Записи с темой: royal danish ballet (список заголовков)
00:56 

Хочешь песенку в награду?
Sorry not sorry. Сезон еще и до середины не дошел, а меня зверски ломает оттого, что я не вижу Себастьяна Хейнса. Скучаю по его танцу, скучаю по нему в КДБ, хочу его обратно. А вместе с ним хочу обратно в КДБ что? - правильно, "Сильфиду" Хюббе.
Этот снимок я могу выкладывать снова и снова, и мне не надоест.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

12:33 

Хочешь песенку в награду?
На американском балетофоруме народ стал обсуждать вопрос: какого танцовщика вы бы хотели увидеть "вживую" на сцене? Я прикинула и поняла, что мой список будет поистине бесконечным, потому что я хочу увидеть всех! Эрика, Рудольфа, Карлу Фраччи, Наталию Макарову, Михаила Барышникова, Виолетт Верди (я видела не так давно нарезку женских вариаций из баланчинского "Па-де-де Чайковского": начиная с Виолетт Верди и заканчивая современными балеринами; Верди затыкала всех за пояс без усилий, ее footwork, ее легкость - это что-то изумительное), Иба Андерсена, Хеннинга Кронстама (безумно хочу!), Сореллу Энглунд, Марию Толчифф, Линн Сеймур, Веронику Теннант, Карен Кэйн, Марго Фонтейн, естественно, Джона Гилпина (записей с ним практически не сохранилось, а жаль), Леонида Мясина, Макса Мидинета (первый Король в "Иллюзиях - как Лебединое озеро" Ноймайера! и мне бы страшно хотелось увидеть его Злую Фею в ноймайеровской "Спящей"), Марсию Хайде, Рэя Барру, Кевина Хайгена, Джиджи Хайат, Синтию Грегори, Ивана Надя, Йохана Ренвалла, Джереми Рэнсома, Оуэна Монтагю, Константина Патсаласа (да! и Константина, разумеется, тоже, особенно его вдовушку Симоне), Алисию Маркову, Лиз Йеппесен, Кирстен Симоне, Анну Лерксен, Кевина Пью, Артура Митчелла, ладно, список можно еще продолжать, но все равно я не перечислю всех, кого хотела бы увидеть. Если б у меня была машина времени, я бы забила на современную жизнь и только моталась бы в прошлое - смотреть, смотреть, смотреть всех.
Но вот что интересно - я поняла, что мне совершенно не хочется увидеть дягилевскую труппу. Единственное исключение сделала бы для Брониславы Нижинской, ее бы мне хотелось увидеть in her prime на сцене. А вот ее брата - нет. Может быть, потому, что некоторым легендам лучше оставаться легендами. Я бы лучше самого Дягилева увидела - не на сцене, естественно, а в приватной обстановке, но так, чтобы можно было просто незаметно сидеть и любоваться.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Дягилев и все-все-все, Rudolf Nureyev, Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci

00:00 

Хочешь песенку в награду?
Не знаю, обращал ли кто-нибудь на это внимание, но занятно: оказывается, некоторые танцовщики - тот же Эрик, тот же Петер Шауфусс - совершенно серьезно считали, что Джеймс в своей второй вариации во втором акте "Сильфиды" делал не двойной tour en l'air, а одинарный тур плюс три четверти, - потому что танцовщики при Бурнонвиле и после него были просто неспособны сделать двойной тур. И Эрик, и Петер Шауфусс (и, кстати, Рудольф Нуреев тоже) делали в этом месте двойной тур: соответственно, начинали лицом к условному залу и заканчивали так же - лицом к залу. Вот на этой гифке хорошо видно, как это делал Эрик:



Вот только фишка-то в том, что Джеймс танцует для Сильфиды, и когда он делает не двойной тур, а одинарный тур плюс три четверти - он заканчивает тур не лицом в зал, а лицом к Сильфиде. И это выглядит намного лучше - вот, например, как у Николая Хюббе в постановке 1988 года:



Так что при всем моем уважении к Эрику - зря он стал конкретно в этом месте поправлять мэтра Бурнонвиля, ибо мэтр знал, что делает. И надо добавить, что по моим ощущениям-наблюдениям сейчас Джеймсы все же в основном делают здесь не двойной тур, а все тот же одинарный плюс три четверти, заканчивая и тур, и вариацию - лицом к Сильфиде. Ну и разумеется, делают они это вовсе не потому, что не могут сделать двойной тур.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Royal Danish Ballet

14:37 

Хочешь песенку в награду?
Прошла Тест: Отличите балет от оперы. Результат: шесть из шести, я балетный критик. Но мне тест показался довольно простым. А главное - о, там в одном вопросе фигурировала моя обожаемая "Сильфида" Хюббе. Я ее увидела и тут же взлетела под потолок от счастья. Ничего не могу с собой поделать, я люблю эту постановку, и каждое упоминание ее - особенно в русскоязычном пространстве - доставляет мне огромное удовольствие.
Фоточку надо, фоточку выложить. Сюзанна Гриндер и Марсин Купински на китайских гастролях 2016 года.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

02:13 

Хочешь песенку в награду?
Па-де-де из оперы Россини "Вильгельм Телль". Хореографию приписывают Бурнонвилю, но не все с этим согласны (например, Хеннинг Кронстам считал, что это па-де-де поставлено вовсе не Бурнонвилем, и поэтому не включил его в программу первого Фестиваля Бурнонвиля в 1979 году). Я бы сказала, что даже если это не Бурнонвиль, это очень милое подражание Бурнонвилю, а уж когда его танцуют датчане - ах, глаз не оторвать. Неудивительно, что одним из моих балетных удовольствий минувшего 2017 года было именно это вильгельм-теллевское па-де-де в исполнении Киззи Матиакис и Йона Акселя Франссона. До сих пор помню, как они отжигали, - и до сих пор радуюсь, что мне удалось их увидеть.
Но вообще это па-де-де танцуют не только датчане, хотя, мне кажется, оно не стало таким международным хитом, как, допустим, па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано". Но я хочу выложить сразу несколько записей - для ознакомления и сравнения. Первая запись - с Флеммингом Флиндтом и Жозетт Амиель, забавно, что лично мне кажется, будто француженка Амиель куда лучше передает стиль этого па-де-де, чем датчанин Флиндт. Но если совсем честно - мне там нравятся лишь вариации Амиель, а вариации Флиндта и дуэтный танец - ну, ничего, но не блестяще. Вторая запись - па-де-де в исполнении Дарси Кистлер и Иба Андерсена, New York City Ballet, постановка Стэнли Уильямса. Странные у меня ощущения: смотреть интересно, Андерсен в принципе хорош, Кистлер очень старается, но нет между ними искорки, они танцуют, но практически не обыгрывают свой танец, а в этом па-де-де просто танцевать нельзя, тут надо историю рассказывать. И разница между этим "па-де-де без истории" и "па-де-де с историей", мне кажется, как нельзя ярче видна, когда смотришь последнюю запись - с Киззи Матиакис и Александром Бозиновым из КДБ (летние гастроли КДБ 2017 года). Вот казалось бы - танцуют они в походных условиях, не под живой оркестр, а под не бог весть какую запись, на не бог весть какой сцене, но боже мой, как они это делают, как они самозабвенно взаимодействуют, флиртуют, дразнят друг друга, вот так и надо танцевать это па-де-де. Ну... ну ладно, я просто необъективна, я слишком сильно их люблю.






@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet

02:35 

Хочешь песенку в награду?
Список жЫланий на 2018 год:
1. Возвращение "Сильфиды" Хюббе в репертуар КДБ. И видеозапись даешь.
2. Возвращение Себастьяна Хейнса и Ульрика Бирккьяра в КДБ в новом сезоне. Я эгоистка, я соскучилась.
3. Гастроли КДБ в мск. Гастроли Гамбургского балета в мск. Да вообще - даешь гастроли ведущих балетных компаний. К нам давно никто не приезжал из первого эшелона. Баварский балет с Полуниным не предлагать!
4. Дожать текст, а то сколько можно уже тянуть Эрика за ногу из-под тепленькой перины.
5. Видеоверсию БТшного "Билли Бадда", раз уж сам спектакль убирают из репертуара. И Золотых масок всем номинированным из "Билли". Ладно, всем не выйдет, но Маску Саксу однозначно! И юбку зайцу, но это необязательно.
6. Чтоб Канада и Дания хорошо отметили юбилей Эрика и сделали это как-нибудь интересно и весомо. Книги, фильмы, фотобуки, воспоминания очевидцев - даешь все. Юбилея Рудольфа это тоже касается.
7. Хочу подшивку журнала Dance in Canada и сувенирные программки НБК 80х годов. Ну и вообще побольше балетной периодики и книг.
8. Из разряда несбыточных мечтаний - что-нибудь о Константине Патсаласе. Что угодно, лишь бы информативное.
9. Еще из разряда несбыточных мечтаний - пореже пересекаться с идиотами в одном пространстве.
10. Чтобы балетно-оперная трава продолжала цвести, куриться и колоситься.

@темы: "La Sylphide", Constantin Patsalas, Erik Bruhn, Royal Danish Ballet, Rudolf Nureyev, Sebastian Haynes, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу, Не только Дягилев или "вообще о балете", антисоветский роман

01:51 

Хочешь песенку в награду?
Метте Хённинген и Хеннинг Кронстам в балете Флемминга Флиндта "Урок", 1960-е годы. Мне нравится, как здесь получился Кронстам: по-своему обворожительный психопат.



Перечитываю книгу Томалонис и понимаю, что даже Эрика не хочется так "утешить и поняшить", как Кронстама. Вот правда - если б взялась писать текст про Кронстама, это был бы голимый сопливый флафф, где все окружающие Кронстама люди - родственники, коллеги, партнерши, начальство, хореографы, Вера Волкова, Франц Герстенберг, да Эрик Брун, наконец, куда же без Эрика, - гладили бы Кронстама по голове, радовали, любили и делали ему хорошо (гусары... ну, вы поняли, гусары). Ужасно, да, а что поделаешь. Просто реальность к Кронстаму была так жестока, что хочется хотя бы в фантазиях как-то это изменить.
А еще можно было бы написать тоже вполне себе разухабистый флафф про то, как шестнадцатилетний Кронстам окручивал Герстенберга и врал ему, что уже совершеннолетний. Хотя что там писать, в реальности все так и было, нечего и додумывать.

@темы: Royal Danish Ballet, Henning Kronstam

12:36 

Хочешь песенку в награду?
Захотелось все-таки написать пару слов о "Портрете Сореллы", танцевальном спектакле о Сорелле Энглунд. Я его видела на малой сцене Королевского театра 25 ноября, и то ли я была не в настроении, то ли сам спектакль все-таки был не настолько хорош, как я рассчитывала. Кроме того, там было очень много проговариваемого текста - естественно, по-датски, а я датский на слух воспринимаю известно как: кое-что и кое-где, да и то при постоянной концентрации. В зале было очень душно, у меня страшно болела голова, так что я очень скоро сдалась и от текста практически отключилась. А танцевальные сегменты показались скучноватыми - да и было их, прямо скажем, маловато. Видеофрагменты с самой танцующей Энглунд производили магическое впечатление - но их тоже было слишком мало. И мне, разумеется, было очень жаль, что ни словом, ни кадром, ни намеком не упомянули в спектакле Das Lied von der Erde Патсаласа - не то чтобы я всерьез на это рассчитывала, но все-таки надеялась, что хоть на минуту, но вспомнят о роли, которую он создал специально для Энглунд. Но нет. Впрочем, по моим ощущениям, в спектакле вообще творческой реализации Энглунд уделялось намного меньше внимания, чем ее личным проблемам, детству, семье, анорексии, сердечному приступу, прервавшему ее карьеру классической танцовщицы.
Но все-таки был в "Портрете Сореллы" момент, когда я расплакалась, - когда Сюзанна Гриндер изображала Энглунд, играющую Мэдж. Энглунд была божественна в этой роли - и Гриндер тоже оказалась божественно хороша (может быть, даже лучше себя-Сильфиды - я видела ее Сильфиду в позапрошлом сезоне, и это было прекрасно, но промельк Мэдж в ее исполнении был еще прекраснее). Все ее движения, нервные жесты, то, как она запахивала драную зеленую шаль, как играла палкой-тростью Мэдж - тут были и Сорелла, и Мэдж, и актриса, и балерина, и ведьма, потустороннее и прекрасное существо. Это было невероятно сильное впечатление. Хотела бы я увидеть Гриндер в роли Мэдж когда-нибудь. Ради этих мгновений, конечно, стоило видеть весь спектакль, он того стоил. Что и говорить, Гриндер в принципе великолепна - и так жаль, что в последние два сезона она очень редко появляется в постановках КДБ на основной сцене.
Подробнее о "Портрете Сореллы" можно почитать у Евы Киструп - главного поставщика новостей о КДБ. А я еще нашла фотографию из спектакля, где есть Сюзанна Гриндер в образе Энглунд в образе Мэдж. Слева Бо Мадвиг и Эстер Ли Уилкинсон переигрывают сцену "ошарфовывания" сильфиды, а справа, спиной к зрителям, стоит она - Сюзанна-Сорелла-Мэдж. И даже здесь она невероятно прекрасна.


@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

14:09 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:07 

Хочешь песенку в награду?
Господин Мэдж на примерке у портного. Вот сошьют ему новый сюртук, и пойдет он щеголять и юного Джеймса с ума сводить. Хотя мог бы свести Джеймса с ума и без нового сюртука, но в сюртуке как-то приятнее.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

22:00 

Хочешь песенку в награду?
Фотография с сюрпризом, сюрприз ищите сами. А вообще-то это Гудрун Бойесен из КДБ в шляпе и образе Маргариты из "Дамы с камелиями". Ульрик Бирккьяр, ее Арман, еще весной выложил видеозаписи трех па-де-де - "синего", "белого" и "черного" - с Гудрун, их можно посмотреть у меня вот здесь.


@темы: Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn

13:26 

Хочешь песенку в награду?
23 ноября наконец-то открыла свой сезон в Королевском датском балете. Ужасно я по ним всем соскучилась, все-таки с апреля не видела (репетиция "Опасных связей" в мае не в счет - там были почти все мои любимцы, в том числе радость моя Себастьян Хейнс, но все-таки есть разница между куском репетиции и полноценным спектаклем). Поэтому в первый вечер я была в приподнятом настроении, в предвкушении, в ажитации - хотя и понимала, что мне придется делать известную скидку в том числе на отсутствие моей радости - Хейнса. Но все равно рассчитывала на приятный вечер - и мои расчеты в целом оправдались.
Программа Dans2Go существует в КДБ уже несколько лет. Насколько я понимаю, изначально она была разработана для привлечения молодежи и просто новой публики, которой интересно познакомиться с балетом за небольшие деньги. Но сейчас Dans2Go - это, как мне кажется, не столько "целевой" и "образовательный" проект, сколько просто еще одна хорошая программа, позволяющая увидеть КДБ в разнообразных - и классических, и неклассических, подчас экспериментальных балетах. В прошлом сезоне, например, Dans2Go состоял из "Консерватории" Бурнонвиля (исполнялась в репетиционных костюмах - для уменьшения расходов; кстати, для уменьшения расходов же все балеты в рамках этой программы идут под аудиозаписи, а не под живой оркестр, а вместо буклетиков-программок предлагают только листовки с составами - зато бесплатно), Other Dances Роббинса (мне тогда повезло увидеть Иду Преториус и Марсина Купински в этом балете, и это было незабываемо) и Beginning and Endings Оливера Старпова, танцовщика КДБ с задатками интересного хореографа. В этом году в Dans2Go тоже состоялась мировая премьера - балет Weimar самого Николая Хюббе (первый его "крупный" балет). С "Веймаром" соседствовали баланчинское "Па-де-де Чайковского" и Vertical Road Акрама Кана, перешедшие из предыдущего сезона. Пожалуй, оглядываясь назад, я могу сказать, что Weimar лично для меня оказался самым удачным балетом в тот вечер, и я очень рада, что снова увижу его в рамках Dans2Go в феврале, - и надеюсь, что тогда и остальные номера этой программы доставят мне больше удовольствия.
Weimar открывает вечер: это сорокаминутная сюита танцев под песни на музыку Курта Вайля. Сквозного сюжета нет, сами танцы во многом сделаны как иллюстрации к песням - или по крайней мере, содержат явные отсылки к текстам. Но мне кажется, даже если не понимаешь текстов (где царит полный интернационал - тексты на немецком, английском и французском; впрочем, я понимала все, но это мне повезло), все равно смотреть интересно, хоть не все номера были удачны. Например, мне совершенно не понравились два "кабарешных" номера с Мортеном Эггертом во фраке и перчатках, косящим под Конферансье, и его воробушками - девочками в тугих розовых панталончиках и подвязках. Это было хореографически неизобретательно, девочкам не хватало синхронности - правда, я не уверена, что это был баг, а не фича, потому что требовать синхронности от кабарешных девочек несколько странно, не тем они берут. Но главное - ну, как ни крути, а Боба Фосса переплюнуть очень сложно, и Хюббе это не удалось. Зато мне понравился номер-вступление - очень атмосферный, с четким привкусом веселых двадцатых и веймарской республики: выбегали девушки (некоторые - парочками, сразу напомнив о Les Biches и девушках в сером, уж не знаю, имел ли Хюббе это в виду, или так случайно получилось), образовывали трио с юношами, танцевали, потом снова разбегались. Под Youkali - песню-ламентацию проститутки из оперы Вайля "Мари-Галант" - танцевала Джейми Крэндалл в зеленом, танцевала хорошо, но сам номер был несколько затянут и оттого не произвел на меня большого впечатления. Совсем все грустно оказалось со следующим номером - под Je ne T'aime Pas - там была прекрасная Сюзанна Гриндер, которую таскала туда-сюда троица мрачных мужчин. Гриндер прекрасна, но я не люблю хореографию, где женщина превращена в мебель, а мужчины - в грузчиков (What do you think I am, a piano mover? - сказал бы Патрик Долин, но Гриндер, конечно, не piano). А вот номер Surabaya Johnny оказался пободрее - даром что мне там не хватило легкой иронии, все было очень уж серьезно: два бессердечных матроса (Du hast kein Herz, Johnny!), две несчастных девицы, объятия, страдания, расставания, и над всем этим хрипловатый распев: "Surabaya-Johnny, warum bist du so roh? Surabaya-Johnny, mein Gott, ich liebe dich so". Матросами были Джонатан Хмеленски (без парика, бритый и брутальный) и Марсин Купински (абсолютно не брутальный, хрупкий, светлый и грустный), а их девушками - Эми Уотсон и Кэролайн Балдуин. И вот этот номер я бы с удовольствием пересмотрела еще раз - хотя бы ради исполнителей, они были очень хороши. И мне бы очень хотелось увидеть снова номер Seeräuber Jenny для восьми кордебалетных девушек (в том числе там была чудная Каледора Фонтана, которую я очень люблю): это песня Дженни-Малины из "Трехгрошовой оперы", хореография Хюббе не иллюстрирует ее, а забавно обыгрывает, и кордебалетные девушки в этом номере чрезвычайно хороши.
Но самым лучшим номером "Веймара" оказалась The Saga of Jenny, сногсшибательное соло для Холли Доргер. И благодаря Доргер, выложившей запись на своем youtube-канале, я могу не рассказывать об этом номере, а просто его показать. Вживую он смотрится еще лучше, но и в записи тоже здорово получилось, по-моему. И там в конце появляются, кстати, среди всех прочих, матросы Хмеленски и Купински, можете полюбоваться ими и другими мальчиками. Но главное - сама Доргер жжет и сияет, очень она в этом номере хороша.



К сожалению, в следующей части программы, в Па-де-де Чайковского, Доргер меня уже не очень порадовала, да и ее партнер Хмеленски - тоже. Я не хочу придираться, они все честно танцевали, но Доргер казалась тяжеловатой и недостаточно быстрой, а Хмеленски не хватало изящества (а может быть, слишком сильна у меня память об изящном Купински, который танцевал Па-де-де Чайковского в том сезоне). И большого впечатления на меня все это не произвело. Я пожалела, что не попала на первый состав, в этом сезоне Па-де-де Чайковского танцуют еще и Ида Преториус и Андреас Кос. Ну, может быть, в феврале я их увижу.
Ну и Vertical Road Акрама Кана, последняя часть Dans2Go в этом году. В том сезоне я видела этот балет и писала о нем, тогда он показался мне почти гениальным. А в этот раз чуда не произошло - и видит бог, я не хочу быть пристрастной, но без Себастьяна Хейнса этот балет смотрится и вполовину не так упоительно, как смотрелся с ним. Лиам Редхед, заменивший его в центральной роли Странника (Путника? Скитальца? The Traveller, короче говоря), очень милый мальчик, но у него нет бешеной энергетики и сценического присутствия Хейнса. В исполнении Редхеда Странник превращался в бедняжку, которого все гонят и девушки не любят, не было острого противостояния между племенем и одиночкой, не было обоюдной агрессии, не было такого жесткого драйва. Возможно, не будь у меня воспоминаний о том, как этот балет выглядел в том сезоне, не будь у меня воспоминаний о Хейнсе, - я бы все восприняла иначе. Ну а так - увы, сразу бросились в глаза затянутости, чуть ли не хореографическая бедность некоторых мест, нерва не было, напряжения не было. Жаль, очень жаль. Эх, Хейнс, вернись, без тебя очень грустно, и я скучаю.
Надо отметить, что в программке уже к "Раймонде" - то есть, в полноценном буклетике, купленном на следующий день, - в составе труппы по-прежнему значатся и Хейнс, и Бирккьяр. И это немного утешает и внушает надежду на то, что они еще вернутся в Данию. И все-таки я по-прежнему гадаю: видела ли я в тот день перед началом Dans2Go настоящего Бирккьяра или его двойника. Ну очень был похож. Так что мне приятнее думать, что он был настоящий.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

14:31 

Хочешь песенку в награду?
Уж не знаю, видела ли я позавчера настоящего Ульрика Бирккьяра или двойника, но Хюббе, на которого я наткнулась час назад у входа на Старую сцену, был точно подлинный и оригинальный, второго такого нет. Стоял на крыльце, курил, с кем-то весело трепался. Я на него полюбовалась и дальше пошла, настроение сразу поднялось до небес. Он все-таки прелесть.

@темы: Royal Danish Ballet

01:23 

Хочешь песенку в награду?
Вкратце о "Раймонде" Хюббе: а сарацина-то не убили! Хотя он тут вообще не сарацин, а испанский мавр, принц Абдерам. А Раймонда - француженка. А Жан де Бриен превратился в венгра Отто. А действие происходит во Франции восемнадцатого века. И пуристы уже могут лопаться от злости, а я не пурист, мне очень понравилось. И Абдерама действительно не убили: Раймонда вовремя вмешалась и предотвратила кровопролитие. И промимировала: мол, люблю моего Отто, а ты, Абдерам, хороший, но извини, тройничка у нас не получится. Абдерам это принял стоически, пожал Отто руку и был таков.
Я еще подробно напишу, я надеюсь, а пока скажу лишь, что все были хороши, но Раймонда - Джейми Крэндалл - божественна. Знаменитую вариацию в третьем акте - с хлопками в ладоши - она станцевала так, что мне одного хотелось: чтобы это никогда не заканчивалось, чтобы она танцевала вечно. Это изумительное слияние танца, музыки и исполнения, когда действительно кажется, что ты приобщаешься к чему-то божественному, к чему-то небесному. Реально хотелось плакать от восхищения и восторга.

@темы: Royal Danish Ballet

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Балетный вечер сегодня получился чуточку менее удачным, чем я рассчитывала. Балет Хюббе "Веймар" - милая штучка, но неровная. Но Марсин Купински в образе матроса прелесть как хорош. Па-де-де Чайковского сошло так себе - вот в том сезоне его танцевали Купински и Кэролайн Балдуин, и это было ах. А Холли Доргер и Джонатан Хмеленски вроде бы чисто и честно все оттанцовывают, но изящества им не хватает. Ну и Vertical Road без Себастьяна Хейнса - это совсем не то, не было сегодня такого бешеного драйва, как в том сезоне. Ну, я думаю, напишу еще подробнее, когда вернусь.
А перед спектаклем я в фойе видела то ли самого Ульрика Бирккьяра, то ли его двойника. Я понимаю, что Бирккьяр в Сан-Франциско, нечего ему тут делать. Умом понимаю. Но он сидел сегодня в театральном фойе на банкеточке, пил вино, и я готова была поклясться, что это он. Но выяснять у него самого, конечно, не стала. Только пожалела, что он с собой Хейнса не захватил - ну, если это правда был Бирккьяр, а не бирккьяров двойник.

@темы: Royal Danish Ballet

16:20 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
14:32 

Хочешь песенку в награду?
В продолжение темы "Этюдов": лежит на youtube документалка про Тони Ландер Mød Toni Lander - увы, в кошмарном качестве, но выбирать не приходится. И есть там, среди всего прочего, отрывок из тех самых "Этюдов" с Флеммингом Флиндтом и Эриком: первый выход балерины и кавалеров. Начало - в первом куске (03:55 и до конца), и несколько секунд окончания - во втором видео. Все очень хороши: и Тони Ландер, и Флиндт, и Эрик, разумеется. Ладно, Эрик - тот просто очарователен.
Тони Ландер могла бы стать в середине восьмидесятых худруком КДБ вместо Фрэнка Андерсена - и даже приняла это предложение, но потом узнала, что больна раком легких. Умерла она 19 мая 1985 года, в неполных пятьдесят четыре года. Именно вспоминая о ней, о ее долгой и мучительной (и бесплодной) борьбе с болезнью, Эрик сказал Сьюз Уолд летом восемьдесят пятого, что если у него будет рак легких, он хотел бы умереть за три недели. Собственно говоря, так и получилось. Даже еще быстрее.
И лишь Флемминг Флиндт всех пережил и умер в 2009 году.




@темы: Royal Danish Ballet, Erik Bruhn

14:33 

Хочешь песенку в награду?
Зверски не хватает "Этюдов" 1969 года (с Тони Ландер, Флеммингом Флиндтом и Эриком) целиком и в хорошем качестве. Еще не хватает Эрика, крутящего фуэте с женским кордебалетом, в современной версии "Этюдов" это делает солист, а в версии 1969 года крутить фуэте поставили Тони Ландер, а Эрику, как и Флиндту, дали совсем немножечко покрутить фуэте в другом месте, вместе с Тони (см. последние несколько секунд первого отрывка). Хорошо, но мало. Пересматривая, понимаешь среди всего прочего, что Эрик по сравнению с Флиндтом (а местами даже по сравнению с Ландер) кажется поразительно легким. Это ни в коем случае не в укор Флиндту, просто у него в танце чувствуется, хм, что танцует живой человек, обладающий определенным весом и подвластный земному притяжению. А Эрик иногда почти пугающе невесом. И холоден даже в бравурной вариации из второго отрывка (1:40): обычно ее танцуют весьма зажигательно, заигрывая с залом (если речь идет о сценической версии), а Эрик добавляет льда в эту бравурность, и мне это нравится. А, ну и еще непременно надо добавить, что port de bras у него изумительные, я всегда это говорю.
Отрывки этим всем известны, но я их выложу еще раз, пусть будут, приятно их пересмотреть.




@темы: Royal Danish Ballet, Erik Bruhn

12:56 

Хочешь песенку в награду?
Финал "Сильфиды": Мэдж (Себастьян Хейнс) над Джеймсом (Грегори Дин), которого он только что убил (убил ли?) своим поцелуем. Фотография темная, но все-таки видно потрясенное, перевернутое лицо Хейнса. И сразу вспоминается, как в спектакле с Дином (и в спектакле с Бирккьяром) он медленно шел к рампе, помертвев от горя, похожий на ослепшую сильфиду. И эта внезапная параллель со слепотой и смертью сильфиды дополнительно била по нервам. Причем мне кажется, когда Мэджа играл Себастьян Клоборг, эта параллель либо не прослеживалась вовсе, либо - ну, по крайней мере, - не была столь очевидна.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

14:49 

Хочешь песенку в награду?
Из рецензии Лилиан Мур на вечер балетов Ролана Пети (La Chaloupée и "Сирано де Бержерак") в Копенгагене (апрельский номер Dancing Times за 1961 год):

Erik Bruhn's versatility is apparently limitless, for he dances the gang leader with a keen sense of satire, a steely, staccato precision and a flashy virtuosity entirely divorced from his basic serenity of style. In an Elvis Presley makeup, he whirls through a vertiginous circle of turns at rocket speed, and a moment later convulses the house with laughter by a hint of rock'n'roll or a gesture of hypocritical repentance for his sins. Those who know Bruhn only as an unsurpassed danseur noble can have little conception of his artistic range, which encompasses with equal ease the melodrama of Miss Julie, the tragedy of Carmen, and the low comedy of La Chaloupée.

Где-то я уже пересказывала сюжет La Chaloupée: шайка гангстеров под предводительством роскошного главаря (Эрик Брун) грабит банк, но потом главарь встречает на улице хорошенькую швейку (Марианна Вальтер), которая так ловко его окручивает, что главарь приказывает своим подручным вернуть все награбленное - причем директор банка (в другой версии пересказа этого балета - просто служащий банка, Нильс Бьорн Ларсен) оказывается отцом швейки. Все заканчивается всеобщим жизнерадостным канканом, и гангстеры преображаются "в респектабельных, хоть и не слишком трезвых граждан".
Любопытно еще одно замечание в рецензии Лилиан Мур: она пишет, что в один из вечеров Эрик заболел и не смог танцевать, и в роли главаря его заменил Йорн Мэдсен. А похоже, все было не совсем так, я об этом прочитала в биографии Хеннинга Кронстама. Сразу же после премьеры La Chaloupée и "Сирано" (Кронстам танцевал заглавную партию в этом балете) к Кронстаму подошел Хеннинг Роде (в то время занимавший должность административного руководителя Королевского театра) и заявил, что им придется повторить эту программу на следующий же вечер - вместо откладывающейся оперной премьеры. Кронстама это известие выбило из равновесия - он всегда очень тяжело реагировал на изменения в "расписании", ему приходилось затрачивать много душевных сил на то, чтобы приспосабливаться к этим изменениям. То же самое было, в общем-то, и у Эрика - ему требовалось время на то, чтобы восстановиться после премьеры, справиться со стрессом и нервным напряжением. В результате Эрик отказался танцевать на следующий день, сказавшись больным, - тогда-то его и заменил Мэдсен. Кронстам сумел взять себя в руки и станцевал в "Сирано". Александра Томалонис, биограф Кронстама, замечает, что такие случаи повторялись неоднократно, и тем не менее у Кронстама сложилась репутация человека, неспособного справиться со стрессом, а у Эрика - нет.

Ну и вдогонку - скан из августовского Dancing Times тоже за 1961 год: Эрик и Марианна Вальтер в La Chaloupée:


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Royal Danish Ballet, Henning Kronstam, Erik Bruhn

Черновики и черт

главная