Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
23:49 

Хочешь песенку в награду?
Умерла Иветт Шовире. Что ж, девяносто девять лет, почтенный возраст. А все равно ужасно жаль: ушла еще одна великая балерина.
На этой фотографии: Иветт Шовире и Эрик Брун, "Жизель", 1964 год.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, "Giselle"

11:22 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
02:18 

Хочешь песенку в награду?
Вот что значит - человек давно не смотрел "Жизель". Наткнулась на youtube на отрывки из фильма Dancers. Сам фильм, судя по отзывам, слабенькая мелодрама, но в этой мелодраме, выстроенной на материале "Жизели", показаны собственно отрывки из "Жизели" - и из-за этих отрывков можно простить фильму все на свете. К тому же - вовсе необязательно смотреть фильм целиком. Я и не стала пока его искать, вряд ли в ближайшее время соберусь. А вот "жизельные" отрывки посмотрела - и честное слово, со мной давно такого не было (да никогда не было, чего уж там), но я разревелась на выходе Жизели во втором акте. Сама не знаю, почему на меня вдруг так сильно все это подействовало: музыка, танец, Алессандра Ферри в роли Жизели, но меня пробрало так, как никогда прежде. Наверно, даже версия с Карлой и Эриком на меня так не действовала (хотя... ладно, там на меня просто сильнее действует Эрик, и меня прошибает на дуэте с цветами во втором акте и на сольных вариациях Эрика). И в адажио я тоже хлюпала носом. Алессандра Ферри изумительна, Барышников - ну, это Барышников, что тут добавить (он прекрасен!), и Лесли Браун сыграла поразительную Мирту: неумолимую с Альбрехтом, но странно-соблазнительную с Жизелью (надо видеть, как она ее отводит от креста и не приказывает, а именно соблазняет танцевать, затанцовывать Альбрехта до смерти). И еще - удивительно, что Алессандра Ферри тут немного напоминала Карлу, а Барышников (из-за стрижки, не иначе) время от времени мучительно походил на Эрика. Это было так странно и тоже прекрасно.
В общем, не могу не выложить то, что мне понравилось больше всего. Во-первых, выход Жизели во втором акте:



Во-вторых, адажио:



Ладно, а финал второго акта спрячу под кат, и так всю ленту растянула. Но его тоже обязательно надо посмотреть! Хотя... хотя, конечно, последняя вариация Альбрехта там - это не то, что у Эрика. Но такой вариации, как в фильме с Эриком, наверно, нет ни в одной сценической версии "Жизели".

Финал

@темы: "Giselle"

13:48 

Хочешь песенку в награду?


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:23 

Хочешь песенку в награду?
Давно не выкладывала всякой ерунды с Эриком, надо исправиться и выложить. Вот, пожалуйста, Эрик и Нора Кайе в "Жизели", АБТ, вторая половина пятидесятых годов. Все-таки поразительно, как сильно изменился Эрик - я имею в виду его внешность - где-то после тридцати лет, ближе к шестидесятым и в шестидесятые. Вот на этой фотографии он еще просто красивый мальчик и красивый Альбрехт, попавший в переплет и чудом выбравшийся живым, ничего особенно трагичного в нем пока нет. Главная трагедия тут - его костюм. Впрочем, Норе Кайе, мне кажется, тоже не очень повезло с костюмом, жизельная тюника сидит на ней как-то странно.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle", Erik Bruhn - photos

13:13 

Хочешь песенку в награду?
После статьи Бивоны (которую я выложила в предыдущем посте) полезла пересматривать Эрика в "Сильфиде" и в "Жизели". Ужас. Нельзя быть на свете таким Эриком. И если он на неидеальных видеозаписях (от "Сильфиды" вообще одно только па-де-де плюс сцена с шарфом) производит такое сокрушительное впечатление, то мне страшно подумать, что испытывали зрители, видевшие его вживую. Впрочем, как раз Бивона и позволяет более-менее понять, что эти зрители чувствовали. Эрик Брун - лучшее средство поражения нервной системы: придавливает и размазывает по полу, лишая воли и разума, остается только одно - восхищаться. Я и восхищаюсь. Не устаю поражаться, как он летает в "Сильфиде" - и как четок, отточен, выверен его танец при всей кажущейся легкости. Его действительно можно разъять на элементы, на отдельные стоп-кадры - и иллюстрировать этими стоп-кадрами руководство "как надо танцевать Бурнонвиля" (впрочем, это и было проделано в книге Эрика и Лилиан Мур). Приземления, позиции, элементы - изумительно чисты, а какие у Эрика стопы! Они просто возмутительно прекрасны, эти стопы. В сильфидном па-де-де можно смотреть только на них и ловить эстетический кайф. Впрочем, от Эрика целиком и от Карлы тоже можно и нужно ловить этот кайф.
А в "Жизели" во втором акте Эрик столь же прекрасен - но так хрупок, что за него порою становится страшно. И в самом деле, он играет там именно то, о чем писала Бивона: он молит Мирту и виллис сохранить ему жизнь, но при этом продолжает выполнять их приказы, затанцовывая себя до смерти, - и делает это, черт меня побери, почти самозабвенно, с чуточку самоубийственным упоением (об этом Бивона не писала, это уже мои измышления). Жаль, что в фильме так смазана финальная сцена - прощание Альбрехта и Жизели. Все обрывается слишком резко, в сценической версии Альбрехты обычно пытаются удержать своих Жизелей, унести подальше от могилы, не пускать обратно в землю. Тут Альбрехт не пытается ее удержать - понимая ли, что это напрасно? - но неудачен сам монтаж сцены: ниоткуда появляется желтая роза, которую Жизель дает Альбрехту на прощание, и сама Жизель стремительно исчезает, оставляя Альбрехта одного. Переход между "прощанием" (когда Жизель помогает Альбрехту встать и в последний раз прикасается к нему, прощаясь) и "желтой розой" раздражающе резок. Не знаю, кто так смонтировал эту сцену, но от души этого кого-то осуждаю.
Не удержалась, сделала скрин сцены, которая доставляет мне почти садистское наслаждение: Альбрехт-Эрик после последней вариации, которая могла бы стать его предсмертной вариацией, если б не наступил рассвет.



А еще когда пересматриваешь "Жизель", то еще как понимаешь виллис, заставлявших Альбрехта танцевать до изнеможения. Ну просто когда так танцуют - сложно удержаться и не требовать еще и еще. Хотя я, кажется, уже когда-то об этом говорила. Но правда, бывают такие Альбрехты, на которых жаль тратить время: танцуют они с прохладцей, по долгу службы, бросить бы их в озеро - и пусть плавают там рядом с Гансами-Илларионами. А вот Альбрехт-Эрик танцует почти самозабвенно - и чем больше танцует, тем больше хочется еще.

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn - photos

00:47 

Хочешь песенку в награду?
Выкладываю давно обещанную статью из Ballet Review. Текст под катом, чтобы ленту не растягивать. А для затравки - обложка самого журнала. Он занятный, производит впечатление самиздата: как будто тексты набрали на машинке, размножили и сброшюровали.
Ну, если кому-то это будет интересно, то я очень рада.



Bivona on Bruhn

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn - articles

13:52 

Хочешь песенку в награду?
В эссе Restaging the Classics Эрик очень интересно рассказывает о своей первой "Жизели" с Алисией Марковой. Оказывается, вопреки воспоминаниям самой Марковой и Эрика, известие о том, что их ставят танцевать matinée, пришло не за два-три дня до спектакля, а чуть ли не за две недели. Там была любопытная история с кастингом: планировались три "Жизели" - две с Юшкевичем, главным Альбрехтом АБТ, две с Марковой, приглашенной гест-стар, на которую приманивали восторженную публику, плюс одна "Жизель" с Алисией Алонсо, так сказать, штатной Жизелью АБТ. Юшкевич танцевал один спектакль с Алонсо и вечерний спектакль с Марковой, но решительно отказался танцевать с Марковой еще и matinée (у него в контракте был прописан отказ от участия в утренних спектаклях). Начались поиски Альбрехта для Жизели-Марковой: думали было пригласить Долина - он тоже как раз был в то время в Нью-Йорке и ставил для АБТ Pas de Quatre - тоже с Марковой, но у него тогда были, мягко говоря, очень натянутые отношения с Алисией, и ни о какой "Жизели" не могло быть и речи. Люсия Чейз подумывала было вообще все перемешать и поставить на matinée пару Нора Кайе - Патрик Долин, но тут уж воспротивился Сол Хьюрок: потому что именно Маркова была главной приманкой для зрителя (на "Жизели" с ее участием было продано вдвое больше билетов, чем на "Жизель" с Алонсо и Юшкевичем). Так что в конце концов Чейз предложила Алисии попробовать станцевать с Эриком. Но Алисия благоразумно решила станцевать с Эриком запланированных "Сильфид" - прежде чем соглашаться на "Жизель". Все прошло хорошо, и Алисия дала добро на "Жизель" с Эриком.
При этом - хоть позднее и ей, и Эрику казалось, будто им объявили о совместной "Жизели" всего за пару дней до спектакля, и поэтому у них не было времени на длительные репетиции, - они и вправду репетировали вдвоем буквально несколько часов. Как тактично объясняет Эрик, Алисия, во-первых, вообще не была сторонницей длительных и "углубленных" репетиций, а во-вторых, ей вообще было не до "Жизели", она активно репетировала-вспоминала одну из своих коронных партий - Джульетты в "Ромео и Джульетте" Энтони Тюдора. Так что Эрику приходилось во многом справляться самому. От коллег было мало толку: Патрик Долин посетил одну репетицию (как раз совместную репетицию Эрика и Алисии), но вместо того, чтобы помогать Эрику, старательно говорил гадости Алисии и вел себя так "неделикатно", что его попросили уйти. Юшкевич тоже не принимал участия в репетициях: у него тоже были свои счеты с Марковой, и, как вспоминал Эрик, они так сильно расходились во мнениях относительно исполнения некоторых мест в "Жизели", что на одном из спектаклей их разногласия были заметны даже зрителям. Поэтому Эрику приходилось частично справляться самому, частично полагаться на Маркову, которая в данном случае была совершенно точно - ведущей, а не ведомой, как с Долиным или Юшкевичем, и настаивала на том, чтобы Эрик отыгрывал некоторые сцены так, как хочется ей. Например, в финале первого акта Юшкевич позволял герцогу и свите увлечь себя прочь от тела Жизели; с Юшкевичем Маркова отыгрывала эту сцену именно так: мертвая Жизель лежала в руках Берты, Альбрехт уходил прочь; но на репетициях с Эриком Маркова мягко, но внятно заявила, что ей больше нравится, когда Альбрехт обнимает мертвую Жизель и остается с ней до закрытия занавеса, так что Эрик отыгрывал эту сцену с ней именно так - обнимая мертвую Жизель, пока занавес не закроется. Эрик резонно замечает, что эта сцена - одна из ключевых: Альбрехт, уходящий вместе со свитой герцога Курляндского или остающийся рядом с мертвой Жизелью, - это не один и тот же человек, это, можно сказать, разные Альбрехты, ведущие себя абсолютно по-разному. Хотя мне, признаться, больше всего нравится третий вариант развития событий в этой сцене - запечатленный в "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи: когда Альбрехт и хотел бы остаться с мертвой Жизелью - но селяне отталкивают его, не пускают к ней, и в конце концов он уходит вроде бы и со свитой герцога - но ни в коем случае не с герцогом и не с Батильдой. Так что становится ясно, что как бы то ни было, а "прекрасная Батильда" здесь не простит и не утешит его, как в оригинальном либретто Готье.
Еще Эрик вспоминал, что во время совместных репетиций с Марковой открыл - и был несколько шокирован этим открытием - что Маркова могла танцевать партию Жизели, совершенно не интересуясь, что в это время делает Альбрехт. Когда Эрик задавал ей вопросы типа: "А что Альбрехт должен делать в этот момент?" - она отвечала: "Я точно не знаю, но я в этот момент делаю то-то, так что, наверно, раз я делаю это, то он должен делать то-то и то-то". "Как будто она впервые спрашивала себя о том, что делает ее партнер, - восклицал Эрик, - и спрашивала только потому, что я задавал ей этот вопрос!". Эрик-то считал, что в отличие от классических Зигфрида и Одетты или Флоримунда-Дезире и Авроры романтические Альбрехт и Жизель "должны знать гораздо больше о мыслях и чувствах друг друга, чтобы убедительно выступать вместе". Балерина и танцовщик должны не только выстраивать собственные концепции ролей Жизели и Альбрехта, но и делиться этими концепциями друг с другом, работать над взаимодействием и взаимосвязью персонажей на сцене, а не просто танцевать-играть что-то автономное по накатанной колее.
Эрик довольно любопытно пишет о других своих Жизелях в АБТ и о выступлениях с ними, сравнивая себя с тенором, который должен приспосабливаться к разным сопрано - от легкого лирического до драматического. Нора Кайе и Розелла Хайтауэр, другие его Жизели, были весьма драматическими - по сравнению с нежной и хрупкой Жизелью-Марковой. Правда, добавлял Эрик, на самом-то деле Маркова была вовсе не хрупка и невесома, она вполне могла бы раздробить Эрику руку, сжав ее слишком сильно, да и в высоких поддержках с ней было трудно, она не помогала партнеру так, как это делали Кайе и Хайтауэр (кстати, на то, что поддержки с Марковой были гораздо труднее, чем казалось со стороны, жаловались и другие ее партнеры - и Юрий Зорич, и тот же Патрик Долин). И Эрику самому приходилось играть и танцевать иначе с Кайе и Хайтауэр - чтобы казаться более сильным Альбрехтом под стать менее хрупким-невесомым-фиалочьим Жизелям. За десять лет с лишним лет "жизеленья" Эрик танцевал "Жизель" с полудюжиной партнерш, а то и больше, и даже получал удовольствие и удовлетворение от некоторых спектаклей, но лишь с появлением Карлы Фраччи он начал понимать, в чем были смысл и суть связи Жизели и Альбрехта. И постепенно дело дошло до того, что, как он говорил: "Карла не могла танцевать Жизель без меня, а я не мог танцевать Альбрехта - без нее". Люсии Чейз такое положение вещей не очень-то нравилось, она считала, что все Жизели в АБТ должны танцевать со всеми имеющимися в наличии Альбрехтами. И Эрик добавлял, что, в общем, согласен с такой политикой, особенно в отношении танцовщиков, еще не нашедших идеального партнера/партнершу. Но как только этот идеал найден, как только партнерство создано - тогда эти танцовщики могут творить чудеса вдвоем. А стоит их разделить - и чудес уже не будет.
Какое счастье, черт возьми, что - несмотря на все недостатки этого фильма - есть, есть у нас "Жизель" с Карлой и Эриком, и мы можем увидеть этот идеал. Хотя, конечно, я бы с удовольствием посмотрела с ними и чисто сценическую версию "Жизели". Ну и не только "Жизели", конечно, а всего, что они танцевали вдвоем.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - articles

14:11 

Хочешь песенку в награду?
Когда-то я выкладывала ибэевский сэмпл этой фотографии. Вчера наконец-то получила ее в "натуральном виде": красивый большой снимок, прям хоть вставляй в рамочку и вешай на стенку. Надо будет когда-нибудь этим заняться. А пока что я фотографию просто отсканировала. Любуйтесь все (и открывайте превью в полном размере): Эрик на съемках "Жизели" в Мадриде в 1968 году.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle", Erik Bruhn - photos

13:49 

Хочешь песенку в награду?


Эрик и Наталия Макарова на репетиции "Жизели". Эрик-Альбрехт здесь кажется мертвее мертвой Жизели. А Макарова в репетиционной черной пачке навела меня на интересную мысль о Жизели в черном во втором акте. Причем все остальные виллисы - в белом, как и положено по традиции, и лишь одна Жизель в черном ("так что сейчас, в этих черных лентах, ты как невеста").

@темы: Erik Bruhn, "Giselle", Erik Bruhn - photos

00:17 

Хочешь песенку в награду?


Просто очень красивый Эрик-Альбрехт (да еще и с автографом).

@темы: Erik Bruhn - photos, "Giselle", Erik Bruhn

20:40 

Хочешь песенку в награду?


Невероятно милый Альбрехт в халате и с полотенчиком. Эрик кажется поразительно трогательным, хрупким и как будто немного растерянным (хотя с чего бы ему теряться? но вот кажется таким, и все тут). Свинья все-таки этот ибэевский продавец, не желающий высылать свои товары в РФ. Эту фотографию я бы купила, мне хочется иметь ее в хорошем качестве, а не в таком "сэмпловском". Обругала продавца, а потом посмотрела еще раз - а он высылает эту фотографию в РФ! Пойду сделаю ставку.

@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, "Giselle"

11:34 

Хочешь песенку в награду?
В общем, ребята, к сожалению, в сезоне 2016/2017 "Сильфиды" не будет. Это не значит, что она не вернется, допустим, в сезоне 2017/2018, но пока нам год придется провести без нее. И это настолько жалко, что я не знаю, что и сказать. Вообще с Бурнонвилем в грядущем сезоне как-то грустно, он будет только в сборной программе Ballet de Luxe, соседствуя с отрывками из "Коппелии", "Лебединого" и "Ромео и Джульетты" с "Темой с вариациями" на закуску. Да и то, насколько я поняла, бурнонвилевские отрывки будут не из "Сильфиды", а из "Неаполя" и из "Фестиваля цветов в Дженцано". Возвращается полное "Лебединое", из прошлого сезона остается "Дон Кихот", обещают еще баланчинские "Драгоценности" в апреле, "Опасные связи" в мае, а в октябре-ноябре будет то, на что я, пожалуй, выберусь, раз нет "Сильфиды" - будет "Жизель" в совместной постановке Хюббе и Сильи Шандорф. Это будет, я думаю, как минимум интересно.
Наверно, я была бы страшно разочарована, но сегодня прямо с утра я узнала, что умерла одна моя родственница, и как-то на этом фоне стало не до сильной грусти по "Сильфиде" (хотя слабая грусть осталась). В общем, как-то все печально. Что касается репертуара КДБ на 2016/2017 - мне прям хочется стать пуристом и бурнонвилеманом и заорать: "А гдееееее Бурнонвиль? Где наше датское балетное достояние? Почему вы его не цените?! Даешь Бурнонвиля населению!".
Одна надежда: может быть, "Сильфиду", как я уже сказала, вернут обратно через сезон-другой, это не исключено. Главное - чтоб Хюббе остался "у дел". Но вроде бы, тьфу-тьфу-тьфу, его положение прочно, поэтому не будем отчаиваться. Поехали на "Жизель" в ноябре?

@темы: "Giselle", "La Sylphide", Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:30 

Хочешь песенку в награду?
Сейчас пять минут чувствовала себя Буридановой ослицей, разрываясь между двумя соблазнительными спектаклями. Коварный Стасик выбросил все-таки билеты на "Орфея и Эвридику" семнадцатого апреля. У меня на этот день уже был билет на "Жизель" с Вадимом Мунтагировым из Роял Балле (и с Сергеем Мануйловым в роли Ганса!). И я пометалась, помучилась, а потом решила, что "Орфея и Эвридики" в этом сезоне уже точно не будет (вряд ли ее поставят на июль - а это последний месяц сезона, на который еще не выложена афиша), Вадима Мунтагирова я посмотрю в трансляции "Жизели" из Роял Балле (6 апреля она будет, в один день с "Ромео и Джульеттой" Королевского датского балета), а на стасиковскую "Жизель" схожу 21 июня, глядишь, и Мануйлова опять поймаю в роли Ганса, его часто на эту роль ставят. Ну и взяла билет на "Орфея и Эвридику" (между прочим, билеты расхватали в момент, сейчас уже опять висит табличка "Билетов нет"), так что семнадцатого апреля пойду, как ни странно, слушать оперу. Надеюсь, получу не меньшее удовольствие, чем получила бы от "Жизели". Теперь надо еще сдать билет на "Жизель", к счастью, в Стасике это сделать можно (это не БТ).
Ну еще о балете, чтоб отдельный пост не писать. Вчера вечером посмотрела очередную "Сильфиду". Ржала и плакала одновременно. Киевская постановка 1991 года с Алексеем Ратманским в роли Джеймса, хореография - Бурнонвиль, густо приправленный Эльзой-Марианной фон Розен и Олегом Виноградовым. Именно Эльза-Марианна фон Розен в свое время осуществила постановку "Сильфиды" в Малом (ныне Михайловском) театре в Ленинграде: есть видеоверсия 1978 года, сейчас я ее качаю, чтоб припасть к прекрасному по полной программе. Киевскую постановку, увы, я не одолела целиком, сломалась на втором акте после па-де-де. Это караул, товарищи, Бурнонвиль вертится в гробу, вырабатывая столько энергии, что хватит для освещения всей Дании. Я понимаю, если не видеть оригинальную "Сильфиду", то, наверно, этот суррогат проканает даже без закуси. Но меня откровенно ломало, когда я ее смотрела. Во-первых, там внесены изменения в музыку - причем изменения очень заметные, пусть я и маломузыкальный человек, но я явственно слышала, где там сделаны вставки, где изменены темпы, а где просто непонятно что играют. Ничего подобного я не слышала ни в старой датской версии с Хюббе в роли Джеймса, ни в версии Кобборга (БТ), ни в версии самого Хюббе (надо для чистоты эксперимента посмотреть еще версию Петера Шауфусса с Евой Евдокимовой). Во-вторых, хореография тоже весьма и весьма отличается от привычной сильфидно-бурнонвильской. Нет, общий рисунок худо-бедно сохранен, но там столько изменений, что только успевай удивляться. И причем эти изменения выглядят ужасно, по крайней мере, на мой вкус. Да и танцует труппа... мда. Танцует труппа так, что видно невооруженным глазом: Бурнонвиль даже в такой слабенькой концентрации ей категорически чужд. Сильфида (Раиса Хилько) чувствует себя явно не в своей тарелке, Джеймс (Алексей Ратманский) старается танцевать, но напрочь забывает играть, Гурн с Эффи маловыразительны, кроме того, у Гурна отняли его маленькую вариацию (ну, в одних версиях ее танцует Гурн, в других версиях - просто солист, как в датской версии 1988 года ее танцевал юный Ллойд Риггинс) и отдали ее на растерзание двум солистам, которые превратили ее в нечто непотребное; детей из свадебной пляски убрали, только Гурну выдали в качестве партнерши какую-то рослую девицу с ухватками уже-не-девственной Лолиты. Сильфиды во втором акте похожи на заводных кукол, никакой легкости и воздушности нет и в помине, я никогда не видела, чтобы сильфиды танцевали так "жестко", у них совершенно деревянные руки, да и ноги, к сожалению, тоже. Просто невозможно смотреть. Костюмы тоже кошмарные по большей части: на Сильфиду напялили розовую крахмальную пачку! Розовую! Накрахмаленную что твоя простыня! У девушек в первом акте, в том числе у Эффи, отняли характерные туфельки на каблучках и выдали взамен мягкие балетки на ленточках. Хорошо еще, что не пуанты. Но из-за этих балеток сразу танец меняется, характерные движения становятся более воздушными и выглядят ужасно неуместно. И вообще, свадебная пляска в первом акте была станцована нестройно, шаляй-валяй, без настоящей радости и без драматической наполненности. Да и мимические сцены тоже были смазаны и размазаны. Несколько исправляла положение старуха Мэдж (Александр Калибабчук) - согнутая в три погибели вреднейшая бабка с дрожащими руками. Калибабчук играл довольно интересно, сочно и временами даже стильно, но полностью спасти положение не мог, слишком уж проигрывали ему все остальные. Но надо сказать, сцена приготовления волшебного шарфа получилась довольно любопытной - в первую очередь из-за подручных Мэдж: стильных стройных существ неопределенного пола, затянутых в черные трико. Они скорее напоминали о мальчиках Мэджа в версии Хюббе, чем о привычных сгорбленных ведьмах, допустим, из версии Кобборга. В общем, было интересно за ними наблюдать. Но в целом - ой. Так мне стало кисло от увиденного, что пришлось срочно заедать нормальной "Сильфидой" с Лиз Йеппесен и молодым Хюббе. Просто чтобы вспомнить, что "Сильфида" на самом деле - прелестный балет. Если только к ней не прикладывают руку Эльза-Марианна фон Розен и Олег Виноградов. Хотя не знаю, может, фон Розен и не так виновата, как Виноградов, в том, что получилось в конце концов.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", "Орфей и Эвридика"

00:53 

Хочешь песенку в награду?
Посмотрела в БТ "Жизель" в постановке Васильева. Было любопытно. С удовольствием бы сходила еще разок-другой, но только когда этот разок-другой будет - предсказать невозможно, уж точно не в этом сезоне. И эти-то два спектакля свалились как нежданная милость, заменив предполагавшееся ранее "Укрощение строптивой". А вообще, граждане, не выпендривайтесь, смотрите "Жизель" Григоровича, или вы забыли, кто тут главный классик в Большом театре?
Васильев, собственно говоря, на хореографического классика не тянет и не претендует. И правильно делает, нельзя отнести его "Жизель" к безусловным хореографическим удачам. Напротив, внесенные им изменения в классическую хореографию выглядят почти всегда неуместно. Особенно это касается всей партии Иллариона (в версии Васильева он снова вернул себе историческое имя, а то все он в российских постановках Ганс да Ганс). Сам Васильев объяснял, что хотел расширить партию незадачливого воздыхателя Жизели, сделав ее более танцевальной, а самого Иллариона - более приятным, даже положительным персонажем. Надо сказать, что Илларион-Ганс и в других версиях далеко не всегда - отрицательный персонаж (ну, разве что не в версии Лавровского, от которой отталкивался Васильев). В западных версиях "Жизели" он вообще очень часто бывает трогательным юнцом, вовсе никаким не злодеем. Да и в "Жизели" в Стасике Ганс в исполнении Сергея Мануйлова может потягаться с Альбрехтом по части романтичности и тонкости чувств. Но вот Васильев решил своего Иллариона сделать совсем хорошим: и завидным женихом, и рубахой-парнем, который с другими пейзанами потанцевать не дурак. Вот только сегодняшний Илларион, вопреки всем этим благим намерениям, был откровенно отрицательным героем. Ну или скажем мягче: героем несимпатичным. Не спасали его танцы в первом акте - вплоть до дуэта с Жизелью, вполне себе качественного дуэта с высокими поддержками. Юрий Баранов играл Иллариона грубо, не без сочности, правда, но без малейшей тонкости. Глядя на него, я вспоминала Мануйлова и вздыхала: вот уж кто делал Ганса-Иллариона выразительным и прекрасным без "танцевальных костылей" в первом акте. В довершение всего Баранов не потрудился снять обручальное кольцо перед спектаклем, поэтому Илларион у него получался каким-то уж совсем подозрительным типом, чуть ли не кандидатом в двоеженцы. Не везло Жизели с ухажерами, что и говорить. Но интересно было - не скажу, что мне это понравилось, но все-таки показалось именно интересным - решение финального пейзанского танца в первом акте (перед сценой безумия): обычно Жизель с Альбрехтом присоединяются к общей пляске в коде - и ревнивый Илларион (Ганс) вбегает на сцену и буквально отталкивает их друг от друга. В версии Васильева Илларион сам пытается вовлечь Жизель в общую пляску, танцует с ней (вот тогда и обламывается ему дуэт с высокими поддержками), потом по ходу танца они расходятся, чтобы встретиться в глубине сцены, но в это время появляется Альбрехт, и Жизель бросается к нему, а чуть замешкавшийся Илларион видит, что с ним уже не танцуют - и взрывается, и начинает обличать Альбрехта при всем честном народе. Это было любопытно, хотя я не уверена, что это хорошо. И в целом мне вообще не понравилась и партия Иллариона в первом акте - хореографически она выглядит грубовато (впрочем, не исключено, что и Баранов нарочно танцевал ее грубовато), и сцена затанцовывания Иллариона в акте втором. Опять Васильев попытался поправить и улучшить то, что улучшать не следовало: фишка ведь именно в том, что Илларион вынужден против воли вторить кабриолям виллис, подчиняться им в танце. А тут, пока виллисы отбивают кабриоли, Илларион крутит гран-пируэт, и получается черт знает что. Напряжение исчезает, хоть виллисы и замыкают кольцо вокруг Иллариона, и кружатся, и танцуют, но смертоносного танца не получается, Илларион остается сам по себе, а они - сами по себе. И зачем, спрашивается, нужен гран-пируэт, если вся сцена из-за него рассыпается?
Еще немного ворчания и немного похвал

@темы: "Giselle"

15:15 

Хочешь песенку в награду?
Посмотрела еще одну "Жизель", да не простую, а креольскую. Да-да, "Креольскую Жизель", "Creole Giselle", постановку Фредерика Фрэнклина для Театра танца Гарлема. Всем советую, очень интересная постановка. Действие перенесено в Луизиану сороковых годов девятнадцатого века, но история, в сущности, та же самая, да и хореография за некоторыми исключениями - знакомая, классическая. Кое-где были сделаны явные упрощения - в соответствии с силами танцовщиков, так, например, в этой версии Альбер (он здесь - Альбер, не Альбрехт) не делает в вариации во втором акте ни антраша-сис, ни бризе, а "нечто третье", да и вообще больше умоляет Мирту пощадить его, чем танцует. Но в общем-то Эдди Шелманн, исполняющий роль Альбера, произвел на меня очень приятное впечатление. Танцует он в целом очень неплохо, играет - так просто хорошо, и с Жизелью - очаровательной Вирджинией Джонсон - у него прекрасная химия. Вирджиния Джонсон мне очень понравилась, в сцене безумия я даже расчувствовалась и пустила слезу. В этой версии Жизель закалывается (а у Альбера, кстати, не меч, а клинок, спрятанный в тросточку), и Вирджиния Джонсон замечательно отыграла то, что далеко не всегда отыгрывают "закалывающиеся Жизели": ей было действительно больно танцевать, у нее все движения были рваные, ломаные от боли. А во втором акте она была очень трогательна, нежна и воздушна - особенно на фоне очень кровожадного кордебалета. Ух, какие в этой версии злющие виллисы, не в каждой "Жизели" таких и увидишь. А поскольку действие происходит не в лесу, а на кладбище, напоминающем кладбище из "Интервью с вампиром", то так и думаешь, что Мирта (Лоррен Грейвс) в этой версии прекрасно знакома с вампирами Лестатом и Луи - и то и дело спорит с ними: мол, затанцевать ли вот этого аппетитного молодого человека или все-таки сожрать. Вот, кстати, Иллариона в этой версии могли и кинуть вампирам, как крокодилам, на съедение, потому что затанцовывать его не стали, эта роль получилась почти полностью нетанцевальная (пара мелких прыжочков - не в счет). При этом, надо заметить, играл Илларион (Лоуэлл Смит) очень здорово, особенно в первом акте, так выразительно, сочно и интересно, что прям засмотришься. И вообще вся массовка в первом акте была просто загляденье: танцующая молодежь, нетанцующие взрослые, дети, старики, очень выразительная бабушка, участливо наклонявшаяся к Жизели, когда у той прихватило сердце, зажиточные дамы и господа во главе с герцогом и Батильдой, мама Жизели, наконец, совершенно роскошная мама. И в крестьянском па-де-де меня очаровала девушка (Джуди Тирус), танцевавшая чуть ли не лучше всех в этой постановке. Впрочем, уровень танца, как мне показалось, вообще был довольно высок, кордебалет танцевал очень прилично, солисты тоже. А телевизионщики все очень прилично снимали, вот разве что во втором акте не удержались и попортили немного мое любимое па-де-де с цветами. За это следует погрозить им пальцем: лучше бы обошлись без художеств и сняли танец как танец. Но бывает и хуже, я знаю.
Смотреть и скачать эту версию можно вот здесь: vk.com/video-30259_171201589 (встраивание запрещено, даю просто ссылку).

@темы: "Giselle"

07:45 

Хочешь песенку в награду?
Ну вот, собралась, через полчаса отчаливаю опять в Данию. Сонная, как осенняя полосатая муха, а все почему? Потому что ложиться надо вовремя, а не читать dance magazines, приговаривая: "Ну, еще один номер, и спать". Все надеюсь, видите ли, отыскать там что-нибудь про Константина, хотя уже поняла, что дело это дохлое. Последнее, что удалось о нем раздобыть: новость о том, что в грядущем сезоне (вероятно, 1985-86 все-таки, хотя новость появилась в одном из журналов за первую половину 1984 года) он берет временный тайм-аут от хореографии и уезжает в путешествие по Египту, Европе, Азии и еще чему-то, сейчас нет времени смотреть, по чему именно. В общем, соответствует сведениям, вычитанным у Карен Кэйн: действительно, уезжал он, по гранту, полученному от Канадского совета по вопросам искусства или как там этот орган называется, опять же, сейчас смотреть некогда и лень. И прямо вижу, как перед отъездом очень настойчиво просит Эрика есть ну хоть раз в день! ну хотя бы через день! А Эрик ворчит: вали, мол, уже, вали, и притворяется, что ему все равно, что Константин уезжает. Хм. Ладно, я по-прежнему махровый шиппер, если кто-то еще не понял.
Выложу-ка я перед отъездом кое-что сосканированное из майского номера Dance Magazine за 1981 год. Это прочувствованная статья Уильяма Комо, главреда Dance Magazine, плюс прекрасная фотография прекрасного Эрика в роли Альбрехта. Всем смотреть, читать, любоваться и радоваться. А я поехала сильфидиться, вернусь и доложу, как оно было.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "Giselle", Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles

18:50 

Хочешь песенку в награду?
Карла Фраччи об Эрике Бруне: "Erik has been a friend, partner and master. My Giselle grew with my deep friendship for him. To me, he was a model of nobility, taste and technical perfection".
Эрик о Карле и о партнерстве с ней: "It was not, however, until I met the Italian Carla Fracci that I sensed what the affair between Giselle and Albrecht was all about".
Все честно списано из июльского номера Ballet News за 1981 год. Две статьи о Карле Фраччи появились в этом номере - в преддверии ее гастролей в США вместе с балетом Ла Скала (и Рудольфом Нуриевым, как же без Рудольфа). И между прочим, "Жизель" для Карлы, Рудольфа и балета Ла Скала поставил не кто-нибудь, а Эрик. Как жаль, что нет видеоверсии этой постановки, лучше бы сняли ее с Карлой и Рудольфом, а не ту римскую постановку Лавровского.
Кстати, о Рудольфе Карла тоже отозвалась очень приязненно и проницательно: "Rudy has been my most frequent partner recently, and I see him as a champion of professionalism. I don't think he is bad-tempered or tyrannical. He is justly demanding. As an artist, he expects from others the same qualities that he is always ready to offer himself. Offstage, he is a charming, sweet companion. There is something moving, even tender, about him".
А вообще - где бы взять теперь побольше информации о том, как Эрик ставил эту "Жизель" для Карлы и Рудольфа? Дайте мне фотографии с репетиций, отчеты, интервью, статьи и все такое прочее. Но ах, никакая постановка "Жизели", сделанная Эриком для Карлы, не заменит мне постановку "Жизели" для Эрика и Карлы. Потому что они были слишком прекрасны вдвоем.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:35 

Хочешь песенку в награду?
Карла и Эрик в "Жизели" 1969 года. Уже пора бы привыкнуть к тому, что они были прекрасны, а я никак не привыкну, каждый раз поражаюсь, будто впервые, что они так хороши в этом балете (и в этом фильме) вдвоем.
И что мне безумно нравится в Альбрехте Эрика - даже и на фотографии это заметно - сдержанность, подавленность эмоций, полное отсутствие драматического "нажима", "приглушенность" жестов. Я не имею в виду, что более "драматичные" Альбрехты хуже или что они меньше мне нравятся, - вовсе нет, ничего подобного, они тоже хорошие и они мне нравятся. Но трагичный, легкий и очень сдержанный Альбрехт Эрика - это нечто особенное, он мне ближе всех.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

02:11 

Хочешь песенку в награду?
Включила "Жизель" с Карлой и Эриком. На пять минут, ага. Я не могу, что эти люди со мной делают: смотрю как в первый раз, в полном восторге и обалдении. И плевать мне, что Эрик, может быть, прыгает не так высоко, как какие-нибудь современные танцовщики, а Карла не закладывает ногу за ухо, плевать мне, что технически они оба, может быть, не так совершенны, как опять же - современные танцовщики. Как же они танцуют, господи боже, и как они играют. У Карлы получается такая лукавая, нежная, задорная и все-таки хрупкая Жизель - не умирающая слабая былинка, но прелестный цветок; а Эрик - ох, этот Альбрехт Эрика со сдержанными движениями, с печальными глазами, с предчувствием трагедии - и с осознанной неспособностью что бы то ни было изменить. И какой же чистый, какой отточенный у него танец. Да, разумеется, это фильм, а не запись спектакля, тут можно делать несколько дублей и "оттачивать" каждую вариацию, но в том-то и дело, что тут неважно количество дублей, дайте Эрику одну попытку - и он станцует изумительно чисто, легко и тонко. Ай, я знаю, я пристрастна, но как не быть пристрастной, когда он так прекрасен и когда Карла так прекрасна? И как не завидовать черной завистью тем, кто видел эту пару не только в фильме, но и на сцене - как, например, видела ее Анна Киссельгоф? Причем она не только видела, но и оставила рецензию, благодаря которой мы тоже можем отчасти "прочувствовать" тот спектакль. Итак, Нью-Йорк Таймс, номер от 18 декабря 1968 года:


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

Черновики и черт

главная