Значит так, планирую свои передвижения на следующий год: в период с 6 января по 27 февраля я непременно должна попасть в Данию. Потому что там Королевский датский балет будет давать "Сильфиду" в постановке Николая Хюббе. Это премьера прошлого года, я о ней прочитала и начала рвать на себе волосы, потому что: ааа, караул, я хочу это видеть, а оно уже не идет. Потом посмотрела афишу КДБ на грядущий сезон и выдохнула: идет. А раз идет, то я туда попаду. Только надо будет подобрать подходящий состав, я хочу увидеть Хюббе в роли Мэдж.
Вот помните, я писала о том, что в "Сильфиде" между Джеймсом и Мэдж должно быть определенное эротическое притяжение? Ну вот, Хюббе - между прочим, сам заслуженный Джеймс, - в своей постановке зашел еще дальше и сделал Мэдж бывшим любовником Джеймса. Разумеется, Мэдж играет мужчина, и забудьте о ведьминских тряпках, седых патлах и даже о клюке (вместо клюки - трость): в постановке Хюббе Мэдж - это элегантный господин в сером, не контрастирующий с окружающей действительностью, а прекрасно в нее вписывающийся. Забудьте еще и об уютной патриархальности первого акта, о веселых шотландских клеточках, здесь мужчины носят черные килты, а девушки - в том числе Эффи - одеты в строгие, даже мрачные серые платья. И во втором акте тоже нет привычной лесной магии - сильфиды танцуют не на поляне, а в белом стерильном пространстве. И в конце Джеймс не просто умирает от горя, утратив и реальность, и мечту - и Эффи, и Сильфиду; нет, в этой версии Мэдж убивает его поцелуем, будто высасывает из него душу (между прочим, Ева Киструп очень метко озаглавила свою рецензию на эту "Сильфиду" - "Killing Your Darlings").
Надо сказать, что отклики на эту постановку оказались смешанными и скорее кислыми, чем сладкими. И критики, и просто зрители отзывались о "Сильфиде" Хюббе скорее отрицательно, ну или по крайней мере - без большого энтузиазма. А мне все равно очень хочется увидеть эту "Сильфиду" своими глазами. И слава богу, что КДБ оставил ее пока в репертуаре. В общем, жди меня, Дания, теперь я точно приеду.
Если вдруг кто-то заинтересуется: вот здесь - интервью с Николаем Хюббе о постановке "Сильфиды", вот здесь - рецензия Евы Киструп, а здесь - отзыв моего обожаемого Мейнерца.
И трейлер новой "Сильфиды":

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Royal Danish Ballet

---

Что-то у меня голова вообще не варит. В свободное от перевода время перечитываю Кавану, пытаюсь двигать фик по "Даме с камелиями" (пять фраз в день - потрясающий прогресс), смотрю на Мейнерца виновато: я его совсем забросила. Вернее, забросила пересказ (надеюсь вернуться, когда разберусь с переводом), да и дочитывать его тоже не хочется, хотя надо. Но у меня осталось всего две главы, Эрика сейчас назначат руководителем Национального балета Канады, а потом он умрет. Меня это угнетает. Мне жаль, что кончается книжка, жаль, что Эрик умрет, и я понимаю, что это смешно, а ничего не могу с собой поделать. И еще жаль, что вот дочитаю я Мейнерца - и мне нечего будет больше читать на датском. А я вошла во вкус, мне понравилось. Вот что бы еще такое раздобыть на датском, чтоб было интересно... проще говоря - что бы еще раздобыть на датском про Эрика? Ведь нет ничего, как ни странно. Хоть бы кто-нибудь из знавших Эрика датчан написал о нем воспоминания, что ли. Ведь есть же и Леннарт Пасборг, и Сьюз Уолд, и не знаю кто еще, да хоть бы и Питер Мартинс. Кто угодно! Если б написали, один читатель у них бы точно нашелся.
А еще было бы хорошо, если б перевели на английский автобиографию Карлы Фраччи "Passo dopo passo. La mia storia". Она вышла недавно, в 2013 году, и мне кажется, англоязычная аудитория с удовольствием бы ее прочитала. И я тоже, я тоже - эта аудитория. Просто не рискну пока замахиваться на итальянский, романские языки мне даются тяжелее, чем германские. (А у меня еще Кейс Верхойл лежит на нидерландском - пусть он вообще не имеет отношения к балету, но он тоже интересный. И его тоже надо прочитать. Что-то я себе напоминаю того студента, который пришел на экзамен по китайскому: "Ща докурим и пойдем сдавать".)
Где Эрик и Карла - там и фотография. Классическая сцена с ромашкой из "Жизели". Интересно, что Альбрехт держит запасную ромашку в руках: то ли тоже гадать собирается, то ли хочет отдать ее Жизели, когда та оборвет все лепестки у своей ромашки, - чтоб гадать до победного результата. Ох, как Карла улыбается в первом акте "Жизели" - прямо сияет вся, и нельзя в нее не влюбиться, я понимаю Альбрехта.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos

---

Нашла фотографию - ну почти иллюстрацию к предыдущему посту про последнюю болезнь Эрика. Жутковатый снимок, что и говорить. Дата неизвестна, но судя по виду Эрика - это может быть как раз 1985 или 1986 год. И так заметно, что он болен, очень болен. Алисия Алонсо и Карла Фраччи на его фоне выглядят совсем свежими и молодыми (впрочем, и не на его фоне тоже, а просто сами по себе).

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, Erik Bruhn - photos

---

Леннарт Пасборг вспоминал, что во время последней болезни Эрика отлично ладил с Константином, хотя и до, и после отношения у них были сложными. Может быть, именно поэтому в книге Мейнерца чувствуется легкая неприязнь по отношению к Константину - ведь Пасборг активно помогал Мейнерцу, делился воспоминаниями, материалами и размышлениями, и мог вольно или невольно "привить" ему свой взгляд на Константина.
Еще из воспоминаний Пасборга: "Я до сих пор помню, как мы стояли в прихожей, и я подумал: "Господи, может быть, Эрик сейчас видит свою квартиру в последний раз". Но он даже не оглянулся. Он просто вышел. Он шел легко".
Как это поразительно похоже на Эрика: не оглядываться, ни минуты не медлить, не сожалеть, выйти из квартиры навсегда и быстро пойти навстречу смерти. "Главное - не пытайся себя обмануть, не думай, что это был морок, причуда слуха, что тебе померещилось, не унижай себя", и так далее. Трогательно и прекрасно это его прощание с "навсегда уходящей Александрией" - с его жизнью.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

Вчера вечером решила: раз нет билетов в Стасик на "Сильфиду" Лакотта - черт с ним, посмотрю на видео. Скачала версию Парижской оперы с Орели Дюпон (Сильфида) и Матье Ганьо (Джеймс). Припала, посмотрела разом. А сегодня в Стасике появился билет, и я его схватила, чтобы сравнить впечатления по свежим следам. Хотя даже сейчас могу сказать, что датская "Сильфида" Бурнонвиля-Левенскольда нравится мне гораздо сильнее. Она логичнее - раз, и не так затянута - два. В лакоттовской версии, на мой вкус, слишком много "пейзанских" танцев в первом акте и танцев сильфид во втором акте. Дело не в кордебалете, кордебалет вполне себе станцован и мил, но сами танцы несколько однообразны и скучноваты. Главные герои спасают положение: Эффи (Мелани Урель) очаровательна, Джеймс (Матье Ганьо) просто превосходен, что же касается Сильфиды... ну, Орели Дюпон хороша, но на мой вкус, несколько тяжеловата для Сильфиды. Нет в ней легкости и невесомости, она ни секунды не кажется неземным созданием. (Вот Сильвией она была прекрасна - особенно в начале, нимфой-амазонкой.) Но танцует отлично. А вот умирает как-то невыразительно, да и вообще сцена смерти поставлена довольно бледно. В датской "Сильфиде" бедняжка Сильфида очень трогательно слепнет и прощается с Джеймсом, а тут... ну, умерла так умерла.
Кстати, во французской "Сильфиде" всему виною - отравленный шарф, а не прикосновения Джеймса, как в датской версии. Но это и правильно, потому что в датской "Сильфиде" Джеймс до последнего момента не может прикоснуться к Сильфиде, она действительно выскальзывает из его рук, и танцуют они, не прикасаясь друг к другу. Никаких вам поддержек, как и положено у Бурнонвиля. В французской версии поддержек полно, танец очень "контактный", так что если бы прикосновения Джеймса и тут были для Сильфиды ядом, то умерла бы она уже в начале первого акта.
Очень интересно смотреть и вдруг узнавать целые куски вариаций из датской "Сильфиды": движения те же, последовательность та же, а музыка другая. Особенно заметно это в сольных вариациях Джеймса. Еще раз повторю - Матье Ганьо мне очень понравился: он поразительно хорош собой, легок, прыгуч, как мяч, с длинной шеей и огромными зелеными глазами. Костюм у него занятный - даже не килт, а скорее красное клетчатое платье, перехваченное поясом в талии. И в этом платье выглядит он очень... хм, сексуально, что и говорить. А уж когда встречается с Колдуньей... ну все, пиши пропало. Ведь Колдунью в этой версии играет мужчина (Жан-Мари Дидьер), и получается у него какое-то странное существо: то совсем андрогинное, то скорее все-таки мужчина, чем женщина, с копной седых волос, с резкими и выразительными чертами, с потрясающими руками. В начале второго акта он наколдовывает тот самый отравленный шарф - и танцует, так резко, пластично, что после него, увы, милые танцы сильфидного кордебалета кажутся довольно-таки пресными. А потом, уже в конце второго акта, когда Джеймс прибегает к нему и получает этот шарф, то между ними определенно что-то искрит. В общем, старый слэшер не ждал, а его вдруг порадовали, хехехе. Но надо сказать, что вне зависимости от пола актера, исполняющего роль Колдуньи (или Мэдж, как в датской версии), между ней и Джеймсом всегда должно быть, мне кажется, такое интересное напряжение, с легкими или не очень легкими эротическими искорками (о чем-то в этом роде, помнится, говорила прекрасная датская Мэдж - Сорелла Энглунд). И вот здесь оно определенно было.
А еще я порылась в сети и узнала к собственному удивлению, что первым Джеймсом в "Сильфиде" Лакотта был Микаэль Денар - тот самый Микаэль Денар, так прекрасно сыгравший господина Дюваля в "Даме с камелиями". Больше того - на ютюбе лежит видеозапись "Сильфиды" с ним и с Гилен Тесмар. Я не смотрела внимательно, погоняла только: качество, конечно, дрянное, угол съемки иногда странный, и Денар танцует не так отточенно и легко, как Ганьо (тот мне напоминал местами Эрика Бруна - хотя Эрик, конечно, танцевал еще легче, чище и красивее), но все равно - интересно же! И в этой версии Колдунью играет женщина, и это пусть и седая, но молодая, очаровательная и тоже по-своему сексуальная Колдунья, так что между ней и Джеймсом-Денаром тоже искрит все, как надо. В общем, выберу время и попробую посмотреть целиком, интересно же.
А для первого просмотра рекомендую версию с Орели Дюпон и Матье Ганьо. Ну и датскую версию с Лиз Йеппесен, Сореллой Энглунд и Николаем Хюббе - для сравнения. И конечно, отрывок из датской же версии в исполнении Карлы Фраччи и Эрика Бруна, это вообще обязательно для просмотра.
Ну и в качестве иллюстрации - Гилен Тесмар и Микаэль Денар из первой постановки лакоттовской "Сильфиды". Не бог весть какая фотография, но ничего лучше я пока не нашла.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

---

Влетела в экстренный, но валютооплачиваемый перевод. Вкалываю, как вол, а хотела-то наверстать пересказ Мейнерца. Но теперь, увы, пока не закончу работу за деньги - никакого Мейнерца. Или если только припрет, и мне будет нечем заняться ночью.
Разумеется, адски хочется болтать всякую ерунду про Эрика, вывешивать фоточки, пересматривать документалку и вообще заниматься чем угодно, только не делом.
Вот, вывешу Эрика в полотенчике - чтобы он меня настраивал на рабочий лад (ни черта он не настраивает, а наоборот, отвлекает, но тут он не виноват):



Всем чмоки.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Вдруг нашла абсолютно потрясающую фотографию: Бобик в гостях у Барбоса Рудольф дома у Эрика. По крайней мере, так сказано в подписи к фотографии. Если присмотреться внимательно, то можно заметить слева в зеркале отражение руки фотографа - и раз уж это дом Эрика, то давайте считать, что фотографом тоже был Эрик. А кто бы еще, не матушка же его.



По клику фотография откроется в новом окне в полном размере.
А меня, разумеется, больше всего интересует шкаф с книгами. Так и хочется припасть к нему и выяснить, что там стоит. И заодно разузнать, что вообще Эрик любил читать (и любил ли? но хочется верить, что любил). Совершенно ясно, что он не читал: правила дорожного движения и детективные романы. Сам признался.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

---

Я тут подумала... а почему я все сканирую, а Мейнерца не сканирую? У него полным-полно замечательных фотографий Эрика, которых больше нигде нет. Непорядок, товарищи. Нехозяйственно подхожу к делу. Так что я взяла Мейнерца в охапку и пошла его сканировать. Но все-таки не все подряд, а выборочно. Как обычно, сканы получились так себе, людей пугать, но иногда в этом нет ни моей вины, ни вины сканера - просто сами исходники не бог весть какого качества.
В общем, сегодня будет пикспам имени Мейнерца - ну, или пикспам в честь книги "Erik Bruhn - billedet indeni". Выложу здесь одну полноразмерную фотографию для затравки, а все остальные спрячу под кат (осторожно, сканы большие, могут порвать ленту). Вот это - Эрик Брун в возрасте восемнадцати лет. Светловолос и томен, как ангел.

Эрик в балете "Идолон", 1953 год

Скажи, которая тут Эффи?.. Эрик в "Сильфиде", тоже 1953 год

Эрик в Нью-Йорке, 1953 год

Эрик и Рудольф на Ривьере

Эрик в 1965 году

И Эрик в 1975 году - явно собирается гримироваться для роли Мэдж

Эрик и "мальчики Эрика" из Национального балета Канады

Эрик в 1983 году

Кадр из "Жизели" 1969 года - именно с этого снимка начинается глава о смерти Эрика

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Осенью 1970 года Наталия Макарова пополнила ряды невозвращенцев, попросив убежища в Англии (она танцевала в Лондоне на гастролях Кировского балета). Вскоре после этого ее пригласили в АБТ, и ее появление там совпало с очередным возвращением Эрика в АБТ (он как раз восстановился после травмы). Люсия Чейз сначала надеялась пригласить его вместе с Карлой Фраччи, но Карла уже заключила ангажементы на зиму и должна была танцевать в Европе. Тогда Чейз предложила Эрику танцевать с Макаровой. Их партнерским дебютом - и вообще дебютом Макаровой в Америке - должна была стать "Жизель". Но тут же начались сложности. Почти сразу же после объявления каста Эрику позвонила разъяренная Карла и спросила, как он вообще смеет танцевать с Наташей "Жизель"?! "Жизель" он должен танцевать только с Карлой! Эрик обалдел и сказал в ответ, что это полный абсурд, и вообще, ну Карла же сама сказала, что не сможет приехать в Америку, так в чем же проблема. Чем закончился разговор, неизвестно, но предполагаю, что Карла могла и швырнуть трубку куда подальше. У нее бы хватило темперамента.
К сожалению, за два дня до дебюта с Наташей у Эрика опять начались страшные боли, он попал в больницу, а Наташе пришлось дебютировать в паре с Иваном Наги. Но смешнее всего оказалось внезапное явление Карлы, отменившей все свои европейские ангажементы и примчавшейся в Нью-Йорк, чтобы все-таки станцевать с Эриком. А поскольку Эрик был еще не в состоянии танцевать, то и Карле пришлось удовольствоваться заменой и выступить с Тедом Кивиттом. В общем, все хотели Эрика, а Эрик не доставался никому.
Выйдя из больницы, Эрик все-таки выступил с Наташей, в первый раз - не в "Жизели" целиком, а лишь в отрывках. Клайв Барнс написал, что у них получилось замечательное партнерство. "Не думаю, что Карле было приятно это услышать", - замечал потом Эрик. И добавлял еще, что Карла совершенно спокойно относилась к его выступлениям с другими балеринами, но решительно восставала против его партнерства с Наташей. "Она явно ревновала". А Карла, успокоившись позднее (по крайней мере, к тому времени, когда Грюн брал у нее интервью), признавала, что была очень задета, узнав, что Эрик решил танцевать "Жизель" с Макаровой. И хоть она понимала, что Эрик нуждался в новом опыте, в новом партнерстве, но ей было очень тяжело. А еще она вспоминала, что когда впервые вышла с Эриком на сцену в том сезоне - чуть ли не на следующий день после того, как Эрик впервые станцевал в полной версии "Жизели" с Наташей, - то почувствовала, что Эрик будто отстраняется от нее, держит определенную дистанцию. И Карла весь первый акт изо всех сил пыталась уничтожить эту дистанцию, снова завоевать Эрика, вернуть его себе. И ей это удалось. Но на следующем представлении уже она отстранялась и чувствовала себя подавленной, и Эрику пришлось вытаскивать ее из ее раковины.
Партнерство с Макаровой действительно было для Эрика освежающим новым опытом. Он вспоминал, что с Карлой они в то время уже "не танцевали, а жили на сцене. В этом не было ничего дурного, это было в самом деле прекрасно". Но в Макаровой ему нравилась ее русская школа, русская балетная подготовка, которую он "тут же узнал - благодаря Рудику". Он явно получал удовольствие, танцуя с ней, узнавая что-то новое. К сожалению, это партнерство оборвалось почти в самом начале. В 1971 году Эрик танцевал с Наташей в "Жизели", "Сильфиде", "Коппелии", "Чудесном мандарине", а в конце года впервые в жизни должен был выступить в "Тщетной предосторожности" - тоже с Наташей. Причем из-за "Тщетной" у него случился очередной конфликт с Карлой. Она готовила партию Лизы и предполагала, что будет выступать с Эриком. Эрик сбросил на Люсию Чейз обязанность сообщить Карле о том, что Эрик будет танцевать не с ней, а с Макаровой. Карла же сказала, что ладно, пусть он танцует на премьере с Наташей, но потом он должен танцевать с ней, и она не станет танцевать ни с кем другим. К тому времени Эрик был уже на пределе, он опять мучился от сильной боли, а тут еще и эти проблемы с Карлой! Однажды днем он предложил ей вместе взять класс, и, разминаясь у палки, сказал ей, что у него и так трудное время, а Карла еще сильнее осложняет ситуацию. Карла расплакалась и сказала, что он все неправильно понял; Эрик возразил, что все он понял правильно. Позднее он признавал, что это был трудный период в их отношениях, но при этом считал, что в целом их отношениям ничего не угрожало. Просто ему было действительно тяжело в то время, а Карла нисколько не облегчала ему жизнь.
Последний свой спектакль перед отставкой он провел именно с ней - это была "Сильфида" 29 декабря 1971 года. Ночь после спектакля он провел, мучаясь от очередного приступа боли, а когда утром Карла пришла его навестить, он сказал ей: "Карла, это было мое последнее представление". И если я не ошибаюсь, это действительно было последнее представление, которое они провели вместе как партнеры. Позднее, после возвращения Эрика на сцену, они появлялись вместе и в "Сильфиде", и в "Коппелии", но Эрик уже исполнял другие роли и был не Джеймсом, а Мэдж, не Францем, а доктором Коппелиусом. А впрочем, вру, есть же, например, запись их выступления в гала-спектакле в 1984 году в Метрополитен Опера - где они снова появились в партиях Джеймса и Сильфиды. Правда, Эрик там уже практически и не танцевал, к сожалению.
А вот с Макаровой он станцевал еще как минимум один раз после возвращения в 1975 году - в па-де-де "Эпилог", которое поставил для них Джон Ноймайер. Правда, критики отзывались об этом па-де-де весьма кисло, но это их право.
Поленилась я отсканировать хорошую фотографию Эрика с Наташей в "Эпилоге", поэтому вывешу только фотографию Эрика и Карлы. 1962 год, они только что выступили в "Bell Telephone Hour" в отрывке из "Сильфиды", и их партнерство еще впереди.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", "La Sylphide", Erik Bruhn - photos

---

Добралась до сканера, отсканировала немножко фотографий с Эриком. Буду теперь выкладывать потихоньку. Предупреждаю сразу, что сканирую я плохо, поэтому к качеству сканов попрошу не цепляться. Если кто-нибудь захочет их почистить, исправить и улучшить - пожалуйста, я буду только рада и благодарна.
Начну с серии снимков из "Beyond Technique". Я о них уже рассказывала, это те самые очаровательные фотографии Эрика в рубашке в цветочек.



И еще одна фотография - контрольный в голову: Эрик в полтора года. По-моему, просто душераздирающее зрелище. Даже я, закоренелый и убежденный чайлдфри, не могу остаться равнодушной к этому несчастному ребенку. Эти скорбные глаза, этот трагический рот, это несчастное выражение лица... И трудно поверить, что этот ребенок ничем не болен, что он растет во вполне благополучной Дании, в относительно благополучной семье.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Большой театр смилостивился и позволил мне зарегистрироваться! К сожалению, хороший билет на дневной спектакль "Дамы с камелиями" уже утащили, но я утешила себя билетом на "Сильфиду". Почему-то радуюсь так, будто мне там дадут Эрика в роли Джеймса (или хотя бы в роли Мэдж). И уж ноймайеровский РиДж теперь точно от меня никуда не денется.
Вывешу смешную фотографию с Эриком (между прочим, в костюме Джеймса). 1967 год, Канада, Эрик приветствует только что прибывшую Марсию Хайде (между прочим, первую Маргариту в ноймайеровской "Даме с камелиями"). У Марсии вид суровый и неприступный, а Эрик как будто у Рудольфа научился целоваться со всеми подряд.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Ну вот, вывесили у Ноймайера афишу на сентябрь 2015 - июль 2016. Увы, "Нижинского" не восстанавливают, а жаль. В декабре обещают новый балет про Элеонору Дузе. Интересно, Ноймайер затронет тему ее бисексуальности? Я очень рассчитываю на женские па-де-де, у Ноймайера они прекрасно получаются - и жаль, что их очень мало. А в январе гамбургский балет приедет на гастроли в Москву! 19 и 20 января в Большом будет "Золушка", 23 и 24 января - "Ромео и Джульетта". В лепешку разобьюсь, а на РиДж попаду, давно мечтала посмотреть, как Ноймайер поставил этот балет. А в феврале в Гамбурге снова будет "Жизель", так что постараюсь туда доехать, если жива буду.
Надеюсь, что к январским гастролям Гамбургского балета мне все-таки удастся зарегистрироваться на сайте Большого. Полная ерунда получается: попробовала зарегистрироваться с трех разных адресов, система заявляет, что все ок, вам на почту выслан пароль, но "мы их никоим образом не получили, хотя ждали смиренно до пятницы". Ну не может быть, чтобы три разные системы не пропускали одно-единственное письмо (кстати, в спаме его тоже нет, поэтому такое чувство, будто пароли мне попросту не отправляют). Упустила из-за этого появившийся было хороший билет на "Даму с камелиями" в воскресенье. В общем, не везет мне.
Придется пересматривать "Даму" на видео. Впрочем, может, это и к лучшему, ведь даже если б я купила билет и пришла в Большой - там все равно нет Аньес Летестю. А она прекрасна. Она божественна. Я ее люблю. И после этого признания могу смело выложить черное па-де-де из третьего акта: Маргарита в последний раз приходит к Арману. Признаться, я это па-де-де "распробовала" не с первого раза, пересматривала его дважды или трижды, да еще и с разными исполнителями. Есть замечательная концертная версия этого па-де-де с Александром Рябко и Сильвией Аццони - но к сожалению, в любительской съемке из зала, оператор больше внимания уделял Александру, упуская из виду Сильвию. Но в общем, эта версия лежит на youtube, кто хочет, может ее найти. А для знакомства с черным па-де-де лучше смотреть "официальную" версию с Аньес и Стефаном, так мне кажется. Тем более, что Аньес - я повторяюсь, да, - божественна. А па-де-де все-таки совершенно сумасшедшее, с садистски сложными поддержками. Но Стефан с ними справляется очень хорошо.

@темы: John Neumeier and his ballets

---

Открыла Мейнерца. Почитала про черное чувство юмора Эрика и его сатанинский хохот. Мейнерц прав: это ужасно контрастирует с его "эфирной внешностью". Наверно, он сам это понимал и находил дополнительное удовольствие в том, чтобы шокировать окружающих своими шуточками и дьявольскими ухмылочками. Потом заглянула в последнюю главу (все-таки я мазохистка), перечитала запись странного балетного сна Эрика - где он танцевал партию Мирты под смех публики. Записал этот сон Константин - уже после смерти Эрика. Там еще есть пометка, что в последние месяцы жизни Эрик очень часто видел сны о балете. Вот мне интересно, как всегда: откуда сведения? Скорее всего, что-то в этом роде отметил Константин в своей записи. А теперь я себе представила, как Эрик рассказывал Константину о своих снах... и боже мой, ну не убеждайте меня, что в последние годы жизни Эрика они с Константином совсем охладели друг к другу. Вот не верю и не верю.
А все-таки Мейнерц нашел очень славную фотографию Эрика и Константина, жаль только, год не указал (я уже выкладывала скан раньше, охотно выложила бы еще раз, да ладно, не буду). Поразительно теплый и позитивный снимок, и Эрик там в кои-то веки довольный (и с бусами на шее, я на эти бусы наглядеться не могу), и Константин такой милый и трогательный. Приятно на них смотреть.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

---

Не могу зарегистрироваться на сайте Большого театра. И так пробовала, и этак, разные имэйлы оставляла, а черта с два - ни на один адрес не приходит пароль от личного кабинета. Ну что за чертовщина? А я себе уж билетик на "Сильфиду" присмотрела. Наверно, нужно не заморачиваться с электронными билетами, оторваться от компа и поехать купить нормальный билет в кассе, но... в общем, ладно, подожду еще пару дней, может, удастся все-таки зарегистрироваться. В Стасике никаких проблем с электронной регистрацией нет (но и билетов на ближайшую - "Сильфиду" тоже нет, а на первое июля я брать не хочу, я не знаю, где я тогда буду). А завтра у Ноймайера выложат афишу на следующие полгода. Не знаю, на что надеяться, надеюсь сразу на все... и втайне мечтаю, чтобы восстановили "Нижинского". А я бы тогда на него приехала.
Со всеми этими балетами я как-то позабыла-позабросила Такаразуку: ничего нового не смотрю, хотя давно уже лежат несколько скачанных спектаклей, в том числе звездная "Чайка". Иногда гоняю отрывки из любимого старенького типа "Одиннадцати друзей Оушена", "Наполеона", "Нижинского". Все-таки уже почти-почти свершившаяся отставка Чиэ и Нэнэ, перевод Юрики в "Космос", и то, что Бенико не стала топ-стар, - все это меня ужасно демотивирует, хоть я и понимаю, что глупо из-за этого расстраиваться. Но и былого азарта и интереса уже нет. Правда, если появится в сети когда-нибудь последний спектакль с Чиэ и Нэнэ "Like a Black Panther", то я его, конечно, посмотрю. Потому что... мда, старый шиппер никогда не исправится, потому что там, если я ничего не путаю, персонаж, которого играет Бенико (явно отрицательный тип и вообще редиска, нежный привет Терри Бенедикту), немножко лапает героиню Нэнэ:



Конечно, черта с два что-нибудь разберешь на этой фотографии, и конечно, черта с два герою Бенико что-нибудь обломится, но все равно - я же говорю, шиппер чувствует, что ему напоследок немножко додадут. Ничего не могу с собой поделать, люблю, когда в такаразучных спектаклях персонажам Бенико и Нэнэ прописывают какое-нибудь любовно-эротическое притяжение - пусть даже и одностороннее.
UPD. Нашла на tudou ролик с репетициями "Черной пантеры" - о да-да-да, там точно есть как минимум одна сцена активного приставания персонажа Бенико к персонажу Нэнэ. И я знаю, знаю, что ничего Бенико не обломится, кто-нибудь непременно помешает ей в самый неподходящий момент. Но так приятно, так кайфово видеть, как она ловко хватает в объятия хрупкую Нэнэ. У нее это получается хищно и очень чувственно...

@темы: Такаразука, Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Одна из странностей книги Солуэй (так и оставшаяся не проясненной до конца ) - рассказ о смерти Эрика. Признаться, я купила Солуэй в оригинале в первую очередь потому, что рассчитывала найти ссылки на источник, которым она пользовалась, описывая последнюю встречу Рудольфа и Эрика. У Солуэй: Рудольф прилетает в Канаду 27 марта, приезжает в больницу к Эрику и беседует с ним до позднего вечера. Потом приходит снова на следующее утро, но Эрик уже не может говорить, лишь следит за Рудольфом взглядом. Рудольф возвращается в Париж, Эрик впадает в кому и умирает 1 апреля. Конец истории.
Кавана и Мейнерц описывают эту последнюю встречу совершенно по-другому. Оба используют почти одни и те же (указанные) источники - в первую очередь, рассказ Леннарта Пасборга, плюс воспоминания Шарля Жюда. Как выглядит эта встреча в их изложении: Рудольф прилетает в Канаду 28 марта, приезжает в больницу, где его встречают Пасборг и Константин Патсалас. Он остается наедине с Эриком (Солуэй упоминает, что Эрик лежит под капельницей, а вот Мейнерц пишет, что Эрик не лежит, а ходит, встречает Рудольфа на ногах), но уже через пятнадцать минут выходит из палаты. Позднее он скажет Шарлю Жюду, что Эрик "уже умер" для него, что между ними "не было контакта". Он возвращается на следующее утро, но Эрик бредит под морфином, и Рудольф только и может лечь рядом с ним и обнять его. Тем не менее, ни о какой коме нет и речи, судя по воспоминаниям Пасборга, Эрик до конца оставался в сознании (и за несколько дней до его смерти - но, видимо, все-таки до приезда Рудольфа - они даже вместе ездили на такси в другую больницу, то есть, Эрик был не просто "транспортабелен", а самостоятелен, не прикован к постели, и вполне адекватен). Вот так. И я, конечно, верю Пасборгу - а значит, Каване и Мейнерцу. Но мне безумно интересно, откуда же Солуэй взяла все эти странные подробности о последнем свидании Рудольфа и Эрика. В конце книги есть лишь ссылки на интервью Валери Уайлдер (она рассказывала, в том числе, что Эрик с нетерпением ждал приезда Рудольфа и уверял, что непременно доживет до встречи с ним), но Солуэй использовала эту информацию, описывая состояние Эрика до приезда Рудольфа. А на что она опиралась, рассказывая непосредственно о последней встрече, - непонятно. Правда, во вступлении к разделу, в котором собраны ссылки на источники, она уточняет, что все цитаты без указания источников взяты из интервью с теми, кто пожелал сохранить анонимность. Вероятно, и в рассказе о последнем свидании Эрика и Рудольфа она тоже использовала цитаты из каких-то анонимов. Вот интересно было бы заглянуть к ним под маски!.. И нежно сказать: "Поздравляю вас, граждане, соврамши!". Потому что не знаю уж, вольно и невольно, а только наврали они, или, скажем так - насочиняли. Получилось, конечно, романтично, романтичнее, чем на самом деле. Как знать, может быть, если б Рудольф прилетел хотя бы на пару дней раньше, он бы сумел в последний раз поговорить с Эриком и попрощаться с ним. Но к сожалению, он опоздал.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

---

Мне ужасно нравится Вероника Теннант (когда-нибудь напишу, как она прекрасна в "Mad Shadows"). Я всегда теряюсь, когда у меня спрашивают, какие женщины мне кажутся красивыми, но благодаря Веронике я могу теперь не теряться и смело отвечать: такие, как она. Ее черные глаза, длинный горбатый нос, большой рот - кажутся мне безумно сексуальными. Пожалуй, это пока что единственная балерина, которая вызывает у меня еще и эротический интерес (ай, нет, забыла Карлу Фраччи! что-то меня тянет на брюнеток).

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

Люкке Шрам вспоминала, что иногда Эрик использовал ее "почти как щит", закрываясь ею от других людей. Он действительно мог толкнуть ее вперед и спрятаться за нее, когда видел, что кто-то хочет к нему подойти. Люкке не раз оказывалась в неловком положении из-за того, что кто-то пытался поприветствовать и обнять Эрика, а вместо этого обнаруживал в своих объятиях порядком смущенную Люкке. Эрик не просто пытался избежать чужого внимания - он хотел, чтобы его не узнавали. Может быть, даже хотел стать невидимкой, как в детстве, когда однажды он столкнулся на улице со своей матерью - и та прошла мимо, не заметив его, как будто он и вправду был невидим.
Я читаю Мейнерца все медленнее и медленнее, не каждый день. И прекрасно понимаю, почему так происходит: я не хочу, чтобы книга кончалась, вот и растягиваю ее, как могу. Но остается уже так мало. Так бы хотелось найти еще что-нибудь про Эрика и на датском!.. Да сдается мне, больше ничего нет.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn

---

Я на минутку, а то у меня перевод горит, и вообще. Близится третий сезон "Ганнибала", Фуллер подкармливает спойлерами голодную аудиторию. Спасибо, Фуллер, давай-давай, Фуллер! Hannibal and Will's reunion will be bittersweet, emphasis unexpectedly on sweet. "There's a scene that is so touching, when they're finally reunited and able to have a conversation. Mads and Hugh and their friendship are such amazing assets to the show, and you see all of that. It's like 'It's really good to see you, but this is a terrible situation that we're in, and you're actually a terrible person, but I've found a way to forgive you in the way you forgive a shark for being a shark'."
Конечно, из акулы еще можно сделать акульи котлеты, но лучше все-таки эту акулу простить, обнять и поцеловать.
Что-то я беспокоюсь за Фредди (хотя о ней не сказано ни слова). Казалось бы, раз ее как бы убили во втором сезоне (причем почти тем же способом, что в оригинальном "Красном драконе"), то есть шанс, что в третьем сезоне с ней уже точно ничего не случится. Но та же Абигайль умирала в общей сложности три раза, и в последний раз, скорее всего, по-настоящему. Так что мнимая смерть - еще не гарантия того, что Фредди не убьют по-настоящему. Хотя очень бы этого не хотелось. Хватит с меня и почти наверняка убитой Абигайль. Бедный, бедный мой разрушенный фемслэшный ОТП.
Рылась в папке с ганнибальскими картинками, нашла славный скрин из первого сезона, идеальную иллюстрацию к флаффно-романтическому аушному фику: Абигайль привела свою герлфренд Фредди на семейный ужин с родителями. Родителей тут не видно, но все мы знаем, что Уилл совсем не в восторге от выбора Абигайль, а Ганнибал считает, что могло быть и хуже. Так что не переживайте, Уилл, не вам же с Фредди жить, говорит он и улыбается доброй акульей улыбкой. Семейная идиллия в разгаре.

@темы: "Hannibal"

---

Почему-то сегодня очень тяжелый день. А завтра будет тяжелей. Ну и ладно, ну и пусть. Надо себя чем-нибудь порадовать - например, вот этой милой фотографией Эрика со Сьюз Уолд. Опять Эрик похож на шпиона, вернувшегося с холода. А Сьюз просто очаровательна, с этакой легкой чертовщинкой в глазах и в улыбке.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos