Записи с темой: мы очень любим оперу (список заголовков)
00:41 

Хочешь песенку в награду?
Подробности письмом, завтра или послезавтра, а пока кратко: я не жалею, что поехала, в постановке понравилось далеко не все, но плюсов больше, чем минусов, а главный плюс - Гидон Сакс, потому что он божественен, прекрасен и дивно в голосе. Хочу еще, и если будут деньги, попробую смотаться в апреле. ,

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

00:29 

Хочешь песенку в награду?
Десятиминутное видео про свеженького пражского "Билли Бадда". Можно посмотреть, что и как выглядит в движении. На видео некоторые решения режиссера представляются мне небезупречными, но посмотрим, как это все будет выглядеть в живом спектакле. Сакс и вправду звучит не блестяще, но опять же, посмотрим, как все будет в живом спектакле, я надеюсь, он распоется. Интересно смотреть и слушать - насколько же иначе по сравнению с БТшной версией он исполняет O beauty, o handsomeness, goodness: акценты в звучащем в видео отрывке из этой арии расставлены абсолютно по-другому. Замечательно окончание диалога с капитаном во втором акте: "- I trust that nothing I have done... - Be so good as to leave me!" - капитан срывается в истерику, а Клэггарт смотрит на него победно и с заметной издевочкой. Хорош, мерзавец, очень хорош. И Сакс, как и следовало ожидать, очаровательно и очень интересно рассуждает о своем персонаже. Сцены с голыми демонами весьма чувственны - и мне, пожалуй, нравится, как эти демоны вместе с Клэггартом обвиняют Билли в мятеже, выглядит это зловеще. Мне, пожалуй, не слишком нравится, что Билли расклеивается в сцене суда. И зачем его пустили ползать за Виром по сцене во время арии I accept their verdict (я написала это, и тут же в моей голове проснулся Филипп Лангридж и запел I accept their verdict, честное слово, никто из слышанных мною Виров не исполнял эту арию так пронзительно и прекрасно, как он). Я понимаю, что это, скорее всего, не "реальный Билли", а воплощенные муки совести Вира, готовящегося сообщить Билли о приговоре, но все равно выглядит не очень. Позднейшее примечание: пересмотрела этот момент - наверно, я ошиблась, там хоть идет в качестве аудиодорожки I accept their verdict, но сама сцена - то ли суд, то ли момент до начала суда, и ползает за Виром вполне реальный Билли. Ну не знаю, мне это как-то не очень. Обмывание ног Билли и казнь - ну, тоже решение довольно спорное, на мой взгляд, хотя поставлено пронзительно, посмотрим, как это будет выглядеть в спектакле в целом. Вира тут, кажется, делают слабаком и противноватым типом - впрочем, опять же, по отрывкам судить сложно, да и кроме того, мне даже "наш" Вир в исполнении Джона Дашака после первого просмотра показался лицемером и слабаком, а после второго спектакля я прониклась и страшно его зажалела. Голос у Штефана Маргиты, кажется, приятный. Билли - Кристофер Болдук - по отрывкам показался мне не очень выразительным, но с другой стороны, это только отрывки (а наш Билли - Юрий Самойлов - все равно самый лучший!). Ну короче говоря, как бы то ни было, а вот, смотрите и составляйте ваше мнение:


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

16:09 

Хочешь песенку в награду?
Все заинтересованные лица уже давно в курсе, но официальное объявление все равно выбивает из колеи: хочется сесть в угол и рыдать.:weep2: «Билли Бадд» покидает Новую сцену Большого. Замечание: "До постановки в Большом она [опера "Билли Бадд"] никогда не шла в Москве и вряд ли пойдет в ближайшее время" тоже как-то не внушает оптимизма: видно, московская публика уже набиллибаддилась и набриттенилась по уши и хочет чего попроще. Ну хоть бы видеоверсию сняли, что ли, ведь понимаете же, что постановка уникальная, восстановить ее будет невозможно, так хоть на видео надо ее сохранить.
По-моему, на последнем спектакле я действительно буду реветь в три ручья уже в первом акте.
PS. Цитируемая в сообщении рецензия Юлии Бедеровой "В пределах совершенства", конечно, прекрасна, но черт возьми, ну неправда, что "его [Клэггарта] существование на сцене — воплощенное абсолютное зло", нет, нет, нет и еще тысячу раз нет. Зло там воплощено не в Клэггарте, а в самом устройстве этого мира, и если вдуматься, все - кроме Билли - носят в себе частички этого зла. А Клэггарт там не зло, Клэггарт там, простите меня, - воплощенная несчастная любовь. Любовь, губительная для него, для объекта любви, в какой-то степени - для остальных окружающих. Но все-таки любовь.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

12:54 

Хочешь песенку в награду?
Спокойно, меня уже скоро отпустит. Хотя... не факт, что отпустит, не факт. На лице Билли Бадда написано крупными буквами: "Ой, дяденька, а чего это вы делаете, а?". Но каптенармус Клэггарт еще не сдается, строит Билли Бадду подведенные глазки и намекает на возможность большой, но чистой любви. Насколько я понимаю, это сцена с платочком, и Клэггарт весьма брутально хватает Билли за этот самый платочек, не то что в БТшной версии. Впрочем, как обычно: посмотрим, как все оно будет выглядеть в движении. А коса Клэггарта - это же мимими, дайте за нее подергать.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

12:06 

Хочешь песенку в награду?
А у нас на "Неустрашимом" своя атмосфера, объяснял каптенармус Клэггарт. Силен он был, этот каптенармус, хватало его на пятерых мальчиков, а он еще и облизывался на Билли Бадда.
Завтра премьера в Праге! А еще через десять дней и я это увижу. Ура.



@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

14:07 

Хочешь песенку в награду?
Я не знаю, как все это внятно комментировать, но это же атас, улет, огонь и ураган. Иными словами - это фотографии из грядущего пражского "Билли Бадда". Я выбрала те, что с каптенармусом Клэггартом, шоб он был здоров, хотя по сценарию ему не положено, а все остальные можно посмотреть вот здесь (прокручивайте страницу вниз, в раздел "Галерея"). Гидон Сакс демоничен и сногсшибательно красив, я не могу, нельзя быть на свете таким офигительным каптенармусом. И такое чувство - ну, повторяю себя саму в фейсбуке - что здесь у каптенармуса был вполне себе симпатичный гарем, но появился Билли Бадд, и каптенармус захотел назначить его любимой женой. Да что-то пошло не так. Обратите внимание на бедного капитана Вира на третьей фотографии - вон, вон он стоит справа у стенки с видом "я не с этими людьми".




@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

02:35 

Хочешь песенку в награду?
Список жЫланий на 2018 год:
1. Возвращение "Сильфиды" Хюббе в репертуар КДБ. И видеозапись даешь.
2. Возвращение Себастьяна Хейнса и Ульрика Бирккьяра в КДБ в новом сезоне. Я эгоистка, я соскучилась.
3. Гастроли КДБ в мск. Гастроли Гамбургского балета в мск. Да вообще - даешь гастроли ведущих балетных компаний. К нам давно никто не приезжал из первого эшелона. Баварский балет с Полуниным не предлагать!
4. Дожать текст, а то сколько можно уже тянуть Эрика за ногу из-под тепленькой перины.
5. Видеоверсию БТшного "Билли Бадда", раз уж сам спектакль убирают из репертуара. И Золотых масок всем номинированным из "Билли". Ладно, всем не выйдет, но Маску Саксу однозначно! И юбку зайцу, но это необязательно.
6. Чтоб Канада и Дания хорошо отметили юбилей Эрика и сделали это как-нибудь интересно и весомо. Книги, фильмы, фотобуки, воспоминания очевидцев - даешь все. Юбилея Рудольфа это тоже касается.
7. Хочу подшивку журнала Dance in Canada и сувенирные программки НБК 80х годов. Ну и вообще побольше балетной периодики и книг.
8. Из разряда несбыточных мечтаний - что-нибудь о Константине Патсаласе. Что угодно, лишь бы информативное.
9. Еще из разряда несбыточных мечтаний - пореже пересекаться с идиотами в одном пространстве.
10. Чтобы балетно-оперная трава продолжала цвести, куриться и колоситься.

@темы: "La Sylphide", Constantin Patsalas, Erik Bruhn, Royal Danish Ballet, Rudolf Nureyev, Sebastian Haynes, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Мы очень любим оперу, Не только Дягилев или "вообще о балете", антисоветский роман

13:47 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:42 

Хочешь песенку в награду?
Пять минут оперной рекламы в вашей ленте. 21, 23, 25 и 27 февраля в Большом театре будет показан, по-видимому, последний блок оперы Бриттена "Билли Бадд" в постановке Дэвида Олдена. И я вас уверяю, это надо увидеть. Это потрясающая опера, потрясающий спектакль, потрясающий состав. Это отпадный оркестр под управлением великолепного Уильяма Лейси. Это Джон Дашак - жалкий, трогательный, искупающий свою вину капитан Вир. Это Гидон Сакс - до смерти влюбленный каптенармус Клэггарт. Это Юрий Самойлов - светлый и светоносный, очаровательный Билли Бадд. Это Богдан Волков - несчастный хрупкий Новичок, это Александр Миминошвили - задиристый Дональд с вытатуированной русалкой на руке, это Марат Гали - Рыжая борода, который самого Дэви Джонса за его бороду ухватит. Это легендарный Роберт Ллойд - Датчанин, старый матрос. Это Джонатан Саммерс - несгибаемый старый мистер Редбёрн, это Даррен Джефри - могучий мистер Флинт, это Грэм Бродбент - бравый лейтенант Рэтклифф. А еще: Илья Кутюхин - Друг Новичка, Станислав Мостовой - классный Крыса, Николай Казанский - всем боцманам боцман, Александр Киреев и Константин Сучков - первый и второй помощники, Вадим Бабичук - грот-марсовый матрос, которого мы не видим, но с удовольствием слышим, и, наконец, Александр Уткин - Артур Джонс, второй завербованный с "Прав человека". И потрясающий хор, и лучшие в мире гардемаринчики, и юнга капитана Вира, и... и огромная пушка, и красный платок Билли Бадда, и война, и любовь, и предательство, и искупление, и прощение: "Starry Vere, God bless you!". В общем, если у вас есть возможность - сходите, не пожалеете. Продажи билетов (в интернете в том числе, на сайте www.bolshoi.ru) начнутся в следующую субботу, 25 ноября. Цены - от 400 до 2000 рублей.
И вот для приманивания заинтересовавшихся - Юрий Самойлов (Билли Бадд) на репетиции. Платочек с него Гидон Сакс уже снял. И хотя бы ради вот этой сцены - как Сакс-Клэггарт снимает с Самойлова-Билли шейный платок - надо бежать на эту оперу со всех ног. Но прелесть в том, что там не только эта сцена прекрасна. Там всё прекрасно и все прекрасны. Вот.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

14:31 

Хочешь песенку в награду?
"Билли Бадд" в номинациях Золотой маски этого года:

1. "Билли Бадд" - Опера/лучший спектакль.
2. Уильям Лейси ("Билли Бадд") - Опера/работа дирижера.
3. Дэвид Олден ("Билли Бадд") - Опера/работа режиссера.

И-и-и...

4. Джон Дашак, Гидон Сакс и Юрий Самойлов ("Билли Бадд") - Опера/мужская роль.

Караул. Я действительно разорвусь. Я хочу, чтобы им всем дали по Маске, потому что они все офигенные. Ну вот за кого болеть, я вас спрашиваю, когда и Дашак, и Самойлов, и Сакс круты безмерно?
Хотя вот обойдут их всех, дадут Маску, допустим, Юсифу Эйвазову за кавалера де Грие в "Манон Леско", и никому обидно не будет.
Но если серьезно - я ужасно рада, что номинировали всех троих: и Дашака, и Самойлова, и Сакса. Они все достойны не то что номинации, но и победы (уверенно сказала она, хотя не видела больше никого из номинированных). Ну, появление "Билли" в номинации Опера/лучший спектакль - это было ожидаемо, потому что "Билли" действительно был огромным событием, может быть, вправду лучшей оперой на российской сцене в минувшем сезоне. По крайней мере, об этом недвусмысленно свидетельствовали отзывы критиков, куда более насмотренных, чем я. Номинирование Олдена и особенно Лейси - тоже приятно, но не слишком неожиданно для меня. А вот появление аж троих исполнителей из "Билли" в номинации Опера/мужская роль - это для меня большой и роскошный сюрприз. Я думала, что номинируют Самойлова или Дашака, на появление Сакса даже не рассчитывала, а тут - ыыы, все. Ура.
Ладно. Хочу, чтоб Маску дали Саксу. Дашак и Самойлов тоже достойны и еще как, но я хочу, чтоб Маску дали Саксу, и все тут.

UPD. Черт, еще две номинации забыла указать:

5. Пол Стейнберг ("Билли Бадд") - Работа художника в музыкальном театре
6. Констанс Хоффман ("Билли Бадд") - Работа художника по костюмам в музыкальном театре.
Вот теперь, кажется, всех назвала.

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

00:55 

Хочешь песенку в награду?
Наверно, больше на "Орфея и Эвридику" в Стасик я не пойду. В этом сезоне ушла из театра Екатерина Лукаш - лучший Орфей, Орфей первого состава, а Анастасия Хорошилова - Орфей из второго состава - увы, никак не может ее заменить. И пусть все остальные прекрасны - особенно Инна Клочко (Эвридика), и пусть сама постановка мне по-прежнему очень нравится, но с таким бледным Орфеем все теряет смысл. Ладно бы она еще пела хорошо - но нет, поет невыразительно и монотонно, и там, где Орфей у Лукаш всерьез страдал и заставлял сострадать - зрителей, Орфей у Хорошиловой скучно поет то, что ему положено по роли. И мой любимый дуэт "Vieni: appaga il tuo consorte" сегодня не прозвучал именно из-за Хорошиловой - Клочко, конечно, сделала все, что в ее силах, но если в дуэте с Лукаш там слышались и гнев, и боль, и страсть, и отчаяние - и Орфея, и Эвридики, - то в дуэте с Хорошиловой страдала, отчаивалась, проклинала богов одна Эвридика, а Орфей - ну да, пел то, что ему положено. И вот так два акта. Совершенно не проявилась - это уже касается драматической игры - тема "театра в театре": ведь это не просто Орфей, это герцогиня де Полиньяк играет Орфея для развлечения своей Королевы. Лукаш при первом своем появлении - еще до начала "спектакля для Королевы" - была полностью в образе герцогини де Полиньяк, надменной аристократки. И после окончания "спектакля" она из несчастного и счастливого любовника Орфея вновь превращалась в герцогиню де Полиньяк - возлюбленную и подругу Королевы (там очень тонко, но выразительно прослеживалась вполне себе любовная линия между Орфеем-Полиньяк и Королевой - особенно когда Королеву играла Анастасия Першенкова), снисходительно, но охотно принимающую нежности Королевы, а потом оставляющую ее одну перед надвигающейся смертью. Хорошилова не была ни Орфеем, ни Полиньяк, а просто милой пухленькой девушкой, полностью лишенной андрогинной породистости Лукаш, и костюм Орфея ее совсем не красил. И двигалась она довольно неуклюже (а роль требует грации и умения двигаться, это не "вышел и пой", тут нужно и танцевать, и бегать, и в отчаянии падать на пол), и прямо скажем, большую часть спектакля на нее было неловко смотреть.
Все остальные были прекрасны. В партии Королевы я предпочитаю Першенкову, но и Полина Ерлыкина сегодня была очень хороша. У нее Королева более "королевистая": выше, горделивее Королевы-Першенковой, нет в ней такой фарфоровой хрупкости и прелести. Но она тоже, как и Першенкова, очень выразительно отыгрывает переход от беспечной Королевы первого акта - к Королеве второго акта, предчувствующей свою гибель. Ее фрейлины - по-моему, это опять были Анна Максимова и Елена Подмогова, - очаровательны от начала до конца; вот что касается хореографии - мне ужасно нравятся в этой постановке все танцы для Королевы и для фрейлин плюс хореографические коротенькие характеристики Амура и Эвридики. А вот с фуриями хуже: я еще раз убедилась сегодня, что мне категорически не нравится пляска фурий в финале первого акта, она затянута и хореографически неинтересна. А вот все танцевальные выходы фурий во втором акте - вплоть до последнего танца-кошмара Королевы - уже смотрятся намного лучше.
Лилия Гайсина - Амур - с каждым спектаклем становится все очаровательнее. И сегодня она была очень в голосе, не то что в прошлый раз. И все ее ужимки и ребячества прелестны - она не переигрывает, не пережимает, получается чудным Амурчиком. Но опять же - у нее лучше получалось "контачить" с Орфеем-Лукаш, чем с Орфеем-Хорошиловой.
Инна Клочко - боже, как я ее люблю Эвридикой. Как она сегодня пела свою первую арию "Questo asilo di placide calme" - это и вправду был настоящий рай, почувствуй себя в Элизиуме, пока она поет. И когда она стояла под дождем из золотой пыли, озаренная прожектором - словно солнцем, и пела - мне хотелось, чтобы это никогда не заканчивалось. Это и вправду было что-то небесное, несколько секунд абсолютного совершенства. И "Che fiero momento!" она - как в прошлый раз - пела, на глазах превращаясь из отчаявшейся женщины в настоящую демоницу. И как пела, это тоже было головокружительно прекрасно. И в отличие от Хорошиловой - она изумительно играет, она проводит границу между Эвридикой-тенью и живой Эвридикой, и между ролью Эвридики - и актрисой при дворе Королевы. Вот если теперь и ходить на "Орфея и Эвридику" - то в первую очередь ради нее. Хотя тогда лучше приходить сразу к второму акту.
Ну и как всегда - надо отметить хор, потому что хор снова и снова доказывает словом и делом, как он замечательно хорош (фурии-танцовщики, кстати, тоже сегодня были в ударе). Надо было видеть, как в финале, когда вносят торт (украшенный головой Орфея, а может быть, головой самой Королевы), хористки подпрыгивали, азартно потирали руки, предвкушая угощение, а потом растаскивали и куски торта, и королевское добро. Но не только в финале, они весь спектакль радовали и взгляд, и слух, и пели прекрасно, и играли. Хотя надо признать, что в прошлый раз, в июньском спектакле, они провели сцену в аду ("Chi mai dell' Erebo!") круче, чем в этот раз. Но и сегодня они тоже не разочаровали.
В общем, все было бы хорошо, если бы не Орфей. И это печально. Может быть, подготовят еще кого-нибудь на роль Орфея, но пока на это не похоже. А жаль. Вот честное слово, не хочу ничего дурного сказать о Хорошиловой, но роль ей категорически не подходит. А если нет Орфея - то все остальные исполнители, даже такие прекрасные, постановку не спасут. Или спасут, но еле-еле.

@темы: "Орфей и Эвридика", Мы очень любим оперу

16:20 

Хочешь песенку в награду?
Товарищи! Граждане! Моряки и береговые крысы! Все на "Неустрашимый"! Вывесили афишу на февраль в БТ: 21, 23, 25 и 27 февраля - "Билли Бадд"! Ну теперь - лишь бы состав не подкачал, читай: лишь бы Самойлов с Саксом приехали! Если они приедут, я, наверно, пущусь во все тяжкие и на этот раз пойду на все спектакли блока.
Дата начала продаж еще не объявлена, будем следить. Конечно, большого ажиотажа и давки за билетами можно не ждать, но все-таки лучше всего запасаться билетами заранее, а то мало ли что.
Но ура! Ура! Даешь "Билли"!

@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

13:20 

Хочешь песенку в награду?
Понятия не имею, кому здесь это будет интересно, но просто для себя напишу, чтоб не забыть. Вчера наконец-то открыла новый театральный сезон - свеженькой "Альциной" в БТ. В общем, впечатления какие-то уныловатые, больше, наверно, не пойду. Не исключено, впрочем, что барочная опера - это не мое, да и вообще я не по опере, я лучше в балет схожу. Музыкально все было от очень среднего до чуть выше среднего: поначалу мне казалось, что у меня место неудачное, что я сижу в какой-то акустической яме. Потом поняла, что нет, это не место неудачное, это поют так. Моргана - Анна Аглатова - не понравилась вообще: звук задушенный, а игра местами очень сильно граничила с пародией. БДСМные развлечения в ее исполнении - то с Оронтом (Фабио Трумпи), то с Брадамантой (Катарина Брадич) в качестве доминанта (Моргана предпочитала сабмиссивную роль) - производили впечатление чего-то необыкновенно унылого и не возбуждающего: ни уму, ни сердцу, ни посмотреть, ни послушать. Альцина - Хизер Энгебретсон - пела и играла лучше, но после великолепно проведенного финала первого действия «Ah! Mio cor! Schernito sei!» (вот это был лучший момент во вчерашней "Альцине" - и музыкально, и драматически), - во втором действии увяла задолго до того, как Руджеро высыпал песок из сосуда, лишая ее волшебной силы.
Вот кто меня раздражал вчера оба действия - даже Аглатова на этом фоне меркла - так это Руджеро, контратенор Дэвид Хансен. У него необыкновенно противный, визгливый тембр, уши он резал напополам. И играл такого безмозглого хлыща - даже не прелесть какую дурочку, а именно человека, который думает не головой, а головкой, - что поневоле начинаешь задумываться, а что Альцина и Брадаманта в нем нашли. Тут уж скорее напрашивается не поединок двух красоток за мужика, а перекидывание этого мужика друг другу с воплем: "Да забирай его себе! Да на хрена он мне сдался?!".
Может быть, с другим Руджеро это выглядело бы по-другому, но с этим Руджеро выглядело вот так. Кстати, откровенные сцены секса Руджеро с Альциной могли бы показаться откровенными только совсем уж невинным людям, а так выглядело все очень целомудренно, даже стерильно, даром что Альцина платье задирала, верхом на Руджеро скакала, не переставая петь, исполняла сладострастные фиоритуры в ударных местах (заставляя с ностальгией вспоминать Олимпию в копенгагенских "Сказках Гофмана": та тоже трахала своего бедного Гофмана, не переставая петь, но выглядело это намного эротичнее и веселее), а потом еще раскрутила Руджеро на куннилингус. Но все это было, как и сеансы БДСМного секса с Морганой, - скучно, не возбуждающе, попросту неинтересно. И в какой-то момент я поймала себя на том, что на эту имитацию коитуса мне смотреть не хочется, а хочется смотреть на реакцию Мелиссо (Григорий Шкарупа), который очень живо отзывался на происходящее, вздыхал, отворачивался, чувствовал себя неуютно и не знал, куда глаза девать. И проделывал все это на редкость увлекательно.
Кто меня порадовал вчера - так это Мелиссо. Хотя бы чисто внешне: роскошный мужчина в берцах и спецназовской форме, с автоматом, с взрывчаткой, стройный, подтянутый, вот в нем было больше секса, чем в самих сценах секса. Ну и пел, по-моему, очень неплохо, вот его мне было приятно слушать. А еще - ну кхм. Ну когда Мелиссо возвращал Руджеро разум, вернее сказать, вправлял Руджеро остатки мозгов, а попутно его раздевал, а потом одевал в принесенные в рюкзаке "доспехи", в смысле, в родной руджеровский костюм вместо альциновых модных тряпок, - вот тут, должна признать, я по-слэшерски нехорошо оживилась. Но это было действительно очень славно. И даже Руджеро как будто выиграл от общения с Мелиссо, жаль, недолго это продолжалось.
Брадаманта (Катарина Брадич) была в целом хороша, но я скорее поверю в искреннюю любовь Альцины к Руджеро, чем в любовь Брадаманты к тому же Руджеро. Но сбрасывала камуфляж она очень эффектно, ничего не скажешь. И в финале отлично цапалась со своим горе-женихом, укрепляя меня-зрителя в мысли о том, что нафиг ей этот Руджеро не сдался теперь, когда она его наконец-то заполучила. Пела хорошо, а во втором действии очень трогательно танцевала с Морганой в "Verdi, prati" - и пожалуй, хоть Аглатова и неверибельна, но даже с нею у Брадаманты-Брадич было все-таки больше химии, чем с Руджеро-Хансеном.
Кого еще забыла упомянуть? Ну, Оронт (Фабио Трумпи) был вполне приятен на слух и на вид. А трогательнее всего были его отношения со старой Морганой - с молодой как-то не искрило, а вот к старой он очень искренне тянулся, и когда в финале победившие положительные герои сажали бедных старых Альцину и Моргану в стеклянные ящики-гробы, Оронт очень жалобно обнимал стоящую в стеклянном ящике Моргану, прижимался к ней и все никак не мог отпустить.
Ну и вообще что касается постановки. Об этом все пишут, читайте любую рецензию на "Альцину": про двухъярусную конструкцию с центральной комнатой-будуаром Альцины и Морганы, где сестры молоды, прекрасны и певучи, с унылыми старушечьими каморками справа и слева, там под лампами дневного света Альцина и Моргана становятся старухами; про лабораторию, оборудованную на втором ярусе, где сестры превращают людей в чучела зверей и птиц при помощи машины, напоминающей устройство для проверки чемоданов в аэропорту: кладешь тело на ленту, нажимаешь кнопочку, загорается красная лампочка, на выходе получаешь отличное чучело, обратный процесс, кстати, тоже возможен; про всю эту пыльную таксидермистскую рухлядь, про синее зелье, возвращающее сестрам если не молодость, то хотя бы возможность притворяться молодыми в будуаре, про самих сестер, бродящих по своему унылому царству, где они не только стары и некрасивы, но и немы. Надо сказать, что старые Альцина (Татьяна Владимирова) и старая Моргана (Джейн Торн) вчера часто обставляли своих поющих двойников по части выразительности и сценического присутствия. Но то ли это проблема конкретно постановки БТ, то ли это характерная черта вообще этой постановки Кэти Митчелл, но превращений Морганы и Альцины из старых в молодых и обратно в какой-то момент становится слишком много, и это мельтешение начинает раздражать. Так же, как раздражает и утомляет суета "кордебалета", вернее, миманса - служанок в коричневых платьях (среди них есть и мужчина - тоже в коричневом платье и туфлях на каблуках, не только же Брадаманте переодеваться мужчиной, обратный дрэг тоже возможен), поначалу они очень выразительны - не только служанки, но и охранники, и как будто ожившие, принявшие человеческий облик предметы (нечто подобное, по-моему, было в "Опасных связях" другой Кэти - Кэти Марстон, в балете, поставленном этим летом в КДБ: где Себастьян Хейнс был виолончелью, а Александр Бозинов - альбомом для рисования). Но их движение и взаимодействие с остальными персонажами - вроде бы достаточно разнообразное, - очень быстро приедается; понятно, что все это поставлено еще и для того, чтобы чем-то заполнить пространство, развлечь зрителя во время длинных статичных арий. Вот только мне вчера чаще становилось скучно именно от этого перемещения миманса по сцене, подчас откровенно замедленного (чтобы соответствовать музыке), а не от арий. Это воспринималось не как что-то интересное, а как ненужное утяжеление, довольно-таки утомляющее и бессмысленное.
Конечно, надо бы по-хорошему посмотреть видеоверсию оригинальной постановки в Экс-ан-Провансе. Говорят, она производит совершенно иное впечатление. Кто знает, может, со временем и соберусь. А вот на БТшную "Альцину" вряд ли пойду снова. Ну не оперный я человек все-таки (несмотря на бодрый оперный тэг).

@темы: Мы очень любим оперу

02:10 

Хочешь песенку в награду?
Боцман Чугайло у Коваля в "Суере-Выере", как известно, ревел: "Хочу развлечений!", за что и был высажен на Остров сухой груши (побегает вокруг груши - глядишь, и развлечется), ну вот, а я время от времени принимаюсь реветь: "Хочу "Билли Бадда"!" - не забывая ставить имя-фамилию в кавычки, чтобы не уподобляться одному такому каптенармусу Клэггарту, а то ведь и в самом деле народ решит, что я хочу не оперу, а конкретно этого матроса, а я все же не по матросам, даже таким хорошеньким, как наш Билли. В общем, что говорить - хочу. Пражский "Билли", конечно, греет сердце, но мне бы нашего, родного, БТшного, с прошлогодним кастом, пожалуйста, и побольше, побольше. А в волнах ничего по-прежнему не видно, пиратские аудио заслушаны до дыр, интервью перечитаны, фотографии пересмотрены, все тлен.
Ну вот еще развлечение для оперного извращенца: видео поклонов со спектакля 26 февраля. Обалденный был спектакль, все были исключительно в ударе. И на поклонах все тоже в ударе, и самый кайф начинается примерно на 02:20: когда Джон Дашак (Вир), вставший было рядом с Гидоном Саксом (Клэггарт), спохватывается и - пока Юрий Самойлов (Билли) кланяется на авансцене, - быстро переходит к Джонатану Саммерсу (мистер Редбёрн), освобождая Самойлову место рядом с Саксом. А Сакс улыбается и что-то такое Дашаку говорит, и уж потом, в самом конце, пока кланяется Уильям Лейси, Сакс с Самойловым продолжает о чем-то болтать, и смотреть на все это удивительно приятно. Ну и вспоминаются слова самого Сакса о работе с Самойловым в этой постановке "Билли": "Юрий Самойлов в этом плане потрясающий сценический партнер: он улыбается каждый раз, когда я на него смотрю. Сколько я ни играл Клэггарта раньше, я никогда не улыбался Билли, а в этой постановке – все время! И вот мы обменялись улыбками, и кажется, что этого теперь хватит на целый час, на день, на год. Но Билли хочет чего-то большего, хотя и сам не знает, чего. Он как тринадцатилетняя девочка, которая мечтает о знаменитом рок-певце. И улыбается он как будто бы с пониманием: мол, мы же с тобой знаем, что это за улыбки".
В общем, ящик водки, мешок груш (тех самых, с Острова сухой груши), всех занятых в нашей постановке "Билли Бадда" - обратно, и даешь больше, больше спектаклей! А то нет-нет да и принимаются ныть всякие оперные уполномоченные поклонники, что вот-де заполонили иноземцы наш БТ, сплошной, понимаешь, Бриттен, так я требую, чтоб все было так, как они говорят, и чтоб Бриттена было много. Вот. И чтоб Сакс к нам опять приехал. А то я соскучилась.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Мы очень любим оперу

00:45 

Хочешь песенку в награду?
Гифка маленькая, медитативная, биллибаддовская: каптенармус Клэггарт пришел наводить порядок на вверенном ему корабле. Капитану Виру неуютно, но что капитан может поделать? У него вообще день не задался, кругом туман, в тумане французы, а тут еще и каптенармус с хлыстом.


@темы: Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd), Мы очень любим оперу

01:01 

Хочешь песенку в награду?
Пересматриваю "Билли" с Лангриджем, Алленом и ван Алланом и кайфую. А в Праге уже выложили полный состав на январь: все незнакомые, кроме Сакса, но тем интереснее. Жаль только, Новичок опять подкачал внешне, ну что за манера ставить на эту роль довольно упитанных теноров? Наши Новички - приятное исключение: что Волков, что Гийсбертсен - оба стройные, Гийсбертсен даже скорее тощий.
Вместе с gr_gorinich шарились по youtube в поисках трейлеров, отрывков и хоть чего-нибудь из разных постановок "Билли Бадда". Наткнулись на Come along, Kid! уже не помню откуда: Друг Новичка там был вполне строен и симпатичен, но Новичком был дюжий и ражий детина, которого еще и раздели догола, так что он пел, развалившись на сцене и целомудренно прикрывая пах какой-то рогожкой. Мы решили, что это Новичок только что из бани: получил двадцать веников, малость угорел, а теперь приходит в себя и жалуется на жизнь. Ему бы пивка холодного, да воблы - закусить. Ой, я поняла, это же Новичок, побывавший на Острове неподдельного счастья. Вобла оттягивает, и все такое. Хотя я чувствую, что постановщик ничего подобного не имел в виду, но ассоциации - они такие, они суровы.
А возвращаясь к ENO'вской постановке: какое удовольствие - пересматривать ее и переслушивать, и замечать новые и новые мелочи. Например, как Вир прикасается ладонью к спине Билли, как будто подталкивая его - ударить Клэггарта. Выглядит это двусмысленно и даже жутковато. Или язык тела Вира в разговорах с Клэггартом: как он напрягается, раздражается, как ему не терпится скорее удрать от этого настырного каптенармуса; а уж когда он слышит обвинения в адрес Билли - тут уже взрывается так, что только держись. На такого капитана не прикрикнешь и дубинкой не пригрозишь (ах, как в БТшной версии Клэггарт-Сакс бьет дубинкой по перилам, повышая голос на капитана), он сам на кого хочешь наорет и ногами затопает. И в этом эпизоде прекрасен Клэггарт, ни на миг не утрачивающий самообладания. Впрочем, Клэггарт во всех эпизодах прекрасен, да и капитан тоже. Не знаешь, кого и выбрать, оба хороши.
Опять пара гифок, простите, не удержалась. Клэггарт гипнотизирует капитана гинеями, а тот почти-почти ведется, но вовремя спохватывается:



И вариант гифки, которую я уже выкладывала. Но здесь она подлиннее, и лучше видно, что капитан еще и поначалу поддерживает Клэггарта за затылок. Ну и если не знать контекста - то выглядит это очень славно, а?


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

14:15 

Хочешь песенку в награду?
Занесла в свое расписание на сезон зимнюю Прагу: 27-29 января буду там, чтобы 28 января припасть к пражской постановке "Билли Бадда" с Гидоном Саксом - Клэггартом. Нет, ну в самом деле, когда вам предлагают Сакса-Клэггарта, надо брать ноги в руки и мчаться через границы с радостными воплями. А там еще и Билли, кажется, симпатичный - пусть исполнителя (Christopher Bolduc) я и не знаю, но кого я вообще в оперном мире знаю, чего уж там. Не знаю, так вот как раз и узнаю. И Вир (Štefan Margita) тоже производит приятное впечатление. И обещают четырехактную постановку - в венской видеозаписи, кстати, тоже четырехактная постановка, но там она мне как-то не зашла. Тем интереснее посмотреть, как все получится в Праге - и как вообще там все будет, как расставят акценты, сделают ли костюмную постановку или как-то осовременят. Короче говоря, даешь больше "Билли Баддов"! И даешь мне Клэггарта-Сакса, а то я что-то ужасно соскучилась.
Ну вот, а в ожидании Сакса выдам-ка я всем окружающим другого Клэггарта, тоже прекрасного - Ричарда ван Аллана. Пересматриваю снова и снова вот эту версию с ним и Лангриджем и тащусь. Ну до чего же они там хороши оба - и вместе, и по отдельности. Ну и не только они. Надо видеть, как переглядываются мистер Редберн и мистер Флинт, когда прекраснодушный капитан распевает: "Where there is happiness, there cannot be harm". "Во малахольный!" - написано у них на лицах.
Но капитан будет в другой раз, а сегодня каптенармус Клэггарт споет нам свою знаменитую арию. Потому что у него, как-никак, "бас и десять лет беспорочной службы" (с), к нему стоит прислушаться.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

16:18 

Хочешь песенку в награду?
Мы с gr_gorinich открыли новый биллибаддовский пейринг: Клэггарт/Вир - и никакого Билли Бадда! Спасибо за это постановке Тима Олбери (Английская Национальная Опера, 1988 год) с Томасом Алленом, Филипом Лангриджем и Ричардом ван Алланом. Фишка в том, что в этой постановке полностью отсутствует какая-либо эротическая подоплека в отношениях Билли и Клэггарта и Билли и Вира. Билли там - вовсе не нежный цветочек, не красавчик и не детка, а увалень средних лет с приоткрытым ртом, трудно себе представить, что Клэггарт - особенно изящный, элегантный, аристократичный Клэггарт Ричарда ван Аллана - способен воспылать страстью к такому недотепистому Билли. Вот Клэггарт и не пылает страстью, вот ни капельки, но он, как метко заметила gr_gorinich, "ушиблен светом" Билли, и ему не под силу существовать в одном мире, на одном плавучем клочке земли - рядом с этим светом. И в отличие от Клэггарта Гидона Сакса, который и во втором акте, уже решив погубить Билли, до последней секунды страдает от собственного решения, физически мучается, разрывается от боли и любви, - Клэггарт ван Аллана во втором акте уже не испытывает никаких сомнений и пытается погубить Билли вполне расчетливо и хладнокровно. Но, разумеется, и сам погибает в конце концов.
А еще в этой версии потрясающий Вир - Филип Лангридж, Вир, не получающий прощения в конце, обреченный снова и снова переживать свое предательство, мучиться из-за своей трусости. Он и Клэггарт в самом деле, мне кажется, затмевают Билли в этой версии, они оба выразительнее и многограннее, и интереснее Билли. Это сказано не в обиду Томасу Аллену, он прекрасно поет, он очень неплохо играет, но все же у него слишком неподходящая внешность для этой роли. А вот Лангридж и ван Аллан - оба смотрятся весьма удачно: Лангридж пусть и не слишком красив, но чрезвычайно обаятелен, а о ван Аллане и говорить нечего - это самый красивый Клэггарт из всех, что я видела. И как врезаются в память их движения, их жесты: Вир, опускающийся на колени, прислушивающийся к песням матросов на нижней палубе, Вир, отворачивающийся от Билли, когда тот поет: "Captain Vere, save me!", Клэггарт, на секунду накрывающий ладонью маленькую руку Новичка, руку, в которую вложил гинеи, чтобы погубить Билли (Бэрри Бэнкс - Новичок - тоже выглядит очень неавантажно, но поет и играет так, что заставляет забыть о своей внешности), Клэггарт, прикасающийся ко лбу - за миг до смерти, уже в предсмертной истоме.
Надо еще добавить, что эта постановка вообще показалась мне самой сильной из увиденных видеоверсий "Билли Бадда". Само собой, БТшная версия Дэвида Олдена - она вне конкурса и вне конкуренции, но ее на видео и нет, не о чем и говорить. А версия Олбери понравилась мне намного больше и глайндборнской постановки Майкла Грандаджа (о которой в свое время gr_gorinich написала веселый пост), и венской постановки Вилли Декера. Хоть Билли в этой версии и не такой, как хотелось бы, но в целом спектакль получился прекрасный и трагичный, и все персонажи были очень хороши. И хоры, и оркестр - тоже.
А возвращаясь к новопридуманному пейрингу Клэггарт/Вир - ну, я знаю, что это бессовестно, но старые слэшеры просто не удержались, когда увидели, как Вир бросается к Клэггарту, сраженному тяжелым кулаком Билли Бадда. Как-то очень хорошо это у Вира получилось. Увлекательно.


@темы: Мы очень любим оперу, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили (Billy Budd)

12:45 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
14:27 

Хочешь песенку в награду?
В среду, 21 июня, посмотрела в Стасике "Орфея и Эвридику" - последний спектакль в этом сезоне. Жду возвращения этой постановки в следующем сезоне: вот казалось бы, за четыре просмотра уже выучила наизусть все мизансцены, но продолжаю смотреть с огромным удовольствием - и не наскучивает, не надоедает. Хотя теперь гораздо отчетливее видны некоторые слабые места, самое слабое, на мой взгляд, - танец фурий в финале первого акта, откровенно затянутый и хореографически неинтересный, слишком уж однообразный. Но надо признать, что мне страшно нравится, как "разделили" фурий: хор в грязи и обносках заточен в клетку, он и поет, и грозит Орфею, и жалеет его, - в то время как истинные охранители ада, пять молодчиков в кожаных фартуках и с хлыстами, наводят ужас и на хор, и на Орфея, будь их воля - никогда бы они его не пропустили. И когда хор поет: "Le porte stridano/Su' neri cardini/E il passo lascino/Sicuro e libero/Al vincitor" - то, скажем так, не принимает решение сам, а взывает к зрительнице-королеве, умоляет ее распахнуть ворота и впустить Орфея в Элизиум. Потрясающая сцена: испачканные, растрепанные, но очень живописные и по-своему грациозные оборванцы тянут руки сквозь прутья клетки, а маленькая, хрупкая, нежная королева бросается к ним, утешает, безмолвно обещает выполнить их просьбу, а потом берет Орфея за руки и, нежно и даже призывно улыбаясь, уводит его-ее за сцену - в Элизиум. Распахивается клетка и для фурий-хористов, они тоже уходят, а на их место приходят истинные фурии - те самые, в кожаных фартуках, - и их затянутый танец становится антиклимаксом первого акта.
Екатерина Лукаш - изумительный Орфей (хотя мне показалось, что она распелась не сразу): очень красива и драматически выразительна. Ее роль трудна, ей нужно изображать "двухслойного" персонажа: и отчаявшегося влюбленного Орфея, и надменную герцогиню де Полиньяк, играющую Орфея в спектакле для королевы. И Лукаш замечательно справляется с этой задачей, перевоплощаясь на глазах из Полиньяк в Орфея (и обратно). В первом акте она была хороша, во втором - великолепна. И опять же, не устаю повторять, как мне нравится заложенная в этом спектакля химия между Орфеем-Полиньяк и королевой. Королева Анастасии Першенковой - кокетливая, грациозная, беспечная в первом акте, измученная страхом, ощущением надвигающейся катастрофы, разлукой с подругой - в акте втором: как она в финале бросается к уходящей Полиньяк-Орфею, пытается удержать ее, обнимает, но та уходит, и королева остается одна, совершенно сломленная, беззащитная перед близящейся смертью. Это расставание с возлюбленной - и королева здесь сама становится и Орфеем, и Эвридикой, и нет Амура, который смог бы снова соединить королеву и герцогиню де Полиньяк.
Кстати, об Амуре - им снова была Лилия Гайсина: по сравнению с мартовскими спектаклями она стала намного лучше танцевать, у нее получается очень грациозный и шаловливый Амурчик. Жаль, пела она хуже, чем играла: ощутимо задыхалась, кое-где ей заметно не хватало голоса. Но зато играла изумительно, очаровательно гримасничала, пока Орфей распинался в своем речитативе "Che disse! che ascoltai! Dunque Euridice vivrà, l'avrò presente!" - и все пыталась что-то сказать, и ножкой постукивала, и руки на груди скрещивала, и губы надувала, прелесть. Я припоминаю, что и в мартовских спектаклях она тоже распелась не сразу: в первом была так себе, а во втором заметно лучше. Может быть, если б в этот раз тоже поставили не один, а два спектакля, во втором она бы спела лучше. Но и так, в целом, получилось совсем недурно.
Инна Клочко - Эвридика. Ох, она прекрасна. Уже не первый раз вижу ее в этой роли - но восхищаюсь будто впервые тем, как она превращается из отрешенной элизиумной тени в живую, страстную, требовательную женщину, как изумительно она показывает это превращение, и как поет, о, как она поет. Безумно жаль, что нет аудиозаписи этой версии "Орфея и Эвридики", даже подпольно-пиратской (о видеоверсии я и вовсе молчу), - мне бы так хотелось переслушивать ее снова и снова, в первую очередь - именно из-за Клочко. Как она выдыхает восторженно и изумленно: "Che! Vivo? Vivi tu? Ma per qual arte?", как льнет к Орфею, то ласкаясь, то осыпая упреками, как бессильно и обиженно падает в кресло (в кресло королевы, между прочим) перед самым началом дуэта "Vieni: appaga il tuo consorte", как гневно выдыхает, выпрямляясь: "No: più cara è a me la morte, che di vivere con te!" - и как сначала проводит с Орфеем этот дуэт (признаться, я его обожаю), а потом переходит к своей арии "Che fiero momento". Еще немного о дуэте "Vieni: appaga il tuo consorte": безумно люблю момент в самом конце, когда Орфей и Эвридика поют в последний раз:

Grande, o Numi, è il dono vostro,
Lo conosco e grato/grata sono
Ma il dolor, che unite al dono,
È insoffribile per me!

- и стоят спиной друг к другу, и сначала Орфей тянется рукой к руке Эвридики, а она отдергивает руку, а потом наоборот - она тянется рукой к его руке, а он отводит руку, и, допев, они бросаются прочь, в противоположные углы сцены. И в последний раз это было опять блестяще сыграно и спето. А как прекрасна была Клочко-Эвридика в "Che fiero momento"! Когда она стояла, прижавшись к зеркалам, раскинув руки крестом, и пела:

Che fiero momento!
Che barbara sorte!
Passar dalla morte
A tanto dolor!

- она не была ни тенью, ни кроткой Эвридикой, она сама казалась фурией, бешеной и прекрасной демоницей. А еще забавно было смотреть, как после "спектакля в спектакле", в балетно-мимических сценах она ощутимо ревновала Орфея-Полиньяк к королеве. Там есть сценка, где хор - они же королевские слуги - преподносят королеве подарки: сначала букет, потом корзину цветов, потом клетку с певчими птичками. И из корзины цветов королева вынимает букетик фиалок, танцует с ним, а потом преподносит фиалки Орфею-Полиньяк. И в этот момент Эвридика очень выразительно нахмурилась и помрачнела, хоть потом и полностью овладела собой. Любопытно, что в этом составе - Лукаш-Клочко-Першенкова - и вправду возникает определенная тема ревности, соперничества королевы и "Эвридики" за "Орфея". При этом сам "Орфей" - герцогиня де Полиньяк - охотно принимает нежности королевы, но остается холодноватой и надменной, позволяет себя любить, но едва ли любит в ответ.
О, забыла отметить еще одну сцену, которая мне очень нравится, не помню, рассказывала ли я о ней раньше: как, собственно говоря, Орфей возвращает Эвридику к жизни. Она тень, она не видит его, не замечает, не помнит, и он сначала целует ее, а потом взрезает себе ладонь и смазывает шею Эвридики своей кровью. И она, будто выпущенная из клетки птица, мечется по сцене, не понимая, что с ней происходит, а потом видит Орфея и узнает его, и просыпается от своего смертного сна.
Еще в этой постановке в элизиумных сценах второго акта идет дождь из золотой пыли: под ним танцует королева, под ним проходит Эвридика, тени ловят эту золотую пыль на страницы раскрытых книг. А у Орфея в последнем спектакле золотая пылинка прилипла в подглазье, и казалось, что это застывшая золотая слезинка. Вроде бы случайно получилось, но выглядело удивительно уместно и здорово.
Король - Андрей Батуркин - понравился мне больше, чем в мартовских спектаклях, хоть и был мрачноват. Но пел намного лучше, чем в марте. Фрейлины - по-моему, это опять были Анна Максимова и Елена Подмогова - как всегда, прелестны и выразительны. Ну и конечно, нельзя не отметить хор. Как жаль, что не указывают имена хористов, мне бы хотелось узнать их и по именам, не только в лицо. Они обалденно пели и играли - и тоже, как Орфей-Полиньяк, сочетали в себе несколько "сторон", несколько ипостасей: из оплакивающих Эвридику превращались в фурий-узников ада, из фурий - в блаженные тени, а из теней - в самих себя, хитрых слуг, которые верны королеве до поры до времени. Не передать, как в финале они набрасывались на торт, пожирали его, растаскивали королевское имущество, торжествовали и пировали, предчувствуя свою победу. И на поклоны одна из хористок так и вышла с недоеденным куском торта - и это тоже было очаровательно.
И оркестр под управлением Тимура Зангиева был прекрасен.
Ну вот, кажется, все и рассказала. А если кому-то захочется немного визуалки - вот ссылка на фотографии со спектакля 21 июня. Не все снимки одинаково удачны, мне кажется, но есть очень хорошие.

@темы: "Орфей и Эвридика", Мы очень любим оперу

Черновики и черт

главная