• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: sebastian haynes (список заголовков)
14:09 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:07 

Хочешь песенку в награду?
Господин Мэдж на примерке у портного. Вот сошьют ему новый сюртук, и пойдет он щеголять и юного Джеймса с ума сводить. Хотя мог бы свести Джеймса с ума и без нового сюртука, но в сюртуке как-то приятнее.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:26 

Хочешь песенку в награду?
23 ноября наконец-то открыла свой сезон в Королевском датском балете. Ужасно я по ним всем соскучилась, все-таки с апреля не видела (репетиция "Опасных связей" в мае не в счет - там были почти все мои любимцы, в том числе радость моя Себастьян Хейнс, но все-таки есть разница между куском репетиции и полноценным спектаклем). Поэтому в первый вечер я была в приподнятом настроении, в предвкушении, в ажитации - хотя и понимала, что мне придется делать известную скидку в том числе на отсутствие моей радости - Хейнса. Но все равно рассчитывала на приятный вечер - и мои расчеты в целом оправдались.
Программа Dans2Go существует в КДБ уже несколько лет. Насколько я понимаю, изначально она была разработана для привлечения молодежи и просто новой публики, которой интересно познакомиться с балетом за небольшие деньги. Но сейчас Dans2Go - это, как мне кажется, не столько "целевой" и "образовательный" проект, сколько просто еще одна хорошая программа, позволяющая увидеть КДБ в разнообразных - и классических, и неклассических, подчас экспериментальных балетах. В прошлом сезоне, например, Dans2Go состоял из "Консерватории" Бурнонвиля (исполнялась в репетиционных костюмах - для уменьшения расходов; кстати, для уменьшения расходов же все балеты в рамках этой программы идут под аудиозаписи, а не под живой оркестр, а вместо буклетиков-программок предлагают только листовки с составами - зато бесплатно), Other Dances Роббинса (мне тогда повезло увидеть Иду Преториус и Марсина Купински в этом балете, и это было незабываемо) и Beginning and Endings Оливера Старпова, танцовщика КДБ с задатками интересного хореографа. В этом году в Dans2Go тоже состоялась мировая премьера - балет Weimar самого Николая Хюббе (первый его "крупный" балет). С "Веймаром" соседствовали баланчинское "Па-де-де Чайковского" и Vertical Road Акрама Кана, перешедшие из предыдущего сезона. Пожалуй, оглядываясь назад, я могу сказать, что Weimar лично для меня оказался самым удачным балетом в тот вечер, и я очень рада, что снова увижу его в рамках Dans2Go в феврале, - и надеюсь, что тогда и остальные номера этой программы доставят мне больше удовольствия.
Weimar открывает вечер: это сорокаминутная сюита танцев под песни на музыку Курта Вайля. Сквозного сюжета нет, сами танцы во многом сделаны как иллюстрации к песням - или по крайней мере, содержат явные отсылки к текстам. Но мне кажется, даже если не понимаешь текстов (где царит полный интернационал - тексты на немецком, английском и французском; впрочем, я понимала все, но это мне повезло), все равно смотреть интересно, хоть не все номера были удачны. Например, мне совершенно не понравились два "кабарешных" номера с Мортеном Эггертом во фраке и перчатках, косящим под Конферансье, и его воробушками - девочками в тугих розовых панталончиках и подвязках. Это было хореографически неизобретательно, девочкам не хватало синхронности - правда, я не уверена, что это был баг, а не фича, потому что требовать синхронности от кабарешных девочек несколько странно, не тем они берут. Но главное - ну, как ни крути, а Боба Фосса переплюнуть очень сложно, и Хюббе это не удалось. Зато мне понравился номер-вступление - очень атмосферный, с четким привкусом веселых двадцатых и веймарской республики: выбегали девушки (некоторые - парочками, сразу напомнив о Les Biches и девушках в сером, уж не знаю, имел ли Хюббе это в виду, или так случайно получилось), образовывали трио с юношами, танцевали, потом снова разбегались. Под Youkali - песню-ламентацию проститутки из оперы Вайля "Мари-Галант" - танцевала Джейми Крэндалл в зеленом, танцевала хорошо, но сам номер был несколько затянут и оттого не произвел на меня большого впечатления. Совсем все грустно оказалось со следующим номером - под Je ne T'aime Pas - там была прекрасная Сюзанна Гриндер, которую таскала туда-сюда троица мрачных мужчин. Гриндер прекрасна, но я не люблю хореографию, где женщина превращена в мебель, а мужчины - в грузчиков (What do you think I am, a piano mover? - сказал бы Патрик Долин, но Гриндер, конечно, не piano). А вот номер Surabaya Johnny оказался пободрее - даром что мне там не хватило легкой иронии, все было очень уж серьезно: два бессердечных матроса (Du hast kein Herz, Johnny!), две несчастных девицы, объятия, страдания, расставания, и над всем этим хрипловатый распев: "Surabaya-Johnny, warum bist du so roh? Surabaya-Johnny, mein Gott, ich liebe dich so". Матросами были Джонатан Хмеленски (без парика, бритый и брутальный) и Марсин Купински (абсолютно не брутальный, хрупкий, светлый и грустный), а их девушками - Эми Уотсон и Кэролайн Балдуин. И вот этот номер я бы с удовольствием пересмотрела еще раз - хотя бы ради исполнителей, они были очень хороши. И мне бы очень хотелось увидеть снова номер Seeräuber Jenny для восьми кордебалетных девушек (в том числе там была чудная Каледора Фонтана, которую я очень люблю): это песня Дженни-Малины из "Трехгрошовой оперы", хореография Хюббе не иллюстрирует ее, а забавно обыгрывает, и кордебалетные девушки в этом номере чрезвычайно хороши.
Но самым лучшим номером "Веймара" оказалась The Saga of Jenny, сногсшибательное соло для Холли Доргер. И благодаря Доргер, выложившей запись на своем youtube-канале, я могу не рассказывать об этом номере, а просто его показать. Вживую он смотрится еще лучше, но и в записи тоже здорово получилось, по-моему. И там в конце появляются, кстати, среди всех прочих, матросы Хмеленски и Купински, можете полюбоваться ими и другими мальчиками. Но главное - сама Доргер жжет и сияет, очень она в этом номере хороша.



К сожалению, в следующей части программы, в Па-де-де Чайковского, Доргер меня уже не очень порадовала, да и ее партнер Хмеленски - тоже. Я не хочу придираться, они все честно танцевали, но Доргер казалась тяжеловатой и недостаточно быстрой, а Хмеленски не хватало изящества (а может быть, слишком сильна у меня память об изящном Купински, который танцевал Па-де-де Чайковского в том сезоне). И большого впечатления на меня все это не произвело. Я пожалела, что не попала на первый состав, в этом сезоне Па-де-де Чайковского танцуют еще и Ида Преториус и Андреас Кос. Ну, может быть, в феврале я их увижу.
Ну и Vertical Road Акрама Кана, последняя часть Dans2Go в этом году. В том сезоне я видела этот балет и писала о нем, тогда он показался мне почти гениальным. А в этот раз чуда не произошло - и видит бог, я не хочу быть пристрастной, но без Себастьяна Хейнса этот балет смотрится и вполовину не так упоительно, как смотрелся с ним. Лиам Редхед, заменивший его в центральной роли Странника (Путника? Скитальца? The Traveller, короче говоря), очень милый мальчик, но у него нет бешеной энергетики и сценического присутствия Хейнса. В исполнении Редхеда Странник превращался в бедняжку, которого все гонят и девушки не любят, не было острого противостояния между племенем и одиночкой, не было обоюдной агрессии, не было такого жесткого драйва. Возможно, не будь у меня воспоминаний о том, как этот балет выглядел в том сезоне, не будь у меня воспоминаний о Хейнсе, - я бы все восприняла иначе. Ну а так - увы, сразу бросились в глаза затянутости, чуть ли не хореографическая бедность некоторых мест, нерва не было, напряжения не было. Жаль, очень жаль. Эх, Хейнс, вернись, без тебя очень грустно, и я скучаю.
Надо отметить, что в программке уже к "Раймонде" - то есть, в полноценном буклетике, купленном на следующий день, - в составе труппы по-прежнему значатся и Хейнс, и Бирккьяр. И это немного утешает и внушает надежду на то, что они еще вернутся в Данию. И все-таки я по-прежнему гадаю: видела ли я в тот день перед началом Dans2Go настоящего Бирккьяра или его двойника. Ну очень был похож. Так что мне приятнее думать, что он был настоящий.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:56 

Хочешь песенку в награду?
Финал "Сильфиды": Мэдж (Себастьян Хейнс) над Джеймсом (Грегори Дин), которого он только что убил (убил ли?) своим поцелуем. Фотография темная, но все-таки видно потрясенное, перевернутое лицо Хейнса. И сразу вспоминается, как в спектакле с Дином (и в спектакле с Бирккьяром) он медленно шел к рампе, помертвев от горя, похожий на ослепшую сильфиду. И эта внезапная параллель со слепотой и смертью сильфиды дополнительно била по нервам. Причем мне кажется, когда Мэджа играл Себастьян Клоборг, эта параллель либо не прослеживалась вовсе, либо - ну, по крайней мере, - не была столь очевидна.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:22 

Хочешь песенку в награду?
Ниже падать уже некуда, когда находишь эту фотографию и по шортам - по шортам, черт подери! - безошибочно определяешь, что это Себастьян Хейнс и Ульрик Бирккьяр. Прошлогодние гастроли Королевского датского балета в Китае. Не знаю, что тут еще сказать, пойду, пожалуй, подышу в пакетик. Лишнее напоминание, что с этим балетом никакой порнографии и РПСа не надо, все и так к твоим услугам.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:14 

Хочешь песенку в награду?
Немного радости лично для меня: Себастьян Хейнс и Александр Штегер на репетиции перформанса Йеппе Эрнста. Как обычно, я пристрастна, но как можно оставаться беспристрастной, когда Хейнс так очаровательно улыбается?


@темы: Sebastian Haynes

12:13 

Хочешь песенку в награду?
Вот теперь я уже осознанно хочу прорекламировать перформанс Йеппе Эрнста с Себастьяном Хейнсом и Александром Штегером. Он странный, но по-своему обворожительный: не танец, а что-то вроде пластического этюда, что ли, разыгрываемого под "музыку без звука". Но нельзя сказать, что и в полной тишине, постепенно в этом беззвучии действительно начинает проступать мелодия, ты ее слышишь. Но можно, наверно, не заморачиваться такими вещами, а просто смотреть на взаимодействие красивых, по пояс обнаженных танцовщиков. Уж не знаю, было ли это осознанной целью Эрнста, или так случайно вышло, но в результате получилось нечто поразительно чувственное и эротичное. В общем, советую. Первая половина видео - это интервью с самим Эрнстом и отрывки репетиций, перформанс начинается в 11:40.
Так, ну вот еще одна гифка для привлечения внимания:



И видео:


@темы: Sebastian Haynes

13:08 

Хочешь песенку в награду?
Простите за тяжелую гифку. С такими балетными мальчиками зачем нам еще и порнография? Себастьян Хейнс и Александр Штегер в перформансе Йеппе Эрнста. Надписи на теле Хейнса - это, если не ошибаюсь, след "Опасных связей", там все участники (по крайней мере, все танцовщики) были исписаны какими-то фразами, возможно, цитатами из романа. А что касается Штегера - рядом с ним я сидела в зрительном зале в апреле на программе Giant Steps. Сейчас он перешел в Corpus, модерн-дансовую экспериментальную компанию, которая прежде была частью КДБ, а в этом сезоне обрела самостоятельность.


@темы: Sebastian Haynes

02:49 

Хочешь песенку в награду?
Немного лета и балетного позитива перед сном: офигенная тарантелла из "Неаполя" в исполнении моих обожаемых датчан. Танцуют: Кэролайн Балдуин, Джейми Крэндалл, Киззи Матиакис (с красным шарфиком - это она!), Ида Преториус, Сильвия Сильвини, Эми Уотсон, Александр Бозинов, Джонатан Хмеленски, Йон Аксель Франссон, Себастьян Хейнс (я необъективна, но он моя радость и солнышко), Андреас Кос (тоже солнышко) и Марсин Купински. Это традиционные летние бесплатные выступления под открытым небом, в тот день было прохладно, поэтому танцовщики утеплились - и от этого выглядели еще милее. Ну и что говорить, они все такие чудесные, что смотрела бы и смотрела. Сразу получаешь заряд радости: все-таки в качестве антидепрессанта Бурнонвиль (за исключением "Сильфиды") - это то, что нужно, лучше не придумаешь. А уж когда Бурнонвиля танцуют мои любимые датчане - ну, заверните все и дайте мне (и "Сильфиду" тоже!), и я буду счастлива.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

17:16 

Хочешь песенку в награду?
Себастьян Хейнс и Лука Тессарини в балете Эдварда Клюга Proof. Ну вот что тут еще скажешь? Хочу в Нидерланды вотпрямщас, вернее, не прямщас, а через неделю, потому что через неделю будет премьера.


@темы: Sebastian Haynes

01:15 

Хочешь песенку в награду?
Так. Никто не хочет подарить мне на д/р пять-шесть сотен евро? А то мне, оказывается, позарез нужно в Нидерланды, а я только сейчас об этом узнала, когда денег на новые поездки у меня уже не осталось (внеплановая Прага все-таки пробила маленькую дыру в моем бюджете).
Во всем прошу винить этого ужасного человека - Себастьяна Хейнса, сбежавшего из КДБ в Nederlands Dans Theater. Он там теперь живет припеваючи, репетирует в новом балете Эдварда Клюга, а я смотрю, что он репетирует, и, извините, горю. В самом деле, судя по репетиционному ролику, там будет отличный мужской дуэт в исполнении Хейнса и - Луки Тессарини (он, оказывается, перешел в NDT в прошлом сезоне, а до этого танцевал в Гамбурге у Ноймайера). Хочу. Безумно хочу, но понимаю, что это мне никак не светит. Только если в самом деле прилетит волшебник и даст мне много денег за мои красивые глаза и любовь к балету (и одному такому балетному юноше).
Ладно. Буду смотреть на эту гифку и говорить себе, что всюду поспеть и все увидеть невозможно, чем-то надо жертвовать.


@темы: Sebastian Haynes

15:06 

Хочешь песенку в награду?
Ыыыыы. Извините. Я залезла в инстаграм к Йону Акселю Франссону, которого тоже очень люблю и уважаю, а там первый снимок (трехлетней давности) - вот с этим человеком, и я сразу растаяла. Ужас какой-то, ну вот как мне жить весь сезон без Хейнса, как мне без него жить?



А еще я наконец-то припала к передаче I Forreste Række: о молодых танцовщиках КДБ. Причем припала сразу к четвертой серии, а первые три оставила пока на потом. К сожалению, встроить видео в пост нельзя, скачать я его тоже не могу, но все-таки попробую кого-нибудь на него заманить, кинув прямую ссылочку: www.dr.dk/tv/se/i-forreste-raekke/-/i-forreste-...
Там много хорошего, поверьте мне. Там есть моя радость Себастьян Хейнс, репетирующий "Инфру" с молоденькой кордебалетной девочкой Стефани Сальгрен. Там есть моя прелесть Андреас Кос, в том числе в одном бандаже, вид сзади. Там есть мое чудо Ида Преториус с братом Тобиусом и замечательной мамой Каролиной, тоже бывшей балетной танцовщицей (и здорово показаны теплые отношения всей этой семьи с Андреасом). Там есть, разумеется, великолепный Николай Хюббе, как же без него. Ну и наконец, там есть Йон Аксель Франссон, совершенно очаровательный, и все желающие могут залезть в конец серии, примерно в 22:27 и посмотреть, как Беньямин Буза утешает и подбадривает Франссона, разочарованного своим дебютом в "Рубинах". Признаться, я почувствовала, что слэш подкрался незаметно. Ну правда, ну посмотрите, там всего-то несколько секунд, а я что-то аж загорелась. И теперь надеюсь, что в следующем году, в мае, мне повезет, и я увижу Франссона в "Рубинах". Очень-очень хочу. Вообще даешь больше Франссона мне, он чудесный. Хотя, конечно, даже он не заменит мне мою радость Хейнса.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:38 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то собралась и вырезала из полной видеоверсии датской "Жизели" сцену затанцовывания Иллариона - Себастьяна Хейнса. Я необъективна, но он же прелесть. И мне очень нравится и все оформление, и работа кордебалета, и прекрасная, хрупкая, неумолимая Мирта - Киззи Матиакис. Вообще все нравится, и я рада, что уже взяла билет на "Жизель" КДБ в следующем сезоне (аж в мае). Жаль только, что Хейнса там скорее всего не будет. Хейнс, не оставайся в Нидерландах навсегда, поработай там годик и возвращайся, ну пожалуйста!


Вопрос: Хейнс прекрасен?
1. Да! 
5  (100%)
Всего: 5

@темы: "Giselle", Royal Danish Ballet, Sebastian Haynes

02:17 

Хочешь песенку в награду?
Нет бы спать, а я поняла, что я безумно соскучилась по моим любимым датчанам. И раньше ноября их не увижу, а так хочется. Впрочем, самого любимого датчанина и в ноябре не увижу, и весь год не увижу, и хорошо еще, если только год, а не дольше. Если б не уход Хейнса, я бы, конечно, страдала по Бирккьяру, но без Бирккьяра я как-нибудь переживу этот сезон (пережила же только что закончившийся сезон, увидев Бирккьяра только один раз - в "Жизели", правда, в очень хорошей "Жизели"), а вот без Хейнса мне будет плохо, мне уже без него плохо. Ну ладно. Ну как-нибудь. К счастью, пока что в КДБ - сплюнуть три раза - остаются вот эти замечательные люди Марсин Купински и Йон Аксель Франссон (и много других замечательных людей, не попавших на эту фотографию). А значит, жить можно. Хотя и не так радостно, как жилось с Хейнсом и Бирккьяром.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:07 

Хочешь песенку в награду?
Послезавтра в Гамбург, а я не хочу в Гамбург, я хочу в Копенгаген, ну что ты будешь делать? В Копенгагене все-таки уютнее, а депрессия у меня стопроцентно будет и там, и там, и дома. Но с другой стороны - когда я думаю о Копенгагене, я вспоминаю, что в следующем сезоне там не будет Хейнса, и от этого мне становится совсем кисло. Вот не стоило так им увлекаться. А с другой стороны - ну как было им не увлечься, когда он такой прекрасный?
Почему-то пока что меня сильнее всего расстраивает, что в следующем сезоне я не увижу его в Vertical Road Акрама Хана. Балет изумительный, весь ансамбль там был изумителен, но Хейнс там был просто крышесносен. И мне его будет очень не хватать в этом балете. Впрочем, и во всех остальных балетах, где он мог бы станцевать, - тоже.
Плохо, конечно, что я так ною, как будто он вообще ушел из балета и никогда не вернется. Надо мыслить позитивно и надеяться на то, что он не останется в Нидерландах навсегда, что его отношения с КДБ не закончены.



@темы: Sebastian Haynes

15:46 

Хочешь песенку в награду?
В 2015 году Себастьян Хейнс и Стефани Чен Гундорф принимали участие в Erik Bruhn Competition. Правда, не выиграли, но все равно были молодцы. Я это к чему? К тому, что в инстаграме у Альбана Лендорфа прочитала гениальное напутствие этим конкурсантам от Киззи Матиакис: "May the Bruhn be with you!". Прелесть же, лучше не скажешь. Ну и фотографию Лендорф выбрал отличную, лично я очень ее люблю.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Erik Bruhn

12:26 

Хочешь песенку в награду?
Да, я знаю, что это стон и плач из серии "мне бы ваши заботы, господин учитель", но пожалейте меня кто-нибудь, пожалуйста, потому что я только что узнала, что Себастьян Хейнс уходит из КДБ в Nederlands Dans Theater. Не знаю, окончательный ли это переход, но с моим еврейским счастьем запросто может оказаться, что да, окончательный. По крайней мере, в сезоне 2017/18 Хейнс будет танцевать там. А я-то набирала билеты на грядущий сезон, я-то надеялась увидеть его и в "Раймонде", и в вечере Килиана, и снова в Vertical Road Акрама Хана, и в "Жизели", и в "Неаполе", и в "Бурнонвилиане", и везде, везде, везде... А он уходит. Глупо, конечно, но я страшно расстроена, чуть ли не до слез. С меня хватило уже того, что Ульрик Бирккьяр уходит в Балет Сан-Франциско. А теперь еще и Хейнс. И главное свинство - что об этом нигде толком не пишут, я об этом узнала случайно, читая очередную статью Евы Киструп, потом полезла на сайт NDT - ну да, там уже указан Хейнс в составе труппы. И конечно, я ему желаю всего самого лучшего, я верю, что ему там будет хорошо и интересно, но... но как же я, бедный несчастный зритель и поклонник? Либо мне переключаться на Нидерланды, либо надеяться на то, что Хейнс потанцует там сезон, расширит горизонты и вернется в Данию. А я пока буду любоваться труппой КДБ без него. Нет, конечно, я там всех люблю - и мне еще остаются и Преториусы (Ида и Тобиас), и Кос, и Купински, и Дин, и Хмеленски, и Франссон, и Лиам Редхед, и целая толпа чудесных людей. Но без Хейнса (да и без Бирккьяра) - это будет уже не то, не совсем то. Черт возьми, ну как безумно жаль, что эта дивная виолончель покидает КДБ.
А впрочем, ладно, виолончель вы уже видели, вот вам другая фотография:


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

13:28 

Хочешь песенку в награду?
Двадцатого мая побывала на открытой репетиции "Опасных связей", драмы-балета (не путать с драмбалетом!) Кэти Марстон. Впервые увидела драматическую сцену Королевского Датского театра - и очень ее одобрила: уютный зал с хорошей видимостью, огромное фойе, прекрасный вай-фай, акустика в зале вполне пристойная. Против моих ожиданий, народу пришло немного, всем хватило места. На сцене - паутина-сетка с бантами, огромные зеркала и стулья с круглыми спинками, вот, собственно, и все декорации. Нет, не все, еще есть клетка, похожая на кринолин, и в этой клетке-кринолине в начале спектакля заперта маркиза де Мертей. Вернее, две маркизы: маркиза из настоящего - драматическая актриса Мари Далсгор и маркиза из прошлого - балерина Киззи Матиакис. Маркиза-из-настоящего в последнюю ночь перед казнью вспоминает свою жизнь и оглядывается назад, на то, что происходило в романе "Опасные связи", и маркиза-из-прошлого вместе с другими балетными танцовщиками разыгрывает перед ней эти сцены.
Но позвольте, скажем мы, какая казнь, какая тюрьма, какая клетка, при чем тут все это? Вот тут пригодилось вступление к репетиции: Метте Бодчер (госпожа де Воланж в спектакле) расспросила Кэти Марстон об идее этой постановки - и к счастью, разговор (да и вся репетиция) шел по-английски, так что мне не пришлось напрягаться, чтобы понять, о чем речь. По словам Марстон, когда она начала всерьез обдумывать постановку "Опасных связей", ей пришло в голову, что маркиза де Мертей могла дожить до революции и закончить свою жизнь на эшафоте, - и эта идея и стала связующим звеном и отправной точкой, благодаря этому смешению прошлого и настоящего ей удалось задействовать в спектакле и балетных, и драматических актеров. Правда, Марстон меня малость посмешила, заявив, что маркиза де Мертей в начале спектакля сидит в Бастилии - тут мне захотелось возмутиться от лица санкюлотов и заорать, что мы-де энту вашу Бастилию еще в восемьдесят девятом году взяли, а через год на камушки разобрали, а всякую аристократию недобитую потом сажали в Консьержери. Но я ничего орать не стала и решила, что черт с ним, пусть маркиза сидит, где сидела, какая ей уже разница?
Кроме Мари Далсгор - маркизы-из-настоящего - в спектакле участвует еще один драматический актер Мэдс Ромер Бролин-Тани, изображающий мертвого Вальмона, этакого саркастического призрака, то и дело вмешивающегося в действие и подкусывающего маркизу. Текст они оба произносят, разумеется, на датском. Конечно, мне трудно судить, но честно говоря, те драматические отрывки, что показали во время открытой репетиции, меня не очень убедили: они казались лишними и даже грубоватыми рядом с балетными сценами. А вот хореография Марстон мне показалась интересной - и я бы, наверно, предпочла, чтоб это был чистый балет, без драматических вставок. Потому что слишком силен контраст между немой пластической выразительностью танцовщиков и чуть-чуть утрированной, "выговоренной вслух" выразительностью актеров - и актеры заметно проигрывают танцовщикам, и даже кажутся (хоть это и несправедливо) - безвкусными.
Вообще обидно, что довольно много времени было потрачено на беседу с Кэти Марстон и с композитором Йеспером Мехленбургом. Нет, было интересно, но еще интереснее было бы увидеть побольше отрывков из балета. Но в результате удалось увидеть совсем мало - и все кусочки из самого начала: маркиза в тюрьме (она и ее тень из прошлого заперты в клетке-кринолине, потом тень встает и раскалывает эту клетку - точно как кринолин; вот фотография этой сцены: Мари Далсгор сидит, Киззи Матиакис стоит спиной к зрителям); маркиза представляет Вальмону Сесиль, Сесиль знакомится с Дансени, Вальмон встречает президентшу де Турвель. C другой стороны, пока, например, в правом углу сцены снова и снова репетировали начало с маркизами в клетке, в левом углу сцены разминались танцовщики, и среди них был мой любимый Себастьян Хейнс. Нет, я ничего не могу с собой поделать, он восхитителен. Даром что его роль осталась для меня загадкой - он вместе с Лиамом Редхедом и Александром Бозиновым (которого во время репетиции называли "Бози" - что, на мой взгляд, ужасно мило) составлял странную, чуть ли не полудемоническую троицу: то ли слуги, то ли тени, то ли эротические объекты, то ли все вместе, черт разберет. Но кем бы Хейнс ни был в этом балете, а во время репетиции он постоянно привлекал к себе мое внимание - даже если просто стоял на сцене. А уж когда начинал танцевать - то я просто не могла глаз от него отвести. И перед тем, как начать танцевать, он великолепно раздевался: сбрасывал майку и спортивные штаны, оставался в одних коротеньких обтягивающих шортиках, и это было так красиво, что почти возмутительно.
После сценки в тюрьме репетировали эпизод, где маркиза знакомит Вальмона с Сесиль. Киззи Матиакис была изумительно хороша маркизой - и с Йоном Акселем Франссоном (Вальмоном) у нее отличная сценическая химия, на них всегда приятно смотреть. Даром что образ Вальмона в исполнении Франссона мне показался малость странным: он был почему-то в длинных полосатых брюках и фраке, в наряде совсем другой эпохи. И одежда, и хореография скорее подходили Хлестакову, чем Вальмону: легкость в мыслях и движениях необыкновенная. Но если выкинуть из головы все предубеждения насчет того, каким должен быть Вальмон, то получалось очень даже интересно: уж больно хорош Франссон. Сначала он танцевал дуэтик с Мертей, целуя ей то ножку, то ручку, потом Мертей подсовывала ему Сесиль (слегка пиная ее под зад), но Вальмон сильнее заинтересовывался мамашей де Воланж - и бросался целовать ручки ей, а Сесиль тем временем, ничуть не смутившись, перебегала к Дансени. Сесиль - Ида Преториус - прелесть и прелесть: мне очень нравится, что она, хоть и совсем юная, не выглядит просто сладкой хорошей девочкой, в ней есть огонек, этакая лукавинка, она резвушка и бедовая девчонка. И надо сказать, что с маркизой де Мертей в коротком танце, когда маркиза знакомила ее с Вальмоном, - с маркизой у Сесиль тоже здорово искрило. Впрочем, вот это, можно сказать, почти канон, в самом романе напрашивается пейринг маркиза/Сесиль. Но и с Дансени у Сесиль искрило тоже - иначе и быть не могло, с Андреасом Косом у Иды Преториус всегда отличное взаимодействие. Конкретно в этой сцене Дансени сидел на стуле, на коленях у него лежал Лиам Редхед, и Дансени что-то писал у Лиама на груди; когда же к нему подошла Сесиль, Дансени учтиво уступил девушке место и бросил Лиама ей на колени. В общем, ой, но по градусу "ой" это не перекрывает ту сцену, которую я, увы, не увидела на репетициях, а только на фотографиях и в маленьком видеоотрывке: где Дансени сначала играл на Себастьяне Хейнсе, как на виолончели; потом учил Сесиль играть на этой же виолончели; а потом станцевал с ней и с виолончелью интересное па-де-труа (советую посмотреть это маленькое видео).
А еще на открытой репетиции отрабатывали сцену встречи Вальмона и президентши де Турвель (Астрид Эльбо) - с участием госпожи де Вальмон, Сесиль и госпожи де Розмонд. Сначала Вальмон под ручку с госпожой де Розмонд - ослепительно прекрасной Сореллой Энглунд в черном и под вуалью - появлялись из-за зеркал, Вальмон в танце усаживал тетушку на стул (хотя тетушка, похоже, была непрочь потанцевать еще), появлялись госпожа де Воланж и Сесиль, Вальмон в это время за зеркалами что-то такое интересное крутил с Бози, а к дамам присоединялась президентша, и они все целовались вчетвером в щеки крест-накрест. Насколько я понимаю, вот эта фотография - из сцены, следующей сразу за вот этой нежной встречей: Вальмон, президентша, госпожа де Воланж, Сесиль, и Бозинов-Бози стоит у Вальмона за спиной. К сожалению, вот именно этого продолжения я уже и не увидела, открытая репетиция закончилась. И показано было, конечно, слишком мало - так только, подразнить и распалить.
Наверно, живи я в Дании (или будь у меня денег побольше), я бы не стала сомневаться, махнула рукой на драматические вставки, которые мне не понравились, и пошла бы на этот спектакль ради балетной составляющей - и ради чудесных танцовщиков КДБ. Но увы, увы, в Дании я не живу, денег у меня сейчас нет, остается только вздыхать и облизываться.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

23:48 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:31 

Хочешь песенку в награду?
Следующий сезон КДБ можно считать открытым: я сегодня с утра пораньше купила аж семь билетов - и не намерена на этом останавливаться. Сегодня стартовали продажи фиксированных и свободных абонементов: набираешь минимум шесть спектаклей, получаешь десятипроцентную скидку. Ну и главное - можно не ждать начала обыкновенных продаж в августе. Это очень выгодно, если учесть, что народ нынче пошел ушлый и дошлый, расхватывает билеты, как конфеты, только успевай покупать. На фестивальные спектакли в следующем июне нормальных билетов уже почти что и не было: я еле-еле смогла подобрать более-менее приличные места на "Неаполь", "Бурнонвилиану" и гала-спектакль. Да и то их приличность относительна, если передо мной воздвигнется очередная ГОЛОВА, мне будет плохо. Но посмотрим. Еще я взяла билеты на ноябрь - Dans2Go и "Портрет Сореллы", на "Раймонду" между ними пока брать билет не стала, мне еще надо отбивать купленную ранее театральную скидочную карту. И на май тоже взяла билеты - на Rystet Spejl, современный балет, на который были интересные отзывы в прошлом сезоне, ну и на "Жизель", куда же без "Жизели"? Осталось теперь только дождаться прояснения ситуации с февралем - не хочу пока брать билеты на февральские спектакли, чтобы не оказаться в пролете с "Билли Баддом". Ну и не решила пока, брать ли билет на вечер современной хореографии в рамках того же июньского фестиваля. Все равно ясно, что придется делать две "ходки": сначала 1 и 2 июня, потом домой, а потом либо одним днем - 9 июня, либо 8 и 9 июня. Ну, посмотрим. Мне надо сейчас получить хоть какие-то деньги за работу - и тогда уж начинать брать авиабилеты. Недешевые все это удовольствия, конечно. Ну, вернее, были бы дешевле, если б я, допустим, летала с пересадками, а жила в хостелах. Но я уже стара, я "люблю терпеть комфорт", лучше я потрачу побольше, но поймаю свой кайф.
Ну и вот одна из причин моей любви к КДБ - так сказать, причина в причине, любовь в любви. Лапочка моя.



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes

Черновики и черт

главная