• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
12:15 

Хочешь песенку в награду?
Ульрик Бирккьяр танцует вариацию Джеймса из первого акта "Сильфиды". Нравится мне его Джеймс, есть в нем этакая нервная порывистость, порывистая нервозность, изящество, хрупкость. Хочу целиком "Сильфиду" с ним и с Хюббе! Или с ним и с Хейнсом, у них тоже была прекрасная химия.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

00:11 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
00:23 

Хочешь песенку в награду?
Я плавал по Нилу,
Я видел Ирбит.
Верзилу Вавилу бревном придавило,
Вавила у виллы лежит.

Вот это звучало у меня в голове весь вечер - с того момента, как я увидела Ивана Васильева в "Гала-концерте артистов балета Большого театра". Но по порядку. Или не совсем по порядку.
Концерт оставил ощущение дорогой халтуры, временами переходящей в ебаный стыд. За халтуру и ебаный стыд попеременно отвечали то зал, то артисты. Ну и общая организация тоже доставляла: в первом же отделении сняли первый же номер - "Весенние воды" Рахманинова-Мессерера. Впрочем, это было ожидаемо, поскольку вчера Анна Тихомирова фактически сорвала его: говорят, она убежала за кулисы, не протанцевав и минуты. Так что сегодня решили не рисковать. Но все-таки я не думаю, что "Весенние воды" решили снять прям-таки в последний момент, наверняка решение было принято заблаговременно. И точно так же наверняка заранее было ясно, что Дмитрий Гуданов не выйдет сегодня в "Видении розы", но об этом тоже объявили уже непосредственно перед началом второго действия.
Итак, поскольку "Весенние воды" сняли, концерт начался с адажио из балета "Салагобели" Юрия Посохова (танцевали Ана Туразашвили и Денис Савин). Адажио это лишний раз убедило меня в том, что Посохов - хореограф скучный. Может быть, в балете оно смотрится по-другому, но как отдельный номер оно было тоскливо донельзя. Хорошо еще, что хоть длилось недолго.
После "Салагобели" было па-де-де из "Пламени Парижа". И вот тут начался полноценный ебаный стыд и полный пиздец. Нет, я не буду убирать мат. Я смотрела на Ивана Васильева, слушала ревущий и топающий ногами от восторга зал, и мне хотелось закрыть глаза и заткнуть уши. Васильев, извините меня, толст. Он, насколько я понимаю, всегда был крепкого сложения, но сейчас он откровенно раздался. Это не мешает ему прыгать, но лучше бы мешало, потому что он же ничего больше не делает, он не танцует, он только прыгает, как дрессированный слон, и превращает балет в цирк. Музыка? какая музыка? хореография? нафиг хореографию! танец? да идите вы со своим танцем! главное - навертеть прыжков и выжать побольше аплодисментов. Именно этим он и занимался и в па-де-де из "Пламени", и в па-де-де из "Талисмана" (во втором отделении, но надо отдать ему должное, в "Талисмане" он все-таки немного себя обуздал). Диану Косыреву, танцевавшую в па-де-де из ПП, было жаль - ей достался не просто невнимательный, а откровенно невежливый партнер. Она, впрочем, была молодцом и станцевала очень мило, несколько скрасив впечатление от выкрутасов Васильева. С нетерпением жду 12 ноября, когда увижу ее в полноценном спектакле и не с этим звездуном, а с хорошим партнером Лопатиным.
Дальше было па-де-де из "Корсара" - old warhorse балетных гала-концертов. Началось неплохо - после Васильева все поначалу казалось приятным - но быстро сдулось: Денис Родькин, изображавший Али, честно прыгал все, что надо прыгать, но это был набор недурно проделанных элементов, а не танец (да и с музыкой он, по-моему, время от времени заметно расходился). Да и сказать, что он изображал Али, - значит сильно ему польстить: никого он, конечно, не изображал, и от Али там не было следа, перед нами был премьер БТ Денис Родькин, отрабатывающий очередной выход. Но народу, как водится, нравилось. Юлия Степанова, новоиспеченная прима, начала ровно и уверенно, но к концу стала допускать заметные помарки и дотанцевала, прямо скажем, небрежно.
Все это меня привело в уныние, но следующим номером шло па-де-де из "Сильфиды" в исполнении Маргариты Шрайнер и Артемия Белякова - и это, скажу я вам, было совсем другое дело. Нет, даже не так - это было настоящее наслаждение. Они не "отбарабанивали" хореографический текст, не работали на публику, не выпрашивали аплодисменты - нет, они видели друг друга, они играли и танцевали так, будто это было не концертный вставной номер, а полноценный спектакль, и боже, как это было прекрасно, и каким суррогатом казались рядом с этим па-де-де все остальные номера. Я ужасно рада, что увижу их в спектакле пятого ноября, меня очень заинтересовал Беляков. Здесь он играл очень юного, очень непосредственного и светлого Джеймса, совсем мальчишку, - и делал это очень тонко, под стать так же тонко игравшей Шрайнер. Как они реагировали друг на друга, как прелестно разыгрывали все эти старые, давно известные мизансцены - с ягодами, с водой, с пойманной птичкой, - как живо и ярко мимировали, как танцевали... ох, ну что сказать, я прямо расчувствовалась, когда смотрела на них. Да, были помарки и у Шрайнер, и у Белякова, но в их танце было столько поэзии.
Закончили отделение Екатерина Крысанова и Игорь Цвирко - па-де-де "Диана и Актеон" из "Эсмеральды". Крысанова была очаровательна, Цвирко подтрюкачивал, но не так нахально, как Васильев (да и форма у него несравнимо лучше). А в общем - никак. Станцевали и станцевали.
Ну, второе отделение начали с "Видения розы", где, как я уже сказала, Гуданова заменили на Лопатина. Эх, теперь хотелось бы все-таки увидеть, как бы станцевал это Гуданов, но Лопатин был изумителен: легкий, очаровательный, пластичный, потрясающе чувствующий и хореографию, и музыку, очень бережно партнировавший Марию Виноградову (она была невыразительной Девушкой, но и не испортила впечатления от балета). И костюм у него был очень удачный: такой же, как у Гуданова на вот этой фотографии, только вместо шапочки из лепестков была ленточка из лепестков на лбу. Наверно, я впервые в жизни получила настоящее удовольствие от "Видения розы": этот балет ожил для меня благодаря Лопатину. В общем, уже ради него - и ради сильфидного па-де-де - конечно, стоило прийти на этот концерт.
Потом все покатилось более-менее: "Вальс" на музыку Мошковского (постановка Вайнонена) танцевали Марианна Рыжкина и Денис Савин. Приятный концертный номер с налетом тридцатых годов и убийственными поддержками. Савин был очень мил. Следом вышли Дарья Хохлова и неизбежный Иван Васильев в па-де-де из "Талисмана". То ли Хохлова на Васильева благотворно влияла, то ли что, но в "Талисмане" на Васильева можно было смотреть почти без фэйспалмов. Ну да, тяжеловесно лихачил, но хотя бы не выдрючивался так безвкусно, как в "Пламени Парижа". Хохлова - та была просто очаровательна. Но я рано радовалась, думая, что все обойдется: Васильев оторвался на поклонах. Зал опять выл и топал ногами, но Васильеву все было мало, ему хотелось выжать еще аплодисменты, и он своего добился: за кулисы он не ушел, а прыгнул, и был немедленно вызван обратно. Это было настолько жалко и глупо, что было действительно стыдно на него смотреть: но он, конечно, сиял, а зал, конечно, орал и отбивал ладоши. Ебаный стыд.
Последним номером было "Большое классическое па" Гзовского, и перед началом захрипел динамик, и ведущий (уже объявлявший и об отмене "Весенних вод", и о замене Гуданова на Лопатина) заявил, что "Большой театр посвящает сегодняшнее исполнение "Большого классического па" памяти великой французской балерины Иветт Шовире". Зал подумал и радостно зааплодировал. Ведущий тоже подумал и добавил после паузы: "...которая скончалась несколько дней назад и для которой и был поставлен этот номер". Зал зааплодировал снова. Ну, а затем вышли Ольга Смирнова и Семен Чудин и очень мило станцевали это самое "Большое классическое па". И на этом вечер закончился.
Что я могу сказать? Местами жутко раздражала публика, особенно господа с клакерскими голосами, оравшие "браво", и дикие поклонники Васильева. Сам концерт был сляпан как будто кое-как, на скорую руку, из очень неравноценных номеров. Ну и исполняли их тоже очень по-разному: то же пресловутое па-де-де из "Корсара" могло бы, наверно, получиться лучше, несмотря на технические погрешности, если бы Степанова и Родькин хоть как-то реагировали друг на друга, контачили в рамках своего номера, а не просто откручивали все, что положено откручивать. А так вышло у них все механично и скучно, да и не только у них.
Ну вот. Не могу сказать, будто вечер прошел совсем зря, но вот честное слово - заплаченных семи тысяч этот вечер не стоил. Даже несмотря на люстру. Тем более, что и люстра то была не историческая, а на Новой сцене.

UPD. Хо-хо, в рассказе о вчерашнем гала-концерте я начисто забыла один номер - фокинского "Лебедя" в исполнении Анны Никулиной. Он шел предпоследним, перед "Большим классическим па". Ну честно сказать, я к "Лебедю" равнодушна, поэтому никакого впечатления он на меня не произвел: умер-шмумер, лишь бы ты был здоров. Впрочем, Никулина была мила, и после неприличного Васильева смотреть на нее было вдвойне приятно.

UPD2. В комментариях лежит видео "Видения розы" с вчерашнего концерта - с Лопатиным и Виноградовой. В комментариях к этому ролику на youtube Лопатина сравнили с Йоханом Ренваллом. Это так мило. А Виноградова все-таки манерна, на мой вкус.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Пятого ноября все нормальные люди идут на Слэшкон, а я иду на "Сильфиду" - и хорошо еще, если не на два спектакля. Очень хочется. Пока что взяла билет только на утренник с Маргаритой Шрайнер (и с Артемием Беляковым, которого я в роли Джеймса еще не видела; помню его кавалером де Грие в "Даме с камелиями" в том году, он тогда не поразил - но тогда меня никто не поразил, так что ладно, не будем заострять и обострять). Но вечером в тот же день будет "Сильфида" с Гудановым и с Марией Александровой, и на них мне тоже очень хочется посмотреть, но тут есть одно "но": вчера на "гала-спектакле артистов балета" Гуданов получил травму в первом отделении - и не вышел во втором отделении в "Видении розы". Думаю, и сегодня тоже не выйдет, и я его не увижу, а жаль, очень хотелось. Но если травма у Гуданова серьезная, то его, скорее всего, заменят в "Сильфиде", значит, нет смысла сейчас брать билет, чтоб потом нарваться на замену. Лучше подождать. Да и к тому же я понимаю, что две "Сильфиды" в один день - это, наверно, все-таки многовато. Надо знать меру. Надо. Но не хочется.
На "Пламя Парижа" я тоже билетик взяла - и тоже на утренник, и тоже с Гудановым (в роли поррррочного марррркиза). Очень любопытно будет взглянуть на Жанну Дианы Косыревой. Она все-таки прелестна - и благодаря ей два дня назад я выдержала второй просмотр "Ундины" Самодурова (это было намного труднее, чем в первый раз: не было уже новизны и неожиданности, а все недостатки этого балета стали видны еще отчетливее) и даже получила удовольствие. Ее Филиппом будет Лопатин (на него тоже было приятно смотреть в "Ундине", да и вообще он изумителен, чего уж там). Эх, осталась одна задача: достать билет на "Русские сезоны" 9 ноября. Задача эта очень трудна, потому что в нагрузку к "Русским сезонам" выдают "Кармен-сюиту" с Захаровой. Поэтому билетов нет, все ломятся посмотреть на эту... кхм... приму. А мне, честно признаться, "Кармен-сюита" и Захарова даром не сдались, я хочу только "Русские сезоны". Лучше бы - как в том сезоне - ставили "Русские сезоны" в комплекте с "Аполлоном" и "Классической симфонией". Чтобы можно было, посмотрев Ратманского и Баланчина, с легким сердцем уходить с последнего отделения.
Нужно закончить этот пост сильфидной картиночкой. Укрощу себя и не стану выкладывать очередную фотку из версии Хюббе, а выберу версию более классическую: вот, смотрите, Стивен Макрей в сильфидном лесу.


@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

02:48 

Хочешь песенку в награду?
Думала, что бы такое посмотреть коротенькое и легкое перед сном, включила отрывок из "Сильфиды" с Карлой и Эриком - не тот, который 1962 года, а тот, который 1984 года, в Метрополитен-опера. Как же трогательно и страшно умирает Сильфида-Карла - даже здесь, не в полноценном спектакле, а в гала-концертном номере все всерьез, так, что пробирает до костей. И как всерьез играет Эрик - сколько ужаса и отчаяния в его скупых движениях и жестах. О его жестах вообще можно говорить бесконечно, в этом выступлении (за два года до смерти, ему тут 55-56 лет) он практически не танцует, так, совсем немного "подтанцовывает" - грациозно, хоть и без былой даже не легкости, а невесомости, - но боже мой, какие у него выразительные жесты, какие у него изумительные руки, вот смотрела бы и смотрела. И Сильфида Карлы - такое чудо, и такая у нее с Эриком-Джеймсом мощная сценическая химия, что начинаешь в миллионный раз проклинать мироздание за то, что никто не удосужился снять на видео их полноценную "Сильфиду" конца шестидесятых - начала семидесятых, до ухода Эрика в отставку. Ужасно несправедливо, что остались нам только этот гала-концертный отрывок да телевизионная запись па-де-де - в ужасных декорациях, бессовестно ограничивающих артистов. Хотя, конечно, и в этих декорациях, и на этом жутком полу Карла порхает, а Эрик летает, но все равно мне мало, мало, дайте мне полноценный спектакль, хорошую сценическую версию, и чтоб все были в ударе, и чтоб оркестр звучал прекрасно (в видео из Мет оркестр вытворяет с музыкой Левенскольда что-то непотребное, слушать практически невозможно). А хотя бы я и жадничаю! Зато - от чистого сердца.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:32 

Хочешь песенку в награду?
Юный Джеймс, помни: хоть ты и пытаешься спрятаться в первом акте за Эффи, а во втором акте - за Сильфиду, но эти женщины тебя не спасут, и в конце спектакля выскочит на тебя вот такое существо в сером сюртуке, сделает "бу", а потом еще и зацелует если не насмерть, то до обморока точно. Так что трижды подумай, юный Джеймс, стоит ли тебе нарываться на неприятности, если можно тихо и спокойно помириться с этим существом в сером сюртуке: чтобы волки были сыты, а сильфиды - целы. Правда, тогда и балета не будет, вот в чем беда. Да ведь его и так нет, по крайней мере, в этом сезоне, чего уж там.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

02:06 

Хочешь песенку в награду?
Скачала с youtube "Сильфиду" с Лиз Йеппесен, Николаем Хюббе и Сореллой Энглунд, а то в торрентовской версии звук немного съехавший. Ну, дай, думаю, посмотрю, как оно скачалось. Очнулась к концу первого акта. Второй акт героически посмотрела не полностью, проматывая сцены с Эффи и Гурном. Потом полирнула отрывками из прощального спектакля Хюббе - все той же "Сильфиды" (жаль, что она только в отрывках и существует). Потом махнула рукой, заорала, что все равно пропадать, так с музыкой Левенскольда, и включила трейлер "Сильфиды" самого Хюббе. Кошмар, меня размазало, как в первый раз. И это я еще не стала пересматривать сильфидное па-де-де с Эриком и Карлой, потому что тогда меня вообще бы уже не реанимировали. Но даже без Эрика и Карлы я еле-еле отдышалась. Не могу, обожаю этот балет, а датчане - что в версии с Хюббе, что в версии Хюббе - танцуют его так, что уже на первой же сцене дыхание захватывает. Наши БТшные - из тех, что я видела, - смогли так лишь один раз (это был дебютный спектакль Маргариты Шрайнер - с Дмитрием Гудановым). А вот датчане... ой, ладно, а то меня сейчас поведет, начну вспоминать все февральские "Сильфиды" скопом, только себя растравлю.
Но в какого же потрясающего господина Мэджа вырос Хюббе, я не могу. Дайте в пятый (или в третий? в общем, уже даже не во второй) раз выложу ту самую фотографию из финала "Сильфиды" и порадуюсь, как красиво лежит тут зацелованный насмерть Ульрик Бирккьяр.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

17:54 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:51 

Хочешь песенку в награду?


Невероятно красивая Вероника Теннант. Смотрю и думаю: как безумно жаль, что ей так и не пришлось станцевать в "Сильфиде" с Джеймсом-Эриком. Мне кажется, у нее была бы очень "нетрадиционная" Сильфида - как раз то, что надо для такого же "нетрадиционного" Джеймса-Эрика. Но не вышло. Они должны были танцевать в "Сильфиде" во время европейских гастролей НБК 1972 года - но Эрик ушел в отставку. Как пишет Джеймс Нойфельд в своей книге о НБК, для Вероники и Эрика предполагалось поставить еще и некое новое па-де-де - тоже для представления на европейских гастролях. Но и этим планам не суждено было сбыться. И я сейчас задумалась: а собственно говоря, Эрик и Вероника вообще танцевали вместе где-нибудь когда-нибудь? Ну не может быть, чтоб вообще не танцевали. Может быть, в ЛО Эрика? Но сейчас попробовала поискать какую-нибудь информацию - и ничего не нашла. Нет, совершенно точно, что уже после возвращения Эрика на сцену им с Вероникой довелось выходить вместе и в "Сильфиде" (Эрик исполнял, естественно, роль Мэдж), и в "Коппелии" (где Эрик был Коппелиусом), но вот танцевали ли они вместе до отставки Эрика (именно "вместе", а не "в одном спектакле", потому что в одном-то спектакле танцевали, это точно, вот, например, в неуловимой телеверсии ЛО Эрика Вероника есть - она там танцует Неаполитанский танец)? Черт знает, мне уже начинает казаться, что нет. А жаль, страшно жаль. Внешне они, по-моему, здорово подходили друг другу.

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:53 

Хочешь песенку в награду?
Фотография, перевыложенная через три месяца после первой выкладки, считается новой и воспринимается соответственно. Ладно, шучу. Меня просто опять страшно пробило на "Сильфиду" Хюббе, а что может быть лучше финального поцелуя в этой "Сильфиде"? Хотя на самом-то деле там все потрясающе, весь спектакль, но финал, но эта мрачная похоронная музыкальная тема, но сдвигающиеся белые стены, отделяющие Джеймса - и Мэджа тоже - от всего мира и от самой жизни, но поцелуй, в конце концов, - это головокружительно прекрасно.
Я не помню, давала ли я ссылку на рецензию Евы Киструп на премьерные показы "Сильфиды" еще в первый сезон ее существования, осенью 2014 года? Тогда Ева Киструп (да потом тоже) довольно холодно отозвалась и о спектакле в целом, и о Мэдже-Хюббе - в частности. Среди всего прочего, она писала: "In this production Hübbe as Madge actually do little that we have not seen before. It is a performance that by and large follows the traditional game plan. But by claiming a previous relationship between Madge and James, the key relationship in the ballet between James and the Sylph suffers irrevocable. Suddenly James is caught between a former male lover, Madge, a female, Effy, and the Sylph so the relationship becomes a bit crowded". Но это было в ее рецензии на первый состав - с Хюббе, Ульриком Бирккьяром и Сюзанной Гриндер. А вот посмотрев третий состав - с Грегори Дином и Себастьяном Хейнсом (и Эми Уотсон, но как раз она не понравилась Еве Киструп в том спектакле), Киструп написала: "Third and final cast included two outstanding performances. Not only did Gregory Dean create a touching, emotional and nuanced James, yet another groundbreaking performance from Dean over the last couple of years. He also, together with young Sebastian Haynes as Madge, created a believable version of Hübbe’s game plan". В общем, эта парочка Еву Киструп убедила. Да и еще бы они ее не убедили! Хотя все равно - ах, как бы мне хотелось увидеть еще и Хюббе с Бирккьяром - просто чтобы сравнить ощущения. Потому что, например, у Хейнса Мэдж был сокрушительно и разрушительно влюблен в своего неверного Джеймса (в этакую сильфиду, которую нипочем нельзя навсегда удержать в объятиях), а вот был ли так влюблен в своего Джеймса Мэдж-Хюббе - или там было больше собственничества, уязвленной гордости, мстительности, злости, - вот это пока вопрос без ответа.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

15:49 

Хочешь песенку в награду?


Все-таки я не выдержала - потому что у меня постоянный стресс, мне все можно, мне нужны радости в жизни! - и купила фотографию с Эриком из вчерашнего поста. Интересно, ну хоть она мне придет без проблем? Или Почта России и здесь подложит мне свинью? Дайри-магия, кстати, на нее не подействовала, посылок как не было, так и нет.
А вот эту фотографию, пожалуй, можно и не покупать, хватит сэмпла. Водяной знак тут не так сильно заметен (хотя жаль, что он немного изуродовал Карлу, зато Эрика почти не задел). И еще жаль, что костюм у Карлы тут не очень удачный - тюника создает слишком много объема, а тут еще и жемчуга, и шарф, и цветы в волосах, чересчур все пышно и многослойно. Мне больше нравятся минималистские тюники датских Сильфид. А вот у Эрика, по-моему, прекрасный костюм. Ну и сам Эрик в этом костюме прекрасен.

@темы: "La Sylphide", Carla Fracci, Erik Bruhn

12:29 

Хочешь песенку в награду?

Адски соскучилась по "Сильфиде" Хюббе. Жаль, что в программе Ballet de Luxe не будет ни отрывочка из "Сильфиды". А так было бы здорово, если б включили второй акт... ну хорошо, ну не целиком, с вычетом сцен с мальчиками Мэджа, Гурном и Эффи. Оставили бы па-де-де, сцены с шарфом и последнее противостояние Джеймса и Мэджа. И выпустили бы Хейнса и Дина, чтобы они целовались, у них чудесно получается. И я была бы счастлива.
А между прочим - хоть это уже к "Сильфиде" не относится - 15 сентября начинается сезон в КДБ, причем начинается с "Лебединого озера". И в первом составе танцуют: Зигфрид и Одетта-Одиллия - знакомые по видеоверсии Альбан Лендорф и Джейми Крэндалл, а Ротбарт... хахаха, а Ротбартом в первом составе в этом году выходит Себастьян Хейнс. Ура! Интересно, каков он будет в гриме Ротбарта? Прям даже жаль, что видеоверсию уже сняли, я бы - несмотря на глубокое уважение к Йону Акселю Франссону, Ротбарту видеоверсии, - предпочла увидеть видео с Себастьяном. А у бедного Франссона, оказывается, травма; может быть, именно из-за этого Хейнса и поставили в первый состав (будь Франссон в строю - скорее всего, выпустили бы его, все-таки он уже опытный Ротбарт). Впрочем, это всегда лотерея. Лишь бы Хейнс не травмировался в этом сезоне. Угу, я пристрастна, а что ж поделать.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

01:41 

Хочешь песенку в награду?


Эрик и Карла Фраччи на гала-спектакле, посвященном столетию Метрополитен-Опера, 1984 год. Ничего не знаю, Эрик и в 55 лет - все равно самый красивый Джеймс. А о Карле-сильфиде и говорить нечего, она прелестна.
А еще я тут поняла, что страшно соскучилась по датчанам. Хочу скорее ноябрь и "Жизель". Ну ладно, ну пусть хоть скорее наступает 21 19 августа и начинаются продажи билетов. Хотя что уж там - больше всего я бы хотела даже не "Жизель", а "Сильфиду". Во всем виновата китайская фотография с поцелуем Мэджа-Хейнса и Джеймса-Дина, конечно.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:13 

Хочешь песенку в награду?
После статьи Бивоны (которую я выложила в предыдущем посте) полезла пересматривать Эрика в "Сильфиде" и в "Жизели". Ужас. Нельзя быть на свете таким Эриком. И если он на неидеальных видеозаписях (от "Сильфиды" вообще одно только па-де-де плюс сцена с шарфом) производит такое сокрушительное впечатление, то мне страшно подумать, что испытывали зрители, видевшие его вживую. Впрочем, как раз Бивона и позволяет более-менее понять, что эти зрители чувствовали. Эрик Брун - лучшее средство поражения нервной системы: придавливает и размазывает по полу, лишая воли и разума, остается только одно - восхищаться. Я и восхищаюсь. Не устаю поражаться, как он летает в "Сильфиде" - и как четок, отточен, выверен его танец при всей кажущейся легкости. Его действительно можно разъять на элементы, на отдельные стоп-кадры - и иллюстрировать этими стоп-кадрами руководство "как надо танцевать Бурнонвиля" (впрочем, это и было проделано в книге Эрика и Лилиан Мур). Приземления, позиции, элементы - изумительно чисты, а какие у Эрика стопы! Они просто возмутительно прекрасны, эти стопы. В сильфидном па-де-де можно смотреть только на них и ловить эстетический кайф. Впрочем, от Эрика целиком и от Карлы тоже можно и нужно ловить этот кайф.
А в "Жизели" во втором акте Эрик столь же прекрасен - но так хрупок, что за него порою становится страшно. И в самом деле, он играет там именно то, о чем писала Бивона: он молит Мирту и виллис сохранить ему жизнь, но при этом продолжает выполнять их приказы, затанцовывая себя до смерти, - и делает это, черт меня побери, почти самозабвенно, с чуточку самоубийственным упоением (об этом Бивона не писала, это уже мои измышления). Жаль, что в фильме так смазана финальная сцена - прощание Альбрехта и Жизели. Все обрывается слишком резко, в сценической версии Альбрехты обычно пытаются удержать своих Жизелей, унести подальше от могилы, не пускать обратно в землю. Тут Альбрехт не пытается ее удержать - понимая ли, что это напрасно? - но неудачен сам монтаж сцены: ниоткуда появляется желтая роза, которую Жизель дает Альбрехту на прощание, и сама Жизель стремительно исчезает, оставляя Альбрехта одного. Переход между "прощанием" (когда Жизель помогает Альбрехту встать и в последний раз прикасается к нему, прощаясь) и "желтой розой" раздражающе резок. Не знаю, кто так смонтировал эту сцену, но от души этого кого-то осуждаю.
Не удержалась, сделала скрин сцены, которая доставляет мне почти садистское наслаждение: Альбрехт-Эрик после последней вариации, которая могла бы стать его предсмертной вариацией, если б не наступил рассвет.



А еще когда пересматриваешь "Жизель", то еще как понимаешь виллис, заставлявших Альбрехта танцевать до изнеможения. Ну просто когда так танцуют - сложно удержаться и не требовать еще и еще. Хотя я, кажется, уже когда-то об этом говорила. Но правда, бывают такие Альбрехты, на которых жаль тратить время: танцуют они с прохладцей, по долгу службы, бросить бы их в озеро - и пусть плавают там рядом с Гансами-Илларионами. А вот Альбрехт-Эрик танцует почти самозабвенно - и чем больше танцует, тем больше хочется еще.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", Erik Bruhn

00:47 

Хочешь песенку в награду?
Выкладываю давно обещанную статью из Ballet Review. Текст под катом, чтобы ленту не растягивать. А для затравки - обложка самого журнала. Он занятный, производит впечатление самиздата: как будто тексты набрали на машинке, размножили и сброшюровали.
Ну, если кому-то это будет интересно, то я очень рада.



Bivona on Bruhn

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle"

23:56 

Хочешь песенку в награду?
Получила номер Ballet Review (журнал, который издавала Арлин Кросс) со статьей Елены Бивоны об Эрике Бруне. Бивона разбирает четыре спектакля с участием Эрика - три "Жизели" и одну "Сильфиду", и это потрясающе интересно, потому что Бивона описывает очень подробно и Альбрехта, и Джеймса в исполнении Эрика, с кучей деталей, обычно опускаемых в критических статьях-разборах. Особенно выразителен портрет Джеймса в исполнении Эрика - и надо сказать, это довольно пугающий портрет, потому что Джеймс-Эрик (ну, по крайней мере, в передаче Бивоны) выглядит жестким, жестоким, отчаянно желающим овладеть сильфидой и миром сильфиды - сверхъестественным миром, хаосом. Джеймс тут не столько мечтатель, каким его описывал сам Эрик, сколько довольно-таки опасный безумец. И такая интерпретация - если, конечно, она действительно "имела место" в исполнении Эрика, а не свершалась исключительно в голове критика - выглядит чрезвычайно интересной. Но увидеть бы ее, увидеть своими глазами! А вот увы. От "Жизели" хоть фильм остался, и там, судя по статье Бивоны, в игре Эрика было много пересечений с его сценической версией Альбрехта. А вот о "Сильфиде" остается только читать и мечтать.
Статью отсканирую, конечно, нет смысла ее пересказывать, лучше уж читать. Да, к сожалению, Бивона там очень небрежно и неприязненно отзывается о Карле Фраччи. Но с этим ничего не поделаешь.
Новых сильфидных фотографий с Эриком у меня нет, поэтому выложу скан-превью из "Фрекен Юлии": Эрик и Виолетт Верди.


@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

01:12 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:10 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
08:23 

Хочешь песенку в награду?


Ничего не знаю, у Джеймса-Дина тут вид "берите меня тепленьким, такого красивого", а вот у Мэджа-Хейнса вид демонический, и развязанный галстук добавляет пикантности происходящему. Ах, китайцы, вы продолжаете быть зайками, выкладывая такие чудесные фотографии. Не останавливайтесь, дуйте дальше в том же духе, я еще не наелась.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

18:20 

Хочешь песенку в награду?

Такая жуткая жара, что мозги у меня совсем расплавились. Даже читаю с трудом, включила везде вентиляторы и пью воду литрами. И продолжаю заниматься бессмысленным и беспощадным пикспамом: завершились китайские гастроли Королевского датского балета, народ качает господина Мэджа - Себастьяна Клоборга. Среди качающих - еще один господин Мэдж, Себастьян Хейнс. Особенно мне нравится реакция сильфид - они в полном восторге. И Джеймс - Марсин Купински - тоже принимает участие, я вижу его белый закатанный рукав.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

Черновики и черт

главная