17:31

Живи, а то хуже будет
UPD. На всякий случай - Эрик похоронен в могиле E.

Вернулась только что из Гентофте. Обошла все, что могла: сначала дотопала до Фиалковой улицы, потом прошла вдоль озера, где когда-то Эрик катался на коньках, а потом добралась и до кладбища Мариебьерг, где он похоронен. Довольно далеко от железнодорожной станции, но оно того стоит. А Фиалковая улица намного ближе, и когда я увидела указатель "Violvej" - глупо, конечно, но прямо сердце сжалось, как будто Эрик до сих пор там живет. Дом шестнадцать стоит на месте, вполне обитаем, хотя бог знает, кто именно там живет, может, какие-нибудь наследники сестер Эрика, а может, совсем чужие люди. В окнах видны те самые витражные цветные стекла, о которых рассказывал Кевин Хайген. Улочка тихая, спокойная, очень уютная и милая. Наверно, все время тут не проживешь, спятишь от скуки, но время от времени хорошо пожить вот так, в тишине и уединении.
Вниз по Фиалковой улице - спуск к озеру. Я шла по берегу и вспоминала рассказы Эрика - вот те самые, о том, как он с сестрами бегал по этому озеру на коньках, а мать громогласно звала их домой, и они, услышав ее голос, бежали к ней со всех ног, предчувствуя головомойку.
Ну, а потом было кладбище. Я очень удачно вышла - прямо к неизвестным могилам. Проблема в том, что этих могил несколько - поди узнай, где лежит Эрик. Вернее, они обозначены буквами, но в доступных мне источниках в такие мелочи никто не вдавался и не уточнял, похоронен ли Эрик в могиле А, В, С или D. Но я не растерялась и решила сначала найти могилу родителей Эрика, а танцевать уже от нее - потому что известно, что Эрик должен тогда лежать где-то неподалеку, скорее всего - напротив участка с могилой его родных. И что удивительно - я очень быстро эту могилу нашла, как будто она сама хотела найтись. Под одним камнем лежат отец, мать и тетушка Минна, под другим камнем - сестра Эрика, Аза (она умерла в 2009), и ее муж, а вот кто под третьим камнем - я не поняла, он зарос травой и мхом, там различимо только имя Маргарита Брун, но кто такая эта Маргарита, кем она приходилась Эрику - я не знаю. Ну и после этого я уверенно вышла к неизвестной могиле D и объявила, что Эрик лежит здесь. Она и сейчас зеленая, и у самой дорожки из цветов выложено огромное сердце, и это выглядит не китчево, а трогательно. А на обочинах цветут белые первоцветы. И так неожиданно хорошо и печально, и жаль, конечно, что не обозначено точно, где Эрик похоронен, но все это настолько в стиле Эрика, что понимаешь - он просто хотел и после смерти остаться невидимкой. Такое вот вредное существо. Вредное, но все-таки милое.

@темы: Erik Bruhn

01:09

Живи, а то хуже будет
Посочувствуйте мне, люди. Сегодня на "Сильфиде" мне подло и беспричинно недодали поцелуя Мэджа и Джеймса. Что за безобразие, куда смотрит правительство в лице Николая Хюббе, требую компенсации, сатисфакции и исправления ситуации. У труппы осталось два спектакля, чтобы исправиться. Пусть только попробует этого не сделать!
Но вообще я думаю, что причина есть: хоть на сайте в сегодняшнем составе был заявлен Себастьян Клоборг, но на сцену в роли Мэджа вышел Себастьян Хейнс. Насколько я знаю, он еще ни разу не играл с Марсином Купински - Джеймсом, поэтому они могли еще просто не сыграться. Но поцелуя все-таки не было, было что-то странное: Джеймс бросался к Мэджу и прижимался головой к его груди, будто искал утешения, а Мэдж гладил его по волосам. А потом Джеймс, как и положено, падал бездыханным, но сдается мне, джентльмены, это все же был просто обморок.
Хейнс очень интересен в роли Мэджа - такой экзотичный дэнди, грациозный, пластичный, хищный, зловещий, но при этом довольно-таки хрупкий. Он даже рядом с Джеймсом-Купински выглядит хрупким - даром что тот очень худой и легкий.
Гомоэротики додали в сцене варки шарфа в котле. Котел квадратный и стильный, полуголые мальчики тоже стильные, и Мэдж их славно приласкивает по ходу дела. Так что и без Джеймса он не пропадет и один в постели не останется. Но с Джеймсом, конечно, лучше.
А в общем, хоть и без поцелуя, но мне понравилось, интересная постановка, и играют все хорошо (а вот с танцем у корды, увы, не все гладко, к солистам претензий нет, но корда ляпала и в первом, и во втором актах). Сильфида была прелесть, Эффи и Гурн выразительные и милые, мать Джеймса вообще потрясла - ух, какая женщина! Сдается мне, Джеймс не только от Эффи, но и от нее в лес сбежал со всех ног.
Но я надеюсь, я обо всем подробнее напишу, когда вернусь, а то с планшета неудобно.
И завтра опять пойду, ура! Правильно я сделала, что купила билеты сразу на три спектакля, одного раза мало.
,

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

23:48

Живи, а то хуже будет
Не приходя в сознание, купила Far from Denmark Питера Мартинса. Хрен знает, зачем он мне, когда-то в каком-то журнале прочитала рецензию на эту книгу и подумала, что надо бы при случае купить и прочитать. И вот он, этот случай, представился, как миленький. Но зато я удержалась и не стала покупать датское издание книги Грюна об Эрике. И балетный ежегодник за 1962 год, с Рудольфом на обложке и с Эриком под обложкой, я тоже не купила. Завтра дальше по книжным пойду. Они тут балетно-богатые, авось раздобуду что-нибудь ценное, важное и нужное.
И просто шлялась по центру Копенгагена. Тут хорошо. Только я быстро устала и уж в семь вечера вернулась в гостиницу и легла. Дохлый я турист.

@темы: антисоветский роман, Erik Bruhn

23:25

Живи, а то хуже будет
Если кому-то интересно - я выложила текст про Эрика и Константина на АО3. Когда вернусь из Дании, может быть, выложу и в дайри, а пока не успеваю. Название у него довольно дикое, но я ничего лучше не придумала. И не забываем о том, что "Экзотические птицы" - это один из балетов Константина.
Такие дела. Ужасно я устала, пойду уже ложиться спать, мне завтра рано.

@темы: фики, Erik Bruhn, Constantin Patsalas

19:58

Живи, а то хуже будет
UPD. Да здравствует дайри-магия, а также добрый продавец, приславший мне трекинг-код. Почта России - бляди. С шестнадцатого января посылка лежала в моем отделении. За это время я раза два заходила к этим милым людям и спрашивала их на чистом русском языке, нет ли мне каких-нибудь посылок/бандеролей/отправлений. Они смотрели на меня чистыми, как мой русский язык, глазами, проверяли что-то по компьютеру и уверяли, что ничего нет. И знаете, что самое прикольное? То, что пятнадцатого февраля посылка должна была уйти обратно. А я возвращаюсь из Дании четырнадцатого. А по воскресеньям почта не работает. В общем, если б я сегодня не успела получить трекинг-код и смотаться за посылкой - осталась бы я без журналов. Такие вот дела, товарищи.
Ну ладно. Главное - все при мне. Осталось теперь еще чемодан в Данию собрать, и можно выдохнуть. Спасибо всем, кто ткнул в кнопочку.:)

Посылка с подшивками Dance Magazine за 1984-86 гг. должна была прийти третьего февраля. Сегодня какое? - правильно, восьмое, от посылки ни слуху, ни духу. Как же я устала оттого, что каждый заказ книжек превращается в нервотрепку и лотерею: придет? не придет? когда придет? А тут, помимо всего прочего, я еще и заплатила за этот заказ приличные деньги - и вовсе не намерена дарить их продавцу, почте и таможне. Написала продавцу, задала классический чернышевский вопрос: что делать? Жду ответа. Хотя само собой, продавец мне посоветует только ждать. Чем я и займусь. Правда, ждать буду не здесь, а в Дании, отвлекаясь на "Сильфиду" и все такое прочее. Но нервничать не перестану, я себя знаю.

Вопрос: Я получу Dance Magazine 1984-86, когда вернусь из Дании?
1. Да! 
8  (50%)
2. И все остальное получишь, только успокойся. 
8  (50%)
Всего:   16
Всего проголосовало: 8
01:30

Живи, а то хуже будет
Danish ballet star Erik Bruhn is looking for a place in the country just outside Toronto. He'd like to live here and commute to engagements in New York and Europe. He's in Toronto now, living with a friend in the Beaches, and choreographing a new production of Coppelia for the National Ballet of Canada. He came to Canada this time as a landed immigrant.
"I'd like to settle here," he says. "I still have a home in Denmark but things are rather unstable there. Friends are looking for a place for me. I'd like lots of land with maybe some streams and an old house that I could fix up."
Bruhn, regarded as one of finest male dancers in the world, made his acting debut in the Japanese play Rashomon in Denmark last year. He says he enjoys acting.
Would he consider playing the melancholy Dane at Stratford? "I don't think so. At my age, Hamlet's father would be more sensible."
Bruhn is 46.

Ни отца Гамлета, ни даже тень отца Гамлета Эрик так и не сыграл. Но через год после этой заметки он вышел на сцену в роли Клавдия - в балете Джона Ноймайера "Hamlet Connotations", составив компанию Михаилу Барышникову - Гамлету, Гелси Кирклэнд - Офелии и Марсии Хайде - Гертруде. К сожалению, балет не имел успеха, и сам Эрик отзывался о нем прохладно. Могу показать миниатюрную фотографию оттуда, честно сосканированную из большой гамбургско-ноймайеровской книжки. Человек справа с зверским выражением лица - это Эрик.



Возвращаясь к заметке - кажется, и подходящего загородного дома в Канаде Эрик так и не нашел, пришлось ему и дальше жить у одного такого друга in the Beaches. Забавно, кстати, что Мейнерц путается во всей этой недвижимости и утверждает, что дом в этих самых "Бичес" или как там называется этот район - принадлежал Эрику, а не его "другу".

@темы: Erik Bruhn, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

18:50

Живи, а то хуже будет
Карла Фраччи об Эрике Бруне: "Erik has been a friend, partner and master. My Giselle grew with my deep friendship for him. To me, he was a model of nobility, taste and technical perfection".
Эрик о Карле и о партнерстве с ней: "It was not, however, until I met the Italian Carla Fracci that I sensed what the affair between Giselle and Albrecht was all about".
Все честно списано из июльского номера Ballet News за 1981 год. Две статьи о Карле Фраччи появились в этом номере - в преддверии ее гастролей в США вместе с балетом Ла Скала (и Рудольфом Нуриевым, как же без Рудольфа). И между прочим, "Жизель" для Карлы, Рудольфа и балета Ла Скала поставил не кто-нибудь, а Эрик. Как жаль, что нет видеоверсии этой постановки, лучше бы сняли ее с Карлой и Рудольфом, а не ту римскую постановку Лавровского.
Кстати, о Рудольфе Карла тоже отозвалась очень приязненно и проницательно: "Rudy has been my most frequent partner recently, and I see him as a champion of professionalism. I don't think he is bad-tempered or tyrannical. He is justly demanding. As an artist, he expects from others the same qualities that he is always ready to offer himself. Offstage, he is a charming, sweet companion. There is something moving, even tender, about him".
А вообще - где бы взять теперь побольше информации о том, как Эрик ставил эту "Жизель" для Карлы и Рудольфа? Дайте мне фотографии с репетиций, отчеты, интервью, статьи и все такое прочее. Но ах, никакая постановка "Жизели", сделанная Эриком для Карлы, не заменит мне постановку "Жизели" для Эрика и Карлы. Потому что они были слишком прекрасны вдвоем.



@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

22:49

Живи, а то хуже будет
Хорошенько выпила и освоила etsy.com, купила очередной Dance Magazine - всего один номер, но зато какой! Как можно пройти спокойно мимо журнала со статьей "Bruhn and Nureyev: Catalytic Friendship"? Вот и я не прошла, хотя уже пять раз зарекалась покупать что бы то ни было, пока мне не пришли все мои предыдущие заказы. Ладно. Если что, буду все валить на свое невменяемое состояние, алкогольное опьянение, временное помрачение и психическое расстройство.
А еще я перебеливаю свой текст про Эрика и Константина (Рудольф там тоже есть, но его очень мало). Разделила его на главки: получилось шестнадцать разновеликих глав. Почти семь авторских листов в общей сложности. Но надо еще править, конечно, и много править. Ощущения какие-то странные: с одной стороны, я понимаю, что текст, скорее всего, не удался, и что никто его читать не будет, а с другой стороны, почти довольна, что вот, закончила все-таки, добила-дожала. Ну и додала себе самой Константина с Эриком. Потому что эту парочку мне никто не додаст, даже Маккэнн.

@темы: фики, Erik Bruhn

14:52

Живи, а то хуже будет
Датский магазин, продавший мне еще в октябре брошюрку Свена Крэга-Якобсена про Эрика Бруна, упорно отказывается отвечать на мои письма на английском с нытьем о том, что мне ни фига не пришло, что мне делать, караул, хныки-хныки. Ну ладно, сказала я сегодня. Не хотите по-хорошему, будем по-плохому. И написала им по-датски - да, с помощью словаря, грамматики и датской матери. Это называется: "не догоню, так хоть согреюсь", не получу внятного ответа, так хоть датским позанимаюсь. Ничего так, весело. А еще мне ответили англичане по поводу Dance and Dancers: мол, вы таки знаете, в Россию посылки по три месяца идут, вы еще немножко подождите. Бедные. Зарекутся они посылать что-нибудь в нашу идиотскую страну. И мне их жалко, но себя мне тоже жалко, я журнальчики свои хочу. И подшивка Dance Magazine за три года никак ко мне не доберется. Так что в результате читать мне особенно нечего, перечитываю "Литературные беседы" Адамовича. И думаю, что полжизни уже слежу за выходом его собрания сочинений в "Алетейе": еще с конца девяностых. Слава богу, издательство еще живо, и Адамович продолжает выходить: вот, в конце пятнадцатого года вышел очередной томик с его статьями из "Последних новостей". Глядишь, когда-нибудь дело дойдет и до его статей о балете: ведь он очень любил балет, в юности брал уроки, потом писал о балете (даже книгу задумывал, но так и не написал), и подборка его балетных статей даже выходила в девяностые годы в каком-то недосягаемом номере "Дружбы народов". Забавно думать, что Адамович, видевший на сцене и Павлову, и дягилевцев наверняка, дожил и до балетного бума шестидесятых-семидесятых, до прихода Нуриева на Запад. Интересно, видел ли он Нуриева на сцене? А Эрика - интересно, видел?
Но как забавно он в "Литературных беседах" фыркает на Кузмина. Все-таки чувствуется, как "литературное" отношение окрашено "личным" - может быть, еще свежей обидой на "Ты, Жоржик, дурак".

@темы: антисоветский роман, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:44

Живи, а то хуже будет
Syrene Hvid с балетного американского форума продолжает сводить меня с ума отзывами на "Сильфиду" Хюббе. И так здорово рассказывает, что я уже по-настоящему жалею о том, что не увижу пару Грегори Дин (Джеймс) - Себастьян Хейнс (Мэдж). Она уже во второй раз описывает спектакль с этой парой - и с каждым разом ее рассказ получается все увлекательнее и обворожительнее. И столько новых деталей добавляется, уже почти видишь спектакль своими глазами. Черт возьми, как безумно жаль, что не существует нормальной видеозаписи - с каким угодно составом! Я, конечно, насмотрюсь "Сильфиды" вволю, но хочется-то иметь возможность пересматривать, а не только перечитывать отзывы - даже такие чудесные, как у Syrene Hvid.
Как обычно, с восторгом утаскиваю отрывки из ее рецензии - но советую прочитать все целиком, она очень здорово и увлекательно пишет.

Act two opened to an extremely strong caldron scene. Sebastian’s Madge was animalistic, dark and commanded the stage as unapologetically as he commanded his helpers. It was also an interesting breach of the fourth wall how the smoke from the caldron actually travelled over the first rows, too, kind of pulling us into the scene as we breathed it in. The tribal-like dancing and the erotic interaction between all five dancers on stage made the entire scene seem all the more hypnotic – like an ancient ritual, almost. The franticness of it in stark contrast to the slowness with which Sebastian existed the stage, walking so deliberately out that the transition between that scene and the white room was smoothened, leaving us to stare at bare, white walls for a minimal amount of time.

Like I said, I completely buy into the relationship that is/has been between Sebastian’s Madge and Dean’s James. They were lovers once, something undefined happened that caused James to seek marriage and left Madge feeling scorned and vengeful. As Madge saunters on stage with the veil slung around his waist, James sees him and seems to recognise the potential of the veil immediately. It’s difficult to describe the part of this interaction that isn’t elaborated upon, but there was something about Dean’s honest excitement as he approaches Madge that made his James seem as unaware of the consequences of their breakup as Sebastian’s Madge is unwilling to accept them. Something that only added to the magnitude of the tragedy at the end which I’ll get into in a moment… As it is, James is undaunted in his attempts to get Madge to give him the veil. First he tries to seduce it from him, sliding his hands over Madge’s shoulders in a caress that Madge dismisses. Then he tries to buy it, but Madge refuses to sell out. Rather, Madge makes him kneel and wraps the veil around his arms before swinging him around. His expression is frantic, crazed. The way it so perfectly reflects how James will later try to capture the Sylph, it really felt like this was the moment where Madge hoped in vain to capture James for himself once more in a similar manner. This parallel continues into the scene between the Sylph and James. Beautifully, beautifully danced by J’aime and Dean. The Sylph’s caution that becomes desperate want, then a moment of hope as she kneels. James tells her to kneel with all the destructiveness that Madge made him kneel first, the parallel between the two scenes starting there. The death scene wasn’t as gut-punching as the one in Aarhus, but it was very strong nonetheless and indeed, J’aime was all but in tears. Her Sylph died smiling this time, carrying all James’ hopes until her very last breath.

This final scene was powerful. It was executed flawlessly with only a minor hiccup in offstage timing when the helper’s carried J’aime across stage and the emotions ran high like waves undisturbed by it. The transformation in Madge struck me. Sebastian’s Madge was so bitter and angry and vengeful all throughout act one and in the caldron scene. Now, standing before James, he is angry, yes. Angry, but desperate more than anything. In his precise, harsh mime, he tells James of the unjustness of him being discarded. It was a lover’s quarrel. You only talk like that to someone in whom you have invested your everything, that was the feeling I had, watching it. And like in Esbjerg, when James launched at him, Madge had him dangling from his hands and they were staring into each other’s eyes. It was incredibly intense. Very powerful. Especially as James watches the Sylph disappearing, all his dreams and hopes lost. The same attack is repeated, he runs towards Madge and the kiss happens again. As forceful as James’ embrace of the Sylph. And deadly in the same way. James falls to the floor. Standing over him, Sebastian’s Madge stares right out at us and steps over his body. He doesn’t look victorious. He looks like a man who’s just lost everything. James killed his Sylph and lost everything. Madge killed James and lost everything in much the same way.


По этой "Сильфиде" прямо хочется фанфики писать. Душераздирающие, с ангстом, страданиями, рейтингом и психологическим насилием. Можно и просто с насилием, но я этого не очень люблю. А каков Джеймс, пытающийся отвлечь Мэджа прикосновениями и незаметно стащить у него шарф! Интересно, проделывает ли это Джеймс в паре с другим Мэджем (Клоборгом), или это выдумка конкретно этого Джеймса - конкретно с этим Мэджем? Но после такого и вправду окончательно убедишься, что Мэдж и Джеймс и вправду были раньше любовниками, а потом Джеймс почему-то решил жениться и остепениться, не понимая, что от Мэджа так просто не уходят.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

19:19

Живи, а то хуже будет
Вот так залезешь в инстраграм Андреаса Кааса (Гурн в "Сильфиде" Хюббе, увижу его в спектакле одиннадцатого февраля) в поисках сильфидных фотографий, зароешься глубоко-глубоко и вдруг найдешь фотографию Эрика (вот эту, шведскую, с несчастным и одиноким Эриком) с пометкой "One of my biggest idols/inspirations". И сразу расплываешься от умиления и проникаешься к Каасу дополнительной симпатией (хотя он и так производит очень милое впечатление, посмотрим, каков он на сцене).
И поскольку новых фотографий с Эриком у меня сейчас нет, а что-нибудь выложить хочется, то оставлю здесь очередную коротенькую гифку из Bold Steps:



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

20:59

Живи, а то хуже будет
Вот что получается, когда злой любовник волшебник Вольфганг-Ротбарт пытается притвориться принцем Зигфридом. Карл Пакетт в "Лебедином озере" (Опера де Пари, постановка Рудольфа Нуриева). У Пакетта прелестное лицо, но чуточку асимметричный рот делает его неожиданно (и в этой роли - неоправданно и ненужно) зловещим. Но конечно, он все равно очень хорош.



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:09

Живи, а то хуже будет
Проматывайте, тут нытье

21:12

Живи, а то хуже будет
Я знаю, что это мало кому интересно, но замечательный юзер Syrene Hvid с моего любимого американского балетного форума продолжает делиться своими впечатлениями о "Сильфиде" Хюббе, путешествующей по стране. И я читаю эти рецензии и боюсь, что не доживу до десятого-одиннадцатого-тринадцатого февраля, когда увижу этот балет своими глазами. На этот раз Syrene Hvid рассказывает о другом касте: Сильфида - Эми Уотсон (увижу ее одиннадцатого февраля), Джеймс - Грегори Дин (увы, его не увижу, зато увижу Ульрика Бирккьяра), Мэдж - Себастьян Хейнс. И как удержаться и не процитировать замечательный отрывок про Мэджа и Джеймса в конце балета?

The last scene between Sebastian’s Madge and Dean’s James was loaded with impact, it was strong and felt undeniably masculine. As Dean ran towards Sebastian to curse Madge, they stand before each other for a never-ending second, Madge’s arms raised as if holding James up and Dean balancing on his toes without a stagger, then Madge releases him and he falls to the ground. Once more the predatory expression takes over Sebastian’s features and he looks him over until the witches carry the Sylph across the stage. Almost gently, he lifts James up, touches him, caresses his chest – and then spins him around and throws him towards the passing dead Sylph. There was so much motion and strength and power play in these few seconds that it took my breath away. Dean’s James once more charges against Madge, but Madge grabs his head and kisses him. Dean held up by his chin, balancing on his toes once more for the long moment the kiss lasts, then Sebastian almost unceremoniously drops him and he crumbles. Stepping over his lifeless body, Sebastian’s Madge fixes his gaze on the audience and walks slowly forward, towards the edge of the stage. As if coming for us. This is the last visual you see before the curtain comes down.

Хочешь превратить классический балет в классически-гомоэротический? Спроси Николая Хюббе и танцовщиков Королевского Датского балета, они тебя научат.:crazylove:

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

16:31

Живи, а то хуже будет
Когда я смотрю на Эрика в Bold Steps, то все время вспоминаю прекрасную фразу из воспоминаний Карен Кэйн: "...under his elegant, loose-fitting clothes, his legs and arms were stick-thin". В сценах в классе его мешковатая олимпийка, кажется, создает какой-никакой объем, но потом смотришь на его ноги, на плечи, на бедра - и хочется рыдать и кормить Эрика кашей. Только ведь он все равно есть не станет - и дело даже не в том, что между нами больше тридцати лет, и без машины времени я к нему со своей кашей не доберусь, а в том, что - спасибо все той же Карен Кэйн - "he ate very little and he was very fussy about what he would try". Не соблазнишь его кашей. А чем его соблазнить - только Константин и знал, недаром же готовил именно то, что Эрик соглашался есть. Но глядя на самого Константина, понимаешь, что то, что он не тратил, репетируя, прыгая и танцуя, он истрачивал на то, чтобы уговорить Эрика сожрать хоть кусочек чего-нибудь, черт побери.
Эх, жаль, из-за закадрового текста не слышно, что Эрик говорит Барышникову в одной из сцен. И кстати, короткий эпизод - когда нам показывают Барышникова в классе с остальным НБКшным народом - это поразительная прелесть. Да и вообще, все "классные" и "репетиционные" сцены смотреть ужасно интересно, и хоть их довольно много, но кажется, что все равно мало, нужно больше, больше.
Забавно, что в фильме обошлись без какого-либо интервью с Константином, нам показывают его только "в рабочей обстановке", на репетициях. Впрочем, я подумала и решила, что авторы фильма просто не сумели поймать его и привязать к стулу, а иначе брать у него интервью бесполезно - сбежит.:) И даже в репетиционных эпизодах его лица толком не разглядишь, он постоянно двигается, камера за ним не успевает.
Все-таки я ужасно рада, что раздобыла этот фильм.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

12:51

Живи, а то хуже будет
Если вы этого не видели - выберите четверть часа и посмотрите. Сумасшедше прекрасное бежаровско-равелевское "Болеро" в исполнении Николя Ле Риша. Это 2014 год, прощальный вечер Ле Риша, покидающего Парижскую оперу (все по правилам: ему сорок два года - значит, пора в отставку). Абсолютно упоительный, гипнотический, завораживающий танец - конечно, бежаровское "Болеро" и должно завораживать и гипнотизировать, но у Ле Риша это получается как-то особенно притягательно. И тут же стоит обратить внимание на Карла Пакетта и Джошуа Хоффальта... а впрочем, и на всех остальных танцовщиков, пусть не названных по именам, но прекрасных.
(Вообще подумалось: жаль, что "Болеро", которое исполняют и женщины, и мужчины, никогда не "танцуется" в чисто женском составе - танцовщица в окружении танцовщиц, женщина в окружении женщин. Если солирует женщина, то всегда в окружении мужчин. А жаль.)



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

21:44

Живи, а то хуже будет
На сайте Национального балета Канады есть раздел с биографическими справками почти обо всех (но все-таки не обо всех) танцовщиках и не только танцовщиках, работавших с этой компанией. Почему-то я немного огорчилась, увидев, что в справке о Константине указан неправильный год его смерти: не 1989, а 1990. Вроде бы мелочь, но мелочь расстраивающая. И странно, что так все перепутано, я бы еще поняла, если б указали 1988 год, ошибившись в последней цифре. Ну да ладно. В общем, это интересно только мне одной.
Перелистывала Нойфельда: он цитирует письмо к председателю совета директоров НБК, отправленное Эриком 18 марта, менее чем за две недели до своей смерти. В этом письме Эрик выражал уверенность в том, что Валери Уайлдер и Линн Уоллис в его отсутствие поведут труппу по намеченному им творческому пути и осуществят задуманные Эриком планы. При этом Эрик, сам того не желая, подготовил почву для внутреннего конфликта, вспыхнувшего уже после его смерти. Я имею в виду, конечно, раздоры в недолго существовавшем триумвирате Валери Уайлдер-Линн Уоллис-Константин Патсалас, созданном как раз с подачи Эрика. В своем письме к председателю совета директоров он писал:

Should I be unable to continue in my position as Artistic Director at all, it would be my wish that Constantin Patsalas join Valerie and Lynn as Artistic Advisor. Having worked closely with me for many years, Constantin is also familiar with my goals for the company and is dedicated to the National Ballet. It is not my desire, nor his, that he become Artistic Director, but as Advisor he would fill a gap left by my absence.

Эрик определил иерархию власти, подчеркнув, что художественный консультант (советник/консультант по художественным вопросам? в общем, artistiс adviser) - это не художественный руководитель, однако не дал никаких дополнительных указаний о распределении обязанностей и влияний в этом триумвирате. Седьмого апреля совет директоров принял во внимание пожелания Эрика и утвердил Валери Уайлдер и Линн Уоллес в должностях associate artistic directors, а Константина - в должности artistic adviser (причем Карен Кэйн в своих воспоминаниях отмечает, что на этот момент Константин был "on leave" - вероятно, как мы бы сказали сегодня, "по семейным обстоятельствам", проще говоря - потому что Эрик умер всего неделю назад). Однако равновесие очень скоро было нарушено: Валери и Линн предполагали, что будут осуществлять полномасштабное руководство НБК, используя Константина в качестве дополнительного "креативного заряда"; Константин же видел ситуацию абсолютно по-другому, считая, что будет играть несравнимо большую роль в руководстве труппой, а не просто станет оказывать Линн и Валери "творческую поддержку" (в которой они, однако же, нуждались - по крайней мере, так полагали танцовщики вроде Карен Кэйн и Фрэнка Аугустина, считавшие, что ни Линн, ни Валери не обладали качествами, необходимыми "художественному руководителю"; обладал ли ими в полной мере Константин - это вопрос пока без ответа; да, кроме того, Карен Кэйн писала, что с самого начала она и ее товарищи чувствовали, что ничего хорошего из сотрудничества Валери, Линн и Константина не выйдет, что это "the wrong team for all sorts of reasons"). Как вспоминала Валери Уайлдер:

Constantin's interpretation of the role of artistic adviser was, in everything except title, artistic director. He saw the team continuing really as it had. He felt that Erik had put him in that position as the artistic influence in the team, the artistic sensibility, and that we would continue helping make his artistic vision happen in the way we had with Erik. Our understanding of it was quite the reverse, that we should run the company with his assistance.

Трудно понять, кто был прав, кто виноват в этой ситуации, скорее всего - как всегда, правы и неправы были обе стороны. Как бы то ни было, все эти разногласия быстро привели к серьезным конфликтам (и к разногласиям следует прибавить очень тяжелое психологическое состояние Константина после смерти Эрика). Перевес был на стороне Валери и Линн: они обладали большим административным опытом и, в конечном счете, большим влиянием и большим "удельным весом" (и почти наверняка пользовались большим доверием у совета директоров). Результат известен: осенью 1986 года Константин уволился (Карен Кэйн писала, что он был уволен, но, кажется, речь шла именно об "увольнении по собственному желанию" - пусть даже и без всякого желания на самом деле), подал иск против Национального балета Канады и против Валери Уайлдер и Линн Уоллис в связи с "конструктивным увольнением" и попытался запретить труппе репетировать и исполнять свой балет Concerto for the Elements. И хоть суд решил дело не в его пользу, разрешив труппе исполнять этот балет и другие балеты Константина без разрешения и присутствия самого Константина, все равно - они были быстро и безвозвратно выброшены из репертуара НБК. И смерть Константина два с половиной года спустя почти полностью исключила возможность возвращения его балетов как в репертуар НБК, так и в репертуар любой другой компании. Как это ни пафосно звучит, но его балеты умерли вместе с ним. Вот такая история.
И я чувствую себя дурацким восстановителем исторической справедливости, когда могу отыскать хоть какие-то отрывки из его балетов и выложить их в сеть. Так хотя бы становится видно, что они не совсем исчезли, что-то от них осталось. А где-то в канадских закромах лежит-полеживает запись L'Île Inconnue, и так мне хочется до нее добраться, да руки коротки. Если б ее хоть на видеокассете выпустили, как Bold Steps, все было бы легче. Эх, эх. Прям хоть кидай клич в сети: люди, балетоманы, ау, если у кого-нибудь хранятся домашние видеозаписи таких-то документалок (ведь гнали же их по телевизору в незапамятные времена) - поделитесь с психом, а? За спасибо, за шоколадку, за валюту. Вот только я не знаю мест скопления канадских балетоманов, вот в чем беда. Разве что на американский форум пойти? Чувствую, еще немного - и дойду, и пойду. Но не прямо сейчас.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

19:56

Живи, а то хуже будет
Получила оцифровку Bold Steps, посмотрела, выложила видео в сеть, посмотрела еще раз, выложила видео еще раз в сеть, пересмотрела целиком и кусочками... ну, что теперь делать? Конечно же, резать гифки. Между прочим, нелегкая работа. С Константином гифки резать почти бесполезно, потому что он постоянно двигается, а если и стоит неподвижно - то спиной к камере, ну что за интерес делать гифку с его спиной? Гифки с Эриком делать легче, он хотя бы не скачет газелью. А вот Константин - скачет! Как на этой гифке, где он репетирует с не названной по имени танцовщицей "Экзотических птиц". И тут же стоит и смотрит на них одна из теней из "Баядерки".



А вот Эрик, как уже было сказано выше, не скачет, как сумасшедший, а чинно расхаживает с бокалом (и даже без сигареты) и в умопомрачительной кофте. И без очков, а то при других своих появлениях в этом фильме он все время в больших дымчатых очках.



@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:36

Живи, а то хуже будет
Выложила Bold Steps на Vimeo. Качество похуже, чем на гугл-диске, зато есть шанс, что так этот фильм посмотрит больше народу. Господи, сколько же там замечательных мелочей и немелочей! Эрик в кофте с надписью на спине: "Not Bad For A Beginner", чудный Сергиу Стефанши, репетирующий "Жизель" с молодежью, Карен Кэйн, репетирующая не только "Спящую" с Рудольфом, но и "Экзотических птиц" с Константином, и конечно, сам Константин, ни секунды, черт возьми, не стоящий спокойно: оператор не успевает ухватить его лицо, потому что это чудо костлявое постоянно вертится, танцует, показывает движения, отсчитывает ритм, скачет козлом, достает пианиста (честное слово, у пианиста вид очень утомленный), в общем, я не могу, он прелестен.



Части 2-5, чтоб не рвать ленту

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Constantin Patsalas

00:15

Живи, а то хуже будет
UPD-2. Прошу прощения, в последний раз поднимаю эту запись. Сбросила Bold Steps на гугл-диск, качайте на здоровье.:)
Часть 1: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwdHZMY25GT2...
Часть 2: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwUHhKTlBGck...
Часть 3: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwUk9Xbm9Mbk...
Часть 4: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwTDM5bEFwMV...
Часть 5: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwdmcwY1NPa3...

UPD. Посмотрела, сгорела дотла, поставила грузиться на гугл-диск. Позднее закину на Vimeo. Улетный документальный фильм, одна беда: мне все равно мало! Мне нужно еще часа три плюс все спектакли целиком из показанных в фильме. Ну ладно, ладно, без ДК я обойдусь, хотя Кевин Пью и Ёко Итино в ДК были прелестны. И наверно, без Баядерки я тоже обойдусь, бог с ней, с Баядеркой. А вот Лебединое Эрика, его же Here We Come, Этюды Ландера, Сфинкс Глэна Тетли и Экзотические птицы Константина - подать сюда целиком. И еще целиком - класс с Эриком, интервью с Эриком, репетицию Спящей в исполнении Рудольфа под присмотром Эрика и много-много интервью и репетиций с Константином. Вот что делать: с одной стороны - потрясающая документалка, казалось бы, больше и желать нечего, а с другой стороны - хочется еще больше этого великолепия. Кстати, обещанного интервью с Карен Кэйн мне недодали, зато додали уже упомянутую репетицию Спящей с ней и Рудольфом и репетицию Экзотических птиц с Константином. И уже сценический номер Черной вдовы из "Птиц" в исполнении Карен мне тоже додали - и это потрясающее, вызывающее, прелестное балетное кабаре: here life is beautiful, girls are beautiful, even the orchestra is beautiful. А какое очаровательное "птичье" соло из этого балета исполняет Оуэн Монтагю! Такое странное, прелестное, ни на что не похожее, изумительно легкое... и кажется, очень "константиново". А какой Константин на репетициях! Жаль, в фильме с ним нет интервью, но зато показано, каков он был в работе - и это что-то потрясающее: костлявый сгусток нервической энергии, гибкий, резкий, быстрый, как ртуть, очень музыкальный, очень легкий, прелестный как я не знаю что. Как забавно, наверно, контрастировал с ним невозмутимый с виду, мнимо уравновешенный Эрик. И каким удивительно хрупким кажется Константин и в эти благополучные годы - ничего удивительного, что он сгорел после смерти Эрика.
Кто еще есть в фильме? Ну конечно, Эрик: худой, как щепка, спокойный, очаровательный, танцующий в классе так легко и четко, как в молодости (пусть всего несколько шагов, неважно, все равно - мастерство не пропьешь). Есть Рудольф - тоже очаровательный, вспоминающий о гастролях вместе с НБК и объясняющий, почему он предпочитал на этих гастролях передвигаться не на самолетах, а на лимузине. Есть Барышников - с поразительно приятным тембром голоса и поразительно приятным английским. Есть Азарос Сурмеян - увы, не названный по имени и показанный в виде силуэта - но очень узнаваемого силуэта. Есть Лорна Геддес, весело вспоминающая об автобусных турах и вообще о жизни НБК в его ранние годы. И конечно, есть Селия Франка - сногсшибательно прекрасная женщина, и еще всякий народ есть, и показан отбор детей в National Ballet School, и сами ученики этой школы - маленькие, но очень целеустремленные и милые, и чего только нет в этом фильме, но мне-то все равно мало, я ненасытная пасть. Ах черт возьми, какие же там Эрик и Константин (жаль только, ни разу не появляются в одном кадре, ну да и ладно, это было бы чересчур). Слов нет, одни эмоции и восторженный визг.

У меня есть оцифрованные Bold Steps, а там - обалденный Эрик, офигительный Константин, прелестные "Экзотические птицы" Константина, Рудик в шапочке и без шапочки, Барышников в майке с цифрой девять, Карен Кэйн в образе Черной вдовы, Томас Шрамек с женой и ребенком, Азарос Сурмеян, ведущий мужской класс, и еще бог знает кто, я пока целиком не посмотрела, но уже вся горю!

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Constantin Patsalas