Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
01:39 

Хочешь песенку в награду?
Ох, как сегодня было. После первого акта я весь антракт приходила в себя, после второго акта меня просто размазало по креслу, а потом наступила "Тема с вариациями" и довершила то, что не успела сделать "Сильфида". Если вчера мне казалось, что, может быть, зря после "Сильфиды" ставят еще этот баланчинский балет, они друг с другом не сочетаются, то сегодня я поняла - не зря, нет, и они прекрасно смотрятся друг за другом, если труппа в ударе. А сегодня она была в ударе, и на "Теме с вариациями" я откровенно кайфовала, да и не я одна, если судить по восторгу зала, аплодисментам и топоту ног. Главная пара была прелестна, четверка пар прекрасна, восьмерка тоже отлично себя показала. И после трагичной "Сильфиды" мажорная "Тема с вариациями" шла на ура.
А в "Сильфиде" мне додали поцелуй! И вообще додали, я даже не ожидала, что это будет так круто. Великая вещь - сыгравшийся каст: между Мэджем-Хейнсом и Джеймсом-Бирккьяром сегодня искрило так, что казалось - сцена вот-вот загорится. Эти Мэдж и Джеймс были любовниками, тут нет никаких сомнений. И Мэдж его действительно любил - и губил от любви почти так же, как Джеймс губил Сильфиду (мне опять вспоминается меткое название рецензии на этот балет - "Killing Your Darlings", идеальное описание этой "Сильфиды"). Как в последней сцене Мэдж мимически показывал Джеймсу, за что отомстил ему: в классической версии Мэдж мимирует "ты оскорбил меня, ты меня прогнал, так вот же, получай за неуважение ко мне", а сегодня почти те же жесты передавали совсем другое: "я любил тебя, а ты меня оставил и поплатился за это". Мэдж сегодня весь пылал от страсти и отчаяния. А Джеймс... ох, этот Джеймс, безумный романтик, совсем свихнувшийся после встречи с Сильфидой. Он явно стыдился своих прошлых отношений с Мэджем, но при этом не был настроен враждебно, и даже в первом акте он пытался выгнать Мэджа из дома именно от смущения и от страха, что тот устроит скандал. Джеймс Мэджа и побаивается, и по-своему все-таки зачарован им до сих пор - и боится собственной зачарованности. Ох, а еще сегодня был поразительный момент, отсутствовавший вчера: в первом акте, во время свадебной пляски, когда Джеймс видит Сильфиду и на время выходит из общего круга, перестает танцевать. В классической версии Сильфида появляется на верхней галерее - и Джеймс смотрит на нее снизу вверх. В версии Хюббе все эти надстройки и галерейки ликвидированы, Сильфида просто выпархивает из-за кулис прямо перед носом у Джеймса. Сегодня она так выпорхнула, Джеймс бросился за ней, она упорхнула обратно, и в тот же миг из другой кулисы вышел Мэдж - и Джеймс рванулся к нему, и уверяю вас, совсем не для того, чтобы опять попытаться его вышвырнуть из дома. Нет, тут было настоящее влечение - и без сомнения, Джеймса тянуло к Мэджу не меньше, чем к Сильфиде, и смущен он был из-за этого не меньше, а то и больше, чем из-за тяги к Сильфиде.
И поцелуй, ох, какой был поцелуй. В первый миг, когда Джеймс припал головой к груди Мэджа, как это сделал вчера Купински, я испугалась, что этим все опять и кончится. Но нет, зря боялась: через секунду Мэдж взял его лицо в ладони, приподнял и поцеловал, и затянул этот поцелуй. А потом, когда Джеймс упал на землю, Мэдж взглянул на него с отчаянием, как будто потерял все на свете, медленно переступил через его тело и пошел вперед, к краю сцены. И мне показалось, что он от горя ничего не видит - как ничего не видела ослепшая Сильфида. Это было пронзительно почти до слез. И Себастьян Хейнс изумителен в этой роли, я и не думала, что он будет настолько прекрасен. Он затмевает всех, даже восхитительного Джеймса - Ульрика Бирккьяра.
Сильфида - Эми Уотсон - была интересна, я надеюсь, я еще напишу о ней подробно. Но вчерашняя Сильфида - Сюзанна Гриндер - все же понравилась мне больше. Эффи была та же, что и вчера - Киззи Матиакис - но играла она иначе, и сегодня показалась мне еще лучше (хотя и вчера была чудесна). Гурн - Андреас Каас - был просто классный, очень мне понравился. Анну, мать Джеймса, опять играла Ева Клоборг, но, как и Киззи Матиакис, создала совсем другой образ, тоже очень интересный. Корда сегодня полностью реабилитировала себя и радовала от начала до конца. Все молодцы, в общем. И Хюббе - главный молодец.

@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:09 

Хочешь песенку в награду?
Посочувствуйте мне, люди. Сегодня на "Сильфиде" мне подло и беспричинно недодали поцелуя Мэджа и Джеймса. Что за безобразие, куда смотрит правительство в лице Николая Хюббе, требую компенсации, сатисфакции и исправления ситуации. У труппы осталось два спектакля, чтобы исправиться. Пусть только попробует этого не сделать!
Но вообще я думаю, что причина есть: хоть на сайте в сегодняшнем составе был заявлен Себастьян Клоборг, но на сцену в роли Мэджа вышел Себастьян Хейнс. Насколько я знаю, он еще ни разу не играл с Марсином Купински - Джеймсом, поэтому они могли еще просто не сыграться. Но поцелуя все-таки не было, было что-то странное: Джеймс бросался к Мэджу и прижимался головой к его груди, будто искал утешения, а Мэдж гладил его по волосам. А потом Джеймс, как и положено, падал бездыханным, но сдается мне, джентльмены, это все же был просто обморок.
Хейнс очень интересен в роли Мэджа - такой экзотичный дэнди, грациозный, пластичный, хищный, зловещий, но при этом довольно-таки хрупкий. Он даже рядом с Джеймсом-Купински выглядит хрупким - даром что тот очень худой и легкий.
Гомоэротики додали в сцене варки шарфа в котле. Котел квадратный и стильный, полуголые мальчики тоже стильные, и Мэдж их славно приласкивает по ходу дела. Так что и без Джеймса он не пропадет и один в постели не останется. Но с Джеймсом, конечно, лучше.
А в общем, хоть и без поцелуя, но мне понравилось, интересная постановка, и играют все хорошо (а вот с танцем у корды, увы, не все гладко, к солистам претензий нет, но корда ляпала и в первом, и во втором актах). Сильфида была прелесть, Эффи и Гурн выразительные и милые, мать Джеймса вообще потрясла - ух, какая женщина! Сдается мне, Джеймс не только от Эффи, но и от нее в лес сбежал со всех ног.
Но я надеюсь, я обо всем подробнее напишу, когда вернусь, а то с планшета неудобно.
И завтра опять пойду, ура! Правильно я сделала, что купила билеты сразу на три спектакля, одного раза мало.
,

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

12:44 

Хочешь песенку в награду?
Syrene Hvid с балетного американского форума продолжает сводить меня с ума отзывами на "Сильфиду" Хюббе. И так здорово рассказывает, что я уже по-настоящему жалею о том, что не увижу пару Грегори Дин (Джеймс) - Себастьян Хейнс (Мэдж). Она уже во второй раз описывает спектакль с этой парой - и с каждым разом ее рассказ получается все увлекательнее и обворожительнее. И столько новых деталей добавляется, уже почти видишь спектакль своими глазами. Черт возьми, как безумно жаль, что не существует нормальной видеозаписи - с каким угодно составом! Я, конечно, насмотрюсь "Сильфиды" вволю, но хочется-то иметь возможность пересматривать, а не только перечитывать отзывы - даже такие чудесные, как у Syrene Hvid.
Как обычно, с восторгом утаскиваю отрывки из ее рецензии - но советую прочитать все целиком, она очень здорово и увлекательно пишет.

Act two opened to an extremely strong caldron scene. Sebastian’s Madge was animalistic, dark and commanded the stage as unapologetically as he commanded his helpers. It was also an interesting breach of the fourth wall how the smoke from the caldron actually travelled over the first rows, too, kind of pulling us into the scene as we breathed it in. The tribal-like dancing and the erotic interaction between all five dancers on stage made the entire scene seem all the more hypnotic – like an ancient ritual, almost. The franticness of it in stark contrast to the slowness with which Sebastian existed the stage, walking so deliberately out that the transition between that scene and the white room was smoothened, leaving us to stare at bare, white walls for a minimal amount of time.

Like I said, I completely buy into the relationship that is/has been between Sebastian’s Madge and Dean’s James. They were lovers once, something undefined happened that caused James to seek marriage and left Madge feeling scorned and vengeful. As Madge saunters on stage with the veil slung around his waist, James sees him and seems to recognise the potential of the veil immediately. It’s difficult to describe the part of this interaction that isn’t elaborated upon, but there was something about Dean’s honest excitement as he approaches Madge that made his James seem as unaware of the consequences of their breakup as Sebastian’s Madge is unwilling to accept them. Something that only added to the magnitude of the tragedy at the end which I’ll get into in a moment… As it is, James is undaunted in his attempts to get Madge to give him the veil. First he tries to seduce it from him, sliding his hands over Madge’s shoulders in a caress that Madge dismisses. Then he tries to buy it, but Madge refuses to sell out. Rather, Madge makes him kneel and wraps the veil around his arms before swinging him around. His expression is frantic, crazed. The way it so perfectly reflects how James will later try to capture the Sylph, it really felt like this was the moment where Madge hoped in vain to capture James for himself once more in a similar manner. This parallel continues into the scene between the Sylph and James. Beautifully, beautifully danced by J’aime and Dean. The Sylph’s caution that becomes desperate want, then a moment of hope as she kneels. James tells her to kneel with all the destructiveness that Madge made him kneel first, the parallel between the two scenes starting there. The death scene wasn’t as gut-punching as the one in Aarhus, but it was very strong nonetheless and indeed, J’aime was all but in tears. Her Sylph died smiling this time, carrying all James’ hopes until her very last breath.

This final scene was powerful. It was executed flawlessly with only a minor hiccup in offstage timing when the helper’s carried J’aime across stage and the emotions ran high like waves undisturbed by it. The transformation in Madge struck me. Sebastian’s Madge was so bitter and angry and vengeful all throughout act one and in the caldron scene. Now, standing before James, he is angry, yes. Angry, but desperate more than anything. In his precise, harsh mime, he tells James of the unjustness of him being discarded. It was a lover’s quarrel. You only talk like that to someone in whom you have invested your everything, that was the feeling I had, watching it. And like in Esbjerg, when James launched at him, Madge had him dangling from his hands and they were staring into each other’s eyes. It was incredibly intense. Very powerful. Especially as James watches the Sylph disappearing, all his dreams and hopes lost. The same attack is repeated, he runs towards Madge and the kiss happens again. As forceful as James’ embrace of the Sylph. And deadly in the same way. James falls to the floor. Standing over him, Sebastian’s Madge stares right out at us and steps over his body. He doesn’t look victorious. He looks like a man who’s just lost everything. James killed his Sylph and lost everything. Madge killed James and lost everything in much the same way.


По этой "Сильфиде" прямо хочется фанфики писать. Душераздирающие, с ангстом, страданиями, рейтингом и психологическим насилием. Можно и просто с насилием, но я этого не очень люблю. А каков Джеймс, пытающийся отвлечь Мэджа прикосновениями и незаметно стащить у него шарф! Интересно, проделывает ли это Джеймс в паре с другим Мэджем (Клоборгом), или это выдумка конкретно этого Джеймса - конкретно с этим Мэджем? Но после такого и вправду окончательно убедишься, что Мэдж и Джеймс и вправду были раньше любовниками, а потом Джеймс почему-то решил жениться и остепениться, не понимая, что от Мэджа так просто не уходят.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

21:12 

Хочешь песенку в награду?
Я знаю, что это мало кому интересно, но замечательный юзер Syrene Hvid с моего любимого американского балетного форума продолжает делиться своими впечатлениями о "Сильфиде" Хюббе, путешествующей по стране. И я читаю эти рецензии и боюсь, что не доживу до десятого-одиннадцатого-тринадцатого февраля, когда увижу этот балет своими глазами. На этот раз Syrene Hvid рассказывает о другом касте: Сильфида - Эми Уотсон (увижу ее одиннадцатого февраля), Джеймс - Грегори Дин (увы, его не увижу, зато увижу Ульрика Бирккьяра), Мэдж - Себастьян Хейнс. И как удержаться и не процитировать замечательный отрывок про Мэджа и Джеймса в конце балета?

The last scene between Sebastian’s Madge and Dean’s James was loaded with impact, it was strong and felt undeniably masculine. As Dean ran towards Sebastian to curse Madge, they stand before each other for a never-ending second, Madge’s arms raised as if holding James up and Dean balancing on his toes without a stagger, then Madge releases him and he falls to the ground. Once more the predatory expression takes over Sebastian’s features and he looks him over until the witches carry the Sylph across the stage. Almost gently, he lifts James up, touches him, caresses his chest – and then spins him around and throws him towards the passing dead Sylph. There was so much motion and strength and power play in these few seconds that it took my breath away. Dean’s James once more charges against Madge, but Madge grabs his head and kisses him. Dean held up by his chin, balancing on his toes once more for the long moment the kiss lasts, then Sebastian almost unceremoniously drops him and he crumbles. Stepping over his lifeless body, Sebastian’s Madge fixes his gaze on the audience and walks slowly forward, towards the edge of the stage. As if coming for us. This is the last visual you see before the curtain comes down.

Хочешь превратить классический балет в классически-гомоэротический? Спроси Николая Хюббе и танцовщиков Королевского Датского балета, они тебя научат.:crazylove:

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

14:24 

Хочешь песенку в награду?
Королевский датский балет отправился на гастроли по стране с "Сильфидой" и "Темой с вариациями". Вчера состоялся первый спектакль, и на моем любимом балетном форуме уже появился большой и ужасно интересный отзыв. Автор отзыва всем отдает должное и так зажигательно рассказывает о господине Мэдже в исполнении Себастьяна Клоборга, что я уже вся изнываю от нетерпения и жду не дождусь, когда наконец увижу его своими глазами. И радуюсь, что увижу его целых два раза, а не один. Кажется, он и в самом деле прекрасный Мэдж - не хуже, а может быть, даже и лучше Мэджа-Хюббе. Впрочем, нет, не лучше, не хуже, а просто он другой - и явно замечательный.
Выложу пару цитат из форумного отзыва:

However much that I loved Susanne Grinder’s Sylph when the production opened last season and however much Birkkjær opened my eyes to James as a character, seeing him tonight with a new Madge finally tied together this new production into a whole. Last time, however admirable I found Hübbe as Madge and the entire concept behind his creation, I found Hübbe himself somewhat uneasy to watch. Larger than life, but also just slightly uncomfortable – a feeling I didn’t have at all when I later saw Sebastian Haynes in the role. Tonight, I saw Sebastian Kloborg in the role for the first time and all my great, great expectations were met and more. He was the glue that made everything fall into place. As his Madge skilfully manipulated the sense out of James’ head, he made certain not to let it go to waste. He led the audience through the story from start to finish. Because of him, La Sylphide turned into a universal tragedy. When the metaphorical rocks had fallen and left James as well as his Sylph dead, Kloborg’s Madge alone was standing, left behind to stare at his own hands and wonder how it came to this. It was masterly.

The cauldron scene that had seemed so awkward when I first saw it was spectacular tonight. Very different from Haynes’, too, although I liked his as well. Kloborg’s Madge is more mature and more consciously manipulative and the way he used his companions felt less erotic (though still decidedly gay) and more obsessively controlling, my girlfriend even used the word “sadistic” about him which I think fits rather well. Kloborg is a master of the subtle gestures and constantly directed his companions with small waves of his hands. He looked so gaunt and bitter and as the cauldron disappeared off stage, the background turning white, he simply stood there. Rubbing the veil against his face. It established a very clear connection not only to the plot, but to both the Sylph and James. As if they were both a part of his past, in some way. In this version, it might not make sense to literally assume that Madge was once a sylph, but the chase on which he sends James to capture her felt too close to home. Perhaps Madge, in this version, once chased a sylph of his own and lost her, the pattern cursed to repeat itself over and over. Maybe, if James were to open his eyes again after curtain fall, he’d wake up to become someone else’s Madge.


О боже мой, дайте мне хотя бы побольше фотографий с Мэджем-Клоборгом, а то ведь я не доживу до февраля!

@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:25 

Хочешь песенку в награду?
Хоть мне и по-прежнему очень жаль, что я не увижу Николая Хюббе в роли господина Мэджа в "Сильфиде" в феврале, но благодаря рецензии Евы Киструп на январские спектакли мне все сильнее хочется увидеть в этой роли Себастьяна Клоборга. Киструп вообще очень хвалила второй состав (который я увижу дважды - 10 и 13 февраля), отметив и Сюзанну Гриндер - Сильфиду, и Марсина Купински - Джеймса, но Клоборгу она посвятила целый абзац своей рецензии - и надо сказать, абзац вдохновенный и вдохновляющий. Да и рецензия в целом весьма благосклонна, даром что Киструп, как и в прошлом году, поругивает Хюббе за второй акт, ставший "белым" в прямом смысле этого слова - потому что происходит он не в зеленом лесу, как обычно, а в белой коробке сцены. Охотно верю, что это не лучшее сценическое и визуальное решение, но прежде хочу увидеть все своими глазами и составить свое мнение. И Клоборга тоже очень хочу увидеть скорее. Да и как не хотеть, когда о нем пишут вот так:

The real and positive change was Sebastian Kloborg as Madge. When recently taking on Drosselmeyer, Kloborg succeeded by making the role more active. As Madge he presents a totally different strategy, not only from his former success, but also from the production history and the other three Madge’s seen so far. It is the triumph of quietness. Kloborg’s Madge is not an aggressive, outreaching baddie. Instead he reminds of the tragic Henrik Ibsen characters, who are facing death because of their fathers depravities. It is a sort of “If I got to go, I will take someone with me”. It created a strong focal point, but it also makes room for James and the Sylph and it makes the tragedy even bigger. In short an outstanding performance by a truly outstanding character dancer.

И вот как выглядит Клоборг в этой роли - вовсе не такой хиппи, каким казался на репетиционных фотографиях, но и не такой зловещий господин в сером, как у Хюббе. Датчане! Ладно! Не хотите выпускать двд с Хюббе - выпустите хотя бы двд с Клоборгом. Хотя лучше бы все-таки с Хюббе, это просто было бы прикольно: подарочный двд-бокс из двух "Сильфид" - 1988 года с Хюббе-Джеймсом и 2015 года с Хюббе-Мэджем. А Клоборга я согласна посмотреть вживую - и не просто согласна, а с удовольствием посмотрю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

23:03 

Хочешь песенку в награду?
Я эту фотографию уже выкладывала, но она такая умопомрачительно-кинковая, что я не могу удержаться. Заодно и загадаю желание на новый год: пусть в 2016 году добрые датчане выпустят "Сильфиду" на двд - с Ульриком Бирккьяром - Джеймсом и Николаем Хюббе - господином Мэджем. Хочу увидеть сцену с этого снимка и все, что ей предшествовало, - в движении. Конечно, и увижу - вживую, в феврале, но все-таки с другим кастом, а без Хюббе это будет не совсем то (хотя и не сомневаюсь, что все равно будет хорошо). К тому же мне ужасно интересно, что отыгрывал Хюббе после смертельного поцелуя: торжество? отчаяние? эмоциональный ступор? Помнится, великая Мэдж Сорелла Энглунд в спектакле с Хюббе-Джеймсом реагировала на смерть Джеймса с однозначным отчаянием (а ведь там даже поцелуя не было! и кстати - жаль, что не было). А вот как вел себя сам Хюббе, оказавшись в шкуре Мэдж(а), - вот черт знает, поди разбери. Короче говоря, датчане, будьте душками, выпустили "Неаполь" и "Лебединое" - выпускайте и "Сильфиду", не мелочитесь. Один зритель у вас уже точно есть.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:23 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, я почти смирилась с тем, что не увижу Хюббе в "Сильфиде" в феврале. Ничего не поделаешь, надо было спохватываться год назад. Правда, остается еще крохотный шанс на то, что он появится в этом году, составы на два последних спектакля - 23 и 27 февраля - еще не объявили, и остается надежда на внезапное появление первого господина Мэджа на сцене. Если это случится, я вполне могу купить билет и махнуть в Данию еще раз на один день - ради Хюббе. Да, это безумие, но могу я позволить себе маленькие безумства? Тем более, что пока все это - сплошное сослагательное наклонение и перекабыльство.
Ну, а пока я залезла в инстаграм (по наводке с американского балетного форума) и выцепила оттуда репетиционную фоточку с новыми сильфидными составами. Вот такой Мэдж ждет меня на спектаклях 10 и 13 февраля: Себастиан Клоборг. А с ним на этой фотографии - Эффи (Фемке Слот) и Гурн (Александр Бозинофф). Интересно, что этого самого Бозиноффа-Гурна я пока не нашла ни в одном составе, вполне возможно, что он будет исполнять эту партию на гастролях (с 22 января по 4 февраля труппа с "Сильфидой" гастролирует по стране). А может быть, произойдут какие-нибудь изменения, и его поставят в основной состав. В любом случае, будет интересно на него взглянуть. Джеймсом при Мэдже-Клоборге будет Марсин Купински (я его видела пока лишь в датском ЛО, в неаполитанском танце - вместе с Ульриком Бирккьяром и Идой Преториус), Сильфидой - Сюзанна Гриндер.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:58 

Хочешь песенку в награду?
На сайте КДБ наконец-то началось шевеление в разделе, посвященном "Сильфиде". Нет, составы пока не выложили, рано еще, зато выложили трейлер. Ну, правда, прошлогодний и слегка обрезанный на самом интересном месте - то есть, на смертельном поцелуе господина Мэджа. В новом варианте трейлера господин Мэдж только и успевает крепко ухватить Джеймса за уши и примериться, чтобы поцеловать, и тут же начинаются титры: мол, смотрите скоро во всех королевских театрах страны. Так что несведущих зрителей, возможно, ждет интересный сюрприз. Ну, а я зритель относительно сведущий, я пересмотрела новый вариант трейлера, а потом еще и старый вариант, а потом взяла да и вырезала из старого трейлера момент с поцелуем. Смотреть в левый нижний угол и наслаждаться:



Потом еще можно посмотреть в правый угол и оценить полуголых мальчиков - подручных господина Мэджа в этой истории. Господин этот был явный гедонист и знал толк в красивой обстановке. Ну и в Джеймсе тоже знал толк.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

16:51 

Хочешь песенку в награду?


Эх. Вот что ни говорите, а килт был Эрику дивно к лицу (и к ногам, особенно к ногам!). Даже жаль, что он носил килт только на сцене. С другой стороны - ему бы не удавалось оставаться невидимкой, если б он носил килт в жизни. За ним бы тут же увязывались восхищенные толпы - привлеченные не столько необычной одеждой, сколько дивной красотой Эрика в килте.:crazylove:
Фотография паршивенькая, но сойдет. Из Dance Magazine, конечно. Эрик в АБТшной "Сильфиде" 1971 года.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

12:42 

Хочешь песенку в награду?
Купила книгу Джона Грюна (автора биографии Эрика) "People Who Dance: 22 Dancers Tell Their Own Stories" - разумеется, ради главы про Эрика. Оказалась полная фигня и сплошное разочарование. Проклятый лентяй Грюн не стал заморачиваться, а просто надергал цитат из "Erik Bruhn. Danseur noble", расположил их в строгом беспорядке, написал пару банальных абзацев про то, какой Эрик был замечательный, ну и все - конец, профит, можно публиковать. Ну хоть бы выбрал отрывки из материалов, не вошедших в книгу, тогда это не смотрелось бы так жалко. А так вся ценность - в одной фотографии, которую я прежде не видела, надо ее будет отсканировать, конечно.
Впрочем, глава про Рудольфа там же оказалась еще хуже: болтовня совсем ни о чем, три фразы прямой речи Рудольфа и пять страниц банальной чепухи, сочиненной Грюном. Остальные двадцать глав даже читать пока не хочется. Как-то я расстроилась: денег не жалко, я заплатила за эту книгу очень мало, но жалко обманутых ожиданий. Я думала, будет интересно. Причем главу про Эрика, например, Грюн опубликовал впервые в июньском номере Dance Magazine за 1986 год, фактически это был почти некролог, прощание самого Грюна с Эриком. Ну вот почему он не захотел постараться и написать что-то по-настоящему пронзительное, а обошелся копи-пастом? То ли сроки поджимали, то ли самому было неохота что-то выдумывать.
В общем, тоска. Обиделась я на Грюна, хотя что ему в моей обиде? Вот выложу сейчас с горя хорошую фотографию Эрика и Карлы и работать пойду. 1962 год, их первая встреча и первая "Сильфида" - ну, вернее, одно только па-де-де. Все-таки Эрик, пожалуй, был прав, когда фыркал на жемчужное ожерелье и браслеты Карлы в этой роле. Да, понятно, Мария Тальони носила такие же браслеты и ожерелье, исполняя партию Сильфиды, но что органично смотрелось тогда, то смотрится странно - сейчас. И в самом деле, зачем сильфиде украшения - кроме цветов и листьев? Она и так прекрасна.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

00:22 

Хочешь песенку в награду?
После сегодняшней (ой, нет, уже вчерашней) чудесной "Сильфиды" в БТ (с Анастасией Сташкевич и Вячеславом Лопатиным) у меня весь день было сильфидное настроение. А теперь живая "Сильфида" светит мне только в феврале в Дании, следующий БТшный блок "Сильфид" намечен, кажется, на март. В общем, до февраля буду пробавляться записями, выучу их наизусть.
От нечего делать пошла и пересмотрела сильфидное па-де-де с Карлой и Эриком - нет, не то, которое 1962 года, а то, которое с гала-спектакля в честь столетнего юбилея Мет в 1984 году. Я его когда-то у себя уже выкладывала, но это было давно, еще в прошлом году, когда я только начала изучать Эрика под микроскопом. И не пересматривала я это па-де-де тоже ужасно давно. Теперь вот пересмотрела и хочу выложить его еще раз. Конечно, это вам не 1962 год. Конечно, Эрик тут уже почти не танцует, а так, немного пританцовывает. В общем-то, и Карле тут тоже приходится танцевать не так уж и много: сначала идут мимические сцены с земляникой, водой и пойманной птичкой, а потом сразу же сцена с шарфом и смерть сильфиды. Но черт меня побери, как же хорош Эрик в этой практически пешеходной партии, как хороша Карла - все та же прелестная, лукавая сильфида, как и двадцать лет назад, - и как хороши они оба, они по-прежнему чудесная пара, химия между ними не исчезла. Вот радостно на них смотреть, и все тут (и ноги Эрика, между прочим, тоже прекрасны, как раньше). Жаль только, качество съемки средненькое: мало крупных планов, изображение тусклое, разрешение маленькое. Но тут не до капризов: либо смотри, что дают, либо сиди без Эрика и без Карлы.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

22:04 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то прочитала главку про Эрика из книги Ашенгрина "Som jeg kendte dem". Главка коротенькая, малоинформативная, в ней много общих слов, и у меня сложилось впечатление, будто Ашенгрин мог бы сказать об Эрике и о своем отношении к Эрику гораздо больше, но почему-то решил промолчать, а то, что все-таки счел нужным рассказать, - проговорил скороговоркой. Полезных сведений очень мало, больше всего меня умилила история о том, как в 1950 году юный Ашенгрин (ему тогда было 15 лет), посмотрев па-де-де из "Щелкунчика" в исполнении Тони Ландер и Эрика, в полном восторге пытался проделать grand jeté прямо на улице, подражая Эрику. К счастью, вокруг не было зрителей, хотя даже если б они и были - ему было бы на них наплевать.
Что еще рассказывает Ашенгрин? Что когда он начал работать журналистом и подружился с некоторыми молодыми танцовщиками, то время от времени встречал в их кругу и Эрика, но стеснялся и в разговоры не вступал. Его поражала красота Эрика (он считал Эрика самым красивым танцовщиком из всех, кого он когда-либо видел, причем не только на сцене, но и в жизни) - и отталкивали острый эриков язычок, дьявольский смех и саркастичность. Правда, в конце концов они все-таки сошлись, и Эрик попытался было привлечь Ашенгрина к работе над своими мемуарами. Но как вспоминает Ашенгрин, когда это предложение прозвучало по телефону, он смутился и напомнил Эрику, что тот уже привлек к этому делу "одного из лучших друзей" Ашенгрина (по-видимому, речь шла об Эббе Морке, еще одном датском критике и довольно близком приятеле Эрика). Эрик тоже слегка смутился (только "слегка"!) и оставил эту тему. К сожалению, Эрик не написал воспоминаний и в сотрудничестве с Эббе Морком, а жаль. А книга Грюна, хоть и основана во многом на рассказах и интервью Эрика, - это все-таки не мемуары самого Эрика.
А, и еще буквально два слова Ашенгрин сказал о "Сильфиде", поставленной Эриком (и Джоном Прайсом) в Стокгольме в 1968 году. Все же Эрика водкой не пои, дай только превратить сказочный балет в мрачную готическую историю. Я когда-то пересказывала то, что писал Мейнерц об этой постановке: о сцене в конце первого акта (или все-таки в начале второго? логично было бы поставить ее в начало второго), когда Мэдж указывает Сильфиду путь, помогая ей заманивать Джеймса все дальше и дальше в лес. Это был прозрачный намек на связь между Мэдж и Сильфидой. Ашенгрин еще добавил, что сама Сильфида в этой постановке была опасна (и черноволоса - в отличие от привычных датскому глазу Сильфид-блондинок), а балет превращался в историю совращения Джеймса-жертвы. Правда, сама же соблазнительница и пострадала, так что игра вряд ли стоила свеч, но черт возьми, зачем тут логика, если Эрику хотелось, чтоб в балете было много мрачности, готичности и опасных женщин, губящих главного героя!.. Не надо никакой логики, без нее веселее. Но право, вот так и выясняется, что эта шведская "Сильфида" тоже носила фирменный эриков отпечаток. Как бы я хотела увидеть эту постановку! Но наверняка никаких видеоотрывков не сохранилось. Разве что попытаться поискать фотографии? Может, что-нибудь и найдется.

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

22:23 

Хочешь песенку в награду?
Закончила перевод. Заплатят за него мало, ну и черт с ним, главное - наконец-то добила, а то пол-лета он надо мной висел, надоел ужасно. Теперь можно расслабиться, оттянуться, привести себя в порядок, до Мейнерца добраться, может быть, а то опять руки до него не доходили. Но сегодня уж точно за Мейнерца не возьмусь, хватит с меня переводов, а лучше отпраздную маленьким пикспамом: выложу свою любимую балетную парочку, пусть не вместе, а порознь, но это неважно. Во-первых, вот Эрик в "Сильфиде", 1967 год, все желающие могут любоваться его ногами даже без помощи бинокля. А во-вторых - ну да, вот Константин (вместе с Ванессой Харвуд) на репетиции "Натараджи", 1979 год. Он тут совсем не красавец (ну, так уж поймал его фотограф), но мне все равно кажется очаровательным. Ладно-ладно, у меня к Константину слабость, я знаю.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide"

12:36 

Хочешь песенку в награду?
Отстояла очередь в тысячу человек на сайте Королевского Датского театра и купила себе три билета на "Сильфиду" (и "Тему с вариациями") - 10, 11 и 13 февраля. Не стала мелочиться и выбрала ближний партер: в конце концов, до февраля далеко, я еще эти деньги десять раз отработаю. Теперь надо подумать, не совместить ли в самом деле поездку в Данию с поездкой в Гамбург. Там как раз пойдет блок "Жизелей", а я хочу ноймайеровскую "Жизель". И если пропущу ее в феврале, то потом придется ждать до лета. С другой стороны, есть риск, что от трех "Сильфид" я несколько обалдею и не смогу воспринять "Жизель" как следует. В общем, пока не знаю и буду думать. Но ура - теперь "Сильфида" почти точно никуда от меня не денется. Даешь мне Джеймса в черном килте, Мэджа в сером сюртуке, смертельный поцелуй и другие прелести этой постановки!
Фотография в тему - Николай Хюббе в трико. Всем любоваться.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

00:00 

Хочешь песенку в награду?
Адски хочется в Данию на "Сильфиду" Хюббе вотпрямщас и немедленно. И чтобы роль Мэдж исполнял сам Хюббе. Интересно, когда там в КДБ выкладывают составы на спектакли? Впрочем, какие мне составы, еще и продажи билетов не открылись толком, а мне уже составы подавай.
В очередной датской рецензии прочитала, что у Мэдж в исполнении Хюббе голодный и жадный взгляд. В англоязычной рецензии прочитала, что Мэдж Хюббе соблазняет всех, в том числе и Джеймса. Вообще у меня такое чувство, будто Хюббе - это наш брат фанфикер: берем классический балет и переделываем его по своему вкусу, меняем антураж, добавляем гендер-бендер и пейринг Мэдж/Джеймс, повышаем рейтинг - и ура, фанфик готов. Ярые канонисты, конечно, морщатся и презрительно цыкают зубом, но хотя бы не устраивают скандалы в комментах и в зрительном зале. А если и устраивают - вольно им, балет-то все равно остается в репертуаре, и никто пока не собирается его удалять.
Я бы охотно выложила еще какую-нибудь фотографию оттуда с Мэджем-Хюббе, но у меня больше нет ни одной. Поэтому выложу трио Эффи-Джеймс-Гурн из того же состава, где был Хюббе. Забавно все-таки, что Гурн в этой версии - такой рабочий парень в кепке и брюках, а Джеймс - нежный цветочек в черном килте. Хоть и дает отпор Гурну (и даже Мэджу - в другой сцене), но все равно видно - он существо не из этого мира, ему бы к Сильфиде под крылышко, а еще лучше - к Мэджу в объятия, целее будет.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

16:14 

Хочешь песенку в награду?
Набила планшет балетами и "Ганнибалом", скачала карту Ольсдорфского кладбища, бросила в чемодан босоножки, распечатала билеты, все, к походу готова. Лишь бы только немецкий не подвел, а то у меня в последние годы активной практики не было, только пассивная, и теперь нужное немецкое слово норовит превратиться в английское, а то и вообще в датское. Караул. Впрочем, ладно, я себя утешаю тем, что я и по-русски с трудом изъясняюсь, невербальный я человек. Ничего, что-нибудь намурлычу, поиграю в госпожу Курдюкову за границею, дан л'этранже.
А теперь - об Эрике. Отсканировала статью-интервью-рассказ о нем/с ним/вокруг него из январского Dance Magazine за 1966 год. Позднее он вернулся к той же теме в Beyond Technique, рассуждая о том, что у Баланчина танцуют только девочки, а не женщины, и хоть это приятно, но никуда не ведет. Наверно, с Эриком можно поспорить, но нельзя не признать, что он излагает свою точку зрения очень четко и аргументированно. Да и вообще, приятно его почитать, правда? И посмотреть на него приятно, я специально отсканировала отдельно фотографию оттуда же, с прекрасным Эриком в "Сильфиде" (из "Bell Telephone Hour" 1962 года, где Эрик танцевал с Карлой Фраччи). Ах, что ни говорите, а в килте он был неотразим.
Да, он очень мило сравнивает репертуар танцовщика с пищей: человек должен есть, чтобы существовать, танцовщик должен получать репертуар, чтобы расти и развиваться. Так и хочется сказать, что Эрик существовал на алкоголе, сигаретах и репертуаре. Надеюсь, никто на меня за него не обидится, я же шучу.:)


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

13:39 

Хочешь песенку в награду?
А в Стасике сегодня замена спектакля: вместо лакоттовской "Сильфиды" будет "Жизель" с Оксаной Кардаш и Георги Смилевски, и с Сергеем Мануйловым в роли Ганса. И билеты есть... Если б не уезжала послезавтра, то наверно, плюнула бы и взяла билет, потому что надо ценить возможность увидеть "Жизель" без Полунина (что-то меня преследуют "Жизели" с Полуниным). Но надо знать меру и вообще. Ладно, мне предстоит гамбургский балетный уикэнд, поэтому нужно выдержать легкую балетную диету и не перебивать аппетит. Я надеюсь, будут у меня еще "Жизели" в Стасике (и не только) без Полунина, никуда не денутся. Интересно, когда же в Стасике вывесят афишу на следующий сезон? Уже даже в БТ выложили расписание спектаклей по ноябрь включительно, хотя бы ясно, на что билеты брать. А в Стасике пока тишина, а уж сезон скоро кончится. Надеюсь, они не выбросят "Татьяну" из репертуара.
Остался месяц с небольшим до начала продаж билетов в КДБ. Надеюсь, абонементщики не растащат до тех пор самые хорошие места. Жди меня, "Сильфида", уж я к тебе приеду. А пока пофлужу-ка я уважаемым Николаем Хюббе, приложившим свою прекрасную руку к этой самой новой датской "Сильфиде":



Первая фотография вытащена из интернета, а две других я отсканировала из книги Ашенгрина "Dancing Across the Atlantic". Очень мне нравится последняя: это Хюббе, только что оттанцевавший в "Ромео и Джульетте" Ноймайера.
Ну и добавлю кое-что "сильфидное" - это эскизы костюмов Сильфиды, Джеймса и господина Мэджа из все той же новой "Сильфиды" Хюббе. Меня страшно позитивят эти физиономии. Причем что небритый Мэдж с цыгаркой, что Джеймс в кепке - оба выглядят гопниками с большой дороги. Начинаешь опять задумываться о преемственности Джеймсов и Мэдж(ей) в этой истории. Проще говоря - вот тут видно, что из такого Джеймса может вырасти вот такой Мэдж. А в спектакле (ну, по крайней мере, в том касте, где Хюббе играет Мэджа, а Джеймса играет Ульрик Бирккьяр) - ничего подобного, там Джеймс - нежный и хороший мальчик.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

21:35 

Хочешь песенку в награду?
Вчера были Эрик и компания, а сегодня будет Хюббе. Во-первых, обещанная фотография из "Сильфиды": вот этот Джеймс рос, рос и дорос все-таки до господина в сером, который сам этих Джеймсов убивает под девизом "Kill your darlings". Здесь, в "Сильфиде" 1992 года Джеймс-Хюббе становится пока еще невольным убийцей - но у него такое выражение лица, но он так держит руку, что кажется, будто он вонзает Сильфиде (Роз Гэд) нож под ребра.



А вот еще один Хюббе - уже выросший, но еще не ставший господином Мэджем. Это сцена из датской постановки "Дамы с камелиями" Ноймайера: Альбан Лендорф в роли Армана Дюваля (кстати, Лендорф тоже стал Джеймсом в "Сильфиде" Хюббе, но в другом составе, не в том, где играл сам Хюббе), а Хюббе - в роли господина Дюваля-старшего. Опять, как в моей любимой версии с Аньес Летестю, Дюваль-старший выглядит гораздо интереснее Дюваля-младшего (не в обиду младшему будь сказано).


@темы: John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:30 

Хочешь песенку в награду?
Еще немножко датской "Сильфиды" в постановке Николая Хюббе: вот, изволите ли видеть, господин Мэдж (сам Хюббе) варит в котле волшебный шарф для поимки сильфид и окручивания наивных Джеймсов. Обратите внимание на соратников господина Мэджа. В классической "Сильфиде" это тоже ведьмы - жилистые, сгорбленные, лохматые, беззубые, кто со змеей, кто с дохлой мышью, кто с пауком. А здесь - ну, сами видите. Еще интересная деталь, показанная в трейлере спектакля: в классической "Сильфиде" в самом конце спектакля мертвую Сильфиду поднимают вверх, будто возносят на небо, а горюющие сильфиды проходят в глубине сцены, образуя этакую траурную процессию (кстати, в версии БТ этой процессии нет, там только Сильфиду тоже поднимают вверх в чем-то вроде люльки); в версии Хюббе мертвую Сильфиду проносят по сцене на руках вот эти самые полуголые приспешники Мэджа (и плачущие сильфиды идут за ними следом), а Мэдж в это время убивает Джеймса поцелуем.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

Черновики и черт

главная