• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "la sylphide" (список заголовков)
12:36 

Хочешь песенку в награду?
Захотелось все-таки написать пару слов о "Портрете Сореллы", танцевальном спектакле о Сорелле Энглунд. Я его видела на малой сцене Королевского театра 25 ноября, и то ли я была не в настроении, то ли сам спектакль все-таки был не настолько хорош, как я рассчитывала. Кроме того, там было очень много проговариваемого текста - естественно, по-датски, а я датский на слух воспринимаю известно как: кое-что и кое-где, да и то при постоянной концентрации. В зале было очень душно, у меня страшно болела голова, так что я очень скоро сдалась и от текста практически отключилась. А танцевальные сегменты показались скучноватыми - да и было их, прямо скажем, маловато. Видеофрагменты с самой танцующей Энглунд производили магическое впечатление - но их тоже было слишком мало. И мне, разумеется, было очень жаль, что ни словом, ни кадром, ни намеком не упомянули в спектакле Das Lied von der Erde Патсаласа - не то чтобы я всерьез на это рассчитывала, но все-таки надеялась, что хоть на минуту, но вспомнят о роли, которую он создал специально для Энглунд. Но нет. Впрочем, по моим ощущениям, в спектакле вообще творческой реализации Энглунд уделялось намного меньше внимания, чем ее личным проблемам, детству, семье, анорексии, сердечному приступу, прервавшему ее карьеру классической танцовщицы.
Но все-таки был в "Портрете Сореллы" момент, когда я расплакалась, - когда Сюзанна Гриндер изображала Энглунд, играющую Мэдж. Энглунд была божественна в этой роли - и Гриндер тоже оказалась божественно хороша (может быть, даже лучше себя-Сильфиды - я видела ее Сильфиду в позапрошлом сезоне, и это было прекрасно, но промельк Мэдж в ее исполнении был еще прекраснее). Все ее движения, нервные жесты, то, как она запахивала драную зеленую шаль, как играла палкой-тростью Мэдж - тут были и Сорелла, и Мэдж, и актриса, и балерина, и ведьма, потустороннее и прекрасное существо. Это было невероятно сильное впечатление. Хотела бы я увидеть Гриндер в роли Мэдж когда-нибудь. Ради этих мгновений, конечно, стоило видеть весь спектакль, он того стоил. Что и говорить, Гриндер в принципе великолепна - и так жаль, что в последние два сезона она очень редко появляется в постановках КДБ на основной сцене.
Подробнее о "Портрете Сореллы" можно почитать у Евы Киструп - главного поставщика новостей о КДБ. А я еще нашла фотографию из спектакля, где есть Сюзанна Гриндер в образе Энглунд в образе Мэдж. Слева Бо Мадвиг и Эстер Ли Уилкинсон переигрывают сцену "ошарфовывания" сильфиды, а справа, спиной к зрителям, стоит она - Сюзанна-Сорелла-Мэдж. И даже здесь она невероятно прекрасна.


@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

17:07 

Хочешь песенку в награду?
Господин Мэдж на примерке у портного. Вот сошьют ему новый сюртук, и пойдет он щеголять и юного Джеймса с ума сводить. Хотя мог бы свести Джеймса с ума и без нового сюртука, но в сюртуке как-то приятнее.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

00:33 

Хочешь песенку в награду?
Прекрасный Эрик на поклонах после своей последней датской "Сильфиды", 1970 год. Пожалуй, костюм в датской постановке - в красных тонах - был ему больше к лицу, чем костюм в АБТшной постановке, с преобладанием голубого цвета. Ах, а как бы Эрику был к лицу темно-темно-серый костюм Джеймса в постановке Хюббе! Ну или серый сюртук господина Мэджа из той же постановки. Ах, мечты-мечты.


@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide"

16:20 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
12:56 

Хочешь песенку в награду?
Финал "Сильфиды": Мэдж (Себастьян Хейнс) над Джеймсом (Грегори Дин), которого он только что убил (убил ли?) своим поцелуем. Фотография темная, но все-таки видно потрясенное, перевернутое лицо Хейнса. И сразу вспоминается, как в спектакле с Дином (и в спектакле с Бирккьяром) он медленно шел к рампе, помертвев от горя, похожий на ослепшую сильфиду. И эта внезапная параллель со слепотой и смертью сильфиды дополнительно била по нервам. Причем мне кажется, когда Мэджа играл Себастьян Клоборг, эта параллель либо не прослеживалась вовсе, либо - ну, по крайней мере, - не была столь очевидна.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

16:03 

Хочешь песенку в награду?
Я не знаю, товарищи, как там Джеймс и что у него в голове, но я бы от такого Мэджа бежала впереди собственного визга не то что к сильфидам в лес, а желательно куда-нибудь на другой континент. Но Джеймс был мальчик то ли рисковый, то ли безмозглый, то ли просто мазохист, он от Мэджа не сбежал, а зря. Впрочем, не только Джеймс интересовался таким Мэджем, еще как минимум четыре отчаянных мальчика с Мэджем связались - но, в отличие от Джеймса, не пожалели. Один из этой бедовой четверки виден на фотографии - а в миру он Лиам Редхед, очаровательный юный танцовщик родом из Канады.


@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

02:15 

Хочешь песенку в награду?
Опять давно не было Константина, а я соскучилась. Фотография старая, но одна из моих любимых: мне страшно нравится птичий профиль Константина, его руки, его шея, а, ладно, он мне весь нравится, вот неожиданное открытие, ну и ну.



В номере Globe and Mail от 14 мая 1982 года прочитала милый, хоть и ужасно короткий отзыв на Мэдж в исполнении Константина: "Constantin Patsalas' Madge was so loveable and harmless in Act I it appeared James was abusing a senior citizen with an unfortunate complexion rather than a witch, but later regained the mood of malice which leads to the ballet's affecting climax". Эх, черт, как обидно, что мне до сих пор не удалось раздобыть фотографий Константина в образе Мэдж. Константин укуренным Коппелиусом - есть, Константин кокеткой-красоткой-вдовушкой Симоне - есть, а вот Константина ведьмой Мэдж - нет, а хочется.

@темы: "La Sylphide", Constantin Patsalas

14:00 

Хочешь песенку в награду?
Два мира, две "Сильфиды". Нашла вчера на youtube свеженькую съемку сильфидного па-де-де из спектакля в Михайловском: Сильфида - Элла Перссон, Джеймс - Джулиан Маккей. Разумеется, я знаю, что нельзя судить о спектакле по ютубным записям, сделанным черт знает как черт знает откуда (хотя вот не помешало же это Татьяне Кузнецовой провозгласить "Нуреева" лучшим балетом двадцать первого века - именно на основании записей, сделанных черт знает откуда, а я что, хуже, что ли, я тоже так могу!). Но глядя на все это, я лишний раз убедилась, что постановка фон Розен - это зло, а уж когда эту постановку пытаются освежить и пригладить, получается такой кадавр макабр, что как-то даже неудобно. Перссон, имхо, стиля не чувствует, танцует что-то такое приблизительное "под Бурнонвиля": общие очертания угадываются, но нюансов нет, да и техника не на высоте. Но не могу ее винить, сама постановка - она приблизительная "под Бурнонвиля", Перссон ни при чем, как ее научили, так она и танцует. Маккей выглядит несколько лучше, но тоже заметны в его исполнении и технические, и стилистические проблемы. Его отчасти выручают легкость и красота, он мог бы стать прелестным Джеймсом - если бы ему дали станцевать в нормальной постановке, а не вот в этом вот. А так смотришь и думаешь: эх, какое расточительство. Кордебалет... мда. Опять же, кордебалет не виноват, его так научили. Но это не сильфиды, это куклы механические. И кто-нибудь мне может объяснить, наконец, почему перед второй вариацией Сильфиды этот кордебалет убегает со сцены и возвращается только к последней вариации Джеймса, и на фига сильфид укладывают на пол? И почему первую вариацию Сильфида танцует сама по себе, пока Джеймс где-то зависает за кулисами? Эй, Джеймс, выходи, для тебя же танцуют, вообще говоря!



Ну и чтобы заесть это безобразие - и чтобы показать, как танцуют "Сильфиду" приличные датчане, выложу па-де-де в исполнении Лиз Йеппесен и Николая Хюббе. Можно смотреть с самого начала - с первого появления Сильфиды и Джеймса во втором акте, можно подмотать до середины: собственно па-де-де начинается примерно в 5:45. В любом случае, смотреть лучше всего после миховских штучек, зрелище очень поучительное. А благодарить за датскую "Сильфиду" надо, между прочих и между прочими, и Хеннинга Кронстама, это же и его постановка (на основе постановки Ханса Бренаа). Ну вот оно и чувствуется - стиль, нюансы, музыкальность, все на месте.


@темы: "La Sylphide", Henning Kronstam, Royal Danish Ballet

12:53 

Хочешь песенку в награду?
Очень легкая балетная загадка, хе-хе-хе-хе. Что это за балет, что это за сцена, кто в ней участвует?
norakura, разумеется, была права: гифочки сильфидные с ног до головы. Гифка-загадка - это кадры с репетиции прощального спектакля Николая Хюббе: естественно, "Сильфида", финал, смерть Джеймса, Мэдж - Сорелла Энглунд убивает Джеймса поцелуем. А подсказка - еще одна "Сильфида", снова финал, снова смерть Джеймса: но тут уже господин Мэдж - Николай Хюббе целует Джеймса - Ульрика Бирккьяра.



Ладно, даю подсказку:

Подсказка!

@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

01:59 

Хочешь песенку в награду?
Ух ты, что в инстаграме отыскалось: смерть Сильфиды - в исполнении Карлы и Эрика. Ни разу прежде не видела этой фотографии, а она прекрасна. Впрочем, все сильфидное с Карлой и Эриком в принципе прекрасно.



@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Раймундо с Рудиком пробрались в шорт РСИЯ. Ну да, что Рудик, что Раймундо - они оба такие: куда угодно без мыла и вазелина влезут. В общем, приятно.
Только расслабишься, думая, что спихнула работу, можно лежать на диванчике и почитывать книжечки, а тут - хуяк! и еще N страниц перевода как можно быстрее вотпрямщас.
Перед сном читала Кронстама, в кои-то веки приснился Эрик в рубашке в цветочек. Но Кронстама читать очень интересно, хотя как почетного эрикомана меня уже начинает раздражать явственно прослеживающаяся тенденция: поскольку современники считали Эрика и Хеннинга как бы соперниками и сравнивали без конца, как они исполняют одни и те же роли, то и Томалонис в своей книге идет по тому же пути и сравнивает их - пусть и основывается не на собственном "я так вижу", а на свидетельствах очевидцев, на рецензиях критиков, на воспоминаниях тех, кто видел и Эрика, и Хеннинга на сцене. Но почему-то все время так получается, что Хеннинг был круче Эрика во всех партиях: ладно, оставим РиДж Аштона, потому что у Кронстама там было преимущество - на него и ставил Аштон партию Ромео, а Эрик был вторым исполнителем, и я даже верю, что Хеннинг его затмил (потому что вот скажем прямо: Эрик в роли Ромео - это как-то так... ну, в общем, не его это роль, имхо), но вот когда начинаются рассуждения, что и Джеймсом в "Сильфиде" Хеннинг был круче, и Яном в "Фрекен Юлии" тоже, и вообще Эрик был, конечно, "золотой мальчик" и все такое, и красавец, и классический танцовщик, но в чем-то более-менее современном и "неклассическом" он смотрелся так себе, а Хеннинг смотрелся ого-го, и в классике Хеннинг тоже был ого-го и круче всех, и так далее, и так далее, - вот тут я начинаю возмущаться и раздувать ноздри. Хотя и понимаю, что такая реакция смешна, особенно в исполнении человека, никогда не видевшего вживую ни Эрика, ни Хеннинга.
А еще в книге есть упоительный монолог Кронстама о "Сильфиде". Сама Томалонис заметила, что о других своих ролях он говорил сдержаннее, но "Сильфида" - это было для него нечто особенное. И я его читала взахлеб (может быть, потом кое-что перескажу) и чувствовала, что для меня самой "Сильфида" - это нечто особенное. Есть другие балеты, которые я очень люблю, которые я с удовольствием смотрю и буду пересматривать, но "Сильфида" - это моя любовь. Отрывки "Сильфиды" с Эриком, "Сильфида" с Йеппесен, Хюббе и Энглунд, БТшная "Сильфида" с Шрайнер и Гудановым, и конечно, черно-бело-серая гомоэротичная "Сильфида" Хюббе - все это уже больше, чем балет, чем воспоминания о постановках, я не знаю, как это назвать, но это воплощенное в балете блаженство. Поэзия. Чудо. Э, ладно, что говорить, я просто очень люблю "Сильфиду", вот и все. И вот этого Джеймса среди всех прочих (прости, Кронстам, верю, что ты был хорош, но Эрика я хотя бы немного в этой роли видела, а тебя - ну, увы).
Да, и еще тут подумалось насчет Эрика и "Сильфиды": как странно, что именно "Сильфида" дважды оказалась его последним спектаклем. Перед отставкой в конце 1971 года он в последний раз станцевал именно в "Сильфиде" (а потом провел очередную ужасную ночь и наутро пришел в номер к Карле Фраччи и сказал: "Карла, это был мой последний спектакль", - меня всегда до слез трогает эта фраза); и осенью 1985 года он в последний раз в жизни вышел на сцену тоже именно в "Сильфиде" - в Сиднее, в собственной постановке для Австралийского балета (а Константин был его ассистентом в этой постановке, и это меня радует).
В упор не помню, откуда я это сканировала, скорее всего, из очередного Dance Magazine, но ясно, что это Эрик-Джеймс в телевизионном сильфидном па-де-де.


Вопрос: Эрик - лучший в мире Джеймс?
1. Ну, может, и не лучший, но прекрасный! 
13  (100%)
Всего: 13

@темы: фики, Raymundo de Larrain, Henning Kronstam, Erik Bruhn, "La Sylphide"

12:00 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
16:09 

Хочешь песенку в награду?
Сама вырезала гифку, сама зависла, как будто никогда раньше этот момент в трейлере не видела. Не знаю, что нового сказать, все уже сто раз повторено: это сногсшибательный кинк, даже кинкище, это самая крышесносная версия "Сильфиды" - из тех, что мне довелось посмотреть, и до чего жаль, что мне не удалось увидеть Хюббе в роли Мэджа, я, наверно, буду вечно сожалеть об упущенной возможности - и вечно мечтать о том, чтоб всплыла хоть какая-нибудь видеозапись, хоть паршивенький бутлег этой "Сильфиды" - с Бирккьяром, Гриндер, Хюббе и компанией.
Ну вот, я же говорю: ничего нового. Да и ладно. Как же мне нравится здесь Бирккьяр-Джеймс, и не пытающийся сопротивляться, принимающий смертельный поцелуй Мэджа как наказание и искупление своей вины. Хотя... э, чего там, хотя Дин-Джеймс, сам бросавшийся к Мэджу-Хейнсу и целовавший его, мне тоже очень нравится. Но это уже другая история.


@темы: "La Sylphide", Royal Danish Ballet

17:27 

Хочешь песенку в награду?
Отрывки из письма Веры Волковой к Колетт Кларк от 11 марта 1961 года. Мейнерц частично цитировал это же письмо в Billedet indeni, а я переводила и пересказывала его с датского вот здесь. Но разумеется, если есть возможность прочитать оригинал - нужно эту возможность использовать. Тем более, что кое-что в датском переводе я, как выясняется, поняла и передала не совсем верно. Правда, кое-где, судя по всему, сам датский перевод был не совсем точен. Ну да ладно. Теперь, когда есть оригинал, можно просто ориентироваться на него и жить спокойно.

Erik Bruhn came back from the gala a bit sad. He told me he danced badly and fell over in all his pirouettes. At first I thought he was trying to be modest but having received your letter I am sorry to hear that he really did dancу better in rehearsals. <...> I am just as worried about him as I am about Margot. They have both reached the top of their careers and still both are in danger but for different reasons.

По мнению Волковой, Эрик был "невротиком", и его психологические проблемы были тесно связаны с его карьерой.

It is a hard illness to cure unless it is detected and checked from the start. He has reached the point of being a really great dancer. He knows it, he feels it and people tell him so all the time. He now finds it hard to live up to his own immense reputation and is consumed by fears. His greatest fear is disappointing his public; that people will one day shrug after a preformance and say, "So, that is the great Erik Bruhn?"
I was told once that it happens inevitably to all great bullfighters. At the height of their fame and powers they develop tremendous fears they will dissapoint the crowds; that they will fail to live up to their expectations. And so they do something desperate, trying deliberately to repeat a previous successfull feat that came spontaneously to them before. In the end some of them get themselves killed. Luckily our dear friends do not put their life at stake, but it's the same thing when nerves get in the way. <...> Erik is a sick boy. This far, physical exercises have saved him from most of it. <...> His appearance is very misleading: he looks so composed and cool with this granite-like profile and blue eyes. But actually he is wearing himself out with worries, complexes, imaginary conversations, self-doubts and cetera.
Most sensititve people know about it, of course, but they scramble their way out of it and come to terms with life. But Danes are so different. They appear so lost when confronted with problems, they seem unable to solve them and don't even try to nine times out of ten. They just wallow in it.

Волкова считала, что Эрику нужно переквалифицироваться из танцовщика в педагога (для его же собственного блага).

He is a good teacher and I am sure he will be a much happier man when he stops dancing. But it is tragic. He is only 31 or 32 but I feel it will be a short career.
Everybody told me he danced beautifully in Moscow and Leningrad, and Erik told me he was himself amazed: 'I really enjoyed dancing and everything "came off". It was wonderful. Nobody knew about me...'

Как показало будущее - Волкова во многом ошибалась, считая, что Эрик станет счастливее после завершения карьеры танцовщика. Ошиблась она, к счастью, и в предположении, что карьера эта будет короткой. Отставка - одиннадцать лет спустя после письма Волковой к Кларк - далась Эрику очень тяжело. Тем счастливее, наверно, было для него возвращение на сцену (а уж как зрители и критики радовались, да и коллеги тоже, об этом я и вовсе молчу). И наверно, в каком-то смысле он так никогда и не перестал быть танцовщиком - даже в последние годы жизни. Он был худруком, балетным педагогом, постановщиком, хореографом, но в первую очередь он оставался танцовщиком - даже когда его репертуар сводился к нескольким характерным ролям. Он был пропитан балетом - может быть, так же сильно, как запахом Knize Ten и сигарет. Что-то меня потянуло в лирику.
И еще кое-что о Волковой и ее отношениях с Эриком. Мне почему-то казалось - ну, аберрация, игры памяти, - что Эрик был на ее похоронах в Копенгагене весной 1975 года. Но нет, я залезла к Мейнерцу и нашла отрывок из письма Эрика к Джону Ноймайеру, где Эрик ясно давал понять, что на похоронах Волковой не был - и не стоял рядом с теми, кто "равнодушен или был равнодушен к тому, что она отдавала нам и делала для нас". А о Волковой он говорил, что она будет жить дальше в его сердце.
И еще - я не писала об этом здесь, только в фейсбуке, а мне нравится это странное совпадение. Незадолго до смерти Волковой, никогда не танцевавшей в "Жизели" (ее танцевальная карьера вообще была очень короткой и незначительной), приснилось-привиделось, будто она танцует партию Жизели - всю, целиком, оба акта от начала до конца. И это почти предсмертное видение стало для нее, по словам Мейнерца, и освобождением, и своеобразным катарсисом. Ну, а Эрику - тоже незадолго до смерти - тоже приснилось, как я не раз уже рассказывала, что он танцует в "Жизели", да только не Альбрехта, как следовало бы ожидать, а Мирту. Совершенно случайная, странная, по-своему очаровательная перекличка двух предсмертных снов, не знаю, в чем тут дело - в том ли, что мне просто нравятся всевозможные переплетения, совпадения, внезапные параллели и отсылки, - но я эту перекличку очень люблю.

Да, и еще кое-что, чтоб два раза не вставать. К вопросу о "Сильфиде" в НБК в 1964/65 гг. Проверила себя по Нойфельду: премьеру 31 декабря и спектакль 1 января танцевал Эрик (с Линн Сеймур), 2 января танцевал Эрл Краул (тоже с Сеймур) - ему, бедному, досталось больше всех: он в тот же вечер танцевал еще и па-де-де из "Корсара", так что ему пришлось по-быстрому снимать грим, переодеваться и влетать в необкатанную роль (не говоря уж о том, что на репетициях Эрик уделял больше внимания Рудольфу, чем Краулу); 5 января танцевал Рудольф (все с той же неутомимой Сеймур) - сначала предполагалось, что он выйдет в спектакле 2 января, но потом мудрая Селия Франка решила, что лучше отодвинуть его выход на пятое января, чтобы было время как следует его прорекламировать; ну, а 6 января в партии Джеймса снова вышел жульнически выздоровевший чудесным образом исцелившийся Эрик, а с ним свою первую Сильфиду станцевала Лоис Смит.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle"

13:10 

Хочешь песенку в награду?
В продолжение сильфидной темы - сверхъестественно прекрасный Николай Хюббе в роли Джеймса в правильной, бурнонвилевой "Сильфиде", 1992 год. И вот это чудо росло, росло и выросло в господина Мэджа. Ах, как я хочу еще и фик про господина Мэджа и романтичного безумца Джеймса. Сама бы написала, но тут проблема в том, что непонятно, как об этом писать. Вот и остается только фантазировать.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

00:26 

Хочешь песенку в награду?
Закрыла сезон "Сильфидой" Лакотта в Стасике. Сильнее любить лакоттовскую версию не стала, но все-таки поймала изрядный кайф. Особенно когда вспоминала, как год назад, тоже явившись закрывать сезон в Стасик, сбежала с "Баядерки" после второго акта. С тех пор многое изменилось, и главное положительное изменение - Лоран Илер в должности худрука. Приятно смотреть, как при нем подтянулась труппа: все танцуют с таким драйвом и увлечением, что и не скажешь, будто сезон кончается. Никаких признаков усталости, никакой халтуры, - и балет сильно выигрывает от такого исполнения. Даром что этот балет - ну, по сравнению с версией Бурнонвиля, безделица, bijou, набор дивертисментов с едва обозначенными сюжетными связками. Но если эти дивертисменты хорошо станцованы, то большего и не пожелаешь. Главное - совершенно отвлечься от воспоминаний о датской версии, не пытаться сравнивать, расслабиться и получать удовольствие.
Все сегодняшние дебютанты были молодцы: я шла специально на Сергея Мануйлова, впервые танцевавшего партию Джеймса, но меня порадовали и Сарэл Афанасьев, дебютировавший в шотландском па-де-де, и Алексей Любимов, исполнивший роль Мэдж. Собственно говоря, меня вся труппа порадовала, кордебалет был в ударе и танцевал прелестно - и мальчики, и девочки. Шотландское па-де-де сошло очень мило: Афанасьев прыгал весьма резво и высоко, но не акцентировал внимание на технике, не превращал танец в выставку достижений "быстрее-выше-сильнее", и хорошо контачил со своей партнершей, очаровательной Жанной Губановой. Она очень славная, я прежде ее не выделяла (ну, я и мало ходила в Стасик в последнее время), но она мне понравилась в "Сюите в белом", а теперь и в "Сильфиде". Буду за ней следить. Еще хочется отметить Гурна - Александра Селезнева. Роль Гурна вообще не слишком благодарная, а у Лакотта так еще и не танцевальная (даже Мэдж - и та танцует больше, чем Гурн). Тут запросто можно переиграть и показать Гурна несимпатичным, а то и вовсе придурковатым (правда, тут же возникает законный вопрос, почему Эффи за такого выходит замуж; впрочем, Лакотт такими вещами не заморачивается, недаром у него во втором акте вовсе нет сцены, присутствующей в версии Бурнонвиля: когда Мэдж уговаривает Эффи выйти замуж за Гурна). Но Гурн Селезнева оказался достойным соперником Джеймса - сдержанным, слегка мрачноватым, с благородной осанкой и благородными жестами, симпатичным, не суетливым. И на сцене он обращал на себя внимание. Нет, в самом деле, очень славный получился Гурн.
Что же касается Джеймса - о, на Мануйлова я смотрела и прям жалела, что едва ли ему удастся станцевать Джеймса в "Сильфиде" Бурнонвиля. А там бы он, я думаю, выглядел еще лучше, потому что в версии Лакотта Джеймс сам по себе менее интересен, чем у Бурнонвиля. Впрочем, Мануйлов и в лакоттовской постановке был очарователен. Не все у него, мне кажется, получилось безупречно, в дуэтах он выглядел увереннее, чем в сольных вариациях, что в первом, что во втором актах. Исключение - вариация с шарфом во втором акте, ее он станцевал изумительно легко и грациозно. Но в других вариациях он порою казался напряженным, иногда его танец распадался в набор сухих элементов, иногда даже чудилось, что ему не хватает сил. И все-таки он здорово справился, и опять же повторюсь - в дуэтах он выглядел гораздо увереннее, высокие поддержки проводил безупречно. А еще симпатично играл - даром что у лакоттовского Джеймса меньше возможностей для драматической игры и развития характера, чем у Джеймса в бурнонвилевской постановке, - и в целом был очень, очень хорош. И очень красив. И пожалуй, ради него я с удовольствием выберусь на "Сильфиду" снова. Но надо, надо Мануйлова в версию Бурнонвиля, такой прекрасный Джеймс пропадает!
Анастасия Лименько - Сильфида была очаровательна, игрива и пикантна, этакая кошечка с павлиньими крылышками. Жаль, что у Лакотта так смазана и скомкана сцена смерти Сильфиды, она умирает очень вяло и невыразительно. Только один момент очень трогателен - когда она прижимает к щеке свое отвалившееся крылышко. Впрочем, второй акт в лакоттовской версии вообще предельно "дивертисментен", бессюжетные танцы сильфид и Джеймса хороши, хоть и малость затянуты, а вот сюжетные сцены провисают. В первом акте это не так заметно, там тоже танцев много, но сюжет за ними не теряется. Хотя они и несколько "водянисты", что ли. А кое-где просто мешают - например, в сцене гадания: там все внимание должно быть приковано к Мэдж, Джеймсу, Эффи и Гурну, а вместо этого приходится отвлекаться на кружащихся и пританцовывающих девиц. Впрочем, почти все ударные мимические "бурнонвилевские" сцены у Лакотта либо разбавлены танцами, либо просто смазаны, проговорены кое-как и сквозь зубы. Опять же: тут надо просто отвлечься от воспоминаний о Бурнонвиле и наслаждаться чистым танцем. Хотя все-таки зря, ох как зря Лакотт в первом акте поставил кордебалет и Эффи на пуанты. Сегодня еще и Эффи - Марина Золотова - была внешне немного похожа на Сильфиду-Лименько: они примерно одного роста и сложения, обе темноволосые, да еще и обе на пуантах, - так что Эффи отличалась от Сильфиды разве что костюмом, а так ну почти та же сильфида, только без крылышек. В па-де-труа Джеймса с Сильфидой и Эффи это было особенно заметно. Возникал странный, чуточку забавный эффект. И не было, конечно, такого контраста между земной Эффи и воздушной Сильфидой, как в версии Бурнонвиля.
Да, вот что значит - давно не смотрела версию Лакотта, совсем забыла, что Мэдж в начале второго акта не только колдует, но и танцует. И вот за эту сцену Лакотту решительный зачет. Не знаю, совершенно не могу воспринимать Мэдж в лакоттовской версии - женщиной, колдуньей, ведьмой. И вовсе не потому, что эту роль исполняет мужчина. Просто там и грим, и костюм, и пластика - андрогинные с уклоном в "мужское", ничего женского или старушечьего нет в этой Мэдж. Так что хочется говорить о ней в мужском роде. Любимов был чрезвычайно выразителен и грациозен в этой не слишком-то благодарной роли (пусть и не такой неблагодарной, как роль Гурна). Танцевал в сцене колдовства просто изумительно: легко, полетно, с наслаждением. И так "ошарфовывал" Джеймса, что в голове у меня возникли всякие приятные мысли гомоэротического свойства. Ну, старый слэшер всегда найдет, чем поживиться. И дело тут не только в слэше: кажется, у меня вообще слабость к пейрингу Мэдж/Джеймс, и плевать, идет ли речь о версии Бурновиля или Лакотта, и какого пола Мэдж - господин ли в сером, рыжая ли ведьма, или вот такой андрогинный тип с легким налетом старой drag queen, как у Лакотта.
В общем, я довольна, хорошо провела вечер, хорошо закрыла сезон, и еще раз убедилась, что дела в Стасике идут на лад. И это очень радует. А что до Мануйлова - надеюсь, в следующем сезоне он наконец-то станцует и Альбрехта в "Жизели". И если станцует, то я, конечно, пойду и на этот дебют, даром что сто раз уже клялась, что на стасиковскую "Жизель" больше ни ногой. Но ради Мануйлова можно и нарушить собственные клятвы, чо уж там.

@темы: "La Sylphide"

12:50 

Хочешь песенку в награду?
В пандан к вчерашнему посту: Эрик репетирует с Михаилом Барышниковым "Сильфиду" в 1974 году. Никогда не устану восхищаться руками Эрика: они изумительно выразительны и красивы.



Залезла к Мейнерцу проверить, правда ли это фотография 1974 года (не то чтобы я сомневалась, но так, на всякий случай), попала, разумеется, на самую зачитанную страницу, посвященную Константину, в стотысячный раз похохотала над тем, как Мейнерц ловко выбрал фотографию с Эриком и Константином, так что слева - текст, в котором Мейнерц ясно дает понять читателю, что Константин Эрика не стоил и вообще, а справа - фотография с абсолютно довольным Эриком в обществе этого самого нехорошего Константина. Ну прелесть же. Почему-то меня это всегда очень веселит.

Вопрос: Нравится фотография с Барышниковым?
1. Нравится. 
13  (100%)
Всего: 13

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide"

12:44 

Хочешь песенку в награду?
Жизнеутверждающая гифка "Эрик Брун одобряет все, что видит". В данном конкретном случае, хоть это и остается за кадром, он одобряет Веронику Теннант, репетирующую партию Сильфиды. Вырезано из документалки Veronica Tennant - Dancer of Distinction, вернее, из небольшого отрывка из этой документалки, который я давным-давно стащила с сайта самой Вероники Теннант. С тех пор продолжаю упорно мечтать о том, что случится чудо, и в сети появится эта документалка целиком. Потому что там не только Эрик Веронику хвалит, там, если верить описаниям, еще и Константин отметился. Ну да, 1982 год, небось, там что-нибудь говорится о Canciones, как раз тогда вошедших в репертуар НБК. Без Константина никак не обойтись.
Ну вот, а что касается Эрика - судя по этой документалке, в 1982 году он выглядел просто изумительно.



А еще мне очень нравится в том видео кусочек репетиции первой "Сильфиды" Михаила Барышникова (и вообще его первого спектакля после того, как он остался на Западе) - тоже с Вероникой Теннант и с Сергиу Стефанши, которого я с удовольствием узнаю в лицо. Стефанши, как известно, учился в Ленинграде (вместе с Нуреевым), знал русский язык - и в данном случае играл роль не только репетитора (он тоже танцевал в "Сильфиде", а еще его можно увидеть, например, в "Жизели" НБК, где он танцует в крестьянском па-де-катр), но и переводчика при Барышникове, тогда еще практически не говорившем по-английски.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide"

16:34 

Хочешь песенку в награду?
Краткая сводка балетных новостей (никому это нафиг не сдалось, кроме меня):

Николя Ле Риш назначен художественным руководителем Королевского Шведского балета. Ну что, удачи ему там. Надеюсь, дела у него там пойдут лучше, чем шли некогда у одного такого Эрика Бруна.
Вячеслав Лопатин наконец-то стал премьером в БТ.
И плохая новость для меня: Дмитрий Гуданов ушел из БТ. Говорят, что его освободившуюся ставку премьера и передали Лопатину. Обиднее всего, что хоть я и предчувствовала, что он уйдет, он очень мало выступал в этом сезоне, но почему-то надеялась, что об этом уходе предупредят, объявят заранее, как делают в приличных театрах. Черта с два. В БТ, насколько я понимаю, вообще не принято предупреждать об уходе артистов со сцены. Значит, последняя его "Сильфида", на которую я не попала, стала действительно последней - и мне безумно обидно, что я ее не увидела. Ну и просто безумно обидно, что никаких официальных сообщений о его уходе не было, просто исчезла его страничка с сайта БТ - и все, как и не существовал он. Ну нельзя так делать, некрасиво это.
В общем, я в некотором расстройстве. Интересно, он совсем завершает танцевальную карьеру или будет еще где-то танцевать? Может, появится хоть какая-то информация. А пока - ну, что ж, вывешу фотографию с ним: прошлогодняя прекрасная "Сильфида" с Гудановым и Маргаритой Шрайнер. Они были прекрасной парой в той "Сильфиде", и как жаль, что им довелось станцевать вместе всего один спектакль.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:07 

Хочешь песенку в награду?
По-моему, совершенно прекрасная фотография: Рудольф и Нильс Бьорн Ларсен на репетиции "Сильфиды" в КДБ, 1973 год. Особенно меня радует выражение лица Ларсена: ну как есть истинная ведьма. То есть, ведьм.



А еще у меня такое чувство, будто кто-то где-то прорекламировал мой текст про Раймундо и Рудольфа. Потому что количество его просмотров на АО3 растет что-то уж слишком быстро. Быстрее, чем у "птичек-косточек" про Константина и Эрика.

@темы: фики, Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, "La Sylphide"

Черновики и черт

главная