Большой биографический пост о танцовщике и хореографе Константине Патсаласе: часть I и часть II

Под тэгом Александр Мейнерц "Erik Bruhn - Billedet indeni" собраны (в хронологическом беспорядке) записи с пересказом датской биографии Эрика Бруна, выпущенной в 2008 году.

Bold Steps - документальный фильм о Национальном балете Канады (1984 год). Там есть Эрик Брун, Константин Патсалас, Рудольф Нуреев, Михаил Барышников, Карен Кэйн, Селия Франка и еще много замечательных людей. Рекомендую к просмотру.

Canciones - балет Константина Патсаласа. Тоже рекомендую к просмотру (если интересно узнать, что поставил этот Патсалас, о котором я так много пишу).

Моя страничка на Archive of Our Own (там выложены фики, "Донское кладбище", "Чтецы" и балетные тексты)

Фанфики и оригинальные тексты

URL
02:23 

Живи, а то хуже будет
Не могу, хочу еще немножко пофлудить "Кандидом", потому что он ужасно залипательный. Во-первых, жизнерадостная песенка Панглосса "Dear boy" - о том, что даже в сифилисе есть свои плюсы, да нет, это один сплошной плюс, все горести ведут к хорошему, мальчик мой, да здравствует божественная болезнь любви.



Во-вторых, изумительная Старуха изумительной Кристы Людвиг поет "I am easily assimilated" - и это же восхитительно, смотреть всем:



И в-третьих, восхитительный квартет "What's the use?":



А в конце октября - в начале ноября, я уже говорила, "Кандид" будет в Бергенской национальной опере, и там Панглосса/Мартена поет Гидон Сакс. Ыыыыыы! И ведь никакой записи/трансляции наверняка не дадут, никогда не дают то, что мне сильнее всего хочется. А я так бы хотела услышать, как Сакс сделает эту роль.

ЗЫ. Извините, не могу, вот еще ария Мартена "Words, words, words", и все. Я не могу, так хочу услышать, как Сакс ее споет!


@темы: мюзиклы, Мы очень любим оперу, Gidon Saks is love

12:21 

Живи, а то хуже будет
Наконец-то смогла вытащить эту фотку из архивов Maclean's. Никакие особые пояснения, наверно, не нужны: это Эрик Брун на боевом посту в Национальном балете Канады. 1983 год, если не ошибаюсь. Как всегда, руки у него невозможно хороши. Ноги, впрочем, тоже. Да и весь Эрик изумителен - хотя давно пора бы к этому привыкнуть.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn

03:07 

Живи, а то хуже будет
What a day, what a day
For an auto-da-fe!
What a lovely day for drinking
And for watching people fry!

Тут все офигительны, но лучше всех - сам Бернстайн, честное слово. А вообще посмотрите эту версию "Кандида" целиком, не пожалеете.


@темы: Мы очень любим оперу, мюзиклы

11:55 

Живи, а то хуже будет
После вчерашнего прекрасного биллибаддовского поста gr_gorinich необходимо выложить фотографию киношного Билли Бадда. При виде этой улыбки каптенармус Клэггарт теряет волю, как полосатый слон при звуках флейты, начинает мечтать, метаться, творить глупости и плакаться в жилетку терпеливому Датчанину. А матросы с семками и офицеры с попкорном бьются между собой об заклад: когда же, наконец, каптенармус не выдержит и во всем Билли признается.
А еще я хочу дать ссылочку на хорошую статью о фильме: Peter Ustinov’s Billy Budd: Elemental conflict in a vivid tapestry of life at sea. Там среди всего прочего приводятся очень верные, как мне кажется, слова кинокритика Полины Кейл, писавшей о Вире в фильме Устинова: "Sweet Starry Vere is the evil we can’t detect: the man whose motives and conflicts we can’t fathom. Claggart we can spot, but he is merely the underling doing the Captain’s work: it is the Captain, Billy’s friend, who continues the logic by which saints must be destroyed".


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

14:16 

Живи, а то хуже будет
Ладно, балетные канадцы, похоже, никому не интересны, вот вам тогда литературные англичане (или американцы - если говорить об авторах, а не о героях). gr_gorinich написала обалденный пост о пьесе по мелвилловскому "Билли Бадду" - на основе этой пьесы был поставлен фильм Питера Устинова 1962 года. Но пьеса еще улетнее, и если вы прочитаете этот пост - непременно прочитайте! - то поймете, почему.

17.10.2018 в 13:33
Пишет gr_gorinich:

Скоро зима, а я все про летние просмотры )
А бросить эту тему никак нельзя, потому что остался всего один, но самый сладкий сердцу кусочек: Билли Бадд. Летом мы с м-ль Люсиль окунулись в овеянные славой 60-е, когда Питер Устинов снял фильм, а Питер Пирс спел в видеопостановке оперы про Прекрасного Матроса. Это, как ни крути, классические фильм и оперная запись, для тех, кто знакомился с "Билли Баддом" естественным образом - сперва книга и самые эталонные записи оперы, а потом уже постановка Олдена в БТ (я сама начала наоборот, шла с верхушки к корням, но преимущественно-то в мире это не так).
Правда, по ходу знакомства с фильмом выяснилось, что в его основе лежит даже не столько Мелвилл, сколько пьеса Луиса О. Кокса и Роберта Чэпмена. В 1947 году эти веселые ребята, бывшие студенты Принстона, вернувшись с военной службы во флоте, позанимались творчеством Мелвилла и решили, что им есть что сказать по данному вопросу. И написали пьесу, которая почти во всем - идеальный фанфик, и назвали ее сперва "Uniform of Flesh", но потом чего-то застеснялись и переименовали обратно в "Билли Бадда". Вот про пьесу, фильм и оперу будет много, очень много слов под катом )
They call me Hanging Johnny

URL записи

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

00:30 

Живи, а то хуже будет
И балетный сезон открыла - вечером Национального балета Канады в Стасике (в рамках "Контекста"). Милая фестивальная привычка - начинать с двадцатиминутным опозданием: а то пока весь бомонд соберется, места найдет да рассядется, а без бомонда-то никуда... В зале душно, телефоны светят, кто-то непременно болтает над ухом, в общем, все, как всегда, эта гермиона не изменилась за лето. Ну ладно, я всегда брюзжу, чего вы от меня хотите.
Было как-то по-чичиковски: не слишком толсто, не слишком тонко, не сказать, чтобы плохо, но и не сказать, чтобы хорошо. Начали с балета Гийома Коте "Бытие и ничто" (Being and Nothingness). Не знаю, как выглядит Коте-хореограф в других своих балетах, но после этого балета я могу сказать о нем лишь одно: гриб-подноймайеровик. Так откровенно подражает мэтру, что это не бесит, а по-своему даже умиляет, сидишь, развлекаешься, цитаты ловишь - и ведь наверняка не все я и поймала, но кое-что было трудно не узнать. Например, в части 5 "Гостиная" Хизер Огден и Брендан Сэй танцевали что-то оглушительно напоминавшее дуэт Нижинского и Ромолы из второго акта "Нижинского" - вот тот безумный, с саночками. Когда Огден принималась тащить куда-то ковер со стоящим на ним стулом, я ждала, что сейчас Сэй сядет на стул - как Нижинский на саночки, - и Огден увезет его на ковре за кулисы. К счастью, этого не случилось. Но все равно, страдала она от неуравновешенного партнера почти так же, как Ромола страдала от Нижинского. И даже платье ее было похоже на платье Ромолы. Кэтрин Хозье и Феликс Паке в части 2 "Спальня" и Челси Мейсс и Джек Бертиншоу в части 3 "Дверь" - тоже напоминали о ноймайеровской хореографии, причем, увы, не о лучших ее образцах. Все эти три дуэта были так или иначе затянуты, в чем-то ужасно предсказуемы, и в целом - слабоваты. Нет, не ужас-ужас, но и не восторг. Что-то из серии "он пугает, а мне не страшно": они танцуют и изображают разные чувства, а я на это смотрю, пожимаю плечами и спрашиваю, ну и что. Мужской кордебалет в шляпах и пиджаках на голое тело напоминал, разумеется, о Наарине, но работал тоже скорее под Ноймайера (хотя как раз в Части 2 Коте использовал его так примитивно, как Ноймайер никогда бы не стал): в части 6 "Улица" вели они себя, как солдаты из все того же второго акта "Нижинского". Ах, да, а еще была часть 4 "Раковина", в которой Коте как будто бы подумал, не поставить ли ему еще и мужской дуэт по примеру Ноймайера, но смутился и ограничился лишь легчайшим намеком. Хотя в какой-то момент действительно возникло ощущение, будто кудрявый юноша Паке, замученный своей разбитной партнершей Хозье, стремился припасть душой и телом к Сифесиле Новемберу, - да ни к чему эти стремления не привели.
В сущности, стоили чего-то лишь первая и последняя части - "Свет" и "Вызов" - и то, может быть, не столько благодаря хореографии, сколько благодаря исполнительнице. Грета Ходжкинсон мне очень понравилась, и ради нее стоило, конечно, прийти на этот вечер. Она была очень выразительна, музыкальна и по-хорошему драматична - без нажима, без наигрыша. Отданная ей хореография - и в сольной вариации "Свет", и в дуэте "Вызов" (с Беном Рудизином) - напоминала о ноймайеровской "Татьяне". И сама Ходжкинсон была очень похожа на Татьяну в последней сцене второго акта - только что в белой ночнушке, а не в черной. Наверно, я очень соскучилась по "Татьяне", и даже вот такое напоминание об этом балете доставило мне удовольствие. Но Ходжкинсон была действительно замечательно хороша.
Второй балет - Paz de la Jolla Джастина Пека, дитя хореографической любви Баланчина и Роббинса. По-моему, больше похож на Баланчина (решайте сами, кто там папа, кто мама). Милый и лишь самую малость затянутый балет, непретенциозный и вполне жизнерадостный, от купальных костюмов веет "Голубым экспрессом", в условно "ночной" части очень хороши и Елена Лобсанова и Брендан Сэй - в дуэте, и кордебалет. Не скажу, чтоб мне ужасно хотелось бы снова его увидеть, но если удастся - я буду рада его пересмотреть. Есть в нем что-то легкое и освежающее, хотя... хотя вот смотришь, смотришь и думаешь, что все чудесно, но может, лучше "родителей" покажете - Баланчина там, или Роббинса?..
Ну и наконец, главный хит - "Возникновение" (Emergence) Кристал Пайт. Даже и не знаю, что сказать. Так и задумано, что большую часть балета приходится изо всех сил напрягать глаза, чтоб рассмотреть, что творится на сцене, а периодически еще и зажмуриваться оттого, что прожектор лупит в лицо и ослепляет? Или это были странности стасиковского освещения? В общем, это здорово мешало проникнуться балетом как следует. Впрочем, сидевшие передо мной дамы, снимавшие все на телефоны, мешали еще больше.
Местами было очень интересно. Местами было затянуто. Местами однообразно. Все мы вышли из "Клетки", ага, даешь босикомых насекомых. Хотя насекомые тут вполне себе обутые, некоторые даже на пуантах. Любопытнее всего мне показался па-де-катр ближе к концу - трое мужчин и девушка, воспитанная мужчинами/как мужчина. Она резко отличалась от других женщин, одета была по-другому, танцевала по-другому, и я ожидала, что ее инаковость еще как-то обыграют, столкнут ее с этими пуантными и довольно агрессивными существами, и те либо примут ее как свою, хоть и выглядящую иначе, либо затопчут или изгонят. Но ничего подобного не произошло.
А так - ну да, ансамбль впечатлял, пластика потрясающая, работают все довольно слаженно, рассинхрона не так уж и много. Очень хорош был финал - но путь к финалу был все-таки неоправданно растянут. Впрочем, все балеты этого вечера хотелось так или иначе подрезать: где-то побольше, где-то поменьше. И мне кажется, напрасно поставили балет Пайт последним в программе - не знаю, кому как, но мне было просто трудновато его воспринимать от усталости. Если б я смотрела его на свежую голову, возможно, он произвел бы на меня более сильное впечатление. А так - ну да, можно поставить галочку: видела, представляю теперь, что это такое. Тоже ведь хорошо, а то когда бы мне еще выпал шанс увидеть в живом исполнении балет Пайт, да и балеты Коте и Пека.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:40 

Живи, а то хуже будет
Это надо выложить везде и гореть. Приглашаю к костерку всех желающих.


На встрече с Карен Кэйн в Стасике сегодня (вернее, уже вчера) было скучновато. Запись можно посмотреть в фейсбуке. Кэйн была очаровательна, очень приятно было ее увидеть и услышать, но ничего нового я для себя не открыла. Не то чтобы и рассчитывала на это всерьез, но все-таки ожидала, наверно, чего-то большего. Она довольно много и с большой симпатией говорила о Рудольфе Нурееве, вспомнила и Ролана Пети, и Элиота Фелда, но, увы, Эрика упомянула лишь один раз, мимоходом, уже в самом конце встречи. На вопросы времени почти не было, да я поняла, что мне и не хочется задавать вопросы об Эрике, тем более о Константине. Это было слишком давнее, довольно прочно закрытое прошлое. И мне показалось, что будет бестактным напоминать о нем. Кроме того, очень уж было душно в музыкальной гостиной Стасика, голова у меня разболелась, и мне хотелось поскорее выбраться на воздух. Завтра (вернее, уже сегодня) пойду смотреть на то, как канадцы танцуют. Пожалуй, интереснее всего мне было, когда Кэйн рассказывала о составляющих этой программы-тройчатки - особенно о балетах Кристал Пайт и Джастина Пека. Надеюсь, увиденное не разочарует.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу

17:46 

Живи, а то хуже будет
UPD. Канадцы подумали и немножко додали Хэмпсона (и Белла тоже): крохотный отрывок любовного дуэта из третьего действия

#каксгоретьотоперы или #додайтеинамхэмпсонаадрианагады


запись создана: 14.10.2018 в 15:15

@темы: Мы очень любим оперу

11:46 

Живи, а то хуже будет
Вот вам симпатичный Эрик Брун, и ни в чем себе не отказывайте. Что-то я тут стала бывать набегами: брошу фотографию и дальше бегу. Очень хочется чего-нибудь хорошего балетного, но ничего нет. Вот разве что 16 октября пойду на вечер Национального балета Канады. Хоть это вовсе не тот НБК, каким он был при Эрике, и танцуют там не то, что меня сильнее всего интересует, но все равно я надеюсь, что будет любопытно. Да и когда еще удастся увидеть НБК, не полечу же я в Канаду ради них (в Канаду сейчас надо лететь ради оперы "Адриан" с Томасом Хэмпсоном, завтра как раз премьера, и ууууу, не будет никакой трансляции, а видели бы вы, какой там очаровательный рыжий Антиной при Хэмпсоне-Адриане!).


@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Мы очень любим оперу, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:23 

Живи, а то хуже будет
Матросы осуждающе смотрят на оргазмирующего каптенармуса Клэггарта: у нас тут, понимаете ли, француз удрал, мы на драку настроились, а нас обломали, а тут еще и вы, каптенармус, нахально ловите кайф и отбиваетесь от коллектива. Постыдились бы! Но каптенармуса стыдить - только время терять, он вообще не понимает, какие проблемы, ему хорошо, а будет еще лучше, если ему Билли Бадда дадут, дайте ему Билли Бадда, обеспечьте, не то он забедокурит, и вы все не обрадуетесь.
Ну где, где пражская телеверсия, ее же вроде бы сняли, почему не показывают?


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Gidon Saks is love

14:57 

Живи, а то хуже будет
Ко мне в последние дни приходит какой-то народ на старые сильфидные посты. Так что я и сама эти посты перечитываю и страдаю. Ну ладно, мироздание, ну не хочешь возвращать эту "Сильфиду" в репертуар - дай мне хотя бы видеоверсию, и мы расстанемся друзьями. Прям хочется заделаться коварным хакером, влезть в главный компьютер Королевского датского балета и выкрасть оттуда рабочие записи "Сильфиды" - а ведь они есть, есть, я видела из них отрывки в документалке про Бурнонвиля. Но я, увы, не коварный хакер, могу только сидеть, ныть, ностальгировать и выкладывать тысячу раз уже выложенные фоточки.
Ну давай же, упрашивали Джеймса девушки во главе с Эффи, ну не стесняйся, ну поцелуй же его, наконец. А Джеймс стеснялся и отказывался при всех с Мэджем целоваться.


@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

00:41 

Живи, а то хуже будет
Божественная Аня Хартерос поет Mi restano le lagrime из "Альцины" - так томительно и сладко, что самой хочется плакать от несчастной любви. А еще хочется снова пойти на "Альцину" в БТ - да, пусть там и Ани нет, и постановка не та, и Хансен блеет козлом, но все-таки, как я уже говорила, - лучше такая "Альцина", чем никакой "Альцины". И многое хочется переслушать в живом исполнении - пусть даже оно будет далеко от идеального. И кстати, если говорить о Кэти-Митчелловской постановке, - не нравится мне, как Петибон в видеозаписи пела Mi restano le lagrime, вот совсем не так и не то. Не трогает и музыкального удовольствия не доставляет. То ли дело Аня!..


@темы: Мы очень любим оперу

11:46 

Живи, а то хуже будет
Кисло-сладкая, но в целом любопытная рецензия на ту-самую-постановку "Микадо" (The Observer, выпуск от 5 октября 1986 года). Я чувствую себя утеночком, но мне после "Микадо" в антураже двадцатых британских годов очень трудно воспринимать "Микадо" в прямолинейном псевдояпонском стиле. У рецензента, я думаю, была обратная проблема: он привык к японщине в "Микадо", а его лишили привычных ширм, кимоно, вееров и проч. Но все же он выдержал и даже не стал прямо-таки все обругивать. Нет, в самом деле, рецензия совсем недурная. Отдельно посмешило замечание касательно Пу-Ба: видно, сложилась какая-то традиция, что его играли люди в теле, вот рецензент и поразился, увидев худого и стройного Пу-Ба в исполнении Ван Аллана.


@темы: Мы очень любим оперу

12:18 

Живи, а то хуже будет
Фотография называется "что бы ни было вчера, утром балетные все равно придут брать класс". Но в самом деле, у Эрика тут вид откровенно опухший и как будто похмельный, да и Карла выглядит утомленной.


@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, Carla Fracci

19:25 

Живи, а то хуже будет
А кто у нас сегодня родился? А родился у нас сегодня - и ровно 90 лет назад - вот этот замечательный человек по имени Эрик Брун. Давайте же все поздравлять его и радоваться, потому что без него история балета и сам балет были бы гораздо скучнее и беднее. С днем рождения, Эрик. Ты чудесный и очень здорово, что ты был, есть и будешь, потому что не знаю, как там дедушка Ленин, а ты вечно живой и вовсе не гриб. :crzfl:


@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

12:12 

Живи, а то хуже будет
Ой, всё. День рождения Эрика завтра, а подарки несут уже сегодня, вернее, вчера. Вы посмотрите, что на youtube появилось! То самое "Лебединое озеро" Эрика с Эриком! Да, качество ужасное, но лучше плохое качество, чем вообще никакого ЛО с Эриком. Все, я ушла смотреть, всем чмоки.
ЗЫ. Не выдержала, залезла в самый конец: ребята, да это не лебеди, это действительно виллисы, они бедного принца и вправду почти сталкивают со скалы. Ну, по крайней мере, загоняют туда и вид имеют самый хищный.
ЗЫ-2. Извините, но принц, получивший в подарок арбалет и радостно показывающий его восхищенному кордебалету, - это же вылитая Жизель, демонстрирующая подружкам ожерелье, подаренное Батильдой. Прелесть же.


@темы: Erik Bruhn

12:32 

Живи, а то хуже будет
Нашла в своих завалах позабытую фотографию фотографии с Эриком. Это когда я еще в июне была в Копенгагене, то в одном книжном нашла датский перевод автобиографии Гелси Кирклэнд Dancing On My Grave. Покупать, разумеется, не стала, потому что зачем мне датский перевод, лучше я куплю английский оригинал (так и не купила пока, но вот сейчас, черт возьми, пойду и куплю, сколько можно тянуть). А фотографию Гелси с Эриком честно пересняла, потому что пусть будет, пригодится, ну и все такое. Насколько я помню, Эрик с Гелси танцевал минимум в двух балетах - в Lilac Garden (Гелси была Каролиной, Эрик - ее женихом) и в Hamlet Connotations (Эрик был Клавдием, Гелси - Офелией, не знаю, правда, были ли у них какие-то совместные выходы).


@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

13:42 

Живи, а то хуже будет
Вчера наконец-то открыла театральный сезон - премьерой "Кандида" в БТ. Общие впечатления: могло быть хуже, а так оказалось недурно, местами так даже весело. Анимированные заставки и задники - это развлечение на один раз, а то и на пол-раза: я время от времени начинала скучать и вертеть головой по сторонам, слушая музыку, потому что все эти мультяшные штучки чем-то меня раздражали. Когда появлялись живые люди, сразу становилось веселее, но должна сказать, что пение оставляло желать, а уж проговариваемые реплики оставляли желать еще больше. Рассказчик (он же Панглосс, он же Мартен - Петр Маркин) к концу спектакля как будто устал и проборматывал свой текст невнятно, с кашей во рту. Кандид (Илья Селиванов) подавал свой текст с интонациями Буратино, навевая сладостные воспоминания о кремлевских елках и детских утренниках. С такими интонациями хорошо Снегурочку звать, а не Кунигунде в любви признаваться. Впрочем, с другой стороны, так и должно быть, Кандид - щенок оптимистичный, ему по роли положено реагировать на все - ну, до поры, до времени, - с видом восторженного идиота. Худо то, что и Селиванов к концу явно подустал и петь стал хуже, чем в начале, а еще - ох, его английский, это было печально. Конечно, не так, как английский у исполнителей "Билли Бадда" в Михайловском, но тех трудно переплюнуть. А в "Кандиде" Селиванов - да и почти все остальные - просто пели с сильным, очень заметным русским акцентом (зато все выучили свой текст - опять же, в отличие от миховских биллибаддовцев). По-моему, в лучшую сторону выделялись здесь разве что Александр Миминошвили (Максимилиан/Капитан) и Марат Гали (Алхимик/Султан Ахмет/Шулер) - вот для них не прошла даром БТшная постановка "Билли Бадда", где всем участникам ставили произношение. И честно скажу, на них мне было радостно и мучительно смотреть еще и потому, что при каждом их появлении меня пробивала мощная и сладкая ностальгия по "Билли". У Гали-то роли небольшие, и сильнее всего он был "похож на себя" при последнем появлении - Шулером, а вот Миминошвили появлялся чаще - и как же мне было приятно на него смотреть, да и слушать тоже, мне показалось, пел он очень недурно. А еще он гибкий, пластичный и обаятельный, и проговариваемый текст у него звучал без наигрыша и фальши. И - ну ладно, тут не фейсбук, тут можно признаться - слэшер неожиданно получил пищу для фантазий, потому что Максимилиан в исполнении Миминошвили (а может, это вообще по роли положено?) был не лишен определенного гейского флера, не говоря уж об общем блеске (вот бы кому тоже была к лицу ария Кунигунды Glitter and Be Gay). В Candide's Lament, кстати, Кандид и его успел трогательно оплакать, прежде чем добрался до тела Кунигунды, а в финале первого акта Капитан (его тоже играл Миминошвили) как-то все норовил то приобнять Кандида, то по плечу похлопать, то по рукам дать - когда Кандид тянул руки к рулю. Капитан - это вам не партия, порулить не даст. Короче говоря, слэшер свой маленький кайф получил, глядя на все это, слэшер одобряет. А больше всего из номеров с Миминошвили мне понравилось What's the Use? во втором акте - он там был прекрасен, да и все были хороши, даже Старуха (Елена Манистина), которая в целом мне, прямо скажем, не зашла ни вокально, ни драматически. Причем я даже не могу объяснить, что именно мне в ней не понравилось, но все было как-то... ну не знаю, с вульгарностью она пережала, что ли. И звучала так себе.
Кунигунда - Надежда Павлова - в целом была ничего, не восторг, но и не ужас, но мне больше понравилась Пакита (Екатерина Воронцова) - пусть и пела немного, но как двигалась, как выглядела, очаровательная пройдоха. Да еще и рыжая, а у меня к рыжим известная слабость. У Павловой, как мне показалось, та же беда, что у Селиванова: ей трудно не петь, а произносить текст, она сразу начинает безудержно переигрывать и срываться в фальшь. Поэтому любовные диалоги слушать неловко: все произнесено как будто бы всерьез, но с таким надрывом, что начинаешь подозревать осознанную пародию - и при этом понимаешь, что нет, это не пародия, это именно что всерьез. Так что лучше пойте, не говорите. Но у Павловой, увы, тоже с английским все не блестяще, во рту то и дело образуется каша. Вот опять же - я помню, как слушала в первый раз "Билли Бадда" в БТ: да, мне было не все понятно без субтитров, потому что я всех этих морских терминов и по-русски не знаю, не то что по-английски, - но я понимала очень много, воспринимала чисто на слух. В "Кандиде" вчера я понимала со слуха, признаюсь честно, намного меньше - и подозреваю, что тут дело не во мне, а в исполнителях: они невнятно артикулировали. Не все - тот же Миминошвили, например, пел вполне четко и ясно, - но многие. И это слегка раздражало.
Рассказчик-Панглосс-Мартен - Петр Маркин - мне больше всего понравился Мартеном в Words, Words, Words: у него вышел отличный и очень бодрый убежденный пессимист с метлой. Благостный же оптимист Панглосс был у него чуть бледнее, как мне показалось, хотя Dear Boy и My Darling Paquette весьма повеселили - а историческая сцена БТ, как ни странно, не рухнула от упоминаний сифилиса и спирохеты. Не рухнула она и при появлении зажигательных инквизиторов в Auto-da-Fé - а инквизиторы эти, особенно главный, с крестом во все выпяченное пузо, - вполне отчетливо напоминали о РПЦшных деятелях и тому подобной поповской швали. Auto-da-Fé вообще очень удалось - и инквизиторы, как я уже сказала, зажигали от души, и хор отрывался.
Но еще - вот я не знаю, честно, особенность ли это оригинала или БТшной постановки - местами становилось скучновато (чаще всего на слегка заунывных ариях Кандида, ну и в финале тоже). И растолковывания шуток и намеков часто казались избыточными и раздражающими. Опять же, это как с анимационными задниками: один раз посмотреть/послушать можно, но если придешь на эту постановку снова, то уже будет скучно. А этих прозаических отступлений - как и анимации - довольно много, и Рассказчик их излагает наставительным тоном дедушки Мороза все с той же кремлевской елки. Так и кажется, что сейчас начнет вещать, что дважды два - четыре, а по утрам и вечерам, дорогие дети, надо, надо умываться. И вроде бы здесь положено смеяться, но как-то и не смешно совсем.
Ну вот, и тем не менее - я получила удовольствие. Я могла прийти в уныние и вернуться домой в плохом настроении, но нет, напротив - я приободрилась и временно перестала депрессовать. И это очень хороший результат, я считаю.
А еще к этой постановке выпустили очень клевый буклет с отличным переводом либретто и отличной статьей "Будущее в прошедшем" о Бернстайне.

@темы: Мы очень любим оперу, мюзиклы

11:53 

Живи, а то хуже будет
Вчера один ПЧ не вынес пыток Ван Аллана и сбежал. Ну-ну. "- Мои вкусы очень специфичны, ты не поймешь... - Никаких конфет, пока не съешь манную кашу!"
Сегодня опять будут оперные картиночки, но мирные, тихие и приятные. И биллибаддовские. Эх, машину времени мне, как бы я хотела увидеть ту постановку Тима Олбери в ENO "вживую". Впрочем, если мне дать машину времени, я вообще перестану появляться в нашем времени, так и буду гонять по разным десятилетиям, театрам и континентам.
Ну, перейдем сразу к хорошему - к фотографиям. Вот еще один чудесный, мирный, домашний каптенармус - Ричард Ван Аллан. Ну ангел же, а не каптенармус, это на него напраслину возводят, называя злым и нехорошим, а он хороший, особенно если у него стэк отобрать:



Тем временем Билли Бадд - Томас Аллен - вовсю общается с капитаном Виром - Филипом Лангриджем. Как обидно, что нет репетиционных фотографий моего любимого момента - когда капитан Вир ловит в объятия падающего Клэггарта!



И мое любимое - Тим Олбери показывает, как Билли Бадд должен прощаться с "Правами человека" (и петь Billy Budd, king of the birds). Черт, да режиссер больше похож на Билли Бадда, чем исполнитель, как жаль, что он не мог и исполнить эту роль. Получился бы очень интересный Билли.
.

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Мы очень любим оперу

11:42 

Живи, а то хуже будет
Нет, я не могу удержаться, сейчас будет еще оперный пикспам. Ричард Ван Аллан - Кочубей в "Мазепе" Дэвида Олдена (ENO, 1984 год). Кто такой Дэвид Олден? Правильно, режиссер-постановщик нашего любимого "Билли Бадда" в БТ, садитесь, пятерка. Хотя он не только этим "Билли Баддом" богат и славен, и луга его необозримы. Если верить википедии, эта постановка "Мазепы" стала провозвестником новой эры в ENO, и зрители были шокированы натуралистичными пытками во втором акте. Вот и пикспам у меня будет преимущественно на тему пыток. Потому что - простите меня - но полуголый Ричард Ван Аллан в цепях - это такое мощное guilty pleasure, что ыыыыыы. Как обидно, что не записали видео этой постановки (и нашего "Билли Бадда", да!).
Но первая картинка еще вполне цивильная - никаких цепей, только Кочубей в костюме.



А вот теперь начинается самое интересное:


@темы: Мы очень любим оперу

Черновики и черт

главная