Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
01:28 

Хочешь песенку в награду?
Три сильфидных вечера подряд - это было потрясающе. Надо будет при случае повторить: в Дании не получится, там три дня подряд "Сильфида" не идет, ну ничего, попробую опять посильфидиться в БТ, когда следующий блок пойдет. Теперь уже знаю, какой состав стоит смотреть: Сильфида-Сташкевич, Джеймс-Лопатин и Мэдж-Янин сделали сегодняшний спектакль самым лучшим из трех увиденных. Не подвел и Гурн (Войтюк), и Эффи (Анна Ребецкая) была самой юной, самой влюбленной и самой очаровательно-легкомысленной Эффи из всех трех, что я видела. При такой Эффи, казалось бы, Джеймсу и Сильфида не нужна, но я его понимаю: Сильфида сегодня была совершенно неотразимой, и Джеймс в нее влюбился, и я в нее влюбилась, и вообще, весь зал должен был бы в нее влюбиться, так она была хороша. У Анастасии Сташкевич получилась идеальная Сильфида, то, что нужно: беззаботная, веселая, легкая и легкомысленная, по-детски кокетливая, немножко пустоголовая, прелестная, обворожительная; вот смотришь на нее - и веришь, что за такой и вправду можно сбежать и с собственной свадьбы, и откуда угодно. И можно умереть, потеряв ее. Позавчерашняя Сильфида (Горячева) была сладковата и романтична, вчерашняя Сильфида (Крысанова) - оказалась гораздо лучше, но тоже, на мой взгляд, "то, да не то": ее Сильфида слишком часто надувала губки и становилась похожа на капризную кокетку (но танцевала чудно, тут придраться не к чему). Сильфида Анастасии Сташкевич была прекрасна с первого до последнего появления, с первого соло и до сцены смерти (умирала она очень трогательно). А как она порхала вокруг спящего Джеймса, как хлопала в ладоши, как коварно стягивала у него обручальное кольцо и дразнила: а ну-ка, отними! Пересказывать бесполезно, это надо видеть. И с Джеймсом-Лопатиным у нее была потрясающая химия (и думаю, дело не в том, что они в жизни супруги, а в том, что вот так совпало - отличные партнеры на сцене и в этих ролях), этот Джеймс был в свою Сильфиду по уши влюблен (вчера и позавчера такого накала чувств между Джеймсами и Сильфидами не было, к сожалению). И знаменитое па-де-де из второго акта они, пожалуй, станцевали лучше всех - несмотря на то, что в самом начале, в первой вариации, танец Сташкевич показался мне резковатым, недостаточно "сильфидным", недостаточно "бурнонвилевским", слишком размашисто-русским. Но это впечатление быстро исчезло, и потом уже было не к чему придраться. И Лопатин был очень хорош: легок, грациозен, с отточенной техникой (а вот Семен Чудин вчера меня слегка разочаровал: в первом акте он был прекрасен, а вот его соло во втором акте показались мне "грязноватыми" и смазанными). И он не только отлично танцевал, но и прекрасно играл: это был именно что танец Джеймса, а не танцовщика Лопатина, исполняющего партию Джеймса из балета "Сильфида". Надо сказать, что вообще вся труппа старалась и отлично играла все три дня, и мимировали все замечательно (пожалуй, наименее осмысленные и смазанные жесты были разве что у Сильфиды-Горячевой в первый вечер).
Мэдж первого и третьего дня (Геннадий Янин) жгла и пепелила, на его Мэдж обязательно надо ходить, это непередаваемое наслаждение. Во второй день Мэдж играла Кристина Карасева. Насколько я понимаю, она только недавно начала исполнять эту роль, поэтому образ только складывается, он еще не такой отточенный и выразительный, как у Янина. Мэдж Карасевой - это молодая горбоносая ведьма, пикантная и даже хорошенькая, но при этом, пожалуй, не проявляющая ожидаемого эротического интереса к Джеймсу (ах, то ли дело Мэдж Сореллы Энглунд... о Мэдже Хюббе я вообще молчу, это другая история). Чего-то ей не хватает - то ли злости, то ли хитрости, то ли личной заинтересованности и мстительности. Но скорее всего, просто образ еще не доработан, а со временем все встанет на свои места.
А еще вчера был прекрасный Гурн (Артур Мкртчян). Мне нравится и Александр Войтюк, играющий Гурна в чуть комической манере - как этакого влюбленного верного простака, но у Мкртчяна получился совсем другой Гурн - интеллигентный и очень влюбленный юноша, так что было радостно, когда он во втором акте получил в жены Эффи (Анастасию Меськову). Она, надо сказать, ему очень подходила - девушка милая, но гордая, с характером, со стерженьком. Такая бы, наверно, не простила Джеймса, даже если б он вернулся из леса, каясь и умоляя о прощении. Но он не вернулся, а Эффи получила влюбленного и милого Гурна. Ну хоть кому-то в этой истории повезло. Добавлю еще, что Мкртчян прекрасно станцевал маленькое соло в первом акте, и мне хочется верить, что когда-нибудь он и до Джеймса дорастет.
А еще вчера отжигал кордебалет. После общего танца в первом акте я была в восторженном обалдении - так лихо, так зажигательно все провели этот танец. Во втором акте не подкачали сильфиды: они были лукавы, легки и очаровательны, и прелестно танцевали. Сегодня, к сожалению, кордебалет был не на высоте. В первом же акте, в начале, одна девушка даже упала. А во втором акте сильфиды были вроде бы и ничего, но не было в них нужной легкости и прелести. И "первая сильфида" - Мария Богданович - была откровенно слаба. Ну, насколько я понимаю, эта танцовщица вообще в своем роде притча во языцех. Мне еще повезло, что она танцевала сегодня только "первую сильфиду", и это можно было пережить. Но не завидую тем, кто в воскресенье увидит ее в роли Эффи. Мне не хочется говорить о ней дурно, но она вправду производила удручающее впечатление.
Но в целом - я очень довольна. Три вечера подряд я так или иначе получала удовольствие. И оркестр был хорош все три вечера. И теперь в голове у меня почти непрерывно звучит Левенскольд (он же Лёвеншёльд). Хочу еще "Сильфиду". Хочу датскую "Сильфиду". Хочу "Сильфиду" с Эриком целиком. Хочу "Сильфиду" с Хюббе. Хочу "Сильфиду", короче говоря. Просто сильфиду - нежную, красивую, с крылышками - и чтоб она не умирала от моих прикосновений.:)

@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:06 

Хочешь песенку в награду?
Первая мысль после сегодняшней "Сильфиды" в БТ: ура, у меня есть еще билеты на завтра и послезавтра! Мне мало, я хочу еще! И страшно радуюсь, что послезавтра снова увижу сегодняшних Джеймса (Вячеслава Лопатина), Мэдж (Геннадия Янина) и Гурна (Александра Войтюка). Они были прекрасны, и Эффи (Анна Леонова) от них не отставала. Не впечатлила меня лишь собственно Сильфида (Анастасия Горячева) - она была недостаточно легка и "сильфидна", недостаточно лукава и легкомысленна, и в общем - бледновата и сладковата. Но в целом - ничего, сносно. Сильфидный кордебалет во втором акте тоже показался мне чуточку тяжеловатым, зато в первом акте не сильфиды, но люди отжигали вовсю, танцевали азартно и весело, а главное - прекрасно мимировали, я прямо наслаждалась. Пожалуй, самые неосмысленные, смазанные жесты были как раз у Сильфиды, зато все остальные - Джеймс, Гурн, Мэдж, Эффи, мать Джеймса, кордебалет - играли в полную силу, не просто что-то там выделывали руками, нет, все их жесты были осмысленными, говорящими, так, как и должно быть. Вячеслав Лопатин блестяще станцевал Джеймса - причем Джеймса очень интересного, ни капельки не влюбленного в Эффи. Он как будто и не мечется между нею и Сильфидой, он сразу предпочитает Сильфиду - и смотрит на Эффи, как на нелюбимую невесту. Но его все равно потрясает "предательство" Эффи в конце второго акта - когда он видит ее свадьбу с Гурном. При этом Джеймс вовсе не задумывается о том, что сам же первый предал Эффи. А она, надо сказать, искренне переживает - и замуж за Гурна выходит явно с горя: никакой радости не было на ее лице, когда Гурн во втором акте делал ей предложение. Бедной Эффи здесь все равно: что Гурн, что любой другой... И бросилась в глаза маленькая деталь, прекрасно отыгранная: Эффи соглашается выйти замуж за Гурна, тот радостно ее обнимает, а бедняжка Эффи не в силах обнять его в ответ, и лишь улыбается страдальчески, застыв в его объятиях. Это было очень здорово.
А еще меня неожиданно рассмешила самая трагичная сцена: отравление Сильфиды. В французской версии, у Лакотта, Сильфида умирает от отравленного шарфа, в датской классической версии Бурнонвиля - от прикосновений и поцелуя Джеймса, а здесь Сильфида умерла от высокой поддержки. Эта единственная, противоречащая бурнонвильским канонам поддержка оказалась для нее смертельной. Но в самом деле, так оно и есть: Джеймс ее даже не поцеловал, только опутал шарфом, закружил, а потом поднял на руки - и вот тут Сильфиде и стало плохо. Мораль: не делайте высоких поддержек с сильфидами, они к этому не привыкли.
Что еще? Ах да, вот смотрела я на "Сильфиду" в исполнении нашей труппы и чувствовала, что просто адски хочу, вот прямо сейчас хочу увидеть, как Бурнонвиля танцуют современные датчане. А поскольку в плане КДБ на сезон 2015-2016 из балетов Бурнонвиля значится только "Сильфида" в постановке Хюббе, то... то вы уже все поняли, конечно. Во время всех сцен с Мэдж в сегодняшней "Сильфиде" я то и дело думала: интересно, а как эти сцены выглядят у Хюббе - с господином Мэджем в сером? Ну ладно, появление, гадание, изготовление шарфа, сватовство майора Гурна, да и заключительный смертельный поцелуй - это все примерно понятно, но как выглядит в версии Хюббе одна из ударных сцен: когда Мэдж отдает Джеймсу волшебный шарф? Вряд ли она поставлена так же, как в классической версии, с таким Мэджем, с таким Джеймсом, с такими отношениями между ними нужно придумать что-то другое. Но что именно? Могу только гадать и ждать зимы. А хочется, конечно, увидеть все прямо сейчас... ну что ж, буду терпеливой, буду пока смотреть версию Кобборга в БТ, это тоже неплохо. А здесь вывешу очередной снимок из "Сильфиды" Хюббе. Не подумайте плохого: Мэдж-Хюббе здесь вовсе не лапает девушку, а спрашивает, влюблена ли она в кого-нибудь.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

16:28 

Хочешь песенку в награду?
Ахаха, да что же мне так везет-то? Сразу после "Жизели" пятого числа взяла билет в Стасик на "Жизель" 24 июля - с тихой надеждой посмотреть другой состав, без Полунина. Да щас. Сегодня вывесили составы: 24-го числа Полунин опять будет танцевать Альбрехта. Но - но его Жизелью будет Наталия Осипова! Ради нее я готова вынести даже Полунина. Хотя лучше бы выписали из Лондона еще и Макрея. А Гансом опять будет Сергей Мануйлов, это очень здорово. Глядишь, Жизель, Ганс и кордебалет помогут мне смириться с Полуниным. Но право, я бы предпочла кого угодно вместо этой "звезды".

UPD. Я купила черное платье, пересмотрела "Сильфиду" с Хюббе - ту, где он Джеймсом, конечно, завтра еще выкрашусь в какой-нибудь радикальный рыжий цвет и буду готова к трехдневному сильфидному марафону в БТ. Еще мне очень хочется трепаться об Эрике, но я уж и не знаю, что еще о нем рассказать. Когда он в Швеции ставил "Сильфиду", то решил подчеркнуть связь между Сильфидой и Мэдж - между двумя сверхъестественными существами, которые решили объединиться, чтобы проверить Джеймса: устоит ли он перед соблазном или поддастся ему и сбежит от реальности? В общем, как всегда у Эрика, бедного героя окружают ну очень коварные женщины. И первый акт заканчивался не как обычно, сценой в доме - когда Джеймс убегал за Сильфидой, бросая потрясенную Эффи и растерянных гостей; нет, в шведской версии Эрика зрители видели, как Мэдж показывает Сильфиде дорогу в лес, а ничего не подозревающий Джеймс следует за ней (но явно не видит Мэдж).
У меня остается лишь один вопрос: знает ли Мэдж в этой версии, что прикосновения Джеймса будут смертельны для Сильфиды? Если знает, то почему все-таки дает Джеймсу шарф, помогающий удержать Сильфиду, а значит - и убить ее, - ведь они же с Сильфидой на одной стороне? А если не знает, то... то все это приобретает какой-то фемслэшный оттенок. И тогда можно себе представить, с каким горьким злорадством Мэдж смотрит на смерть Джеймса в конце балета.
К сожалению, Мейнерц об этом ничего толком не пишет, так что остается только воображать, как оно было на самом деле. Но эта постановка имела средний успех, причем Мейнерц не приводит отзывы шведских критиков, зато говорит, что датские критики бурчали и ворчали: мол, все не то, все не так, шведы не сумели верно уловить стиль Бурнонвиля, а все эти драматические идеи Эрика просто не сочетаются друг с другом. Короче говоря, раскритиковали Эрика в пух и прах. Мало ему было любезных шведов, которые неизвестно как отреагировали конкретно на этот спектакль, но известно как реагировали на деятельность Эрика в Швеции вообще: резко отрицательно.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:30 

Хочешь песенку в награду?
Читаю датские рецензии на "Сильфиду" Хюббе (а то у меня опять ломка, мне не хватает информации) - все, все начинают с рассказа о смертельном поцелуе в финале. Одна из рецензенток так и пишет: "Николай Хюббе быстро разбирается с Джеймсом - и дарит ему бешеный поцелуй, самый крепкий из всех, что я когда-либо видела в балете: смертельный поцелуй взасос". Но как и многие другие рецензенты, она тоже отзывается об этой "Сильфиде" неуверенно, кисло-сладко: мол, интересное прочтение старой истории, но не очень-то убедительное. Может быть, именно из-за того, что в этой версии на первый план выходит не Джеймс и не его отношения с Сильфидой и Эффи, мечтой и реальностью, а Мэдж и его отношения с бывшим любовником. И Джеймс окончательно превращается из главного действующего лица - в главное страдающее лицо. Если б знал заранее, что разрыв с Мэджем приведет к таким безобразиям - ох, наверно, не стал бы его бросать и пытаться жениться. Но тогда и балета бы не было. И не заявлялся бы Мэдж на свадьбу к экс-бойфренду, как в этой вот сцене:



Бедняжка Джеймс. Хоть он и непреклонно сложил руки на груди, хоть он и пытается казаться невозмутимым и неприступным, но видно, как сильно он перепуган. А Мэдж явно наслаждается, чувствуя его смятение.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:27 

Хочешь песенку в награду?
К семидесятипятилетию АБТ был создан очень милый сайт, этакая история АБТ в картинках и буквах. Там упоминаются все-все-все, и Эрик не забыт, конечно, с ним есть аж две заставки-фотографии: одна закрывает раздел, посвященный шестидесятым годам, вторая открывает раздел, посвященный семидесятым.
- шестидесятые годы, Эрик и Карла в "Сильфиде".

- семидесятые годы, Эрик и Синтия Грегори в "Паване мавра".

А еще на том же сайте есть маленькая подборка просто интересных фотографий, в том числе - вот этот маленький снимок: труппа в 1960 году перед началом турне по СССР. Черта с два тут кого-нибудь узнаешь, я поискала Эрика, но не нашла. Может быть, это его лоб и край темных очков видны справа с краю за плечом какого-то высокого господина? Но не факт. Ладно, даже если Эрика на этом снимке и нет, все равно ясно, что без него в СССР не улетели.

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

16:45 

Хочешь песенку в награду?
Черт знает что. Залезла на сайт КДБ - посмотреть, не вывесили ли там точное расписание на следующий сезон. Расписание как бы вывесили, но оно то и дело пропадает. Честное слово: зайдешь один раз - вот, пожалуйста, вся афиша, как на ладони, и я, например, знаю, что "Сильфиду" дают, среди всего прочего, 10, 11 и 13 февраля, и хорошо бы взять билеты на эти даты. Зайдешь через минуту - афиша пуста: расписание? какое расписание? ничего не знаем! Ладно, попыталась заказать хоть один билет, допустим, на десятое февраля. Сначала система предлагала мне заказать билеты еще на пять спектаклей - то есть, взять абонемент. Но мне абонемент не нужен, меня интересует только "Сильфида". Ну, я плюнула, попробовала там для начала зарегистрироваться. Вроде бы зарегистрировалась, и система перестала предлагать мне взять абонемент. Положила я в корзину два билета - на десятое и на одиннадцатое февраля: партер, первый пояс, хорошие места. Ну и что? Когда я пытаюсь перейти к оплате, система меня дальше не пускает, пишет, что извините, ссылки не существует, поцелуйтесь со своею свиньею, а коли не хотите, так с чертом. Я ничего не понимаю. И только предполагаю, что все это значит: продажи еще не открылись, по крайней мере, открытые продажи. Может быть, торгуют только абонементами, не знаю. И боюсь, что когда откроются продажи отдельных билетов, уже все хорошие расхватают, ууу. И придется мне смотреть "Сильфиду" с галерки. Вот такую славную "Сильфиду" - с Джеймсом, похожим на образцовую школьницу в юбке и гольфах:



UPD. Обиделась на датчан за то, что они мне не продают билет на "Сильфиду", пошла на сайт БТ и заказала себе билет еще и на восемнадцатое июня. Три вечера подряд буду ходить на "Сильфиду", сравнивать касты. Маньяк я или не маньяк? Но датчане, не будьте врединами, откройте нормальные продажи, на вашу "Сильфиду" я тоже хочу.

@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

20:18 

Хочешь песенку в награду?
Ну не могу я это не выложить. Финал новой "Сильфиды" в постановке Николая Хюббе: Мэдж (Хюббе собственной персоной) над телом Джеймса. С этим задранным килтом Джеймс похож не на убитого, а на изнасилованного. Что, в общем, может и подразумеваться, если помнить о способе убийства в этой постановке: смертельном поцелуе Мэдж.



"У кого я попрошу совета, как до легкой осени дожить?", хотя в моем случае - сразу до зимы. Дожить, купить билеты - и в Данию, в Данию, в Данию.

@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:57 

Хочешь песенку в награду?
Значит так, планирую свои передвижения на следующий год: в период с 6 января по 27 февраля я непременно должна попасть в Данию. Потому что там Королевский датский балет будет давать "Сильфиду" в постановке Николая Хюббе. Это премьера прошлого года, я о ней прочитала и начала рвать на себе волосы, потому что: ааа, караул, я хочу это видеть, а оно уже не идет. Потом посмотрела афишу КДБ на грядущий сезон и выдохнула: идет. А раз идет, то я туда попаду. Только надо будет подобрать подходящий состав, я хочу увидеть Хюббе в роли Мэдж.
Вот помните, я писала о том, что в "Сильфиде" между Джеймсом и Мэдж должно быть определенное эротическое притяжение? Ну вот, Хюббе - между прочим, сам заслуженный Джеймс, - в своей постановке зашел еще дальше и сделал Мэдж бывшим любовником Джеймса. Разумеется, Мэдж играет мужчина, и забудьте о ведьминских тряпках, седых патлах и даже о клюке (вместо клюки - трость): в постановке Хюббе Мэдж - это элегантный господин в сером, не контрастирующий с окружающей действительностью, а прекрасно в нее вписывающийся. Забудьте еще и об уютной патриархальности первого акта, о веселых шотландских клеточках, здесь мужчины носят черные килты, а девушки - в том числе Эффи - одеты в строгие, даже мрачные серые платья. И во втором акте тоже нет привычной лесной магии - сильфиды танцуют не на поляне, а в белом стерильном пространстве. И в конце Джеймс не просто умирает от горя, утратив и реальность, и мечту - и Эффи, и Сильфиду; нет, в этой версии Мэдж убивает его поцелуем, будто высасывает из него душу (между прочим, Ева Киструп очень метко озаглавила свою рецензию на эту "Сильфиду" - "Killing Your Darlings").
Надо сказать, что отклики на эту постановку оказались смешанными и скорее кислыми, чем сладкими. И критики, и просто зрители отзывались о "Сильфиде" Хюббе скорее отрицательно, ну или по крайней мере - без большого энтузиазма. А мне все равно очень хочется увидеть эту "Сильфиду" своими глазами. И слава богу, что КДБ оставил ее пока в репертуаре. В общем, жди меня, Дания, теперь я точно приеду.
Если вдруг кто-то заинтересуется: вот здесь - интервью с Николаем Хюббе о постановке "Сильфиды", вот здесь - рецензия Евы Киструп, а здесь - отзыв моего обожаемого Мейнерца.
И трейлер новой "Сильфиды":


@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:35 

Хочешь песенку в награду?
Вчера вечером решила: раз нет билетов в Стасик на "Сильфиду" Лакотта - черт с ним, посмотрю на видео. Скачала версию Парижской оперы с Орели Дюпон (Сильфида) и Матье Ганьо (Джеймс). Припала, посмотрела разом. А сегодня в Стасике появился билет, и я его схватила, чтобы сравнить впечатления по свежим следам. Хотя даже сейчас могу сказать, что датская "Сильфида" Бурнонвиля-Левенскольда нравится мне гораздо сильнее. Она логичнее - раз, и не так затянута - два. В лакоттовской версии, на мой вкус, слишком много "пейзанских" танцев в первом акте и танцев сильфид во втором акте. Дело не в кордебалете, кордебалет вполне себе станцован и мил, но сами танцы несколько однообразны и скучноваты. Главные герои спасают положение: Эффи (Мелани Урель) очаровательна, Джеймс (Матье Ганьо) просто превосходен, что же касается Сильфиды... ну, Орели Дюпон хороша, но на мой вкус, несколько тяжеловата для Сильфиды. Нет в ней легкости и невесомости, она ни секунды не кажется неземным созданием. (Вот Сильвией она была прекрасна - особенно в начале, нимфой-амазонкой.) Но танцует отлично. А вот умирает как-то невыразительно, да и вообще сцена смерти поставлена довольно бледно. В датской "Сильфиде" бедняжка Сильфида очень трогательно слепнет и прощается с Джеймсом, а тут... ну, умерла так умерла.
Кстати, во французской "Сильфиде" всему виною - отравленный шарф, а не прикосновения Джеймса, как в датской версии. Но это и правильно, потому что в датской "Сильфиде" Джеймс до последнего момента не может прикоснуться к Сильфиде, она действительно выскальзывает из его рук, и танцуют они, не прикасаясь друг к другу. Никаких вам поддержек, как и положено у Бурнонвиля. В французской версии поддержек полно, танец очень "контактный", так что если бы прикосновения Джеймса и тут были для Сильфиды ядом, то умерла бы она уже в начале первого акта.
Очень интересно смотреть и вдруг узнавать целые куски вариаций из датской "Сильфиды": движения те же, последовательность та же, а музыка другая. Особенно заметно это в сольных вариациях Джеймса. Еще раз повторю - Матье Ганьо мне очень понравился: он поразительно хорош собой, легок, прыгуч, как мяч, с длинной шеей и огромными зелеными глазами. Костюм у него занятный - даже не килт, а скорее красное клетчатое платье, перехваченное поясом в талии. И в этом платье выглядит он очень... хм, сексуально, что и говорить. А уж когда встречается с Колдуньей... ну все, пиши пропало. Ведь Колдунью в этой версии играет мужчина (Жан-Мари Дидьер), и получается у него какое-то странное существо: то совсем андрогинное, то скорее все-таки мужчина, чем женщина, с копной седых волос, с резкими и выразительными чертами, с потрясающими руками. В начале второго акта он наколдовывает тот самый отравленный шарф - и танцует, так резко, пластично, что после него, увы, милые танцы сильфидного кордебалета кажутся довольно-таки пресными. А потом, уже в конце второго акта, когда Джеймс прибегает к нему и получает этот шарф, то между ними определенно что-то искрит. В общем, старый слэшер не ждал, а его вдруг порадовали, хехехе.:) Но надо сказать, что вне зависимости от пола актера, исполняющего роль Колдуньи (или Мэдж, как в датской версии), между ней и Джеймсом всегда должно быть, мне кажется, такое интересное напряжение, с легкими или не очень легкими эротическими искорками (о чем-то в этом роде, помнится, говорила прекрасная датская Мэдж - Сорелла Энглунд). И вот здесь оно определенно было.
А еще я порылась в сети и узнала к собственному удивлению, что первым Джеймсом в "Сильфиде" Лакотта был Микаэль Денар - тот самый Микаэль Денар, так прекрасно сыгравший господина Дюваля в "Даме с камелиями". Больше того - на ютюбе лежит видеозапись "Сильфиды" с ним и с Гилен Тесмар. Я не смотрела внимательно, погоняла только: качество, конечно, дрянное, угол съемки иногда странный, и Денар танцует не так отточенно и легко, как Ганьо (тот мне напоминал местами Эрика Бруна - хотя Эрик, конечно, танцевал еще легче, чище и красивее), но все равно - интересно же! И в этой версии Колдунью играет женщина, и это пусть и седая, но молодая, очаровательная и тоже по-своему сексуальная Колдунья, так что между ней и Джеймсом-Денаром тоже искрит все, как надо. В общем, выберу время и попробую посмотреть целиком, интересно же.
А для первого просмотра рекомендую версию с Орели Дюпон и Матье Ганьо. Ну и датскую версию с Лиз Йеппесен, Сореллой Энглунд и Николаем Хюббе - для сравнения. И конечно, отрывок из датской же версии в исполнении Карлы Фраччи и Эрика Бруна, это вообще обязательно для просмотра.:)
Ну и в качестве иллюстрации - Гилен Тесмар и Микаэль Денар из первой постановки лакоттовской "Сильфиды". Не бог весть какая фотография, но ничего лучше я пока не нашла.


@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:09 

Хочешь песенку в награду?
Осенью 1970 года Наталия Макарова пополнила ряды невозвращенцев, попросив убежища в Англии (она танцевала в Лондоне на гастролях Кировского балета). Вскоре после этого ее пригласили в АБТ, и ее появление там совпало с очередным возвращением Эрика в АБТ (он как раз восстановился после травмы). Люсия Чейз сначала надеялась пригласить его вместе с Карлой Фраччи, но Карла уже заключила ангажементы на зиму и должна была танцевать в Европе. Тогда Чейз предложила Эрику танцевать с Макаровой. Их партнерским дебютом - и вообще дебютом Макаровой в Америке - должна была стать "Жизель". Но тут же начались сложности. Почти сразу же после объявления каста Эрику позвонила разъяренная Карла и спросила, как он вообще смеет танцевать с Наташей "Жизель"?! "Жизель" он должен танцевать только с Карлой! Эрик обалдел и сказал в ответ, что это полный абсурд, и вообще, ну Карла же сама сказала, что не сможет приехать в Америку, так в чем же проблема. Чем закончился разговор, неизвестно, но предполагаю, что Карла могла и швырнуть трубку куда подальше. У нее бы хватило темперамента.
К сожалению, за два дня до дебюта с Наташей у Эрика опять начались страшные боли, он попал в больницу, а Наташе пришлось дебютировать в паре с Иваном Наги. Но смешнее всего оказалось внезапное явление Карлы, отменившей все свои европейские ангажементы и примчавшейся в Нью-Йорк, чтобы все-таки станцевать с Эриком. А поскольку Эрик был еще не в состоянии танцевать, то и Карле пришлось удовольствоваться заменой и выступить с Тедом Кивиттом. В общем, все хотели Эрика, а Эрик не доставался никому.
Выйдя из больницы, Эрик все-таки выступил с Наташей, в первый раз - не в "Жизели" целиком, а лишь в отрывках. Клайв Барнс написал, что у них получилось замечательное партнерство. "Не думаю, что Карле было приятно это услышать", - замечал потом Эрик. И добавлял еще, что Карла совершенно спокойно относилась к его выступлениям с другими балеринами, но решительно восставала против его партнерства с Наташей. "Она явно ревновала". А Карла, успокоившись позднее (по крайней мере, к тому времени, когда Грюн брал у нее интервью), признавала, что была очень задета, узнав, что Эрик решил танцевать "Жизель" с Макаровой. И хоть она понимала, что Эрик нуждался в новом опыте, в новом партнерстве, но ей было очень тяжело. А еще она вспоминала, что когда впервые вышла с Эриком на сцену в том сезоне - чуть ли не на следующий день после того, как Эрик впервые станцевал в полной версии "Жизели" с Наташей, - то почувствовала, что Эрик будто отстраняется от нее, держит определенную дистанцию. И Карла весь первый акт изо всех сил пыталась уничтожить эту дистанцию, снова завоевать Эрика, вернуть его себе. И ей это удалось. Но на следующем представлении уже она отстранялась и чувствовала себя подавленной, и Эрику пришлось вытаскивать ее из ее раковины.
Партнерство с Макаровой действительно было для Эрика освежающим новым опытом. Он вспоминал, что с Карлой они в то время уже "не танцевали, а жили на сцене. В этом не было ничего дурного, это было в самом деле прекрасно". Но в Макаровой ему нравилась ее русская школа, русская балетная подготовка, которую он "тут же узнал - благодаря Рудику". Он явно получал удовольствие, танцуя с ней, узнавая что-то новое. К сожалению, это партнерство оборвалось почти в самом начале. В 1971 году Эрик танцевал с Наташей в "Жизели", "Сильфиде", "Коппелии", "Чудесном мандарине", а в конце года впервые в жизни должен был выступить в "Тщетной предосторожности" - тоже с Наташей. Причем из-за "Тщетной" у него случился очередной конфликт с Карлой. Она готовила партию Лизы и предполагала, что будет выступать с Эриком. Эрик сбросил на Люсию Чейз обязанность сообщить Карле о том, что Эрик будет танцевать не с ней, а с Макаровой. Карла же сказала, что ладно, пусть он танцует на премьере с Наташей, но потом он должен танцевать с ней, и она не станет танцевать ни с кем другим. К тому времени Эрик был уже на пределе, он опять мучился от сильной боли, а тут еще и эти проблемы с Карлой! Однажды днем он предложил ей вместе взять класс, и, разминаясь у палки, сказал ей, что у него и так трудное время, а Карла еще сильнее осложняет ситуацию. Карла расплакалась и сказала, что он все неправильно понял; Эрик возразил, что все он понял правильно. Позднее он признавал, что это был трудный период в их отношениях, но при этом считал, что в целом их отношениям ничего не угрожало. Просто ему было действительно тяжело в то время, а Карла нисколько не облегчала ему жизнь.
Последний свой спектакль перед отставкой он провел именно с ней - это была "Сильфида" 29 декабря 1971 года. Ночь после спектакля он провел, мучаясь от очередного приступа боли, а когда утром Карла пришла его навестить, он сказал ей: "Карла, это было мое последнее представление". И если я не ошибаюсь, это действительно было последнее представление, которое они провели вместе как партнеры. Позднее, после возвращения Эрика на сцену, они появлялись вместе и в "Сильфиде", и в "Коппелии", но Эрик уже исполнял другие роли и был не Джеймсом, а Мэдж, не Францем, а доктором Коппелиусом. А впрочем, вру, есть же, например, запись их выступления в гала-спектакле в 1984 году в Метрополитен Опера - где они снова появились в партиях Джеймса и Сильфиды. Правда, Эрик там уже практически и не танцевал, к сожалению.
А вот с Макаровой он станцевал еще как минимум один раз после возвращения в 1975 году - в па-де-де "Эпилог", которое поставил для них Джон Ноймайер. Правда, критики отзывались об этом па-де-де весьма кисло, но это их право.
Поленилась я отсканировать хорошую фотографию Эрика с Наташей в "Эпилоге", поэтому вывешу только фотографию Эрика и Карлы. 1962 год, они только что выступили в "Bell Telephone Hour" в отрывке из "Сильфиды", и их партнерство еще впереди.


@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn

03:28 

Хочешь песенку в награду?
Эрик в "Сильфиде" - это порнография и оружие массового поражения в одном лице. Это невозможно, мне спать надо, а мне хочется бегать по стенкам и бурно восторгаться. И еще хочется хватать за рукава и за фалды всех проходящих мимо и упрашивать их посмотреть на это. Все равно, даже если вы не любите балет, ну посмотрите, посмотрите, как Эрик прекрасен. Он же сам легок, как сильфида, он танцует так, что дыхание перехватывает, он невозможно хорош. Да, я уже выкладывала этот видеоролик, но мне все равно, я маньяк, я еще раз выложу, мне все можно. Право, если вы этого еще не видели, потратьте пять минут, не пожалеете. И Карла Фраччи тут, кстати, тоже очень мила, хотя и не в лучшей своей форме. Она могла танцевать лучше. Но все равно - есть в ней нежное сильфидино очарование, искупающее недостатки техники. Да и просто люблю я ее, что и говорить. Особенно вместе с Эриком.



@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn

18:04 

Хочешь песенку в награду?
Серьезные фотографии с Эриком в "Сильфиде" я уже выкладывала, сегодня будет фотография несерьезная. Глядя на этого Джеймса, так и хочется спросить: "Эффи, это ты? Зачем же ты подстриглась?". Забавно, Эрик даже в юности не выглядел женственным, но конкретно на этой фотографии, в гриме и в килте, он такая милая девушка.


@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

16:23 

Хочешь песенку в награду?
Вычитала у Мейнерца: Эрик впервые танцевал с Карлой Фраччи именно на съемках отрывка из "Сильфиды" в 1961 году - и тогда отношения у них не очень сложились. Эрик был раздражен из-за того, что Карла танцевала Сильфиду с жемчужным ожерельем на шее. Мария Тальони, первая Сильфида, тоже изображена на литографии с жемчугами на шее, и Карла надела ожерелье в подражание ей, но это было против датских традиций, и Эрик, судя по всему, не скрывал своего неудовольствия.
И тем не менее, первый контакт не совсем отвратил их друг от друга. Правда, если верить Мейнерцу, в следующий раз они танцевали уже пять лет спустя, в 1966 году, в сцене на балконе из "Ромео и Джульетты" в хореографии Эрика. А в 1967 году на свет появилась их первая "Жизель". И тогда стало окончательно ясно, что партнерство состоялось. Как вспоминала сама Карла: "...казалось, мы говорим на одном языке. Я сразу понимала, что он имеет в виду. Мы танцевали в одном и том же стиле, мы подходили друг другу". Постепенно дошло до того, что, как говорил Эрик, "Карла не могла танцевать Жизель без меня, я не мог танцевать Альбрехта без нее". Правда, Эрик еще мило добавлял, что "Карла танцует хорошо - но только со мной". Но стоит признать, что потом Карла хорошо танцевала и без него - и я думаю, именно партнерство с Эриком способствовало улучшению ее техники.
А Клайв Барнс (да-да, тот самый критик, у которого в 1975 году Эрик и Рудольф коротали вечер на диванчике) назвал пару Эрик-Карла "датским пламенем и итальянским льдом". И хоть сравнение это странное - уж Карла точно не похожа на лед! - но что и говорить, эта пара была прекрасна. Очень жаль, что продлилось их партнерство не так уж долго, но слава богу, что кое-что с ними сняли и сохранили для нас, потомков. И слава богу еще раз, что среди этого отснятого была "Жизель". Я буквально вчера ездила в аэропорт и обратно и в дороге смотрела на планшете второй акт "Жизели", и боялась, что не выдержу, заплачу прямо в вагоне оттого, что они так прекрасны в этом балете, оба прекрасны - и Карла, и Эрик.
А вот фотографию выложу не из "Жизели", а из РиДжевской сцены на балконе. Хотя конечно... Эрик ну совсем не похож на Ромео. Ну и ладно, все равно хорош.


@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle"

15:00 

Хочешь песенку в награду?
Нашла очаровательную фотографию Карлы и Эрика - из телезаписи "Сильфиды" 1962 года. Все-таки это изощренное свинство: почему, ну почему современники не подсуетились и не записали целиком "Сильфиду" с Эриком, оставили нам, потомкам, только один отрывок - великолепный отрывок, но и только. Кому как, а мне мало, я хочу всю "Сильфиду" с Карлой и Эриком - и ничего, что там больше мимических сцен, чем танцевальных, я согласна и на мимирование в исполнении Эрика, только дайте. А не дают. Я чувствую, что мне опять нужна машина времени и съемочная группа - чтоб нагрянуть в прошлое и отснять Эрика с Карлой и в "Сильфиде", и в "Жизели" ("Жизелей" с ними много не бывает!), и вообще везде, где они вместе танцевали. Еще хочу Эрика в "Фрекен Юлии" и в "Паване мавра". И еще - ну, для этого придется переписывать историю - в "Сюите для Эрика" Мюррея Луиса на музыку Скрябина. В 1979 году Луис создал для Эрика это 13-минутное соло, но к сожалению, в том сезоне у Эрика была травма шеи, и он не мог выступать. "Сюита для Эрика" так никогда и не увидела сцены. А ужасно жаль. Вообще что касается травм - Виолетт Верди (ее слова приводит Мейнерц) вспоминала, что Эрик вообще был очень "хрупок" и то и дело получал травмы. И ее слова относятся к еще к пятидесятым годам, когда Эрик был моложе, а с годами, надо думать, его "хрупкость" только усилилась.
Ну ладно, вот вам Карла и Эрик, можете сравнить, у кого ноги красивее (я не могу выбрать!), а я работать пойду.:)


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni"

14:03 

Хочешь песенку в награду?
У одного продавца на Abebooks (через этот ресурс я купила Мейнерца) продается "Erik Bruhn - danseur noble" с автографом Эрика. Третий день хожу вокруг этой книги и пытаюсь понять, нужна ли она мне или не нужна. Черт возьми, автограф! Да и саму книгу все-таки надо заполучить в коллекцию и прочитать, просто чтобы поставить галочку (и есть у меня подозрение, что ее обильно цитирует Мейнерц, и лучше все-таки прочитать первоисточник по-английски, чем переводить датский перевод). Так что я боюсь, что еще похожу-погляжу, а потом не выдержу и брошусь покупать, если у меня ее из-под носа не уведут. Хотя боже мой, много ли найдется сумасшедших, которые будут платить сто долларов за книгу об Эрике, если ту же книгу - ну вот только что без автографа - можно купить за несколько центов (можно-можно, на Амазоне).
А теперь - о Мейнерце. Полночи читала о болезни и смерти Эрика, чувствовала себя немного неуютно, но следует признать - есть что-то чарующее в его стремительном, почти самоубийственном умирании. Думаю, еще напишу об этом подробно. А сегодня буду писать о жизни - выбрала парочку любопытных историй, хочу их пересказать.
В сентябре 1974 года Брун вернулся на сцену - почти через три года после своего неожиданного ухода. Он появился в Метрополитен Опера в роли ведьмы Мэдж в "Сильфиде". Роль Джеймса исполнял Нуриев. Когда Эрик приехал в театр (не очень понимаю, когда это было - в день представления?), Рудольф подошел к нему и сказал, что надо бы им порепетировать. Эрик же ответил, что репетиции им не нужны, он знает, что ему делать, и знает, что должен делать Рудольф, так что вместо репетиции они сидели в гримерной и болтали. Но на спектакле случилось вот что: в самом конце, когда Мэдж бьет Джеймса, и тот падает на землю и умирает (не от этого удара, а от угрызений совести и разбитого сердца), Эрик-Мэдж, как и положено, победно вскинул руки и торжествующе захохотал над телом Рудольфа-Джеймса. И тут заметил, что "Джеймс" и не думает умирать, а лежит (вероятно, не навзничь, а приподнявшись) и смотрит на него широко открытыми глазами. "Мне пришлось ударить его по голове, - вспоминал потом Эрик, - опрокинуть его на землю и наступить на него", - и лишь когда Эрик прошипел: "Умирай!", - Рудольф послушно "умер".
Арлетта Кастанье вспоминала, что очень расстраивалась, глядя на то, как Эрик - ее идеал, ее любимый танцовщик, - появляется на сцене в образе хромой, сгорбленной, закутанной в лохмотья старухи. Ей казалось, было что-то "садомазохистское" в том, что Эрик исполняет эту роль - да еще и рядом с Рудольфом в образе Джеймса (а ведь именно роль Джеймса была одной из самых значительных ролей в карьере Эрика как классического танцовщика). Правда, сам Эрик заявлял, что роль Мэдж ему нравится, и вообще довольно занятно рассуждал о Мэдж, заявляя, например, что Мэдж интересен только Джеймс, никто больше, "она ищет именно его".
А в январе 1975 года, на юбилейном гала-концерте, посвященном 35-летию Американ Балле Тиэтр, Эрик вышел на сцену в еще одной своей знаковой роли - слуги Яна из "Фрекен Юлии". В том же гала-концерте принимали участие и Барышников (в па-де-де из "Дон Кихота"), и Нуриев (в па-де-де из "Корсара"), и Наталия Макарова (в "Весенних водах"), но основной успех выпал именно на долю Эрика. Правда, сам Эрик отозвался на восторги и аплодисменты довольно сдержанно, заметив: "Все так сходили с ума, будто я вернулся с того света". Но он и сам был счастлив. После спектакля они с Рудольфом какое-то время провели на праздничном приеме, а потом ушли вдвоем и через несколько часов объявились у дверей дома Клайва Барнса (известного балетного критика). Конечно, их впустили, и Барнс вспоминал потом, что уже было совсем поздно, подвыпившие Эрик и Рудольф сидели вдвоем на диване и хихикали. Розмари Уинкли, свояченица Барнса, фотографировала их, и один из сделанных снимков Барнс назвал "особенно трогательным": "великие танцовщики" предстали на нем совсем "расслабившимися, улыбающимися, открытыми". Я сосканировала эту фотографию из книги, получилось не очень хорошо, но все-таки кое-что разглядеть можно. Наверно, это и вправду одна из самых трогательных фотографий Эрика и Рудольфа вдвоем.


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni"

19:23 

Хочешь песенку в награду?
Хочу быстро рассказать несколько историй из книги Джеймса Нойфельда "Passion to Dance. The National Ballet of Canada". Книга суховатая, но очень интересная, с прекрасными фотографиями (там есть чудный снимок Бруна, проводящего мужской класс, и чудный снимок Константина Патсаласа). Правда, я дошла до смерти Бруна и остановилась, но я непременно дочитаю. А пока - ну, несколько почти анекдотов, может, кому-нибудь будет интересно.

31 декабря 1964 года Эрик Брун и Линн Сеймур исполнили главные партии в премьерном спектакле балета "Сильфида", в постановке Канадского национального. Первого января они снова вышли на сцену вместе - тоже с большим успехом. Эрик должен был появиться еще в трех спектаклях: второго, пятого и шестого января, но заявил об усталости (он и ставил "Сильфиду", и танцевал в ней главную роль) и попросил заменить его, и предложил в качестве замены - ну конечно, Нуриева. Был еще один кандидат - Эрл Краул, солист Канадского национального балета, но он должен был выступать в "Сильфиде" позднее, уже в январском национальном туре. Когда Эрик решил, что не станет выступать второго января, то сначала обратились к Краулу - и тот согласился подменить Эрика, хотя еще нетвердо знал роль (особенно мимическую часть). Затем Эрик ему позвонил и сказал, что нет, второго января будет выступать Рудольф. Для Эрла это было большим облегчением - еще и потому, что в программе второго января стояло па-де-де из "Корсара", и Эрлу вовсе не улыбалось сначала оттанцовывать это па-де-де, потом быстро переодеваться, менять грим и превращаться в Джеймса. Но не успел он вздохнуть и расслабиться, как ему позвонили снова - на этот раз это была Селия Франка, которая попросила Эрла все-таки станцевать в "Сильфиде" второго января, чтобы хватило времени как следует прорекламировать выступление Нуриева - уже в спектакле пятого января. Бедный Эрл только вздохнул, развел руками, взял под козырек и явился на репетицию. Линн Сеймур изо всех сил ему помогала и вообще была очаровательна, а вот Эрик, который по идее должен был готовить Эрла к выступлению, больше занимался Рудольфом, тоже разучивавшим партию Джеймса. Эрл живо вспоминал, как "Руди говорил: "Ну нет, нет, вот это я изменю, я сделаю это вот так", - а Эрик отвечал: "Нет, не меняй. Это Бурнонвиль. Ничего не меняй", - и все это они проделывали, пока я отчаянно старался подготовиться к выступлению". Ну вот что тут скажешь? Чучелы оба, и Эрик, и Рудик. Но к счастью, Эрл не ударил в грязь лицом и прекрасно выступил. Пятого января в "Сильфиде" появился Рудольф - и тоже с огромным успехом, ну, а шестого января, на последнем представлении, на сцену снова вышел Эрик.

В конце 1964/начале 1965 Канадский национальный балет поставил еще и "Щелкунчика", где выступал Фрэнк Шауфусс, танцовщик из Датского королевского балета. Вместе с ним в Канаду приехал его сын Петер (это был его первый контакт с Канадским национальным), которому тогда было 15 лет. Как он сам вспоминал: "Тогда я был совсем мальчишкой, и Рудольф и Эрик убеждали меня, что мне не следует курить, лучше пить виски. На новогодней вечеринке они мне показали, как пить виски, и потом мне три дня было плохо. С тех пор я не курил, да и не пил тоже". Чучелы, споили ребенка. Хотя они были правы - не следует танцовщику курить (другое дело, что Эрик, конечно, давал эти мудрые советы, не выпуская сигареты из рук, ну да ладно, он как бы наглядное пособие: "Дети, не будьте такими"). Но виски пить в пятнадцать лет - это тоже последнее дело.

В 1972 году Селия Франка начала всерьез раздумывать об уходе с поста художественного руководителя Канадского национального балета. В качестве одного из возможных преемников она рассматривала Эрика Бруна, только что завершившего карьеру классического танцовщика. Во время тура Канадского национального балета в Лондоне Франка вместе с Бетти Олифант встретилась с Эриком, чтобы присмотреться к нему и понять, подходит он на эту должность или нет. Встреча состоялась - удивительно, но факт, - дома у Нуриева. Сам Рудольф в это время был в отъезде, а Эрик жил у него дома. В результате они втроем проговорили почти всю ночь - вернее, почти все время говорил только Эрик, Франка в какой-то момент уснула, а Бетти Олифант продержалась до конца. Но обе согласились потом, что в данный момент Эрик никак не подходит Канадскому национальному балету: "у него было не все в порядке со здоровьем, он очень сильно нервничал", - это слова Франки; а Бетти Олифант назвала его "невротичным" и даже "параноиком". Похоже, он и вправду был очень взвинчен и издерган в то время, и конечно, в таком состоянии он бы не смог работать нормально. Лишь через десять лет, в 1983 году, он все-таки стал во главе Канадского балета (причем в очень непростое для компании время) - и за три года сделал потрясающе много, фактически вывел компанию из экономического и художественного кризиса. Можно сказать, он стал кризисным менеджером Канадского национального балета - и после его внезапной смерти компания выстояла во многом еще и благодаря тому, что было заложено в "период Бруна".

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn

19:04 

Хочешь песенку в награду?
Ну и чтобы на сегодня закрыть тему "Сильфиды" - вот сцена из постановки Канадского национального балета 1964/65 года. Эрик тогда поставил "Сильфиду" и танцевал там роль Джеймса, роль Сильфиды исполнила Линн Сеймур. Именно тогда и произошла знаменитая история, когда вскоре после премьеры Эрик растянул колено и предложил Нуриеву заменить его на одном спектакле. Нуриев согласился, в сжатые сроки разучил роль и выступил с огромным успехом, получив девятнадцать вызовов под занавес. Рудимания была в разгаре. Ну, а Эрик "вдруг чудом выздоровел" (по словам Нуриева) и буквально на следующий день снова вышел в роли Джеймса, "танцевал так, как никогда больше не танцевал ни до, ни после" (это слова Бетти Олифант) и получил двадцать пять вызовов.
Это сцена из второго акта: умирающая Сильфида прощается с Джеймсом.



Интересно, что в этой постановке - по крайней мере, во втором акте, - Джеймс появляется без куртки, только в рубашке. И ох, до чего Эрику идут роли страдающих и самоугрызающихся героев.
Да, еще забыла рассказать: вообще-то Эрик был от Сеймур не в восторге, да и пригласил ее в спектакль только по совету Рудольфа. И на репетициях не скрывал своего разочарования: Линн казалась ему слишком "земной" для Сильфиды, недостаточно воздушной и легкой. В результате именно Рудольф помогал Линн разучивать роль, и они очень крепко сдружились.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:35 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то посмотрела целиком "Сильфиду" Бурнонвиля - постановку Королевского датского балета 1988 года. Партию Сильфиды исполняет Лиз Йеппесен, партию Джеймса - Николай Хюббе. К сожалению, они мне не то чтобы не понравились, но оставили равнодушными. Особенно Хюббе, танцевавший довольно бравурно и темпераментно, но, на мой дилетантский взгляд, "грязновато" (особенно если сравнивать с Бруном в той же роли, ну, что я могу поделать, Брун для меня - эталон). Он красив, но образа он не создает, смотреть на него не очень интересно. Йеппесен - ну, ничего, Сильфида как Сильфида, но я не могу не вспоминать Фраччи, которая изумительно играла легкое, лукавое, воздушное существо, очаровывавшее и Джеймса, и зрителя с первого взгляда. Ну, а что касается постановки в целом - насколько я понимаю, она максимально приближена к классическому варианту, а потому на две трети состоит из мимических сцен, и только треть - танцевальная. От мимирования очень быстро устаешь и начинаешь ворчать: давайте, мол, уже потанцуем. Но и когда начинают танцевать, то большого удовольствия не получаешь: все хорошо, но не прекрасно.
И все-таки стоило посмотреть эту "Сильфиду", потому что, во-первых, там в первом акте с коротеньким соло появляется девятнадцатилетний Ллойд Риггинс! Ах ты боже мой, он такой милый. Конечно, еще совсем юный, но очаровательный, и потом я его все вылавливала взглядом в общем танце и радовалась (а теперь вот, в конце 14 года, Риггинс поставил у Ноймайера еще один классический балет Бурнонвиля - "Неаполь"). А во-вторых, в этой "Сильфиде" совершенно потрясающая Мэдж - Сорелла Энглунд. Она затмевает танцующих главных героев в два счета - рыжая, лохматая, жилистая, с огромными глазами и ехидной ухмылкой, и откровенно сексуальная. Ее совместные сцены с Джеймсом наполнены сильнейшим эротическим напряжением, кажется - еще чуть-чуть, и она попросту поимеет этого робкого юнца, который мечется между Сильфидой и невестой Эффи, мечтой и реальностью. Без Мэдж этот балет был бы невыносимо пресным - и в Сильфиде Йеппесен, и в Джеймсе Хюббе нет искорки, огонька, они плосковаты и скучноваты. Мэдж держит на плаву всю эту постановку.
Вот теперь мне еще сильнее хочется увидеть, как Мэдж играл мужчина. Ладно-ладно, сами понимаете, мне хочется увидеть, как Мэдж играл вполне определенный мужчина - все тот же Эрик Брун. Но я понимаю, что пока это вряд ли возможно (разве что выпустят на двд ту документалку о нем, о которой я писала, а там вроде бы есть отрывок из "Сильфиды" 1974 года, где Брун играл Мэдж, а Нуриев был Джеймсом). Сорелла Энглунд в одном интервью сказала, что по ее ощущениям, если Мэдж играет женщина, то в ее противостоянии с Джеймсом сильнее проявляется эротический подтекст (что справедливо и для самой Энглунд в этой роли), а если Мэдж играет мужчина, то противостояние превращается в поединок характеров, почти в борьбу за власть. Но все это очень индивидуально.
Еще интересная деталь: мне казалось (где-то я читала), что Сильфида умирает из-за того, что Джеймс накидывает на нее отравленный шарф, что дала ему Мэдж. Но оказывается - нет, шарф не отравлен, он только помогает поймать, удержать Сильфиду, а сами прикосновения Джеймса оказываются смертельными для нее. Но тут надо читать подробно, может быть, в разных постановках по-разному. Пересмотрела "выжимку" с Фраччи и Бруном: пожалуй, да, и там Сильфиде становится плохо не от шарфа, а от прикосновений Джеймса. И еще любопытная деталь: Джеймс в исполнении Бруна целует Сильфиде руку, зато Джеймс в исполнении Хюббе впивается Сильфиде в шею, и есть в этом что-то вампирическое.
В общем, есть повод теперь посмотреть другие версии "Сильфиды", сравнить, в том числе, поцелуи Джеймса. Я еще скачала версию Йохана Кобборга, поставленную в Большом, буду смотреть. Судя по отзывам, там тоже интересная Мэдж: она уже не старая ведьма, а скорее молодая и привлекательная колдунья, тоже весьма сексуальная. И в конце, торжествуя победу над униженным, раздавленным горем Джеймсом, она сбрасывает клетчатые юбки - и оказывается в длинной белой пачке, как у сильфид а, нет, сейчас заглянула в скачанное - не сбрасывает, а просто приподнимает эти юбки, показывая край пачки. Не так эффектно, конечно, ну да ладно. Так что получается, что в версии Кобборга Мэдж - это падшая сильфида, бывшая сильфида. Хотя сильфиды падшими и бывшими не бывают. И конечно, неизбежно возникают вопросы: почему же для нее тогда человеческие прикосновения не смертельны и как вообще она дошла до жизни такой? - но это не так уж важно, лично мне просто нравится такой поворот.

@темы: "La Sylphide", Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:17 

Хочешь песенку в награду?
Я уже засмотрела до дыр телевизионный отрывок "Сильфиды" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Между прочим, запись по-своему историческая: это "живое" выступление транслировалось 22 октября 1962 года и было прервано на полторы минуты из-за новостей о Карибском кризисе (а надо помнить, что именно в тот день президент Кеннеди в обращении к американскому народу подтвердил присутствие ракет на Кубе). К счастью, не показанный зрителям фрагмент (где было, между прочим, короткое соло Эрика) был обнаружен в архиве и вставлен в запись перед выпуском на двд. Поэтому в какой-то момент цветное изображение становится черно-белым, музыка звучит приглушенно, а потом опять возвращаются и цвет, и звук.
Но какое свинство, что не найдешь не то что других видеозаписей - даже фотографий Эрика и Карлы в "Сильфиде". Вернее, кое-какие снимки Карлы в одиночестве или с другими партнерами (например, с Нуриевым) найти можно, а вот Эрика в роли Джеймса будто и не фотографировали вовсе. Я считаю, это досадное упущение. И вдвоем их с Карлой в "Сильфиде" тоже толком не снимали, будто решили, что раз кусок видео есть, то и хватит с вас, а фотографии - это уже от лукавого. Вот нашла еле-еле одну сценическую фотографию с Карлой и Эриком, да и ту дурного качества:



Бедняжка Джеймс пытается накинуть на Сильфиду волшебный шарф, который дала ему колдунья Мэдж. Но шарф пропитан ядом, и от его прикосновения у Сильфиды отвалятся крылья, она ослепнет и умрет, оставив Джеймса с разбитым сердцем. Между прочим, эта сцена есть в той самой телезаписи, и я все ломаю себе голову: как же там у Карлы отваливаются эти крылышки? А ведь отваливаются, да, в прямой трансляции. И она очень трогательно слепнет и идет к Эрику-Джеймсу, вытянув руки, неуверенно ступая по земле. Ах, как она хороша! И вот не зря говорили, что она и Эрик были прекрасными партнерами: в паре с тем же Нуриевым Карла, конечно, чудесна, потому что она чудесна сама по себе, но вместе они не смотрятся так здорово.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:54 

Хочешь песенку в награду?
Пора заводить отдельный тэг для Эрика Бруна. Что-то меня по нему растаращило - а все благодаря "Сильфиде" и "Жизели", ну и - чего уж там - его роману с Нуриевым. Жду не дождусь, когда мне придет биография Нуриева, написанная Julie Kavanagh - потому что там есть выдержки из писем Бруна Нуриеву. Я пока только отыскала пару строк оттуда в одной рецензии на книгу Kavanagh - и это потрясающе: Брун пишет на неправильном английском языке, без знаков препинания, наплевав на орфографию и грамматику, это аваланш эмоций и страсти в двух-трех строчках. Хочу все это целиком. Но скорее всего, с моим еврейским счастьем книга мне придет после нового года в лучшем случае, а то и после старого нового года (но, надеюсь, не после китайского).
Еще я пытаюсь читать датские рецензии на биографию самого Эрика Бруна, вышедшую в 2008 году и до сих пор - это свинство! - до сих пор не переведенную на английский. Но к сожалению, почти ничего не понимаю, знание английского и немецкого меня почти не выручает. Хотя уже хочется заказать эту книгу даже на датском - ну и черт с ним, что ничего не пойму, зато фотографии поразглядываю.
Кстати, о фотографиях. Ну хорошо, я понимаю, что видеозаписей с Эриком раз-два и обчелся - но почему фотографий-то так мало? Я пыталась раздобыть снимки Эрика в роли Джеймса из "Сильфиды" - а их почти нет. Зато в процессе поисков обрела прелестную фотографию Эрика в роли Мэдж из той же "Сильфиды". Это из постановки Метрополитен Опера 1974 года, с Нуриевым в роли Джеймса. Замечательный нос приделали Бруну, что и говорить. И вообще из него вышла первостатейная баба-Яга.


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная