• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: мы очень любим оперу (список заголовков)
00:05 

Хочешь песенку в награду?
Каптенармус Клэггарт, главный буржуин (вкрадчиво): А скажи, Мальчиш Билли, есть ли у тебя военная тайна?
Билли Бадд, Мальчиш-Кибальчиш (героически): Ну если б не было, наверно, я б тут не стоял! Только вы меня сначала в баньке попарьте и покормите как следует, а потом уж про тайну спрашивайте.
Каптенармус Клэггарт (теряя терпение): Знаешь что, хватит! Мы тебя сегодня уже три раза кормили и купали! А ты что-то не торопишься.
Билли Бадд (обиженно): А куда мне торопиться? "Права человека" за мной только в шесть заедут!

Ну и так далее, все это одна большая цитата из старого КВН (почти без изменений), а иллюстрация - фотка из испанской свеженькой постановки "Билли Бадда". Вот смотрю я на все это, и мне уже не хочется в Испанию. У нас Билли во много раз лучше и красивее! И Клэггарт тоже.



А gr_gorinich тем временем написала большой и очень увлекательный пост про оперного Клэггарта. Честное слово, советую почитать, отличный анализ образа этого милого и славного каптенармуса, шоб он был здоров.

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

00:45 

Хочешь песенку в награду?
Бессовестный тизер мадридской постановки "Билли Бадда". Премьера завтра, 31 января, надеюсь, после премьеры в сеть попадет хоть сколько-то аудиовизуальных материалов к этой постановке. А то пока что и посмотреть не на что, в выложенном пару дней назад на youtube ролике ничего толком не рассказано и не показано (ясно только, что а) будут гамаки; б) будет вода; в) будут полуобнаженные матросы). Еще - этого в ролике нет, но я точно знаю, что в спектакле это покажут, - будет довольно стройный и симпатичный капитан Вир в халате, распивающий водку вино с лейтенантами в первом акте. В общем, не знаю, кусать мне уже локти и искать билеты в Мадрид или пока подождать. Впрочем, и так ясно, что в Мадрид я не выберусь, дорого и некогда. Но все равно - ох, как хочется больше, больше Билли Баддов, хороших и разных. Вот бы хоть видеоверсию сняли, что ли.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

01:34 

Хочешь песенку в награду?
Nowhere is Billy’s sexual innocence more apparent than in his inability to decipher Claggart’s homoerotic intentions. For example, Billy accidentally spills his soup on the newly cleaned floor, where he meets Claggart, who happens to be passing:
Claggart, the master-at-arms, official rattan in hand, happened to be passing along… Stepping over [the soup], he was proceeding on his way without comment, since the matter was nothing to take notice of under the circumstances, when he happened to observe who it was that had done the spilling… Pausing, he was about to ejaculate something hasty at the sailor, but checked himself, and pointing down to the streaming soup, playfully tapped him from behind with his rattan, saying in a low musical voice peculiar to him at times, ‘Handsomely done, my lad! And handsome is as handsome did it, too!’ (Melville 322)
Billy, simply thinking that Claggart is complimenting him, remains unaware of Claggart’s overt sexual advances. Claggart concerns himself with the soup incident, which “was nothing to take notice of under the circumstances,” simply because of Billy’s involvement (Melville 322). Being the master-at-arms onboard the ship, which is equivalent to the chief of police, Claggart could reprimand Billy by “[ejaculating] something hasty at the sailor,” but he does not (Melville 322). Instead, Claggart, driven by a homosexual attraction to Billy, disregards naval protocol; he intervenes in an incident that is outside his jurisdiction, ignores his duty to punish Billy after he does intervene, and, most strikingly, abandons his superior position altogether by tapping Billy playfully on the bottom with his rattan. Unable to control his homoerotic desires, Claggart’s actions with his rattan suggest sodomy. Also, while talking to Billy, Claggart’s voice assumes a melodic tone “peculiar to him at times,” suggesting that Claggart, speaking gently and informally, tries to woo Billy (Melville 322). Finally, Claggart admits his attraction to Billy by calling him handsome. Despite Claggart’s explicit homosexual advances, Billy’s sexual purity obstructs his knowledge of Claggart’s homoerotic behavior. (Exploring Homoeroticism in Herman Melville’s Novella Billy Budd, Sailor)

В общем, дурак ты, Билли, и уши у тебя холодные, и не понимаешь ты, когда каптенармус Клэггарт тебе куры строит. Впрочем, и к лучшему, что не понимаешь. А может, и к худшему. Каптенармус сам еще не определился.
В переводе, конечно, гомоэротизм этой сцены сильно смягчен. А в опере реплика Клэггарта "Handsomely done, my lad! And handsome is as handsome did it, too!" звучит при совершенно других обстоятельствах: когда Клэггарт хвалит Билли, побившего капрала Крысу (причем сам Клэггарт, как известно зрителю-читателю, Крысу и подослал, велев порыться у Билли в карманцах вещевом мешке). Ну, там эта реплика тоже вполне на своем месте. Жаль только, в опере Клэггарт не пытается похлопать Билли тростью по заду.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

00:56 

Хочешь песенку в награду?
Понятия не имею, из какой оперы вылезли эти прекрасные дамы, нашла их еще в прошлом году в инстаграме Королевского датского театра, но не записала, кто это и откуда, а теперь уж концов не найдешь. Ну да ладно, неважно, зато дамы изумительны, восхитительны и великолепны. Фемслэшер радуется, глядя на них.


@темы: Мы очень любим оперу

14:18 

Хочешь песенку в награду?
Я маньяк?
Маньяк, деточка, маньяк.
Или по-другому: каждый год 23 февраля мамзель Люсиль едет в Копенгаген.
Меня еще в Италии гнуло и корежило: хочу в Копенгаген, хоть ты тресни. И не просто так, а на Dans2Go, балетную тройчатку: "Консерватория" Бурнонвиля, "Другие танцы" Роббинса и "Начало и конец" Оливера Старпова (мировая премьера). Я даже пробовала смотреть билеты, но что-то у меня не складывалось с датами, и я бросила это дело. А потом приехала домой, отоспалась, увидела в инстаграме вот эту фотографию-дразнилку, взвыла и побежала бронировать билеты.


Угадайте, кого здесь поднимают молодые люди? Ладно, можете не угадывать, это, конечно, Хейнс. На сайте КДБ составы стали вывешивать как-то криво и невразумительно, но в тройчатке 23 февраля Хейнс заявлен - и ради него я готова бросить все и поскакать в Копенгаген, размахивая шашкой. Правда, Аэрофлот меня чуть не спустил с небес на землю, предложив купить билетик в Копенгаген за сорок тысяч в один конец. Да ты охуел, сказала я и ушла на anywayanyday. Там мне сначала предложили варианты с пересадками, но Airbaltic, требующий платить за багаж, меня смутил даже больше, чем перспектива торчать в рижском аэропорту, и я стала искать прямые перелеты без участия этой компании. Ну и нашла все тот же Аэрофлот за 20 тысяч туда-обратно, мои любимые рейсы: утренний 23 февраля туда, дневной 24 февраля обратно. Конечно, сутки в Копенгагене - это мало, но ладно, я в апреле оторвусь. А так хоть вырвусь ненадолго, подышу, промчусь по всем моим любимым книжным магазинам. Хорошо, что не стала брать билет на первый спектакль "Билли Бадда" в февральском блоке, он как раз 24 февраля. Но вообще февраль у меня получается улетно-театральный: 17 февраля - "Ромео и Джульетта" Самодурова в Стасике (в рамках "Золотой маски"), 19 февраля - "Пассажирка" в БТ (гастроли Екатеринбургского театра оперы и балета; самодуровский РиДж - это тоже екатеринбуржцы), 23 февраля - "Dans2Go" в Копенгагене, 26 февраля - "Билли Бадд" (и 2 марта тоже он). Если захочу, еще и 28 марта на "Билли" схожу. В общем, гуляй, рванина, однова живем на свете.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Sebastian Haynes

16:02 

Хочешь песенку в награду?
Я в Венеции. Все действительно как водой смыло, иначе и не скажешь: и усталость, и раздражение, и тоску. Сваи, чайки на сваях, Сан-Джорджо в голубой дымке, розовые фонари, зеленые ставни, покой, как в раю. Холодно только, но зато солнечно и ясно. И безумно хорошо.
В поезде слушала первый акт "Билли Бадда" - пиратскую запись спектакля 1 декабря в БТ, как раз того спектакля, на котором я была. Кайф. Качество записи, конечно, так себе, но все равно кайф. И Гидон Сакс изумителен, и Юрий Самойлов изумителен, и Богдан Волков, и Марат Гали, и Джон Дашак, конечно, и вообще все-все-все изумительны. Но от Сакса я просто балдею. Эх, каптенармус, перестаньте злиться и рычать, возьмите Билли Бадда за... кхм... за руку, пожалуй, а не за то, о чем вы подумали, и спойте ему что-нибудь нежное. Билли оценит, а вам будет приятно.
Опять зверски захотелось голимого флаффа с этой парочкой, да.
Колокол за окном бьет два часа, и мне опять безумно хорошо.

@темы: веницейской жизни, мрачной и бесплодной, Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

01:13 

Хочешь песенку в награду?
Билли Бадд шагает по миру. Вот и в Королевском театре в Мадриде грядет премьера: первый спектакль - 31 января, а потом еще девять спектаклей в феврале. Очень интересно, что получится у испанцев. Я еще не настолько зафанатела, чтобы срываться в Мадрид, но все равно любопытно, надо будет потом непременно поискать-почитать рецензии и отзывы. Чрезвычайно одобряю рекламную фотографию к этой постановке. Такой Билли мог бы повторять вслед за вийоновской Прекрасной Оружейницей: "Соседи и чужие люди за мной бежали по пятам, меня искали по следам". А еще этому Билли очень подходит народное: "Распустила Дуня косы, а за нею все матросы". Ладно, все матросы не за нею, вернее, не за ним, но один такой каптенармус Клэггарт - точно за ним. С намерением сдувать с Билли пылинки в буквальном смысле слова.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

00:35 

Хочешь песенку в награду?
Билли Бадд на этой фотографии выглядит настолько кинково, что будь каптенармус Клэггарт жив на тот момент - точно бы не устоял, стащил Билли вниз и спел ему: "O beauty, o handsomeness, goodness, you are surely in my power tonight!". А потом проиллюстрировал бы спетое - не снимая с Билли наручников. Ну нехороший он, этот каптенармус, и вообще - как считают многие рецензенты - отрицательный герой.
Ладно, это все шуточки, а фотография совершенно прекрасна. И вся сцена прекрасна и мучительна: последняя ночь Билли перед казнью.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

00:46 

Хочешь песенку в награду?
Отличный видеоролик о премьере "Билли Бадда" в БТ. В нарезке мелькает много интересного, например, пара секунд из монолога Клэггарта: Клэггарт манипулирует красным платком Билли Бадда, в стороне, слева, на тюфяке спит сам Билли, а в правом углу сцены на таком же тюфяке спит Новичок. За Новичка Клэггарт возьмется чуть попозже. Еще там показано, как Билли убивает Клэггарта - тоже очень сильный момент. И конечно, казнь Билли - пронзительнейшая сцена не только потому, что Билли умирает, но и потому, что казнят его - его же товарищи: Датчанин, Рыжая Борода и Дональд. В нарезку не попал еще душераздирающий момент: вешать Билли должен еще и Новичок, но кто-то - вот я забыла, кто именно, Датчанин, Рыжая Борода или Дональд - отталкивает его: чтоб мальчишка не брал лишний грех на душу. В общем, ох. Хочу все это снова увидеть целиком. Надо будет в феврале поймать минимум два спектакля, чтоб уж набиллибаддиться как следует.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

16:03 

Хочешь песенку в награду?
Поскольку в биллибаддовском каноне творится беспросветный ангст, в голову сама собою лезет жизнеутверждающая чушь. Очень хорошо переделывать классические диалоги из "Формулы любви" (хотя это и переделкой не назовешь, так, откровенное паразитирование). Получается тоже полный бред, но человеку, посмотревшему "Билли Бадда" - то есть, мне, - от этого бреда весело.
Диалог первый (с иллюстрацией):

Билли Бадд (заинтересованно): Датчанин, Датчанин, каптенармус Клэггарт на меня в лорнет посмотрел, чего это он, а?
Датчанин (индифферентно): Чего, чего... Зрение слабое!

Иллюстрация:


Диалог второй:

Каптенармус Клэггарт (многозначительно сверкая фиалковыми глазами): Матрос, хочешь большой, но чистой любви?
Билли Бадд (наивно): Да кто ж ее не хочет?
Каптенармус Клэггарт (заметно оживляясь): Тогда как стемнеет, приходи на квартердек. Придешь?
Билли Бадд (застенчиво): Отчего ж не прийти, приду. Только уж и вы приходите. А то вон лейтенант Рэтклифф тоже звал, а опосля испугался.
Лейтенант Рэтклифф (зевая): А он не один придет, он с Датчанином придет.
Билли Бадд (поясняет): С Датчанином, товарищем моим старшим. Он мне заместо отца.
Каптенармус Клэггарт (недоуменно): А зачем нам Датчанин? Не, нам Датчанин не нужен, что я, Рудольф Нуреев, что ли?
Билли Бадд (простодушно потупившись): Благословлять. Вы же изволите предложение делать...
Каптенармус Клэггарт (резко): Так, все, свободен, ступай. Не видишь, не твоя вахта.

Ладно, ладно, я понимаю, глупо и даже не смешно, но мне смешно.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили

01:05 

Хочешь песенку в награду?
Припала к первоисточнику - повести Генри Мелвилла "Билли Бадд, фор-марсовый матрос". Опера лучше. Но и в повести много всякого занятного, например:

Портрет Джона Клэггарта (здесь: Клэггерта), каптенармуса

Портрет Билли Бадда, фор-марсового матроса

В общем, куда ни плюнь на этом "Неустрашимом" - всюду аристократы недовешенные ошиваются. Впрочем, ха-ха, одного все-таки довесят.

Диалог Билли и Датчанина о странностях, творящихся с Билли на "Неустрашимом": то сумка плохо уложена, то койка криво подвешена, в чем дело? Сейчас Датчанин все объяснит.

История о пролитой похлебке

Ну и просто немного душераздирающей лирики

Не знаю, право, что внятного сказать по поводу этих цитат и повести вообще, но зверски захотелось опять пересмотреть оперу.

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

02:34 

Хочешь песенку в награду?
Маленькое, но классное видео с репетиций "Билли Бадда" в БТ. Очень правильно подобрали сцены, много Клэггарта - в том числе есть та самая офигительная сцена, когда Клэггарт стягивает с шеи Билли платок (в спектакле он красный, на репетиции - ну, не красный), приговаривая: "And... look after your dress. Take a pride in yourself, Beauty, and you'll come to no harm". Вот именно что не "сдергивает", как в либретто написано, а медленно, чувственно стягивает, и выглядит это... ну, сами видите, как это выглядит. Черт. И между прочим, Гидон Сакс (Клэггарт) очень правильно говорит о конфликте в "Билли Бадде": там действительно все очень неоднозначно. И - ну я уже об этом писала - тот же капитан Вир выглядит там не то чтобы более отрицательным, но гораздо более противным персонажем, чем Клэггарт, якобы "воплощение зла".


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

17:14 

Хочешь песенку в награду?
Пошла на АО3, а там всего один фик по "Билли Бадду", да и тот с пейрингом Вир/Билли. Ну что такое вообще? Где фики про Клэггарта и Билли в диапазоне от ангста до флаффа? Причем хочется именно флаффа, ангста мне в каноне додали, а я хочу противоречащее канону мимими про то, как Билли дает Клэггарту понять, что с красотой-добротой-чистотой вполне можно сосуществовать и даже спать. Причем сам Билли в своей невинности не осознает, что они с Клэггартом совершают что-то предосудительное. А Клэггарт осознает, но ему наплевать. Вир не в курсе, остальная команда в курсе и в офигевании. "Ох, - говорит старый мудрый Датчанин, - ведь я тебя предупреждал, Билли, что Тощий франт на тебя взъелся". А Билли отвечает радостно: "А я тебе говорил, Датчанин, что ты ошибаешься, и Тощий франт меня любит". Крыть нечем. Клэггарт ходит по кораблю с блаженной физиономией, ни до кого не докапывается, никого не бьет, всем улыбается. Черт возьми, хочу это прочитать, напишите кто-нибудь.
Сама писать не буду, у меня уже два текста на шее: послесловие к "Птичкам" и нечто про Раймундо с Рудольфом. Раймундо пока отложила, пытаюсь писать постПтичек. Выходит ерунда, но пусть будет, меня в Копенгагене снова так пробило на Константина и Эрика, что я не могла за них не взяться снова. Допишу и вернусь к Раймундо с Рудольфом. Кстати, кто-то сегодня приходил в мой дневник по интересной поисковой фразе "константин патсалас юноша и смерть". Не путать "юношу и смерть" с балетом Кокто-Пети, это явная отсылка к балету Константина Das Lied von der Erde, где есть и юноша, и смерть.
А вот кому отличную фотографию с Эриком и с Кирстен Симоне? Это 1969 год, Нью-Йорк. Качество не очень, но там в исходнике качество не очень. Это превью, открывается по клику в полном размере. Эрик изможденный, измученный, но безумно красивый. Впрочем, я уже говорила не раз, что он почти всегда так и выглядел на фотографиях конца шестидесятых - начала семидесятых: худой, в чем душа держится, но очаровательный.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, фики

01:47 

Хочешь песенку в награду?
"Билли Бадд" - это было потрясающе, хочу еще, непременно пойду в феврале. Изумительная опера, изумительная постановка, все исполнители изумительные. Как ни странно, наибольшее отвращение - может быть, конкретно в этой постановке, - вызвал капитан Вир, чистенький любитель красивых слов. Он намного хуже Клэггарта - Клэггарт и не притворяется добреньким, все знают ему цену (сам Клэггарт знает себе цену), а Вир весь такой в белом стоит красивый и в нужный момент умывает руки. И даже в его раскаянии видится что-то гадкое. Впрочем, может быть, я неправа. И Джон Дашак замечательно играл и замечательно пел - и пусть Вир в его исполнении получился, на мой взгляд, невероятно противным типом, но сам Дашак был, конечно, восхитителен.
Клэггарт великолепен. В рецензиях о нем пишут как о воплощении абсолютного зла, но мне показалось, что Гидон Сакс играет Клэггарта не как воплощение зла, а как человека, поверившего в то, что он есть зло. Вот решил он раз и навсегда: все, я злой, я дурной, я ужасный, я не имею права любить, а тут такой Билли Бадд, чистый, нежный, прекрасный, а я такой ужасный и - ладно, прямо это не говорится, но по-моему, подразумевается, - а я такой ужасный, и сам Билли Бадд сейчас поймет, что я ужасный, поэтому надо от него избавиться прямо сейчас и не мучиться. Как-то так. И право, может быть, этот Клэггарт вполне искренне называл Билли "милым пареньком" и улыбался ему - и столь же искренне хотел уничтожить Билли, сделать так, чтобы Билли навсегда исчез из его жизни. Впрочем, опять же, может, я все выдумываю и вижу то, чего и в помине нет. Но он был правда изумителен, а уж когда он стягивал с шеи Билли красный платок - гомоэротическое напряжение зашкаливало. И потом, когда он пел свой монолог "O beauty, o handsomeness, goodness" и бродил по почти пустой сцене, где на тюфяке безмятежно спал Билли, - было видно невооруженным глазом, как сильно Клэггарту хочется подойти к Билли, дотронуться до него, и как сильно Клэггарт боится этого желания (и того, что Билли его оттолкнет). Кстати, с Новичком - его тоже потрясающе сыграл Богдан Волков, и Новичок в исполнении Волкова был и вправду совсем мальчиком, хрупким птенцом, выпавшим из родного гнезда в жестокий мир, - так вот, с Новичком у Клэггарта вырисовывались тоже вполне гомоэротические - и садомазохистские отношения. И когда Новичок говорил: "...and you said you'd protect me, spoke so fatherly to me when you found me crying. I can't stand any more. I'll do anything you want. Yes, yes", - то, может, я извращенка, но я не могла отделаться от мыслей о том, как еще Клэггарт утешал Новичка - совсем не по-отцовски. Будь Билли таким же, как Новичок, Клэггарт, наверно, припугнул бы его и получил свое без всяких угрызений совести. Но Билли не таков - и Клэггарт это понимает (господи, получается какое-то классическое: "не твоя, вот и бесишься").
Ну и сам Билли Бадд, Красавчик Билли, Детка - Юрий Самойлов. Что говорить, он был прекрасен: ни капли не плакатный, очаровательный, трогательный, солнечный, будто освещающий собой этот мрачный корабль. Без всяких скидок на театральные условности и проч. понимаешь, что все на "Неустрашимом" в нем нашли: он и вправду ангел, но ангел веселый, не только сам не чувствующий тяжести бытия, но и помогающий другим если не сбрасывать эту тяжесть, то как-то легче ее переносить. И тем страшнее второй акт, где Билли становится невольным убийцей (кстати, как он обнимает мертвого Клэггарта, это тоже что-то потрясающее), а потом и жертвой. Ночь перед казнью, когда он прощается с жизнью, с миром, с другом Датчанином (Роберт Ллойд безумно хорош в этой роли, и боже, какой у него голос) - это, конечно, одна из самых страшных сцен оперы. Но не страшнее следующей - подготовки к казни. На фоне этой подготовки сама казнь выглядит не так ужасно - потому что она мгновенна. А от подготовки холод по коже бежит.
Матросы в этой постановке - заключенные в униформах с номерами. Трое завербованных с "Прав человека": сам Билли, Рыжая Борода и Артур Джонс - выглядят свежими арестованными, только что взятыми "с воли". Клэггарт в длинном кожаном плаще. Морпехи в зеленой, вполне современной форме. Капралы в коротких кожанках. Капитан в белейшем мундире. Лейтенанты в серых мундирах и высоких сапогах. Маленькие гардемарины - тоже в сером. Замкнутое, страшное пространство, где мало воздуха: причем в трюмах еще есть чем дышать, а вот в белой каюте капитана - воздуха нет, белый свет-цвет слепит глаза. Канаты, на одном из которых и повесят Билли Бадда. И красный платок Билли - в руках Клэггарта.
Поскольку я все равно ничего толком о постановке не рассказала, то я дам просто несколько ссылок на хорошие рецензии на "Билли Бадда" в БТ. Вдруг кому-нибудь будет интересно? Вот они: "В пределах совершенства", "В аду 'Неустрашимого'", "Левиафан".
Ой, забыла: на поклонах Сакс (Клэггарт) и Самойлов (Билли) держались за руки (ладно, там все держались за руки), и это было так мило. Впрочем, Джон Дашак (Вир), державший за руку маленького Матвея Калмиса, прелестно сыгравшего капитанского юнгу, - он тоже был сногсшибательно мил.

@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Мы очень любим оперу

13:07 

Хочешь песенку в награду?
С балетом все уныло. В БТ до марта ничего интересного не будет (в марте будет премьера "Этюдов" Ландера и "Клетки" Роббинса - в комплекте с "Русскими сезонами" Ратманского, и на эту тройчатку я минимум пару раз обязательно схожу): один сплошной юбилей Григоровича. В январе и феврале будут только его балеты и его издевательства над классикой, никакой передышки. В декабре, правда, Грига разбавляют "Укрощением строптивой", которое мне фиолетово, и "Героем нашего времени", на который я бы сходила бесплатно, а за деньги неохота. Григопоклонники на балетном форуме стонут на тему того, "насколько нужны балеты Григоровича Большому театру, а Большой - Григоровичу". Интеллигентно заявляю: да ну нахуй. Оставьте "Спартака" и какую-нибудь "Легенду о любви" для удовлетворения григопоклонников, а все остальное, особенно его версии классических балетов, отправьте, наконец, на свалку истории после юбилея и замените другими постановками. Итак, в БТ с балетом плохо, несмотря на битком набитую афишу. Но афиша есть, а идти не на что. В Стасике с первого января новый худрук Лоран Илэр - и это прекрасно. Но балетная зима в Стасике так же печальна, как и в БТ: в зубах навязшая классега, которую гонят с начала сезона, не разбавляя не то что "Татьяной" - но даже Роббинсом и Аштоном. Альтернатива "Баядеркам", "Золушкам" и "Дон Кихотам" - "Анна Каренина" Шпука. Спасибо, нет, я подожду "Анну Каренину" Ноймайера. В декабре, правда, будет в Стасике "Жизель" с дебютирующей главной парой - и на нее я бы пошла, но билетов, как на грех, нет. Впрочем, они еще могут появиться, и тогда я надеюсь хоть немножко балета в декабре отхватить. Хотя, конечно, после свежей датской "Жизели" стасиковская постановка покажется совсем нафталинной - да она и есть нафталинная, чего уж там. UPD. Написала этот пост, а буквально через час на сайте Стасика появились билеты на "Жизель", и я свой билет ухватила. Так что - ура, двенадцатого декабря будет мне и "Жизель": с дебютантами Эрикой Микиртичевой, которую я еще, кажется, нигде не видела (у нее травма была в том сезоне), и Иваном Михалевым, который был чудным Зарецким в "Татьяне", и еще не с дебютантом, а с опытнейшим и прекраснейшим Сергеем Мануйловым - Гансом.
Вот такие дела. И раз с балетом плохо - что мне остается? Ходить в оперу. Завтра иду в БТ на "Билли Бадда" - оперу-притчу Бриттена про юного, свежего и невинного матроса Билли, который имел несчастье понравиться каптенармусу Клэггарту; про каптенармуса Клэггарта по прозвищу "Тощий франт", почти романтического героя с фиалковыми глазами (так в повести Мелвилла, ставшей литературной основой оперы), который имел несчастье проникнуться к Билли эротическим влечением, но предпочел обратить это влечение в ненависть; про капитана Вира (эту партию Бриттен написал для своего "партнера в жизни и творчестве", тенора Питера Пирса), вроде бы хорошего и справедливого человека, который имел несчастье подвергнуться испытанию, труднейшей моральной проверке, - и провалить эту проверку. Ну и про других моряков, собравшихся в замкнутом пространстве корабля "Неустрашимый" в далеком 1797 году. Заканчивается все печально, опера, говорят, мощнейшая, постановка в БТ - совместная с Английской национальной оперой и Немецкой оперой - прекрасная, в общем, жду не дождусь, когда завтра пойду и все сама увижу. В сети есть видео других постановок "Билли Бадда", но я хочу сначала увидеть эту версию, познакомиться с этой оперой "с чистого листа".
Написала о "Билли Бадде" - и начала ржать, потому что вспомнила гнусную и даже глумливую цитату из "Суера-Выера" Коваля, снижающую к черту весь пафос "Билли": "А ну вас всех, прости меня Господи, - сказал назадсмотрящий, - понасели на "Лавра Георгиевича" и плывут незнамо куда, гады!". Заменить "Лавра Георгиевича" на "Неустрашимого" - и пожалуйста, вот вам краткое описание "Билли Бадда".
А в конце декабря пойду в Камерный театр имени Покровского на премьерный показ "Орфея" Глюка. Ну потому что в Стасике "Орфея и Эвридику" не показывают, хотя в том году обещали, что в декабре покажут, а мне хочется эту оперу переслушать и пересмотреть. Ну вот, припаду к новой постановке, тоже интересно.
Что еще? Berlin Station с каждой серией радует все больше, увлекательно смотрится. Уж на что я к Армитиджу спокойно отношусь, а и на него приятно смотреть, он тут мне нравится больше, чем в "Ганнибале" (ну там его было слишком много, да, а тут в самый раз). Тихо зашипперила Валери и Клэр - потому что у них отличное взаимодействие и потому что Валери сама по себе очень хороша, а что касается Клэр - ну, она менее интересна как персонаж, но лучше смотрится с Валери, чем с Гектором. Впрочем, я уже знаю, что будет в седьмой серии, так что увы, увы. Надеюсь, нам еще раскроют подробнее прошлые отношения Гектора и Джулиана - и так понятно, что Гектор его вытаскивал и спасал, но хотелось бы побольше деталей. А еще... эх, ладно, я шиппер, я хочу, чтоб в финале они все-таки тихо и спокойно удрали в закат вдвоем. Знаю, что это невозможно, но так хочется, чтобы они выкрутились и... кхм, остались вместе. И не только как партнеры по темным делам. А еще, черт возьми, хочу фиков про них, но у BS даже англофандома нет, насколько я понимаю, и никто ничего не пишет. Печаль.
А еще нашла превью к восьмой серии - и чего-то мне теперь не по себе. Мало того, что Джулиана нет в списке персонажей, появляющихся в последних трех сериях, так еще и в превью видно, как Гектор сбрасывает в воду нечто очень напоминающее человеческое тело. Если он убьет Джулиана, я разочаруюсь и в нем, и во всем сериале. This is not how Thomas Shaw operates! Ну и просто обидно, их отношения до сих пор толком не раскрыты. Черт возьми, я не хочу, чтобы Гектор убивал Джулиана. Это нечестно вообще.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Berlin Station

13:06 

Хочешь песенку в награду?
Что-то ко мне сейчас повалил народ из фэйсбука на вот этот орфее-эвридичный пост. Интересно, кто это меня прорекламировал и зачем. В фэйсбуке никогда концов не найдешь, а жаль.
Нашла видео, посвященное премьере "Орфея и Эвридики". Ага, значит, все-таки Орфей - это олицетворение графини Полиньяк, я почти угадала вчера (а вот Ферзен там совсем ни при чем, ну и правильно, Орфей должен быть женщиной, только женщиной). В видеоролике есть совсем крохотные отрывки из спектакля, пусть их мало, но они тоже создают представление о постановке. В общем, советую посмотреть.
И поделюсь страданием: на вконтактовской странице Стасика промелькнула информация о том, что в следующий раз "Орфея и Эвридику" покажут не раньше декабря. Это нечестно, это просто ужасно, я не доживу. Нет, доживу, конечно, но что ж у меня за судьба такая - влюбляться в спектакли, которые показывают раз в год по обещанию? И "Татьяну", наверно, тоже теперь только в следующем сезоне покажут. И балеты Иржи Килиана из репертуара выкинули. Тоска.

Почему-то у меня видеоролик не хочет вставляться в пост, ладно, тогда дам просто ссылку: tvkultura.ru/article/show/article_id/125923/

@темы: "Орфей и Эвридика", Мы очень любим оперу

01:31 

Хочешь песенку в награду?
"Орфей и Эвридика" в Стасике - это обалденный спектакль, восхитительная опера, прелестный балетный дивертисмент, изумительные солисты, хор, танцовщики и миманс. И оркестр. И режиссер-постановщик и хореограф Ирина Лычагина, которая все это придумала и поставила. И конечно же, кавалер Глюк.
Когда я только вошла в зал и села на свое место, то почти сразу же почувствовала - мне понравится, мне очень понравится. И "предчувствия ее не об-ма-ну-ли", я после первого акта была в восхищении, а после второго акта просто во всех влюбилась - и в Екатерину Лукаш (Орфея), и в Инну Клочко (Эвридику), и в Дарью Захарову (чудного Амурчика), и в Полину Ерлыкину (Королеву), и в Елену Подмогову и Анну Максимову (фрейлин Королевы). На малой сцене оркестровой ямы, конечно, нет, оркестр расположен на подвесной площадке над зрителями, музыканты и дирижер поднимаются туда по лесенке. Декорации изумительно стильные: зеркальная стена, становящаяся клеткой, а потом снова - зеркальной стеной, какие-то ящики по углам, еще парочка пыльных зеркал, связки старых книг, козетка и пуфики, страусиный веер Королевы (собственно говоря, самой Марии Антуанетты). Начинается спектакль внезапно - под звуки увертюры вбегают-втанцовывают на сцену веселые фрейлины и принимаются, танцуя, готовить все к началу спектакля в спектакле - ведь это не для нас, а для Марии Антуанетты разыгрывают сегодня "Орфея и Эвридику". Фрейлины очаровательны, одна с пепельными волосами, другая - просто ангел - с рыжими, тут же носится, как угорелый, взбалмошный Амур в бело-розовом платьице, больше мешая, чем помогая. Вернее, он(а) еще не Амур, а просто шаловливая девчонка, но веселые фрейлины и ее призывают к порядку, надевают ей крылышки, грозят пальцем и велят вести себя хорошо. А тут уже и вбегает-влетает королева - тоже беззаботная, как и фрейлины, как и Амур, и танцует самозабвенно и радостно, просто от счастья, просто оттого, что так молода и красива. И вот на этих танцах королевы с фрейлинами сердце старого фемслэшера вздрогнуло в первый раз, а потом уже дрожало, почти не переставая. Они втроем восхитительно взаимодействовали, прочерчивая легчайшую, пуантно-пунктирную линию из невиннейших намеков и совсем мимолетных прикосновений, создавая странный, секретный женский мир, что-то а ля "Прощай, моя королева".
Но, наконец, угоманивают и расшалившегося Амура, и разрезвившуюся королеву, и фрейлины тоже успокаиваются, и появляется Орфей, и начинается опера - представление для королевы. Театр в театре, причем королева и фрейлины свободно вторгаются в представление, устроенное для них, а не смотрят смирно, как мы-зрители. Это почти домашний спектакль: хор - придворные, Орфей - как знать, не Аксель ли Ферзен (или графиня Полиньяк?), Эвридика и Амур - тоже приближенные королевы; и в то же время это будто бы и не спектакль, будто бы все по-настоящему, но королева, как божество, может в конце концов приказать Амуру вернуть Орфею обретенную и вновь утраченную Эвридику. В первой же сцене, когда Орфей оплакивает Эвридику, хор в венках горюет вместе с ним, стоя над импровизированной гробницей, и передает из рук в руки свадебное платье и туфельки Эвридики, а вездесущие фрейлины кладут платье и туфельки на гробницу, не скрывая улыбок (получается своеобразная эффигия, только без изображения тела, одна одежда). Хор снимает венки и усыпает венками гробницу, а королева, лукаво улыбаясь, последней подходит к гробнице - тоже с венком. В первом акте все для королевы - лишь игра, она кокетничает и с фрейлинами, и с Орфеем, и сама с собой, она еще не знает, что гибель близка. Во втором акте ей уже труднее будет улыбаться.
Орфей Екатерины Лукаш прекрасен-прекрасна. Сложно выбрать род, это какое-то дивное андрогинное существо, скорее все-таки девушка, чем юноша, но и не совсем девушка, амазонка - точнее всего, но амазонка странная - не воительница, а любовница, тоскующая о потерянной любовнице. Неважно. Она была восхитительна и в первом акте - когда оплакивала Эвридику, ловила проказника-Амура, спускалась в ад к фуриям, и во втором акте - когда находила в Элизиуме Эвридику и возвращала к жизни, и страдала от невозможности взглянуть на нее (а Эвридика умоляла - то любовно, то гневно, то жалобно - взглянуть на нее, не отворачиваться), и теряла Эвридику снова, и в отчаянии пела эту прекрасную, знаменитую арию "Che farò senza Euridice?", а потом, получив свою Эвридику - уже без всяких запретов, доводила спектакль до конца (успев даже немножко станцевать с королевой), танцевала в дивертисменте - и уходила, покидала даже не Эвридику, а свою королеву, выпускала ее руку из своих рук. Голос у нее изумительный, играет она чудесно - сдержанно, но очень ярко, восхитительно показывая, как Орфея швыряет от отчаяния к надежде и снова к отчаянию. И как она прекрасно "выходит" из роли Орфея в конце спектакля для королевы (но не в конце спектакля вообще), превращается в вежливого, чуть холодного, очаровательного придворного-придворную, возлюбленного-возлюбленную, фаворита-фаворитку королевы - то ли Ферзена, то ли графиню Полиньяк - и принимает у королевы букетик синих цветов, нюхает их вежливо и рассеянно. Екатерина Лукаш прекрасна Орфеем, и я, конечно, хочу увидеть ее в этой роли снова.
И еще немножко - об Эвридике и других

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, "Орфей и Эвридика"

12:41 

Хочешь песенку в награду?
В кои-то веки - не балет (не смотрите на балетный тэг, лень новый заводить). Тихо умираю от желания и невозможности попасть на "Орфея и Эвридику" в Стасике. Ближайший - и единственный пока в афише - спектакль будет семнадцатого апреля, а билетов на него нет. Редкий случай, когда в Стасике за месяц до оперного спектакля нет билетов. Ну понятно, малая сцена, количество билетов ограничено, количество желающих преувеличено. И тут можно надеяться только на удачу и на случайный залетный билетик. Самое смешное, что у меня на семнадцатое апреля уже взят билет на "Жизель" в тот же Стасик - с Вадимом Мунтагировым из Роял Балле. И если в продаже все-таки появится какой-нибудь случайный билет на "Орфея и Эвридику", то мне придется выбирать, чего же я хочу больше: "Жизель" или "ОиЭ". И я не знаю, как я буду выбирать, и может быть, и к лучшему, что пока мне выбирать и не приходится, есть только "Жизель" без всяких альтернатив.
А вот, собственно говоря, прозаическое объяснение: почему я так хочу попасть на "Орфея и Эвридику". Да, вот из-за этого Орфея (Екатерина Лукаш) и из-за этой Эвридики (Инна Клочко). Собственно говоря, там и сама постановка, судя по описанию, очень интересная (подробности можно прочитать, например, вот в этой рецензии), но Орфей меня очаровал(а) с первого взгляда.


@темы: "Орфей и Эвридика", Мы очень любим оперу, Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная