• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: John Neumeier and his ballets (список заголовков)
18:29 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
12:34 

Хочешь песенку в награду?
Один из моих любимых моментов в ноймайеровской "Смерти в Венеции": "Фридрих" прощается с умирающим Ашенбахом. Забавно вспоминать, что когда я увидела видеоверсию этого балета, отношения Ашенбаха и "Фридриха" как-то прошли мимо меня, их затмила линия Ашенбах-Тадзио и еще сильнее - Ашенбах-странники/отражения/двойники (дивные близнецы Бубеничеки). Зато когда в позапрошлом году я посмотрела этот балет "вживую" - то распробовала линию Ашенбаха и "Фридриха" так, что теперь это моя любимая линия в "Смерти в Венеции" - и сюжетно, и хореографически. И что в видеоверсии, что в том живом спектакле десять лет спустя и Риггинс, и Урбан были безумно хороши. Впрочем, хороши были все, я время от времени перечитываю собственный отзыв на живой спектакль, вспоминаю, как оно было, и думаю, что как же мне безумно повезло, что я тогда их увидела.


@темы: John Neumeier and his ballets

19:57 

Хочешь песенку в награду?
Просто так, потому что Ноймайер - самый прекрасный! Вспомнила сейчас, как на последнем "Нижинском", на поклонах, зал подвывал от восторга, когда Ноймайер тоже вышел на сцену. А как удержаться и не завыть, если он такой очаровательный?
На всякий случай, если кому-то из москвичей интересно: 25 октября в Концертном зале имени Чайковского Гамбургский балет покажет "Страсти по Матфею".



@темы: John Neumeier and his ballets

20:12 

Хочешь песенку в награду?
Полтора часа в электричке я читала мейнерцовскую биографию Веры Волковой и не могла оторваться. Ну вот почему мне не пришло в голову купить ее раньше? Наверно, отчасти потому, что я боялась - она будет скучной. Сама по себе Волкова меня не очень интересовала, Мейнерц как биограф мне тоже не казался маст-ридным, так что в конце концов я купила эту книгу, надеясь найти там что-нибудь связанное с Эриком - даже не столько новые документы (едва ли там могло оказаться что-то, чего не было в Billedet indeni), сколько новые фотографии. И вот тут, надо сказать, ошиблась: там всего один снимок с Эриком, да и тот не самый интересный - сцена из "Жизели" с Кирстен Симоне. Я-то скорее рассчитывала найти какие-нибудь фотоматериалы с Эриком и Волковой вместе, но увы, то ли их в природе не существует, то ли Мейнерц почему-то решил не публиковать их в книге.
Но книга-то прекрасная, вот что поразительно. Не знаю, какую роль тут играет английский язык: мне не надо продираться сквозь книгу с датско-русским словарем, я могу просто читать, не напрягаясь. Может быть, это отсутствие напряжения сказывается на восприятии. Но мне кажется, дело не только в этом: а просто самому Мейнерцу как будто было в кайф писать книгу о Волковой, а вот книгу об Эрике - не то чтобы совсем не в кайф, но он его не интересовал так, как интересовала Волкова. В книге о Волковой перспектива намного шире, Мейнерц увлеченно пишет не только о ней - но и революции и Ленинграде двадцатых годов, об Акиме Волынском, философе, балетомане, менторе Волковой, о Вагановой, о парижских педагогах Преображенской и Егоровой, о Харбине и Шанхае двадцатых-тридцатых (Волкова эмигрировала в Китай и прожила там несколько лет, пока не вышла замуж за британского подданного и не уехала в Англию), о Париже второй половине тридцатых, и так далее, и так далее. И прям чувствуется, как самому Мейнерцу все это интересно, и за эту увлеченность прощаешь ему заявления о том, что Ахматовой в двадцатые-тридцатые годы "запретили писать", что имя Вера - от слова vero (faith - поясняет Мейнерц), и что среди деятелей культуры, казненных в тридцатые годы, был писатель Юрий Юркин - Юркун, конечно. Эти блошки мелкие и не портят общей картины. Главное - ну просто очень хорошая книга, много любопытной информации, все ссылки на источники даны, справочный аппарат весьма внушительный. И вот точно появляется ощущение, что книгу об Эрике Мейнерц писал скорее под заказ, а книгу о Волковой - по велению души.
А еще, а еще предисловие к английскому изданию написал Ноймайер! И среди всего прочего рассказал, как навещал в больнице Волкову незадолго до ее смерти, и она взяла обеими руками его правую руку и прижала к своему лбу, сказав: "You - do love me...". И этот жест так потряс его, что потом он вставлял его в некоторые свои балеты - как выражение абсолютной любви. Я сразу вспомнила черное па-де-де из "Дамы с камелиями" - там есть этот жест.
Но это еще не все. Ноймайер еще и вставил в предисловие отрывки из собственного дневника - в том числе цитировал летние записи 1964 года, когда он восстанавливался после операции ступни и брал классы у Волковой в Копенгагене. И вот что он написал 11 августа того года (кто бы сомневался, что я это перепишу?):

Erik Bruhn asked Volkova if he could join my class today. What a honour! He was in Copenhagen after his holiday and wanted some extra work with her. It was truly quite thrilling for me having him there... I think there is no dancer I admire more. Watching him work was like seeing Volkova's words! I remember especially the opening of the arms, shoulders and head, the noble expression of his face as he did tendu front, opening arms into third, then preparing for pirouette en dedans. Pointing à la seconde in preparation for attitude pirouette, his foot seemed pointed from somewhere just below the ribs!

Вот, оказывается, и Ноймайер Эриком восхищался, по крайней мере, в шестьдесят четвертом году. Это так мило. Ох, чую, надо будет мне задушить жабу и разориться на In Bewegung - огромный томище, посвященный Ноймайеру, нашпигованный, среди всего прочего, отрывками из его дневников и вообще прямой речью. Может, там тоже будет что-нибудь об Эрике.

@темы: Erik Bruhn, John Neumeier and his ballets

14:42 

Хочешь песенку в награду?
Раскопала в своих подвалах скачанную тыщу лет назад документалку про братьев Бубеничеков. Только она на чешском языке (вернее, сама документалка французская, но с чешским дубляжом), и вроде бы многое понятно, но на самом деле не понятно ни хрена. Зато можно наслаждаться видеорядом. Там, например, есть отрывки из "Иллюзий - как Лебединое озеро", где "человека в тени", двойника и наваждение Короля, играет не Карстен Юнг, как в официальной видеоверсии, а Отто Бубеничек (а Короля, как и в официалке, играет Иржи Бубеничек). И при всем уважении к Юнгу - становится жаль, что в видеоверсии сняли его, а не Отто. Там, разумеется, присутствует Ноймайер, там что-то рассказывает и Кевин Хайген, прелесть моя, ну и конечно, там есть отрывки из "Нижинского", куда же без них. И там видно, что в финале поначалу Дягилев не стоял на перилах галереи, глядя на последнее представление Вацлава, а стоял просто на верхних ступенях лестницы, ведущей с галереи вниз. Вроде бы мелочь, а существенная: когда он сейчас стоит на перилах, это выглядит намного круче. А еще там есть снятый за кулисами момент уже после спектакля (я так понимаю, после премьеры): к Иржи - Вацлаву и к Отто - Золотому рабу - подходят Иван Урбан (Дягилев) и Анна Поликарпова (Ромола), и Урбан обнимает и целует Иржи, а Поликарпова - Отто. Так и хочется весело прокомментировать, что Дягилев и Ромола все-таки получили именно тех, кого хотели: Дягилев - Вацлава, а Ромола - чувственную ипостась Вацлава, Золотого раба. И все остались довольны.
Так, что касается того, где качать: я качала с youtube, можно там поискать.
А еще - вот скан с Урбаном-Дягилевым и Иржи-Вацлавом, кажется, я его не выкладывала раньше.


@темы: Дягилев и все-все-все, John Neumeier and his ballets

12:21 

Хочешь песенку в награду?
Ну вот, опять: стоит мне пересмотреть пару отрывков из "Смерти в Венеции" Ноймайера - и я начинаю отчаянно хотеть фанфик по этому балету. Да не с Тадзио, и даже не с очаровательными вестниками-близнецами (до чего же хороши братья Бубеничеки в роли этих двойников/раздвоенного персонажа), а с Ашенбахом и его "Фридрихом". Что-нибудь этакое, происходящее то ли до начала балета, то ли в первом акте, до отъезда Ашенбаха в Венецию: взаимоотношения хореографа и его танцовщика, для которого он, собственно, и создает свой балет о Фридрихе Великом. Характер танцовщика, кстати, очень ярко показан в первом акте: он талантлив, он увлечен и балетом, и хореографом, он по-своему избалован - есть там моменты, менее заметные в видеоверсии, но запомнившиеся мне в живом спектакле, - когда он подчеркивает перед остальными свою близость к Ашенбаху, пытается чуть ли не вести репетицию вместо него. Но еще он и очень привязан к Ашенбаху - и один подходит к нему после срыва репетиции, пытаясь успокоить (ничего у него не получается). В общем, можно было бы тут написать недлинную историю, где финал известен заранее: Ашенбах умрет в Венеции, балет о Фридрихе так и останется неоконченным. Но вечная беда: мне не хочется это писать, мне хочется это прочитать.
В последнем моем тексте про Раймундо и Рудольфа, кстати, в одном месте присутствует более чем явная отсылка к ноймайеровской "Смерти в Венеции". Понятна она, наверно, лишь тому, кто смотрел этот балет, но я не могла удержаться и не вставить ее, всего одна фраза, но получилось хорошо. Кстати, раз уж зашел разговор о Раймундо и Рудольфе - отправить ли мне текст о них на RSYA? Или все же лучше "Натюрморт" с Эриком и Константином? Хотя, пожалуй, "Натюрморт" лучше не, он чуточку несамостоятельный - ну, в том смысле, что он привязан к "Экзотическим птичкам", ну и мне начинает сейчас уже казаться, что написан он хуже "Птичек" и вообще весь хуже. Мда. Есть еще третий вариант - вообще ничего не отправлять. Ладно, надо будет при случае устроить голосование, хехехе. А сегодня голосования не будет, а будет старая фотография из "Смерти в Венеции" с Ашенбахом и "Фридрихом" - правда, не из первого, а из второго акта. Там уже настроение совершенно другое, там прощание в первую очередь с образом Фридриха, с неоконченным балетом, а потом только, может быть, с танцовщиком. Но я все равно эту фотографию очень люблю. И до чего же прекрасен был Иван Урбан в роли "Фридриха". О Риггинсе-Ашенбахе я и вовсе молчу, он гениален.


@темы: фики, John Neumeier and his ballets

14:37 

Хочешь песенку в награду?
Я бы этот отзыв написала раньше, но тут случилась отмена "Нуреева", меня трясло, мне было не до "Нижинского". Теперь страсти немного улеглись, можно попробовать все-таки написать, как мне было хорошо на ноймайеровском балете. Только сразу предупреждаю - отзыв будет очень сумбурным, потому что пересказывать весь балет, как это в свое время сделала gr_gorinich, - нет, на это я не способна. И кстати, всех интересующихся "Нижинским" отсылаю как раз к ее постам, посвященным этому балету: первому, второму и третьему. А после них, наверно, можно и мой отзыв читать... или не читать, бог с ним.
Итак, шестого июля была я в Гамбурге на "Нижинском". Поняла, что хочу еще, мне мало, этот балет - впрочем, с определенным кастом, не с любым, - я готова смотреть снова, снова и снова. К счастью, он не уходит из репертуара, остается и в следующем сезоне. Останутся ли в следующем сезоне и некоторые исполнители - это вопрос, но я надеюсь на лучшее. И с этой надеждой на лучшее буду ждать начала продаж - и наверняка куплю пару билетов и на "Нижинского". А там, глядишь, подоспеет и выход ДВД - как здорово, что сняли наконец-то видеоверсию, причем выбрали самый лучший действующий состав. Молодцы.
Впрочем, мне и в этот раз очень повезло с составом, даром что Нижинский и Ромола были для меня новыми, не виданными до сих пор (нет, самих исполнителей-то я видела, они мне очень нравятся, - но видела я их в других ролях). Нижинским шестого числа был Александр Труш, дебютировавший в этой роли в нынешнем сезоне. Он очень талантлив, я до сих пор с нежностью вспоминаю его Тадзио из "Смерти в Венеции", увиденного два года назад. Ромолой была Каролина Агуэро (она же исполнила партию Ромолы и в записанном для выпуска на ДВД спектакле) - и она мне чрезвычайно понравилась, может быть, даже больше Сильвии Аццони (и уж точно больше Элен Буше - не в обиду Буше будь сказано, но в том спектакле, где я ее видела, она и вправду казалась тяжеловатой и невыразительной). Остальных исполнителей я уже видела в "Нижинском": и великолепного Ивана Урбана - Дягилева, и угловатую Патрисию Фризу - Брониславу, и трагичного Алеикса Мартинеса - Стасика, и Кристофера Эванса - Арлекина и Призрака Розы, и Карена Азатяна - Золотого раба и Фавна, и Сюе Лин - Карсавину, и Анну Лаудере - Элеонору Береду, и Дарио Франкони - Томаша Нижинского, Врача и Фавна, и конечно, Ллойда Риггинса - Петрушку. Неожиданным открытием для меня стал Лирой Бун, заменивший Джакопо Беллуси в роли Леонида Мясина, мальчика из "Игр". Это маленькая роль, тут легко потеряться, сыграть бледно и невнятно, особенно когда танцует новичок, - но Бун был очень ярок и создал замечательный образ, и сразу обратил на себя внимание.
Лишь в этот раз - значит, лишь во время третьего просмотра, - заметила интересную фишку в начале: в зале отеля Сувретта-хаус, где должно состояться последнее выступление Нижинского (никто не знает, конечно, что оно - последнее, но мы-то знаем), собираются гости. Первой приходит веселая влюбленная парочка, они болтают, смеются, даже вальсируют шутливо, им хорошо. А вот вслед за ними появляется парочка мрачная - и только в этот раз я поняла, что это не кто-нибудь, а Томаш и Элеонора - или Врач и альтер-эго Элеоноры, в общем - Дарио Франкони и Анна Лаудере, которые потом будут появятся уже в образах Томаша и Элеоноры. У них что-то не ладится между собой, она отстраняется от него очень резко, он как будто смущен, но старается держать лицо, - и все же, нисколько не смущаясь, оставляет ее потом, когда выходит Ромола. Вернее, Ромола-то почти выбегает, захлопывая за собой дверь, а вслед ей несутся резкие, злые вопли. Я не помню, как осенью кричали Рябко и Мартинес, Нижинские в двух разных спектаклях, мне почему-то кажется, что там было что-то совсем нечленораздельное, выливающееся в крике возмущение. Но вот Нижинский Александра Труша кричал совершенно отчетливо: "Отстань от меня! Надоело!" - с невозможной злостью. И потом, когда он уже вышел на сцену, было видно, что он ненавидит Ромолу, эта ненависть очень здорово ощущалась. И в первой резкой, жесткой, угловатой вариации он как будто "вытанцовывал" свою ненависть, свое отвращение к Ромоле, к гостям, ко всему, что его окружало в Сувретта-хаусе. И именно после этой вариации, вызывающей недоумение гостей, гостья-Лаудере ушла прочь (гость-Франкони остался) - чтобы через несколько минут (через несколько вариаций - после матросского танца Стасика и Брониславы, после появления Арлекина, отражающего танец Вацлава - но отражающего не совсем точно) появиться снова, уже в образе Элеоноры, и вместе с Брониславой в черном хитончике увести сумасшедшего Стасика. А Вацлав, запнувшийся было о катящегося Стасика, запнувшийся о собственные воспоминания, снова подался вперед, к еще одному воспоминанию - к Дягилеву, который стоял на галерее, раскрыв объятия, и ждал Вацлава, и обнял его, прижал к себе, подхватил на руки и унес из отеля Сувретта - на сцену и в прошлое.
Дальше вроде бы многобуков, но стиль телеграфный, не судите строго

Вопрос: Прочитал?
1. Прочитал, лайк  5  (100%)
2. Многобуков ниасилил  0  (0%)
Всего: 5

@темы: Дягилев и все-все-все, John Neumeier and his ballets

00:43 

Хочешь песенку в награду?
Я еще постараюсь написать нормальный отзыв о сегодняшнем "Нижинском", а пока скопирую свой пост из фейсбука и спать пойду. Завтра уже домой. Хорошенького понемножку, как всегда.

Пишут, что в Гамбурге были беспорядки и столкновения демонстрантов с полицией. Я все пропустила. Полиции вокруг полно, но она мирно сидит в скверике с телефонами и бутербродами. И выглядят они, эти полицейские, так, что хочется снять с ними порнушку. Гомосексуальную порнушку, многосерийную.
А я вернулась с "Нижинского", обалдев от удовольствия. Первый акт был актом имени Дягилева - Ивана Урбана, и знаменитый дуэт Дягилева и Нижинского (Нижинским сегодня был Александр Труш) получился не просто эротическим и чувственным, как обычно, а практически неприкрытым изображением секса. Это было потрясающе. Второй акт был актом имени безумия и Шостаковича, и в сцене-смеси танца войны и Весны священной (на фоне полураздетого кордебалета в расстегнутых военных кителях танцует Бронислава-Избранница, и танцует она слегка измененную хореографию ноймайеровской же Sacre, а Вацлав считает вслух - как считал в тринадцатом году на премьере своей Весны) - так вот, в этой смеси было столько драйва и безумия, что хотелось самой то ли орать, то ли плясать, то ли реветь. Сердце колотилось, а в горле стоял ком. В финале тоже тянуло на слезы. Ну а на поклонах хотелось плакать просто от благодарности - особенно когда на сцену вышел сам Ноймайер. Он все красивее и красивее, черт знает, как ему это удается. Но вообще сегодня все были молодцы. И оркестр был ошеломительно прекрасен.

@темы: John Neumeier and his ballets, Дягилев и все-все-все

13:34 

Хочешь песенку в награду?
Два года назад примерно в эти же дни я собиралась в Гамбург на "Смерть в Венеции" и спамила фотками с Эриком. Есть в жизни пока что-то неизменное: Гамбург, Ноймайер и Эрик. Хотя на место "Смерти в Венеции" пришел "Нижинский". Тоже хорошо, но я бы не отказалась еще раз увидеть "Смерть в Венеции". Кстати, интересно, что если не будет никаких изменений, то послезавтра Нижинского будет танцевать Александр Труш (который был Тадзио два года назад в "Смерти в Венеции"). А Дягилевым при нем будет Иван Урбан - и мне очень любопытно, получится ли у них такой же прекрасный дуэт, как у Урбана с Александром Рябко.
Не знаю, как там будет с сетью, почему-то в Гамбурге мне пока очень не везло с интернетом. Ну, в крайнем случае, отдохнете от меня два дня, тоже неплохо. А пока что - вот, выкладываю очередную фотографию прекрасного, пусть и очень печального Эрика. Кто обидел Эрика, я вас спрашиваю? Впрочем, Эрика каждый норовит обидеть, знаем мы их, этих окружающих.


Вопрос: Ну что, лайк?
1. I like it  11  (100%)
Всего: 11

@темы: John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn

13:09 

Хочешь песенку в награду?
Увидела сейчас на сайте БТ неплохие билеты на утреннюю "Даму с камелиями" в субботу. И не слишком дорого (ну, всяко дешевле, чем на вечерние спектакли), и состав хороший, и давно я что-то не ходила в БТ, и не пора ли пойти, и дайте-ка я положу билетик в корзину. Положила. А потом меня одолели тревожные мысли: да, состав хороший, вернее, танцовщики там хорошие, но я же помню, как я уже смотрела эту самую "Даму" с хорошими БТшными танцовщиками и изнывала от скуки и злости, и прекрасный ноймайеровский балет в их исполнении казался мне невыносимой тягомотиной. Кто сказал, что в этот раз будет лучше? Кто сказал, что не выкину впустую три часа своей жизни и восемь тысяч денег? А еще на Исторической сцене в партере не кресла, а орудия пытки, и я помню, каково в них сидеть, это же кошмар, если ты не увлечен спектаклем так, чтобы отвлечься от дискомфорта. И не лучше ли мне сэкономить деньги, дождаться следующего года и спокойно съездить в Гамбург, посмотреть, как гамбургская труппа танцует ДсК? Конечно, то следующий год, а то - суббота, ждать не так долго, но положа руку на сердце - я люблю этот балет, но я помню, как сильно он страдает от ненадлежащего исполнения, и поэтому не хочу рисковать. В общем, обдумала я все это и отменила заказ. Черт возьми, я скупая особа, никакой тяги к искусству и оч-чень Большому Балету.
Зато теперь у меня есть законный повод выложить славную гифочку из финала датской постановки "Дамы с камелиями". Это первый состав (спасибо Еве Киструп и ее рецензиям, где подробно расписано, кто танцевал в каком составе; кстати, Хейнс тогда танцевал де Грие в составе, где Арманом был Ульрик Бирккьяр, а Маргаритой - Гудрун Бойесен, ну, это так, к слову, и ах, хотела бы я увидеть в этом составе тот мини-мини-дуэтик, плавно перетекающий в па-де-труа с Манон, в первом акте - где де Грие и Арман как будто зеркалят друг друга; в исполнении Бирккьяра и Хейнса это могло выглядеть очень пикантно; но я отвлеклась, прошу прощения): Маргарита - Сюзанна Гриндер, Манон - Джейми Крэндалл, де Грие (его единственного здесь можно узнать в лицо) - Грегори Дин. Пронзительный момент - и я смотрю и снова вспоминаю, что я шиппер пейринга Маргарита/Манон в этом балете (и вот, кстати, в БТшной версии этот пейринг почти отсутствует, вроде бы все мизансцены отыграны, а фемслэша нет).


@темы: Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets

12:48 

Хочешь песенку в награду?
Дети мои, я боюсь сглазить, но только что на английском балетофоруме появилась информация о том, что наконец-то, наконец-то мы получим видеоверсию "Нижинского" - с Александром Рябко (Нижинский) и Иваном Урбаном (Дягилев). Они танцуют в двух спектаклях майского блока - и эти спектакли и собираются снимать. Я бегаю по потолку и молюсь, чтоб эта новость оказалась правдой, чтоб ничего не сорвалось, чтоб все прошло хорошо. Но боже мой, наконец-то! А то мне уже казалось, что так они никогда и не снимут "Нижинского" - или снимут, но когда уже уйдут и Рябко, и Урбан.
В общем, ура.

@темы: John Neumeier and his ballets, Дягилев и все-все-все

13:39 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
00:47 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
14:51 

Хочешь песенку в награду?
Эрик Брун и Наталия Макарова в балете Джона Ноймайера Epilogue, 1975 год. Пальцы Эрика - это все-таки произведение искусства. Впрочем, и весь он - objet d'art.


@темы: John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn

13:08 

Хочешь песенку в награду?
Вот и Гамбург наконец-то рассказал о своих планах на следующий сезон. В репертуар возвращаются "Иллюзии - как Лебединое озеро" (8, 10, 12, 13, 16, 18, 20 апреля и 5 июля 2018 года), "Дама с камелиями" (30 апреля и 1, 3, 11, 12, 16, 17, 20 мая 2018 года). Не обойдется и без "Нижинского" - его покажут 19, 25, 27 мая и 2 и 27 июня 2018 года. В общем, глаза разбегаются, и я уже начинаю лихорадочно планировать свои передвижения на следующий год. Очень хочется поймать парочку "Иллюзий" - значит, предварительно забиваю апрель следующего года на поездку в Гамбург. Но "Даму с камелиями" в исполнении гамбургской труппы я бы тоже очень хотела увидеть - так чего, даешь еще и май? А можно ловко приехать 19 и 20 мая, чтобы посмотреть и "Даму", и "Нижинского". Ну и Balletttage тоже нельзя пропустить: там очень удачно падают на три дня подряд: новый балет Ноймайера на музыку Бетховена, потом "Нижинский", а потом "Анна Каренина". А 25 октября 2017 года гамбургская труппа приедет в Москву - со "Страстями по Матфею". И наверно, тоже пойду, потому что ну надо это увидеть, в конце концов.
Уф. В общем, осталось только дождаться, когда Копенгаген расскажет о своих планах, чтобы окончательно стало ясно, куда мне и когда ехать. Черт возьми, где же я столько денег-то возьму? А впрочем, ладно. Заработаю. Вот сейчас допишу этот пост и пойду дальше зарабатывать.

@темы: John Neumeier and his ballets

13:17 

Хочешь песенку в награду?
Ульрик Бирккьяр ночью выложил на youtube видеозаписи трех па-де-де из "Дамы с камелиями": постановка КДБ 2014 года, танцуют он сам и Гудрун Бойесен (она уже вышла в отставку). Моя реакция: а) уррррра! б) Ульрик, не мелочись, выкладывай "Сильфиду", желательно с финалом! в) где бы раздобыть целиком запись этой "Дамы", очень уж интересно посмотреть все от начала до конца. Абсолютно иная нюансировка и подача, совсем не так, как, например, у французов или у БТшников в их версиях ДсК. Мне, пожалуй, больше всего понравилось синее па-де-де (оно же "фиолетовое", но у нас принято называть его "синим"). Хотя и белое, и черное па-де-де тоже были интересны. Бирккьяр понравился больше Бойесен, хотя и она была очень хороша (и уж во всяком случае - много лучше Захаровой). Но наверно, Аньес Летестю для меня - идеальная Маргарита, и я не могу не сравнивать других Маргарит с ней.
И кстати, оказывается именно в этом составе - с Бойесен-Маргаритой и Бирккьяром-Арманом кавалером де Грие был кто? ну конечно, он, Себастьян Хейнс. Вроде бы мелочь, а хорошо как. Но теперь тем более хочется увидеть спектакль целиком - у де Грие там партия хоть и не слишком большая, но ее можно сделать очень интересной (что в свое время доказал Хосе Мартинес).






@темы: Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets

13:49 

Хочешь песенку в награду?
Флудить так флудить: оказывается, вон какую прелесть выложили еще месяц назад, а я и не в курсе была, не видела, не знала. Венский балет репетирует "Павильон Армиды" Ноймайера. Отличный большой кусок дуэта Дягилева (Роман Лацик) и Нижинского (здесь его танцует Якоб Фейферлик; в трансляции был Михаил Сосновский); потом вариации Дениса Черевычко, танцующего партию Нижинского в прошлом, Нижинского собственно в "Павильоне Армиды"; потом кусочек вариации Тамары Карсавиной в исполнении Марии Яковлевой; потом дуэт Нижинского (а вот здесь его уже танцует Сосновский) и Ромолы (Нина Полякова). И что меня умилило до крайности, так это то, что за вариациями Черевычко и Яковлевой наблюдал не кто-нибудь, а Александр Рябко. Вот, значит, кто помогал венцам репетировать "Павильон". Прелесть. И Рябко, конечно, улыбается солнечно и тоже прелесть.


@темы: Дягилев и все-все-все, John Neumeier and his ballets

14:32 

Хочешь песенку в награду?
Завтра в Гамбурге начинается показ очередного блока "Татьяны": спектакли 3, 4, 16 и 17 февраля. Ругаю себя за то, что понадеялась на Стасик и не взяла вовремя билеты в Гамбург. В Стасике о "Татьяне" ни слуху, ни духу, больше года она уже не идет (последние спектакли прошли в марте, а сейчас афиша выложена уже по апрель включительно - и ни следа "Татьяны"). Так что больше года я не видела этот балет на сцене, и меня конкретно ломает. И кроме того - ну надо все-таки увидеть не только на видео, как танцует гамбургская труппа. Но черт побери, по собственному разгильдяйству на спектакли февральского блока я никак не попадаю, а потом "Татьяна" будет только 9 июля - в рамках "Балетных дней". И на нее я тоже не попадаю, разве что возьму еще билеты в Гамбург (и получится обалденно: 5-7 июля буду там из-за "Нижинского", а потом, значит, еще 9 июля - на "Татьяну", едва ли я это сумею провернуть). А тут еще в Москве ожидаются премьеры: "Нуреев" в БТ, неоклассическая тройчатка в Стасике - и всюду надо успеть, и все надо посмотреть. Но на "Татьяну" хочется адски. Беда еще в том, что видеоверсия, увы, далека от совершенства: оператор злоупотребляет крупными планами, рвет танцевальную ткань в клочья и слишком часто - особенно в массовых сценах - лишает зрителя возможности увидеть все происходящее, дробит сцену на куски. Сцена дуэли от этого очень пострадала, среди всего прочего. И вся партия Зарецких. Я пристрастна, конечно, но я очень люблю в "Татьяне" линию Зарецких - и Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии просто обалденные Зарецкие, на голову выше стасиковских, - и мне жутко жаль, что в видеоверсии оператор не уделял им должного внимания. И все-таки даже по этим обрывкам и лохмотьям, наверное, можно составить представление о хореографическом наполнении их ролей (их двойной роли) - и о том, как эти Зарецкие пластичны, выразительны, опасны, неумолимы и головокружительно чувственны.
Беда в том, что даже не проиллюстрируешь себя, невозможно даже выразительные гифки нарезать с этой парочкой, в видеоверсии их постоянно отодвигают на второй план, очень редко они оказываются в центре внимания оператора. Вот, кое-как ухватила я несколько секунд из начала второго акта, но и это не бог весть что, прямо скажем. Зарецкие заслуживают большего. Было бы любопытно сравнить гамбургскую видеоверсию с прошлогодней золотомасочной трансляцией "Татьяны" из Стасика - с Дианой Вишневой и Дмитрием Соболевским. Там, кстати, тоже были очень хорошие Зарецкие - Денис Дмитриев и Иван Михалев, пусть не такие потрясающие, как в Гамбурге, но хорошие, я бы с удовольствием взглянула на них в записи еще раз. Но эта золотомасочная трансляция прошла бесследно и канула, в сети ее нет, на носителях ее не выпускают. И зря, между прочим. Какой смысл держать ее под полой и никому не показывать? Впрочем, наверно, там какие-нибудь сложности с правами или что-то вроде этого.


@темы: John Neumeier and his ballets

12:51 

Хочешь песенку в награду?
Ну товарищи, смотрите, что появилось на youtube не так давно: полный бутлег ноймайеровского "Нижинского". Бутлег в полном смысле слова: снято подпольно, черт знает как, но снято же. Нижинский - Александр Рябко, Дягилев - по-моему, Иван Урбан, Стасик - Юкити Хаттори (первый исполнитель этой роли), Ромола - мне кажется, Анна Поликарпова, но черт знает, я не уверена, тут такое качество изображения и такой свет, что можно и ошибиться. Золотым рабом вполне может оказаться Отто Бубеничек, это его знаковая роль, и исполнитель здесь на Отто похож. Но тоже уверенности нет. Плохо еще то, что изображение почему-то сплющено, стоит, наверно, скачать файл, а потом поработать с настройками просмотра, чтобы вытянуть картинку. Но тем не менее - лучше хотя бы вот так, чем вообще никак. Главная печаль - тут отсутствуют последние секунды финала.


@темы: John Neumeier and his ballets, Дягилев и все-все-все

12:47 

Хочешь песенку в награду?
Нашла интересное видео: пять исполнений вариации Армана из второго акта "Дамы с камелиями". Сначала отрывки из двух официальных записей - с Иваном Лишкой и Стефаном Бюйоном, а потом три пиратских записи - с Артемом Овчаренко, Марийном Радемакером и Владиславом Лантратовым. Лично мне очень понравился Радемакер, а вот Овчаренко и Лантратов показались на фоне и Радемакера, и Бюйона довольно бледными. Впрочем, нет, Овчаренко, пожалуй, был трогателен, Арман в его исполнении получился совсем молоденьким обманутым мальчиком. Может быть, лично мне не хватило нерва в его исполнении, но если подумать, это уже чистая вкусовщина. А Лантратов мне никогда особо не заходил - и тут не зашел тоже. Хотя тоже вроде бы придраться не к чему, а вот не мой это танцовщик, и все тут.


@темы: John Neumeier and his ballets

Черновики и черт

главная