было никого, кто мог помочь мне или вернуть меня к жизни. Когда ты уехал, я почти не спал. <...> Я надолго уезжаю, чтобы не оставаться дома одному, но Рудик, любовь моя, теперь мне лучше, и это из-за тебя и из-за твоего письма...". Между прочим, Мейнерц преспокойно обрезал в этом письме последнюю процитированную фразу, и "Рудик, любовь моя" и т.д. - это уже я взяла из книги Каваны. Правда, тоже не доцитировала до конца, потому что от любовных излияний Эрика мозг вскипает еще быстрее, чем от его же жалоб. Так что, наверно, у Мейнерца мозг тоже вскипел, поэтому он всю любовь и вырезал.
Мейнерц делает еще одно любопытное замечание - между прочим, идущее вразрез с признаниями самого Эрика в книге Грюна. Говоря о том, что депрессия Эрика усилилась после потери тетушки и матери, Мейнерц добавляет, что корни этой депрессии уходили гораздо глубже - в период гастролей АБТ по СССР, когда - внимание! - у Эрика впервые начались боли в желудке, первый звоночек его язвы. Это очень интересные данные, поскольку сам Эрик уверял, что боли начались у него лишь в 1963 году, во время работы в Нью-Йорк Сити Балле. Как обычно, Мейнерц не дает никаких ссылок на источник информации, но вряд ли он сам это выдумал, откуда-то он эти сведения взял. И если он прав, и если желудочные боли Эрика начались не в 1963, а уже в 1960 году, то... то что тут скажешь? Пятнадцать лет возвращающихся и усиливающихся приступов боли - это врагу не пожелаешь. До сих пор не могу понять, как Эрик это выдержал и не покончил с собой. В последние годы он снимал боль инъекциями морфина - и ведь в какой-то момент он, наверно, мог просто сорваться и вколоть себе слишком большую дозу. Какое счастье, что этого не произошло.
"Чем выше мы поднимаемся, тем глубже приходится падать. Любовь моя, не надо бояться. У нас нет выбора, и я рад, что мы с тобой не такие, как большинство "нормальных" людей, не сильных и не слабых". Это строчки из письма от 17 января 1963 года. Кавана опять-таки цитирует его подробнее - но у нее нет первых двух фраз, приведенных у Мейнерца. Бетти Кейдж, ассистентка Баланчина, прислала Эрику предложение снова поработать в Нью-Йорк Сити Балле. Эрик ответил, что подумает об этом. В то же время он получил приглашение из Австралии, которое казалось ему еще соблазнительнее, чем приглашение от Баланчина. "Впервые за долгое время я почувствовал, что нашел что-то нужное мне как танцовщику". В конце января Баланчин пригласил Эрика на обед, они приятно провели время, но во время обеда не было произнесено ни слова о возвращении Эрика в НЙСБ. Несколько дней спустя Эрик написал Рудольфу: "Я наконец-то перестал искать идеальную компанию и идеальное руководство. Мне нравится характер Баланчина, я восхищаюсь им, но вряд ли я когда-нибудь [снова] стану работать с ним".
Однако же ровно через неделю Эрик получил от Баланчина официальное приглашение - и принял его. И судя по всему, всерьез об этом пожалел потом. Но прежде чем начать работу в НЙСБ, он отправился в Австралию - где работал в качестве гест-стар вместе с Соней Аровой (и между прочим, вместе с Никитой Долгушиным, представлявшим Новосибирский балет). Но об этом я расскажу в следующий раз. Надеюсь, не через месяц, а все-таки раньше. Эта глава "Сыновья Зевса" в книге Мейнерца - воистину бесконечная. Сколько я уже с ней вожусь, а никак не доберусь до конца. А все из-за писем Эрика. Они занимают мало места в книге (потому что напечатаны петитом), но отнимают ужасно много времени у такого горе-переводчика, как я. Не всегда же, к сожалению, есть возможность проверить себя по Каване.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

00:06

Живи, а то хуже будет
Первая мысль после сегодняшней "Сильфиды" в БТ: ура, у меня есть еще билеты на завтра и послезавтра! Мне мало, я хочу еще! И страшно радуюсь, что послезавтра снова увижу сегодняшних Джеймса (Вячеслава Лопатина), Мэдж (Геннадия Янина) и Гурна (Александра Войтюка). Они были прекрасны, и Эффи (Анна Леонова) от них не отставала. Не впечатлила меня лишь собственно Сильфида (Анастасия Горячева) - она была недостаточно легка и "сильфидна", недостаточно лукава и легкомысленна, и в общем - бледновата и сладковата. Но в целом - ничего, сносно. Сильфидный кордебалет во втором акте тоже показался мне чуточку тяжеловатым, зато в первом акте не сильфиды, но люди отжигали вовсю, танцевали азартно и весело, а главное - прекрасно мимировали, я прямо наслаждалась. Пожалуй, самые неосмысленные, смазанные жесты были как раз у Сильфиды, зато все остальные - Джеймс, Гурн, Мэдж, Эффи, мать Джеймса, кордебалет - играли в полную силу, не просто что-то там выделывали руками, нет, все их жесты были осмысленными, говорящими, так, как и должно быть. Вячеслав Лопатин блестяще станцевал Джеймса - причем Джеймса очень интересного, ни капельки не влюбленного в Эффи. Он как будто и не мечется между нею и Сильфидой, он сразу предпочитает Сильфиду - и смотрит на Эффи, как на нелюбимую невесту. Но его все равно потрясает "предательство" Эффи в конце второго акта - когда он видит ее свадьбу с Гурном. При этом Джеймс вовсе не задумывается о том, что сам же первый предал Эффи. А она, надо сказать, искренне переживает - и замуж за Гурна выходит явно с горя: никакой радости не было на ее лице, когда Гурн во втором акте делал ей предложение. Бедной Эффи здесь все равно: что Гурн, что любой другой... И бросилась в глаза маленькая деталь, прекрасно отыгранная: Эффи соглашается выйти замуж за Гурна, тот радостно ее обнимает, а бедняжка Эффи не в силах обнять его в ответ, и лишь улыбается страдальчески, застыв в его объятиях. Это было очень здорово.
А еще меня неожиданно рассмешила самая трагичная сцена: отравление Сильфиды. В французской версии, у Лакотта, Сильфида умирает от отравленного шарфа, в датской классической версии Бурнонвиля - от прикосновений и поцелуя Джеймса, а здесь Сильфида умерла от высокой поддержки. Эта единственная, противоречащая бурнонвильским канонам поддержка оказалась для нее смертельной. Но в самом деле, так оно и есть: Джеймс ее даже не поцеловал, только опутал шарфом, закружил, а потом поднял на руки - и вот тут Сильфиде и стало плохо. Мораль: не делайте высоких поддержек с сильфидами, они к этому не привыкли.
Что еще? Ах да, вот смотрела я на "Сильфиду" в исполнении нашей труппы и чувствовала, что просто адски хочу, вот прямо сейчас хочу увидеть, как Бурнонвиля танцуют современные датчане. А поскольку в плане КДБ на сезон 2015-2016 из балетов Бурнонвиля значится только "Сильфида" в постановке Хюббе, то... то вы уже все поняли, конечно. Во время всех сцен с Мэдж в сегодняшней "Сильфиде" я то и дело думала: интересно, а как эти сцены выглядят у Хюббе - с господином Мэджем в сером? Ну ладно, появление, гадание, изготовление шарфа, сватовство майора Гурна, да и заключительный смертельный поцелуй - это все примерно понятно, но как выглядит в версии Хюббе одна из ударных сцен: когда Мэдж отдает Джеймсу волшебный шарф? Вряд ли она поставлена так же, как в классической версии, с таким Мэджем, с таким Джеймсом, с такими отношениями между ними нужно придумать что-то другое. Но что именно? Могу только гадать и ждать зимы. А хочется, конечно, увидеть все прямо сейчас... ну что ж, буду терпеливой, буду пока смотреть версию Кобборга в БТ, это тоже неплохо. А здесь вывешу очередной снимок из "Сильфиды" Хюббе. Не подумайте плохого: Мэдж-Хюббе здесь вовсе не лапает девушку, а спрашивает, влюблена ли она в кого-нибудь.



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

15:20

Живи, а то хуже будет
Что балет с людьми делает: на старости лет я вытряхнулась из джинсов и влезла в платье. Посмотрела на себя в зеркало. Мда. В платье стиля "черная рубашка" и с рыжим ежиком на голове я похожа черт знает на кого. В лучшем случае на потрепанную жизнью готку, в худшем случае... ладно, не будем об этом. Еще озаботилась сложным вопросом из области этикета: надо ли что-нибудь надевать на ноги, кроме туфель? Честно говоря, никогда этим не заморачивалась и надевала на ноги все те же джинсы, но джинсы с платьем - это как-то уж очень радикально. Раскопала в своих запасах черные чулки. Натянула, посмотрела. Нет уж, лучше с голыми ногами, чем в этих чулках. А то получается совсем потусторонний вид, не готический даже, а сатанинский.
А в общем, я решила, что надо на все забить и не париться. И помнить, как верно говорила Кассандра у Каннингема в "Плоти и крови": "А уж кого я до смерти перепугаю на улице, это мне все равно".

@темы: антисоветский роман

13:36

Живи, а то хуже будет
Выложил с утра фотографию Эрика - и весь день свободен.



В "Beyond Technique" есть отличная фотография из "Фрекен Юлии" - по-видимому, сцена из финала балета: Ян-Эрик стоит на столе, сжав руку в кулак, этакое воплощение бездушной силы и жестокости, а фрекен Юлия лежит на полу, как умирающая птица. К сожалению, ее почти не видно, только очертания тела, зато уж Эрик сфотографирован во весь рост (жилет распахнут, рукава завернуты, сексуален, брутален, "грубый, соблазнительный и так далее"). И он прекрасен, по одному этому снимку можно почувствовать, как он замечательно вживался в эту роль (ну точно, как писал Клайв Барнс, он "становился Яном"). Жаль только, я могу рассказать об этой фотографии, но не могу ее показать: она маленькая, не бог весть какого качества, и я боюсь, что если и попытаюсь ее отсканировать, все равно ничего не получится.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

16:28

Живи, а то хуже будет
Ахаха, да что же мне так везет-то? Сразу после "Жизели" пятого числа взяла билет в Стасик на "Жизель" 24 июля - с тихой надеждой посмотреть другой состав, без Полунина. Да щас. Сегодня вывесили составы: 24-го числа Полунин опять будет танцевать Альбрехта. Но - но его Жизелью будет Наталия Осипова! Ради нее я готова вынести даже Полунина. Хотя лучше бы выписали из Лондона еще и Макрея. А Гансом опять будет Сергей Мануйлов, это очень здорово. Глядишь, Жизель, Ганс и кордебалет помогут мне смириться с Полуниным. Но право, я бы предпочла кого угодно вместо этой "звезды".

UPD. Я купила черное платье, пересмотрела "Сильфиду" с Хюббе - ту, где он Джеймсом, конечно, завтра еще выкрашусь в какой-нибудь радикальный рыжий цвет и буду готова к трехдневному сильфидному марафону в БТ. Еще мне очень хочется трепаться об Эрике, но я уж и не знаю, что еще о нем рассказать. Когда он в Швеции ставил "Сильфиду", то решил подчеркнуть связь между Сильфидой и Мэдж - между двумя сверхъестественными существами, которые решили объединиться, чтобы проверить Джеймса: устоит ли он перед соблазном или поддастся ему и сбежит от реальности? В общем, как всегда у Эрика, бедного героя окружают ну очень коварные женщины. И первый акт заканчивался не как обычно, сценой в доме - когда Джеймс убегал за Сильфидой, бросая потрясенную Эффи и растерянных гостей; нет, в шведской версии Эрика зрители видели, как Мэдж показывает Сильфиде дорогу в лес, а ничего не подозревающий Джеймс следует за ней (но явно не видит Мэдж).
У меня остается лишь один вопрос: знает ли Мэдж в этой версии, что прикосновения Джеймса будут смертельны для Сильфиды? Если знает, то почему все-таки дает Джеймсу шарф, помогающий удержать Сильфиду, а значит - и убить ее, - ведь они же с Сильфидой на одной стороне? А если не знает, то... то все это приобретает какой-то фемслэшный оттенок. И тогда можно себе представить, с каким горьким злорадством Мэдж смотрит на смерть Джеймса в конце балета.
К сожалению, Мейнерц об этом ничего толком не пишет, так что остается только воображать, как оно было на самом деле. Но эта постановка имела средний успех, причем Мейнерц не приводит отзывы шведских критиков, зато говорит, что датские критики бурчали и ворчали: мол, все не то, все не так, шведы не сумели верно уловить стиль Бурнонвиля, а все эти драматические идеи Эрика просто не сочетаются друг с другом. Короче говоря, раскритиковали Эрика в пух и прах. Мало ему было любезных шведов, которые неизвестно как отреагировали конкретно на этот спектакль, но известно как реагировали на деятельность Эрика в Швеции вообще: резко отрицательно.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, "Giselle", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

22:16

Живи, а то хуже будет
Последняя работа Константина Патсаласа для НБК - па-де-труа "Lost in Twilight" - была поставлена на музыку Пера Нёргора, датского композитора, родившегося... в Гентофте. Я не знаю, это случайное совпадение, или Константин сознательно выбрал музыку именно датского композитора, да еще и уроженца Гентофте, - в память об Эрике? Премьера "Lost in Twilight" состоялась 14 августа 1986 года. Я нашла всего две рецензии, одну вашингтонскую и одну нью-йоркскую. Правда, обе весьма кислы и хмуры. Ну что ж, вполне может быть, что эта работа была и впрямь не из удачных. Мне трудно судить, я-то ее не видела.
А вот Эрик, дающий класс мальчикам из НБК:



@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Erik Bruhn - photos

00:59

Живи, а то хуже будет
Лучше не спрашивайте меня, в какую сумму мне обошлись шесть номеров Dance Magazine (октябрь 1975, январь-май-август 1978, декабрь 1983, декабрь 1984). И это притом, что я заказывала их у одного продавца! Но к сожалению, не на ebay или abebooks, а прямо на Амазоне. Когда я увидела, сколько мне насчитали за доставку, у меня глаза на лоб полезли. Поэтому я зажмурилась и нажала на кнопку оформления заказа. Отступать-то уже было некуда. Нет, я понимаю, у бедного Константина Патсаласа, например, на фоне СПИДа развилось безудержное транжирство, это был один из симптомов его болезни. Но я-то вроде здорова, тьфу-тьфу-тьфу, почему же я трачу такие деньги на старые журналы?
Впрочем, все очень просто: их больше нигде нет, а они безумно интересные. И в них можно встретить все, что угодно, и в журналах конца семидесятых - начала восьмидесятых велик шанс наткнуться как раз на что-нибудь про Константина (не говоря уж об Эрике). А деньги... ну, деньги заработаю, куда я денусь.
На суперобложке к Power to Rise Нойфельда, оказывается, изображен не кто-нибудь, а Джереми Рэнсом в "L'Île Inconnue" все того же Патсаласа. И Нойфельд подробнее и печальнее описывает историю конфликта Константина с Валери Уайлдер и Линн Уоллес вскоре после смерти Эрика. Эрик, умирая, выразил желание, чтобы Константин фактически занял его место в руководящем "триумвирате" - вместе с Уайлдер и Уоллес; но при этом он ясно указал, что Константин должен быть не "художественным руководителем" (эту должность занимал сам Эрик), а "советником по художественным вопросам". Кроме того, Эрик заметил, что и сам Константин не желает быть "художественным руководителем" НБК. Тем не менее, Константин посчитал, что, как бы ни называлась занимаемая им должность, круг его прав и обязанностей соответствует правам и обязанностям "художественного руководителя" - и из-за этого его отношения с Уайлдер и Уоллес быстро накалились. Но силы были откровенно неравны, и уже в сентябре 1986 года Константин отказался от должности "советника по художественным вопросам" (но пока остался штатным хореографом НБК), подал на Уайлдер и Уоллес в суд, а еще возбудил дело против НБК, пытаясь запретить исполнение своего балета "Concerto for the Elements". Не очень понятно, чем окончился иск против Уайлдер и Уоллес, но суд из-за "Concerto" Константин проиграл: судья решил, что хореограф не может запретить исполнять свой балет компании, для которой он этот балет создал (и которая уже исполняла этот балет). Но даже при наличии судебного решения, вынесенного в пользу компании, НБК пришел к выводу, что не стоит создавать дополнительные проблемы - и балеты Патсаласа были исключены из репертуара. Константин взял годовой отпуск осенью 1986 года нет, он вообще оставил НБК, через год, в октябре 1987 года, он устроил вечер своих балетов в Торонто (с участием независимых артистов, учеников Национальной балетной школы и артистов НБК). Затем он уехал в Данию, где поставил для Королевского Датского балета "Das Lied von der Erde" (может быть, это был его последний балет), где танцевали Сорелла Энглунд, Николай Хюббе, Ллойд Риггинс. От этого балета осталось несколько фотографий, их можно увидеть вот здесь). Это было в 1988 году, а 19 мая 1989 года Константин умер в Торонто, так и не помирившись с НБК. Когда Валери Уайлдер узнала о том, как сильно он болен, то попыталась через его друзей получить его согласие на то, чтобы НБК продолжил исполнять его балеты. Но ей не удалось этого добиться. Возможно, к тому времени Константин был уже не в состоянии адекватно реагировать на что бы то ни было. Фактически его балеты умерли вместе с ним. Их не возобновляли и не восстанавливали. Нойфельд с заметной печалью пишет о том, что НБК официально никак не отреагировал на смерть Патсаласа. И лишь Вероника Теннант, исключительно по собственной инициативе, в ноябре 1989 года станцевала вместе с Кевином Пью па-де-де из балета Константина "Canciones" на своем прощальном спектакле. Это было последнее исполнение его балета в НБК. Да скорее всего, и вообще - последнее исполнение его балета (и его балетов).
Нойфельд вполне логично замечает, что болезнь Константина, без сомнения, оказала сильное влияние на его конфликт с НБК. Скорее всего, его душевное расстройство развивалось постепенно, и эти судебные иски, эти конфликты и распри могли быть первым тревожным звоночком. Мне еще кажется - ну, тут у меня документальных подтверждений нет, - что смерть Эрика могла стать для Константина сильным потрясением и спровоцировать развитие его болезни. Все началось с мелочей, с профессиональных свар и амбиций - а закончилось, увы, не только смертью хореографа, но и смертью его хореографии.
При этом я не очень понимаю, почему НБК и все люди, встававшие потом в его главе, не пожелали позднее переступить через этот конфликт. В 2001 году Джеймс Куделка, тогдашний руководитель НБК, решил не включать ни один из балетов Патсаласа в праздничную программу, посвященную пятидесятилетию компании. Насколько я могу судить, у него не было никаких легальных препятствий к тому, чтобы представить хоть одну из работ Константина в рамках этих юбилейных торжеств. Но он не пожелал пойти на это. И создается ощущение, что Константина как будто окончательно вычеркнули из истории НБК. Только Нойфельд и помогает бороться с этим ощущением. Спасибо ему за это.
Догадайтесь, почему я опять помечаю тэгом "Эрик Брун" - пост, почти целиком посвященный Константину Патсаласу? Ладно, не догадывайтесь, все просто: там, где Константин - там всегда и Эрик. Но это не значит, что я не признаю Константина самостоятельной творческой единицей, я же не Мейнерц.:)

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

02:03

Живи, а то хуже будет
Читаешь старые номера Dance Magazine, а там - то рецензия на "Beyond Technique" Эрика, то фотография молодого Ноймайера, то рассказ Джона Персиваля о гастролях Большого в Лондоне (он хвалит Плисецкую в "Кармен-сюите", но ругает оркестровку Щедрина и хореографию Альберто Алонсо; описывает Бессмертнову-Одетту и Тимофееву-Одиллию в ЛО, замечая при этом, что трудно найти двух менее похожих друг на друга балерин; и восхищается Марисом Лиепой в "Спартаке", говоря, что Лиепа в роли Красса "выглядит как бог, а танцует - как дьявол"), то статья о рождении и постановке "Треуголки", составленная из отрывков книг Мясина, Лидии Соколовой, Тамары Карсавиной, Сергея Григорьева, то статья уже о самом Мясине, написанная мэтром Арнольдом Хаскеллом. В декабрьском номере 1969 года рецензия на фильм "Жизель" с Эриком и Карлой, я еще ее не читала, только пролистала наскоро. Очень забавно - она проиллюстрирована тремя кадрами из фильма: первая фотография, самая большая, - финал фильма: Эрик-Альбрехт держит в руках белую розу, на заднем плане растворяется призрак Жизели-Карлы; на второй фотографии - сцена из первого акта: возмущенный Илларион (Брюс Маркс) обличает Альбрехта - мнимого крестьянина, а Жизель опять стоит на заднем плане, еще ничего не понимая; и наконец, на третьей фотографии - снова сцена из второго акта: Мирта (Тони Ландер) приказывает коленопреклоненному Альбрехту не филонить и не отлынивать, а вставать и танцевать. В общем, хоть балет и называется "Жизель", но судя по иллюстрациям - это, скорее, балет "Альбрехт". Несправедливо, ведь Карла и Эрик в этом фильме одинаково выразительны. Но Эрик на этих фотографиях страшно хорош (и Брюс Маркс тоже!).
А еще получила я наконец-то интереснейшую книгу Эрика Ашенгрина "Dancing Across the Atlantic" - о связях Дании и США в области балета (да и вообще в области танца). Идея создания этой книги принадлежит Николаю Хюббе - поэтому Хюббе в этой книге ну очень много; впрочем, не в ущерб другим интересным личностям. Я там нашла даже фотографию молодого Эббе Морка, датского критика и друга Эрика! Очень много хороших фотографий Инге Санд, коллеги и подруги Эрика, даже на снимках видно, что она была просто очаровательна. Но в целом - львиная доля фотографий и текста так или иначе отдана мужчинам, а не женщинам (что еще раз подтверждает общеизвестную истину: танцовщики датской школы всегда считались сильнее танцовщиц, а значит, и были больше востребованы, в том числе за границей; но что любопытно - и из Америки в Данию чаще приезжали танцовщики, а не балерины). И конечно, Эрик там тоже есть, куда же без Эрика (хотя с ним меньше фотографий, чем с Хюббе, хехехе). Биографическая справка - ну, короткая и информативная для того, кто об Эрике ничего не знает (я ничего нового не узнала), а среди фотографий попадаются интересные: например, отличный снимок из "Жизели" с Алисией Марковой, но не из версии АБТ, а из спектакля в Королевском театре в Копенгагене. Датское трико идет Эрику больше американского.:) А еще там очень забавный Илларион (его играл, между прочим, Нильс Бьорн Ларсен, большая шишка и отличный характерный танцовщик) - похожий на Мефистофеля, этакий роковой брюнет. Причем он подкатывает к Жизели-Марковой, серьезный и очень красивый Эрик пытается оттащить наглеца за плечи, а Маркова странно улыбается и чуть ли не строит Иллариону глазки. Ну очень интересная Жизель, что и говорить.
Есть там и фотография прекрасного гендербендерного трио из "La Ventana" в постановке Эрика: если у Бурнонвиля в оригинале это па-де-труа танцуют две женщины и мужчина, то Эрик поставил его для себя, Рудольфа и Синтии Грегори. Я уже писала где-то, как Арлин Кросс бурчала, что вот-де мы все увидели, что Нуриев не умеет танцевать Бурнонвиля, а Синтия Грегори умеет (а вот об Эрике она ничего не сказала, да и немудрено - не скажешь же, что Эрик не умеет танцевать Бурнонвиля, съедят, съедят!). Ну, она хотя бы видела, как они втроем это танцевали, а мне достаются только фотографии. И эта - отличная, я ее в сети не видела: Эрик на ней легок, прекрасен и абсолютно счастлив - или по крайней мере, кажется абсолютно счастливым. Приятно на него посмотреть.
А в главе о гастролях КДБ в США в 1965 году нашлось место и для отрывка из статьи Клайва Барнса, посвященной, в том числе, выступлению Эрика в "Фрекен Юлии". Ашенгрин отмечает, что Барнс вообще был не очень высокого мнения о "Фрекен Юлии" как о балете, но "его энтузиазм не знал предела, когда речь заходила об Эрике Бруне в роли Яна". И я прям не могу удержаться и не переписать эти восторги Барнса. Только переводить мне лень, но мы же тут все англочитающие люди, правда?
Итак, отрывок из статьи Клайва Барнса, опубликованной в "Нью-Йорк Таймс" 3 декабря 1965 года:
"Mr. Bruhn as Jean is superlative. This is probably his finest role, and he is helped a little by having the only imaginative choreography in the entire ballet. His portrayal is not only breath-catchingly well danced, but his whole characterization is among the greatest pieces of ballet acting we have ever seen.
Servile, common, attractive, brutish, arrogant, the whole spectrum of Stringberg's remarkable character finds a place in Mr. Bruhn's portrait. His stiff little bows from the waist with his arms stiffly curved at the side, his nervous pulling down of his jacket, his sly sexuality, his sudden shifts of manner, everything he does or looks makes a contribution to the whole, so Mr. Bruhn does not play Jean, he actually becomes Jean".
А Эрик очень мило рассказывал в "Beyond Technique", как одна женщина сказала ему после спектакля, что хотела бы оказаться на месте фрекен Юлии. И, мол, ничего удивительного, Ян - это персонаж, который может казаться многим женщинам очень привлекательным. "Он грубый, соблазнительный, и так далее". Но этого требует роль, а в жизни, утверждал Эрик, "я не обязательно такой или только такой".
Занятно, что Эрик все-таки не совсем отмежевывается от Яна: мол, это просто персонаж, а я сам совсем не такой, я белый и пушистый. Судя по всему, и вправду были в нем и брутальность, и жестокость... и что-то такое (не только драматический дар), что делало его очень убедительным Яном.
После этого надо топнуть ногой, воскликнуть: "Какого черта не сняли "Фрекен Юлию" с Эриком на видео!" - и пойти плакать в уголок.

@темы: Дягилев и все-все-все, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Royal Danish Ballet, Erik Bruhn - articles

14:07

Живи, а то хуже будет
После второй серии кажется, что скоро все население Италии и сопредельных стран будет уговаривать Уилла дать Ганнибалу: потому что тогда всем будет спокойнее. Причем Уилл-то скорее всего согласится, разве что погримасничает для вида, а Ганнибал будет ломаться в стиле "пусть приходят и уговаривают, уговаривают" и "не подходи ко мне, я обиделась". Но в конце концов смилостивится и уступит, вернее - возьмет, ведь что ни говори, а Уилл - он такой один, и сам Ганнибал ему уже подарил валентинку. Теперь обязан соответствовать и переходить, наконец, от цветочно-конфетного периода к чему-то посущественнее.
О второй серии - со спойлерами, как обычно

@темы: "Hannibal"

00:04

Живи, а то хуже будет
Да! О да! Вывесили каст на "Смерть в Венеции"! Риггинс! Я увижу Ллойда Риггинса! Я увижу Ллойда Риггинса! Я увижу Ивана Урбана в роли Фридриха Великого! Я увижу Сильвию Аццони и Александра Рябко! Я увижу Элен Буше! Я увижу Отто Бубеничека и Карстена Юнга! А в роли Тадзио будет Александр Труш, я его не знаю, но я уверена, что он тоже прекрасен. Но главное - Риггинс, Риггинс, Риггинс! Я сейчас просто умру от счастья.



А в "Shakespeare Dances" Гамлета будет танцевать Эдвин Ревазов. И вообще, там тоже блестящий каст, я предвкушаю что-то прекрасное, но от перспективы увидеть Риггинса в "Смерти в Венеции" я уже на семьдесят седьмом небе, и вниз меня не утянуть.

@темы: John Neumeier and his ballets

01:30

Живи, а то хуже будет
Читаю датские рецензии на "Сильфиду" Хюббе (а то у меня опять ломка, мне не хватает информации) - все, все начинают с рассказа о смертельном поцелуе в финале. Одна из рецензенток так и пишет: "Николай Хюббе быстро разбирается с Джеймсом - и дарит ему бешеный поцелуй, самый крепкий из всех, что я когда-либо видела в балете: смертельный поцелуй взасос". Но как и многие другие рецензенты, она тоже отзывается об этой "Сильфиде" неуверенно, кисло-сладко: мол, интересное прочтение старой истории, но не очень-то убедительное. Может быть, именно из-за того, что в этой версии на первый план выходит не Джеймс и не его отношения с Сильфидой и Эффи, мечтой и реальностью, а Мэдж и его отношения с бывшим любовником. И Джеймс окончательно превращается из главного действующего лица - в главное страдающее лицо. Если б знал заранее, что разрыв с Мэджем приведет к таким безобразиям - ох, наверно, не стал бы его бросать и пытаться жениться. Но тогда и балета бы не было. И не заявлялся бы Мэдж на свадьбу к экс-бойфренду, как в этой вот сцене:



Бедняжка Джеймс. Хоть он и непреклонно сложил руки на груди, хоть он и пытается казаться невозмутимым и неприступным, но видно, как сильно он перепуган. А Мэдж явно наслаждается, чувствуя его смятение.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

13:06

Живи, а то хуже будет
Отто Бубеничек уходит из Гамбургского балета после этого сезона. Интересно, удастся ли мне его увидеть в "Смерти в Венеции"? Каст до сих пор не вывесили, а времени осталось уже не так много. А очень хочется, чтоб в последний раз в этом спектакле вышли и он, и Риггинс, и Рябко с Аццони.
Фотография эпохи первых спектаклей "Tod in Venedig", когда в Гамбурге еще работал не только Отто, но и Иржи. Теперь они снова будут танцевать вместе. Какое счастье, что все-таки была сделана видеозапись "Смерти" с ними, да и вообще со всем первым кастом. И все-таки я очень надеюсь, что Отто станцует в "Смерти в Венеции" пятого июля. Я бы очень хотела его увидеть.



UPD. Ахаха, я маньяк. Я посмотрела трейлер к ноймайеровскому спектаклю "Shakespeare Dances – Die ganze Welt ist Bühne", составленному из сцен из ранних шекспировско-ноймайеровских балетов "Как вам это понравится?", "Гамлет" и "Вивальди, или Что угодно?", махнула рукой и взяла билет. Итак, четвертого июля иду на шекспировские танцы, пятого июля - на "Смерть в Венеции". В конце концов, ну глупо же приехать в Гамбург и сходить только на один ноймайеровский балет.
А еще - ну, это к Гамбургу уже не относится, - я пересматриваю трейлер к "Сильфиде" Хюббе, и меня прямо ломает, я хочу-хочу-хочу это увидеть целиком, и желательно не один раз. А лучше всего было бы, если б датчане еще и сняли видеоверсию этой "Сильфиды". Чтоб можно было пересматривать и смаковать.

@темы: John Neumeier and his ballets