[М-ль Люсиль]

Я еще раз хочу повторить то, что в общих чертах уже сказала в комментах: театр здорово спасает от депрессии. Вчера я была в полном упадке, в состоянии "здесь все двери черные" (спорим, что никто цитату не узнает). Пошла в Стасик на премьеру одноактников, там меня еще хорошо приложило для начала "Призрачным балом" Брянцева. Это лютый, вырвиглазный, устаревший тюлевый пиздец с невозможными претензиями. Его нельзя возрождать, его надо закопать навсегда, а к услугам некрофилов-балетоманов, любящих что-то припахивающее трупом и подделывающееся под (нео)классику, есть видеоверсия 2001 года: она тоже кошмарная, то есть дух балета в ней передан верно. Но выдерживать пятьдесят минут тоскливой, пошлой, унылой гетеронормативной жвачки - это очень трудно, это здорово отвращает от похода на ту же программу в следующий раз. Вернее, пойти можно, но надо опоздать к первому действию. Или прийти вовремя, но провести первое действие в буфете. Потому что реально это невозможно, я пятьдесят минут сидела и колола себе руку острой бусиной браслета, чтоб не заорать от скуки.
К счастью, кто выдержал Брянцева - потом может рассказывать, как было весело. Потому что потом идут Марко Гёке и Охад Нахарин. "Одинокий Джордж" Гёке - замечательно компактный балет, как по сравнению с Брянцевым, так и по сравнению с неимоверно растянутым и безвкусным "Нижинским" того же Гёке. Что в "Нижинском" страшно раздражало, в "Одиноком Джордже" смотрелось отлично: и фирменная хореография Гёке, где много движений рук и корпуса, но мало, хе-хе, движений ног, и узнаваемая пластика, и даже звуки, издаваемые танцовщиками - вздохи, пыхтение, бормотание. В "Нижинском" я от этих звуков готова была лезть на стенку и бить кому-нибудь морду, просто чтоб сорвать раздражение. В "Одиноком Джордже" - ничего подобного, все нормально сходит (хотя я бы предпочла, чтобы звуков не было вообще, без них лучше). И Шостакович прекрасно сочетается с хореографией. Хотя, как выясняется, некоторые пеняют Гёке за то, что он использовал Струнный квартет №8 для балета про одинокую черепаху. Но и балет не совсем про черепаху, чего уж там, и даже если б он был только про черепаху - все равно я не знаю, почему бы и не использовать для него эту музыку Шостаковича. Но у меня просто никаких запретных ассоциаций нет, хорошо иногда быть музыкально неразвитым человеком.
Ну и наконец - "Минус 16" Охада Нахарина. Это абсолютный улет. Вот как в первой программе Илера надо было выдерживать скучную "Сюиту в белом" и не всегда хорошо станцованную "Маленькую смерть", чтобы в конце получить сумасшедше прекрасную "Вторую деталь". Так и здесь нужно дождаться последнего акта, чтобы получить мощнейший приход. Максим Севагин начал вчера зажигать еще в антракте, пока "гости съезжались на дачу", в смысле - зрители собирались в зал. А когда все собрались, и к Севагину присоединись все остальные участники - то началось такое, что описывать не хочется, это видеть надо, причем видеть именно вживую, ни одна запись не передаст этого драйва. Круче всех для меня оказался номер под "Echad Mi Yode’a", песню из Пасхальной Агады: танцовщики, сидя на поставленных полукругом стульях, танцевали, постепенно сбрасывая с себя строгие костюмы и шляпы (вообще костюмы в этом балете - это дополнительное очарование: женщины и мужчины в андрогинных брючных костюмах и шляпах смотрятся умопомрачительно прекрасно). И когда они вскакивали, выкрикивая припев: "Shebashamaim uva'aretz" - полностью эта строка звучит как "echad elokeinu shebashamaim uva'aretz" - "один у нас Бог на небе и земле" - ну, вот это было для меня сильнее всего. Наверно, тут еще мое глубоко запрятанное еврейство как-то дало о себе знать. Ну и просто это очень, очень сильный номер. Но там все хорошо - и дуэт под Вивальди, и внезапная вспышка иммерсивного театра - с вовлечением зрителей в танцы на сцене. Само собой, одна девушка там точно была "подсадкой", но все остальные или большая часть - явно были случайно выбранными зрителями. И они отрывались, танцуя, и зал отрывался вместе с ними. Хоть у меня на миг и возникло чуточку странное ощущение: как будто ты на дискотеке, а тебя не пригласили танцевать.
Ну и заключительные импровизации - так сказать, вместо поклонов - тоже были улетные. И как же радостно смотреть на стасиковцев, с наслаждением отрывающихся и в "Минус 16", и в "Одиноком Джордже", и во "Второй детали", и в "Тюле" Экмана. Видно, что им все это доставляет бешеный кайф (а в "Призрачном бале", простите меня, никакого кайфа не чувствуется). И вспоминаешь, какими засушенными они были несколько лет назад при Зеленском - и сам репертуар был засушенным, несмотря на проблески типа "Татьяны", - и начинаешь лишний раз любить и ценить Илера, и желать, чтоб он продолжал и дальше расширять художественные горизонты и труппы, и зрителей Стасика. Но "Призрачный бал" все-таки лучше убрать.
Выложу здесь "Echad Mi Yode’a". Вот так оно и в Стасике выглядит, но повторяю: вживую оно смотрится вообще улетно. 23 и 24 июня в Стасике повторяют эту программу, и если у вас будет возможность - сходите. Ну надо это видеть, честное слово.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

Comments

[gr_gorinich]

Великая сила искусства ) Надо иметь это в виду, и чуть нагрянет депра - бежать в театр. Жаль только, не под всякую дату будет хороший спектакль.
Интересно мне было читать твой отзыв и сравнивать с балетофорумными. Там все, конечно, за Брянцева горой - и мне было интересно, толковый ли балет. Оказалось, бестолковый. Для проверки, конечно, гляну еще на вилео от 2001 года, но уж ждать точно ничего не буду.
А Echad Mi Yode'a - улетный, прото улетный,даже в записи! Представляю, каково это вживую. (Хотя я с большой нелюбовью отношусь к спектаклям, где тебя могут из зала потянуть на сцену, у меня комплексы ) ). Но тут на комплексы можно было б и забить, жаль, в июне не смогу выбраться, хотя и хотелось бы.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну вот да, увы, депрессия бывает чаще, чем что-то хорошее в театрах. Хотя всегда, знаешь, можно действовать как еврей из анекдота: заведи козу, а потом выстави ее из дома, в смысле, сходи в депрессии на что-нибудь ужасное и пойми, что жизнь прекрасна, когда тебе не надо на это смотреть.)))
Да, за Брянцева почти все балетофорумцы горой, да и балетные критики тоже. Максимум, что могут сказать: мол, балет хорош, да танцевали его, видите ли, без настроения и понимания. Так вот, это хуйня, там нечего понимать, балет сам по себе дерьмо. Стасиковцы не виноваты, что их заставляют такое танцевать. Но видео посмотри, если хочешь, оно в youtube в два счета находится. Большой его плюс - можно в любой момент выключить и забыть. А вот живой балет, увы, не выключишь.)

Echad Mi Yode'a - это, знаешь, запредельный восторг, и стасиковцы его танцевали - ну вот да, на разрыв аорты, хоть и не люблю я это выражение. Да и весь "Минус 16" они танцевали именно так. А что касается вывода зрителей на сцену - знаешь, я когда узнала, что там вот так вытаскивают, тоже подумала: бррр, не дай бог, меня выберут! Ну и превентивно оделась в серое (хотя я и так бы в серое оделась) - чтоб наверняка меня не вытащили, там выбирали народ в яркой цветной одежде (чтоб контрастировали с черными костюмами танцовщиков). А когда уже на спектакле стали народ вытаскивать на сцену - я поняла, что если б меня выбрали, я бы забила на застенчивость и пошла. Потому что там такой драйв, что все комплексы выскакивают из головы напрочь. И знаешь, что там самое чудесное! Выбирают ведь отнюдь не только стройных и молодых, выбирают народ разного возраста и сложения. И это потрясающе, как немолодые, нехудые люди начинают легко и грациозно двигаться и танцевать - как будто всю жизнь только и делали, что танцевали. Это так жизнеутверждающе, это такой потрясающий позитив. Вот просто восторг.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ну, я так понимаю, Брянцев в программу попал именно затем, чтоб не обвинили в неуважении к корням и истокам те же нафталиновые балетоманы ) Ну и да, с записью проще, в любой момент можно забить и выключить.
Стасиковцы молодцы, и это большая радость, что их Илер гоняет и дает им попробовать разное и новое, вообще, чудно повезло театру с худруком.
Но выйти на сцену - бррр, я пас ) Нет такого драйва, чтобы меня проперло до степени забвения комплексов.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, мне просто очень не хочется верить, что Илеру может действительно нравиться этот отвратительный нафталин. Так что я надеюсь, что да, он взял эту дрянь в репертуар, чтобы потрафить всем этим ностальгирующим по совку товарищам, которые, как ни крути, составляют немалую часть публики.
Слава богу, остальные репертуарные решения Илера на порядок лучше.)))
Хех, ну ладно, там ведь можно было и отказаться, если тебя зовут на сцену, насильно бы не потащили.)

[tatit]

М-ль Люсиль, спасибо за рассказ, тоже иду на них летом. Но мне пока очень нравится как Илер строит работу, он ищет и дает возможность попробовать разные жанры. Для труппы имхо это хорошая школа.

[М-ль Люсиль]

tatit, для труппы это превосходная школа. И я просто сравниваю состояние труппы сейчас - и несколькими годами ранее, при Зеленском: небо и земля. Потому что Зеленскому в последние годы, прямо скажем, было наплевать на труппу в целом, он занимался исключительно сбором репертуара для Полунина. И при всем уважении к Роббинсу и к Аштону - программы из их одноактников, да еще в исполнении стасиковцев, выглядели очень уныло (ну, за исключением "Концерта"). Илер же действительно дает возможность и труппе, и зрителям узнавать новое, экспериментировать, а не застревать в рамках одной только классики. И это очень, очень здорово.
Так что, надеюсь, летом вас эта программа не разочарует.))

[tatit]

М-ль Люсиль,

Так что, надеюсь, летом вас эта программа не разочарует.))

спасибо, тоже надеюсь, что не разочарует. Меня даже Манон не смог разочаровать, хотя мне так не нравится ни сюжет, ни книга. Да и некоторые рискованные, скажем так, элементы самого спектакля пару раз покоробили, но исполнение Кардаш,Михалева и Смилевски было таким волшебным, что мне в итоге понравилось.
Согласна с Вами про работу Илера и школу для труппы, и публика к ним идет, что тоже замечательно.

[М-ль Люсиль]

tatit, да, Кардаш и Смилевски, да и Михалев тоже, - они способны вытянуть даже такую сексистскую мелодраму как "Манон". Хотя я, наверно, слишком сурова к этому балету, он не лишен достоинств. Беда его в том, что он идет по нисходящей, как на мой взгляд: с каждым актом все хуже. Ну и сцена орального изнасилования Манон - это очень безвкусный натурализм.
К счастью, в одноактниках ничего это не будет. Ну разве что Брянцев безвкусен до крайности, но что с него взять.)

[tatit]

М-ль Люсиль,

Ну и сцена орального изнасилования Манон - это очень безвкусный натурализм.

согласна на все сто, совершенно излишне.