Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных

Большой биографический пост о танцовщике и хореографе Константине Патсаласе: часть I и часть II

Под тэгом Александр Мейнерц "Erik Bruhn - Billedet indeni" собраны (в хронологическом беспорядке) записи с пересказом датской биографии Эрика Бруна, выпущенной в 2008 году.

Bold Steps - документальный фильм о Национальном балете Канады (1984 год). Там есть Эрик Брун, Константин Патсалас, Рудольф Нуреев, Михаил Барышников, Карен Кэйн, Селия Франка и еще много замечательных людей. Рекомендую к просмотру.

Canciones - балет Константина Патсаласа. Тоже рекомендую к просмотру (если интересно узнать, что поставил этот Патсалас, о котором я так много пишу).

Фанфики и оригинальные тексты

URL
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
12:43 

Хочешь песенку в награду?
Все здесь написано: "эротика в датском балете". За эротику в датском балете, как обычно, отвечает Эрик Брун. Помогает ему здесь Кирстен Симоне. "Фрекен Юлия", 1958 год: Кухарка - Лиззи Роде, Ян - Эрик Брун, Юлия - Кирстен Симоне. Скан мой - из фотобука Кирстен Симоне.


Вопрос: Спасибо Эрику за эротику?
1. Спасибо, Эрик!  17  (100%)
Всего: 17

@темы: Erik Bruhn

13:29 

Хочешь песенку в награду?
Наткнулась в сети на начало книги покойной Пенелопы Рид Дуб The Idea of the Labyrinth: from Classical Antiquity through the Middle Ages, а там в предисловии, где автор выражала признательность всем, кто ей помогал, нашла вот что:

If one needs an overview of the maze, one also needs distraction from its labors now and again. In this respect, I record my gratitude to my dear friend, the late Constantin Patsalas, who granted me the privilege of intense involvement in his own Daedalian artistry as a choreographer. His imagination sparked mine, and I often returned from rehearsals and excited discussions of his ballets with far greater energy to attack my own work. We had planned some day to collaborate on a ballet about the Cretan myth; his early death ended that hope.

Книга вышла в 1990 году, год спустя после смерти Константина.
А еще нашла некролог самой Пенелопы, по-моему, очень хороший (хотя могли бы написать там, что она поддерживала не только Куделку; как обычно - о Куделке много, о Константине ни слова). И там есть ее фотография в молодости. Забавно, она тогда была здорово похожа на Карен Кэйн.
Но как безумно жаль, что она не оставила воспоминаний. И еще безумно жаль, что нигде не найдешь записи ее радиопрограммы The Dance - за три года существования, с 1976 по 1979, там приняла участие толпа интересного народа: и Эрик, и Рудольф, и Аштон, и Макмиллан, и Джон Ноймайер, и бог знает кто еще. Но увы. Если записи и сохранились, то зарыты они так прочно, что до них и не докопаешься.

@темы: Constantin Patsalas

02:10 

Хочешь песенку в награду?
Боцман Чугайло у Коваля в "Суере-Выере", как известно, ревел: "Хочу развлечений!", за что и был высажен на Остров сухой груши (побегает вокруг груши - глядишь, и развлечется), ну вот, а я время от времени принимаюсь реветь: "Хочу "Билли Бадда"!" - не забывая ставить имя-фамилию в кавычки, чтобы не уподобляться одному такому каптенармусу Клэггарту, а то ведь и в самом деле народ решит, что я хочу не оперу, а конкретно этого матроса, а я все же не по матросам, даже таким хорошеньким, как наш Билли. В общем, что говорить - хочу. Пражский "Билли", конечно, греет сердце, но мне бы нашего, родного, БТшного, с прошлогодним кастом, пожалуйста, и побольше, побольше. А в волнах ничего по-прежнему не видно, пиратские аудио заслушаны до дыр, интервью перечитаны, фотографии пересмотрены, все тлен.
Ну вот еще развлечение для оперного извращенца: видео поклонов со спектакля 26 февраля. Обалденный был спектакль, все были исключительно в ударе. И на поклонах все тоже в ударе, и самый кайф начинается примерно на 02:20: когда Джон Дашак (Вир), вставший было рядом с Гидоном Саксом (Клэггарт), спохватывается и - пока Юрий Самойлов (Билли) кланяется на авансцене, - быстро переходит к Джонатану Саммерсу (мистер Редбёрн), освобождая Самойлову место рядом с Саксом. А Сакс улыбается и что-то такое Дашаку говорит, и уж потом, в самом конце, пока кланяется Уильям Лейси, Сакс с Самойловым продолжает о чем-то болтать, и смотреть на все это удивительно приятно. Ну и вспоминаются слова самого Сакса о работе с Самойловым в этой постановке "Билли": "Юрий Самойлов в этом плане потрясающий сценический партнер: он улыбается каждый раз, когда я на него смотрю. Сколько я ни играл Клэггарта раньше, я никогда не улыбался Билли, а в этой постановке – все время! И вот мы обменялись улыбками, и кажется, что этого теперь хватит на целый час, на день, на год. Но Билли хочет чего-то большего, хотя и сам не знает, чего. Он как тринадцатилетняя девочка, которая мечтает о знаменитом рок-певце. И улыбается он как будто бы с пониманием: мол, мы же с тобой знаем, что это за улыбки".
В общем, ящик водки, мешок груш (тех самых, с Острова сухой груши), всех занятых в нашей постановке "Билли Бадда" - обратно, и даешь больше, больше спектаклей! А то нет-нет да и принимаются ныть всякие оперные уполномоченные поклонники, что вот-де заполонили иноземцы наш БТ, сплошной, понимаешь, Бриттен, так я требую, чтоб все было так, как они говорят, и чтоб Бриттена было много. Вот. И чтоб Сакс к нам опять приехал. А то я соскучилась.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

22:36 

Хочешь песенку в награду?
Да, ну вот тут еще. К слову о "Нурееве" (в афише БТ его по-прежнему нет). Свежачок-с, так сказать.
Вообще мне хочется прибить чтеца, потому что в его исполнении не бог весть какое глубокое и довольно-таки банальное письмо Жюда превращается в полный пиздец и пошлятину, а письмо Илера пусть и не производит такого удручающего впечатления, но тоже не радует. Вариация Дениса Савина тут вообще кажется лишней. Хореографически она тоже не бог весть что, но зачитываемый текст в качестве, кхм, саундтрэка - просто убивает ее наповал. Танца как такового и нет, он теряется на фоне чтеца и его маловысокохудожественной декламации.
В общем, не знаю. Посмотрела я на все это, и мне опять стало очень грустно. Потому что это poshlost.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:06 

Хочешь песенку в награду?
Вопрос для бруноманов: а что это такое?
Хотя ладно, все и так знают, что это такое: могила E на кладбище Мариебьерг. Апрельская фотография, дополняющая вот эти фотографии: красные лилии для Эрика тут, правда, почти не видны. Эх, далеко еще до ноября, когда я снова окажусь в тех краях и, разумеется, опять отправлюсь по эрик-бруновским местам. Вот вроде бы все уже наизусть там знаю - а все равно тянет туда, тянет.


@темы: Erik Bruhn

13:02 

Хочешь песенку в награду?
UPD. Как появились, так и исчезли. Неуловимый Рудик.

В афише БТ появились два спектакля "Нуреева" - 9 и 10 декабря. Ну хоть в этот раз покажут, я надеюсь?
Надо идти, конечно, но дорогущие билеты, нездоровый ажиотаж и Посохов!.. Но все равно идти надо. Эх.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:44 

Хочешь песенку в награду?
Немножко скандалов-интриг-расследований в мире канадского балета восьмидесятых годов. Уж не знаю, кого это заинтересует, но я давно хотела все это выложить, да руки не доходили. Итак, в начале восьмидесятых дела в НБК шли плохо. Ну то есть, не то чтобы совсем плохо, можно даже сказать - хорошо, но с каждым годом все хуже и хуже. Компания стремительно утрачивала индивидуальность и превращалась в канадский филиал Роял Балле, за что, разумеется, следовало благодарить худрука Александра Гранта, безудержно набивавшего репертуар балетами Аштона. Сборы падали, танцовщики роптали, выпестованные в НБК хореографы Джеймс Куделка и Энн Дитчберн ушли из компании, жалуясь на застойную атмосферу, не способствующую творчеству. Весной 1982 года Карен Кэйн и Фрэнк Аугустин, ведущие танцовщики НБК, можно сказать, "лица" компании, уже открыто говорили в прессе о недовольстве художественной политикой Гранта. Закончилось все это известно чем: совет директоров досрочно сместил Гранта с должности худрука, ну, а на смену Гранту пришел Эрик Брун и все заверте.
Но это присказка, а теперь - сказка: замечательные статьи из Globe and Mail, отчасти посвященные всему этому безобразию. Из первой статьи приведу только отрывки, вторую процитирую целиком. Первая статья - от 5 июня 1982 года - была написана Стивеном Годфри, а через две с лишним недели, 22 июня, в печати появился своеобразный ответ на нее - открытое письмо Гизеллы Витковски, в ту пору первой солистки НБК. В своем письме Витковски вставала на защиту одного из персонажей статьи Годфри - да вовсе не Гранта, а Константина Патсаласа, которому досталось от Годфри, не слишком сильно, но все же досталось. И очень забавно и трогательно читать, как Витковски накидывается на Годфри и треплет его за шкирку, реагируя, быть может, даже слишком остро. И еще очень трогательно вспоминать при этом, что Витковски и позже будет вставать на защиту Константина: в деле вокруг Piano Concerto она выступит на его стороне, а в 1987 году, когда Константин уже покинет НБК, она примет участие в вечере его работ, несмотря на явное неудовольствие руководства НБК.
Итак, вот что писал Годфри:

National slipping in stature

Every ballet company runs the risk of turning into a staid classical museum, but few run a greater risk than the National Ballet of Canada, whose dancers take their annual break starting this week. The recent criticisms by Karen Kain and Frank Augustyn, its two best-known dancers, have only emphasized that the company may be heading for a creative dead-end.
<...>
Before the recent statements of Miss Kain and Augustyn, the most widely publicized complaints were those of company choreographers Anne Ditchburn and James Kudelka before their departure. Five years ago, those two, along with Constantin Patsalas, seemed an embarrassment of riches; now only Patsalas is still a full-time member of the company, and there's a danger sign in his most recent work. It's striking that the complaints of all four, as diverse as they were, centred on the lack of creative management of the company. Miss Kain and Augustyn regret the lack of stimulating new work; Miss Ditchburn and Kudelka, presumably in a position to deliver new work, expressed frustrations with the company's atmosphere. And none of their choreographic efforts has made a dent in what is still a British-based company in style and outlook.
<...>
Great expectations were held for the success of Patsalas' Nataraja this past spring. More striking than its failure as a dance was a lavish production cost, symbolized by a set which didn't justify its absurd $90,000 price tag. It recalled the production given to James Kudelka's Washington Square, which had a grandeur whose implied responsibility finally intimidated even the choreographer. No other company has shown as much financial faith in its young choreographers, yet won as unsatisfying choreography in return. Money obviously isn't the solution.
These are the problems that beset Grant. He has often said one of his greatest wishes would be for a new ballet to emerge from the company which "the whole world would want to perform," and in this he has so far failed. No other company is begging for Washington Square, Rite of Spring or Mad Shadows. No risks have been taken on Canadian choreographers outside the company, such as Judith Marcuse or Lawrence Gradus, to create a work for a large company for the first time.
On the other hand, no world-class choreographer has chosen to set a work unique to the company.

Примечание - так, на всякий случай: Rite of Spring - балет Патсаласа; Mad Shadows - балет Энн Дитчберн (в 1979 году НБК показывал его на гастролях в Лондоне, и отзывы лондонских критиков были, увы, разгромными; но все желающие могут сравнить свои ощущения с ощущениями критиков: существует телеверсия этого балета, которую я выложила еще два года назад вот здесь; там же, кстати, лежит и фотография из "Весны священной" Константина).
Ну вот, возвращаясь в 1982 год: потом, как я уже говорила, пришла Гизелла Витковски и ответила Годфри:

Criticism cripples ballet

I was distressed with Stephen Godfrey's article National Slipping In Stature (June 5) and particularly with the attack on choreographer Constantin Patsalas. It is criticism such as this that cripples us in our efforts to expand our range and style; that makes the artistic management justifiably hesitate (again) when presented with opportunities to acquire more original creations, and forces them to stick with the tried-and-proved; and that guillotines us every time we do stick our neck out.
If, in saying that the National Ballet is "heading for a creative dead-end," Mr. Godfrey means, as did Karen Kain and Frank Augustyn, that one or two new works a year is not enough to sustain a company of 65 dancers, then he made a valid point. But, if - as he seems to imply - this so-called creative dead-end is a result of lack of original and outstanding choreographic talent, including that of Mr. Patsalas, then the record needs to be set straight.
In the nine years Mr. Patsalas has been creating works for the company, the $90,000 set for Nataraja was his first commission ever. The money spent was entirely justifiable, not only because the sculpture represented a fantastic work of art within another work of art, but because the costumes and sets for the four other Patsalas ballets in the repertory were designed by Mr. Patsalas himself to reduce expenses.
Mr. Godfrey is apparently unaware of how extensive Mr. Patsalas' international reputation is. Though The Rite of Spring in particular has not been requested, Mr. Patsalas has had an extraordinary number of requests for works internationally - so many, in fact, that he can't fit them all into his schedule.
Mr. Godfrey is misguided in saying that "none of their choreographic efforts have made a dent in what is still a British-based company in style and outlook." Having been in many of Mr. Patsalas' works, I know first-hand just how original and different his style of choreography is. For Nataraja alone, David Nixon, Amalia Schelhorn and I spent an entire month just trying to acquire the basic look of his style of movement. Through it, Mr. Patsalas has expanded our horizons, and our range of movements, strengthened us, softened us and made us look far different than we've ever looked in any classical choreography.
In spite of the artistic environment of the company, Mr. Patsalas has proved himself an extraordinary creative force.

Вот. Все-таки мне ужасно интересно: Витковски написала это письмо исключительно по собственному почину, искренне обидевшись за обруганного Константина, или все-таки и сам обруганный как-то приложил к письму свою лапку? Увы, не узнаешь об этом, если только сама Витковски не захочет рассказать, но что-то мне подсказывает, что она не захочет.

@темы: Constantin Patsalas

11:41 

Хочешь песенку в награду?
Эрик и Кирстен Симоне в "Кармен" Пети. Скан мой, я наконец-то стала дальше потрошить фотобук Кирстен Симоне, купленный чуть ли не год назад; правда, все же с Эриком там не так много фотографий, ну, Симоне с ним и танцевала не так чтобы и много. Ну и ничего удивительного, если учесть, что Эрик больше времени провел в КДБ в качестве гест-стар, а не штатного артиста, а Симоне-то, кажется, таких финтов не выкидывала и была верна КДБ. Ее постоянным партнером был Хеннинг Кронстам. Но и с Эриком у нее были знаковые балеты - тут и "Фрекен Юлия", и "Кармен", и "Жизель".


Вопрос: Кирстен и Эрик красивые?
1. Да!  13  (100%)
Всего: 13

@темы: Erik Bruhn

13:19 

Хочешь песенку в награду?
Ткнула в аудиоинтервью Эрика - бесцельно, чтобы просто послушать голос, ну и попала, естественно, на великий момент с "just checking" и сатанинским хохотом Эрика. Даже не знаю, что сказать по этому поводу, все уже сказано, но черт возьми, Эрик, какой же ты очаровательный - и в этот момент, и во всем интервью. Так приятно слушать Эрика в отличном настроении: вот прям видно, как он болтал, сиял и очаровывал мальчика-интервьюера.
Ну и конечно, конечно, простите шиппера, но я опять затащилась оттого, как он произносит имя Константина: делает крохотную паузу, а потом выговаривает это "Константин Патсалас" с прелестной "многослойной" интонацией - там можно и нежность расслышать, и влюбленность, и бог знает что еще, ну, если не расслышать по-настоящему, то додумать, что эта нежность действительно звучит вслух, а не чудится мне. Но может быть, и чудится, черт знает. В любом случае, Эрик в этом интервью поразительно хорош.

@темы: Constantin Patsalas, Erik Bruhn

13:01 

Хочешь песенку в награду?
Всем Эрика, скан мой, а я убегаю.


Вопрос: Эрик красавец?
1. Эрик душка!  18  (100%)
Всего: 18

@темы: Erik Bruhn

15:30 

Хочешь песенку в награду?
На youtube-канале cyrcatfan на днях появился бутлег "Спящей красавицы" с Хосе Мартинесом, Светланой Захаровой и еще толпой знакомого и полузнакомого народа: например, Голубая птица там - Карл Пакетт, а принцесса Флорина - Дельфина Муссан (прекрасная Манон Леско в "Даме с камелиями"). Сразу оговорюсь, целиком не смотрела, все-таки "Спящая" - не мой балет, не могу я его распробовать. Так, потыкалась туда-сюда, в том числе в свадебное па-де-де. Я не могу смотреть на Захарову, она невыносима. Самодовольная прима и акробатка, хоть бы кто-нибудь ей объяснил, как вульгарно выглядит здесь ее любимый прием - закладывание ноги за ухо. И руки у нее мне не нравятся, у нее очень манерные жесты. В общем, ну нафиг, не люблю я Захарову, и все тут.
Зато Мартинес, как обычно, прелестен - и вот не могла я не удержаться и не вырезать хрестоматийную свадебную вариацию в его исполнении. Не очень-то я люблю эту редакцию (не раз говорила, что мне по сердцу версия Ратманского, а не версия Сергеева и все от нее производные), но Мартинес очаровательно ее исполняет. И ноги, ноги Мартинеса - это два метра чистейшей красоты. Ну не два метра, ладно, поменьше, но красота все равно беспримесная.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

02:09 

Хочешь песенку в награду?
Ого, что появилось в сети, а я и не видела. Две киносъемки 1962 года: "Тема с вариациями" с Рудольфом и Люпе Серрано и репетиции па-де-де из "Корсара" и "Фестиваля цветов в Дженцано" с Рудольфом и Соней Аровой. Фильмы немые, с закадровыми комментариями оператора, - ставлю на то, что это Энн Барзел (потому что ну кто это может быть, кроме нее?). Качество - ну, лучше такое качество, чем вообще ничего. И "Тема с вариациями" - даже снятая с такого угла, даже без музыки, все равно - упоительный балет.




@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:37 

Хочешь песенку в награду?
Вообще очень хочется побыть сукой и закрыть нахуй дневник, но ко мне приходят на балетные записи незарегистрированные люди, они-то ни в чем не виноваты.

17:16 

Хочешь песенку в награду?
Себастьян Хейнс и Лука Тессарини в балете Эдварда Клюга Proof. Ну вот что тут еще скажешь? Хочу в Нидерланды вотпрямщас, вернее, не прямщас, а через неделю, потому что через неделю будет премьера.


@темы: Sebastian Haynes

11:59 

Хочешь песенку в награду?
Наверно, это один из самых прекрасных моментов "Жизели" 1969 года: когда Альбрехт-Эрик рассыпает не лилии, а простенькие полевые цветы на могиле Жизели. Впрочем, ладно, кого я обманываю, в "Жизели" для меня этих прекрасных моментов - почти все с Эриком, почти все с Карлой, перечислять - слишком долго.


@темы: "Giselle", Erik Bruhn

00:45 

Хочешь песенку в награду?
Гифка маленькая, медитативная, биллибаддовская: каптенармус Клэггарт пришел наводить порядок на вверенном ему корабле. Капитану Виру неуютно, но что капитан может поделать? У него вообще день не задался, кругом туман, в тумане французы, а тут еще и каптенармус с хлыстом.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

02:22 

Хочешь песенку в награду?
Нашла у себя скан, сделанный больше года назад, но так и не выложенный. Алисия Маркова и Эрик в "Жизели", 1955 год. Эрику - да, Алисии - да, но костюмам - нет, нет, нет! Изумительное уродство - что "матроска" Альбрехта, что цветочки и ленточки Жизели. При этом Эрик даже в таком отвратительном костюме умудряется выглядеть почти авантажно: о, этот профиль, о, эта шея. А Маркова, увы, больше похожа на куклу, чем на виллису - но это точно костюм виноват.


Вопрос: Нравится (несмотря на костюмы)?
1. Нравится (несмотря на)!  9  (100%)
Всего: 9

@темы: "Giselle", Erik Bruhn

12:59 

Хочешь песенку в награду?
Эрик, Соня Арова и Уолтер Терри в Джейкобс-Пиллоу, 1957 год. Фотограф - John Van Lund, фотография взята отсюда.


@темы: Erik Bruhn

20:56 

Хочешь песенку в награду?
В фейсбуке получила поздравления от Ханны, режиссера Svaneblod. Помню о "пяти рукопожатиях" (я уже выводила эту цепочку: я - Ханна - Леннарт Пасборг - Эрик), поэтому у меня теперь ощущение, как будто - ну, совсем чуть-чуть, - меня поздравил сам Эрик. Ха-ха.

01:15 

Хочешь песенку в награду?
Так. Никто не хочет подарить мне на д/р пять-шесть сотен евро? А то мне, оказывается, позарез нужно в Нидерланды, а я только сейчас об этом узнала, когда денег на новые поездки у меня уже не осталось (внеплановая Прага все-таки пробила маленькую дыру в моем бюджете).
Во всем прошу винить этого ужасного человека - Себастьяна Хейнса, сбежавшего из КДБ в Nederlands Dans Theater. Он там теперь живет припеваючи, репетирует в новом балете Эдварда Клюга, а я смотрю, что он репетирует, и, извините, горю. В самом деле, судя по репетиционному ролику, там будет отличный мужской дуэт в исполнении Хейнса и - Луки Тессарини (он, оказывается, перешел в NDT в прошлом сезоне, а до этого танцевал в Гамбурге у Ноймайера). Хочу. Безумно хочу, но понимаю, что это мне никак не светит. Только если в самом деле прилетит волшебник и даст мне много денег за мои красивые глаза и любовь к балету (и одному такому балетному юноше).
Ладно. Буду смотреть на эту гифку и говорить себе, что всюду поспеть и все увидеть невозможно, чем-то надо жертвовать.


@темы: Sebastian Haynes

Черновики и черт

главная