12:56

Живи, а то хуже будет
Просто красивый Эрик в шляпе и в образе. Ну ладно, наполовину в образе, только до пояса. Включила "Жизель" на минутку и обалдела, потому что Эрик там все-таки неправдоподобно красив. Когда буду жить свободнее (то есть, закончу очередную работу), непременно пересмотрю "Жизель" с Карлой и Эриком от начала до конца, очень хочется.
А на Амазоне предлагают книгу Эрика Beyond Technique. И знаете, почем? Две тысячи сто один доллар. Побит рекорд Poor Polidori Дэвида Макдональда - за бедного Полли-Долли-Дори просили всего две тысячи долларов (а купила я его в конце концов долларов за семьдесят, что ли). Интересно, найдется ли сумасшедший эриколюб, который согласится заплатить столько за Beyond Technique? Если найдется, то я, пожалуй, захочу с ним познакомиться.



@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

01:08

Живи, а то хуже будет


Ну я не могла удержаться и не сделать такую гифку. Чувствую себя шиппером, чей ОТП внезапно стал каноном. Даром что тут ничего подобного, ни о каком ОТП-это-канон речи пока не идет. Но наплевать. Какие же они чудесные - Хюббе и Хейнс. И какие умницы работают в Королевском датском театре: не поленились все это снять, а потом выложить в соцсети всем на радость.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:01

Живи, а то хуже будет
А, к черту, к черту все. Себастьян Хейнс стал солистом Королевского Датского балета! Наконец-то! Он так долго оставался кордебалетным танцовщиком, это казалось почти несправедливым. Как же я за него рада! Всем смотреть видео: Николай Хюббе сообщает эту новость в репетиционной студии. Восторженные вопли, цветы и обнимашки в количестве. Как Хюббе с Хейнсом обнимаются, это что-то.



@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

11:50 

Доступ к записи ограничен

Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

03:17

Живи, а то хуже будет
Сложила в копилку просмотренных "Лебединых озер" еще одно - берлинскую постановку Патриса Бара (Patrice Bart) 1998 года. Больше фрейдизма, чем у Эрика Бруна, но меньше гомосексуальности, чем у Рудольфа Нуриева, - вот краткое описание этой версии. Правда, весь фрейдизм выражается в странных отношениях принца с собственной матушкой, но уж там отношения такие странные, что напоминают даже не "Лебединое озеро" Эрика, а его же великую и ужасную новеллу "Во имя любви". Нет, я не шучу, там в самом деле инцест пусть и не откровенный, но, скажем так, наполовину прикрытый. А еще: если после первых двух актов (вообще там традиционные первый и второй акты и третий и четвертый слиты воедино, так что версия сама по себе двухактная, но мне привычнее отсчитывать четыре акта) думаешь: ну ниче так, ниче, сносно, пусть звезд с неба никто не хватает, но и не ужас-ужас, - то после третьего и четвертого делаешь фэйспалм и сквозь фэйспалм спрашиваешь: господи, что я только что посмотрела?!
В общем-то, такое чувство, будто Бар действительно клевал по зернышку из всех известных ему версий ЛО - добавляя, конечно, и собственные фантазии и измышления. Как и в дауэлловской версии, действие помещено куда-то на рубеж девятнадцатого и двадцатого веков - даже, пожалуй, скорее в начало двадцатого века, чем в конец девятнадцатого. Но в первом акте нет такой пестроты, как у Дауэлла: кордебалетные дамы - в легких дневных платьях пастельных тонов, кордебалетные господа - в светлых приличных костюмах, мать принца - в белом платье, но в черной шляпе и в черных перчатках, принц и Бенно - практически в одинаковых синих колетах и белых трико (так что я поначалу даже задумалась: кто тут принц, а кто тут Бенно), Ротбарт - тут он министр двора - в синем мундире. Что же касается уровня исполнения - ну, надо еще, конечно, сделать скидку на то, что труппа Берлинского балета - это вам не датчане, не французы, не англичане и не Мариинка с Большим. В массовых танцах первого акта - скажем так, поставленных без особого блеска и увлекательности, - труппа и танцевала тоже без особого блеска. В лебединых актах корда была лучше - пусть не идеальна, но очень недурна. Вообще говоря, Бар почему-то все ЛО "приписал" себе, не став указывать своих "соавторов": Льва Иванова в белых актах, Горского и Петипа, конечно, да и Рудольфа тоже - потому что сольная вариация принца в конце первого акта создавалась явно на основе вариации, придуманной и схореографированной Рудольфом. Бар ее, конечно, изменил и расцветил всевозможными прыжками, но получилось, на мой взгляд, бестолково и немузыкально. Впрочем, и вся его оригинальная и полуоригинальная хореография - мало впечатляет, честно говоря. Ну и опять же, исполнители - даже исполнители главных партий - в первом-втором актах были недурны, но не более того (а потом и вовсе скисли).
Теперь что касается инцеста и гомосексуальности. После па-де-труа в первом акте (танцуют Бенно и две девицы, танцуют сносно, но без блеска, это вам не французы и не англичане) изумленному зрителю преподносят дуэт принца и королевы. Да, у королевы в этой версии - вполне себе танцевальная, пуантная, а не мимическая роль. И ее дуэт с принцем - с очень откровенными высокими поддержками, с попыткой поцелуя, с явно имплицированным психологическим насилием, в общем - караул, спасите принца. Надо еще заметить, что в этой версии мать принца отнюдь не требует, чтобы принц немедленно искал себе невесту. Наоборот - ей женатый принц совсем ни к чему, ей нужно, чтобы он принадлежал ей одной, а всякие соперницы - будь они хоть людьми, хоть лебедями - ей ни к чему.
Впрочем, не одна королева делает стойку на принца. Есть еще друг Бенно. В синопсисе балета было сказано что-то типа того (точной формулировки уже не вспомню), что Бенно хочет быть принцу не просто другом. В первом акте я ничего подобного не заметила и уж решила, что меня обманули, недодали гомоэротизма, гады. Но во втором акте, после того, как на сцену выплыла Одетта и познакомилась с принцем, и изложила ему свою печальную историю (в этой версии сохранили мимирование, и за это Бару зачет), а потом исчезла, вспугнутая Ротбартом (Ротбарт во втором акте присутствует на сцене в виде черного крылатого силуэта - за это тоже зачет Бару), - прибежал Бенно и начал предъявлять принцу претензии: мол, ты чего это с какой-то крылатой бабой общаешься?! Помните, как в "Сильфиде" Гурн машет руками, рассказывая всем, что видел, видел, как Джеймс хороводится с какой-то крылатой девицей? Вот тут Бенно повторил движения Гурна - точь-в-точь, только с усиленным личным возмущением, и я, признаться, гнусно захохотала. А вот принц не захохотал, а возмутился, станцевал с Бенно мини-дуэт и прогнал бедняжку прочь. Так что вот тут я в обещанный слэш поверила, и стало мне Бенно жалко. Впрочем, не исключено, что раньше ему кое-что все-таки обламывалось, до встречи с Одеттой принц, похоже, не сопротивлялся ни матери, ни другу. Это уж после встречи с Одеттой стал брыкаться и сопротивляться, дурачок. И в результате королева, Бенно, а заодно и Ротбарт составили против принца этакий комплот - мол, ишь чего захотел, с какой-то посторонней девицей связываться! наш принц, никому не дадим, самим мало! Правда, Ротбарт вроде бы августейшим телом не интересовался - в отличие от королевы и Бенно - но ему, понятное дело, совсем неохота было распускать свой лебединый заповедник.
Не выдержала и выложила все-таки минутку принца и Бенно. Честно говоря, это единственный стоящий момент во всем спектакле. Ну, не считая, как я уже говорила, сносных белых актов, но там нужно благодарить не Бара, а кордебалет и Льва Иванова. А тут - пожалуйста, все придумал Бар, а исполнители исполнили. И между нами говоря, есть что-то трогательное в том, как Бенно тянется погладить этого дурака принца по руке.



Остатки впечатлений - со спойлерами, а куда же без них

Берлинские лебеди, инцестуальная королева, замученный принц и Ротбарт-жиголо лежат здесь

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:50

Живи, а то хуже будет
UPD. Уже пошли перестановки. Итак, 28 сентября: Вацлав - Рябко, Ромола - Буше, Дягилев - Урбан, Карсавина - Аццони, Петрушка - Риггинс. 30 сентября: Вацлав - Мартинез, Ромола - Аццони, Дягилев - Юнг, Томаш Нижинский - Ревазов, Мясин - Труш. Интересно, останутся ли составы в этом виде, или будут еще какие-то изменения.

Ура! Выложили составы на "Нижинского" 28 и 30 сентября! Офигенные составы, я считаю! 28 сентября: Вацлав - Александр Рябко, Ромола - Сильвия Аццони (:heart: ), Дягилев - Карстен Юнг, Томаш Нижинский - Эдвин Ревазов, Леонид Мясин - Александр Труш; 30 сентября: с Вацлавом что-то непонятное: пишут "Мартинез", но ссылка - на Рябко; Ромола - Элен Буше; Дягилев - Иван Урбан (:heart: ); Тамара Карсавина - Сильвия Аццони; Петрушка - Ллойд Риггинс (:heart: ). Это я перечисляю только тех, кто мне особенно близок/дорог/знаком. Но я не сомневаюсь, что и незнакомые мне танцовщики будут на высоте.
А еще любопытен состав на 2 октября - куда я не попадаю, а жаль: там в роли Вацлава дебютирует Александр Труш (ах, каким же он был чудным Тадзио в том году в "Смерти в Венеции"), а в роли Дягилева - Эдвин Ревазов. Адски интересно, что у них получится.
Эх, жаль, Риггинса ни разу не поставили Дягилевым.

@темы: John Neumeier and his ballets

12:28

Живи, а то хуже будет


Начни рабочий день с очень красивого Эрика.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

13:51

Живи, а то хуже будет


Невероятно красивая Вероника Теннант. Смотрю и думаю: как безумно жаль, что ей так и не пришлось станцевать в "Сильфиде" с Джеймсом-Эриком. Мне кажется, у нее была бы очень "нетрадиционная" Сильфида - как раз то, что надо для такого же "нетрадиционного" Джеймса-Эрика. Но не вышло. Они должны были танцевать в "Сильфиде" во время европейских гастролей НБК 1972 года - но Эрик ушел в отставку. Как пишет Джеймс Нойфельд в своей книге о НБК, для Вероники и Эрика предполагалось поставить еще и некое новое па-де-де - тоже для представления на европейских гастролях. Но и этим планам не суждено было сбыться. И я сейчас задумалась: а собственно говоря, Эрик и Вероника вообще танцевали вместе где-нибудь когда-нибудь? Ну не может быть, чтоб вообще не танцевали. Может быть, в ЛО Эрика? Но сейчас попробовала поискать какую-нибудь информацию - и ничего не нашла. Нет, совершенно точно, что уже после возвращения Эрика на сцену им с Вероникой довелось выходить вместе и в "Сильфиде" (Эрик исполнял, естественно, роль Мэдж), и в "Коппелии" (где Эрик был Коппелиусом), но вот танцевали ли они вместе до отставки Эрика (именно "вместе", а не "в одном спектакле", потому что в одном-то спектакле танцевали, это точно, вот, например, в неуловимой телеверсии ЛО Эрика Вероника есть - она там танцует Неаполитанский танец)? Черт знает, мне уже начинает казаться, что нет. А жаль, страшно жаль. Внешне они, по-моему, здорово подходили друг другу.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, "La Sylphide"

15:33

Живи, а то хуже будет


Фотография страшненькая, но пусть уж будет. Рудольф получился лучше всех, Эрик так себе, Карен Кэйн была бы прекрасна, если б не сценический грим. 1975 год, все заинтересованные лица, разумеется, уже узнали "бабочку" Эрика.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

12:09 

Доступ к записи ограничен

Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

11:35

Живи, а то хуже будет
Ну, вот и RSYA началось/начался/началась. Хоть я в том году ныла, что большеникада, но сама знаю цену этим "никада". Правда, похвастаться мне нечем: всего один текст за год, я стала лентяйкой. Но зато это большой текст. Кхм. Даже слишком большой.
Короче говоря, есть вопрос.

Вопрос: Послать мне моих "Экзотических птичек" на RSYA?
1. Да 
14  (100%)
2. Нет 
0  (0%)
3. Не читал, но мнение имею 
0  (0%)
Всего:   14

@темы: фики

13:18

Живи, а то хуже будет


Отсканировала полученного вчера Эрика (как звучит-то! кровожадно звучит!). Без водяного знака поперек лица он выглядит намного лучше. Замечательный нос, изумительная линия рта - и острое ухо. Восхитительный Эрик, я считаю. В общем, я довольна, не зря потратила деньги.
Скан довольно большой, открывается в новом окне, а это превью, конечно.
Приговаривая: "Жора, не изводите себя, вы же еще не отсидели за прошлое дело, шо же вы опять нервничаете?" - я отправилась на абебукс и заказала почти тридцать номеров журнала Ballett International. Это двуязычный - английский плюс немецкий - журнал, так что я его могу читать как угодно, на любом языке, сверху вниз наискосок. Лишь бы пришел. Правда, продавец столько дерет за доставку, что гадом будет, если пошлет все простым, безтрекинговым отправлением.
Хотя и трекинг-код, как выясняется, не спасает от паники. С 16 августа трюхают ко мне неторопливо два канадских балетных журнала York Dance Review (угадайте, о ком я надеюсь найти там информацию). Причем у них есть трекинг-код. Только это трекинг-код не простой, а почтовой службы DHL eCommerce (не путать с DHL Express). И с восемнадцатого августа никакой новой информации о посылке нет - где она, что с ней? неизвестно. Вот так и сижу, смотрю на это безобразие и не знаю, паниковать мне или еще подождать. Наверно, подожду еще, а если через месяц после отправки никакой новой информации не будет - тогда делать нечего, придется поднимать великий могучий вселенский хай. Но надеюсь, что не придется.

@темы: антисоветский роман, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

02:12

Живи, а то хуже будет
Нашла на youtube прелесть-редкость: фильм 1986 года John Neumeier inszeniert Shakespeare. К сожалению, полного счастья не бывает: в фильме капитально поехала аудиодорожка, намного опережающая видеодорожку. Может быть, как-то можно это исправить, если собрать воедино все куски фильма (он разрезан на четыре части) и сдвинуть аудиодорожку в нужном направлении. Но я этого делать не умею.
А все-таки выложу один кусочек - пусть и со съехавшим к черту аудио. Но нельзя же из-за какой-то там аудиодорожки пропустить такое чудесное зрелище: Ноймайер репетирует с Джиджи Хайатт и Максом Мидинетом дуэт Одри и Оселка из "Как вам это понравится". Дуэт и вправду очень смешной, я его видела прошлым летом в Shakespeare Dances и получила удовольствие (хотя в целом "Как вам это понравится" показался мне средним балетом: лучше "Гамлета", но не таким улетно-угарным, как "Вивальди или Что угодно"; ну да ладно, не о том речь). Ну, а здесь мало того что дуэт сам по себе смешной, так еще и участники репетиции хохочут от души, и смотреть на них вдвойне радостно. Достижение разблокировано: посмотрела репетицию - зашипперила Ноймайера с Максом Мидинетом, вот делать мне больше нечего, ага.
В общем, советую, оно заслуживает внимания.



@темы: John Neumeier and his ballets

12:53

Живи, а то хуже будет
Фотография, перевыложенная через три месяца после первой выкладки, считается новой и воспринимается соответственно. Ладно, шучу. Меня просто опять страшно пробило на "Сильфиду" Хюббе, а что может быть лучше финального поцелуя в этой "Сильфиде"? Хотя на самом-то деле там все потрясающе, весь спектакль, но финал, но эта мрачная похоронная музыкальная тема, но сдвигающиеся белые стены, отделяющие Джеймса - и Мэджа тоже - от всего мира и от самой жизни, но поцелуй, в конце концов, - это головокружительно прекрасно.
Я не помню, давала ли я ссылку на рецензию Евы Киструп на премьерные показы "Сильфиды" еще в первый сезон ее существования, осенью 2014 года? Тогда Ева Киструп (да потом тоже) довольно холодно отозвалась и о спектакле в целом, и о Мэдже-Хюббе - в частности. Среди всего прочего, она писала: "In this production Hübbe as Madge actually do little that we have not seen before. It is a performance that by and large follows the traditional game plan. But by claiming a previous relationship between Madge and James, the key relationship in the ballet between James and the Sylph suffers irrevocable. Suddenly James is caught between a former male lover, Madge, a female, Effy, and the Sylph so the relationship becomes a bit crowded". Но это было в ее рецензии на первый состав - с Хюббе, Ульриком Бирккьяром и Сюзанной Гриндер. А вот посмотрев третий состав - с Грегори Дином и Себастьяном Хейнсом (и Эми Уотсон, но как раз она не понравилась Еве Киструп в том спектакле), Киструп написала: "Third and final cast included two outstanding performances. Not only did Gregory Dean create a touching, emotional and nuanced James, yet another groundbreaking performance from Dean over the last couple of years. He also, together with young Sebastian Haynes as Madge, created a believable version of Hübbe’s game plan". В общем, эта парочка Еву Киструп убедила. Да и еще бы они ее не убедили! Хотя все равно - ах, как бы мне хотелось увидеть еще и Хюббе с Бирккьяром - просто чтобы сравнить ощущения. Потому что, например, у Хейнса Мэдж был сокрушительно и разрушительно влюблен в своего неверного Джеймса (в этакую сильфиду, которую нипочем нельзя навсегда удержать в объятиях), а вот был ли так влюблен в своего Джеймса Мэдж-Хюббе - или там было больше собственничества, уязвленной гордости, мстительности, злости, - вот это пока вопрос без ответа.


@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

13:54

Живи, а то хуже будет
Мне нечего читать, потому что все мои книжки и журналы читает почта России. Нет, у меня еще лежит Макс Уимен недочитанный, но к нему не тянет. Поэтому я забила на балет и в пятидесятый раз перечитываю "Дочки-матери" Елены Боннэр. Пробирает до костей, как в первый раз.
Нашла у себя в запасах фотографию Раймундо де Ларрэна - а раз нашла, надо выложить. Вообще-то на этом снимке еще должна быть Жаклин де Риб, но тут ее отрезали. А так, что ни говори, а лучше всего Раймундо получался на фотографиях с Рудольфом. Этакая чрезвычайно кинковая парочка.



@темы: антисоветский роман, Не только Дягилев или "вообще о балете", Raymundo de Larrain

00:35 

Доступ к записи ограничен

Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

12:28 

Доступ к записи ограничен

Живи, а то хуже будет
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

00:15

Живи, а то хуже будет

В инстаграме выложили коротенькое, но очаровательное видео с репетиций ЛО. Если не ошибаюсь (могу и ошибаться: помним о том, что мне на ухо наступил трогонтериевый слон, а глаза меня перманентно подводят; но нет, тут точно не ошибаюсь, это оно), Себастьян репетирует ту самую "первоактовую" вариацию принца, которая в версии Хюббе-Шандорф идет в хореографии Эрика. Интересно, значит, он будет не только Ротбартом, но и - как в прошлом блоке ЛО - и принцем? Пока вывесили лишь два каста, так что, думаю, нас еще ждут сюрпризы. Ах, как тут все-таки хорош Себастьян! Впрочем, он везде хорош.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

13:48

Живи, а то хуже будет


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - articles

01:45

Живи, а то хуже будет
Все-таки написала короткий пересказ-перевод (больше первое, чем второе) датской статьи о Константине из программки к Das Lied von der Erde. Начинается все с его прямой речи, а дальше чаще слышен голос автора статьи, чем голос Константина. Но и сама статья, чего уж там, очень маленькая. И называется она "Тайна жизни и танца".
"Я не боюсь смерти. Смерть для меня - часть бесконечного жизненного цикла, переход в новую жизнь, что-то естественное, как дурная погода". "Музыка Малера - это печальное, но спокойное прощание с ускользающей красотой жизни. Я бы хотел передать это в своем балете. И Малер, и я отталкиваемся от китайских стихотворений, в которых смерть показана как закон природы. Смерть - это то, что случится со всеми, это неумолимая сила, уносящая всех прочь, и она лишена человеческих чувств и стремлений. Поэтому и мой балет лишен эмоций. Для меня созидание и смерть - две стороны одной силы, дающей жизнь, а потом отнимающей ее".
По словам Константина, мысль о постановке балета на Das Lied von der Erde пришла ему в 1985 году, когда он вместе с Эриком ставил "Сильфиду" в Австралии. "Песнь о земле" постепенно стала для него настоящим наваждением, он слушал ее снова и снова во время своего путешествия по Востоку. Но возможность поставить этот балет появилась лишь три года спустя - в Дании. В центре балета - мужчина (его танцевал Николай Хюббе), окруженный своей юностью и своей старостью, вернее, двумя женщинами, олицетворяющими юность и старость. Но есть еще третья женщина (Сорелла Энглунд), символизирующая одновременно созидание и уничтожение, Мать-Землю и Смерть.
Сам балет практически бессюжетен - впрочем, как всегда у Константина. Движения "кажутся сотканными из воды и ветра". "Воздушная красота классической техники соединяется с выразительностью современного танца".
Потом в статье, как водится, рассказано, как Константин дошел до жизни такой - то есть, до танца. И кстати, назван правильный год рождения: 1943. В семнадцать лет отправился в Штутгарт, получать "приличное" образование, но от химических формул тянуло его к искусству. Он начал заниматься танцами - "прекрасный способ преодолеть языковой барьер" - в Эссене, в "Фольквангшуле", основанной Куртом Йоссом. В статье, как всегда, путаница с цифрами - но это нормально, где Константин, там вечно такая путаница: сказано, что Константин в итоге провел в Германии девять лет (три года - в Рейнской опере в Дюссельдорфе), но если учесть, что приехал он в Германию в 1960 году (раз в семнадцать лет), а перебрался в Канаду в 1972 году - значит, выходит, что прожил-проработал он в Германии все двенадцать лет. И оказывается, он и с Пиной Бауш успел поработать - я так понимаю, это было еще в его "эссенский" период.
Потом в двух словах описана его канадская жизнь - причем, что любопытно, ни слова об Эрике, да и о конфликте с Валери Уайлдер и Линн Уоллис после смерти Эрика тоже ничего не говорится, хотя при этом упоминается, что в 1986 году он стал вот этим самым artistic adviser, но ушел с этого поста осенью того же года. Вообще как-то ничего не сказано о том, как он расстался с НБК. Ну, оно и правильно: в статье в программке это, наверно, и ни к чему. "К пожарной охране, которую я в настоящий момент представляю, это не относится".
Lied есть что-то универсальное. Я бы хотел, чтобы балеты захватывали воображение зрителей. Люди любят находить всему объяснения, но на самом деле тайны - увлекательнее всего. А балет - это тайна, потому что в балете можно выйти за пределы слов".
Ну, вот такая это статья. В ней еще не сказано (хотя, может быть, это указано в программке), что Константин посвятил Das Lied von der Erde - Эрику. И мне это кажется очень трогательным.

@темы: Constantin Patsalas