[m-lle-lucille]

"Орфей и Эвридика" в Стасике - это обалденный спектакль, восхитительная опера, прелестный балетный дивертисмент, изумительные солисты, хор, танцовщики и миманс. И оркестр. И режиссер-постановщик и хореограф Ирина Лычагина, которая все это придумала и поставила. И конечно же, кавалер Глюк.
Когда я только вошла в зал и села на свое место, то почти сразу же почувствовала - мне понравится, мне очень понравится. И "предчувствия ее не об-ма-ну-ли", я после первого акта была в восхищении, а после второго акта просто во всех влюбилась - и в Екатерину Лукаш (Орфея), и в Инну Клочко (Эвридику), и в Дарью Захарову (чудного Амурчика), и в Полину Ерлыкину (Королеву), и в Елену Подмогову и Анну Максимову (фрейлин Королевы). На малой сцене оркестровой ямы, конечно, нет, оркестр расположен на подвесной площадке над зрителями, музыканты и дирижер поднимаются туда по лесенке. Декорации изумительно стильные: зеркальная стена, становящаяся клеткой, а потом снова - зеркальной стеной, какие-то ящики по углам, еще парочка пыльных зеркал, связки старых книг, козетка и пуфики, страусиный веер Королевы (собственно говоря, самой Марии Антуанетты). Начинается спектакль внезапно - под звуки увертюры вбегают-втанцовывают на сцену веселые фрейлины и принимаются, танцуя, готовить все к началу спектакля в спектакле - ведь это не для нас, а для Марии Антуанетты разыгрывают сегодня "Орфея и Эвридику". Фрейлины очаровательны, одна с пепельными волосами, другая - просто ангел - с рыжими, тут же носится, как угорелый, взбалмошный Амур в бело-розовом платьице, больше мешая, чем помогая. Вернее, он(а) еще не Амур, а просто шаловливая девчонка, но веселые фрейлины и ее призывают к порядку, надевают ей крылышки, грозят пальцем и велят вести себя хорошо. А тут уже и вбегает-влетает королева - тоже беззаботная, как и фрейлины, как и Амур, и танцует самозабвенно и радостно, просто от счастья, просто оттого, что так молода и красива. И вот на этих танцах королевы с фрейлинами сердце старого фемслэшера вздрогнуло в первый раз, а потом уже дрожало, почти не переставая. Они втроем восхитительно взаимодействовали, прочерчивая легчайшую, пуантно-пунктирную линию из невиннейших намеков и совсем мимолетных прикосновений, создавая странный, секретный женский мир, что-то а ля "Прощай, моя королева".
Но, наконец, угоманивают и расшалившегося Амура, и разрезвившуюся королеву, и фрейлины тоже успокаиваются, и появляется Орфей, и начинается опера - представление для королевы. Театр в театре, причем королева и фрейлины свободно вторгаются в представление, устроенное для них, а не смотрят смирно, как мы-зрители. Это почти домашний спектакль: хор - придворные, Орфей - как знать, не Аксель ли Ферзен (или графиня Полиньяк?), Эвридика и Амур - тоже приближенные королевы; и в то же время это будто бы и не спектакль, будто бы все по-настоящему, но королева, как божество, может в конце концов приказать Амуру вернуть Орфею обретенную и вновь утраченную Эвридику. В первой же сцене, когда Орфей оплакивает Эвридику, хор в венках горюет вместе с ним, стоя над импровизированной гробницей, и передает из рук в руки свадебное платье и туфельки Эвридики, а вездесущие фрейлины кладут платье и туфельки на гробницу, не скрывая улыбок (получается своеобразная эффигия, только без изображения тела, одна одежда). Хор снимает венки и усыпает венками гробницу, а королева, лукаво улыбаясь, последней подходит к гробнице - тоже с венком. В первом акте все для королевы - лишь игра, она кокетничает и с фрейлинами, и с Орфеем, и сама с собой, она еще не знает, что гибель близка. Во втором акте ей уже труднее будет улыбаться.
Орфей Екатерины Лукаш прекрасен-прекрасна. Сложно выбрать род, это какое-то дивное андрогинное существо, скорее все-таки девушка, чем юноша, но и не совсем девушка, амазонка - точнее всего, но амазонка странная - не воительница, а любовница, тоскующая о потерянной любовнице. Неважно. Она была восхитительна и в первом акте - когда оплакивала Эвридику, ловила проказника-Амура, спускалась в ад к фуриям, и во втором акте - когда находила в Элизиуме Эвридику и возвращала к жизни, и страдала от невозможности взглянуть на нее (а Эвридика умоляла - то любовно, то гневно, то жалобно - взглянуть на нее, не отворачиваться), и теряла Эвридику снова, и в отчаянии пела эту прекрасную, знаменитую арию "Che farò senza Euridice?", а потом, получив свою Эвридику - уже без всяких запретов, доводила спектакль до конца (успев даже немножко станцевать с королевой), танцевала в дивертисменте - и уходила, покидала даже не Эвридику, а свою королеву, выпускала ее руку из своих рук. Голос у нее изумительный, играет она чудесно - сдержанно, но очень ярко, восхитительно показывая, как Орфея швыряет от отчаяния к надежде и снова к отчаянию. И как она прекрасно "выходит" из роли Орфея в конце спектакля для королевы (но не в конце спектакля вообще), превращается в вежливого, чуть холодного, очаровательного придворного-придворную, возлюбленного-возлюбленную, фаворита-фаворитку королевы - то ли Ферзена, то ли графиню Полиньяк - и принимает у королевы букетик синих цветов, нюхает их вежливо и рассеянно. Екатерина Лукаш прекрасна Орфеем, и я, конечно, хочу увидеть ее в этой роли снова.

И еще немножко - об Эвридике и других

Эвридика Инны Клочко - очаровательна и темпераментна, она чудно сыграла превращение из отрешенной тени в страстную, земную, влюбленную женщину. И вся сцена Элизиума была прекрасна: все те же придворные - и в тех же веночках, явно взятых обратно с гробницы Эвридики, - ходили с раскрытыми старыми книгами и сдували со страниц пыль, и Эвридика проходила так же с раскрытою книгой, а фрейлина, улыбаясь, смазывала ее лицо пылью (для того ли, чтобы скрыть румянец, сделать ее похожей на мертвую?). Когда Орфей видел ее, свою Эвридику, - она проходила мимо, не узнавая его, когда он целовал ее - она не отвечала на поцелуй, и лишь когда он, взрезав ладонь, смазывал ей не лицо, но шею своей кровью, - вот тогда она оживала и узнавала его. Как Инна Клочко и Екатерина Лукаш пели дуэт "Vieni, appaga il tuo consorte" - когда Орфей отворачивался, отказываясь взглянуть на Эвридику, а она не понимала, почему он так поступает с ней, и упрекала его, и снова и снова бросалась к нему, обнимала, прижималась, упрашивая взглянуть на нее. Это было что-то потрясающее, я, грубо говоря, оцепенела от восторга. А потом пришлось снова цепенеть, потому что Эвридика запела "Che fiero momento", упрекая Орфея в том, что он больше не любит ее; а потом, как я уже говорила, потом Орфей, обернувшийся все-таки, не выдержавший этой муки, терял Эвридику и пел "Che farò senza Euridice?", и в общем, так я и цепенела до конца оперы. У Инны Клочко восхитительный голос, и "Che fiero momento" она спела так, что можно понять Орфея - невозможно сопротивляться, когда из-за тебя так страдают, лучше уж обернуться и разом покончить со всем.
Но к счастью, в опере есть Амур, который всех спасет, кого надо - воскресит, кого надо - удержит от самоубийства. Дарья Захарова в роли Амура - это невообразимая прелесть, в нее надо влюбляться в первую очередь, скучать не придется. Прелестная шаловливая девчонка с крылышками, которая буквально летает по сцене, пританцовывает, поет, ах, как чудно поет, строит смешные рожицы, проказничает, получает ласковые реприманды от королевы и снова проказничает, а в конце спектакля получает от королевы уже не реприманд, но кусок торта, и с наслаждением в него вгрызается. Теперь, наверно, Амур у меня всегда будет ассоциироваться именно с нею.
Королева Полины Ерлыкиной тоже проходит свой путь в этом спектакле - от беспечной и довольно-таки легкомысленной красавицы первого акта к женщине, предчувствующей крушение своего уютного мирка с зеркалами, фрейлинами, Амурчиком и Орфеем, предвидящей свою гибель. Ни счастливый финал для Орфея и Эвридики, ни веселые танцы потом, ни явление Короля (Денис Велев) с шутливой арией - от имени фурий ада, жаждущих реванша, ни подаренное королем ожерелье не могут успокоить королеву, отвлечь ее от мыслей о неотвратимой, ужасной смерти. Алое ожерелье на ее шее кажется первым надрезом от ножа гильотины, фурии (пятеро полуобнаженных мужчин) окружают ее и вертят, как куклу, стилизованный под восемнадцатый век танец превращается вдруг в танец современный и резкий, красные всполохи мечутся в зеркалах. Потом все вроде бы успокаивается, снова возвращаются придворные, верные фрейлины, веселый король, Орфей и Эвридика, неунывающий Амурчик, и вносят торт, украшенный бутафорской головой самой королевы, но королева будто не замечает еще одного страшного знака, весело раздает куски торта (только Амуру прежде грозит пальцем - мол, смотри у меня, проказница), остатки отдает слугам - и смотрит почти равнодушно, как они хищно расхватывают торт, а заодно прибирают посуду, какие-то вещи, все, что плохо лежит, будто революция уже началась. И все-таки все рушится, фрейлины, надев дорожные шляпы, убегают прочь, и Орфей, подхватив саквояжик, тоже уходит, попрощавшись не с Эвридикой, а со своей королевой, и та остается с верным королем, с Амуром и Эвридикой, уже не надеясь спастись от собственной смерти.
Вот так. Сумбурно получилось, но простите меня, я совершенно не умею нормально рассказывать об увиденных спектаклях. Но это в самом деле было очень здорово, и я хочу еще, но как всегда, "еще" будет неизвестно когда, скорее всего - в следующем сезоне. Эх, записали бы видео, но это вполне безнадежное желание, никогда не запишут. А жаль.