[М-ль Люсиль]

Опять почта не отдает мои посылки, а может, и не почта вовсе, а таможня, в общем, факт есть факт, читать мне нечего. Купленную книжечку Всеволода Петрова "Турдейская Манон Леско" (повесть и воспоминания, в том числе о Кузмине) я проглотила за полдня. А ничего нового балетного нет, хоть убей. Скука, разбойники, скука. И к дайри-магии прибегать бесполезно: на почту с таможней она не действует. Только одно и остается - сидеть, ждать и рассчитывать на лучшее.
Выложу-ка я замечательный отрывок из интервью Ивана Надя в Dance Magazine за июль 1975 года. Не так давно вот в этом посте я уже выкладывала откровения Надя о Бруне, но то, что я выложу сейчас, даже их перекрывает. Впору поздравить Эрика и сказать: "Молодец, Эрик, ты без всяких усилий влюбляешь в себя абсолютно гетеросексуальных семейных танцовщиков". Потому что чувства Надя к Эрику - это же почти беспримесная влюбленность. Очень трогательная, чего уж там. И его восхищение Эриком прекрасно "пересекается" с восхищением Марго Фонтейн (Иван как раз танцевал с Марго в то время, и в интервью он дает понять, что партнерство с ней значит для него очень много - и и приносит ему гораздо больше творческого удовлетворения и вдохновения, чем партнерство с Наталией Макаровой). И мне кажется, Надь очень проницательно подмечает то общее, что было у Эрика и Марго: абсолютную преданность танцу (почти равнявшуюся невозможности существовать без танца) и гениальность не только танцевальную, но и драматическую. В том же интервью Надь потрясающе рассказывает, как на репетиции "Ромео и Джульетты" Марго перевоплотилась в Джульетту, стала четырнадцатилетней девочкой, хотя Надь и не верил, что это возможно. Об Эрике он таких историй не рассказывает, но и без них ясно, что Эрик тоже обладал этим даром перевоплощения и иллюзии.

"At ABT I met Erik and that was being born again". Nagy drew a deep breath and the color of his eyes darkened from light green to turquoise. "If only I could express my feelings to Erik Bruhn. If only I could tell Mr. B what it means to me to be able to dance in his Apollo - that beautiful ballet, which is about being born, and becoming a man (never mind Apollo is a god, he is also a man). I adore Mr. B and I adore Erik. Erik is my idol. I made myself over as a dancer when I met Erik - not to be like him but to be better than I would have ever been, if I had not known Erik.
I have never been able to tell Erik what he means to me, because to go up and tell him, he would think I was crazy. I have difficulty expressing myself with other dancers, even my colleagues whom I respect and love". <...>
In what ways did Bruhn influence him?
"I learned from Bruhn by example, by seeing how he worked, how he warmed-up before performance, how he transferred himself from Bruhn into the role he was going to dance. It was a wonderful lesson for me; I learned what is an artist.
Not only how to behave on the stage but how to direct the mind, all the feeling, as well as the body, when you dance.
I have taken so much from Erik I cannot tell you how much. I cannot tell him how much. But that does not matter; it matters only to me because I know.
When Erik left Ballet Theatre I felt like a lost soul. I had attached myself to Erik like a child. I will never forget the day that Erik rang me up to tell me I was to dance with Carla [Fracci] in his place. And when he told me he had decided to stop dancing, I cried. It was such a terrible thing to me..." <...>
"I have now the most incredibly beautiful partnership with Margot Fonteyn. With Margot, I am born another time. She is like Erik - so great an artist that only to be in her presence is to become more than you were before. <...> To know how Margot works you must live with her in a company. I have never known so much discipline, so much dedication. I have never known an artist to live for the art, in the way that Erik and Margot live". <...>
"From Margot I have learned that the great artist possesses the power of illusion. I think that is the meaning of genius in dance. I do not know how to describe it, I cannot explain it, but I see, in Margot and in Erik, that if you have this power you can dance anything".

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Erik Bruhn - articles

Comments

[norakura]

очень позитивно и вдохновляюще, спасибо))

I have never been able to tell Erik what he means to me, because to go up and tell him, he would think I was crazy.

предположу, что в такой ситуации Эрик бы испуганно посмотрел на него с мыслью "обоже, где-то я уже это слышал, не хватало ещё одного"
и про Марго такие нежные слова. когда смотрела (пыталась смотреть) "РиДж" с ней и Рудольфом, пожалуй, её "Джульета" единственный элемент, за которым было интересно наблюдать в скучной истории, скучном танце на фоне скучных декораций. потому что её преображение в 14-летнюю девочку поистине волшебно. (Рудольф был супер тоже, но это от него и ожидалось, потому и не было таким захватывающим зрелищем).)

[М-ль Люсиль]

norakura, на здоровье.)))

предположу, что в такой ситуации Эрик бы испуганно посмотрел на него с мыслью "обоже, где-то я уже это слышал, не хватало ещё одного"

И пришлось бы бедному Ивану краснеть и объяснять, что он вообще не в том смысле, а чисто, невинно и платонично.)) И все равно бы Эрик ему не поверил. Хотя сам виноват: помогал, новый костюм Альбрехта дарил, вдохновлял - вот пусть теперь и расплачивается.
Ужасный человек Эрик. Это же надо было так влюблять в себя - причем как будто и без особых усилий.)

Ох, насчет Марго-Джульетты - поверю вам (и Надю) на слово, что она была прекрасна.))) Может быть, когда-нибудь переломлю себя и попробую все же одолеть Макмиллановский РиДж.

[norakura]

М-ль Люсиль, а сам Эрик было в кого-нибудь так "по-балетному", профессионально влюблен?

кстати, я совсем недавно обнаружила на ютубе полную запись нуреевского "РиДж" с ним, Карлой и Марго. вдруг вам понадобится прививка после макмиллановского))

[М-ль Люсиль]

norakura, вы будете смеяться, но складывается впечатление, будто и "профессионально" Эрик был влюблен только в Рудольфа.))) Еще, помнится, в юности он восхищался Жаном Бабиле, но это был, по-моему, другой уровень чувств, не влюбленность даже профессиональная, а именно восхищение.
А больше, наверно, я и не назову людей, которые были бы объектами острого восхищения Эрика или вдохновляли его как-то глобально-радикально. Хотя в одном интервью (кажется, в The Private World of Ballet) он замечал, что танцовщики вдохновляли его продолжать танцевать, а балерины были его соперницами, конкурентками. Он не считал своими соперниками мужчин-танцовщиков, а вот балерин, с которыми танцевал, - считал, и еще какими соперниками!))

О, спасибо большое, буду иметь в виду, что этот РиДж тоже есть в доступе.)) Эх, как жаль, что нет ноймайеровского РиДж этого года с датчанами! Но тут уж ничего не поделаешь.(

[norakura]

М-ль Люсиль, хе, догадывалась, но хотела узнать ответ от признанного эрикоспециалиста

Он не считал своими соперниками мужчин-танцовщиков, а вот балерин, с которыми танцевал, - считал, и еще какими соперниками!))

а вот это интересно! а что было в основе такого отношения? наверняка же не внимание и оценки критиков после выступления. но это Эрик, он может всё верх тормашками перевернуть)

[М-ль Люсиль]

norakura, щас я возгоржусь, отниму у Мейнерца звание эриковеда и пойду писать об Эрике докторскую диссертацию.))) На кандидатскую он не тянет.

а что было в основе такого отношения? наверняка же не внимание и оценки критиков после выступления.

Трудно сказать, Эрик не вдается в подробности, только говорит, что соперничает с балеринами, потому что именно с балеринами и танцует.)) В общем-то, оно и понятно, хоть и принято считать, что именно Рудольф "оттянул внимание" зрителей и критиков с балерины на партнера-мужчину, но мне кажется, на самом деле, это не совсем так, и Эрик тоже оттягивал это внимание и весьма успешно. Он явно не принадлежал к числу танцовщиков, которые в партнерском танце предпочитают держаться в тени и предоставляют балерине сиять и быть в центре внимания.

[norakura]

М-ль Люсиль, понятно одно: Эрик тот ещё интриган, но сам в этом никогда бы не признался.

хоть и принято считать, что именно Рудольф "оттянул внимание" зрителей и критиков с балерины на партнера-мужчину, но мне кажется, на самом деле, это не совсем так, и Эрик тоже оттягивал это внимание и весьма успешно.

а положил этому начало сам Вацлав Фомич, если бы в его время пресса была быть столь же масштабна и активна, как во второй половине XX века, то они, возможно, ещё бы поспорили за звание "любимец прессы")) а что касается Рудольфа, ему часто присваивают номер 1 в том или ином начинании, но эти обобщения не совсем честны. мне кажется, он "оттянул внимание" не столько с женщины на мужчину в балете вообще, сколько по-эготистки на свою персону

[М-ль Люсиль]

norakura, вообще так подумалось: все протеже Дягилева так или иначе оттягивали внимание зрителей и прессы на себя, расширяли роль мужчины в балете. О Нижинском и не говорю, но ведь и Мясин, и Долин, и Лифарь - особенно Лифарь! - тоже не довольствовались ролью носильщика при балерине, а активно сияли сами (о Мясине говорили, например, что он терпеть не мог танцевать с кем-то, партнерша-балерина ему, в сущности, просто мешала). И происходило это уже в постдягилевскую эпоху.)) Конечно, и они не получали такую прессу, какую получал Рудольф, но ведь, вы правы, возможности СМИ в то время были скромнее. Рудольфу повезло еще и потому, что он получил известность в эпоху довольно активного развития средств массовой информации - и по максимуму использовал их возможности.)

[norakura]

М-ль Люсиль, а если копнуть ещё глубже, то ведь ещё сам Август Бурнонвиль сместил акцент с балерины на танцовщика) та же "Сильфида" (в его редакции) один из первых балетов с мужчиной главным персонажем

[М-ль Люсиль]

norakura, ну, я не уверена, что "Сильфида" Бурнонвиля была одним из первых балетов с мужчиной - главным персонажем, я бы сказала - одним из первых балетов, дошедших до нашего времени.)) Бурнонвиль не то чтобы сместил акцент с балерины на танцовщика, он, по-моему, скорее шел наперекор современной ему тенденции к смещению фокуса с танцовщика на балерину. Ведь мужской балетный танец далеко не всегда находился в тени и в упадке: тот же Вестрис, тот же Дюпор (попавший, кстати, в "Войну и мир") в свое время затмевали балерин. И только позднее, в середине девятнадцатого века, в центре балетного внимания оказалась женщина - и во французской, и в русской балетных школах (хотя в русском балете не так активно "избавлялись" от танцовщиков, как в Опера, где в конце девятнадцатого века многие мужские партии танцевали женщины en travestie).)

[norakura]

М-ль Люсиль, спасибо за ликбез тогда я вообще не понимаю, откуда все эти громкие слова про выставление мужчины на первый план или на равную позицию с женщиной в балете, если это так и было в разные периоды существования этого вида искусства

[М-ль Люсиль]

norakura,

тогда я вообще не понимаю, откуда все эти громкие слова про выставление мужчины на первый план или на равную позицию с женщиной в балете, если это так и было в разные периоды существования этого вида искусства

Так ведь это когда было! В доисторические времена, все уже об этом забыли давно. Плюс еще всякие "местечковые особенности" играли свою роль. Например, в Америке долгое время на мужчин-танцовщиков смотрели косо - мол, немужское это занятие: ногами в трико дрыгать! - и понадобились усилия нескольких "танцевальных поколений", от Теда Шоуна до тех же Эрика с Рудольфом, чтобы американская широкая публика стала воспринимать мужчину-танцовщика как серьезную "равноправную единицу", а не только как балериноносильщика. В Европе этот процесс шел быстрее, на Западе - благодаря Дягилеву и дягилевцам (и датской балетной школе), в СССР - благодаря Чабукиани и, как ни странно, благодаря Григоровичу, активно внедрявшему мужской танец в свои балеты.))

[norakura]

М-ль Люсиль, а, поняла, ситуация как в педагогике (мне через неё легче понять ): сначала все активно применяли передовые технологии, а в 1930-х всё объявили гадостью и забыли. зато сейчас с прошловековыми методиками носятся как с теми самыми перепостроенными велосипедами и переоткрытыми америками.

[М-ль Люсиль]

norakura, ага, чувствуются кое-какие аналогии.)))
А возвращаясь к Эрику - надо сказать, он весьма успешно соперничал со своими партнершами. Помню, читала одну рецензию на "Жизель" конца шестидесятых годов, где Эрик танцевал с Кирстен Симоне, так там рецензент, раскланиваясь и расшаркиваясь, давал понять, что хоть Симоне и была очаровательна, но Эрик все равно stole the show.)

[norakura]

М-ль Люсиль, вспомнила эпизод, о котором рассказывала Толчиф, когда она с Рудольфом сидели у Брунов и при маме прочитали статью, в которой Мария вызвала у критика больше восторгов, чем Эрик. сравнивая танцовщиков в рамках одного выступления, критик видит и сравнивает два элемента системы одновременно, выставляя один из них лучше других. а когда сравнивают с другим мужчиной (или двух балерин из разных выступлений), то и сравнивают разные системы, а они сами по себе отдельны, потому и предназначены для сравнения. обидно, когда часть одной системы в итоге оказывается лучше других.
ой, что-то очень запутанное вышло

[М-ль Люсиль]

norakura, нет-нет, все понятно.)) Но иногда и разные системы сравнивать почти невозможно, взять хоть тех же Рудольфа и Эрика. Как их объективно сравнить, по каким критериям? По чистой технике? По драматизму? По популярности у публики?)) Как ни крути, а объективное сравнение этой пары практически невозможно, почти всегда все сводится к чистой вкусовщине: одному критику нравится аполлонический танец, другому - танец дионисийский, но можно ли сказать, какой танец лучше - аполлонический или дионисийский? А ведь это тоже разные системы.
Подумалось еще, что и сравнение исполнителей в рамках одного спектакля может далеко не всегда быть объективным. Тот пример, что вы привели, с Марией и Эриком в "Фрекен Юлии", смущает меня тем, что Мария объективно могла быть и не лучше Эрика, но критик видел ее в этом спектакле впервые - и именно эта новизна могла его сильнее поразить.
А впрочем, чего уж там, критики тоже люди, кто-то им нравится больше, кто-то меньше, но пока они Эрика не ругают - пусть живут.

[norakura]

М-ль Люсиль, чем с кем-то другим, лучше сравнивать одного танцовщика в одних и тех же ролях, как он/она меняется в зависимости от партнёра, приобретенного опыта, других условий. Это честнее и практически исключает фактор вкусовщины)
Ну, ругать периодически тоже нужно, но только по делу))

[М-ль Люсиль]

norakura, во, абсолютно согласна!)) Это самые справедливые критерии!)
Ругать же Эрика надо не столько за роли, сколько за поведение вне сцены. Но этим балетные критики, увы, не занимаются.))) Хотя... что касается чисто балетной критики - я думаю, что все-таки не так уж неправа могла быть Арлин Кросс, некогда ругавшая Эрика за то, что он никак не мог притвориться на сцене, что влюблен в свою партнершу. Правда, думаю, это не касалось Карлы - но наверняка касалось многих других балерин. Была у Эрика, мне кажется, эта холодность и неумение/нежелание изображать страстную любовь по роли. Но не знаю, было ли это плохо и было ли так всегда.

[norakura]

М-ль Люсиль, а что, любовь обязательно должна быть страстной и с искрами из глаз? Но что размышлять, как он именно изображал любовь, если нечего смотреть а в "Жизели" любовь совсем не страстная, зато искренняя.

[М-ль Люсиль]

norakura, ну вот я и говорю, Карла - это особый случай, и в "Жизели" в любовь Эрика-Альбрехта очень даже верится (хотя любовь эта несколько нетипичная, но ведь и сам Альбрехт достаточно нетипичный).)) Но вот искрило ли у Эрика так с другими партнершами - это вопрос.)