• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: sebastian haynes (список заголовков)
13:32 

Хочешь песенку в награду?
С огромным удовольствием пересмотрела датскую "Жизель" с Преториус-Косом-Хейнсом-Матиакис. Правда, при пересмотре опять, как после живых спектаклей, ловила себя на мысли: а все-таки надо было записывать спектакль с Доргер и Бирккьяром, только поставить к ним еще Хейнса Илларионом, потому что Хейнс прекрасен. В спектакле с Преториус и Косом было очень много удачных моментов, а первый акт, по-моему, просто очень хорош, но во втором акте им не хватало то ли сил, то ли опыта, и снова - ну, я это еще в живом спектакле заметила, - снова было видно, что у Преториус были проблемы с балансом, и в адажио в некоторых местах ее откровенно пошатывало. И как ни странно, во втором акте, мне показалось, у Преториус и Коса чаще проскальзывало что-то "ромео-и-джульеттовское", чем в первом акте. Хотя и в первом акте тоже были секунды, когда Жизель и Альбрехт превращались в веронских любовников, только что встретившихся на балу и почувствовавших взаимную симпатию. Впрочем, все можно списать на мое субъективное восприятие и на то, что в РиДж Преториус и Кос были настолько изумительны вдвоем, что теперь и на другие балеты, где они танцуют вместе, как будто падают отблески этой риджевской удачи.
Чего я не заметила в живом спектакле - ну, надо было, наверно, для этого сидеть в первом ряду, - как Кос по-детски трогательно и торопливо кивает, когда Мирта приказывает ему прыгать сначала антраша-сис, а потом еще делать две диагонали бризе. Меня эта маленькая деталька - жалобное "да-да-да, я сейчас все сделаю" - умилила и чуточку рассмешила. Но такому юному щенку Альбрехту, каким он получается у Коса, это к лицу. И вот что меня еще порадовало в этом спектакле - здесь вся троица Жизель-Альбрехт-Илларион - очень юны, совсем еще дети, нет возрастного дисбаланса, который часто возникает в "Жизели"- просто потому, что в ролях Альбрехта, Жизели и Иллариона часто оказываются артисты разных поколений, и это все-таки бывает заметно. Я не скажу, что такой дисбаланс - это что-то плохое, нет, его вполне себе хорошо обыгрывают, в более старых версиях "Жизели" Илларион-Ганс вообще часто бывал ощутимо старше Жизели и Альбрехта, так что можно было понять, почему Жизель выбрала Альбрехта, а не Иллариона с рыжей бородищей. Или вот в том же спектакле с Бирккьяром и Доргер получилось наоборот - там Илларион (Магнус Кристофферсен) был совсем юный, застенчивый мальчик, в то время как Альбрехт в исполнении Бирккьяра был тонким, но весьма опытным кавалером, и опять-таки понятно, почему Жизель отдала предпочтение ему, а не Иллариону. А в версии с Косом и Преториус все три стороны этого любовного треугольника очень юны, все по-своему уязвимы - и всех жалко в конце концов.
И еще о Хейнсе - кто о чем, она все об одном - господи, как же он замечательно играет, как он постоянно реагирует в первом акте на каждое появление, чуть ли не на каждое движение Жизели. К сожалению, в трансляции не всегда это показывали, но я-то помню, как во время крестьянского па-де-де Илларион смотрел на Жизель почти неотрывно, ловил каждый ее жест, то улыбался, когда она улыбалась, будто надеялся - что она заметит и улыбнется уже именно ему, то отчаивался и мрачнел, понимая, что все напрасно, она его не видит. А как перед самой диагональю Спесивцевой, когда Жизель улыбалась Альбрехту и явно показывала, что сейчас будет танцевать именно для него, - как Илларион косился на Альбрехта даже не с ревностью, но с невыносимой горечью. И какое у него было потрясенное, перевернутое от боли лицо после смерти Жизели - никакой аффектации, никакого наигрыша, только очень тонко переданное отчаяние, ощущение рухнувшего мира. Нет, не могу, вот пересмотрела, и опять затащилась по Хейнсу "с дикой первозданной силой". Я не виновата, это он такой замечательный.
Что-то еще хотела сказать. А, да, вот пересмотрела в трансляции крестьянское па-де-де - на этот раз внимательно, а то в живом спектакле то и дело отвлекалась и глядела на Иллариона, который глядел на Жизель (подглядывание за подглядывающим, ага). Ну все-таки вот и Балдуин и Хмеленски лучше станцевали в следующем спектакле, с Доргер и Бирккьяром. Тут они выглядели не совсем уверенно, что ли, хотя и были очень милы. Да, еще что касается финала первого акта - как мне нравится, что Шандорф и Хюббе решительно выкинули мизансцену с Альбрехтом, бросающимся на Иллариона с мечом, и вообще весь этот обмен безмолвными репликами: "Это ты виноват! - Нет, ты!". Конечно, и это можно сыграть прекрасно, и играют ведь, но мне больше нравится так, как это получилось у датчан: когда Илларион не обвиняет Альбрехта, и уж тем более Альбрехт - не обвиняет Иллариона, но когда Илларион показывает, как будто сам себе не верит: смотри, она же мертва. Жаль, не помню совсем, как это отыграли Кристофферсен с Бирккьяром. Но все-таки Кристофферсен был менее выразительным Илларионом, чем Хейнс, и эта мизансцена в его исполнении могла быть не такой яркой.
И еще, конечно, хочется отметить Берту - Метте Бёдтчер. В одном отзыве на американском балетофоруме ее назвали "слишком гламурной", а по-моему, она очень хороша. И кто сказал, что Берта непременно должна быть простой крестьянкой в платке? Вот и в моей любимой "Жизели" с Карлой и Эриком Берта тоже была явно не из простых - а как хороша. Ну и здесь, конечно, Берта вполне на своем месте - и мне нравится, что ее мимическую сцену, где она рассказывает дочери о виллисах и предостерегает: мол, не следует слишком увлекаться танцами, - эту сцену не выбросили совсем, а только подрезали. И кордебалет, конечно, здорово реагирует: кто верит, а кто хохочет и рукой машет - мол, бабушкины сказки.
Киззи Матиакис - Мирта - как мне показалось при пересмотре, тоже была лучше в следующем спектакле: с Доргер и Бирккьяром. Но мне нравится ее нетипичное прочтение роли: Мирта в ее исполнении в начале почти мягка и очень печальна, с сестрами-виллисами она - первая среди равных, не повелительница и королева, а как будто вот именно что старшая сестра. Но стоит появиться мужчине - и эта маленькая, хрупкая Мирта становится такой же безжалостной, как и Мирты в других постановках. Ничего личного, она просто выполняет свой долг. И кордебалет виллис, конечно, прекрасен - хотя опять же, опять же в следующем спектакле они были еще прекраснее и опаснее. Но и здесь тоже - ах, они хороши, эти лунные менады.
В первом акте, кстати, кордебалет тоже прекрасен - но я это и во всех живых спектаклях отмечала. Но лишний раз хочется порадоваться: какие они здесь все живые, как играют, как реагируют на происходящее на сцене, а не просто механически оттанцовывают свои выходы и подпирают потом стенки. И лишний раз, опять же, хочется вспомнить Хейнса в спектаклях 17 и 19 ноября - с Доргер и Бирккьяром и с Крэндалл и Дином соответственно. Он тогда тоже был одним из кордебалетных мальчиков - и боже, как он жил на сцене, как заигрывал с девицами, глазки строил, лапки целовал, улыбался, в два счета перетягивал внимание на себя. А в спектакле 19 ноября еще и бросал пламенные взгляды на Альбрехта-Дина, в то время как еще один "вчерашний Илларион", перешедший в корду, - Магнус Кристофферсен - так же смотрел на Крэндалл-Жизель. В общем, в том спектакле прям на глазах рождались очень неожиданные пейринги. Хотя в целом спектакль 19 ноября показался мне слабее и спектакля с Преториус и Косом, и спектакля с Доргер и Бирккьяром.
Уф. В общем, хотела написать об одной "Жизели", написала в итоге о трех, и все невнятно. Эх, перечитывала попутно свои заметки, написанные сразу после этих ноябрьских спектаклей, и думала, что надо бы все-таки взять себя за уши и попробовать хоть о спектакле с Бирккьяром и Доргер написать подробнее. Но это уж если и напишу, то только когда вернусь из Дании. А может, и не напишу, лень будет, как обычно, я себя знаю.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

12:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну наконец-то, датские телевизионщики расщедрились и показали вчера ноябрьскую телетрансляцию "Жизели", запись спектакля от 15-11-2016: с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Киззи Матиакис, Джонатаном Хмеленски и Кэролайн Балдуин. Эту "Жизель" можно посмотреть онлайн вот здесь: www.dr.dk/tv/se/opera-og-ballet-det-kgl-teater-... Если кто-то сумеет еще ее и скачать - тот будет герой. Я пока не смотрела, до вечера не посмотрю, времени нет, но пока проверяла - идет ли вообще? - нашла в показываемом в самом начале зрительном зале свою рыжекрасноволосую голову.
Ай, нет, не удержалась, прыгнула еще в сцену затанцовывания Иллариона - ох, как хорошо, в "живом" спектакле это воспринималось еще сильнее, но и тут здорово, и Хейнс, моя зайка, просто прекрасен. Ну до чего же он талантливый мальчик, я не могу. Даешь больше, больше спектаклей с ним и видеозаписей! И "Сильфиду", конечно, это мое уже традиционное требование.
UPD. Михаил Александрович с балетофорума выложил скачанную запись на яндекс-диске: yadi.sk/i/U0_JJ-zE3GZXAh

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

18:09 

Хочешь песенку в награду?
В фейсбуке выложила и тут выложу. Себастьян Хейнс, моя радость. Шестого апреля увижу его в Vertical Road Акрама Хана. И надеюсь, программа Ballet de Luxe 4 и 7 апреля тоже без него не обойдется.

@темы: Sebastian Haynes

01:06 

Хочешь песенку в награду?
По снежной каше и по щиколотку в ледяной воде брела она в Королевский датский театр и обратно.
Честное слово, так все и было. Мелкий дождичек, зарядивший в середине дня, благополучно перерос в мощнейший снегопад. А снег мокрый, да и тепло вообще-то, так что он падает и тает, превращая приличные копенгагенские улицы в полный пиздец.
Но все равно не зря я сходила/съездила. Хитом вечера неожиданно стали "Другие танцы" Роббинса с Идой Преториус и Марсином Купински. Купински меня просто приятно потряс: я знала и раньше, что он танцует хорошо, но мне он казался бледным и скучноватым. А сегодня он улыбался, отжигал и источал обаяние. А о Преториус и говорить нечего - она чудо.
Что касается "Beginning and Ending" Оливера Старпова (приехала я в первую очередь из-за этого балета, вернее, из-за Хейнса в этом балете) - если б не последняя часть, я бы, наверно, сказала, что это "мой первый балет, не судите строго". Много затянутых мест, много однообразных массовых сцен, много совершенно невразумительных персонажей: какая-то невеста то в черном, то в белом, какая-то птица, она же ангел-хранитель, какая-то королева леса, какие-то олени, какие-то призраки, какие-то лесные духи, всех много, но все танцуют уныловато и невыразительно. Сам Хейнс благодаря своему таланту украшает даже такую среднюю постановку и среднюю хореографию, но его жалко - на что его тратят! Так я думала вплоть до финала. А в финале Старпов вдруг решил забить на аллегории и гетеросексуальные дуэты, раздел мальчиков во главе с Хейнсом до трусов, выпустил на сцену и забацал сумасшедше прекрасный массовый мужской танец, гомоэротичный, да, но не только в гомоэротизме дело, а в том, что самому Старпову, кажется, было интересно ставить именно этот танец, а все остальное в этом балете - ну, может, тоже интересно, но не настолько. Но финал получился улетный, и Хейнс там сиял. Ах, как его там кружил Магнус Кристофферсен на руках, это было изумительно. Ну и Хейнс, что говорить, пластичен, грациозен, прекрасен и вообще моя радость.
И не в тему балета - в самолете начала читать "Маленькую жизнь". Пока присоединяюсь к тем, кто считает, что ее превозносят цивилы, ангстовых фанфиков не читавшие. Им кажется, что все эти страсти про безногую собаченьку, жертву насилия и посттравматического синдрома, - это ужас как дерзко и ново. А я читаю и вижу четко просчитанную схему: на какие точки надо давить, чтоб читателя проняло. И это я еще даже не добралась до садиста-бойфренда собаченьки. Ну и честно говоря, страдающий герой слишком показательно страдает, чтобы я его могла пожалеть. Меня такими авторскими манипуляциями не проймешь.
Но написано вполне легко и бойко, как раз для чтения в самолете сойдет.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Маленькая жизнь"

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Мои любимые датчане потихоньку возвращаются с зимних каникул. Я без них очень скучала. А они не только возвращаются, но и приступают к репетициям, среди всего прочего - к репетициям балета Vertical Road, который будет показан в рамках программы Giant Steps. И я его увижу в апреле. А пока можно по этой фотографии прикинуть, кто будет танцевать в Vertical Road: из девушек я опознала только Вильму Джильо, но вот мальчиков узнала почти всех. Слева направо: Себастьян Хейнс, Тобиас Преториус, Джонатан Хмеленски, Лайам Редхед. И так снято, что кажется, будто Хейнс смотрит, мечтательно улыбаясь, не столько на монитор ноутбука, сколько на Тобиаса Преториуса.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:59 

Хочешь песенку в награду?
Отличную фотографию выбрал народ на сайте Королевского датского театра, чтобы проиллюстрировать новость о продлении контракта Хюббе до 2020 года. То есть, конечно, это уже не новость, это старость за осень прошлого года, но я только сейчас увидела, как эта новость выглядела на сайте, и мне увиденное очень понравилось. Потому что когда шипперу показывают Себастьяна Хейнса и Николая Хюббе на одной фотографии - шиппер страшно радуется и хлопает крылышками.
А еще на этой фотографии есть Ида Преториус, Киззи Матиакис и Андреас Кос. Хорошая фотография, черт меня побери, развесистая. Еще из прошлого сезона - это репетиции "Дон Кихота". А я уже начинаю ждать, когда объявят планы на следующий сезон. И ведь понимаю, что раньше весны чего-то ждать бесполезно, а все равно жду. И думаю, чего бы мне хотелось в следующем сезоне - ну, кроме "Сильфиды", разумеется? Выясняется, что сама толком не знаю, но чувствую, что непременно что-нибудь по вкусу мне найдется. Вот в этом сезоне - я же совсем не собиралась на Dans2Go, даже не рассматривала возможность поездки на эту программу. Но глупо было бы отказаться от возможности увидеть "Консерваторию" Бурнонвиля в исполнении датчан и балет молодого - но, говорят, очень талантливого хореографа Оливера Старпова - с Хейнсом в главной роли. Да и "Другие танцы" Роббинса, которые меня совершенно не тронули в Стасике (хотя я видела Осипову и Полунина, и от них все визжали, и Осипова вправду была хороша, а Полунин - ну, Полунин и есть, что с него взять), могут произвести совершенно иное впечатление в исполнении датчан. Интересно, на какую пару я попаду: Преториус плюс Купински или Крэндалл плюс Дин? И та, и другая пара очень любопытна. Но главное - конечно, чтоб в Beginning and Ending Старпова не было замен и чтоб я получила своего Хейнса. Нет, все-таки поразительно, как мне нравится этот мальчик - и как сильно я им увлечена и хочу его видеть на сцене снова и снова.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

14:18 

Хочешь песенку в награду?
Я маньяк?
Маньяк, деточка, маньяк.
Или по-другому: каждый год 23 февраля мамзель Люсиль едет в Копенгаген.
Меня еще в Италии гнуло и корежило: хочу в Копенгаген, хоть ты тресни. И не просто так, а на Dans2Go, балетную тройчатку: "Консерватория" Бурнонвиля, "Другие танцы" Роббинса и "Начало и конец" Оливера Старпова (мировая премьера). Я даже пробовала смотреть билеты, но что-то у меня не складывалось с датами, и я бросила это дело. А потом приехала домой, отоспалась, увидела в инстаграме вот эту фотографию-дразнилку, взвыла и побежала бронировать билеты.


Угадайте, кого здесь поднимают молодые люди? Ладно, можете не угадывать, это, конечно, Хейнс. На сайте КДБ составы стали вывешивать как-то криво и невразумительно, но в тройчатке 23 февраля Хейнс заявлен - и ради него я готова бросить все и поскакать в Копенгаген, размахивая шашкой. Правда, Аэрофлот меня чуть не спустил с небес на землю, предложив купить билетик в Копенгаген за сорок тысяч в один конец. Да ты охуел, сказала я и ушла на anywayanyday. Там мне сначала предложили варианты с пересадками, но Airbaltic, требующий платить за багаж, меня смутил даже больше, чем перспектива торчать в рижском аэропорту, и я стала искать прямые перелеты без участия этой компании. Ну и нашла все тот же Аэрофлот за 20 тысяч туда-обратно, мои любимые рейсы: утренний 23 февраля туда, дневной 24 февраля обратно. Конечно, сутки в Копенгагене - это мало, но ладно, я в апреле оторвусь. А так хоть вырвусь ненадолго, подышу, промчусь по всем моим любимым книжным магазинам. Хорошо, что не стала брать билет на первый спектакль "Билли Бадда" в февральском блоке, он как раз 24 февраля. Но вообще февраль у меня получается улетно-театральный: 17 февраля - "Ромео и Джульетта" Самодурова в Стасике (в рамках "Золотой маски"), 19 февраля - "Пассажирка" в БТ (гастроли Екатеринбургского театра оперы и балета; самодуровский РиДж - это тоже екатеринбуржцы), 23 февраля - "Dans2Go" в Копенгагене, 26 февраля - "Билли Бадд" (и 2 марта тоже он). Если захочу, еще и 28 марта на "Билли" схожу. В общем, гуляй, рванина, однова живем на свете.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

01:08 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Rudolf Nureyev, Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

23:04 

Хочешь песенку в награду?
Вопрос: как изуродовать Себастьяна Хейнса?
Ответ: приклеить к усам и бороде, нарядить в псевдоиндийские шмотки и отправить танцевать в "Алисе в стране чудес".
Ужас, ужас. Понимаю Киззи Матиакис (она же - миссис Лидделл, она же - Красная королева), я бы тоже за сердце схватилась, увидев, во что превратили Хейнса. Он сначала появляется в образе вот такого раджи, а потом - в образе Гусеницы. Гусеницей лучше, потому что на него накручено меньше тряпок. Но все равно - кошмарик. Нет, серьезно, по-моему, очень безвкусные костюмы, да и грим сомнительный.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:45 

Хочешь песенку в награду?
Ищешь фотографии с Хейнсом - добрый гугл первым делом выдает тебе фотографию из финала "Сильфиды", с целующимися Хейнсом и Дином. Спасибо, гугл, но я эту фотографию уже два раза выкладывала, сколько же можно? Найди мне теперь видеозапись этого момента, что ли. Не можешь? Вот то-то же. Не трави душу.
В КДБ полным ходом идут репетиции "Алисы в стране чудес" Кристофера Уилдона. Уж на что мне "Алиса" фиолетова и параллельна, но вот смотрю я на роль Хейнса - экзотическую Гусеницу с галлюциногенными грибами - и начинаю непроизвольно глотать слюну и посматривать в сторону Копенгагена. С другой стороны, Хейнса там будет, судя по всему, очень мало, а история первой любви Алисы к мальчику Джеку - он же Валет червей - это абсолютно not my cup of tea, а в этом балете, насколько я понимаю, все вокруг этой истории и закручено, и разворачивается она в двух "измерениях": в реальности и в Стране чудес. Прекрасно, конечно, но бог с ней, с Алисой и ее влюбленностью, дайте мне лучше побольше Гусеницы с грибами.
А еще дайте уже видео "Жизели", охота пересмотреть. Пока же пересматривать и нечего, вот разве что нашла симпатичный крохотный отрывочек из спектакля 17 ноября - того самого, с великолепными Холли Доржер и Ульриком Бирккьяром. В отрывке, правда, нет ни Доржер, ни Бирккьяра, зато есть Себастьян Хейнс и кордебалет. И они очень даже заслуживают внимания.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

00:28 

Хочешь песенку в награду?
Ева Киструп вывесила очень приятное интервью с Хюббе и создала еще одно прекрасное и емкое описание его "Сильфиды": "...a version which although very faithful to Bournonville’s architecture and steps, took a darker route and included a gay Madge who has had a liaison with James". Я считаю, лучше и не расскажешь, о чем эта версия! Так что пусть ее вернут в репертуар в следующем сезоне, а я пока предлагаю полюбоваться прекрасным Мэджем оттуда: его, такого чудесного и в исполнении Себастьяна Хейнса, тиснули на обложку бесплатного журнала Королевского театра за октябрь-ноябрь-декабрь этого года. Похоже, это было сделано специально к моему приезду. Ну ладно, ладно, неспециально, но все равно отличное совпадение, одобряю.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

19:41 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich написала отличный пост про ноймайеровскую постановку "Ромео и Джульетты" с моими обожаемыми датчанами. Советую почитать, посмотреть отрывки, а потом пойти и скачать весь спектакль целиком.

21.11.2016 в 18:40
Пишет gr_gorinich:

Ну вот, спасибо добрым людям, «Ромео и Джульетту» Ноймайера в исполнении Королевского Датского балета можно скачать ссылка, и я ее не только скачала но и заценила.
Одной строкой: такую Верону - ни у кого еще не видела )
Подробности:
много букв и видео

URL записи

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets

00:34 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
01:49 

Хочешь песенку в награду?
По поводу сегодняшней "Жизели" имею сказать вот что: неправильный каст снимали позавчера! надо было снимать сегодняшний! А еще лучше: совместить два каста, поставить Илларионом Хейнса из позавчерашнего состава, а Жизель и Альбрехта оставить из сегодняшнего состава. А сегодня эти роли танцевали Холли Доржер и Ульрик Бирккьяр. И это была, наверно, одна из лучших "Жизелей" в моей жизни. Я ничего не хочу сказать дурного об Иде Преториус и Андреасе Косе из первого состава, они чудесные, очень талантливые, очень милые, но... но они еще очень молоды, и это ощущается: нет у них такой свободы в игре, такой драматической насыщенности, как у более старших Доржер и Бирккьяра. В составе с Преториус и Косом Илларион оказывается сильнее и ярче еще и потому, что играет его пусть и такой же молодой, но гораздо более одаренный драматически Хейнс. Сегодня Илларионом был еще один представитель молодого поколения - Магнус Кристофферсен (в видеоверсии РиДж он играет фра Лоренцо): он милый, он очень старался, он хорошо танцевал, но он был ощутимо бледнее Жизели и Альбрехта и не перетягивал внимание на себя. А Хейнс - перетягивал. Кстати, он сегодня танцевал в кордебалете, и это тоже было настоящее наслаждение: он танцевал с нескрываемым удовольствием и лихо заигрывал со всеми кордебалетными девушками. Умница, он даже такую маленькую, массовочную роль отделывает, продумывает и оттачивает.
Но сегодня были изумительные Жизель и Альбрехт. У Доржер в первом акте получилась очень живая Жизель, такая лисичка-плутовка, непоседа, очаровательная девчонка. Когда она строила лукавую мордашку и показывала матери: мол, да я тут танцевала, - зал захихикал, я такого никогда не слышала на "Жизели". А когда она сходила с ума - некрасиво, отчаянно, даже истошно как-то, то не скажу за весь зал, но у меня ком в горле стоял. А во втором акте она головокружительно станцевала в сцене обращения Жизели - это было такое самозабвенное, неземное упоение танцем, - и прекрасно провела все остальные сцены. В ее танце и в ее игре действительно ощущалось отчаяние Жизели, пытающейся защитить Альбрехта - и вынужденной убивать его.
Ульрик Бирккьяр не играл влюбленного мальчика - это ему уже не к лицу. Его Альбрехт был взрослым, расчетливым, ни капли не влюбленным мужчиной, который точно знал, чего хочет: соблазнить хорошенькую крестьянку - не нагло, с соблюдением известных приличий, но соблазнить. Когда его секрет раскрывался, он не смущался, но был раздосадован: такое удачное дельце сорвалось, а он уж почти-почти затащил Жизель на сеновал. Причем все это было показано очень тонко, и сам Альбрехт в его исполнении был не грубияном и не нагловатым ухажером, а тоже вполне себе тонким и галантным кавалером. Но любовь там и не ночевала. И в первом акте, после смерти Жизели, его накрывало осознанием собственной вины - и это был сокрушительный удар. Этот Альбрехт, по-моему, мучался во втором акте не из-за того, что потерял возлюбленную, да еще и был виноват в ее смерти. Этот Альбрехт во втором акте понимал, что убил человека - и не мог себе этого простить. Второй акт сегодня - это любовь Жизели и раскаяние Альбрехта, но все-таки не любовь Альбрехта. Мне так показалось. Но это отсутствие влюбленности не помешало Альбрехту-Бирккьяру по-настоящему плакать на могиле Жизели в самом конце. И в этих слезах столько всего было - и раскаяние, и опустошение, и горечь, и ощущение окончательной потери. Ай, нет, я все невнятно пишу. Но Бирккьяр вправду был прекрасен. И Холли Доржер тоже.
Кордебалет снова был изумителен и в первом, и во втором актах. Крестьянское па-де-де опять танцевали Кэролайн Болдуин и Джонатан Хмеленски - и танцевали блестяще, смотрела бы и смотрела. А Миртой сегодня снова была Киззи Матиакис - и понравилась мне еще больше, чем позавчера. Поразительная Мирта. Как вернусь, постараюсь написать о ней подробнее - да и вообще обо всех,
А в заключение скажу следующее (и пусть это к делу не относится, наплевать): раз не даете "Жизель" с Доржер и Бирккьяром, дайте хотя бы "Сильфиду" с Бирккьяром и Хюббе! Ну, можно с Бирккьяром и Хейнсом, тоже хорошо. Ну дайте! А то забедокурю.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide", "Giselle"

01:41 

Хочешь песенку в награду?
Достижение разблокировано: видела живого Николая Хюббе. Люди, он же бешено красивый, фотографии этого не передают. И бешено обаятельный. Поскольку сегодняшняя "Жизель" транслировалась, насколько я поняла, на всю Данию, то перед началом спектакля Хюббе вышел на сцену и сообщил об этом народу. Мне страшно хотелось свуниться, пищать и топать ногами от восторга, но я сдержалась.
Теперь о балете. Посмотрим, что будет с другими составами, но сегодняшний спектакль сделали для меня не Жизель с Альбрехтом, а Илларион. Не поймите меня неправильно, я очень люблю и Иду Преториус, и Андреаса Коса, но Себастьян Хейнс сегодня затмил их - по крайней мере, в моих глазах. Этот мальчик - потрясающий драматический актер, это было ясно еще по роли Мэджа, но сегодня подтвердилось и в "Жизели". Я еще постараюсь подробно описать, каким он был Илларионом, да и на появление видео надеюсь - чтоб все им полюбовались. Но пока скажу только: черт возьми, как он смотрел на Жизель. У него в этой версии больше сценического времени, он в первом акте - после того, как Альбрехт сбегает, услышав о приближении Батильды с папою, - он, Илларион, присутствует на сцене почти постоянно. И смотрит на Жизель, которая его не замечает, - то с отчаянием, то с безумной надеждой, и с такой любовью, что сердце разрывается. А как он улыбается, когда видит ее улыбку, как гаснет, когда снова появляется Альбрехт, и Жизель, сияя, бросается к нему. Нет, не передать, это видеть надо. Но Хейнс действительно великолепен. И во втором акте тоже - там такая сцена затанцовывания, что прямо искры летят. И на мой - ну, вполне пристрастный взгляд - танцевал он даже лучше Коса.
Преториус и Кос оставили смешанное впечатление. Они как будто не совсем вышли из ролей Ромео и Джульетты - а эти роли, надо признать, подходили им больше. Кос и Альбрехта играет как щенка юного и неразумного: вполне возможная трактовка, но хотелось бы больше тонкости в исполнении. Ида играла лучше, у нее и в первом, и во втором актах иногда получалась "настоящая Жизель", иначе и не скажешь. Но меня огорчили ее заметные технические проблемы - особенно с балансом и особенно в адажио второго акта.
Мирта порадовала: причем сначала мне показалось было, что Киззи Матиакис играет ее невыразительно, но потом я взяла свои слова обратно: это была очень властная, очень азартная Мирта, с явным наслаждением приказывавшая Альбрехту танцевать до смерти.
Кордебалет был классный и в первом, и во втором актах. Сценография мне очень понравилась, да и костюмы тоже были хороши - кроме, может быть, нарядов знати, они выглядели грубовато на фоне легких и ярких костюмов "крестьян". Да, а с Иллариона сняли сапоги. И к лучшему, грех прятать такие ноги в сапоги.
Вот что мне в некоторых местах по-настоящему не понравилось - обращение с музыкой. Оркестр порой варварски замедлял темпы, ну просто невозможно, а порой просто играл так, что уши вяли. Не знаю, это так специально аранжировали для этой версии, или дирижер сегодня постарался? Вот послезавтра пойду во второй раз и узнаю.
А вообще хоть я и ворчу немножко, но я безумно рада, что выбралась на эту "Жизель". Да, и это неидеальная версия, но насколько же она сценически, драматически лучше и крепче "Жизелей", которые сейчас идут в мск - что в Стасике, что обе версии - Васильева и Грига - в БТ. Да и на датскую труппу мне смотреть приятно, и не только на солистов, я и в корде нахожу много чудесных знакомых лиц. Ну и вообще - я их всех люблю, я по ним соскучилась.
А еще я прихватила бесплатный журнал Королевского театра, и там на обложке угадайте кто? правильно, Хейнс в роли Мэджа! А в программке "Жизели" есть фотография Эрика и Кирстен Симоне из второго акта этого балета, я ее раньше не видела. А в букинистическом я сегодня купила программку ЛО Рудольфа конца восьмидесятых годов - там, среди всего прочего, есть дико прекрасная фотография юного и хорошенького Вилфрида Ромоли в роли Вольфганга. А в другом букинистическом я нашла кое-что про Das Lied von der Erde Константина - совсем немного текста, покупать ради него всю книгу бессмысленно, да и в чемодан она не влезет, но эти пару абзацев я сфотографировала - и переведу-перескажу, когда вернусь. Уф. Все. Пойду спать, выговорилась. Очень длинный был день сегодня. И очень хороший.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

15:01 

Хочешь песенку в награду?
UPD. Два из трех актов уже скачала, пока только хорошенько их "протыкала", но надеюсь сегодня посмотреть хоть первый и второй акт целиком, от начала до конца. Увиденное вот так пробегом пока очень нравится. Но черт возьми, у Хейнса прям какой-то демонический Меркуцио получается. И погибает он случайно, совсем нелепо: сам напарывается на шпагу отвернувшегося Тибальта. Так что Тибальт-то, если подумать, в смерти Меркуцио здесь вовсе не виноват.
Тибальт в исполнении Себастьяна Клоборга очень невротичный и как будто подточенный изнутри, но не злой. Меркуцио, как ни странно, кажется здесь злее. Впрочем, посмотрю еще нормально, сделаю окончательные выводы. Ладно, слэшер слэш всегда найдет, и хоть поводов мало, но я все равно уже с удовольствием зашипперила демонического Меркуцио и невротичного Тибальта.

Чувствую себя полным лохом. Оказывается, вот тут: intoclassics.net/news/2016-04-20-40555 уже давным-давно лежит видео "Ромео и Джульетты" Ноймайера с обожаемыми моими датчанами. А я и не в курсе была, только сейчас и узнала. Прям стыдно. Но теперь хоть буду точно знать, где искать всякие трансляции и новинки. А пока - давайте все качать РиДж. Я уже качаю, жаль, не очень быстро получается.
запись создана: 10.11.2016 в 12:33

@темы: Royal Danish Ballet, Sebastian Haynes, John Neumeier and his ballets

14:32 

Хочешь песенку в награду?
Разбирала заметки на планшете, зачиталась собственными отзывами на датскую "Сильфиду". Я их писала в антрактах, так что это не столько отзывы, сколько бессвязные свежие впечатления - потом уже по их следам были написаны типа полноценные "рецензии". Но перечитывать и эти заметки для себя так же увлекательно, как и причесанные подробные отзывы; может быть, даже еще увлекательнее - сразу все вспоминается очень ярко и отчетливо.
Я понимаю, что это уже повторение пройденного, почти все из этих заметок так или иначе вошло в большие посты, посвященные "Сильфиде" Хюббе. Но мне самой хочется перепечатать сюда эти лохматые неотредактированные впечатления (а то вдруг с планшетом что-то случится, и они потеряются). Это попахивает эксгибиционизмом, но я надеюсь, меня за это простят, а если и не простят - я как-нибудь переживу.
Итак, заметки вокруг и около "Сильфиды" в постановке Николая Хюббе, спектакль 11 февраля 2016 года. В ролях: Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Сильфида - Эми Уотсон, Мэдж - Себастьян Хейнс, Эффи - Киззи Матиакис, Гурн - Андреас Кос, Анна - Ева Клоборг.

Сегодня еще лучше, чем вчера, первый акт точно. Мэдж появляется во время свадебной пляски сразу после того, как появляется Сильфида, и Джеймс бросается сначала за ней, а потом за ним. Тут подчеркнуто, что у Джеймса и Мэджа раньше были отношения. Как Мэдж появляется - грациозный хищник, вкрадывающийся в комнату и устраивающийся в кресле, медленно стягивающий перчатки. Каждый жест отточен и прекрасен. И в каком замешательстве Джеймс, увидавший его! Он не столько зол, сколько страшно смущен и растерян. И его явно тянет к Мэджу. А как Мэдж смотрит на него, как в один миг оттягивает галстук и крахмальный воротничок, будто задыхается. И как смотрит на Анну - секундный зрительный контакт, но такой выразительный. Анна сегодня не такая неприступно железная, как вчера, в последней сцене она тоже теряется и мечется. Гурн прелестен - приносит букетик цветов в дуле охотничьего ружья, а когда дарит букетик Эффи, то еще и обнимает ее - не нагло, а от полноты чувств. Но Анна это безобразие пресекает. Эффи откровенно злится на Джеймса во время пляски, не тревожится, а именно злится, и в финале изображает радость поневоле, видно, что она раздражена и обижена на Джеймса. Джеймс ничего не замечает, он совсем заморочен Сильфидой и почти сходит с ума. Как танцует, боже мой! Изумительно. И играет не такого мрачного Джеймса, как Купински, но взбалмошного и действительно мечтательного полубезумца. Ему хочется танцевать с Сильфидой на лужайке и больше ни о чем не думать. А Сильфида ему подстать - взбалмошное порывистое существо с довольно резкими жестами, вся порыв и детские страсти. Но тоже не хлопает нормально в ладоши. И по-детски дразнит и очаровывает Джеймса.
Сцена гадания чудная! Гадать бросается парень, а Джеймс не дает Эффи приблизиться к Мэджу, оттаскивает ее довольно грубо. Корда изумительно отыгрывает интерес, когда Мэдж шепчет одной девушке на ухо что-то - тут у всех ушки на макушке. А перед пляской Гурн приглашает было одну девушку, но тут подходит тот самый парень, которому гадали, и выражает свое неудовольствие. Отыграно прелестно. И корда сегодня радует.
Джеймс очень хорош, хрупкий романтик, с явным привкусом бисексуальности. При этом честно пытается покончить с прошлым и остепениться, но Сильфида путает ему все карты. Да и на Мэджа он не может смотреть спокойно. Нет, эти Мэдж и Джеймс точно были любовниками, сомнений почти нет.
Второй акт меня просто размазал. Поцелуй! Какой мне додали поцелуй! Как в самом конце Джеймс сначала тоже прижимается лицом к груди Мэджа, а потом поднимает голову - и Мэдж обнимает его лицо ладонями и долго целует. И потом Джеймс падает без чувств, а Мэдж смотрит на него как безумный, с трагичным, измученным лицом. Господи, как это сыграно! И как в начале этой сцены Джеймс стоит на коленях и роняет кольцо, а потом, когда Мэдж подходит к нему, Джеймс бросается на него, но без гнева, а с отчаянием. И пантомимные жесты Мэджа говорят вовсе не о том, о чем они говорят в классической версии. Тут явственно читается: я любил тебя, а ты меня оставил. Это очень сильно.
Влюбленный Мэдж. Что не мешает ему густо поддавать эротики в сцене с мальчиками. Они там зажигают мощно, и Мэдж их ласкает еще откровеннее, чем вчера. Джеймс в сцене свадьбы Эффи и Гурна не просто подходит близко, а вплотную, и утыкается лицом матери в плечо. Но она уходит, даже не взглянув на него. Он наказан за свое легкомыслие, за свою неверность, и мать не жалеет его.
В первой сольной вариации в па-де-де он как будто недокручивал, потом растанцевался. Играл прелестно, прям видно было, как он опьяняется танцем, сильфидами, лесом. В сцене с Мэджем и шарфом он не настаивает, а упрашивает Мэджа, хотя и не пытается его соблазнить. А когда убегает с шарфом, то подмигивает и кивает Мэджу заговорщически. Да, а еще в последней сцене Мэдж показывает Джеймсу мертвую Сильфиду, причем помогает ему встать очень нежно и поддерживает сзади за талию, и, кажется, даже целует в шею. Видно, что ему сладко прикасаться к Джеймсу.
Сильфида прелестная, резвая и безмозглая. В па-де-де была прекрасна и порывиста, очень кокетлива. Уворачивается от Джеймса славно. А Джеймс совсем потерял голову и этого не скрывал. Очень он был хорош, гораздо живее Купински.
Корда сегодня была чудесна. Сильфиды все хороши. И как же мне нравится цветовое черно-белое решение второго акта. Очень стильно, лаконично и выразительно, графично и необычно, создает какое-то иное измерение, иное пространство. Мир сильфид, белый мир, где людям нельзя выжить, и где сами сильфиды умирают от человеческих прикосновений.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

17:48 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
18:11 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня день видеофлуда имени КДБ. Датчане выпустили трейлер грядущей "Жизели" - как трейлер он мне не очень нравится, видео не совсем сочетается с музыкой, - но оформление мне, пожалуй, нравится и даже очень. И конечно, приятно посмотреть на Жизель (Ида Преториус), Альбрехта (Андреас Кос), Мирту (Киззи Матиакис) и Иллариона (Себастьян Хейнс). Никогда не видела, чтобы Жизель практически гладила Иллариона по голове, сразу возникает дополнительное измерение в ее отношениях с Илларионом. Хотя посмотрим, что будет непосредственно в спектакле. Но все равно - здорово. Даешь тройничок Альбрехт-Жизель-Илларион, я согласна. Заодно и Альбрехт с Илларионом перестанут ссориться.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

Черновики и черт

главная