[М-ль Люсиль]

"Орфей и Эвридика" в Стасике - это обалденный спектакль, восхитительная опера, прелестный балетный дивертисмент, изумительные солисты, хор, танцовщики и миманс. И оркестр. И режиссер-постановщик и хореограф Ирина Лычагина, которая все это придумала и поставила. И конечно же, кавалер Глюк.
Когда я только вошла в зал и села на свое место, то почти сразу же почувствовала - мне понравится, мне очень понравится. И "предчувствия ее не об-ма-ну-ли", я после первого акта была в восхищении, а после второго акта просто во всех влюбилась - и в Екатерину Лукаш (Орфея), и в Инну Клочко (Эвридику), и в Дарью Захарову (чудного Амурчика), и в Полину Ерлыкину (Королеву), и в Елену Подмогову и Анну Максимову (фрейлин Королевы). На малой сцене оркестровой ямы, конечно, нет, оркестр расположен на подвесной площадке над зрителями, музыканты и дирижер поднимаются туда по лесенке. Декорации изумительно стильные: зеркальная стена, становящаяся клеткой, а потом снова - зеркальной стеной, какие-то ящики по углам, еще парочка пыльных зеркал, связки старых книг, козетка и пуфики, страусиный веер Королевы (собственно говоря, самой Марии Антуанетты). Начинается спектакль внезапно - под звуки увертюры вбегают-втанцовывают на сцену веселые фрейлины и принимаются, танцуя, готовить все к началу спектакля в спектакле - ведь это не для нас, а для Марии Антуанетты разыгрывают сегодня "Орфея и Эвридику". Фрейлины очаровательны, одна с пепельными волосами, другая - просто ангел - с рыжими, тут же носится, как угорелый, взбалмошный Амур в бело-розовом платьице, больше мешая, чем помогая. Вернее, он(а) еще не Амур, а просто шаловливая девчонка, но веселые фрейлины и ее призывают к порядку, надевают ей крылышки, грозят пальцем и велят вести себя хорошо. А тут уже и вбегает-влетает королева - тоже беззаботная, как и фрейлины, как и Амур, и танцует самозабвенно и радостно, просто от счастья, просто оттого, что так молода и красива. И вот на этих танцах королевы с фрейлинами сердце старого фемслэшера вздрогнуло в первый раз, а потом уже дрожало, почти не переставая. Они втроем восхитительно взаимодействовали, прочерчивая легчайшую, пуантно-пунктирную линию из невиннейших намеков и совсем мимолетных прикосновений, создавая странный, секретный женский мир, что-то а ля "Прощай, моя королева".
Но, наконец, угоманивают и расшалившегося Амура, и разрезвившуюся королеву, и фрейлины тоже успокаиваются, и появляется Орфей, и начинается опера - представление для королевы. Театр в театре, причем королева и фрейлины свободно вторгаются в представление, устроенное для них, а не смотрят смирно, как мы-зрители. Это почти домашний спектакль: хор - придворные, Орфей - как знать, не Аксель ли Ферзен (или графиня Полиньяк?), Эвридика и Амур - тоже приближенные королевы; и в то же время это будто бы и не спектакль, будто бы все по-настоящему, но королева, как божество, может в конце концов приказать Амуру вернуть Орфею обретенную и вновь утраченную Эвридику. В первой же сцене, когда Орфей оплакивает Эвридику, хор в венках горюет вместе с ним, стоя над импровизированной гробницей, и передает из рук в руки свадебное платье и туфельки Эвридики, а вездесущие фрейлины кладут платье и туфельки на гробницу, не скрывая улыбок (получается своеобразная эффигия, только без изображения тела, одна одежда). Хор снимает венки и усыпает венками гробницу, а королева, лукаво улыбаясь, последней подходит к гробнице - тоже с венком. В первом акте все для королевы - лишь игра, она кокетничает и с фрейлинами, и с Орфеем, и сама с собой, она еще не знает, что гибель близка. Во втором акте ей уже труднее будет улыбаться.
Орфей Екатерины Лукаш прекрасен-прекрасна. Сложно выбрать род, это какое-то дивное андрогинное существо, скорее все-таки девушка, чем юноша, но и не совсем девушка, амазонка - точнее всего, но амазонка странная - не воительница, а любовница, тоскующая о потерянной любовнице. Неважно. Она была восхитительна и в первом акте - когда оплакивала Эвридику, ловила проказника-Амура, спускалась в ад к фуриям, и во втором акте - когда находила в Элизиуме Эвридику и возвращала к жизни, и страдала от невозможности взглянуть на нее (а Эвридика умоляла - то любовно, то гневно, то жалобно - взглянуть на нее, не отворачиваться), и теряла Эвридику снова, и в отчаянии пела эту прекрасную, знаменитую арию "Che farò senza Euridice?", а потом, получив свою Эвридику - уже без всяких запретов, доводила спектакль до конца (успев даже немножко станцевать с королевой), танцевала в дивертисменте - и уходила, покидала даже не Эвридику, а свою королеву, выпускала ее руку из своих рук. Голос у нее изумительный, играет она чудесно - сдержанно, но очень ярко, восхитительно показывая, как Орфея швыряет от отчаяния к надежде и снова к отчаянию. И как она прекрасно "выходит" из роли Орфея в конце спектакля для королевы (но не в конце спектакля вообще), превращается в вежливого, чуть холодного, очаровательного придворного-придворную, возлюбленного-возлюбленную, фаворита-фаворитку королевы - то ли Ферзена, то ли графиню Полиньяк - и принимает у королевы букетик синих цветов, нюхает их вежливо и рассеянно. Екатерина Лукаш прекрасна Орфеем, и я, конечно, хочу увидеть ее в этой роли снова.

И еще немножко - об Эвридике и других

Эвридика Инны Клочко - очаровательна и темпераментна, она чудно сыграла превращение из отрешенной тени в страстную, земную, влюбленную женщину. И вся сцена Элизиума была прекрасна: все те же придворные - и в тех же веночках, явно взятых обратно с гробницы Эвридики, - ходили с раскрытыми старыми книгами и сдували со страниц пыль, и Эвридика проходила так же с раскрытою книгой, а фрейлина, улыбаясь, смазывала ее лицо пылью (для того ли, чтобы скрыть румянец, сделать ее похожей на мертвую?). Когда Орфей видел ее, свою Эвридику, - она проходила мимо, не узнавая его, когда он целовал ее - она не отвечала на поцелуй, и лишь когда он, взрезав ладонь, смазывал ей не лицо, но шею своей кровью, - вот тогда она оживала и узнавала его. Как Инна Клочко и Екатерина Лукаш пели дуэт "Vieni, appaga il tuo consorte" - когда Орфей отворачивался, отказываясь взглянуть на Эвридику, а она не понимала, почему он так поступает с ней, и упрекала его, и снова и снова бросалась к нему, обнимала, прижималась, упрашивая взглянуть на нее. Это было что-то потрясающее, я, грубо говоря, оцепенела от восторга. А потом пришлось снова цепенеть, потому что Эвридика запела "Che fiero momento", упрекая Орфея в том, что он больше не любит ее; а потом, как я уже говорила, потом Орфей, обернувшийся все-таки, не выдержавший этой муки, терял Эвридику и пел "Che farò senza Euridice?", и в общем, так я и цепенела до конца оперы. У Инны Клочко восхитительный голос, и "Che fiero momento" она спела так, что можно понять Орфея - невозможно сопротивляться, когда из-за тебя так страдают, лучше уж обернуться и разом покончить со всем.
Но к счастью, в опере есть Амур, который всех спасет, кого надо - воскресит, кого надо - удержит от самоубийства. Дарья Захарова в роли Амура - это невообразимая прелесть, в нее надо влюбляться в первую очередь, скучать не придется. Прелестная шаловливая девчонка с крылышками, которая буквально летает по сцене, пританцовывает, поет, ах, как чудно поет, строит смешные рожицы, проказничает, получает ласковые реприманды от королевы и снова проказничает, а в конце спектакля получает от королевы уже не реприманд, но кусок торта, и с наслаждением в него вгрызается. Теперь, наверно, Амур у меня всегда будет ассоциироваться именно с нею.
Королева Полины Ерлыкиной тоже проходит свой путь в этом спектакле - от беспечной и довольно-таки легкомысленной красавицы первого акта к женщине, предчувствующей крушение своего уютного мирка с зеркалами, фрейлинами, Амурчиком и Орфеем, предвидящей свою гибель. Ни счастливый финал для Орфея и Эвридики, ни веселые танцы потом, ни явление Короля (Денис Велев) с шутливой арией - от имени фурий ада, жаждущих реванша, ни подаренное королем ожерелье не могут успокоить королеву, отвлечь ее от мыслей о неотвратимой, ужасной смерти. Алое ожерелье на ее шее кажется первым надрезом от ножа гильотины, фурии (пятеро полуобнаженных мужчин) окружают ее и вертят, как куклу, стилизованный под восемнадцатый век танец превращается вдруг в танец современный и резкий, красные всполохи мечутся в зеркалах. Потом все вроде бы успокаивается, снова возвращаются придворные, верные фрейлины, веселый король, Орфей и Эвридика, неунывающий Амурчик, и вносят торт, украшенный бутафорской головой самой королевы, но королева будто не замечает еще одного страшного знака, весело раздает куски торта (только Амуру прежде грозит пальцем - мол, смотри у меня, проказница), остатки отдает слугам - и смотрит почти равнодушно, как они хищно расхватывают торт, а заодно прибирают посуду, какие-то вещи, все, что плохо лежит, будто революция уже началась. И все-таки все рушится, фрейлины, надев дорожные шляпы, убегают прочь, и Орфей, подхватив саквояжик, тоже уходит, попрощавшись не с Эвридикой, а со своей королевой, и та остается с верным королем, с Амуром и Эвридикой, уже не надеясь спастись от собственной смерти.
Вот так. Сумбурно получилось, но простите меня, я совершенно не умею нормально рассказывать об увиденных спектаклях. Но это в самом деле было очень здорово, и я хочу еще, но как всегда, "еще" будет неизвестно когда, скорее всего - в следующем сезоне. Эх, записали бы видео, но это вполне безнадежное желание, никогда не запишут. А жаль.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "Орфей и Эвридика", Мы очень любим оперу

Comments

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, вот, я знала, что ты все расскажешь подробно! Спасибо, теперь , не имея возможности попасть на постановку, все-таки можно немножко к ней припасть и узнать, что там и как. А постановка, судя по всему, выдающаяся, и страшно жаль, что не запишут на видео.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, да не за что, я ж пообещала, что какой-нибудь пост постараюсь написать по свежим впечатлением.)) Получилось, конечно, сумбурно, сама-то постановка, в отличие от моего поста, очень стройная и элегантная. И черт возьми, как же жаль, что ее показывают так редко! Все самое интересное для меня в Стасике почему-то показывают ужасно редко.( Кстати, я, кажется, здесь не жаловалась, что Стасик тихой сапой выкинул из репертуара балеты Иржи Килиана, которые мне так понравились осенью.((( Так жалко! Я все мечтала, что попаду на них еще раз, а их просто убрали из репертуара на сайте, без всяких объявлений. Тьфу.

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ну, потому что ты нетипичный любитель, любишь то, на что народ меньше ходит, наверное. А им надо кассу наполнять ) Нет, не жаловалась еще. Сочувствую, что тут скажешь... (

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну, на "Орфея и Эвридику" народ очень активно ходит (вон как билеты расхватал, мне еще повезло, что удалось поймать билетик), но толку-то! Премьера была в конце 2014 года, а вчера состоялся всего лишь 12й спектакль, то есть, за полтора года показали от силы 12 раз. Очень мало. И ужасно жаль.
И Килиана тоже жалко прям до слез. Такие были чудесные балеты! То ли срок лицензии истек, то ли решили, что невыгодно, то ли еще что, поди узнай, никаких же объяснений не дают, просто убирают из репертуара - и сиди гадай, почему так.((

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль, ну, а если б давали того же "Орфея" каждый месяц по три раза - наполнили бы зал? ) Хотя... в Москве-то почему бы и нет?
И ты прав, есть же еще и права и сроки, указанные в договорах.

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну, если учесть, что зал очень маленький - то может быть, и заполнили бы.)) Ну, я не требую три раза в месяц, но хотя бы не два раза в сезон, а почаще.
Выложили тем временем афишу в Стасике на июль. Я рассчитывала на "Татьяну", но фиг мне, а не "Татьяна". Придется идти на премьерную "Анну Каренину".

[gr_gorinich]

М-ль Люсиль,

Придется идти на премьерную "Анну Каренину".

Все-то нынче литературную классику в балете ставят! )

[М-ль Люсиль]

gr_gorinich, ну, это "Анна Каренина" Кристиана Шпука из Цюриха, так что я надеюсь хоть на что-то интересное и небанальное. К сожалению, видевшие оригинальную версию говорят, что собственно танца там довольно мало. Но надо все-таки составить собственное мнение.))