Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
00:39 

Хочешь песенку в награду?
Па-де-де из второго акта "Сильфиды" в исполнении Эльзы-Марианны фон Розен и Флемминга Флиндта. Запись 1960 года. Диву даешься, как они умудряются танцевать на таком пятачке, видно невооруженным глазом, как им тесно, как им приходится сдерживать и ограничивать свои прыжки. Джеймс у Флиндта получился непривычно простецкий, такой вот натуральный шотландский крестьянин, мало чем, в сущности, отличающийся от Гурна. Сильфида у фон Розен симпатичная, в кои-то веки можно посмотреть на сильфиду-блондинку. Но в целом - по-моему, этот отрывок интересен не столько с эстетической, сколько с исторической точки зрения. Любопытно, но не поразительно.



А потом я применила запрещенный прием и пересмотрела па-де-де с Эриком и Карлой. Ну я не знаю, я ничего не могу с собой поделать, я не знаю, как Эрик может быть таким великолепным. Какие ноги, какие стопы, какие руки, какой он весь, господи, нельзя таким быть, это возмутительно, это противоестественно прекрасно. И Карла. Вот можно к ней придираться, можно говорить, что ей техники не хватает, но черт возьми, я ничего слушать не хочу, Карла - настоящая сильфида, и все тут.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

01:06 

Хочешь песенку в награду?
Жду посадки, а пока читаю на моем любимом балетном форуме мечты наших балетоманов о "Сильфиде" в исполнении КДБ. Не в курсе они, бедные, о последних тенденциях в сильфидопостановках, а то бы, небось, не мечтали, а негодовали, знаю я их.
Даешь в новом году и в новом сезоне "Сильфиду" Хюббе! Пусть пуристы шокируются, пусть наши целомудренные балетоманы падают в обморок, а мне даешь ее, и побольше, побольше! И пусть Себастьян Хейнс зацелует до обморока своих Джеймсов, даже скромняшку Купински.

@темы: "La Sylphide"

13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

00:30 

Хочешь песенку в награду?
Хочу "Сильфиду"! Знать ничего не желаю, у меня ломка и обострение, хочу "Сильфиду" вот прям щас. В постановке Хюббе, конечно, в какой же еще.
Славный цветничок развел у себя господин Мэдж, что ни говори. И то правильно: одним Джеймсом сыт не будешь, тем более что этот Джеймс то и дело норовит куда-нибудь удрать, не сидится ему спокойно у ног господина Мэджа.


@темы: "La Sylphide"

12:49 

Хочешь песенку в награду?
Кирстен Симоне и Рудольф в "Сильфиде", спектакль КДБ, 12 декабря 1967 года. У Кирстен такая солнечная сильфида получилась, прелесть. И Рудольф тут тоже очень, очень хорош.
А в инстаграме кто-то (вернее, не кто-то, а вполне определенный человек) вывешивает мои сканы с Эриком - под тэгом #erikbruhn. Это так мило! Нет, правда, так приятно, что есть на свете еще один эрикоманьяк. Мысленно посылаю ему - вернее, ей, - воздушные поцелуи. Вот, например, она выложила снимок с Эриком, вручающим Рудольфу Dance Magazine Award, и я увидела его как в первый раз, в полном восторге.:heart:


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

15:40 

Хочешь песенку в награду?
Вопрос для балетной викторины/олимпиады/чтогдекогды: "Где, когда и при каких обстоятельствах была сделана эта фотография?". Можно еще и спросить, кто здесь изображен, но это читерство, все и так знают, что это Эрик, Рудольф и Линн Сеймур. А если знаешь, кто эти люди, - нетрудно догадаться, где и когда их сфотографировали вместе.
norakura угадала: конечно же, это репетиция "Сильфиды" в Торонто, 1964 год. А отсканировано из февральского Dance Magazine 1965 года.


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

00:32 

Хочешь песенку в награду?
Насколько я помню, у Эрика в его шведской постановке "Сильфиды" у Сильфиды с Мэдж были какие-то свои отношения - но добром это все равно не кончилось. А могло бы кончиться весело, как на этой фотографии: полная гармония, Сильфида, Мэдж и ведьмы чрезвычайно довольны друг другом, один Джеймс не у дел, запуган и несчастен. Но Джеймса не жалко.

@темы: "La Sylphide"

00:28 

Хочешь песенку в награду?
Ева Киструп вывесила очень приятное интервью с Хюббе и создала еще одно прекрасное и емкое описание его "Сильфиды": "...a version which although very faithful to Bournonville’s architecture and steps, took a darker route and included a gay Madge who has had a liaison with James". Я считаю, лучше и не расскажешь, о чем эта версия! Так что пусть ее вернут в репертуар в следующем сезоне, а я пока предлагаю полюбоваться прекрасным Мэджем оттуда: его, такого чудесного и в исполнении Себастьяна Хейнса, тиснули на обложку бесплатного журнала Королевского театра за октябрь-ноябрь-декабрь этого года. Похоже, это было сделано специально к моему приезду. Ну ладно, ладно, неспециально, но все равно отличное совпадение, одобряю.


@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes

01:49 

Хочешь песенку в награду?
По поводу сегодняшней "Жизели" имею сказать вот что: неправильный каст снимали позавчера! надо было снимать сегодняшний! А еще лучше: совместить два каста, поставить Илларионом Хейнса из позавчерашнего состава, а Жизель и Альбрехта оставить из сегодняшнего состава. А сегодня эти роли танцевали Холли Доржер и Ульрик Бирккьяр. И это была, наверно, одна из лучших "Жизелей" в моей жизни. Я ничего не хочу сказать дурного об Иде Преториус и Андреасе Косе из первого состава, они чудесные, очень талантливые, очень милые, но... но они еще очень молоды, и это ощущается: нет у них такой свободы в игре, такой драматической насыщенности, как у более старших Доржер и Бирккьяра. В составе с Преториус и Косом Илларион оказывается сильнее и ярче еще и потому, что играет его пусть и такой же молодой, но гораздо более одаренный драматически Хейнс. Сегодня Илларионом был еще один представитель молодого поколения - Магнус Кристофферсен (в видеоверсии РиДж он играет фра Лоренцо): он милый, он очень старался, он хорошо танцевал, но он был ощутимо бледнее Жизели и Альбрехта и не перетягивал внимание на себя. А Хейнс - перетягивал. Кстати, он сегодня танцевал в кордебалете, и это тоже было настоящее наслаждение: он танцевал с нескрываемым удовольствием и лихо заигрывал со всеми кордебалетными девушками. Умница, он даже такую маленькую, массовочную роль отделывает, продумывает и оттачивает.
Но сегодня были изумительные Жизель и Альбрехт. У Доржер в первом акте получилась очень живая Жизель, такая лисичка-плутовка, непоседа, очаровательная девчонка. Когда она строила лукавую мордашку и показывала матери: мол, да я тут танцевала, - зал захихикал, я такого никогда не слышала на "Жизели". А когда она сходила с ума - некрасиво, отчаянно, даже истошно как-то, то не скажу за весь зал, но у меня ком в горле стоял. А во втором акте она головокружительно станцевала в сцене обращения Жизели - это было такое самозабвенное, неземное упоение танцем, - и прекрасно провела все остальные сцены. В ее танце и в ее игре действительно ощущалось отчаяние Жизели, пытающейся защитить Альбрехта - и вынужденной убивать его.
Ульрик Бирккьяр не играл влюбленного мальчика - это ему уже не к лицу. Его Альбрехт был взрослым, расчетливым, ни капли не влюбленным мужчиной, который точно знал, чего хочет: соблазнить хорошенькую крестьянку - не нагло, с соблюдением известных приличий, но соблазнить. Когда его секрет раскрывался, он не смущался, но был раздосадован: такое удачное дельце сорвалось, а он уж почти-почти затащил Жизель на сеновал. Причем все это было показано очень тонко, и сам Альбрехт в его исполнении был не грубияном и не нагловатым ухажером, а тоже вполне себе тонким и галантным кавалером. Но любовь там и не ночевала. И в первом акте, после смерти Жизели, его накрывало осознанием собственной вины - и это был сокрушительный удар. Этот Альбрехт, по-моему, мучался во втором акте не из-за того, что потерял возлюбленную, да еще и был виноват в ее смерти. Этот Альбрехт во втором акте понимал, что убил человека - и не мог себе этого простить. Второй акт сегодня - это любовь Жизели и раскаяние Альбрехта, но все-таки не любовь Альбрехта. Мне так показалось. Но это отсутствие влюбленности не помешало Альбрехту-Бирккьяру по-настоящему плакать на могиле Жизели в самом конце. И в этих слезах столько всего было - и раскаяние, и опустошение, и горечь, и ощущение окончательной потери. Ай, нет, я все невнятно пишу. Но Бирккьяр вправду был прекрасен. И Холли Доржер тоже.
Кордебалет снова был изумителен и в первом, и во втором актах. Крестьянское па-де-де опять танцевали Кэролайн Болдуин и Джонатан Хмеленски - и танцевали блестяще, смотрела бы и смотрела. А Миртой сегодня снова была Киззи Матиакис - и понравилась мне еще больше, чем позавчера. Поразительная Мирта. Как вернусь, постараюсь написать о ней подробнее - да и вообще обо всех,
А в заключение скажу следующее (и пусть это к делу не относится, наплевать): раз не даете "Жизель" с Доржер и Бирккьяром, дайте хотя бы "Сильфиду" с Бирккьяром и Хюббе! Ну, можно с Бирккьяром и Хейнсом, тоже хорошо. Ну дайте! А то забедокурю.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", Sebastian Haynes

01:41 

Хочешь песенку в награду?
Достижение разблокировано: видела живого Николая Хюббе. Люди, он же бешено красивый, фотографии этого не передают. И бешено обаятельный. Поскольку сегодняшняя "Жизель" транслировалась, насколько я поняла, на всю Данию, то перед началом спектакля Хюббе вышел на сцену и сообщил об этом народу. Мне страшно хотелось свуниться, пищать и топать ногами от восторга, но я сдержалась.
Теперь о балете. Посмотрим, что будет с другими составами, но сегодняшний спектакль сделали для меня не Жизель с Альбрехтом, а Илларион. Не поймите меня неправильно, я очень люблю и Иду Преториус, и Андреаса Коса, но Себастьян Хейнс сегодня затмил их - по крайней мере, в моих глазах. Этот мальчик - потрясающий драматический актер, это было ясно еще по роли Мэджа, но сегодня подтвердилось и в "Жизели". Я еще постараюсь подробно описать, каким он был Илларионом, да и на появление видео надеюсь - чтоб все им полюбовались. Но пока скажу только: черт возьми, как он смотрел на Жизель. У него в этой версии больше сценического времени, он в первом акте - после того, как Альбрехт сбегает, услышав о приближении Батильды с папою, - он, Илларион, присутствует на сцене почти постоянно. И смотрит на Жизель, которая его не замечает, - то с отчаянием, то с безумной надеждой, и с такой любовью, что сердце разрывается. А как он улыбается, когда видит ее улыбку, как гаснет, когда снова появляется Альбрехт, и Жизель, сияя, бросается к нему. Нет, не передать, это видеть надо. Но Хейнс действительно великолепен. И во втором акте тоже - там такая сцена затанцовывания, что прямо искры летят. И на мой - ну, вполне пристрастный взгляд - танцевал он даже лучше Коса.
Преториус и Кос оставили смешанное впечатление. Они как будто не совсем вышли из ролей Ромео и Джульетты - а эти роли, надо признать, подходили им больше. Кос и Альбрехта играет как щенка юного и неразумного: вполне возможная трактовка, но хотелось бы больше тонкости в исполнении. Ида играла лучше, у нее и в первом, и во втором актах иногда получалась "настоящая Жизель", иначе и не скажешь. Но меня огорчили ее заметные технические проблемы - особенно с балансом и особенно в адажио второго акта.
Мирта порадовала: причем сначала мне показалось было, что Киззи Матиакис играет ее невыразительно, но потом я взяла свои слова обратно: это была очень властная, очень азартная Мирта, с явным наслаждением приказывавшая Альбрехту танцевать до смерти.
Кордебалет был классный и в первом, и во втором актах. Сценография мне очень понравилась, да и костюмы тоже были хороши - кроме, может быть, нарядов знати, они выглядели грубовато на фоне легких и ярких костюмов "крестьян". Да, а с Иллариона сняли сапоги. И к лучшему, грех прятать такие ноги в сапоги.
Вот что мне в некоторых местах по-настоящему не понравилось - обращение с музыкой. Оркестр порой варварски замедлял темпы, ну просто невозможно, а порой просто играл так, что уши вяли. Не знаю, это так специально аранжировали для этой версии, или дирижер сегодня постарался? Вот послезавтра пойду во второй раз и узнаю.
А вообще хоть я и ворчу немножко, но я безумно рада, что выбралась на эту "Жизель". Да, и это неидеальная версия, но насколько же она сценически, драматически лучше и крепче "Жизелей", которые сейчас идут в мск - что в Стасике, что обе версии - Васильева и Грига - в БТ. Да и на датскую труппу мне смотреть приятно, и не только на солистов, я и в корде нахожу много чудесных знакомых лиц. Ну и вообще - я их всех люблю, я по ним соскучилась.
А еще я прихватила бесплатный журнал Королевского театра, и там на обложке угадайте кто? правильно, Хейнс в роли Мэджа! А в программке "Жизели" есть фотография Эрика и Кирстен Симоне из второго акта этого балета, я ее раньше не видела. А в букинистическом я сегодня купила программку ЛО Рудольфа конца восьмидесятых годов - там, среди всего прочего, есть дико прекрасная фотография юного и хорошенького Вилфрида Ромоли в роли Вольфганга. А в другом букинистическом я нашла кое-что про Das Lied von der Erde Константина - совсем немного текста, покупать ради него всю книгу бессмысленно, да и в чемодан она не влезет, но эти пару абзацев я сфотографировала - и переведу-перескажу, когда вернусь. Уф. Все. Пойду спать, выговорилась. Очень длинный был день сегодня. И очень хороший.

@темы: Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn, Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:02 

Хочешь песенку в награду?
Хорошая идея - начинать день с "Сильфиды", особенно с "Сильфиды" с Маргаритой Шрайнер. Только что вернулась, в общем - вполне довольна, пусть спектакль в целом был не так восхитителен, как июньский дебют Шрайнер с Дмитрием Гудановым. Но тот спектакль был изумителен от и до, а сегодняшний - просто хороший утренник. И конечно, Маргарита Шрайнер была прелестна, это моя любимая Сильфида в БТ, замечательно талантливая девушка. Сколько всего намешано в ее тоненькой, чуточку угловатой, поразительно юной Сильфиде - и грация, и лукавство, и порывистость, и беззаботность, и беспринципность. Эта дева воздуха, даже дитя воздуха - существо абсолютно аморальное, по-своему даже избалованное, привыкшее получать то, что хочет. А раз хочет Джеймса - то и добивается его без всяких сомнений, нет для Сильфиды слова "нельзя". Далеко не все виденные мною сильфиды были так самоуверенны и требовательны, но эта Сильфида поражала своей настойчивостью и целеустремленностью. И что любопытно - сильфида в исполнении Шрайнер получается немножко и существом третьего пола, крылатым андрогином на границе миров и полов. Дело не во внешности - хотя она худенькая и воздушная, чуточку бестелесная по сравнению, допустим, с плотской и крепкой Эффи, - но несмотря на вполне женственный облик она - не "женщина с крылышками", она не девушка и не юноша, а сильфида - девичьи кокетливая, юношески решительная, ребячески резвая и хитрая, нарушающая привычные гендерные роли - это юноше так пристало похищать невесту со свадьбы, а не девушке - жениха. Пожалуй, не в одной из виденных мною "Сильфид" это не было показано так отчетливо и ярко. Но когда Джеймс пытается овладеть сильфидой, сделать ее не просто своей, не просто земной, а еще и женщиной, - она не может этого вынести и умирает.
И мне нравится, что Сильфида Маргариты Шрайнер - она вовсе не сахарная, не миленькая нежная фея, нет, она с характером, она хитрюга, немножечко даже пройдоха, с вдруг пробивающейся властностью в жестах - когда во втором акте она вроде бы и кокетливо, но очень решительно запрещает Джеймсу прикасаться к себе, велит ему отойти, сесть на камень подумать о своем поведении. Вообще она мимирует потрясающе, я еще при ее дебюте обратила на это внимание: у нее жесты очень четкие, не размазанные, осмысленные и выразительные. Чувствуется, что она понимает, о чем она "говорит", а не просто повторяет заученные движения. В танце сегодня были помарки, но в целом, по-моему, она танцевала пусть не идеально, но прелестно. Порхала и летала, как перышко, легче воздуха. Может быть, ее танец иногда становился чуточку "угловатым", не хватало ему романтической "округлости" (черт знает, как это объяснить словами), но мне это не мешало. И опять она очень здорово провела сцену смерти: видно было, как она слепнет и цепенеет, чувствуя, что по телу разливается холод, видно было, как ей страшно. Бабочка, схваченная внезапным морозом.
Джеймс Артемия Белякова мне в целом понравился, хотя все-таки с Дмитрием Гудановым Шрайнер выглядела лучше - вернее, они просто очень хорошо смотрелись вместе, парой. Но Беляков был мил, Джеймс у него очень красивый, юный, чистый, без каких-то глубин и бездн, без тайной тоски и неудовлетворенности (это было у Гуданова). Мимирует очень увлеченно, иногда даже слишком размашисто - ну, от большого старания и от увлеченности, - но это ничего страшного, образуется, я думаю. Главное, что роль ему, мне кажется, подходит, и я надеюсь, он будет еще ее "обживать" и полировать. Гримаски у него детские и забавные: в первом акте, когда Сильфида зовет его сбежать, а он не хочет, то и она делает обиженную мордочку и отворачивается, и он тоже смешно надувает губы - мол, а что я могу? И во втором акте, когда Сильфида не хочет его поцеловать (ну, послать воздушный поцелуй), он тоже очень выразительно и очаровательно обижается. А в сцене смерти Сильфиды он меня вдруг приятно поразил: там произошла маленькая техническая накладка, отпало только одно крылышко, и Джеймс-Беляков подобрал это крылышко, отошел на авансцену, и было видно, что у него дрожат руки. Он уже понимал, что наделал, понимал, что убил Сильфиду. Это было очень здорово сыграно.
Танцевал он неплохо, но не блестяще, мелкая бурнонвилевская техника у него еще заметно хромает. Нет у него такой легкости и элегантности танца, как, например, у Лопатина или Гуданова. Но он старался и произвел - ну, лично на меня - хорошее впечатление.
Мэдж Кристины Карасевой меня опять порадовала. Так интересно следить за ней, за тем, как она постепенно развивает эту роль, делает свою Мэдж все ярче и многограннее. И это, пожалуй, мой любимый тип - Мэдж, если не влюбленная в Джеймса, то испытывающая к нему определенный интерес, но при этом не прощающая обид и неуважения, Мэдж мстительная и торжествующая. В ее взаимодействии с Джеймсом во втором акте и вправду проскальзывало что-то почти эротическое, и в самом конце, за секунду до того, как Джеймс упал бездыханным на сцену, она наклонилась к нему, взяла его за подбородок, приподняла его голову и посмотрела ему в глаза. И это было так здорово! Эх, может, когда-нибудь она Джеймсов и целовать начнет, я бы посмотрела. И мне понравились изменения в облике этой Мэдж: раньше она была молодой рыжеволосой красоткой, слишком уж симпатичной для ведьмы. А сегодня у нее волосы были уже не рыжие, а поседевшие, этакая ведьмовская грива, и смотрелось это намного лучше. Сочная такая колдунья - горбоносая, хищная, высокая, злая, очаровательная. Очень хороша.
В роли Эффи сегодня дебютировала Тамара Миронова. Честно говоря, мне она не очень понравилась, показалась грубоватой и бледной. Конечно, сам образ Эффи в этой версии не так интересен, как в версии Хюббе, но, наверно, можно было бы и здесь сыграть ее намного тоньше. Гурн - Александр Войтюк - напротив, был сегодня очень хорош. Нравится мне, как он играет Гурна: как простого парня, но не как простака. Но ему бы другую Эффи.
Кордебалет сегодня был неплох в обоих актах, но огонька не высекал. Дарья Бочкова была очень мила в па-де-сис, а во втором акте порадовали две сильфиды - Анастасия Денисова и Ольга Кишнева. И выход сильфид получился сегодня очень удачным, было в нем что-то магическое.
Ну вот. Так что я получила удовольствие, спектакль хороший, а Маргарита Шрайнер - очаровательна. И Кристина Карасева тоже обворожительна. Надеюсь, я их еще не раз увижу в "Сильфиде" (хотя следующий блок, кажется, будет только в июне).

@темы: "La Sylphide"

14:32 

Хочешь песенку в награду?
Разбирала заметки на планшете, зачиталась собственными отзывами на датскую "Сильфиду". Я их писала в антрактах, так что это не столько отзывы, сколько бессвязные свежие впечатления - потом уже по их следам были написаны типа полноценные "рецензии". Но перечитывать и эти заметки для себя так же увлекательно, как и причесанные подробные отзывы; может быть, даже еще увлекательнее - сразу все вспоминается очень ярко и отчетливо.
Я понимаю, что это уже повторение пройденного, почти все из этих заметок так или иначе вошло в большие посты, посвященные "Сильфиде" Хюббе. Но мне самой хочется перепечатать сюда эти лохматые неотредактированные впечатления (а то вдруг с планшетом что-то случится, и они потеряются). Это попахивает эксгибиционизмом, но я надеюсь, меня за это простят, а если и не простят - я как-нибудь переживу.
Итак, заметки вокруг и около "Сильфиды" в постановке Николая Хюббе, спектакль 11 февраля 2016 года. В ролях: Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Сильфида - Эми Уотсон, Мэдж - Себастьян Хейнс, Эффи - Киззи Матиакис, Гурн - Андреас Кос, Анна - Ева Клоборг.

Сегодня еще лучше, чем вчера, первый акт точно. Мэдж появляется во время свадебной пляски сразу после того, как появляется Сильфида, и Джеймс бросается сначала за ней, а потом за ним. Тут подчеркнуто, что у Джеймса и Мэджа раньше были отношения. Как Мэдж появляется - грациозный хищник, вкрадывающийся в комнату и устраивающийся в кресле, медленно стягивающий перчатки. Каждый жест отточен и прекрасен. И в каком замешательстве Джеймс, увидавший его! Он не столько зол, сколько страшно смущен и растерян. И его явно тянет к Мэджу. А как Мэдж смотрит на него, как в один миг оттягивает галстук и крахмальный воротничок, будто задыхается. И как смотрит на Анну - секундный зрительный контакт, но такой выразительный. Анна сегодня не такая неприступно железная, как вчера, в последней сцене она тоже теряется и мечется. Гурн прелестен - приносит букетик цветов в дуле охотничьего ружья, а когда дарит букетик Эффи, то еще и обнимает ее - не нагло, а от полноты чувств. Но Анна это безобразие пресекает. Эффи откровенно злится на Джеймса во время пляски, не тревожится, а именно злится, и в финале изображает радость поневоле, видно, что она раздражена и обижена на Джеймса. Джеймс ничего не замечает, он совсем заморочен Сильфидой и почти сходит с ума. Как танцует, боже мой! Изумительно. И играет не такого мрачного Джеймса, как Купински, но взбалмошного и действительно мечтательного полубезумца. Ему хочется танцевать с Сильфидой на лужайке и больше ни о чем не думать. А Сильфида ему подстать - взбалмошное порывистое существо с довольно резкими жестами, вся порыв и детские страсти. Но тоже не хлопает нормально в ладоши. И по-детски дразнит и очаровывает Джеймса.
Сцена гадания чудная! Гадать бросается парень, а Джеймс не дает Эффи приблизиться к Мэджу, оттаскивает ее довольно грубо. Корда изумительно отыгрывает интерес, когда Мэдж шепчет одной девушке на ухо что-то - тут у всех ушки на макушке. А перед пляской Гурн приглашает было одну девушку, но тут подходит тот самый парень, которому гадали, и выражает свое неудовольствие. Отыграно прелестно. И корда сегодня радует.
Джеймс очень хорош, хрупкий романтик, с явным привкусом бисексуальности. При этом честно пытается покончить с прошлым и остепениться, но Сильфида путает ему все карты. Да и на Мэджа он не может смотреть спокойно. Нет, эти Мэдж и Джеймс точно были любовниками, сомнений почти нет.
Второй акт меня просто размазал. Поцелуй! Какой мне додали поцелуй! Как в самом конце Джеймс сначала тоже прижимается лицом к груди Мэджа, а потом поднимает голову - и Мэдж обнимает его лицо ладонями и долго целует. И потом Джеймс падает без чувств, а Мэдж смотрит на него как безумный, с трагичным, измученным лицом. Господи, как это сыграно! И как в начале этой сцены Джеймс стоит на коленях и роняет кольцо, а потом, когда Мэдж подходит к нему, Джеймс бросается на него, но без гнева, а с отчаянием. И пантомимные жесты Мэджа говорят вовсе не о том, о чем они говорят в классической версии. Тут явственно читается: я любил тебя, а ты меня оставил. Это очень сильно.
Влюбленный Мэдж. Что не мешает ему густо поддавать эротики в сцене с мальчиками. Они там зажигают мощно, и Мэдж их ласкает еще откровеннее, чем вчера. Джеймс в сцене свадьбы Эффи и Гурна не просто подходит близко, а вплотную, и утыкается лицом матери в плечо. Но она уходит, даже не взглянув на него. Он наказан за свое легкомыслие, за свою неверность, и мать не жалеет его.
В первой сольной вариации в па-де-де он как будто недокручивал, потом растанцевался. Играл прелестно, прям видно было, как он опьяняется танцем, сильфидами, лесом. В сцене с Мэджем и шарфом он не настаивает, а упрашивает Мэджа, хотя и не пытается его соблазнить. А когда убегает с шарфом, то подмигивает и кивает Мэджу заговорщически. Да, а еще в последней сцене Мэдж показывает Джеймсу мертвую Сильфиду, причем помогает ему встать очень нежно и поддерживает сзади за талию, и, кажется, даже целует в шею. Видно, что ему сладко прикасаться к Джеймсу.
Сильфида прелестная, резвая и безмозглая. В па-де-де была прекрасна и порывиста, очень кокетлива. Уворачивается от Джеймса славно. А Джеймс совсем потерял голову и этого не скрывал. Очень он был хорош, гораздо живее Купински.
Корда сегодня была чудесна. Сильфиды все хороши. И как же мне нравится цветовое черно-белое решение второго акта. Очень стильно, лаконично и выразительно, графично и необычно, создает какое-то иное измерение, иное пространство. Мир сильфид, белый мир, где людям нельзя выжить, и где сами сильфиды умирают от человеческих прикосновений.

@темы: Sebastian Haynes, "La Sylphide"

13:25 

Хочешь песенку в награду?
Смотрите, какой юный Джеймс - мечта любого господина Мэджа (особенно с лицом Николая Хюббе). В миру этот Джеймс зовется Джулианом Маккеем, танцует в этом сезоне в Питере, в Михайловском театре, а 13 ноября сего года выйдет на сцену как раз в "Сильфиде", восстанавливаемой в Михе. Но там постановка Эльзы-Марианны фон Розен, а такого Джеймса надо в постановку Хюббе, я считаю.
Фотография честно стащена отсюда.


@темы: "La Sylphide"

12:15 

Хочешь песенку в награду?
Ульрик Бирккьяр танцует вариацию Джеймса из первого акта "Сильфиды". Нравится мне его Джеймс, есть в нем этакая нервная порывистость, порывистая нервозность, изящество, хрупкость. Хочу целиком "Сильфиду" с ним и с Хюббе! Или с ним и с Хейнсом, у них тоже была прекрасная химия.


@темы: "La Sylphide"

00:11 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
00:23 

Хочешь песенку в награду?
Я плавал по Нилу,
Я видел Ирбит.
Верзилу Вавилу бревном придавило,
Вавила у виллы лежит.

Вот это звучало у меня в голове весь вечер - с того момента, как я увидела Ивана Васильева в "Гала-концерте артистов балета Большого театра". Но по порядку. Или не совсем по порядку.
Концерт оставил ощущение дорогой халтуры, временами переходящей в ебаный стыд. За халтуру и ебаный стыд попеременно отвечали то зал, то артисты. Ну и общая организация тоже доставляла: в первом же отделении сняли первый же номер - "Весенние воды" Рахманинова-Мессерера. Впрочем, это было ожидаемо, поскольку вчера Анна Тихомирова фактически сорвала его: говорят, она убежала за кулисы, не протанцевав и минуты. Так что сегодня решили не рисковать. Но все-таки я не думаю, что "Весенние воды" решили снять прям-таки в последний момент, наверняка решение было принято заблаговременно. И точно так же наверняка заранее было ясно, что Дмитрий Гуданов не выйдет сегодня в "Видении розы", но об этом тоже объявили уже непосредственно перед началом второго действия.
Итак, поскольку "Весенние воды" сняли, концерт начался с адажио из балета "Салагобели" Юрия Посохова (танцевали Ана Туразашвили и Денис Савин). Адажио это лишний раз убедило меня в том, что Посохов - хореограф скучный. Может быть, в балете оно смотрится по-другому, но как отдельный номер оно было тоскливо донельзя. Хорошо еще, что хоть длилось недолго.
После "Салагобели" было па-де-де из "Пламени Парижа". И вот тут начался полноценный ебаный стыд и полный пиздец. Нет, я не буду убирать мат. Я смотрела на Ивана Васильева, слушала ревущий и топающий ногами от восторга зал, и мне хотелось закрыть глаза и заткнуть уши. Васильев, извините меня, толст. Он, насколько я понимаю, всегда был крепкого сложения, но сейчас он откровенно раздался. Это не мешает ему прыгать, но лучше бы мешало, потому что он же ничего больше не делает, он не танцует, он только прыгает, как дрессированный слон, и превращает балет в цирк. Музыка? какая музыка? хореография? нафиг хореографию! танец? да идите вы со своим танцем! главное - навертеть прыжков и выжать побольше аплодисментов. Именно этим он и занимался и в па-де-де из "Пламени", и в па-де-де из "Талисмана" (во втором отделении, но надо отдать ему должное, в "Талисмане" он все-таки немного себя обуздал). Диану Косыреву, танцевавшую в па-де-де из ПП, было жаль - ей достался не просто невнимательный, а откровенно невежливый партнер. Она, впрочем, была молодцом и станцевала очень мило, несколько скрасив впечатление от выкрутасов Васильева. С нетерпением жду 12 ноября, когда увижу ее в полноценном спектакле и не с этим звездуном, а с хорошим партнером Лопатиным.
Дальше было па-де-де из "Корсара" - old warhorse балетных гала-концертов. Началось неплохо - после Васильева все поначалу казалось приятным - но быстро сдулось: Денис Родькин, изображавший Али, честно прыгал все, что надо прыгать, но это был набор недурно проделанных элементов, а не танец (да и с музыкой он, по-моему, время от времени заметно расходился). Да и сказать, что он изображал Али, - значит сильно ему польстить: никого он, конечно, не изображал, и от Али там не было следа, перед нами был премьер БТ Денис Родькин, отрабатывающий очередной выход. Но народу, как водится, нравилось. Юлия Степанова, новоиспеченная прима, начала ровно и уверенно, но к концу стала допускать заметные помарки и дотанцевала, прямо скажем, небрежно.
Все это меня привело в уныние, но следующим номером шло па-де-де из "Сильфиды" в исполнении Маргариты Шрайнер и Артемия Белякова - и это, скажу я вам, было совсем другое дело. Нет, даже не так - это было настоящее наслаждение. Они не "отбарабанивали" хореографический текст, не работали на публику, не выпрашивали аплодисменты - нет, они видели друг друга, они играли и танцевали так, будто это было не концертный вставной номер, а полноценный спектакль, и боже, как это было прекрасно, и каким суррогатом казались рядом с этим па-де-де все остальные номера. Я ужасно рада, что увижу их в спектакле пятого ноября, меня очень заинтересовал Беляков. Здесь он играл очень юного, очень непосредственного и светлого Джеймса, совсем мальчишку, - и делал это очень тонко, под стать так же тонко игравшей Шрайнер. Как они реагировали друг на друга, как прелестно разыгрывали все эти старые, давно известные мизансцены - с ягодами, с водой, с пойманной птичкой, - как живо и ярко мимировали, как танцевали... ох, ну что сказать, я прямо расчувствовалась, когда смотрела на них. Да, были помарки и у Шрайнер, и у Белякова, но в их танце было столько поэзии.
Закончили отделение Екатерина Крысанова и Игорь Цвирко - па-де-де "Диана и Актеон" из "Эсмеральды". Крысанова была очаровательна, Цвирко подтрюкачивал, но не так нахально, как Васильев (да и форма у него несравнимо лучше). А в общем - никак. Станцевали и станцевали.
Ну, второе отделение начали с "Видения розы", где, как я уже сказала, Гуданова заменили на Лопатина. Эх, теперь хотелось бы все-таки увидеть, как бы станцевал это Гуданов, но Лопатин был изумителен: легкий, очаровательный, пластичный, потрясающе чувствующий и хореографию, и музыку, очень бережно партнировавший Марию Виноградову (она была невыразительной Девушкой, но и не испортила впечатления от балета). И костюм у него был очень удачный: такой же, как у Гуданова на вот этой фотографии, только вместо шапочки из лепестков была ленточка из лепестков на лбу. Наверно, я впервые в жизни получила настоящее удовольствие от "Видения розы": этот балет ожил для меня благодаря Лопатину. В общем, уже ради него - и ради сильфидного па-де-де - конечно, стоило прийти на этот концерт.
Потом все покатилось более-менее: "Вальс" на музыку Мошковского (постановка Вайнонена) танцевали Марианна Рыжкина и Денис Савин. Приятный концертный номер с налетом тридцатых годов и убийственными поддержками. Савин был очень мил. Следом вышли Дарья Хохлова и неизбежный Иван Васильев в па-де-де из "Талисмана". То ли Хохлова на Васильева благотворно влияла, то ли что, но в "Талисмане" на Васильева можно было смотреть почти без фэйспалмов. Ну да, тяжеловесно лихачил, но хотя бы не выдрючивался так безвкусно, как в "Пламени Парижа". Хохлова - та была просто очаровательна. Но я рано радовалась, думая, что все обойдется: Васильев оторвался на поклонах. Зал опять выл и топал ногами, но Васильеву все было мало, ему хотелось выжать еще аплодисменты, и он своего добился: за кулисы он не ушел, а прыгнул, и был немедленно вызван обратно. Это было настолько жалко и глупо, что было действительно стыдно на него смотреть: но он, конечно, сиял, а зал, конечно, орал и отбивал ладоши. Ебаный стыд.
Последним номером было "Большое классическое па" Гзовского, и перед началом захрипел динамик, и ведущий (уже объявлявший и об отмене "Весенних вод", и о замене Гуданова на Лопатина) заявил, что "Большой театр посвящает сегодняшнее исполнение "Большого классического па" памяти великой французской балерины Иветт Шовире". Зал подумал и радостно зааплодировал. Ведущий тоже подумал и добавил после паузы: "...которая скончалась несколько дней назад и для которой и был поставлен этот номер". Зал зааплодировал снова. Ну, а затем вышли Ольга Смирнова и Семен Чудин и очень мило станцевали это самое "Большое классическое па". И на этом вечер закончился.
Что я могу сказать? Местами жутко раздражала публика, особенно господа с клакерскими голосами, оравшие "браво", и дикие поклонники Васильева. Сам концерт был сляпан как будто кое-как, на скорую руку, из очень неравноценных номеров. Ну и исполняли их тоже очень по-разному: то же пресловутое па-де-де из "Корсара" могло бы, наверно, получиться лучше, несмотря на технические погрешности, если бы Степанова и Родькин хоть как-то реагировали друг на друга, контачили в рамках своего номера, а не просто откручивали все, что положено откручивать. А так вышло у них все механично и скучно, да и не только у них.
Ну вот. Не могу сказать, будто вечер прошел совсем зря, но вот честное слово - заплаченных семи тысяч этот вечер не стоил. Даже несмотря на люстру. Тем более, что и люстра то была не историческая, а на Новой сцене.

UPD. Хо-хо, в рассказе о вчерашнем гала-концерте я начисто забыла один номер - фокинского "Лебедя" в исполнении Анны Никулиной. Он шел предпоследним, перед "Большим классическим па". Ну честно сказать, я к "Лебедю" равнодушна, поэтому никакого впечатления он на меня не произвел: умер-шмумер, лишь бы ты был здоров. Впрочем, Никулина была мила, и после неприличного Васильева смотреть на нее было вдвойне приятно.

UPD2. В комментариях лежит видео "Видения розы" с вчерашнего концерта - с Лопатиным и Виноградовой. В комментариях к этому ролику на youtube Лопатина сравнили с Йоханом Ренваллом. Это так мило. А Виноградова все-таки манерна, на мой вкус.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Пятого ноября все нормальные люди идут на Слэшкон, а я иду на "Сильфиду" - и хорошо еще, если не на два спектакля. Очень хочется. Пока что взяла билет только на утренник с Маргаритой Шрайнер (и с Артемием Беляковым, которого я в роли Джеймса еще не видела; помню его кавалером де Грие в "Даме с камелиями" в том году, он тогда не поразил - но тогда меня никто не поразил, так что ладно, не будем заострять и обострять). Но вечером в тот же день будет "Сильфида" с Гудановым и с Марией Александровой, и на них мне тоже очень хочется посмотреть, но тут есть одно "но": вчера на "гала-спектакле артистов балета" Гуданов получил травму в первом отделении - и не вышел во втором отделении в "Видении розы". Думаю, и сегодня тоже не выйдет, и я его не увижу, а жаль, очень хотелось. Но если травма у Гуданова серьезная, то его, скорее всего, заменят в "Сильфиде", значит, нет смысла сейчас брать билет, чтоб потом нарваться на замену. Лучше подождать. Да и к тому же я понимаю, что две "Сильфиды" в один день - это, наверно, все-таки многовато. Надо знать меру. Надо. Но не хочется.
На "Пламя Парижа" я тоже билетик взяла - и тоже на утренник, и тоже с Гудановым (в роли поррррочного марррркиза). Очень любопытно будет взглянуть на Жанну Дианы Косыревой. Она все-таки прелестна - и благодаря ей два дня назад я выдержала второй просмотр "Ундины" Самодурова (это было намного труднее, чем в первый раз: не было уже новизны и неожиданности, а все недостатки этого балета стали видны еще отчетливее) и даже получила удовольствие. Ее Филиппом будет Лопатин (на него тоже было приятно смотреть в "Ундине", да и вообще он изумителен, чего уж там). Эх, осталась одна задача: достать билет на "Русские сезоны" 9 ноября. Задача эта очень трудна, потому что в нагрузку к "Русским сезонам" выдают "Кармен-сюиту" с Захаровой. Поэтому билетов нет, все ломятся посмотреть на эту... кхм... приму. А мне, честно признаться, "Кармен-сюита" и Захарова даром не сдались, я хочу только "Русские сезоны". Лучше бы - как в том сезоне - ставили "Русские сезоны" в комплекте с "Аполлоном" и "Классической симфонией". Чтобы можно было, посмотрев Ратманского и Баланчина, с легким сердцем уходить с последнего отделения.
Нужно закончить этот пост сильфидной картиночкой. Укрощу себя и не стану выкладывать очередную фотку из версии Хюббе, а выберу версию более классическую: вот, смотрите, Стивен Макрей в сильфидном лесу.


@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

02:48 

Хочешь песенку в награду?
Думала, что бы такое посмотреть коротенькое и легкое перед сном, включила отрывок из "Сильфиды" с Карлой и Эриком - не тот, который 1962 года, а тот, который 1984 года, в Метрополитен-опера. Как же трогательно и страшно умирает Сильфида-Карла - даже здесь, не в полноценном спектакле, а в гала-концертном номере все всерьез, так, что пробирает до костей. И как всерьез играет Эрик - сколько ужаса и отчаяния в его скупых движениях и жестах. О его жестах вообще можно говорить бесконечно, в этом выступлении (за два года до смерти, ему тут 55-56 лет) он практически не танцует, так, совсем немного "подтанцовывает" - грациозно, хоть и без былой даже не легкости, а невесомости, - но боже мой, какие у него выразительные жесты, какие у него изумительные руки, вот смотрела бы и смотрела. И Сильфида Карлы - такое чудо, и такая у нее с Эриком-Джеймсом мощная сценическая химия, что начинаешь в миллионный раз проклинать мироздание за то, что никто не удосужился снять на видео их полноценную "Сильфиду" конца шестидесятых - начала семидесятых, до ухода Эрика в отставку. Ужасно несправедливо, что остались нам только этот гала-концертный отрывок да телевизионная запись па-де-де - в ужасных декорациях, бессовестно ограничивающих артистов. Хотя, конечно, и в этих декорациях, и на этом жутком полу Карла порхает, а Эрик летает, но все равно мне мало, мало, дайте мне полноценный спектакль, хорошую сценическую версию, и чтоб все были в ударе, и чтоб оркестр звучал прекрасно (в видео из Мет оркестр вытворяет с музыкой Левенскольда что-то непотребное, слушать практически невозможно). А хотя бы я и жадничаю! Зато - от чистого сердца.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:32 

Хочешь песенку в награду?
Юный Джеймс, помни: хоть ты и пытаешься спрятаться в первом акте за Эффи, а во втором акте - за Сильфиду, но эти женщины тебя не спасут, и в конце спектакля выскочит на тебя вот такое существо в сером сюртуке, сделает "бу", а потом еще и зацелует если не насмерть, то до обморока точно. Так что трижды подумай, юный Джеймс, стоит ли тебе нарываться на неприятности, если можно тихо и спокойно помириться с этим существом в сером сюртуке: чтобы волки были сыты, а сильфиды - целы. Правда, тогда и балета не будет, вот в чем беда. Да ведь его и так нет, по крайней мере, в этом сезоне, чего уж там.


@темы: "La Sylphide"

02:06 

Хочешь песенку в награду?
Скачала с youtube "Сильфиду" с Лиз Йеппесен, Николаем Хюббе и Сореллой Энглунд, а то в торрентовской версии звук немного съехавший. Ну, дай, думаю, посмотрю, как оно скачалось. Очнулась к концу первого акта. Второй акт героически посмотрела не полностью, проматывая сцены с Эффи и Гурном. Потом полирнула отрывками из прощального спектакля Хюббе - все той же "Сильфиды" (жаль, что она только в отрывках и существует). Потом махнула рукой, заорала, что все равно пропадать, так с музыкой Левенскольда, и включила трейлер "Сильфиды" самого Хюббе. Кошмар, меня размазало, как в первый раз. И это я еще не стала пересматривать сильфидное па-де-де с Эриком и Карлой, потому что тогда меня вообще бы уже не реанимировали. Но даже без Эрика и Карлы я еле-еле отдышалась. Не могу, обожаю этот балет, а датчане - что в версии с Хюббе, что в версии Хюббе - танцуют его так, что уже на первой же сцене дыхание захватывает. Наши БТшные - из тех, что я видела, - смогли так лишь один раз (это был дебютный спектакль Маргариты Шрайнер - с Дмитрием Гудановым). А вот датчане... ой, ладно, а то меня сейчас поведет, начну вспоминать все февральские "Сильфиды" скопом, только себя растравлю.
Но в какого же потрясающего господина Мэджа вырос Хюббе, я не могу. Дайте в пятый (или в третий? в общем, уже даже не во второй) раз выложу ту самую фотографию из финала "Сильфиды" и порадуюсь, как красиво лежит тут зацелованный насмерть Ульрик Бирккьяр.


@темы: "La Sylphide"

Черновики и черт

главная