Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
18:10 

Хочешь песенку в награду?
В блоге у Евы Киструп нашла ее старое, 2005 года, интервью с Арно Виллумсеном из КДБ, одним из двух Альбрехтов (вторым был Иб Андерсен), танцевавших в "Жизели", которую Эрик поставил в КДБ в 1979 году. Я когда-то пересказывала рецензию Dancing Times на эту постановку. Виллумсен тоже вспомнил эту "Жизель" в своем интервью и мимоходом внес свои пять копеек в вечный спор о том, кто придумал ввести в вариацию Альбрехта тридцать два антраша-сис: Эрик или Рудольф. Виллумсен считает, что это был Рудольф, но я где-то встречала информацию, что первым антраша-сис в этой вариации стал исполнять Эрик. В общем, как бы там ни было на самом деле, а все равно интересно.

Were you and Ib colleagues or rivals?


“We were colleagues – and rivals, but mostly colleagues. Although we shared a great number of roles, we were essentially different types and dancers and we respected each other’s strengths.

When we shared Albrecht in Erik Bruhn’s production of “Giselle”, - he made us do the Nureyev version with the 32 entrechats. And we hated it. Erik Bruhn had done it himself once for a film, which was post edited. When Erik Bruhn left Copenhagen, we agreed to scale down. Yes, we could do them, but we would put ourselves at risk. I remember Nureyev once said that if he was not applauded after the first eight, he simply stopped.


А на ибэе выставили на продажу невиданную прежде фотографию: Эрик и Жаклин Додж в балете "Елена Троянская". Год не указан, но я предполагаю, что это 1949 год, постановка Ballet Theatre, будущего АБТ. Очень хочется похихикать и спросить, кто же тут Елена Троянская, но я честно пытаюсь сдержаться. Эрик со своим юношеским взбитым хохолком ужасно забавен и мил.


@темы: Rudolf Nureyev, Royal Danish Ballet, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, "Giselle"

00:42 

Хочешь песенку в награду?
In New York the critics deplored Erik Bruhn's fading powers. <...> The tour showed that Bruhn is, indisputably, still the king of danseurs; news of his impending collapse has been grossly exaggerated.<...> Bruhn's every role was finely wrought; he muted his strength to oblige one partner, exerted it to compliment another, was at all times intelligent and sympathetic. His Albrecht seems to be undergoing subtle change from the melancholy prince of the early years of partnering Fracci, and we must wait to see what Bruhn is about here, in his ceaseless quest of his art. His Jean to Cynthia Gregory's Miss Julie has a new sensuality, a new, suppressed violence.
And in Franz, to Gregory's Swanilda, Bruhn showed us someone far different than the amiable dolt we have come to accept in Coppelia.
Looking about 19, he ripped ofа his variations with an insouciance that made 20-year-old danseurs shake in their shoes. His wit and humor, his mischiecous cajolery, and above all his appeal, made credible Swanilda's tormenting jealousy.

Вот так писала Ольга Мейнард в майском номере Dance Magazine за 1971 год. В той же статье она очень прохладно отозвалась о Макаровой (написав, среди всего прочего, что "Giselle was a shattering disappointment for having been touted as the ballerina's great role": Макарова выступала в черном парике и казалась слабоумной уже при первом появлении, провела сцену безумия в старомодном истеричном стиле, а во втором акте хоть и была очаровательна, но не трогала), зато о Карле Фраччи, "задвинутой" было критиками ради Макаровой, написала с таким же восхищением и энтузиазмом, как и об Эрике, отметив, что Карла "danced like a dream". Ну кто бы сомневался? - вздохнул верный поклонник пары Карла+Эрик. Верю, верю, что Эрику было интересно танцевать с Макаровой, верю, что даже идеальное партнерство с Карлой ему могло чуть приесться, верю, что ему хотелось новенького - но люблю все равно Эрика и Карлу больше всех.:) А выкладываю - вопреки своей любви - фотографию Эрика и Наталии Макаровой из той же статьи. Эрик очарователен, как обычно, а Наталия тут, кажется, без черного парика, и то хорошо.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:14 

Хочешь песенку в награду?
Для разгрузки мозгов посмотрела вчера очередную "Жизель" - на этот раз постановку Опера де Пари 2006 года. Хорошо пошло: два часа пролетают быстро, подматывать ничего не хочется, кордебалет работает чудно, крестьянское па-де-де станцовано прелестно (мальчик был особенно мил, девочка показалась мне скованной, но в общем тоже милой, жаль только, их имена в титрах не названы, поди догадайся, кто это был), много интересных маленьких деталей и жестов, которые я не видела в других версиях "Жизели" (чего стоит один момент, когда перед самой сценой безумия Жизель показывает Батильде, что Альбрехт - ее жених, и в этот момент Альбрехт испуганно прикладывает палец к губам, сигнализируя Батильде: молчи, мол, не нагнетай обстановку, но Батильда не обращает внимания на эту мольбу и показывает Жизели, что Альбрехт - это и ее жених). Полностью сохранена мимическая сцена Берты, матери Жизели - обычно ее выкидывают вовсе или сокращают до нескольких движений, но тут Берта со всеми подробностями показала-рассказала легенду о виллисах. К сожалению, часть рассказа все-таки пропала для зрителей, оператор в это время показывал реакцию Жизели и Альбрехта на матушкины страшилки. Признаться, Берта была не очень удачна, у нее странный костюм - какая-то сестра милосердия времен первой мировой - и играет она суетливо и грубовато. Илларион (Уилфред Ромоли) был довольно резок, но не очень выразителен (но у него интересное изможденное лицо, с таким лицом ему бы не Иллариона в "Жизели", а Фролло в "Нотр-Дам де Пари" Пети играть), и слишком уж грубо лапал Жизель (ее танцевала Летисия Пюжоль) в сцене столкновения с ней и Альбрехтом в начале первого акта. Впрочем, Альбрехт (Николя Ле Риш) тоже был не дурак поприставать к Жизели и так и норовил ее потискать, поприжимать и поцеловать. В общем, даже под личиной крестьянина граф чувствовал, что имеет полное право на эту крестьяночку. В первом акте и Пюжоль, и Ле Риш сами по себе показались мне не очень выразительными, но между ними чувствовалась химия, так что вдвоем они смотрелись намного лучше, чем по отдельности. Но Пюжоль была интереснее во втором акте, Жизель-виллиса у нее получилась намного лучше, чем Жизель-крестьянка. В первом акте она порой улыбалась и играла несколько ненатурально, но во втором акте ненатуральность исчезла без следа, и чувствовалось, что эта Жизель действительно мертва, это душа, явившаяся с того света. Она была намного "мертвее" всех остальных виллис и самой Мирты. Мирта же (Мари-Аньес Жило) в первой своей вариации показалась мне неуверенной и неустойчивой, потом растанцевалась и распрыгалась, но все время слишком тяжело и слишком заметно дышала, даже задыхалась. Но у нее был интересный контакт с другими виллисами, она казалась рядом с ними не королевой, но классной дамой и старшей подругой. Не было между ними такой уж большой дистанции. Виллисы были очаровательны, да и вообще кордебалет меня радовал и в первом, и во втором актах. Ну, а что касается Альбрехта - он, как и Жизель, больше понравился мне во втором акте, чем в первом. Раскаивался и печалился о Жизели он очень трогательно и искренне. Но в самом-самом конце спектакля было ясно, что этот Альбрехт, конечно, все переживет, утешится и женится если и не на Батильде, то на ком-нибудь еще. Впрочем, так и должно быть, не для того Жизель его спасала, чтобы он умирал от раскаяния. (Это только у Эрика получается такой Альбрехт, который слишком уж явно "не жилец": ненадолго Жизель отсрочила его смерть. Все остальные виденные мною Альбрехты - более живучие.)
Увы, тут было видео, но его удалили.

@темы: "Giselle"

14:30 

Хочешь песенку в награду?
А все-таки напишу отзыв о вчерашней "Жизели" в Стасике. По-моему, спектакль удался. И - я об этом уже вчера говорила, но повторю - мне кажется, это было связано в том числе и с отсутствием случайно приглашенных звезд. Может быть, зал принимал артистов прохладнее, чем делал это на "Жизелях" с Полуниным, но признаться, я предпочту этот прохладный зал - диким полунинопоклонникам, превращающим спектакли черт знает во что. Вчера никто не перетягивал одеяло на себя, все работали слаженно и чувствовали друг друга, создавали спектакль, а не были фоном для одной звезды. И мне это очень понравилось.
Но скажу сразу о минусах: я сидела в бельэтаже - и хоть видно было прекрасно, но акустика оставляла желать лучшего: оркестр часто звучал довольно неприятно (а еще - хоть это уже не связано с бельэтажем и акустикой - во втором акте кое-где сильно замедлял темпы), а стук пуантов в два счета перекрывал музыку - так что виллисы цокали по сцене, как горные козочки. Это по-своему мило, но все-таки отвлекает. Но это точно акустические проблемы, когда сидишь в партере, стука пуантов почти и не слышишь.
Еще один минус - вернее, полминуса - это крестьянское па-де-де, которого я ждала, потому что в последнее время распробовала и полюбила музыку к нему, да и само па-де-де начало мне нравиться, оно милое. В прошлые разы в Стасике я в него толком не всматривалась, вчера смотрела внимательно, оценивая хореографию - и именно хореография мне "не зашла": видала я это па-де-де поставленным лучше и интереснее. Но вчера проблема была не в хореографии, а в "половинке" па-де-де: юноша (Александр Омельченко) очень старался и оттанцевал довольно чисто и приятно, но девушка (Марина Золотова) была, мягко говоря, не в ударе - сходила с пуантов, нервничала, шаталась, ее было очень жаль, но никакого удовольствия ее танец не доставил.
Еще могу сказать, что хоть "Жизель" в Стасике как постановка нравится мне гораздо больше григоровичевской фигни в БТ, но была б моя воля - я бы и стасиковскую "Жизель" переставила заново. Там много деталей, нарушающих и разрушающих действие, особенно во втором акте: Жизель летает под колосниками (механизм жутко скрипит), в сценах затанцовывания Альбрехта Мирта то выходит на сцену, то уходит за кулисы, Монны и Зюльмы в этих сценах я вчера вообще не видела, они появились только на "рассвете", а где были до этого - непонятно; Альбрехт перед вариацией с антраша-сис бодро убегает со сцены вслед за Жизелью, а потом в нужный момент появляется, выходит на середину сцены - и давай прыгать. Я на все это вчера смотрела и вспоминала отрывки из сценической версии "Жизели" с Джули Кент и Владимиром Малаховым: там Альбрехт пытался убежать со сцены вслед за Жизелью, но виллисы (сначала Монна, потом Зюльма) преграждали ему путь и не давали уйти, и заставляли танцевать дальше (там, правда, были не антраша-сис, а бризе). Да, конечно, это тяжелее для танцовщика, ему некогда перевести дух - но насколько же это лучше и оправданнее сценически: если Альбрехт свободно бегает туда-сюда со сцены и на сцену - о каком затанцовывании в кругу виллис может идти речь? В общем, мне кажется, было бы здорово, если б в Стасике пересмотрели и обновили "Жизель". И чтоб при пересмотре еще расширили роль Ганса - хоть она, надо сказать, и так больше и интереснее, чем во многих других версиях "Жизели", но когда Ганса играет и танцует Сергей Мануйлов - все равно кажется, что роль слишком мала, надо еще, еще и еще, чтоб насмотреться вдоволь.
Дальше многобуков

@темы: "Giselle"

22:39 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня в Стасике была прекрасная "Жизель". Никаких гест-старс, перетягивающих одеяло на себя, никаких сумасшедших сырих, заходящихся в истерике при каждой появлении своего кумира. Просто нормальная, отлично сыгранная труппа и пусть и чуточку прохладный, но воспитанный зал. И лучше всех был Сергей Мануйлов - Ганс. Мне очень понравилась на этот раз Наталья Сомова - Жизель, прекрасна была Мирта - Оксана Кардаш, очень старался Денис Дмитриев - Альбрехт. Но Сергей Мануйлов был просто восхитителен. На "Жизель" в Стасике надо ходить в первую очередь именно ради него.
Я потом попытаюсь написать отзыв поподробнее.

@темы: "Giselle"

15:33 

Хочешь песенку в награду?
Dance Magazine замечателен тем, что публикует (ну, публиковал) прекрасные фотографии в отвратительном качестве. Конечно, мои кривые руки тоже помогают делу, но все-таки немного виноваты и исходники, а не только я и мой сканер. Но не сканировать эту прелесть я тоже не могу. Это сентябрьский номер 1971 года, снимок из АБТшной "Жизели" с Карлой и Эриком. Судя по кратким отзывам, зал и критики лежали в счастливом обмороке, и я их прекрасно понимаю. Я сама готова упасть в этот самый счастливый обморок - и всего из-за одной фотографии. Как же они прекрасны - нежная, влюбленная Карла-Жизель и растрепанный, измученный Эрик-Альбрехт. И между прочим, критики в Dance Magazine пока что (я дочитала подшивку за 1971 год только до сентябрьского номера включительно) довольно кисло отзываются о партнерстве Эрик-Наталия Макарова, но зато Эрика и Карлу прямо-таки превозносят, хотя, казалось бы, за несколько лет должны были привыкнуть к этой паре, а то и - чем черт ни шутит! - соскучиться и захотеть чего-нибудь новенького. Но "новенькое" пока оказалось не в силах перебить "старенькое".



И не удержусь, перепишу совершенно упоительное письмо от зрительницы Лилли Розен, опубликованное в том же сентябрьском Dance Magazine. Даже ничего добавлять не буду, читайте и восторгайтесь вместе со мной.
"On Saturday night, July 3, 1971, Carla Fracci and Erik Bruhn gave a most outstanding performance of "Giselle". In a spontaneous, generous and fitting gesture, amidst frenzied cheers and applause, Miss Fracci - that exquisite epitome of the Romantic dancer - that Taglioni of our time - turned to Mr. Bruhn and laid her bouquet at his feet, stepping back several paces so he could acknowledge a special and deserved tribute for himself.
For me, Mr. Bruhn has always been the premier danseur noble of them all, but in some 38 years of attending ballet I have never seen a ballerina step from the spotlight, as Miss Fracci did.
So now, she has proved herself not only a great artist, but a great human being".

@темы: Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn

15:49 

Хочешь песенку в награду?
Первый акт "Жизели" с Карлой и Эриком - лучший в мире антидепрессант (если не досматривать до сцены безумия). Я вчера вечером была совершенно убитая, просто в хлам, как и предполагалось, и думала - ну все, сил нет, сейчас лягу и умру. И чтобы не сидеть в тишине - включила на планшете "Жизель". Мне хватило одной минуты, чтобы прийти в себя: как только Жизель-Карла выбежала из дома и начала танцевать, усталость и общее недовольство собой и миром сразу прошли, и я в полном блаженстве таращилась на нее, как влюбленный Альбрехт, а то и как влюбленный Илларион (эх, какой же чудесный Илларион в этой версии - и как же все-таки забавно, что играющий его Брюс Маркс и Мирта - Тони Ландер - были тогда женаты).
Вот, выложу гифку и побегу дальше:



Нет, выложу не одну, а две гифки. Обожаю этот момент:


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:00 

Хочешь песенку в награду?
В августовском номере Dancing Times за 1979 год - рецензия на "Жизель" в постановке Эрика для КДБ. Кажется, в одном из номеров Ballet News, в статье про Лиз Йеппесен, исполнявшей партию Жизели, постановка была названа противоречивой и неоднозначной. Но в Dancing Times о ней отозвались весьма благосклонно, хотя и пожалели Эрика за то, что ему пришлось столкнуться с неожиданным дефицитом балерин: сначала он предполагал, что партию Жизели исполнит Сорелла Энглунд, но у нее начались серьезные проблемы со здоровьем (на почве анорексии, насколько мне известно), следующей кандидаткой в Жизели была Метте Ида Кирк - но из-за операции на ноге она пропускала весь сезон, поэтому в конце концов Эрик обратился к молодежи, и в одном составе Жизелью стала Анн Кристен Хауге, а в другом составе - Лиз Йеппесен (это была первая главная роль в ее жизни). Лиз очень хвалили в рецензии - и за технику, и за драматический талант. ("Her performance was a triumph which grew in stature on each successive night.") Оба Альбрехта (Иб Андерсен и Арне Виллумсен) тоже были очень хороши, если верить рецензентке, не отставал от них и Илларион (Торбен Йеппесен), которого Эрик сделал весьма привлекательным и даже трогательным юношей (спасибо, Эрик!). А что касается Мирты... вот тут и таится главный секрет этой постановки: Эрик своей волею превратил "нежную Батильду из первого акта в мстительную Мирту из второго акта", проще говоря - отдал одной и той же балерине (Лиз Стрипп) обе роли. Вообще весь второй акт, как объяснял Эрик, происходит у Альбрехта в голове, так что нет ничего удивительного в том, что он видит свою обманутую невесту - в образе беспощадной повелительницы виллис. Где-то я читала, что эту идею - отдать одной и той же танцовщице роли Батильды и Мирты - уже реализовывал Игорь Юшкевич (danseur noble предыдущего поколения, ставший отчасти образцом для Эрика); кроме того, у Мейнерца я читала - но не уверена, что правильно поняла, - что в пятидесятых годах в АБТ Соня Арова тоже исполняла двойную роль Батильды и Мирты в "Жизели" - при Альбрехте-Эрике (и по общему мнению, Люсия Чейз специально распределила так роли - будто насмехаясь над Соней, бывшей невестой Эрика, и над Эриком, который как раз в тот момент состоял в счастливой связи с Рэем Баррой). Как бы то ни было, и публика, и критики приняли это преображение Батильды в Мирту без возражений. Да и вообще, по мнению рецензента в Dancing Times, постановка оказалась очень удачной - несмотря на то, что стремление Эрика поддерживать молодежь сыграло с ним злую шутку: в па-де-катр в первом акте (расширенное крестьянское па-де-де) он выбрал молодых, неопытных танцовщиков, и хоть они старались изо всех сил, но все-таки не справились с поставленной задачей, "отняв у зрителей один из самых очаровательных эпизодов в этом балете". Зато кордебалет работал прекрасно - и рецензентка (я забыла назвать ее имя: Хелен Дафф) заметила, что костюмы виллис во втором акте были лучшими из всех, что она когда-либо видела: девственно-белая тюника Жизели контрастировала с более темными, будто подернутыми пеплом тюниками остальных виллис.
В общем, хорошая "Жизель" получилась у Эрика. Одно плохо: где видеоверсия, дайте видеоверсию! Не дают. Хоть ногами бей - не дают. Как обычно. Ну раз уж зашел разговор об Эрике и "Жизели" - вот нашлась отличная фотография с ним и с Карлой как раз в "Жизели" (превью, увеличивается по клику). Это 1967 год. Люблю этот момент, особенно в исполнении Карлы: она так здорово закрывает Эрика от виллис. И снова видно, что ее Жизель - это не хрупкая несчастная былинка, а девушка с характером.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos

23:55 

Хочешь песенку в награду?
Развлекалась вырезыванием гифок из "Жизели" с Эриком. Затягивающее занятие, особенно когда новых фотографий с Эриком нет, новые журналы привезут только завтра, до Мейнерца, как всегда, руки не доходят, а чего-нибудь с Эриком хочется. Да, и коварные канадцы тоже не отвечают, вредные люди. То ли не проверяют почту, то ли со вчерашнего дня сидят и высчитывают, сколько с меня содрать за пересылку двух двд от Канады досюда.
Ладно, дам канадцам шанс, пусть они еще денек-другой посчитают, а я пока вывешу гифки, а то зря, что ли, их резала? Гифка первая: Альбрехт приходит на могилу Жизели. Я безумно люблю эту версию 1969 года не только за Карлу и Эрика, Брюса Маркса и Тони Ландер, ведьминский виллисовский круг и все такое, но и за то, что в этой версии Альбрехт приносит на могилу Жизели не пошлые белые лилии и не пластмассовые розы, а простые и трогательные лесные цветы.



Гифка вторая: Альбрехт чувствует, что виллисы где-то рядом. А они и вправду рядом - сейчас Иллариона затанцуют, а потом и за Альбрехта возьмутся.



Гифка третья: на рассвете Жизель исчезает, оставляя Альбрехту розу - причем не белую, а желтую почему-то.


@темы: "Giselle", Erik Bruhn

16:11 

Хочешь песенку в награду?
Вчерашнюю БТшную "Жизель" я заедала отрывками из АБТшной "Жизели" неизвестно какого года с Джули Кент и Владимиром Малаховым. Безумно жаль, что это только отрывки с главными героями, я бы хотела увидеть эту версию целиком. Например, Илларион, которого можно толком рассмотреть лишь в сцене безумия Жизели, производит самое приятное впечатление. И Мирту тоже бы хотелось увидеть в танце, и виллисный кордебалет. Ну, ничего не поделаешь, будем радоваться тому, что есть. А есть немало хорошего: между Кент и Малаховым искрит, они прелестно играют, с маленькими жестами и нюансами, с увлечением, с огоньком, и танцуют тоже прелестно (может быть, к технике Кент местами можно придраться, но она все искупает игрой и увлеченностью). И сцена безумия Жизели сыграна ярко и резко (может быть, в стиле сцены безумия в исполнении Линн Сеймур: она может показаться мелодраматичной, но мне нравится). А Малахов играет чудесного, очень влюбленного и очень юного Альбрехта, который действительно не думал, что его любовь обернется таким кошмаром.
В общем, посмотрите, что ли, а вдруг понравится?
А еще обратите внимание на отношения Альбрехта с его оруженосцем.:)



И еще пять отрывков

UPD. Добавила еще два отрывка, похуже качеством, но зато более развернутые по сравнению с вконтактовскими. Первый отрывок - из первого акта, от вариации Жизели (с диагональю Спесивцевой) и до конца; второй отрывок - из второго акта, от адажио и до конца акта (во вконтактовском отрывке адажио не до конца).

И еще два отрывка

@темы: "Giselle"

21:01 

Хочешь песенку в награду?
Смотрела трансляцию "Жизели" из БТ. Тоска. Во втором акте Захарова упала, но вроде бы обошлось без травм. В первом акте она просто была уныла. Танцует она хорошо, но черт возьми, кто бы ей объяснил, что драматическая игра - это не только морщить лоб и делать страдальческие глаза. Полунин, слава богу, не падал, танцевал вполне пристойно, составлял достойную пару Захаровой - тоже играть ни черта не умеет. В первом акте улыбался довольно дурацки, во втором акте делал страдальческие глаза. Но с другой стороны - не грыз кулису так, как сам делал в стасиковских "Жизелях", и так, как грыз кулису сегодняшний Ганс (Денис Савин). В сцене затанцовывания на него было просто неловко смотреть. Впрочем, и в конце первого акта, и в начале второго - тоже. Я не знаю, кто его надоумил так играть (или кто ему позволил так играть), но это было позорно. Так что Полунин на его фоне смотрелся еще более-менее прилично.
Герцог Курляндский (Алексей Лопаревич) выглядел как спившийся дон Кихот. Батильда (Екатерина Барыкина) была мила и хорошо играла. Мирта (Екатерина Шипулина) ничем не поразила - ни игрой, ни танцем, на фоне кордебалета она казалась тяжеловатой. Кордебалет, кстати, был приятен и в первом, и во втором актах. Но черт возьми, постановка Григоровича - это дополнительный фэйспалм. Когда герольды и оруженосцы из свиты герцога появляются на сцене и, шествуя важно, тянут носочки и пританцовывают - это выглядит не балетно, а ужасно нелепо. Но посыл ясен - типа у нас же тут балет, давайте все будем танцевать, чем мы хуже пейзан? Получается очень безвкусно, честно говоря.
И кто меня порадовал по-настоящему - и совершенно неожиданно - так это исполнители крестьянского па-де-де: Дарья Хохлова и Игорь Цвирко. Вот между ними была химия, между ними искрило, они танцевали радостно и самозабвенно - и тем бледнее после них казались главные герои.
А в общем... ну, не зашло мне. Постановка Григоровича мне не нравится, Захарова - абсолютно не Жизель для меня, ни в первом, ни во втором акте, Полунин - тоже не мой танцовщик. Не было в этой "Жизели" ни поразительного танца, ни поразительной драматической игры... ничего не было. Надо пойти и "засмотреть" это уныние какой-нибудь хорошей "Жизелью". Например, с Эриком и Карлой. Или с Карен и Фрэнком. Или даже жуткой ютубной версией с Джули Кент и Владимиром Малаховым. Малахов был прелестным Альбрехтом, честное слово.

@темы: "Giselle"

14:14 

Хочешь песенку в награду?
Заказала очередную программку НБК и неожиданно влезла в переписку с продавцом. Нет, ничего особенного, все очень мило и приятно, это вежливая и ни к чему не обязывающая светская беседа. Но этот продавец - канадский букинист - рассказал мне, что когда-то изучал русский в университете и что бывал в Москве со своей женой. Черт возьми, вот так, почти через три года после того, как я его придумала, на меня вышел мой Райнер из "Чтецов". Конечно, у Райнера уже был свой прототип, пожилой немец, с которым я однажды болтала в букинистическом отделе в "Москве", но все равно, я же его придумала, а он взял и стал человеком. Так странно и удивительно. Хотя я стесняюсь переписки еще сильнее, чем стеснялась бы разговора в реале, и от каждого письма мне хочется залезть под стол и не вылезать.
Ладно, моя социопатия - это моя личная проблема. Зато я немножечко освежила коммуникативные навыки, а заодно приобрела новую программку. А вот другой продавец, у которого я заказала программку 75-76 гг. - молчит и не телится, не подтверждает заказ, деньги не снимает... в общем, я начинаю уже побаиваться, что либо он успел перепродать программку кому-нибудь другому, либо все-таки появились обещанные проблемы с Vis'ой, либо еще что-нибудь нехорошее случилось, и придется мне искать эту программку в другом месте. Ну ладно, подожду еще, может, он еще материализуется в пространстве, и все закончится хорошо.
В одном из Dance Magazine вчера нашла все-таки маленькую фотографию из канадской "Тщетной" с Константином в роли вдовушки Симоне. Вот теперь не знаю, сканировать ее или все-таки не стоит. Ну не могу, это такая милая, молодая, почти интеллигентная вдова, даже уродливый чепчик ее не портит. И поневоле представляешь себе Кола (в исполнении Фрэнка Аугустина, конечно), рассказывающего друзьям-фермерам: "Жуирую, волочусь напропалую за вдовой и дочкой; не решился только, с которой начать, – думаю, прежде с матушки, потому что, кажется, готова сейчас на все услуги".
А еще - чтоб уж не забыть потом - выложу еще парочку прекрасных фотографий из программки НБК 74-75 гг. Наверно, они будут больше всего интересны тем, кто смотрел "Жизель" в постановке НБК - с Карен Кэйн и Фрэнком Аугустином, хоть тут нет ни Карен, ни Фрэнка, зато есть другой народ из того же спектакля. На первой фотографии - Томас Шрамек и Сергиу Стефанши из крестьянского па-де-катра, а на второй фотографии - о, это Азарос Сурмеян (Илларион) и Надя Поттс (Мирта). Честное слово, я не знаю, почему Мирта сидит у Иллариона на спине, в спектакле ничего подобного не было! В голове возникают ассоциации совсем не жизельные: то вспоминаются Хома Брут с панночкой, а то и вовсе - Януш с Барбарой из "Леся" Хмелевской ("Вы должны панну графиню перенести! - настаивал автор. - Следует показать, что даже любовь правящих классов была тяжела для народа. Эта сцена — доказательство. И вообще, не охайте при этом, вы олицетворяете мощь, крепость и физическую силу народа"). Конечно, такая Мирта хотя бы не затанцовывает Иллариона до смерти - но зато явно собирается его как следует заездить. Впрочем, Илларион, кажется, совсем не против... кто знает, может, ему Мирта понравилась? Неожиданный пейринг, но в чем-то симпатичный.


@темы: Constantin Patsalas, "Чтецы", "Giselle"

19:55 

Хочешь песенку в награду?
А просто так. Очередная "Жизель" с Карлой и Эриком:


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

02:06 

Хочешь песенку в награду?


Удивительная "жизельная" фотосессия Эрика и Кирстен Симоне (1969 год). Где еще вы увидите улыбающуюся Жизель-виллису, Жизель из второго акта? А вот, пожалуйста - улыбается (на второй фотографии улыбка особенно хорошо заметна), и что самое поразительное, не разрушает настроение. Хотя, конечно, получается очень странная Жизель. Ну, а Эрик - нетипично лохмат (в самом деле, у него тут волосы длиннее, чем обычно) и типично печален. И как всегда, очень красив.

@темы: Erik Bruhn, Erik Bruhn - photos, "Giselle"

21:54 

Хочешь песенку в награду?
Отсканировала две статьи из сентябрьского номера "After Dark" за 1968 год. Во-первых, интервью с Эриком и пару фотографий оттуда (не стала сканировать одну маленькую фотографию дурного качества и еще одну известную, которая уже есть в сети). Первый снимок - Эрик в знаменитой рубашке в цветочек, второй снимок - кадр из его "Лебединого озера" в постановке НБК, из той самой неуловимой телеверсии 1967 года. Эрик в роли принца "как-там-бишь-его-зовут", Лоис Смит - в роли Черного Лебедя, Селия Франка - в роли Черной Королевы (и ах, как она хороша!). А справа с краю видна моя любимая Вероника Теннант, я ее черные глаза везде узнаю.




И во-вторых - маленькая статья о Карле Фраччи, плюс несколько фотографий с репетиций "Жизели". Это уже идет подготовка к съемкам фильма 1969 года: тут и Карла, и Эрик, жаль, нет ни Брюса Маркса, ни Тони Ландер. Карла очаровательна, как всегда, и в репетиционном костюме она кажется еще прелестнее, чем в платье Жизели (хотя казалось бы, прелестнее уже некуда).



@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - articles

15:10 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то я собралась и посмотрела очередную "Жизель" - постановку НБК 1976 года, с Карен Кэйн и Фрэнком Аугустином. И почему я этого раньше не сделала? Отличная постановка, очень советую любителям "Жизели" обратить на нее внимание. Правда, первый акт в целом показался мне сильнее второго, но зато во втором акте были очень интересные декорации - то ли заснеженный, то ли подернутый паутиной, пугающий лес, - и очень недурные виллисы. Мирта - Надя Поттс - произвела смешанное впечатление: она невысокая, и поначалу кажется, что ей не хватает величественности (а еще у нее очень маленький прыжок, к сожалению). Но потом оказывается, что небольшой рост (и даже прыжок) настоящей Мирте не помеха: зато она прекрасно играет, у нее потрясающие, очень выразительные, жесткие руки, красивые жесты - без всякой суетливости (иногда Мирты довольно суетливо машут руками), и в общем, она создает образ хоть и маленькой, но весьма зловещей Мирты. И командует она своим кордебалетом, как генерал на поле боя. Немудрено, что высоченный Илларион (Азарос Сурмеян), попав к ней в руки, пугается до полусмерти (а затанцовывают его и вовсе до смерти).
Илларион в этой версии, кстати, тоже прекрасен. Я уже видела Сурмеяна в "Mad Shadows", в роли вполне отрицательного Ланца, и уже тогда он мне очень понравился - и как артист, и как танцовщик. И в "Жизели" он тоже не разочаровывает: это такой высокий, горбоносый, брутальный и, честно говоря, очень сексуальный Илларион. Альбрехт рядом с ним кажется чуточку анемичным - но и более безопасным, так что немудрено, что Жизель выбирает именно Альбрехта, а не эротически притягательного, но очень взрывного Иллариона. Он и вправду - порывистый, взрывной, резкий (по темпераменту, пожалуй, близок к Иллариону Брюса Маркса из "Жизели" 1969 года с Эриком и Карлой), влюбленный в Жизель, как водится, по уши. Интересно смотреть, как он все время норовит отвести ее подальше от Альбрехта, взять за руку, приобнять. Но Жизели такое внимание не по сердцу - и она норовит от Иллариона ускользнуть. Жаль, в сцене затанцовывания во втором акте Илларион собственно танцует не так уж и много, не успеваешь насладиться сполна. И есть в этой сцене что-то жутковатое - потому что не только Мирта, но и все виллисы - не очень высокие, Илларион намного выше и вроде бы сильнее их, но физическая сила и высокий рост его не спасают, он не может вырваться из круга этих невысоких хрупких женщин. (Кстати, Карен Кэйн в своих мемуарах рассказывает, что Селия Франка пригласила в свое время Сурмеяна в компанию именно из-за его высокого роста, а не только из-за танцевальных качеств. Франке позарез нужно было найти высокого партнера для Мартины ван Гамел, восходящей звезды НБК. Правда, ван Гамел довольно быстро покинула НБК, а Сурмеян остался - и компания из-за этого не прогадала. Карен, тоже довольно высокая, потом танцевала с Сурмеяном и очень тепло отзывалась о нем и как о партнере, и как о человеке.)
Вообще надо сказать, что эта "Жизель", особенно первый акт, - поразительно сильный и живой спектакль. Да, понятно, адаптированный для телеверсии, да, возможно, кое-что было изменено по сравнению со сценической версией, но все равно - я смотрела эту "Жизель", вспоминала недавно виденную "Жизель" в Стасике и думала: какой же бесцветной, малокровной, дурно скроенной кажется стасиковская версия рядом с этой старой версией НБК! В Стасике за мимированием и взаимодействием главных героев почти нет жизни, мизансцены в первом акте кое-где выстроены просто нелогично, унылое крестьянское па-де-де занимает неоправданно много места и выглядит инородным элементом, никак не встроенным в общее действо. В версии НБК па-де-де заменено па-де-катром (с Мэри Яго, Линдой Майбардьюк, Сергиу Стефанши и Томасом Шрамеком) - легким, веселым, изобретательным, прелестно станцованным и логично включенным в первый акт. И все персонажи очень живые и выразительные: в кои-то веки я увидела по-настоящему интересного герцога, отца Батильды (Чарльз Кирби), да и сама Батильда (Энн Дитчберн, хореограф "Mad Shadows") была тоже прелестна. А лучше всех - из мимических ролей - была Берта, мать Жизели. Боже, какая она чудная (ее играет Виктория Бертрам) - любящая, но и суровая маменька, пусть и балующая дочку, но иногда и спуску ей не дающая. В некоторых сценах в первом акте - там, где сталкивались Жизель, Альбрехт и Берта - мне чудились следы "Тщетной предосторожности": так и казалось, что сейчас Берта даст Жизели шлепка, бросит в Альбрехта чем-нибудь тяжелым и за ухо утащит Жизель в дом. Ну и попытается выдать ее за Иллариона (слава богу, Илларион тут не скачет верхом на зонтике!), а в результате все-таки отдаст за Альбрехта. И честное слово, вот эти неожиданно комические мотивы очень органично вплетаются в первый акт "Жизели", соответствуют общему безоблачному настроению. И сама Жизель (Карен Кэйн) - отнюдь не беззащитная былинка, а веселая влюбленная девушка, и вправду смахивающая порой на Лизу из "Тщетной". Она мне очень, очень понравилась, она прекрасна и в первом, и во втором акте. Танцует изумительно - в самом деле, она в мемуарах пишет, что всегда очень любила прыжки, поэтому ей и нравилась изобилующая прыжками партия Жизели; так оно и есть - видно, что танцует (и прыгает!) она с наслаждением. И у нее потрясающая химия с Альбрехтом (Фрэнком Аугустином): в первом акте она с ним и кокетничает, и шутливо играет в догонялки, и обнимается, и веселится искренне, как ребенок; а во втором акте - так влюбленно, так безнадежно льнет к нему и пытается защитить, сердце щемит, когда смотришь на нее. Причем, что любопытно, Альбрехт во втором акте не кажется влюбленным так же сильно, его скорее терзает раскаяние. В первом акте он тоже не влюблен бешено, но увлечен и расслаблен, и явно думает, что беды не будет, если он повеселится и поиграет с милой девушкой. А когда беда случается - вот тогда он, конечно, шокирован до глубины души: не ожидал, не ожидал. Аугустин мне тоже понравился, он очень симпатичный и обаятельный; и меня позабавило его сходство с Нуриевым - нет, в самом деле, в дуэтах это почти не заметно, но в сольных выходах сам стиль его танца очень похож на стиль Нуриева (ну и внешне они тоже похожи, Аугустин сам признавался, что в молодости подражал Нуриеву, своему кумиру). И еще раз повторю - с Карен у него прекрасная химия, смотришь на них и понимаешь, почему пара Кэйн-Аугустин была такой популярной.
Ложечку дегтя напоследок все-таки добавлю: оператору иногда хотелось вырвать руки или хотя бы настучать камерой по голове. Некоторые ракурсы съемки были просто убийственными, ну нельзя снимать так: сбоку, сверху, черт знает откуда, искажая все на свете! И спецэффекты во втором акте были идиотские. "Жизель" 1969 года, которую ругали за ненужные выкрутасы и режиссерско-операторские выдумки, на фоне этой "Жизели" кажется снятой прямо-таки образцово-показательно. Но в общем и целом - я считаю, смотреть "Жизель" НБК можно и нужно. Поэтому - вот, смотрите.:)


@темы: "Giselle"

12:07 

Хочешь песенку в награду?
Копирую из своего ЖЖ, чтоб и тут было. Закрыла вчера сезон "Жизелью" в Стасике. Осипова была прекрасна. И только она одна и была прекрасна, все остальные на ее фоне выглядели очень бледно. Кордебалет то ли устал, то ли решил, что незачем стараться, все равно зрители пришли смотреть на звезд и проглотят все, что ни дай. Пейзанские танцы в первом акте были маловыразительны, крестьянское па-де-де - тоже, мягко говоря, не очень (я на нем откровенно скучала), виллисы во втором акте танцевали без помарок, но и без вдохновения, очень дежурно. Мирта (Оксана Кардаш) была легка, но не царственна и не зловеща. Ганс (Сергей Мануйлов) не произвел такого впечатления, как на спектакле 5 июня. Тогда он был очень интересен, выразителен, драматичен, а вчера казалось, что он и играл, и танцевал без чувства, не вдумываясь в роль. Разве что первая перепалка с Жизелью из-за Альбрехта была проведена хорошо (и там очень любопытно вела себя Жизель, изо всех сил старавшаяся успокоить Ганса: было видно, что Ганс для нее - не чужой человек, она к нему очень хорошо относится, может быть, даже любит, но как брата, не так, как он любит ее). А потом как будто запал исчез, что-то пошло не так. Ужасно жаль, в прошлый раз он мне так понравился.
Альбрехт-Полунин был несколько лучше, чем в прошлой "Жизели" с Сомовой. С Осиповой они неплохо чувствуют друг друга. Так что вчера Полунин даже пытался играть, а не только выделывать па, и у него даже кое-что получалось. Вот только ему бы поменьше красоваться перед залом: смотрите, мол, какой я прекрасный, я знаю, вы все пришли на меня посмотреть. Осипова, звезда поярче его, себе такого не позволяла и была абсолютно в роли. И совершенно затмевала Полунина во всех дуэтах. А он во втором акте совсем выбился из сил и из дыхания и последнее соло провел еле-еле, стыдно было смотреть, честно говоря. Но конечно, зал выл и ревел, как на футболе, и сидевшая рядом со мной сыриха заходилась от восторга. Ну, что ж, рада за тех, кого Полунин порадовал. Меня же порадовала Осипова, так что я не осталась в накладе. Она была прелестна, весела и нежна в первом акте, блестяще провела сцену безумия, а во втором акте летала по сцене, почти не касаясь земли. Изумительная балерина и восхитительная актриса.
А еще я присмотрелась к самой постановке и поразилась: господи, какая же она нафталинная. Ее бы почистить от бездарных спецэффектов, выкинуть к черту старомодную машинерию (ну зачем, зачем заставлять Жизель летать над сценой, это же не Сильфида, в конце концов), пересмотреть некоторые мизансцены, что-нибудь сделать с крестьянским па-де-де, занимающим в первом акте гораздо больше места, чем танцы Жизели и Альбрехта, - и тогда, наверно, можно будет ее смотреть, не морщась. А так она, эта стасиковская "Жизель", кажется удивительно нескладной и рассыпающейся на части. Или беда опять же в том, что вчера почти все танцевали как попало? Не знаю. Но больше мне что-то не хочется на эту "Жизель". Лучше съезжу в Гамбург, посмотрю ноймайеровскую версию. Как раз в феврале будет, надо все-таки попытаться извернуться и захватить в одну поездку и Копенгаген, и Гамбург.

@темы: "Giselle"

01:26 

Хочешь песенку в награду?
Нашла пару немецких статей о "Жизели" 1969 года. Среди всего прочего в них сказано, что Эрик на съемках умело распределял силы и поэтому мог танцевать довольно долго, не уставая, а другие танцовщики бросались с места в карьер и быстро выбивались из сил. А еще Эрика там сравнивают с Лоуренсом Оливье, с Марией Каллас и - хехе! - Густавом Грюндгенсом. И говорят, что его танец - это образец классического танца, наглядный пример. И здорово, очень верно характеризуют Жизель Карлы Фраччи как "трогательную, но несентиментальную". Так оно и есть - за что, в частности, люблю Жизель Карлы, так это за стерженек в ней, за характер, за темперамент. Это не просто хрупкая былинка, ломающаяся от малейшего ветра - нет, нужно по-настоящему сильное потрясение, чтобы убить ее.
Утащила три фотографии: Альбрехт в магическом круге виллис, Альбрехт на рассвете (а Мирта исчезает до следующей ночи), Карла Фраччи, съемочная группа и Эрик на заднем плане.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

01:48 

Хочешь песенку в награду?
Очередной ночной маленький пискпам. По ночам так приятно выкладывать фотографии с Эриком. А вчера я окончательно дочитала книгу Мейнерца. Последнюю главу одолела еще раз, вздыхая и переживая. Всех жаль: Эрика, Константина, Рудольфа (потому что он не успел поговорить с Эриком в последний раз, ему бы приехать на пару дней раньше - и все могло бы получиться по-другому), Леннарта Пасборга, всех друзей Эрика, труппу НБК. Перечитывала еще раз, как в декабре 1985 года он в последний раз приезжал в Данию и устроил там маленькую рождественскую вечеринку для своей "семьи" - самых близких друзей и сестры Озы. Оза вспоминала, что он был в темных очках, ничего не ел и довольно рано ушел вниз, в подвал (там была ванная и спальня), чтобы отдохнуть с дороги. В тот приезд он сказал Люкке Шрам, что врачи нашли у него какие-то затемнения в легких, и после возвращения в Канаду он пройдет обследование. Но странно, что в конце концов рак у него нашли только весной, в марте. Может быть, он и вовсе так и не прошел обследование, когда приехал из Дании? И еще... странное ощущение остается: он как будто знал, что ему осталось недолго, что он больше никогда не увидит своих датских друзей. Сьюз Уолд вспоминала, как он прощался с ней тогда: зашел к ней домой ненадолго, молча отдал ей видеозаписи, потом взял в ладони ее лицо и долго смотрел ей в глаза. А потом сказал: "Ты должна навестить меня в Канаде", - и ушел. Но он будто знал, что она уже не навестит его, что они уже не увидятся. И Эббе Мёрк тоже вспоминал, как тогда Эрик встретился с ним уже по пути в аэропорт и на прощание обнял Эббе и долго не отпускал. Вот точно - как чувствовал, что умрет. И перечитывать это так грустно. Бедный Эрик.
Ну ладно, обещала пикспам, а вместо этого начала опять говорить о печальном. Больше не буду. А пикспам, между прочим, специфический: одна фотография с Эриком, зато целых две - с Константином. Но начну с Эрика: это скан из декабрьского номера Dance Magazine за 1969 год, из рецензии на "Жизель" с Эриком и Карлой:



Ну, а это - Константин Патсалас, фотографии из сувенирной программки НБК, сезон 1977/78. К сожалению, первая фотография сама по себе очень маленькая, не получается ее отсканировать как следует в большом разрешении. Ну, а вторая - ничего, лучше получилась, мне кажется. Это Константин в роли Коппелиуса. И судя по фотографии, у него получился ну очень укуренный Коппелиус. И худой, как щепка.:)


@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "Giselle"

22:33 

Хочешь песенку в награду?
Три дня не выкладывала ничего с Эриком, соскучилась. Устрою мини-пикспам имени "Жизели". Начну с собственноручного скана: Эрик, Нильс Бьорн Ларсен и Алисия Маркова в "Жизели" в Копенгагене, 1955 год. Мизансцена из начала первого акта: ревнивый Илларион видит Жизель с Альбрехтом и принимается выяснять отношения. Но Жизель здесь ведет себя нетипично: не пугается, не смущается, не раздражается, а будто бы строит глазки не только Альбрехту, но и Иллариону. Впрочем, Илларион тут такой Анри Четвертый, завидный кавалер, что можно понять Жизель и не осуждать ее за ветреность.



А это фотография уже из привычной "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи. Скан не мой, постановка АБТ. Обратите внимание на костюмы: вот такой же странный костюм был у Эрика в первом акте его первой "Жизели" в 1955 году - с Марковой в АБТ. В Beyond Technique есть фотографии разных "Жизелей" с участием Эрика и Карлы, уже в шестидесятых годах, на некоторых снимках у них такие же костюмы, как и на этой фотографии (и как в постановке 55 года), а на некоторых - уже привычные костюмы, примерно такие же, как в киноверсии "Жизели" 1969 года. По-видимому, где-то в шестидесятых АБТ сделал новую постановку "Жизели" и поменял костюмы.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

Черновики и черт

главная