Просто красивый Эрик в шляпе и в образе. Ну ладно, наполовину в образе, только до пояса. Включила "Жизель" на минутку и обалдела, потому что Эрик там все-таки неправдоподобно красив. Когда буду жить свободнее (то есть, закончу очередную работу), непременно пересмотрю "Жизель" с Карлой и Эриком от начала до конца, очень хочется.
А на Амазоне предлагают книгу Эрика Beyond Technique. И знаете, почем? Две тысячи сто один доллар. Побит рекорд Poor Polidori Дэвида Макдональда - за бедного Полли-Долли-Дори просили всего две тысячи долларов (а купила я его в конце концов долларов за семьдесят, что ли). Интересно, найдется ли сумасшедший эриколюб, который согласится заплатить столько за Beyond Technique? Если найдется, то я, пожалуй, захочу с ним познакомиться.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Ну я не могла удержаться и не сделать такую гифку. Чувствую себя шиппером, чей ОТП внезапно стал каноном. Даром что тут ничего подобного, ни о каком ОТП-это-канон речи пока не идет. Но наплевать. Какие же они чудесные - Хюббе и Хейнс. И какие умницы работают в Королевском датском театре: не поленились все это снять, а потом выложить в соцсети всем на радость.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

---

А, к черту, к черту все. Себастьян Хейнс стал солистом Королевского Датского балета! Наконец-то! Он так долго оставался кордебалетным танцовщиком, это казалось почти несправедливым. Как же я за него рада! Всем смотреть видео: Николай Хюббе сообщает эту новость в репетиционной студии. Восторженные вопли, цветы и обнимашки в количестве. Как Хюббе с Хейнсом обнимаются, это что-то.

A photo posted by Instagram

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Сложила в копилку просмотренных "Лебединых озер" еще одно - берлинскую постановку Патриса Бара (Patrice Bart) 1998 года. Больше фрейдизма, чем у Эрика Бруна, но меньше гомосексуальности, чем у Рудольфа Нуриева, - вот краткое описание этой версии. Правда, весь фрейдизм выражается в странных отношениях принца с собственной матушкой, но уж там отношения такие странные, что напоминают даже не "Лебединое озеро" Эрика, а его же великую и ужасную новеллу "Во имя любви". Нет, я не шучу, там в самом деле инцест пусть и не откровенный, но, скажем так, наполовину прикрытый. А еще: если после первых двух актов (вообще там традиционные первый и второй акты и третий и четвертый слиты воедино, так что версия сама по себе двухактная, но мне привычнее отсчитывать четыре акта) думаешь: ну ниче так, ниче, сносно, пусть звезд с неба никто не хватает, но и не ужас-ужас, - то после третьего и четвертого делаешь фэйспалм и сквозь фэйспалм спрашиваешь: господи, что я только что посмотрела?!
В общем-то, такое чувство, будто Бар действительно клевал по зернышку из всех известных ему версий ЛО - добавляя, конечно, и собственные фантазии и измышления. Как и в дауэлловской версии, действие помещено куда-то на рубеж девятнадцатого и двадцатого веков - даже, пожалуй, скорее в начало двадцатого века, чем в конец девятнадцатого. Но в первом акте нет такой пестроты, как у Дауэлла: кордебалетные дамы - в легких дневных платьях пастельных тонов, кордебалетные господа - в светлых приличных костюмах, мать принца - в белом платье, но в черной шляпе и в черных перчатках, принц и Бенно - практически в одинаковых синих колетах и белых трико (так что я поначалу даже задумалась: кто тут принц, а кто тут Бенно), Ротбарт - тут он министр двора - в синем мундире. Что же касается уровня исполнения - ну, надо еще, конечно, сделать скидку на то, что труппа Берлинского балета - это вам не датчане, не французы, не англичане и не Мариинка с Большим. В массовых танцах первого акта - скажем так, поставленных без особого блеска и увлекательности, - труппа и танцевала тоже без особого блеска. В лебединых актах корда была лучше - пусть не идеальна, но очень недурна. Вообще говоря, Бар почему-то все ЛО "приписал" себе, не став указывать своих "соавторов": Льва Иванова в белых актах, Горского и Петипа, конечно, да и Рудольфа тоже - потому что сольная вариация принца в конце первого акта создавалась явно на основе вариации, придуманной и схореографированной Рудольфом. Бар ее, конечно, изменил и расцветил всевозможными прыжками, но получилось, на мой взгляд, бестолково и немузыкально. Впрочем, и вся его оригинальная и полуоригинальная хореография - мало впечатляет, честно говоря. Ну и опять же, исполнители - даже исполнители главных партий - в первом-втором актах были недурны, но не более того (а потом и вовсе скисли).
Теперь что касается инцеста и гомосексуальности. После па-де-труа в первом акте (танцуют Бенно и две девицы, танцуют сносно, но без блеска, это вам не французы и не англичане) изумленному зрителю преподносят дуэт принца и королевы. Да, у королевы в этой версии - вполне себе танцевальная, пуантная, а не мимическая роль. И ее дуэт с принцем - с очень откровенными высокими поддержками, с попыткой поцелуя, с явно имплицированным психологическим насилием, в общем - караул, спасите принца. Надо еще заметить, что в этой версии мать принца отнюдь не требует, чтобы принц немедленно искал себе невесту. Наоборот - ей женатый принц совсем ни к чему, ей нужно, чтобы он принадлежал ей одной, а всякие соперницы - будь они хоть людьми, хоть лебедями - ей ни к чему.
Впрочем, не одна королева делает стойку на принца. Есть еще друг Бенно. В синопсисе балета было сказано что-то типа того (точной формулировки уже не вспомню), что Бенно хочет быть принцу не просто другом. В первом акте я ничего подобного не заметила и уж решила, что меня обманули, недодали гомоэротизма, гады. Но во втором акте, после того, как на сцену выплыла Одетта и познакомилась с принцем, и изложила ему свою печальную историю (в этой версии сохранили мимирование, и за это Бару зачет), а потом исчезла, вспугнутая Ротбартом (Ротбарт во втором акте присутствует на сцене в виде черного крылатого силуэта - за это тоже зачет Бару), - прибежал Бенно и начал предъявлять принцу претензии: мол, ты чего это с какой-то крылатой бабой общаешься?! Помните, как в "Сильфиде" Гурн машет руками, рассказывая всем, что видел, видел, как Джеймс хороводится с какой-то крылатой девицей? Вот тут Бенно повторил движения Гурна - точь-в-точь, только с усиленным личным возмущением, и я, признаться, гнусно захохотала. А вот принц не захохотал, а возмутился, станцевал с Бенно мини-дуэт и прогнал бедняжку прочь. Так что вот тут я в обещанный слэш поверила, и стало мне Бенно жалко. Впрочем, не исключено, что раньше ему кое-что все-таки обламывалось, до встречи с Одеттой принц, похоже, не сопротивлялся ни матери, ни другу. Это уж после встречи с Одеттой стал брыкаться и сопротивляться, дурачок. И в результате королева, Бенно, а заодно и Ротбарт составили против принца этакий комплот - мол, ишь чего захотел, с какой-то посторонней девицей связываться! наш принц, никому не дадим, самим мало! Правда, Ротбарт вроде бы августейшим телом не интересовался - в отличие от королевы и Бенно - но ему, понятное дело, совсем неохота было распускать свой лебединый заповедник.
Не выдержала и выложила все-таки минутку принца и Бенно. Честно говоря, это единственный стоящий момент во всем спектакле. Ну, не считая, как я уже говорила, сносных белых актов, но там нужно благодарить не Бара, а кордебалет и Льва Иванова. А тут - пожалуйста, все придумал Бар, а исполнители исполнили. И между нами говоря, есть что-то трогательное в том, как Бенно тянется погладить этого дурака принца по руке.

Остатки впечатлений - со спойлерами, а куда же без них

Ну ладно, когда Бенно прогнали, пошел привычный белый акт с лебедями. Одетта тоже не потрясала воображение, но в целом была недурна, весь второй акт я посмотрела с удовольствием - и смутно надеялась, что дальше пусть будет тоже не блестяще, но и не кошмарно. Щас. В третьем акте Бар пустился во все тяжкие. Начал с того, что преподнес зрителю сольную вариацию королевы перед портретом любимого сына. Что хореографически, что драматически - эта вариация была абсолютно бездарна, а главное - категорически выбивалась из общего стиля ЛО. Все эти экспрессивные заламывания рук и падения на пол требуют другого антуража. Но как выяснилось, это были еще цветочки. Потом начался бал - и бал открыли королева и Ротбарт (переодевшийся в смокинг) - русским танцем. Господи, к такому я была не готова. Ничего специфически "русского" в этом танце не было, и на том спасибо, но вообще это был караул, потому что Ротбарт - типа министр двора - выплясывал, как жиголо на танцполе, а королева казалась подвыпившей дорогой шлюхой. Ничего удивительного, что бедный принц не знал, куда деваться от этого позора. А танец! танец был поставлен так, что казался пародией, нельзя такое ставить и танцевать серьезно. В общем, жуть. И потом все покатилось черт знает куда. Нет, остальные характерные танцы - действительно характерные, без дураков, - были более-менее (Неаполитанский - так даже мил, да и мазурка в исполнении мальчиков во главе с Бенно тоже была бы ничего так, если бы и туда не влезли королева с Ротбартом), но танец претенденток (я назвала его Вальсом, но музыка-то не Вальса претенденток, а чего-то другого, очень знакомая, но я не могу вспомнить, где она звучит в других версиях ЛО, маразматичка я, ну, в общем, ладно)... так вот, танец претенденток разложили на вариации этих самых претенденток типа в классическом стиле. Смотреть на это было больно: мало того, что поставленный Баром набор элементов плохо сочетался с музыкой, так еще и претендентки исполняли свои вариации так, что хотелось сползти под стол от стыда. Но я вытерпела, надеясь, что хоть черное па-де-де меня немного порадует.
И здесь меня поджидало самое большое разочарование. Я уже сказала: Одетта была не слишком потрясающая, но в целом - ничего, и образ какой-никакой создавала, и танцевала сносно. Но Одиллия... это был провал. Как будто вышла другая балерина - в плохом смысле слова "другая": образа не было вовсе, а танцевала она откровенно плохо. Больно было смотреть, как она продиралась сквозь свою сольную вариацию. И дуэт с принцем тоже рассыпался: не было ни обольщения, ни соблазна, ни головокружения, а просто кое-как исполненное "па-де-де Черного Лебедя", фастфудный вариант. Бедняжка принц, тоже не бог весть какой великий танцовщик и актер, честно старался хоть как-то вытянуть этот номер, но у него почти не получилось.
А потом был четвертый акт - и как ни странно, в четвертом акте Одетта снова произвела почти такое же приятное впечатление, что и во втором акте. Я думала, она расклеится после неудачного третьего акта, - но нет, она была опять вполне-вполне, довольно трогательная Одетта. Но от нее стремительно избавились: нет, не убили, а быстренько "распрощали" с принцем и отправили во главе кордебалета вон со сцены. Тут примчался Ротбарт с воооот такими крыльями - и я поняла, что силуэтом во втором акте он был намного лучше. Мало того - тут же еще пронеслась по сцене королева в белой вуали. На лице у принца было явно написано: "За мной пришли. Спасибо за внимание. Сейчас, похоже, будут убивать". И чтобы опередить всех - он взял да и сам убил Ротбарта. Задушил голыми руками. И утопился. Ну, в синопсисе написано, что утопился, но видать, на мелководье, потому что прибежавшая королева тело сына в два счета нашла, приподняла и к груди прижала. Бедный принц.
В общем, уф. Что я хочу сказать? Конечно, если вдруг у вас есть два с половиной часа свободного времени и желание повеселиться - тогда, пожалуй, можно глянуть и это ЛО. Но потом придется заедать его каким-нибудь другим ЛО - просто чтобы вспомнить, что есть на свете и хорошие постановки этого балета.

Берлинские лебеди, инцестуальная королева, замученный принц и Ротбарт-жиголо лежат здесь

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

---

UPD. Уже пошли перестановки. Итак, 28 сентября: Вацлав - Рябко, Ромола - Буше, Дягилев - Урбан, Карсавина - Аццони, Петрушка - Риггинс. 30 сентября: Вацлав - Мартинез, Ромола - Аццони, Дягилев - Юнг, Томаш Нижинский - Ревазов, Мясин - Труш. Интересно, останутся ли составы в этом виде, или будут еще какие-то изменения.

Ура! Выложили составы на "Нижинского" 28 и 30 сентября! Офигенные составы, я считаю! 28 сентября: Вацлав - Александр Рябко, Ромола - Сильвия Аццони ( ), Дягилев - Карстен Юнг, Томаш Нижинский - Эдвин Ревазов, Леонид Мясин - Александр Труш; 30 сентября: с Вацлавом что-то непонятное: пишут "Мартинез", но ссылка - на Рябко; Ромола - Элен Буше; Дягилев - Иван Урбан ( ); Тамара Карсавина - Сильвия Аццони; Петрушка - Ллойд Риггинс ( ). Это я перечисляю только тех, кто мне особенно близок/дорог/знаком. Но я не сомневаюсь, что и незнакомые мне танцовщики будут на высоте.
А еще любопытен состав на 2 октября - куда я не попадаю, а жаль: там в роли Вацлава дебютирует Александр Труш (ах, каким же он был чудным Тадзио в том году в "Смерти в Венеции"), а в роли Дягилева - Эдвин Ревазов. Адски интересно, что у них получится.
Эх, жаль, Риггинса ни разу не поставили Дягилевым.

@темы: John Neumeier and his ballets

---

Начни рабочий день с очень красивого Эрика.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Невероятно красивая Вероника Теннант. Смотрю и думаю: как безумно жаль, что ей так и не пришлось станцевать в "Сильфиде" с Джеймсом-Эриком. Мне кажется, у нее была бы очень "нетрадиционная" Сильфида - как раз то, что надо для такого же "нетрадиционного" Джеймса-Эрика. Но не вышло. Они должны были танцевать в "Сильфиде" во время европейских гастролей НБК 1972 года - но Эрик ушел в отставку. Как пишет Джеймс Нойфельд в своей книге о НБК, для Вероники и Эрика предполагалось поставить еще и некое новое па-де-де - тоже для представления на европейских гастролях. Но и этим планам не суждено было сбыться. И я сейчас задумалась: а собственно говоря, Эрик и Вероника вообще танцевали вместе где-нибудь когда-нибудь? Ну не может быть, чтоб вообще не танцевали. Может быть, в ЛО Эрика? Но сейчас попробовала поискать какую-нибудь информацию - и ничего не нашла. Нет, совершенно точно, что уже после возвращения Эрика на сцену им с Вероникой довелось выходить вместе и в "Сильфиде" (Эрик исполнял, естественно, роль Мэдж), и в "Коппелии" (где Эрик был Коппелиусом), но вот танцевали ли они вместе до отставки Эрика (именно "вместе", а не "в одном спектакле", потому что в одном-то спектакле танцевали, это точно, вот, например, в неуловимой телеверсии ЛО Эрика Вероника есть - она там танцует Неаполитанский танец)? Черт знает, мне уже начинает казаться, что нет. А жаль, страшно жаль. Внешне они, по-моему, здорово подходили друг другу.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, "La Sylphide"

---

Фотография страшненькая, но пусть уж будет. Рудольф получился лучше всех, Эрик так себе, Карен Кэйн была бы прекрасна, если б не сценический грим. 1975 год, все заинтересованные лица, разумеется, уже узнали "бабочку" Эрика.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ну, вот и RSYA началось/начался/началась. Хоть я в том году ныла, что большеникада, но сама знаю цену этим "никада". Правда, похвастаться мне нечем: всего один текст за год, я стала лентяйкой. Но зато это большой текст. Кхм. Даже слишком большой.
Короче говоря, есть вопрос.

Вопрос: Послать мне моих "Экзотических птичек" на RSYA?

1. Да		14	(100%)
2. Нет		0	(0%)
3. Не читал, но мнение имею		0	(0%)
Всего:		14

@темы: фики

---

Отсканировала полученного вчера Эрика (как звучит-то! кровожадно звучит!). Без водяного знака поперек лица он выглядит намного лучше. Замечательный нос, изумительная линия рта - и острое ухо. Восхитительный Эрик, я считаю. В общем, я довольна, не зря потратила деньги.
Скан довольно большой, открывается в новом окне, а это превью, конечно.
Приговаривая: "Жора, не изводите себя, вы же еще не отсидели за прошлое дело, шо же вы опять нервничаете?" - я отправилась на абебукс и заказала почти тридцать номеров журнала Ballett International. Это двуязычный - английский плюс немецкий - журнал, так что я его могу читать как угодно, на любом языке, сверху вниз наискосок. Лишь бы пришел. Правда, продавец столько дерет за доставку, что гадом будет, если пошлет все простым, безтрекинговым отправлением.
Хотя и трекинг-код, как выясняется, не спасает от паники. С 16 августа трюхают ко мне неторопливо два канадских балетных журнала York Dance Review (угадайте, о ком я надеюсь найти там информацию). Причем у них есть трекинг-код. Только это трекинг-код не простой, а почтовой службы DHL eCommerce (не путать с DHL Express). И с восемнадцатого августа никакой новой информации о посылке нет - где она, что с ней? неизвестно. Вот так и сижу, смотрю на это безобразие и не знаю, паниковать мне или еще подождать. Наверно, подожду еще, а если через месяц после отправки никакой новой информации не будет - тогда делать нечего, придется поднимать великий могучий вселенский хай. Но надеюсь, что не придется.

@темы: антисоветский роман, Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos

---

Нашла на youtube прелесть-редкость: фильм 1986 года John Neumeier inszeniert Shakespeare. К сожалению, полного счастья не бывает: в фильме капитально поехала аудиодорожка, намного опережающая видеодорожку. Может быть, как-то можно это исправить, если собрать воедино все куски фильма (он разрезан на четыре части) и сдвинуть аудиодорожку в нужном направлении. Но я этого делать не умею.
А все-таки выложу один кусочек - пусть и со съехавшим к черту аудио. Но нельзя же из-за какой-то там аудиодорожки пропустить такое чудесное зрелище: Ноймайер репетирует с Джиджи Хайатт и Максом Мидинетом дуэт Одри и Оселка из "Как вам это понравится". Дуэт и вправду очень смешной, я его видела прошлым летом в Shakespeare Dances и получила удовольствие (хотя в целом "Как вам это понравится" показался мне средним балетом: лучше "Гамлета", но не таким улетно-угарным, как "Вивальди или Что угодно"; ну да ладно, не о том речь). Ну, а здесь мало того что дуэт сам по себе смешной, так еще и участники репетиции хохочут от души, и смотреть на них вдвойне радостно. Достижение разблокировано: посмотрела репетицию - зашипперила Ноймайера с Максом Мидинетом, вот делать мне больше нечего, ага.
В общем, советую, оно заслуживает внимания.

@темы: John Neumeier and his ballets

---

Фотография, перевыложенная через три месяца после первой выкладки, считается новой и воспринимается соответственно. Ладно, шучу. Меня просто опять страшно пробило на "Сильфиду" Хюббе, а что может быть лучше финального поцелуя в этой "Сильфиде"? Хотя на самом-то деле там все потрясающе, весь спектакль, но финал, но эта мрачная похоронная музыкальная тема, но сдвигающиеся белые стены, отделяющие Джеймса - и Мэджа тоже - от всего мира и от самой жизни, но поцелуй, в конце концов, - это головокружительно прекрасно.
Я не помню, давала ли я ссылку на рецензию Евы Киструп на премьерные показы "Сильфиды" еще в первый сезон ее существования, осенью 2014 года? Тогда Ева Киструп (да потом тоже) довольно холодно отозвалась и о спектакле в целом, и о Мэдже-Хюббе - в частности. Среди всего прочего, она писала: "In this production Hübbe as Madge actually do little that we have not seen before. It is a performance that by and large follows the traditional game plan. But by claiming a previous relationship between Madge and James, the key relationship in the ballet between James and the Sylph suffers irrevocable. Suddenly James is caught between a former male lover, Madge, a female, Effy, and the Sylph so the relationship becomes a bit crowded". Но это было в ее рецензии на первый состав - с Хюббе, Ульриком Бирккьяром и Сюзанной Гриндер. А вот посмотрев третий состав - с Грегори Дином и Себастьяном Хейнсом (и Эми Уотсон, но как раз она не понравилась Еве Киструп в том спектакле), Киструп написала: "Third and final cast included two outstanding performances. Not only did Gregory Dean create a touching, emotional and nuanced James, yet another groundbreaking performance from Dean over the last couple of years. He also, together with young Sebastian Haynes as Madge, created a believable version of Hübbe’s game plan". В общем, эта парочка Еву Киструп убедила. Да и еще бы они ее не убедили! Хотя все равно - ах, как бы мне хотелось увидеть еще и Хюббе с Бирккьяром - просто чтобы сравнить ощущения. Потому что, например, у Хейнса Мэдж был сокрушительно и разрушительно влюблен в своего неверного Джеймса (в этакую сильфиду, которую нипочем нельзя навсегда удержать в объятиях), а вот был ли так влюблен в своего Джеймса Мэдж-Хюббе - или там было больше собственничества, уязвленной гордости, мстительности, злости, - вот это пока вопрос без ответа.

www.instagram.com/p/

@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet