• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
18:36 

Хочешь песенку в награду?
Ну что ж, а теперь попробую написать о позавчерашней упоительной "Сильфиде" в Копенгагене. Я была настолько уверена, что "Сильфида" тринадцатого февраля станет последней моей датской "Сильфидой" в этом сезоне (дай бог, чтобы ее оставили в репертуаре), - и десять дней спустя, двадцать третьего февраля, я чувствовала себя время от времени нереально, как во сне, когда сидела в зале и смотрела ужасно близко, из второго ряда, все ту же "Сильфиду" - в четвертый, незапланированный раз. И у меня даже не осталось программки, я решила, что не стоит покупать очередной иллюстрированный буклетик за сорок крон (у меня уже два таких лежат), понадеялась, что после спектакля выложат в фойе распечатки с составами, - но нет, почему-то их не выложили. Жаль. Хотя надо признать, что на этот раз на сайте своевременно выкладывали все составы с изменениями, неожиданных замен не было: я получила и Джеймса-Дина, и Сильфиду-Уотсон, и Мэджа-Хейнса, и Гурна-Бозиноффа, в последний момент только Эффи заменили - вместе заявленной ранее Стефани Чен Гундорф поставили опять Киззи Матиакис. Так что ее я увидела аж четыре раза: в каждом спектакле. Но она так прекрасна, что я на нее смотрела бы и смотрела. Потрясающая актриса, каждый раз добавлявшая в образ Эффи новые нюансы и краски, замечательно контактировавшая со всеми своими партнерами на сцене: и с Джеймсами, и с Гурнами, и с Аннами, и с подружками.
В ансамбле я разглядела новые лица, которых не было в трех предыдущих спектаклях: например, вместо прекрасного лохматого верзилы, которого я уже отмечала (сначала он одним из первых бросался к Мэджу, чтобы Мэдж и ему погадал, а не только девчонкам, а потом отгонял Гурна от своей девушки), был другой мальчик, не такой выразительный и колоритный, но тоже хороший. Кстати, я не рассказывала о прелестной пантомиме в начале спектакля? Сильфида улетает в дымоход, потрясенный Джеймс садится на скамеечку, пытаясь осмыслить произошедшее, в это время комната начинает заполняться народом: приходит Гурн с букетиком, в другую дверь влетает радостная Эффи, выходит на сцену мрачная Анна, две девицы садятся на лавочку и плетут веночки, а два оболтуса - так называемые "друзья Джеймса", продрав глаза, выносят на сцену ведро и швабру и принимаются сосредоточенно оттирать пол - видимо, убираясь после вчерашнего мальчишника. Это сыграно очень смешно и выразительно, жаль только, все время отвлекаешься на других персонажей, хочется увидеть всех - и что-то постоянно упускаешь. Так, например, я в трех спектаклях из четырех следила вполглаза за сольной вариацией Эффи - потому что боялась пропустить появление Мэджа на сцене; и хоть Киззи Матиакис танцевала прелестно и заслуживала абсолютного внимания, но я не могла оторваться от Мэджа (особенно в исполнении Хейнса), медленно входящего, вкрадывающегося на сцену, и грациозно опускающегося в кресло у камина, стягивающего перчатки, заметно напряженного - несмотря на грацию и элегантную небрежность движений.
В спектакле двадцать третьего февраля первый акт был сильный, но не головокружительный, зато второй был действительно упоительным от начала до конца. Я повнимательнее рассмотрела Сильфиду Эми Уотсон - и могу признать, что она мне понравилась даже больше, чем в паре с Ульриком Бирккьяром, и больше, чем Сюзанна Гриндер. Все-таки Гриндер, как и Себастьян Клоборг, немножко страдает от партнерства с Марсином Купински, недостаточно выразительным Джеймсом. Эми Уотсон повезло с партнерами гораздо больше - и за ее кокетливой Сильфидой наблюдать даже интереснее, чем за лирической Сильфидой Сюзанны Гриндер. Ее Сильфида - это веселое бездумное дитя, лукавая и порывистая хитрюга, может быть, не влюбленная в Джеймса самозабвенно, но очень увлеченная. Ей с Джеймсом весело, потому что он, в сущности, такой же ребенок, как она сама, и им обоим нечего делать в серых холодных комнатах, им надо на волю, к сестрам-сильфидам, где можно резвиться и танцевать. Сильфида Эми Уотсон не думает ни о последствиях - смешно сильфиде рассчитывать, чем обернутся ее порывы! - не стыдится, не смущается, а просто делает, что хочет, и не понимает, почему это может быть плохо, почему ее желания могут причинить другим боль. Опять она прелестно подглядывала из-под локтя в первом акте: когда сначала запугала Джеймса - мол, если ты на Эффи женишься, я умру! - а потом смотрела: ну как, он понял? поверил? проникся? И когда понимала, что понял и проникся, то, просияв, начинала танцевать для него и немножко прихлопывать в ладоши - хотя, опять же, недостаточно внятно показывала это "прихлопывание", не так внятно, как Лиз Йеппесен в старой "Сильфиде". А как она манила Джеймса и соблазняла его сигануть в окно - это тоже было неотразимо и очень по-детски: девчонка-сорванец тащит хорошего мальчика к приключениям. А он хоть и упирался, хоть и смотрел на обручальное кольцо с видом "не могу, меня мама заругает", но было ясно - Сильфида добьется своего, и Джеймс сбежит из дома, несмотря на маму, Эффи, свадьбу и мнение окружающих.
Как обычно - многобуков

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

01:03 

Хочешь песенку в награду?
Ну, буду краток: не зря сорвалась на этот спектакль, мне додали Джеймса с Мэджем так, что дальше просто некуда. Надеюсь, подробнее еще напишу, когда приеду, сейчас двух слов не свяжу. Скажу только, что поцелуй был, поцелуй был длинный, и - вишенка на торте - поцелуй был инициирован Джеймсом. Да, я не шучу и не выдумываю: в финале отчаявшийся Джеймс бросался к такому же отчаявшемуся Мэджу и целовал его, ну, а Мэдж этот поцелуй подхватывал и затягивал. И это было ух как прекрасно. Даже лучше, чем с Джеймсом-Бирккьяром.
Но меня немного разочаровал зал, прохладно принимавший очень удачную сегодняшнюю "Сильфиду". Уж Себастьяну Хейнсу можно и нужно было аплодировать как следует, он заслужил, он опять сегодня был великолепен. Да и все остальные тоже, чего уж там. А хлопали всем мало и вяло, я даже расстроилась. И еще не порадовала совсем "Тема с вариациями": почти все танцевали нечетко, без куража, и даже Ульрик Бирккьяр был явно не в своей тарелке и заметно смазывал движения. Так что я смотрела в основном на Хейнса - и он как раз не подвел и был прекрасен. Изумительный мальчик - и танцовщик, и актер, а ведь ему едва за двадцать, я ошибалась, когда предполагала, что ему двадцать два или двадцать три, ему, кажется, еще и двадцати одного не исполнилось. Он очень талантлив, надеюсь, нам его покажут в обещанной трансляции ноймайеровского РиДж в постановке КДБ. Хейнс там будет танцевать Меркуцио (а другой Мэдж, Себастьян Клоборг, станет Тибальтом).

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

15:51 

Хочешь песенку в награду?
А теперь о веселом. Вот этот состав "Сильфиды" (и "Темы с вариациями") ждет меня, ой как ждет 23 февраля в Копенгагене. Только бы ничего не изменилось в последний момент. Вернее - только бы остались Грегори Дин и Себастьян Хейнс, все остальные не так важны. Но я просто очень не хочу опять попасть на Марсина Купински. Надеюсь, что и не попаду, хватит с меня, я его уважаю-уважаю, но хочу Грегори Дина в роли Джеймса. И Себастьяна Хейнса в роли Мэджа, конечно. Знаете, что самое потрясающее? Что Хейнсу всего лишь двадцать с небольшим, двадцать два или двадцать три, где-то так. Но он играет Мэджа с такой уверенностью, с таким апломбом, он так харизматичен и выразителен, он обладает таким мощным сценическим присутствием - что, право, многие опытные актеры могли бы ему позавидовать.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

21:41 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, товарищи, где тут выдают наклейки с надписью "Почетный балетный маньяк"? Дайте мне, пожалуйста, дайте две. Кто в следующий вторник снова летит в Данию, чтобы зацепить еще одну "Сильфиду"? Люсиль летит, она самая, маньячка, извращенка и сильфидоманка. И нет ей никаких оправданий.
Я ничего не могла с собой поделать. Я увидела, что на сайте КДБ вывесили немного изменившийся состав на двадцать третье февраля. Там в роли Джеймса появился Грегори Дин, которого я еще не видела, но о котором много читала - в том числе о его потрясающей химии с Себастьяном Хейнсом - Мэджем. И я поняла, что если не махну на все рукой и не рвану на этот спектакль, то буду потом безумно жалеть и грызть себе локти и спину. А если, не дай бог, эта "Сильфида" в следующем сезоне исчезнет из репертуара, тогда я себе точно никогда не прощу, что имела возможность посмотреть ее еще один раз - и не посмотрела. В общем, я помаялась, потом поныла папе, что вот-де хочу, хоть и знаю, что это безумие, папа меня выслушал и сказал: ачотакова, давай, поезжай, нет проблем. И я взяла себе билеты, заказала уже знакомую гостиницу - и все, don't stop me now.
Дело, на самом деле, не в деньгах, дело больше во всяких там сложностях с родней. Сложности эти преодолимые, но, конечно, я понимаю, что поступаю не совсем правильно, срываясь хотя бы всего на два дня - но уже после того, как отсутствовала почти неделю. Но я ничего не могу с собой поделать. Я хочу немножко посходить с ума.

@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet, Sebastian Haynes, антисоветский роман

18:35 

Хочешь песенку в награду?
Теперь попытаюсь суммировать впечатления от трех "Сильфид" Королевского датского балета в постановке Николая Хюббе. Я видела три спектакля: десятого, одиннадцатого и тринадцатого февраля. Составы местами пересекались, но каждый раз спектакль получался абсолютно другим, артисты по-разному реагировали друг на друга и изменяли "окраску" действия, то усиливая, то уменьшая напряжение. Очень многое, конечно, зависело от Джеймса и от его отношений с окружающими - в первую очередь, от отношений с Мэджем: ведь в отличие от классической версии "Сильфиды" здесь именно отношения Джеймса с Мэджем выходят на первый план, являются основным двигателем сюжета. Отношения Джеймса с Сильфидой, конечно, тоже важны, но не так важны, как отношения с Мэджем, и кроме того, их чуть легче отыгрывать, в них многое завязано на танце, и если Джеймс - такой, каким он был в исполнении Марсина Купински - чуть скован в игре, но раскован и свободен в танце, то и его взаимодействие с Сильфидой сразу становится ярче. С Мэджем ему труднее взаимодействовать, там все построено только на игре. При этом, надо заметить, Марсин Купински, которого я видела в спектаклях десятого и тринадцатого февраля, на мой взгляд, оказался все-таки выразительнее при взаимодействии с Мэджем Себастьяна Хейнса (десятое февраля), в то время как в контакте с Мэджем Себастьяна Клоборга (тринадцатое февраля) ему как будто не хватало какого-то актерского взаимопонимания с Клоборгом, сценическая химия между ними была слаба. И из-за этого конфликт Джеймса и Мэджа в спектакле тринадцатого февраля сразу побледнел и утратил трагичную выразительность, ударные моменты - появление Мэджа в доме Джеймса, гадание, сцена с Джеймсом, выпрашивающим у Мэджа шарф, последнее столкновение Джеймса с Мэджем и гибель Джеймса - перестали быть ударными, чуть смазались. Очень жаль, потому что Себастьян Клоборг в роли Мэджа был очень интересен, и будь при нем другой Джеймс - наверно, все выглядело бы по-другому, гораздо интереснее. Но не вышло, пришлось довольствоваться тем, что есть. Жаль.
Несколько слов о сценографии и оформлении. В критических статьях после премьеры "Сильфиды" в прошлом сезоне Хюббе поругивали за радикально измененное оформление спектакля: исчез уютный патриархальный "двухъярусный" - с галерейкой, куда уходит Эффи переодеваться перед свадьбой, где играют музыканты, где появляется Сильфида во время свадебной пляски, - дом Джеймса в первом акте, исчез зеленый тенистый лес сильфид во втором акте. Теперь дом Джеймса стал холодным, аскетичным серым пространством с минимум мебели, а лес сильфид превратился в белую "коробку" с четырьмя входами-выходами на сцену: два слева и справа в глубине сцены, и два - у авансцены. За эту "белую коробку" Хюббе и автора сценографии и костюмов Бенту Ликке Мёллер ругали сильнее всего, говорили, что они уничтожили магию второго акта, до предела усилили условность происходящего и вообще все испортили. Могу сказать за себя: мне очень понравилась эта "белая коробка". Она полностью соответствует этой постановке; классический зеленый тенистый лес с ягодками, пеньками и гнездышками на деревьях - очень милый лес, который мне нравится в классической "Сильфиде", в такой, как в БТ или в видеоверсии с юным Хюббе и Лиз Йеппесен, - разрушил бы всю концепцию нового спектакля, уничтожил бы прекрасную черно-серо-белую гамму новой "Сильфиды". Белое пространство, в которое Джеймс попадает во втором акте, не кажется ни замкнутым, ни отвратительным, ни клаустрофобичным - в отличие от вполне себе клаустрофобичной серой комнаты первого акта. И сильфиды, танцующие в этих белых декорациях, не сливаются с ними, а органично вписываются в эту белую раму, действительно становятся духами света и воздуха - в пространстве, полном света и воздуха. А когда в начале знаменитого па-де-де они замирают на фоне белых стен - в классических "бурнонвилевско-сильфидных" позах, этакими очаровательно-скульптурными группками, - в них поразительно соединяется классическая "бурнонвилевская сильфидность" с чем-то новым и свежим, с чем-то почти модернистским, с чем-то неоклассическим в духе Баланчина. Трудно объяснить, что это именно такое, но оно есть, впечатление прелестной новизны, нового прочтения старого пластического текста, и все это получается лишь из сочетания привычных костюмов и поз - с принципиально иным оформлением.
В первом акте, как я уже сказала, уютный и теплый дом Джеймса - с пылающим камином, с большой люстрой, с креслами и антресолями, - превратился в скупо обставленное протестантское жилище. Долой антресоли и люстры, долой мягкие кресла - вернее, одно серое кресло оставлено, у самого камина, в него садится явившийся без приглашения на свадьбу господин Мэдж, - но в первой сцене спектакля Джеймс дремлет не в кресле, а на скамеечке без спинки, устало склонив голову. И ключевое изменение, по-моему, - "перемещение" окна, обычно располагающегося слева: именно в это окно входит-влетает Сильфида в первом акте, горюя из-за того, что Джеймс собрался жениться. В версии Хюббе окно стало располагаться фронтально - там, где в классической же версии расположена дверь, куда в конце первого акта убегает Сильфида и устремляется за нею Джеймс. Функции совместились, если можно так выразиться, и теперь Джеймс в конце первого акта покидает свой дом почти скандальным образом - через окно. А Сильфида, распахивающая створки, будто впускает в серую мрачную комнату воздух и свет, и сама озаряет всю сцену, замирая на подоконнике.
Очень много букв про "Сильфиду"

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

00:49 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
01:24 

Хочешь песенку в награду?
И был день третий, и была третья "Сильфида", которая, к сожалению, стала почти разочарованием. Мне сложно понять, почему так вышло. Может быть, я слишком многого ждала от этого спектакля. Может быть, слишком силен оказался контраст с потрясающим спектаклем позавчера. А может быть... да, мне опять недодали поцелуй. И я начинаю думать, что просто в составе с Джеймсом Марсина Купински поцелуй не предусмотрен, кто бы ни был Мэджем при этом Джеймсе.
А Мэджем сегодня наконец-то был Себастьян Клоборг, оставивший странное впечатление. Это, знаете ли, с виду спокойный, но на самом деле - очень невротичный и даже слегка наркоманистый, молодой и злой, и при этом - интеллигентный Мэдж. Такая вот странная смесь. Когда он спокоен, то кажется нормальным человеком, но когда разволнуется или того хуже - начнет смеяться, вот тогда-то понимаешь, что этот Мэдж опаснее Мэджа Себастьяна Хайнеса. Тот хищник, а этот прямо какой-то маньяк.
При этом маньяк хрупкий и с тонкой душевной организацией, в прошлом имел несчастье связаться с дубоватым (не в том смысле, что глупым, а в том смысле, что бесчувственным) Джеймсом, так что теперь на Джеймса очень обижен и хочет то ли вернуть, то ли убить, то ли и то, и другое. Проблема в том, что Купински в самом деле играет какого-то очень скованного и бесцветного Джеймса, и у него с Клоборгом почти нет никакой химии. Местами что-то такое проскальзывало, но этого чего-то было очень мало. Хоть мне и показалось, что я просекла общую концепцию: этот Джеймс явно считал себя грешником и пытался в браке найти спасение от грешной связи с Мэджем, и поэтому так цеплялся за Эффи. Но все это было показано не очень внятно, и Купински не хватало выразительности (а уж после изумительно живого и эмоционального Джеймса в исполнении Ульрика Бирккьяра он и вовсе казался временами деревянным). Так хотелось бы увидеть в паре с Мэджем-Клоборгом другого Джеймса, поживее и почувствительнее. Это и Мэджу бы пошло на пользу, глядишь, научился бы Джеймса целовать. Я вообще считаю, что Хюббе должен этим саботажникам, выбрасывающим поцелуй, надавать по шеям. Ну нельзя тут без поцелуя, сразу все рассыпается, когда выпадает этот поцелуй, не получается по-настоящему напряженного и трагичного финала, все как-то смазывается. Не дело это. Хорошо еще, Хайнес с Бирккьяром держат марку и целуются как положено, а то бы совсем грустно было.
Да, еще сегодня в начале второго акта случилась обидная накладка: шарф не сварился. То ли его забыли положить в котел, то ли Клоборг его не сумел вытащить, не знаю, но шарфа как такового не было, и он с мальчиками отыграл мизансцену с воображаемым шарфом. Получилось сносно, плюс это могло сойти не за баг, а за фичу, ведь и Сильфида в этой версии приносит Джеймсу воображаемые ягоды (в классической версии ягоды бутафорские, типа настоящие), а Мэдж, вот, наколдовал воображаемый шарф. Но осадочек остался. Сама сцена с мальчиками была не столько эротической, сколько садистски-властной: ясно было, что Мэдж этих мальчиков не только эротически использует, но и вообще держит на коротком поводке. А если учесть, какой он нервный и злой... мда. Не завидую мальчикам.
В общем, может быть, я потом еще напишу подробнее и о сегодняшнем спектакле, но пока лишь повторю - ужасно обидно, что он не порадовал меня так, как я рассчитывала. И хуже всего, что теперь мне во что бы то ни стало хочется "заесть" этот спектакль другим, хорошим. 23 и 27 февраля будут последние спектакли в этом сезоне. Билеты еще есть, составы пока не объявлены. И я боюсь, что если их объявят, и там окажется хороший состав - не с Марсином Купински - я не выдержу и опять сорвусь в Копенгаген. Хотя и понимаю, что это безумие и так нельзя.
Р.S. А знаете, в чем ужас? Ужас в том, что несмотря на не самый удачный сегодняшний спектакль, мне адски, люто-бешено, безумно, черт знает как еще хочется шипперить пейринг Мэдж/Джеймс, создать фэндом, писать и читать фанфики, обсуждать канон до потери сознания, поймать и приручить артера и заставить его рисовать фанарты. Сочинять предысторию отношений Мэджа с Джеймсом и просто историю отношений Мэджа с его мальчиками, фантазировать на тему "Джеймс не умер, Мэдж его унес к себе, и что потом между ними было"... в общем, сходить с ума. И пересматривать этот балет, пока не выучу его наизусть. Но именно пересматривать-то его и невозможно. Господи, пожалуйста, пусть он останется в репертуаре еще хоть на сезон - и пусть его снимут и выпустят на двд.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

01:39 

Хочешь песенку в награду?
Ох, как сегодня было. После первого акта я весь антракт приходила в себя, после второго акта меня просто размазало по креслу, а потом наступила "Тема с вариациями" и довершила то, что не успела сделать "Сильфида". Если вчера мне казалось, что, может быть, зря после "Сильфиды" ставят еще этот баланчинский балет, они друг с другом не сочетаются, то сегодня я поняла - не зря, нет, и они прекрасно смотрятся друг за другом, если труппа в ударе. А сегодня она была в ударе, и на "Теме с вариациями" я откровенно кайфовала, да и не я одна, если судить по восторгу зала, аплодисментам и топоту ног. Главная пара была прелестна, четверка пар прекрасна, восьмерка тоже отлично себя показала. И после трагичной "Сильфиды" мажорная "Тема с вариациями" шла на ура.
А в "Сильфиде" мне додали поцелуй! И вообще додали, я даже не ожидала, что это будет так круто. Великая вещь - сыгравшийся каст: между Мэджем-Хейнсом и Джеймсом-Бирккьяром сегодня искрило так, что казалось - сцена вот-вот загорится. Эти Мэдж и Джеймс были любовниками, тут нет никаких сомнений. И Мэдж его действительно любил - и губил от любви почти так же, как Джеймс губил Сильфиду (мне опять вспоминается меткое название рецензии на этот балет - "Killing Your Darlings", идеальное описание этой "Сильфиды"). Как в последней сцене Мэдж мимически показывал Джеймсу, за что отомстил ему: в классической версии Мэдж мимирует "ты оскорбил меня, ты меня прогнал, так вот же, получай за неуважение ко мне", а сегодня почти те же жесты передавали совсем другое: "я любил тебя, а ты меня оставил и поплатился за это". Мэдж сегодня весь пылал от страсти и отчаяния. А Джеймс... ох, этот Джеймс, безумный романтик, совсем свихнувшийся после встречи с Сильфидой. Он явно стыдился своих прошлых отношений с Мэджем, но при этом не был настроен враждебно, и даже в первом акте он пытался выгнать Мэджа из дома именно от смущения и от страха, что тот устроит скандал. Джеймс Мэджа и побаивается, и по-своему все-таки зачарован им до сих пор - и боится собственной зачарованности. Ох, а еще сегодня был поразительный момент, отсутствовавший вчера: в первом акте, во время свадебной пляски, когда Джеймс видит Сильфиду и на время выходит из общего круга, перестает танцевать. В классической версии Сильфида появляется на верхней галерее - и Джеймс смотрит на нее снизу вверх. В версии Хюббе все эти надстройки и галерейки ликвидированы, Сильфида просто выпархивает из-за кулис прямо перед носом у Джеймса. Сегодня она так выпорхнула, Джеймс бросился за ней, она упорхнула обратно, и в тот же миг из другой кулисы вышел Мэдж - и Джеймс рванулся к нему, и уверяю вас, совсем не для того, чтобы опять попытаться его вышвырнуть из дома. Нет, тут было настоящее влечение - и без сомнения, Джеймса тянуло к Мэджу не меньше, чем к Сильфиде, и смущен он был из-за этого не меньше, а то и больше, чем из-за тяги к Сильфиде.
И поцелуй, ох, какой был поцелуй. В первый миг, когда Джеймс припал головой к груди Мэджа, как это сделал вчера Купински, я испугалась, что этим все опять и кончится. Но нет, зря боялась: через секунду Мэдж взял его лицо в ладони, приподнял и поцеловал, и затянул этот поцелуй. А потом, когда Джеймс упал на землю, Мэдж взглянул на него с отчаянием, как будто потерял все на свете, медленно переступил через его тело и пошел вперед, к краю сцены. И мне показалось, что он от горя ничего не видит - как ничего не видела ослепшая Сильфида. Это было пронзительно почти до слез. И Себастьян Хейнс изумителен в этой роли, я и не думала, что он будет настолько прекрасен. Он затмевает всех, даже восхитительного Джеймса - Ульрика Бирккьяра.
Сильфида - Эми Уотсон - была интересна, я надеюсь, я еще напишу о ней подробно. Но вчерашняя Сильфида - Сюзанна Гриндер - все же понравилась мне больше. Эффи была та же, что и вчера - Киззи Матиакис - но играла она иначе, и сегодня показалась мне еще лучше (хотя и вчера была чудесна). Гурн - Андреас Каас - был просто классный, очень мне понравился. Анну, мать Джеймса, опять играла Ева Клоборг, но, как и Киззи Матиакис, создала совсем другой образ, тоже очень интересный. Корда сегодня полностью реабилитировала себя и радовала от начала до конца. Все молодцы, в общем. И Хюббе - главный молодец.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

01:09 

Хочешь песенку в награду?
Посочувствуйте мне, люди. Сегодня на "Сильфиде" мне подло и беспричинно недодали поцелуя Мэджа и Джеймса. Что за безобразие, куда смотрит правительство в лице Николая Хюббе, требую компенсации, сатисфакции и исправления ситуации. У труппы осталось два спектакля, чтобы исправиться. Пусть только попробует этого не сделать!
Но вообще я думаю, что причина есть: хоть на сайте в сегодняшнем составе был заявлен Себастьян Клоборг, но на сцену в роли Мэджа вышел Себастьян Хейнс. Насколько я знаю, он еще ни разу не играл с Марсином Купински - Джеймсом, поэтому они могли еще просто не сыграться. Но поцелуя все-таки не было, было что-то странное: Джеймс бросался к Мэджу и прижимался головой к его груди, будто искал утешения, а Мэдж гладил его по волосам. А потом Джеймс, как и положено, падал бездыханным, но сдается мне, джентльмены, это все же был просто обморок.
Хейнс очень интересен в роли Мэджа - такой экзотичный дэнди, грациозный, пластичный, хищный, зловещий, но при этом довольно-таки хрупкий. Он даже рядом с Джеймсом-Купински выглядит хрупким - даром что тот очень худой и легкий.
Гомоэротики додали в сцене варки шарфа в котле. Котел квадратный и стильный, полуголые мальчики тоже стильные, и Мэдж их славно приласкивает по ходу дела. Так что и без Джеймса он не пропадет и один в постели не останется. Но с Джеймсом, конечно, лучше.
А в общем, хоть и без поцелуя, но мне понравилось, интересная постановка, и играют все хорошо (а вот с танцем у корды, увы, не все гладко, к солистам претензий нет, но корда ляпала и в первом, и во втором актах). Сильфида была прелесть, Эффи и Гурн выразительные и милые, мать Джеймса вообще потрясла - ух, какая женщина! Сдается мне, Джеймс не только от Эффи, но и от нее в лес сбежал со всех ног.
Но я надеюсь, я обо всем подробнее напишу, когда вернусь, а то с планшета неудобно.
И завтра опять пойду, ура! Правильно я сделала, что купила билеты сразу на три спектакля, одного раза мало.
,

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

12:44 

Хочешь песенку в награду?
Syrene Hvid с балетного американского форума продолжает сводить меня с ума отзывами на "Сильфиду" Хюббе. И так здорово рассказывает, что я уже по-настоящему жалею о том, что не увижу пару Грегори Дин (Джеймс) - Себастьян Хейнс (Мэдж). Она уже во второй раз описывает спектакль с этой парой - и с каждым разом ее рассказ получается все увлекательнее и обворожительнее. И столько новых деталей добавляется, уже почти видишь спектакль своими глазами. Черт возьми, как безумно жаль, что не существует нормальной видеозаписи - с каким угодно составом! Я, конечно, насмотрюсь "Сильфиды" вволю, но хочется-то иметь возможность пересматривать, а не только перечитывать отзывы - даже такие чудесные, как у Syrene Hvid.
Как обычно, с восторгом утаскиваю отрывки из ее рецензии - но советую прочитать все целиком, она очень здорово и увлекательно пишет.

Act two opened to an extremely strong caldron scene. Sebastian’s Madge was animalistic, dark and commanded the stage as unapologetically as he commanded his helpers. It was also an interesting breach of the fourth wall how the smoke from the caldron actually travelled over the first rows, too, kind of pulling us into the scene as we breathed it in. The tribal-like dancing and the erotic interaction between all five dancers on stage made the entire scene seem all the more hypnotic – like an ancient ritual, almost. The franticness of it in stark contrast to the slowness with which Sebastian existed the stage, walking so deliberately out that the transition between that scene and the white room was smoothened, leaving us to stare at bare, white walls for a minimal amount of time.

Like I said, I completely buy into the relationship that is/has been between Sebastian’s Madge and Dean’s James. They were lovers once, something undefined happened that caused James to seek marriage and left Madge feeling scorned and vengeful. As Madge saunters on stage with the veil slung around his waist, James sees him and seems to recognise the potential of the veil immediately. It’s difficult to describe the part of this interaction that isn’t elaborated upon, but there was something about Dean’s honest excitement as he approaches Madge that made his James seem as unaware of the consequences of their breakup as Sebastian’s Madge is unwilling to accept them. Something that only added to the magnitude of the tragedy at the end which I’ll get into in a moment… As it is, James is undaunted in his attempts to get Madge to give him the veil. First he tries to seduce it from him, sliding his hands over Madge’s shoulders in a caress that Madge dismisses. Then he tries to buy it, but Madge refuses to sell out. Rather, Madge makes him kneel and wraps the veil around his arms before swinging him around. His expression is frantic, crazed. The way it so perfectly reflects how James will later try to capture the Sylph, it really felt like this was the moment where Madge hoped in vain to capture James for himself once more in a similar manner. This parallel continues into the scene between the Sylph and James. Beautifully, beautifully danced by J’aime and Dean. The Sylph’s caution that becomes desperate want, then a moment of hope as she kneels. James tells her to kneel with all the destructiveness that Madge made him kneel first, the parallel between the two scenes starting there. The death scene wasn’t as gut-punching as the one in Aarhus, but it was very strong nonetheless and indeed, J’aime was all but in tears. Her Sylph died smiling this time, carrying all James’ hopes until her very last breath.

This final scene was powerful. It was executed flawlessly with only a minor hiccup in offstage timing when the helper’s carried J’aime across stage and the emotions ran high like waves undisturbed by it. The transformation in Madge struck me. Sebastian’s Madge was so bitter and angry and vengeful all throughout act one and in the caldron scene. Now, standing before James, he is angry, yes. Angry, but desperate more than anything. In his precise, harsh mime, he tells James of the unjustness of him being discarded. It was a lover’s quarrel. You only talk like that to someone in whom you have invested your everything, that was the feeling I had, watching it. And like in Esbjerg, when James launched at him, Madge had him dangling from his hands and they were staring into each other’s eyes. It was incredibly intense. Very powerful. Especially as James watches the Sylph disappearing, all his dreams and hopes lost. The same attack is repeated, he runs towards Madge and the kiss happens again. As forceful as James’ embrace of the Sylph. And deadly in the same way. James falls to the floor. Standing over him, Sebastian’s Madge stares right out at us and steps over his body. He doesn’t look victorious. He looks like a man who’s just lost everything. James killed his Sylph and lost everything. Madge killed James and lost everything in much the same way.


По этой "Сильфиде" прямо хочется фанфики писать. Душераздирающие, с ангстом, страданиями, рейтингом и психологическим насилием. Можно и просто с насилием, но я этого не очень люблю. А каков Джеймс, пытающийся отвлечь Мэджа прикосновениями и незаметно стащить у него шарф! Интересно, проделывает ли это Джеймс в паре с другим Мэджем (Клоборгом), или это выдумка конкретно этого Джеймса - конкретно с этим Мэджем? Но после такого и вправду окончательно убедишься, что Мэдж и Джеймс и вправду были раньше любовниками, а потом Джеймс почему-то решил жениться и остепениться, не понимая, что от Мэджа так просто не уходят.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

21:12 

Хочешь песенку в награду?
Я знаю, что это мало кому интересно, но замечательный юзер Syrene Hvid с моего любимого американского балетного форума продолжает делиться своими впечатлениями о "Сильфиде" Хюббе, путешествующей по стране. И я читаю эти рецензии и боюсь, что не доживу до десятого-одиннадцатого-тринадцатого февраля, когда увижу этот балет своими глазами. На этот раз Syrene Hvid рассказывает о другом касте: Сильфида - Эми Уотсон (увижу ее одиннадцатого февраля), Джеймс - Грегори Дин (увы, его не увижу, зато увижу Ульрика Бирккьяра), Мэдж - Себастьян Хейнс. И как удержаться и не процитировать замечательный отрывок про Мэджа и Джеймса в конце балета?

The last scene between Sebastian’s Madge and Dean’s James was loaded with impact, it was strong and felt undeniably masculine. As Dean ran towards Sebastian to curse Madge, they stand before each other for a never-ending second, Madge’s arms raised as if holding James up and Dean balancing on his toes without a stagger, then Madge releases him and he falls to the ground. Once more the predatory expression takes over Sebastian’s features and he looks him over until the witches carry the Sylph across the stage. Almost gently, he lifts James up, touches him, caresses his chest – and then spins him around and throws him towards the passing dead Sylph. There was so much motion and strength and power play in these few seconds that it took my breath away. Dean’s James once more charges against Madge, but Madge grabs his head and kisses him. Dean held up by his chin, balancing on his toes once more for the long moment the kiss lasts, then Sebastian almost unceremoniously drops him and he crumbles. Stepping over his lifeless body, Sebastian’s Madge fixes his gaze on the audience and walks slowly forward, towards the edge of the stage. As if coming for us. This is the last visual you see before the curtain comes down.

Хочешь превратить классический балет в классически-гомоэротический? Спроси Николая Хюббе и танцовщиков Королевского Датского балета, они тебя научат.:crazylove:

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

14:24 

Хочешь песенку в награду?
Королевский датский балет отправился на гастроли по стране с "Сильфидой" и "Темой с вариациями". Вчера состоялся первый спектакль, и на моем любимом балетном форуме уже появился большой и ужасно интересный отзыв. Автор отзыва всем отдает должное и так зажигательно рассказывает о господине Мэдже в исполнении Себастьяна Клоборга, что я уже вся изнываю от нетерпения и жду не дождусь, когда наконец увижу его своими глазами. И радуюсь, что увижу его целых два раза, а не один. Кажется, он и в самом деле прекрасный Мэдж - не хуже, а может быть, даже и лучше Мэджа-Хюббе. Впрочем, нет, не лучше, не хуже, а просто он другой - и явно замечательный.
Выложу пару цитат из форумного отзыва:

However much that I loved Susanne Grinder’s Sylph when the production opened last season and however much Birkkjær opened my eyes to James as a character, seeing him tonight with a new Madge finally tied together this new production into a whole. Last time, however admirable I found Hübbe as Madge and the entire concept behind his creation, I found Hübbe himself somewhat uneasy to watch. Larger than life, but also just slightly uncomfortable – a feeling I didn’t have at all when I later saw Sebastian Haynes in the role. Tonight, I saw Sebastian Kloborg in the role for the first time and all my great, great expectations were met and more. He was the glue that made everything fall into place. As his Madge skilfully manipulated the sense out of James’ head, he made certain not to let it go to waste. He led the audience through the story from start to finish. Because of him, La Sylphide turned into a universal tragedy. When the metaphorical rocks had fallen and left James as well as his Sylph dead, Kloborg’s Madge alone was standing, left behind to stare at his own hands and wonder how it came to this. It was masterly.

The cauldron scene that had seemed so awkward when I first saw it was spectacular tonight. Very different from Haynes’, too, although I liked his as well. Kloborg’s Madge is more mature and more consciously manipulative and the way he used his companions felt less erotic (though still decidedly gay) and more obsessively controlling, my girlfriend even used the word “sadistic” about him which I think fits rather well. Kloborg is a master of the subtle gestures and constantly directed his companions with small waves of his hands. He looked so gaunt and bitter and as the cauldron disappeared off stage, the background turning white, he simply stood there. Rubbing the veil against his face. It established a very clear connection not only to the plot, but to both the Sylph and James. As if they were both a part of his past, in some way. In this version, it might not make sense to literally assume that Madge was once a sylph, but the chase on which he sends James to capture her felt too close to home. Perhaps Madge, in this version, once chased a sylph of his own and lost her, the pattern cursed to repeat itself over and over. Maybe, if James were to open his eyes again after curtain fall, he’d wake up to become someone else’s Madge.


О боже мой, дайте мне хотя бы побольше фотографий с Мэджем-Клоборгом, а то ведь я не доживу до февраля!

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:25 

Хочешь песенку в награду?
Хоть мне и по-прежнему очень жаль, что я не увижу Николая Хюббе в роли господина Мэджа в "Сильфиде" в феврале, но благодаря рецензии Евы Киструп на январские спектакли мне все сильнее хочется увидеть в этой роли Себастьяна Клоборга. Киструп вообще очень хвалила второй состав (который я увижу дважды - 10 и 13 февраля), отметив и Сюзанну Гриндер - Сильфиду, и Марсина Купински - Джеймса, но Клоборгу она посвятила целый абзац своей рецензии - и надо сказать, абзац вдохновенный и вдохновляющий. Да и рецензия в целом весьма благосклонна, даром что Киструп, как и в прошлом году, поругивает Хюббе за второй акт, ставший "белым" в прямом смысле этого слова - потому что происходит он не в зеленом лесу, как обычно, а в белой коробке сцены. Охотно верю, что это не лучшее сценическое и визуальное решение, но прежде хочу увидеть все своими глазами и составить свое мнение. И Клоборга тоже очень хочу увидеть скорее. Да и как не хотеть, когда о нем пишут вот так:

The real and positive change was Sebastian Kloborg as Madge. When recently taking on Drosselmeyer, Kloborg succeeded by making the role more active. As Madge he presents a totally different strategy, not only from his former success, but also from the production history and the other three Madge’s seen so far. It is the triumph of quietness. Kloborg’s Madge is not an aggressive, outreaching baddie. Instead he reminds of the tragic Henrik Ibsen characters, who are facing death because of their fathers depravities. It is a sort of “If I got to go, I will take someone with me”. It created a strong focal point, but it also makes room for James and the Sylph and it makes the tragedy even bigger. In short an outstanding performance by a truly outstanding character dancer.

И вот как выглядит Клоборг в этой роли - вовсе не такой хиппи, каким казался на репетиционных фотографиях, но и не такой зловещий господин в сером, как у Хюббе. Датчане! Ладно! Не хотите выпускать двд с Хюббе - выпустите хотя бы двд с Клоборгом. Хотя лучше бы все-таки с Хюббе, это просто было бы прикольно: подарочный двд-бокс из двух "Сильфид" - 1988 года с Хюббе-Джеймсом и 2015 года с Хюббе-Мэджем. А Клоборга я согласна посмотреть вживую - и не просто согласна, а с удовольствием посмотрю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

23:03 

Хочешь песенку в награду?
Я эту фотографию уже выкладывала, но она такая умопомрачительно-кинковая, что я не могу удержаться. Заодно и загадаю желание на новый год: пусть в 2016 году добрые датчане выпустят "Сильфиду" на двд - с Ульриком Бирккьяром - Джеймсом и Николаем Хюббе - господином Мэджем. Хочу увидеть сцену с этого снимка и все, что ей предшествовало, - в движении. Конечно, и увижу - вживую, в феврале, но все-таки с другим кастом, а без Хюббе это будет не совсем то (хотя и не сомневаюсь, что все равно будет хорошо). К тому же мне ужасно интересно, что отыгрывал Хюббе после смертельного поцелуя: торжество? отчаяние? эмоциональный ступор? Помнится, великая Мэдж Сорелла Энглунд в спектакле с Хюббе-Джеймсом реагировала на смерть Джеймса с однозначным отчаянием (а ведь там даже поцелуя не было! и кстати - жаль, что не было). А вот как вел себя сам Хюббе, оказавшись в шкуре Мэдж(а), - вот черт знает, поди разбери. Короче говоря, датчане, будьте душками, выпустили "Неаполь" и "Лебединое" - выпускайте и "Сильфиду", не мелочитесь. Один зритель у вас уже точно есть.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:23 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, я почти смирилась с тем, что не увижу Хюббе в "Сильфиде" в феврале. Ничего не поделаешь, надо было спохватываться год назад. Правда, остается еще крохотный шанс на то, что он появится в этом году, составы на два последних спектакля - 23 и 27 февраля - еще не объявили, и остается надежда на внезапное появление первого господина Мэджа на сцене. Если это случится, я вполне могу купить билет и махнуть в Данию еще раз на один день - ради Хюббе. Да, это безумие, но могу я позволить себе маленькие безумства? Тем более, что пока все это - сплошное сослагательное наклонение и перекабыльство.
Ну, а пока я залезла в инстаграм (по наводке с американского балетного форума) и выцепила оттуда репетиционную фоточку с новыми сильфидными составами. Вот такой Мэдж ждет меня на спектаклях 10 и 13 февраля: Себастиан Клоборг. А с ним на этой фотографии - Эффи (Фемке Слот) и Гурн (Александр Бозинофф). Интересно, что этого самого Бозиноффа-Гурна я пока не нашла ни в одном составе, вполне возможно, что он будет исполнять эту партию на гастролях (с 22 января по 4 февраля труппа с "Сильфидой" гастролирует по стране). А может быть, произойдут какие-нибудь изменения, и его поставят в основной состав. В любом случае, будет интересно на него взглянуть. Джеймсом при Мэдже-Клоборге будет Марсин Купински (я его видела пока лишь в датском ЛО, в неаполитанском танце - вместе с Ульриком Бирккьяром и Идой Преториус), Сильфидой - Сюзанна Гриндер.


@темы: Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:58 

Хочешь песенку в награду?
На сайте КДБ наконец-то началось шевеление в разделе, посвященном "Сильфиде". Нет, составы пока не выложили, рано еще, зато выложили трейлер. Ну, правда, прошлогодний и слегка обрезанный на самом интересном месте - то есть, на смертельном поцелуе господина Мэджа. В новом варианте трейлера господин Мэдж только и успевает крепко ухватить Джеймса за уши и примериться, чтобы поцеловать, и тут же начинаются титры: мол, смотрите скоро во всех королевских театрах страны. Так что несведущих зрителей, возможно, ждет интересный сюрприз. Ну, а я зритель относительно сведущий, я пересмотрела новый вариант трейлера, а потом еще и старый вариант, а потом взяла да и вырезала из старого трейлера момент с поцелуем. Смотреть в левый нижний угол и наслаждаться:



Потом еще можно посмотреть в правый угол и оценить полуголых мальчиков - подручных господина Мэджа в этой истории. Господин этот был явный гедонист и знал толк в красивой обстановке. Ну и в Джеймсе тоже знал толк.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

16:51 

Хочешь песенку в награду?


Эх. Вот что ни говорите, а килт был Эрику дивно к лицу (и к ногам, особенно к ногам!). Даже жаль, что он носил килт только на сцене. С другой стороны - ему бы не удавалось оставаться невидимкой, если б он носил килт в жизни. За ним бы тут же увязывались восхищенные толпы - привлеченные не столько необычной одеждой, сколько дивной красотой Эрика в килте.:crazylove:
Фотография паршивенькая, но сойдет. Из Dance Magazine, конечно. Эрик в АБТшной "Сильфиде" 1971 года.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

12:42 

Хочешь песенку в награду?
Купила книгу Джона Грюна (автора биографии Эрика) "People Who Dance: 22 Dancers Tell Their Own Stories" - разумеется, ради главы про Эрика. Оказалась полная фигня и сплошное разочарование. Проклятый лентяй Грюн не стал заморачиваться, а просто надергал цитат из "Erik Bruhn. Danseur noble", расположил их в строгом беспорядке, написал пару банальных абзацев про то, какой Эрик был замечательный, ну и все - конец, профит, можно публиковать. Ну хоть бы выбрал отрывки из материалов, не вошедших в книгу, тогда это не смотрелось бы так жалко. А так вся ценность - в одной фотографии, которую я прежде не видела, надо ее будет отсканировать, конечно.
Впрочем, глава про Рудольфа там же оказалась еще хуже: болтовня совсем ни о чем, три фразы прямой речи Рудольфа и пять страниц банальной чепухи, сочиненной Грюном. Остальные двадцать глав даже читать пока не хочется. Как-то я расстроилась: денег не жалко, я заплатила за эту книгу очень мало, но жалко обманутых ожиданий. Я думала, будет интересно. Причем главу про Эрика, например, Грюн опубликовал впервые в июньском номере Dance Magazine за 1986 год, фактически это был почти некролог, прощание самого Грюна с Эриком. Ну вот почему он не захотел постараться и написать что-то по-настоящему пронзительное, а обошелся копи-пастом? То ли сроки поджимали, то ли самому было неохота что-то выдумывать.
В общем, тоска. Обиделась я на Грюна, хотя что ему в моей обиде? Вот выложу сейчас с горя хорошую фотографию Эрика и Карлы и работать пойду. 1962 год, их первая встреча и первая "Сильфида" - ну, вернее, одно только па-де-де. Все-таки Эрик, пожалуй, был прав, когда фыркал на жемчужное ожерелье и браслеты Карлы в этой роле. Да, понятно, Мария Тальони носила такие же браслеты и ожерелье, исполняя партию Сильфиды, но что органично смотрелось тогда, то смотрится странно - сейчас. И в самом деле, зачем сильфиде украшения - кроме цветов и листьев? Она и так прекрасна.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

00:22 

Хочешь песенку в награду?
После сегодняшней (ой, нет, уже вчерашней) чудесной "Сильфиды" в БТ (с Анастасией Сташкевич и Вячеславом Лопатиным) у меня весь день было сильфидное настроение. А теперь живая "Сильфида" светит мне только в феврале в Дании, следующий БТшный блок "Сильфид" намечен, кажется, на март. В общем, до февраля буду пробавляться записями, выучу их наизусть.
От нечего делать пошла и пересмотрела сильфидное па-де-де с Карлой и Эриком - нет, не то, которое 1962 года, а то, которое с гала-спектакля в честь столетнего юбилея Мет в 1984 году. Я его когда-то у себя уже выкладывала, но это было давно, еще в прошлом году, когда я только начала изучать Эрика под микроскопом. И не пересматривала я это па-де-де тоже ужасно давно. Теперь вот пересмотрела и хочу выложить его еще раз. Конечно, это вам не 1962 год. Конечно, Эрик тут уже почти не танцует, а так, немного пританцовывает. В общем-то, и Карле тут тоже приходится танцевать не так уж и много: сначала идут мимические сцены с земляникой, водой и пойманной птичкой, а потом сразу же сцена с шарфом и смерть сильфиды. Но черт меня побери, как же хорош Эрик в этой практически пешеходной партии, как хороша Карла - все та же прелестная, лукавая сильфида, как и двадцать лет назад, - и как хороши они оба, они по-прежнему чудесная пара, химия между ними не исчезла. Вот радостно на них смотреть, и все тут (и ноги Эрика, между прочим, тоже прекрасны, как раньше). Жаль только, качество съемки средненькое: мало крупных планов, изображение тусклое, разрешение маленькое. Но тут не до капризов: либо смотри, что дают, либо сиди без Эрика и без Карлы.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

22:04 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то прочитала главку про Эрика из книги Ашенгрина "Som jeg kendte dem". Главка коротенькая, малоинформативная, в ней много общих слов, и у меня сложилось впечатление, будто Ашенгрин мог бы сказать об Эрике и о своем отношении к Эрику гораздо больше, но почему-то решил промолчать, а то, что все-таки счел нужным рассказать, - проговорил скороговоркой. Полезных сведений очень мало, больше всего меня умилила история о том, как в 1950 году юный Ашенгрин (ему тогда было 15 лет), посмотрев па-де-де из "Щелкунчика" в исполнении Тони Ландер и Эрика, в полном восторге пытался проделать grand jeté прямо на улице, подражая Эрику. К счастью, вокруг не было зрителей, хотя даже если б они и были - ему было бы на них наплевать.
Что еще рассказывает Ашенгрин? Что когда он начал работать журналистом и подружился с некоторыми молодыми танцовщиками, то время от времени встречал в их кругу и Эрика, но стеснялся и в разговоры не вступал. Его поражала красота Эрика (он считал Эрика самым красивым танцовщиком из всех, кого он когда-либо видел, причем не только на сцене, но и в жизни) - и отталкивали острый эриков язычок, дьявольский смех и саркастичность. Правда, в конце концов они все-таки сошлись, и Эрик попытался было привлечь Ашенгрина к работе над своими мемуарами. Но как вспоминает Ашенгрин, когда это предложение прозвучало по телефону, он смутился и напомнил Эрику, что тот уже привлек к этому делу "одного из лучших друзей" Ашенгрина (по-видимому, речь шла об Эббе Морке, еще одном датском критике и довольно близком приятеле Эрика). Эрик тоже слегка смутился (только "слегка"!) и оставил эту тему. К сожалению, Эрик не написал воспоминаний и в сотрудничестве с Эббе Морком, а жаль. А книга Грюна, хоть и основана во многом на рассказах и интервью Эрика, - это все-таки не мемуары самого Эрика.
А, и еще буквально два слова Ашенгрин сказал о "Сильфиде", поставленной Эриком (и Джоном Прайсом) в Стокгольме в 1968 году. Все же Эрика водкой не пои, дай только превратить сказочный балет в мрачную готическую историю. Я когда-то пересказывала то, что писал Мейнерц об этой постановке: о сцене в конце первого акта (или все-таки в начале второго? логично было бы поставить ее в начало второго), когда Мэдж указывает Сильфиду путь, помогая ей заманивать Джеймса все дальше и дальше в лес. Это был прозрачный намек на связь между Мэдж и Сильфидой. Ашенгрин еще добавил, что сама Сильфида в этой постановке была опасна (и черноволоса - в отличие от привычных датскому глазу Сильфид-блондинок), а балет превращался в историю совращения Джеймса-жертвы. Правда, сама же соблазнительница и пострадала, так что игра вряд ли стоила свеч, но черт возьми, зачем тут логика, если Эрику хотелось, чтоб в балете было много мрачности, готичности и опасных женщин, губящих главного героя!.. Не надо никакой логики, без нее веселее. Но право, вот так и выясняется, что эта шведская "Сильфида" тоже носила фирменный эриков отпечаток. Как бы я хотела увидеть эту постановку! Но наверняка никаких видеоотрывков не сохранилось. Разве что попытаться поискать фотографии? Может, что-нибудь и найдется.

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

Черновики и черт

главная