[М-ль Люсиль]

Сложила в копилку просмотренных "Лебединых озер" еще одно - берлинскую постановку Патриса Бара (Patrice Bart) 1998 года. Больше фрейдизма, чем у Эрика Бруна, но меньше гомосексуальности, чем у Рудольфа Нуриева, - вот краткое описание этой версии. Правда, весь фрейдизм выражается в странных отношениях принца с собственной матушкой, но уж там отношения такие странные, что напоминают даже не "Лебединое озеро" Эрика, а его же великую и ужасную новеллу "Во имя любви". Нет, я не шучу, там в самом деле инцест пусть и не откровенный, но, скажем так, наполовину прикрытый. А еще: если после первых двух актов (вообще там традиционные первый и второй акты и третий и четвертый слиты воедино, так что версия сама по себе двухактная, но мне привычнее отсчитывать четыре акта) думаешь: ну ниче так, ниче, сносно, пусть звезд с неба никто не хватает, но и не ужас-ужас, - то после третьего и четвертого делаешь фэйспалм и сквозь фэйспалм спрашиваешь: господи, что я только что посмотрела?!
В общем-то, такое чувство, будто Бар действительно клевал по зернышку из всех известных ему версий ЛО - добавляя, конечно, и собственные фантазии и измышления. Как и в дауэлловской версии, действие помещено куда-то на рубеж девятнадцатого и двадцатого веков - даже, пожалуй, скорее в начало двадцатого века, чем в конец девятнадцатого. Но в первом акте нет такой пестроты, как у Дауэлла: кордебалетные дамы - в легких дневных платьях пастельных тонов, кордебалетные господа - в светлых приличных костюмах, мать принца - в белом платье, но в черной шляпе и в черных перчатках, принц и Бенно - практически в одинаковых синих колетах и белых трико (так что я поначалу даже задумалась: кто тут принц, а кто тут Бенно), Ротбарт - тут он министр двора - в синем мундире. Что же касается уровня исполнения - ну, надо еще, конечно, сделать скидку на то, что труппа Берлинского балета - это вам не датчане, не французы, не англичане и не Мариинка с Большим. В массовых танцах первого акта - скажем так, поставленных без особого блеска и увлекательности, - труппа и танцевала тоже без особого блеска. В лебединых актах корда была лучше - пусть не идеальна, но очень недурна. Вообще говоря, Бар почему-то все ЛО "приписал" себе, не став указывать своих "соавторов": Льва Иванова в белых актах, Горского и Петипа, конечно, да и Рудольфа тоже - потому что сольная вариация принца в конце первого акта создавалась явно на основе вариации, придуманной и схореографированной Рудольфом. Бар ее, конечно, изменил и расцветил всевозможными прыжками, но получилось, на мой взгляд, бестолково и немузыкально. Впрочем, и вся его оригинальная и полуоригинальная хореография - мало впечатляет, честно говоря. Ну и опять же, исполнители - даже исполнители главных партий - в первом-втором актах были недурны, но не более того (а потом и вовсе скисли).
Теперь что касается инцеста и гомосексуальности. После па-де-труа в первом акте (танцуют Бенно и две девицы, танцуют сносно, но без блеска, это вам не французы и не англичане) изумленному зрителю преподносят дуэт принца и королевы. Да, у королевы в этой версии - вполне себе танцевальная, пуантная, а не мимическая роль. И ее дуэт с принцем - с очень откровенными высокими поддержками, с попыткой поцелуя, с явно имплицированным психологическим насилием, в общем - караул, спасите принца. Надо еще заметить, что в этой версии мать принца отнюдь не требует, чтобы принц немедленно искал себе невесту. Наоборот - ей женатый принц совсем ни к чему, ей нужно, чтобы он принадлежал ей одной, а всякие соперницы - будь они хоть людьми, хоть лебедями - ей ни к чему.
Впрочем, не одна королева делает стойку на принца. Есть еще друг Бенно. В синопсисе балета было сказано что-то типа того (точной формулировки уже не вспомню), что Бенно хочет быть принцу не просто другом. В первом акте я ничего подобного не заметила и уж решила, что меня обманули, недодали гомоэротизма, гады. Но во втором акте, после того, как на сцену выплыла Одетта и познакомилась с принцем, и изложила ему свою печальную историю (в этой версии сохранили мимирование, и за это Бару зачет), а потом исчезла, вспугнутая Ротбартом (Ротбарт во втором акте присутствует на сцене в виде черного крылатого силуэта - за это тоже зачет Бару), - прибежал Бенно и начал предъявлять принцу претензии: мол, ты чего это с какой-то крылатой бабой общаешься?! Помните, как в "Сильфиде" Гурн машет руками, рассказывая всем, что видел, видел, как Джеймс хороводится с какой-то крылатой девицей? Вот тут Бенно повторил движения Гурна - точь-в-точь, только с усиленным личным возмущением, и я, признаться, гнусно захохотала. А вот принц не захохотал, а возмутился, станцевал с Бенно мини-дуэт и прогнал бедняжку прочь. Так что вот тут я в обещанный слэш поверила, и стало мне Бенно жалко. Впрочем, не исключено, что раньше ему кое-что все-таки обламывалось, до встречи с Одеттой принц, похоже, не сопротивлялся ни матери, ни другу. Это уж после встречи с Одеттой стал брыкаться и сопротивляться, дурачок. И в результате королева, Бенно, а заодно и Ротбарт составили против принца этакий комплот - мол, ишь чего захотел, с какой-то посторонней девицей связываться! наш принц, никому не дадим, самим мало! Правда, Ротбарт вроде бы августейшим телом не интересовался - в отличие от королевы и Бенно - но ему, понятное дело, совсем неохота было распускать свой лебединый заповедник.
Не выдержала и выложила все-таки минутку принца и Бенно. Честно говоря, это единственный стоящий момент во всем спектакле. Ну, не считая, как я уже говорила, сносных белых актов, но там нужно благодарить не Бара, а кордебалет и Льва Иванова. А тут - пожалуйста, все придумал Бар, а исполнители исполнили. И между нами говоря, есть что-то трогательное в том, как Бенно тянется погладить этого дурака принца по руке.

Остатки впечатлений - со спойлерами, а куда же без них

Ну ладно, когда Бенно прогнали, пошел привычный белый акт с лебедями. Одетта тоже не потрясала воображение, но в целом была недурна, весь второй акт я посмотрела с удовольствием - и смутно надеялась, что дальше пусть будет тоже не блестяще, но и не кошмарно. Щас. В третьем акте Бар пустился во все тяжкие. Начал с того, что преподнес зрителю сольную вариацию королевы перед портретом любимого сына. Что хореографически, что драматически - эта вариация была абсолютно бездарна, а главное - категорически выбивалась из общего стиля ЛО. Все эти экспрессивные заламывания рук и падения на пол требуют другого антуража. Но как выяснилось, это были еще цветочки. Потом начался бал - и бал открыли королева и Ротбарт (переодевшийся в смокинг) - русским танцем. Господи, к такому я была не готова. Ничего специфически "русского" в этом танце не было, и на том спасибо, но вообще это был караул, потому что Ротбарт - типа министр двора - выплясывал, как жиголо на танцполе, а королева казалась подвыпившей дорогой шлюхой. Ничего удивительного, что бедный принц не знал, куда деваться от этого позора. А танец! танец был поставлен так, что казался пародией, нельзя такое ставить и танцевать серьезно. В общем, жуть. И потом все покатилось черт знает куда. Нет, остальные характерные танцы - действительно характерные, без дураков, - были более-менее (Неаполитанский - так даже мил, да и мазурка в исполнении мальчиков во главе с Бенно тоже была бы ничего так, если бы и туда не влезли королева с Ротбартом), но танец претенденток (я назвала его Вальсом, но музыка-то не Вальса претенденток, а чего-то другого, очень знакомая, но я не могу вспомнить, где она звучит в других версиях ЛО, маразматичка я, ну, в общем, ладно)... так вот, танец претенденток разложили на вариации этих самых претенденток типа в классическом стиле. Смотреть на это было больно: мало того, что поставленный Баром набор элементов плохо сочетался с музыкой, так еще и претендентки исполняли свои вариации так, что хотелось сползти под стол от стыда. Но я вытерпела, надеясь, что хоть черное па-де-де меня немного порадует.
И здесь меня поджидало самое большое разочарование. Я уже сказала: Одетта была не слишком потрясающая, но в целом - ничего, и образ какой-никакой создавала, и танцевала сносно. Но Одиллия... это был провал. Как будто вышла другая балерина - в плохом смысле слова "другая": образа не было вовсе, а танцевала она откровенно плохо. Больно было смотреть, как она продиралась сквозь свою сольную вариацию. И дуэт с принцем тоже рассыпался: не было ни обольщения, ни соблазна, ни головокружения, а просто кое-как исполненное "па-де-де Черного Лебедя", фастфудный вариант. Бедняжка принц, тоже не бог весть какой великий танцовщик и актер, честно старался хоть как-то вытянуть этот номер, но у него почти не получилось.
А потом был четвертый акт - и как ни странно, в четвертом акте Одетта снова произвела почти такое же приятное впечатление, что и во втором акте. Я думала, она расклеится после неудачного третьего акта, - но нет, она была опять вполне-вполне, довольно трогательная Одетта. Но от нее стремительно избавились: нет, не убили, а быстренько "распрощали" с принцем и отправили во главе кордебалета вон со сцены. Тут примчался Ротбарт с воооот такими крыльями - и я поняла, что силуэтом во втором акте он был намного лучше. Мало того - тут же еще пронеслась по сцене королева в белой вуали. На лице у принца было явно написано: "За мной пришли. Спасибо за внимание. Сейчас, похоже, будут убивать". И чтобы опередить всех - он взял да и сам убил Ротбарта. Задушил голыми руками. И утопился. Ну, в синопсисе написано, что утопился, но видать, на мелководье, потому что прибежавшая королева тело сына в два счета нашла, приподняла и к груди прижала. Бедный принц.
В общем, уф. Что я хочу сказать? Конечно, если вдруг у вас есть два с половиной часа свободного времени и желание повеселиться - тогда, пожалуй, можно глянуть и это ЛО. Но потом придется заедать его каким-нибудь другим ЛО - просто чтобы вспомнить, что есть на свете и хорошие постановки этого балета.

Берлинские лебеди, инцестуальная королева, замученный принц и Ротбарт-жиголо лежат здесь

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

Comments

[gr_gorinich]

Ой, какая версия! Ого, какой рассказ: читала и хохотала, пугая других пассажиров автобуса (особенно на моменте с принцем с лицом "За мной пришли...") А посмотрела пока только дуэт Бенно и принца (Бенно ничего так, годен в слэшный фик )) ), но, пожалуй, приложусь и к полной версии, это надо видеть своими глазами.
Вот что делает с человеком хороший отзыв: и знаю ведь, что ждет там много странного и даже, может быть, скучного, но любопытство все равно разбирает ) А пока, судя по твоему рассказу, кажется, что Эрик Брун был бы доволен: кто-то попытался под видом ЛО протащить на сцену его новеллу, разве что роль несчастного отца оказалась вырезанной, ну, вместо него, может, Ротбарт? А Рудольф Нуриев пожимает плечами и брюзжит, что эти люди называют его никудышным хореографом за редакцию ЛО, когда Бар и Шперли ставят ВОТ ТАКОЕ!
Можно, я перепощу себе этот рассказ, чтобы пополнить коллекцию разных ЛО?

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ура! Я рада, что тебе понравилось.))) Тащи в перепост, конечно, мне не жалко.)) А это ЛО достойно сладких печенек хотя бы за то, что здорово подняло мне настроение. И честное слово, трудно оставаться унылым и безучастным, глядя на безобразные выплясывания королевы и Ротбарта под русский танец.)))
А минутка слэша с Бенно - это, право, самое ценное, что есть в этой версии. Бенно и вправду ничего так мальчик, и танцует - ну, недурненько, хотя и не блестяще совсем. Но старается. Хотя когда я после па-де-труа с ним и двумя девицами полезла во французскую версию, где танцевали Эммануэль Тибо, Доротея Жильбер и девушка, чье имя я, конечно, не помню, - вот тогда контраст в классе был нагляден и разителен. Но если не засматриваться на французов, то и Бенно с его партнершами окажется - ну, более-менее, не ужас-ужас.
А Эрик Брун, я думаю, все равно был бы недоволен, несмотря на инцест.)) Потому что роль королевы - хоть и расширена до предела, и сделана танцевальной, - выглядит ужасно неуместной, несмотря на то, что у королевы вроде бы есть четкое место в сюжете (бедняжку Бенно как раз Бар практически "теряет" после слэша во втором акте, и в третьем акте Бенно уже появляется - так, для мебели и для мазурки). Но хореографически партия королевы настолько выбивается из общего стиля ЛО, что это реально бросается в глаза. И Эрику, человеку со вкусом, я думаю, это бы не понравилось.)
В общем, ты того, ты припади к этому ЛО, потом сравним впечатления.))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ага, если подняло настроение - значит, и в самом деле не напрасное это ЛО (да и вообще, нет ненужных ЛО, есть еще непросмотренные )) ). Русский танец меня и в рассказе убил, с трепетом жду его на экране ) Пока только до па-де-труа включительно посмотрела, так что уже хотя бы в общем представляю себе картинку. И, знаешь, недавно руганный мною Шперли массовые танцы придворных, в частности, вальс, как-то все-таки повыигрышней ставит. Не то чтобы принципиально, намного лучше, по визуально приятней. А принц с Бенно так хороводятся с самого выхода, что у меня не возникло вопроса "А кто тут отвечает за гомоэротику?". Другое дело, что они оба - милые мальчики и гомоэротика у них получается такая...без задоринки. Королева-мать - чудовищно беспринципная дама, у меня такое ощущение, что у нее и Ротбарт - в домашних собачках-любовниках состоит. Потому и ревнует к принцу и вообще мрачно-надут.
А па-де-труа, правда твоя, смотреть приятно, если про французов не вспоминать. Все-таки Тибо, да и партнерши его, танцуют практически на премьерском уровне, хоть и не премьерные роли.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, а вот странно, на меня как раз общение принца с Бенно в первом акте никакого гомоэротичного впечатления не произвело. Знаешь, даже у Аштона - хоть там как бы ничего подобного между принцем и Бенно не задумывалось - у них сильнее искрит. А тут... ну по мне - так маловато будет.)) Вот если б и Бенно вешался на принца так же, как мамаша-королева, - вот тогда я бы поняла принца.))
Массовые танцы в первом акте - слабенькие, да. Вообще мне из всех танцев, поставленных Баром, понравился, пожалуй, только Неаполитанский в третьем акте - и то с оговорками, конечно, но он был мил.
Ротбарт у королевы явно в любовниках ходит, в первом акте в этом еще можно сомневаться, но в третьем... хм. В общем, увидишь.)) Но королева, конечно, - она как орлуша, "большая стерва".
Что же касается французов - ну, они хоть и не этуали тогда были, но, по-моему, они уже были премьерами. А Доротея Жильбер сейчас уже этуаль. И что касается Тибо - на форумах насмотренный народ считает, что он уж давно был достоин звания этуали. И возможно, народ прав.) В общем, как бы то ни было, а танцевали они прекрасно. Мне еще очень нравится, как па-де-труа исполняют в аштоновской версии - там Макрей, Лаура Морейра и Юху Чое (Yuhui Choe) прям летают втроем.))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, нууу, как на принца вешалась родная мать - это не "эротично", это просто неприлично. Куда смотрит правительство? Эй, правительство!.. Ах, мадам, так вы и есть правительство. Ню-ню )))
Все-таки нельзя так на глазах у всего двора афишировать инцестуальные отношения, пойдут сплетни. Очень понимаю принца, который только и думает, куда бы сбежать от пылкой мамаши и менее нахального, зато очень упорного Бенно, которого гонишь в дверь, а он в окно ) Тут уж за любую лебедь спрячешься, чтоб только перестали приставать.
Я досмотрела первый акт, плевалась от вариации принца и финала. Ну бли-ин! Все хорошее в вариации - от версии Рудольфа. А куда попало наставленные, всюду одинаковые и не в музыку прыжки - от Бара. Нет, Эрик Брун бы точно не одобрил )
А еще они так же ужасно замедляют темпы, как наши и цюрихцы. Что за нафиг? Чайковский негодуе!

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, эх, вот если бы принцу попалась лебедь порешительнее, что-нибудь типа Поликарповой у Ноймайера, тогда она бы своего принца никому в обиду не дала, и маму бы отвадила, и Бенно, и Ротбарта. Но увы, тут лебедь слабенькая, худосочная, за нее не спрячешься.))
Кстати, забыла еще рассказать: у Ноймайера Бар тоже кое-что потащил. Там в финале, во время заключительного противостояния принца и Ротбарта, есть парочка моментов, слишком уж напоминающая о финальном танце Короля и Человека из тени в "Иллюзиях как Лебединое озеро". Посмотришь тогда и скажешь: правда это или мне показалось.))
Вариация принца в конце первого акта - ну, это вообще ниже всякой критики. Лучше бы Бар просто и честно взял вариацию из версии Рудольфа (естественно, со всеми кредитами и ссылками на автора), чем искажал ее своими выдумками. Ведь все равно же видно, откуда тут уши растут. И еще видно, что хореографического таланта бог Бару не дал.
Что же до замедления темпов - я так думаю, это вообще считается хорошим тоном: вон, в Мариинке темпы замедляют, в БТ замедляют, значит, так и надо, так правильно.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, да, лебедь типа Поликарповой устроила бы такому принцу хэппи-энд, он бы не отделался! ))
Смешно, после дуэта с Бенно он такой стоит, рукавчик одергивает с решительным видом: "Так. С одним разделался. Осталась мама. Ой, мама!.." - и решительность с принца как рукой сняло )
А вообще, конечно, кредиты надо было раздать, так нечестно. И если у Рудольфа украли только вариацию, то у Иванова - целый акт, считай. И ничего, не признались.

И еще видно, что хореографического таланта бог Бару не дал.

Бог же не обязан всем давать! )))

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, а вот был бы принц поумнее, он бы спрятался от мамы и за Бенно, и за Одетту. Втроем они бы против мамы как-нибудь выстояли. Особенно если придушить Ротбарта в начале третьего акта, а не в конце четвертого - для верности.))
У Иванова украли, насколько я понимаю, не только второй акт, но и отрывки четвертого (хотя танцы лебедей там заметно подрезали).)) А у Рудольфа, по-моему, украли еще и по мелочам всего: например, в первом акте конец полонеза, когда его танцуют только мужчины, очень напоминает полонез в версии Рудольфа.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, а будь бы принц поумнее, ему и вовсе никакая мама была не страшна )
А что касается полонеза, то у Бара он очень смешно поставлен: дамы уходят, и мужики начинают с явным облегчением наяривать что-то очень лихое, этакий танец "Я теперь холостой!" )))
Между тем второй акт закончился, он мне, можно сказать, понравился - там и Одетта ничего, и кордебалет недурен, и отсебятины ненужной совсем чуть-чуть. Жду страшного - русского танца )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, "а был бы начальничек чуть поумней, он пошел бы с ней на дележ" и "а она - королева, а ей плевать, хочет он или нет!".)) Галич тут удивительно в тему, хотя казалось бы - где Лебединое озеро, а где - "Королева материка".)
Полонез у Бара смешной, но согласись, явные мотивы из полонеза в версии Рудольфа там просматриваются.
Вот, у меня после второго акта были те же ощущения: и кордебалет ничего, и Одетта вполне-вполне, и подматывать ничего не хотелось. Я уже ободрилась, надеялась, что и дальше так же сносно пойдет, но в третьем акте у меня все упало.)))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ой, мама! Не в смысле мама-королева, а в смысле - караул! ) Третий акт идет под стойким ощущением. что в сумасшедшем доме - день открытых дверей. Страдания королевы под портретом - совсем, ну совершенной не из этого балета стилистически, и как не стыдно Бару, право! Ну переделывал бы тогда всё, чтоб контраст так не бросался в глаза.
И бал сумасшедший: королева тронулась на почве нимфомании, первый министр скачет вприсядку (чтобы монархиня подписала бюджет на следующий год, надо думать?), Бенно тянет к ней лапку жестом "подайте на пропитание", массовка весело щебечет, будто так и надо. Принц, единственный нормальный человек в этом содоме, прячет глаза от позора.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, воооот, ты меня теперь понимаешь! Мне принца было безумно жалко, он именно что не знал, куда деваться от стыда, на характерных танцах вообще слинял со сцены - и это выглядело очень органично: ему, бедному, нужно было воздухом подышать - подальше от этого бедлама.
Но вот скажи, скажи: "русский танец" в исполнении королевы и Ротбарта - это же ебаный стыд. Как сам Бар не видел, что это откровенная пародия? Впрочем, если он не видел этого, когда ставил сольную вариацию королевы у портрета, то о чем тут вообще разговор...

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, подтверждаю: ебаный стыд! Весь целиком и отдельными своими частями. И как ему вообще в голову пришло на русский танец это ставить? Сам выбор музыки превращает идею танца королевы с министром в театр абсурда. Но, если уж так, тогда дай больше абсурда, преврати весь спектакль в абсурд! Но нет, на это Бара не хватило.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, в том-то и дело: первый акт - ну, вполне нормальный (если не считать дуэта королевы с принцем, но даже этот дуэт, черт возьми, выглядит более-менее на фоне беспредела в третьем акте), второй акт - вообще классический, а в третьем акте вдруг начинается разудалая хрень, и ты такой сидишь и думаешь: что это? зачем это? неужели это всерьез?!

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ну вот, конец третьего акта. И я знаю, что это такое. Нам сыграли "Трагедию безотказного принца". Принц спал со всеми, кто заинтересуется: с мамой, с другом, с министром, с подвернувшейся лебедью... но никого особенно не любил и требовал, чтоб все от него отстали. Ну, и докричался: на балу - хвать! - мама танцует с министром, друг притащил себе девять новых друзей и веселится, лебеди не видно, но жареной птицей из столовой попахивает... А принц один, совсем один. Скучно ему, танцевать не с кем, все про него забыли. Тут девушка пришла - вроде, симпатичная, танцевать соглашается, ну, принц по привычке и тут на все согласился. А не надо было... )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ахахаха, мне нравится такое описание этого ЛО! Требую подробностей про то, как принц спал с другом (а вот от подробностей про маму и министра увольте меня, пожалуйста).))) Ну и вообще, глупый принц: ну танцевал бы себе с новой девушкой, а в любви-то клясться зачем? Или он без этого не может в постель лечь?)) Романтик несчастный.
Но скажи: Одиллия танцевала откровенно кое-как? Или мне уж показалось?

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, да не романтик, а просто он не привык говорить "нет", о чем бы его ни просили )))
Одиллия была скучная: ни интриганской искорки с Ротбартом, ни соблазнительной - с принцем. Потому и кажется, что принцу бы тут любая из претенденток сошла бы, Одиллия-то не очень и старалась заманивать. Дежурно открутили черные выходы, ну и зритель хлопает, и чего еще надо?

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, а вот Бенно он таки сказал "нет" во втором акте! А жаль, мог бы станцевать и с ним дуэт подлиннее, а лебедицы во главе с Одеттой с удовольствием бы на это посмотрели.
Одиллия была скучная, это факт, но я имею в виду не только это. Она же просто плохо танцевала: не попадала в музыку, с трудом пробралась сквозь сольную вариацию, в дуэтах с принцем держалась как-то очень неуверенно. В общем, понятное дело: тут ей было не до игры, тут открутить бы все положенное и не свалиться. А вот роль Одетты не вызывала у балерины таких явных сложностей - поэтому и Одетта у нее выглядела гораздо интереснее. Ну, мне так показалось.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, не могу проржаться: Одетта послала принца, он упал страдать, и тут... на сцену выплывает Ротбарт в образе дредноута И давай гонять принца по сцене, замахивая его крыльями - второй раз Просто под столом от смеха.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, я считаю, что это выплывание Ротбарта аки расписных челнов Стеньки Разина - это вообще эпик вин! Лучший выход Ротбарта всех времен и народов, всякие там филины, коршуны, выкрашенные серебрянкой Ротбарты и Злые Гении - отдыхают в уголке! Во как надо выезжать, учитесь, салаги!

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, Бенно он сказал "нет" просто от волнения, сгоряча, это не считается ) Но да, дуэтик мог бы быть и подлиннее (Будь попрочнее старый таз, длиннее был бы мой рассказ).
Насчет танца Одиллии - ну да, как-то тяжело справлялась, согласна. Хотя, ты знаешь, может, я видела больше провинциальных прим в этой роли - мне не кажется, что все было так уж на грани, отсутствие игры угнетало сильнее. А Одеттой она была действительно хорошей.

Во как надо выезжать, учитесь, салаги!

И все Ротбарты умирают на месте, кто от стыда, кто от смеха )))
Там вообще весь этот выход с плащом такой... совсем уж неприличный. Принц, значит, обхватывает Ротбарта за талию и в полусогнутом состоянии ныряет к нему под плащ, потом выныривает с разинутым ртом и задохнувшимся видом. Я неприличная, у меня сразу появляется версия, что делал принц под плащом ) )

Все, я досмотрела! Ноймайером, мне кажется, почти не пахнет, а если и да - то слишком мало, чтобы ткнуть пальцем, мне кажется. Финал ужасен в смысле бездарности. Хотя Одетта, посылающая принца и улетающая во главе клина лебедей зимовать в Африку - это зачет! )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, да-да, нырок под плащ к Ротбарту я тоже оценила.)) Но к сожалению, принц провел там слишком мало времени для того... для того, чтобы провести это время с пользой.)))
Одетта оказалась в этой истории самой умной: она быстро просекла, что с этим принцем каши не сваришь, а топиться из-за него - ну это уж дудки! И кстати, раз Ротбарта все-таки прикончили, так, может быть, и заклятие с Одетты благополучно снялось? А если даже и не снялось - да и ладно, новый принц найдется, лучше этого.)
Вспомнила, что мне еще почти понравилось: в пресловутом третьем акте, когда принца уже подговаривают поклясться Одиллии в вечной любви, королева и Одиллия очень славно перекрещивают этак руки и заговорщицки улыбаются друг другу. Будь королева не такой упертой инцестуальной нимфоманкой, мог бы получиться неплохой пейринг.))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ну, какие условности! Он, может, чемпион по скорости ))
Да, Одетте повезло: ни принца, ни колдуна, свобода!..
Да, вот я тоже этот жест отметила и подумала, что у королевы с Одиллией искрит больше всех.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, вообще да, принц, наверно, успел натренироваться - и на Бенно, а может, и на Ротбарте тоже...))
Короче говоря, постановляю: королева пусть идет зажигать с Одиллией, а принца пусть откачивает и отогревает Бенно. Вот и будет хеппи-энд для всех в этой истории (включая Одетту).))

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, аминь! )
Должен же друг Бенно хоть на что-нибудь пригодиться, раз уж его роль сделали такой заметной в этой версии.
(Хотя по мне принцу - Ротбарта, Одиллии - Одетту, королеве - корону. И все получают, что заслужили ))) )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, эй-эй, не путай, принцу - Ротбарта, а Одиллии - Одетту, - такой расклад напрашивается совсем в другой версии ЛО.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, так я про другую и говорю!
Потому как, сама знаешь, прожевав редакцию Бара, ее нужно чем-то заесть, аппетитным, легким, приятным )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, уважаемый Вольфганг, перестаньте облизывать принца на людях, это вам не пирожное с кремом.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, (раздраженнно) Я не облизываю, я ем. Не мешайте! )))

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, гости шокированы, королева возмущена, Одиллия хихикает, только принц невозмутим и кроток, как всегда.)))