
воскресенье, 30 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Я страшно соскучилась по фотографиям с Эриком, несколько дней (почти сто лет!) ничего не выкладывала. Ничего, вот вернусь домой, а там, глядишь, придет мне очередная партия книжек и журналов, и тогда уж и насканирую вдоволь, и Мейнерца опять буду мучить, и вообще зафлужу опять все Эриком и компанией (Константина мне, побольше Константина!). А пока выложу фотографию из открытого и всем известного источника: Карла и Эрик в 1968 году, в "Коппелии", если я ничего не путаю. Карла, как всегда, сияет, а Эрик, как всегда, очарователен и легконог. Все-таки, что ни говори, а они вправду были идеальной парой. Конечно, трудно судить, ведь в открытом доступе есть видеозаписи далеко не со всеми партнершами Эрика, но что Мария Толчиф, что Соня Арова - обе кажутся "тяжеловатыми" для него. А вот романтическая Карла подходит ему так, что лучше и не придумаешь. И вместе они прекрасны, и до чего жаль, что так мало осталось видеозаписей их совместных выступлений, практически ни одной "сценической" записи. Разве что вот с гала-концерта 1984 года (кажется, 84-го, или около того), где Эрик, в сущности, уже не танцевал, но все равно был прелестным Джеймсом рядом со своей прелестной Сильфидой-Карлой.


пятница, 28 августа 2015
Живи, а то хуже будет
О двенадцатой серии я ничего не написала, потому что опять пришла в уныние от краснодраконной мути и вообще мне было не до записей, я собирала вещи. Но о тринадцатой серии надо сказать пару слов. Фуллер совершил невозможное: сделал идеальный финал далеко не идеальной арки. Наконец-то в последней серии все встало на свои места когда сыграли Баха: персонажи перестали тупить, Долархайд перестал отнимать все экранное время, а ганнигрэма додали так, что я не знаю, как могли бы додать лучше. И отдельный приятный бонус для меня: Марго и Алана остались живы. Я за них волновалась и побаивалась, что Лектер натравит на них Долархайда, но нет, их не тронули, слава богу. И Лектер, угрожая Алане, назвал Марго ее женой, и не передать, как мне это было приятно.
О Беделии ничего не буду говорить, но она удивила. Зеллер и Прайс отожгли напоследок: можно сказать, что к концу сериала у нас остались три идеальных парочки, и все - однополые: Алана/Марго, Ганнибал/Уилл и Зеллер/Прайс. Спасибо, Фуллер, я это оценила.
Ну и конечно - финал. Может быть, кого-то он вгонит в ангст и депрессию, но я от него пришла в восторг и умиление. Потому что - ну, это же хеппи-энд, господа, настоящая свадьба, пусть и немножко с кровью. Но главное - Ганнибал и Уилл окончательно договорились и поняли, что любят друг друга. И Уилл сам потянулся и прильнул к Ганнибалу - и в буквальном смысле тоже. И все кончилось идеально, даже и не жаль, что сериал закрыли. Три сезона нам рассказывали потрясающую историю любви - и завершили ее на высокой ноте. Я считаю, надо кричать ура. Спасибо, Фуллер. Ты великолепен. Я тебя люблю.
Ах да, и саундтрэк в финальной сцене доставил отдельно. Это такой контрольный выстрел: если кто-то еще не понял, что Фуллер имел в виду. Пиф-паф, теперь всем всё ясно, звучит композиция "Love Crime", и фаннибалы счастливы. По крайней мере, я фаннибал и я счастлива.
О Беделии ничего не буду говорить, но она удивила. Зеллер и Прайс отожгли напоследок: можно сказать, что к концу сериала у нас остались три идеальных парочки, и все - однополые: Алана/Марго, Ганнибал/Уилл и Зеллер/Прайс. Спасибо, Фуллер, я это оценила.
Ну и конечно - финал. Может быть, кого-то он вгонит в ангст и депрессию, но я от него пришла в восторг и умиление. Потому что - ну, это же хеппи-энд, господа, настоящая свадьба, пусть и немножко с кровью. Но главное - Ганнибал и Уилл окончательно договорились и поняли, что любят друг друга. И Уилл сам потянулся и прильнул к Ганнибалу - и в буквальном смысле тоже. И все кончилось идеально, даже и не жаль, что сериал закрыли. Три сезона нам рассказывали потрясающую историю любви - и завершили ее на высокой ноте. Я считаю, надо кричать ура. Спасибо, Фуллер. Ты великолепен. Я тебя люблю.

Ах да, и саундтрэк в финальной сцене доставил отдельно. Это такой контрольный выстрел: если кто-то еще не понял, что Фуллер имел в виду. Пиф-паф, теперь всем всё ясно, звучит композиция "Love Crime", и фаннибалы счастливы. По крайней мере, я фаннибал и я счастлива.
понедельник, 24 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Перед отъездом отсканировала несколько фотографий из программки НБК сезона 85/86 гг., одну выложила, остальные выкладываю сейчас. Хоть фотографии эти в самой программке напечатаны на разных страницах, но рядом они выглядят удивительно органично. Константин и Эрик, причем Эрик поразительно загорелый и счастливый, а Константин - худющий "як шпрота копченая" (кто узнает цитату, тому поцелуй).

Из статьи в программке выцепила немножко информации о Константине: учился он балету в Германии, в Эссене, в школе Курта Йосса (один из самых известных балетов Йосса - антимилитаристский "Зеленый стол"; кажется, его ставят до сих пор). В сезоне 1985/86 брал годовой отпуск - это соответствует воспоминаниям Карен Кэйн о том, что он работал в Азии и в Австралии по гранту Совета по искусству Канады, но противоречит тому, что написано в книге Нойфельда - будто он только планировал взять sabbatical year в 1986 году. Сдается мне, Нойфельд чего-то напутал. Еще интересное: Кимберли Глэзко и Кевин Пью, серебряные медалисты Московского международного конкурса артистов балета 1981 года, среди всего прочего танцевали на этом конкурсе па-де-де Константина "Poèmes Intimes". А еще - в 1982 году была снята телеверсия его балета "Liebestod" (хочу! подать немедленно!), в 1985 году - телеверсия балета "L'Île Inconnue" (ыыыы! и это тоже хочу!). Значит, все-таки не совсем бесследно исчезли балеты Константина, кое-что все-таки сохранилось. Вот только нет почти никаких шансов на то, что когда-нибудь канадцы расщедрятся и выпустят их на двд или выложат в интернет. Хотя я все-таки буду надеяться на лучшее. Я бы очень хотела увидеть хоть одну хореографическую работу Константина. А еще "Лебединое озеро" Эрика - потому что балетов с Эриком никогда много не бывает (да их и просто-напросто - немного, и каждая запись - важна, нужна и ценна, подать ее сюда).


Из статьи в программке выцепила немножко информации о Константине: учился он балету в Германии, в Эссене, в школе Курта Йосса (один из самых известных балетов Йосса - антимилитаристский "Зеленый стол"; кажется, его ставят до сих пор). В сезоне 1985/86 брал годовой отпуск - это соответствует воспоминаниям Карен Кэйн о том, что он работал в Азии и в Австралии по гранту Совета по искусству Канады, но противоречит тому, что написано в книге Нойфельда - будто он только планировал взять sabbatical year в 1986 году. Сдается мне, Нойфельд чего-то напутал. Еще интересное: Кимберли Глэзко и Кевин Пью, серебряные медалисты Московского международного конкурса артистов балета 1981 года, среди всего прочего танцевали на этом конкурсе па-де-де Константина "Poèmes Intimes". А еще - в 1982 году была снята телеверсия его балета "Liebestod" (хочу! подать немедленно!), в 1985 году - телеверсия балета "L'Île Inconnue" (ыыыы! и это тоже хочу!). Значит, все-таки не совсем бесследно исчезли балеты Константина, кое-что все-таки сохранилось. Вот только нет почти никаких шансов на то, что когда-нибудь канадцы расщедрятся и выпустят их на двд или выложат в интернет. Хотя я все-таки буду надеяться на лучшее. Я бы очень хотела увидеть хоть одну хореографическую работу Константина. А еще "Лебединое озеро" Эрика - потому что балетов с Эриком никогда много не бывает (да их и просто-напросто - немного, и каждая запись - важна, нужна и ценна, подать ее сюда).
пятница, 21 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Совсем я ничего не успеваю, не могу сосредоточиться, все из рук валится, поэтому выложу все-таки совсем маленький кусочек пересказа Мейнерца, буквально на один укус.
В конце 1964 года Эрик отправился в Торонто по приглашению Селии Франки, руководительницы Национального балета Канады. Когда-то давно, еще во времена Метрополитен Балле, Селия была от него без ума, хоть и называла его гадким мальчишкой. С тех пор утекло много воды, и мало что осталось в Эрике от того большеглазого мальчика, с восторгом открывавшего новый мир (и путавшего "naughty" и "natty"). Да и сама Селия стала жестче и железной рукой правила вверенной ей компанией. Эрика же она пригласила, чтобы тот поставил в НБК "Сильфиду" - и эта "Сильфида" стала для Эрика первым опытом постановки "полновечернего" балета, важным шагом в переходе от карьеры танцовщика к карьере постановщика и преподавателя. Он продолжал искать вдохновения - и по-прежнему не желал быть привязанным к одному и тому же месту, к одной и той же компании. В интервью "Торонто Стар" он объяснил, что ему нужно иметь возможность "уйти, когда я этого захочу. Я не выношу правил", - и добавил, что последние два года боролся за свою свободу и провел год "в ужасающем одиночестве".
Эрик танцевал на торонтской премьере "Сильфиды" - с Линн Сеймур, уроженкой Канады, в заглавной роли. Рудольф присутствовал на премьере - пока еще лишь в качестве гостя (и центра притяжения СМИ), но через два дня Эрик пожаловался на травму колена и предложил Рудольфа в качестве замены (как мы знаем из книги Нойфельда, в итоге Эрик пропустил два спектакля, и на первом спектакле его заменил Эрл Краул). Отчасти это напоминает тот случай с "Bell Telephone Hour", когда Эрик отказался танцевать в этой передаче, сославшись на травму, и предложил на замену Рудольфа, тогда еще неизвестного в Америке. Рудольф станцевал в па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано" вместе с Марией Толчиф - и американские телезрители узнали, кто такой Нуреев. Поговаривали, что Эрик тогда вовсе не был травмирован, а просто хотел помочь Рудольфу. Был ли он действительно так уж сильно травмирован в Торонто, или снова хотел помочь Рудольфу и дать ему возможность станцевать новую партию, или попросту устал - вопрос открытый. Но именно благодаря этой истинной или мнимой травме Эрика Рудольф впервые в жизни выступил в "Сильфиде", быстро выучив все вариации Джеймса (отчасти благодаря тому, что, по воспоминаниям Эрика, наблюдал за репетициями, "как ястреб"). Эрик говорил, что "Сильфида" с Рудольфом была "одним из самых прекрасных спектаклей, которые я когда-либо видел. Это был первый Джеймс Рудика, и его танец был таким отточенным и чистым - таким свежим и возвышенным...". Критики оказались столь же благосклонны к Рудольфу: в отзыве "Торонто Стар" на этот спектакль было сказано, что лишь по нервным жестам Рудольфа можно было догадаться, что этот тип балета - Бурнонвиль, датская школа, - был совершенно новым для него. Так что неожиданный Джеймс пришелся ко двору и всем по вкусу. Но и Эрик напоследок показал, на что он способен, и почти затмил Рудольфа. Двадцать пять вызовов на поклоны, триумф, восторг, публика, не желающая покидать театр - вот каким было его последнее выступление в той "Сильфиде". "Торонто Стар" назвала его выступление в роли Джеймса "искусством самой высокой пробы", наполненным "поразительной драматичностью и мужественностью".
В мае 1965 года Эрик снова оказался в Копенгагене, где танцевал партию дона Хосе в "Кармен", а Студенческий союз (составленный вовсе не из студентов, а из профессоров и деканов) избрал его своим почетным представителем (лишь один представитель - вернее, одна представительница балетного мира, Марго Ландер, была удостоена этой чести в 1947 году). Свенд Крэг-Якобсен произнес несуразно длинную хвалебную речь, которую Эрик выслушал с удивлением, гадая про себя - неужели он вправду пережил все, о чем рассказывал Крэг-Якобсен? Потом он сравнивал эту речь с полицейским протоколом - довольно язвительно, но вполне в стиле Эрика.
И чтобы извиниться за такой короткий отрывок - прикладываю фотографию из полученной сегодня программки НБК за сезон 1985/86 гг. Там есть еще парочка интересных фотографий, я их тоже отсканировала, но выложу в следующий раз. Вот. Всем Эрика с канадским кленовым листиком на куртке.

В конце 1964 года Эрик отправился в Торонто по приглашению Селии Франки, руководительницы Национального балета Канады. Когда-то давно, еще во времена Метрополитен Балле, Селия была от него без ума, хоть и называла его гадким мальчишкой. С тех пор утекло много воды, и мало что осталось в Эрике от того большеглазого мальчика, с восторгом открывавшего новый мир (и путавшего "naughty" и "natty"). Да и сама Селия стала жестче и железной рукой правила вверенной ей компанией. Эрика же она пригласила, чтобы тот поставил в НБК "Сильфиду" - и эта "Сильфида" стала для Эрика первым опытом постановки "полновечернего" балета, важным шагом в переходе от карьеры танцовщика к карьере постановщика и преподавателя. Он продолжал искать вдохновения - и по-прежнему не желал быть привязанным к одному и тому же месту, к одной и той же компании. В интервью "Торонто Стар" он объяснил, что ему нужно иметь возможность "уйти, когда я этого захочу. Я не выношу правил", - и добавил, что последние два года боролся за свою свободу и провел год "в ужасающем одиночестве".
Эрик танцевал на торонтской премьере "Сильфиды" - с Линн Сеймур, уроженкой Канады, в заглавной роли. Рудольф присутствовал на премьере - пока еще лишь в качестве гостя (и центра притяжения СМИ), но через два дня Эрик пожаловался на травму колена и предложил Рудольфа в качестве замены (как мы знаем из книги Нойфельда, в итоге Эрик пропустил два спектакля, и на первом спектакле его заменил Эрл Краул). Отчасти это напоминает тот случай с "Bell Telephone Hour", когда Эрик отказался танцевать в этой передаче, сославшись на травму, и предложил на замену Рудольфа, тогда еще неизвестного в Америке. Рудольф станцевал в па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано" вместе с Марией Толчиф - и американские телезрители узнали, кто такой Нуреев. Поговаривали, что Эрик тогда вовсе не был травмирован, а просто хотел помочь Рудольфу. Был ли он действительно так уж сильно травмирован в Торонто, или снова хотел помочь Рудольфу и дать ему возможность станцевать новую партию, или попросту устал - вопрос открытый. Но именно благодаря этой истинной или мнимой травме Эрика Рудольф впервые в жизни выступил в "Сильфиде", быстро выучив все вариации Джеймса (отчасти благодаря тому, что, по воспоминаниям Эрика, наблюдал за репетициями, "как ястреб"). Эрик говорил, что "Сильфида" с Рудольфом была "одним из самых прекрасных спектаклей, которые я когда-либо видел. Это был первый Джеймс Рудика, и его танец был таким отточенным и чистым - таким свежим и возвышенным...". Критики оказались столь же благосклонны к Рудольфу: в отзыве "Торонто Стар" на этот спектакль было сказано, что лишь по нервным жестам Рудольфа можно было догадаться, что этот тип балета - Бурнонвиль, датская школа, - был совершенно новым для него. Так что неожиданный Джеймс пришелся ко двору и всем по вкусу. Но и Эрик напоследок показал, на что он способен, и почти затмил Рудольфа. Двадцать пять вызовов на поклоны, триумф, восторг, публика, не желающая покидать театр - вот каким было его последнее выступление в той "Сильфиде". "Торонто Стар" назвала его выступление в роли Джеймса "искусством самой высокой пробы", наполненным "поразительной драматичностью и мужественностью".
В мае 1965 года Эрик снова оказался в Копенгагене, где танцевал партию дона Хосе в "Кармен", а Студенческий союз (составленный вовсе не из студентов, а из профессоров и деканов) избрал его своим почетным представителем (лишь один представитель - вернее, одна представительница балетного мира, Марго Ландер, была удостоена этой чести в 1947 году). Свенд Крэг-Якобсен произнес несуразно длинную хвалебную речь, которую Эрик выслушал с удивлением, гадая про себя - неужели он вправду пережил все, о чем рассказывал Крэг-Якобсен? Потом он сравнивал эту речь с полицейским протоколом - довольно язвительно, но вполне в стиле Эрика.
И чтобы извиниться за такой короткий отрывок - прикладываю фотографию из полученной сегодня программки НБК за сезон 1985/86 гг. Там есть еще парочка интересных фотографий, я их тоже отсканировала, но выложу в следующий раз. Вот. Всем Эрика с канадским кленовым листиком на куртке.

четверг, 20 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Если успею, выложу завтра до отъезда очередной кусочек из Мейнерца. Правда, совсем маленький, но лучше что-то, чем ничего. А сегодня будут сканы из журналов. К сожалению, качество так себе, но там в исходниках качество так себе, я ни при чем (да, главное - вовремя перевести стрелки).
Эрик и Кирстен Симоне в "Фрекен Юлии", фотография отсканирована из майского номера "Dance and Dancers" за 1986 год, из статьи "Remembering Erik Bruhn":

Эрик и Наталия Макарова в па-де-де "Эпилог" Джона Ноймайера, фотографии отсканированы из октябрьского номера "Dance Magazine" за 1975 год:



И, наконец, Эрик, Рудольф и Синтия Грегори в "Раймонде", тот же октябрьский номер "Dance Magazine" за 1975 год:

Эрик и Кирстен Симоне в "Фрекен Юлии", фотография отсканирована из майского номера "Dance and Dancers" за 1986 год, из статьи "Remembering Erik Bruhn":

Эрик и Наталия Макарова в па-де-де "Эпилог" Джона Ноймайера, фотографии отсканированы из октябрьского номера "Dance Magazine" за 1975 год:



И, наконец, Эрик, Рудольф и Синтия Грегори в "Раймонде", тот же октябрьский номер "Dance Magazine" за 1975 год:

Живи, а то хуже будет
Что мне гарантированно поднимает настроение - так это "Тщетная" с Натальей Осиповой и Стивеном Макреем. Какой чудесный балет - и как же они чудесны вместе так и хочется бешено шипперить. Впрочем, там весь ансамбль чудесен, начиная с задиристого петуха и его куриного гарема и заканчивая бедным Аленом верхом на зонтике. А какая там мамаша Лизы! А какой флейтист! А кордебалет! А живой пони! Ну и конечно, Осипова-Лиза и Макрей-Кола - прекрасны, веселы и влюблены так, что веришь в их любовь и болеешь за эту парочку всей душой, хотя и знаешь заранее, что все закончится хорошо.








среда, 19 августа 2015
19:16
Доступ к записи ограничен
Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 18 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Живи, а то хуже будет
Пересмотрела "Дом терпимости" ("L'Apollonide", "House of Tolerance") и теперь хочу устроить небольшой пикспам. Завораживающий фильм - и все женщины в нем прекрасны, и отношения между ними прекрасны. И невозможно оторваться от них: я и включила фильм на пять минут, а очнулась на середине и поняла, что не могу бросить, пока не досмотрю до конца.
















воскресенье, 16 августа 2015
Живи, а то хуже будет
То, что я хочу найти, купить и прочитать:
1. Dance Magazine за март 1977 года, со статьей Пенелопы Рид Дуб "The National Ballet of Canada: Looking Ahead"
2. Ballet News за июль 1983 года, там опубликована статья Пенелопы Рид Дуб "Taking Charge: Erik Bruhn". Этот номер продается в комплекте с 36 другими номерами журнала Ballet News за разные годы, с 1979 по 1986. И стоит в целом недорого, но я не знаю, что это за журнал, интересный ли он, и пока не решаюсь на покупку. Хотя... я себя знаю: посижу-погляжу, а потом возьму аргумент свой единственный, выну и на них положу. И этот аргумент - моя кредитка, а что же еще.
3. National Ballet of Canada Souvenir Book, 1984 год, там статья все той же Пенелопы - про Константина. Вообще я не совсем понимаю, что имеется в виду под этой самой souvenir book - не сезонная ли программка с фотографиями и статьями обо всех сотрудниках труппы наподобие тех программок, что у меня уже есть? Если да, то это прекрасно, потому что эти программки время от времени всплывают на ebay.
4. National Ballet 35th Anniversary Book, 1986 год, со статьей Пенелопы "Constantin Patsalas: A Retrospective". Вот это хочу адски, подать сюда немедленно. Причем эта самая юбилейная книжка вышла летом 1986 года, уже после смерти Эрика.
Еще пару слов о Константине: если верить маленькой заметке в программке сезона 1976/77 гг., он начал заниматься балетом (и современными танцами) поразительно поздно - в 1964 году, когда ему был уже 21 год. Впрочем, возможно, речь идет о методичных, профессиональных занятиях, вряд ли он начал заниматься танцем совершенно с нуля. Интересно, как его вообще занесло в Германию (там он и начал заниматься, а в 1969 году присоединился к труппе Deutsche Oper am Rein в Дюссельдорфе)? Как его занесло в Канаду - это я себе примерно представляю: у кого-то - то ли у Мейнерца, то ли у Нойфельда - вычитала, что Эрик помог Константину перебраться в Канаду, зная, что Константин стремится найти тихую гавань, подальше от нестабильной политической ситуации в Греции. Эх, черт возьми, ничего не знаю о Константине, сплошные вопросы, почти ни одного ответа, и так трудно разжиться более-менее подробной информацией. А хочется. Как же все-таки меня увлекают вот такие полузабытые личности, заслоненные более яркими и известными современниками.
1. Dance Magazine за март 1977 года, со статьей Пенелопы Рид Дуб "The National Ballet of Canada: Looking Ahead"
2. Ballet News за июль 1983 года, там опубликована статья Пенелопы Рид Дуб "Taking Charge: Erik Bruhn". Этот номер продается в комплекте с 36 другими номерами журнала Ballet News за разные годы, с 1979 по 1986. И стоит в целом недорого, но я не знаю, что это за журнал, интересный ли он, и пока не решаюсь на покупку. Хотя... я себя знаю: посижу-погляжу, а потом возьму аргумент свой единственный, выну и на них положу. И этот аргумент - моя кредитка, а что же еще.
3. National Ballet of Canada Souvenir Book, 1984 год, там статья все той же Пенелопы - про Константина. Вообще я не совсем понимаю, что имеется в виду под этой самой souvenir book - не сезонная ли программка с фотографиями и статьями обо всех сотрудниках труппы наподобие тех программок, что у меня уже есть? Если да, то это прекрасно, потому что эти программки время от времени всплывают на ebay.
4. National Ballet 35th Anniversary Book, 1986 год, со статьей Пенелопы "Constantin Patsalas: A Retrospective". Вот это хочу адски, подать сюда немедленно. Причем эта самая юбилейная книжка вышла летом 1986 года, уже после смерти Эрика.
Еще пару слов о Константине: если верить маленькой заметке в программке сезона 1976/77 гг., он начал заниматься балетом (и современными танцами) поразительно поздно - в 1964 году, когда ему был уже 21 год. Впрочем, возможно, речь идет о методичных, профессиональных занятиях, вряд ли он начал заниматься танцем совершенно с нуля. Интересно, как его вообще занесло в Германию (там он и начал заниматься, а в 1969 году присоединился к труппе Deutsche Oper am Rein в Дюссельдорфе)? Как его занесло в Канаду - это я себе примерно представляю: у кого-то - то ли у Мейнерца, то ли у Нойфельда - вычитала, что Эрик помог Константину перебраться в Канаду, зная, что Константин стремится найти тихую гавань, подальше от нестабильной политической ситуации в Греции. Эх, черт возьми, ничего не знаю о Константине, сплошные вопросы, почти ни одного ответа, и так трудно разжиться более-менее подробной информацией. А хочется. Как же все-таки меня увлекают вот такие полузабытые личности, заслоненные более яркими и известными современниками.
суббота, 15 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Торопливый пикспамный пост, а то мне уже скоро убегать. Уехала бы сегодня раньше, но мне бросили извещение в ящик, и я побежала на почту получать очередную программку НБК - на этот раз за сезон 1976/77. Отличная программка, много фотографий, все уже родные и знакомые, приятно на всех посмотреть. Среди всего прочего есть там отличная фотография из "Памятника мертвому юноше" Руди ван Данцига (канадцы поставили этот балет в предыдущем сезоне), если не забуду, обязательно ее отсканирую, просто сегодня не успела. Сегодня будет только одна фотография из этой программки - с кем? правильно, угадали: с Константином. Когда я ее увидела, я стала хохотать, потому что Константин тут так похож на Рудольфа, что дальше просто некуда. Даже Фрэнк Аугустин - и то не так похож на Рудольфа. В общем, все ясно с Эриком, ясно, по какому принципу он запал на Константина.
Шучу, шучу, конечно. Но тут Константин и вправду выглядит странно - наверно, из-за грима. И между прочим, сфотографирован он тут с Энн Дитчберн - вот так свели двух молодых и подающих надежды хореографов НБК. Если не ошибаюсь, это Испанский танец из Лебединого.
Ну и чтобы можно было смело поставить тэг "Эрик Брун" - и чтобы Константину с Энн не было скучно одним - вот еще две фотографии Эрика: Эрик с Марией Толчиф (занятная, жизельная, откровенно студийная фотография) и Эрик с Марианной фон Розен. Не знаю, из какого балета эта сцена, но мне нравится терпеливо-утомленное выражение лица Эрика. Мол - мне на шею вешаются, но я человек вежливый, я терплю. Молодец.


Ну и чтобы можно было смело поставить тэг "Эрик Брун" - и чтобы Константину с Энн не было скучно одним - вот еще две фотографии Эрика: Эрик с Марией Толчиф (занятная, жизельная, откровенно студийная фотография) и Эрик с Марианной фон Розен. Не знаю, из какого балета эта сцена, но мне нравится терпеливо-утомленное выражение лица Эрика. Мол - мне на шею вешаются, но я человек вежливый, я терплю. Молодец.



пятница, 14 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Недобитый интеллигент едет с дачи на электричке в обнимку с пакетом. В пакете лежат гантели и старый "Новый мир". Завтра недобитый интеллигент поедет обратно на дачу - слава богу, уже без гантелей. Смешно - заниматься с полторашками легко, они у меня именно что дачно-походные, в городе я беру двух- и трехкилограммовые. Но когда ты эти полторашки везешь на себе куда-нибудь, то под конец пути еле тащишься и чувствуешь себя полным дохляком.
Что-то я замоталась туда-сюда. Пойду-ка добью наконец перевод, чтоб хоть что-то с плеч сбросить. Ну, надеюсь, в воскресенье, в крайнем случае - в понедельник - окончательно вернусь в город. На даче, конечно, хорошо, воздух, звезды, коты, огурцы, но через несколько дней дачного быта я остро ощущаю, что я нежная фиалка, верните меня в городскую цивилизацию, пусть без воздуха и звезд, зато с горячей водой.
И вообще, у меня Мейнерц недопересказанный, Ашенгрин непрочитанный, где-то еще Кейс Верхейл на нидерландском завалялся, книжки про Ноймайера недочитанные лежат. И что-то еще ко мне идет/летит/ползет по почте, я уже толком и не помню, что именно. Кажется, минимум две программки НБК и что-то еще. Ладно, вот придет, тогда разберемся.
Всем Эрика с полотенчиком. 1981 год, если не ошибаюсь.

Что-то я замоталась туда-сюда. Пойду-ка добью наконец перевод, чтоб хоть что-то с плеч сбросить. Ну, надеюсь, в воскресенье, в крайнем случае - в понедельник - окончательно вернусь в город. На даче, конечно, хорошо, воздух, звезды, коты, огурцы, но через несколько дней дачного быта я остро ощущаю, что я нежная фиалка, верните меня в городскую цивилизацию, пусть без воздуха и звезд, зато с горячей водой.
И вообще, у меня Мейнерц недопересказанный, Ашенгрин непрочитанный, где-то еще Кейс Верхейл на нидерландском завалялся, книжки про Ноймайера недочитанные лежат. И что-то еще ко мне идет/летит/ползет по почте, я уже толком и не помню, что именно. Кажется, минимум две программки НБК и что-то еще. Ладно, вот придет, тогда разберемся.
Всем Эрика с полотенчиком. 1981 год, если не ошибаюсь.

Живи, а то хуже будет
С каждой серией краснодраконная арка становится все скучнее и скучнее. Не спасают уже ни Алана, ни Уилл, ни Ганнибал. Тоска зеленая. Долархайд задолбал со своими маньяческими страданиями, его слишком много, и он уныл. Молли была ничего, но в общем-то тоже скучна. Ее сын меня бесит - мерзкое дитя с фальшивыми интонациями, скулы от него сводит. Вся сцена нападения Долархайда на семью Уилла была тоже зверски уныла. Господи, убейте всех или просто уберите всех этих новых персонажей краснодраконной арки куда-нибудь подальше. Они настолько выпадают из стиля "Ганнибала", что сил уже нет. Они все чересчур харрисовские, до отвращения каноничные, и сама арка слишком близка к канону, чтобы быть интересной. Я, конечно, надеюсь, что в последних двух сериях Фуллер выведет на что-то интересное, но сегодняшняя серия оставила у меня тоскливое ощущение: было просто жаль видеть так уныло истраченное эфирное время.
среда, 12 августа 2015
Живи, а то хуже будет
вторник, 11 августа 2015
22:31
Доступ к записи ограничен
Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Живи, а то хуже будет
Из книги Эрика Ашенгрина "Som jeg kendte dem": "Когда Эрик Брун танцевал, мы, сидевшие в темном зрительном зале, надеялись, что он никогда не остановится". "Эрик Брун был завораживающей личностью - и не только на сцене. Его голос был низким и красивым. В смехе слышалось что-то дьявольское. Он был очень саркастичен, и именно поэтому я старался держаться от него подальше". "Эрик Брун был лучше большинства танцовщиков. Он знал это и демонстрировал это на сцене. Он воплощал идеалы классического балета - в своем танце, в чистых линиях тела, в благородной элегантности, в безусильной музыкальности, с легкостью, превосходившей легкость любой сильфиды".
Вот так-то. Впрочем, всяк, кто хотя бы посмотрел Эрика в отрывке из "Сильфиды", согласится, что Джеймс в его исполнении и вправду ближе к сильфам, чем к людям. И эта сильфидная легкость проявлялась у Эрика не только собственно в "Сильфиде". А что касается Ашенгрина - ну, вот я из него пока вырвала несколько фраз, но прочитаю очерк целиком и, глядишь, еще что-нибудь напишу. С одной стороны мне показалось, что очерки эти - не только об Эрике, но и о других людях, которых он знал, - несколько поверхностные. С другой стороны - мне и вправду могло это показаться, я же пока только пролистала эту книгу наспех. Но кажется, язык там проще, чем у Мейнерца, я начинаю разбирать кое-что без словаря. Но перевожу по-прежнему ужасно.
Эх, жаль, книга очень скупо иллюстрирована, по фотографии на нос каждого героя. Но кое-что я, пожалуй, отсканирую попозже.
Вот так-то. Впрочем, всяк, кто хотя бы посмотрел Эрика в отрывке из "Сильфиды", согласится, что Джеймс в его исполнении и вправду ближе к сильфам, чем к людям. И эта сильфидная легкость проявлялась у Эрика не только собственно в "Сильфиде". А что касается Ашенгрина - ну, вот я из него пока вырвала несколько фраз, но прочитаю очерк целиком и, глядишь, еще что-нибудь напишу. С одной стороны мне показалось, что очерки эти - не только об Эрике, но и о других людях, которых он знал, - несколько поверхностные. С другой стороны - мне и вправду могло это показаться, я же пока только пролистала эту книгу наспех. Но кажется, язык там проще, чем у Мейнерца, я начинаю разбирать кое-что без словаря. Но перевожу по-прежнему ужасно.

Живи, а то хуже будет
Из книги Эрика Ашенгрина "Som jeg kendte dem": "Когда Эрик Брун танцевал, мы, сидевшие в темном зрительном зале, надеялись, что он никогда не остановится". "Эрик Брун был завораживающей личностью - и не только на сцене. Его голос был низким и красивым. В смехе слышалось что-то дьявольское. Он был очень саркастичен, и именно поэтому я старался держаться от него подальше". "Эрик Брун был лучше большинства танцовщиков. Он знал это и показывал это на сцене. Он воплощал идеалы классического балета - в своем танце, в чистых линиях тела, в благородной элегантности, в безусильной музыкальности, с легкостью, превосходившей легкость любой сильфиды".
Вот так-то. Впрочем, всяк, кто хотя бы посмотрел Эрика в отрывке из "Сильфиды", согласится, что Джеймс в его исполнении и вправду ближе к сильфам, чем к людям. И эта сильфидная легкость проявлялась у Эрика не только собственно в "Сильфиде". А что касается Ашенгрина - ну, вот я из него пока вырвала несколько фраз, но прочитаю очерк целиком и, глядишь, еще что-нибудь напишу. С одной стороны мне показалось, что очерки эти - не только об Эрике, но и о других людях, которых он знал, - несколько поверхностные. С другой стороны - мне и вправду могло это показаться, я же пока только пролистала эту книгу наспех. Но кажется, язык там проще, чем у Мейнерца, я начинаю разбирать кое-что без словаря. Но перевожу по-прежнему ужасно.
Эх, жаль, книга очень скупо иллюстрирована, по фотографии на нос каждого героя. Но кое-что я, пожалуй, отсканирую попозже.
Вот так-то. Впрочем, всяк, кто хотя бы посмотрел Эрика в отрывке из "Сильфиды", согласится, что Джеймс в его исполнении и вправду ближе к сильфам, чем к людям. И эта сильфидная легкость проявлялась у Эрика не только собственно в "Сильфиде". А что касается Ашенгрина - ну, вот я из него пока вырвала несколько фраз, но прочитаю очерк целиком и, глядишь, еще что-нибудь напишу. С одной стороны мне показалось, что очерки эти - не только об Эрике, но и о других людях, которых он знал, - несколько поверхностные. С другой стороны - мне и вправду могло это показаться, я же пока только пролистала эту книгу наспех. Но кажется, язык там проще, чем у Мейнерца, я начинаю разбирать кое-что без словаря. Но перевожу по-прежнему ужасно.

воскресенье, 09 августа 2015
Живи, а то хуже будет
Ночью куксилась без причины: и спать не хочется, и от перевода уже устала, и читать неохота, и что-то начинать смотреть уже поздно. Включила аудиоинтервью Эрика - и с первой же минуты настроение резко поднялось. Все-таки он прелесть - и как же его интересно слушать: ему действительно есть что сказать, он отвечает на вопросы очень вдумчиво, вспоминает случаи из прошлого, рассуждает, рассказывает - и все это очень мило, с явной симпатией к мальчику-интервьюеру. И голос у Эрика прекрасный - такой глубокий, мягкий, очень приятного тембра, гибкий голос, если можно так выразиться. Очень занятно вслушиваться в интонационные переливы, улавливать оттенки: как он мягко выделяет имя Патсаласа, как с едва уловимым сочувствием говорит о том, что Марго Фонтейн продолжает танцевать потому, что, может быть, это все, что у нее осталось в жизни... И как же он прелестно и заразительно смеется - а смеется он довольно часто на протяжении этого часового интервью. Впрочем, вообще ясно, что он в отличном настроении (мальчику-интервьюеру сильно повезло). И с каким юмором он рассказывает, как чуть не уснул на представлении своего собственного "Лебединого озера" в исполнении Национального балета Канады. Все танцевали почти идеально и ужасно скучно, даже Карен Кэйн не улучшала общей картины. Или как его назначили "resident producer" НБК в 1973 году (рядом со мной лежит июньский Dance Magazine 1973 года, и целая колонка в новостях уделена там назначению Эрика на эту должность), хоть никто, собственно говоря, и не знал, в чем заключаются обязанности этого самого resident producer. Впрочем, в Dance Magazine все подробно растолковано: он должен осуществлять постановки новых и классических балетов, тренировать танцовщиков НБК и преподавать в балетном училище (к тому времени, если я не ошибаюсь, оно уже отделилось от НБК и стало автономным). Так оно и вышло: ставил, тренировал, преподавал, в общем, оправдывал доверие.
Хехе, опять вспоминаю историю из мемуаров Фрэнка Аугустина: как Эрик однажды пришел на занятие, а энтузиастически настроенная Бетти Олифант продемонстрировала ему Фрэнка, заявив, что это - второй Эрик Брун. И первый Эрик Брун просидел все занятие, не шевелясь, и смотрел на Фрэнка ничего не выражающим взглядом, так что тому, и без того порядком смущенному, было и вовсе не по себе.
Подумалось еще, что Карен Кэйн вспоминает об Эрике с большей человеческой симпатией, чем Фрэнк. Фрэнк им, конечно, восхищался, уважал его и все такое, но заметно по его тону, что ему было с Эриком попросту неуютно. А Карен пишет о нем гораздо теплее, и складывается ощущение, что у нее отношения с Эриком были гораздо ближе, чем у Фрэнка. Интересно, может быть, это еще и потому, что она дружила с Константином? Фрэнк-то, судя по всему, никаких личных отношений с Константином не поддерживал - ну, или по крайней мере, так кажется по его мемуарам.

Подумалось еще, что Карен Кэйн вспоминает об Эрике с большей человеческой симпатией, чем Фрэнк. Фрэнк им, конечно, восхищался, уважал его и все такое, но заметно по его тону, что ему было с Эриком попросту неуютно. А Карен пишет о нем гораздо теплее, и складывается ощущение, что у нее отношения с Эриком были гораздо ближе, чем у Фрэнка. Интересно, может быть, это еще и потому, что она дружила с Константином? Фрэнк-то, судя по всему, никаких личных отношений с Константином не поддерживал - ну, или по крайней мере, так кажется по его мемуарам.
суббота, 08 августа 2015
19:07
Доступ к записи ограничен
Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Живи, а то хуже будет
Хочу домой к Мейнерцу. Дачный быт меня выматывает: понимаю, что надо бы лечь спать, но чувствую себя слишком усталой, чтобы дойти до кровати. Прям хоть ложись тут же на полу, завернувшись в халат.
Что ж, для собственного ободрения выложу фотографию Эрика. Вообще-то она в сети есть, но я не удержалась, отсканировала ее из книги Мейнерца. Это начало семидесятых, Эрик в Стокгольме. Судя по словам Мейнерца, эта фотография прекрасно отражает изолированное положение Эрика в Королевском Шведском балете. Тогда, в начале семидесятых, в последние годы работы Эрика в КШБ, его очень сильно травили в прессе, да и собственно в театре дела у него не ладились - причем не столько с труппой, сколько с вышестоящим начальством. Немудрено, что потом он очень долго и слышать не мог о том, чтобы снова занять должность худрука где бы то ни было, слишком много крови ему попортили в Швеции.

Что ж, для собственного ободрения выложу фотографию Эрика. Вообще-то она в сети есть, но я не удержалась, отсканировала ее из книги Мейнерца. Это начало семидесятых, Эрик в Стокгольме. Судя по словам Мейнерца, эта фотография прекрасно отражает изолированное положение Эрика в Королевском Шведском балете. Тогда, в начале семидесятых, в последние годы работы Эрика в КШБ, его очень сильно травили в прессе, да и собственно в театре дела у него не ладились - причем не столько с труппой, сколько с вышестоящим начальством. Немудрено, что потом он очень долго и слышать не мог о том, чтобы снова занять должность худрука где бы то ни было, слишком много крови ему попортили в Швеции.
