Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
14:11 

Хочешь песенку в награду?
Когда-то я выкладывала ибэевский сэмпл этой фотографии. Вчера наконец-то получила ее в "натуральном виде": красивый большой снимок, прям хоть вставляй в рамочку и вешай на стенку. Надо будет когда-нибудь этим заняться. А пока что я фотографию просто отсканировала. Любуйтесь все (и открывайте превью в полном размере): Эрик на съемках "Жизели" в Мадриде в 1968 году.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

13:49 

Хочешь песенку в награду?


Эрик и Наталия Макарова на репетиции "Жизели". Эрик-Альбрехт здесь кажется мертвее мертвой Жизели. А Макарова в репетиционной черной пачке навела меня на интересную мысль о Жизели в черном во втором акте. Причем все остальные виллисы - в белом, как и положено по традиции, и лишь одна Жизель в черном ("так что сейчас, в этих черных лентах, ты как невеста").

@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

00:17 

Хочешь песенку в награду?


Просто очень красивый Эрик-Альбрехт (да еще и с автографом).

@темы: "Giselle", Erik Bruhn

20:40 

Хочешь песенку в награду?


Невероятно милый Альбрехт в халате и с полотенчиком. Эрик кажется поразительно трогательным, хрупким и как будто немного растерянным (хотя с чего бы ему теряться? но вот кажется таким, и все тут). Свинья все-таки этот ибэевский продавец, не желающий высылать свои товары в РФ. Эту фотографию я бы купила, мне хочется иметь ее в хорошем качестве, а не в таком "сэмпловском". Обругала продавца, а потом посмотрела еще раз - а он высылает эту фотографию в РФ! Пойду сделаю ставку.

@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

11:34 

Хочешь песенку в награду?
В общем, ребята, к сожалению, в сезоне 2016/2017 "Сильфиды" не будет. Это не значит, что она не вернется, допустим, в сезоне 2017/2018, но пока нам год придется провести без нее. И это настолько жалко, что я не знаю, что и сказать. Вообще с Бурнонвилем в грядущем сезоне как-то грустно, он будет только в сборной программе Ballet de Luxe, соседствуя с отрывками из "Коппелии", "Лебединого" и "Ромео и Джульетты" с "Темой с вариациями" на закуску. Да и то, насколько я поняла, бурнонвилевские отрывки будут не из "Сильфиды", а из "Неаполя" и из "Фестиваля цветов в Дженцано". Возвращается полное "Лебединое", из прошлого сезона остается "Дон Кихот", обещают еще баланчинские "Драгоценности" в апреле, "Опасные связи" в мае, а в октябре-ноябре будет то, на что я, пожалуй, выберусь, раз нет "Сильфиды" - будет "Жизель" в совместной постановке Хюббе и Сильи Шандорф. Это будет, я думаю, как минимум интересно.
Наверно, я была бы страшно разочарована, но сегодня прямо с утра я узнала, что умерла одна моя родственница, и как-то на этом фоне стало не до сильной грусти по "Сильфиде" (хотя слабая грусть осталась). В общем, как-то все печально. Что касается репертуара КДБ на 2016/2017 - мне прям хочется стать пуристом и бурнонвилеманом и заорать: "А гдееееее Бурнонвиль? Где наше датское балетное достояние? Почему вы его не цените?! Даешь Бурнонвиля населению!".
Одна надежда: может быть, "Сильфиду", как я уже сказала, вернут обратно через сезон-другой, это не исключено. Главное - чтоб Хюббе остался "у дел". Но вроде бы, тьфу-тьфу-тьфу, его положение прочно, поэтому не будем отчаиваться. Поехали на "Жизель" в ноябре?

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide", "Giselle"

13:30 

Хочешь песенку в награду?
Сейчас пять минут чувствовала себя Буридановой ослицей, разрываясь между двумя соблазнительными спектаклями. Коварный Стасик выбросил все-таки билеты на "Орфея и Эвридику" семнадцатого апреля. У меня на этот день уже был билет на "Жизель" с Вадимом Мунтагировым из Роял Балле (и с Сергеем Мануйловым в роли Ганса!). И я пометалась, помучилась, а потом решила, что "Орфея и Эвридики" в этом сезоне уже точно не будет (вряд ли ее поставят на июль - а это последний месяц сезона, на который еще не выложена афиша), Вадима Мунтагирова я посмотрю в трансляции "Жизели" из Роял Балле (6 апреля она будет, в один день с "Ромео и Джульеттой" Королевского датского балета), а на стасиковскую "Жизель" схожу 21 июня, глядишь, и Мануйлова опять поймаю в роли Ганса, его часто на эту роль ставят. Ну и взяла билет на "Орфея и Эвридику" (между прочим, билеты расхватали в момент, сейчас уже опять висит табличка "Билетов нет"), так что семнадцатого апреля пойду, как ни странно, слушать оперу. Надеюсь, получу не меньшее удовольствие, чем получила бы от "Жизели". Теперь надо еще сдать билет на "Жизель", к счастью, в Стасике это сделать можно (это не БТ).
Ну еще о балете, чтоб отдельный пост не писать. Вчера вечером посмотрела очередную "Сильфиду". Ржала и плакала одновременно. Киевская постановка 1991 года с Алексеем Ратманским в роли Джеймса, хореография - Бурнонвиль, густо приправленный Эльзой-Марианной фон Розен и Олегом Виноградовым. Именно Эльза-Марианна фон Розен в свое время осуществила постановку "Сильфиды" в Малом (ныне Михайловском) театре в Ленинграде: есть видеоверсия 1978 года, сейчас я ее качаю, чтоб припасть к прекрасному по полной программе. Киевскую постановку, увы, я не одолела целиком, сломалась на втором акте после па-де-де. Это караул, товарищи, Бурнонвиль вертится в гробу, вырабатывая столько энергии, что хватит для освещения всей Дании. Я понимаю, если не видеть оригинальную "Сильфиду", то, наверно, этот суррогат проканает даже без закуси. Но меня откровенно ломало, когда я ее смотрела. Во-первых, там внесены изменения в музыку - причем изменения очень заметные, пусть я и маломузыкальный человек, но я явственно слышала, где там сделаны вставки, где изменены темпы, а где просто непонятно что играют. Ничего подобного я не слышала ни в старой датской версии с Хюббе в роли Джеймса, ни в версии Кобборга (БТ), ни в версии самого Хюббе (надо для чистоты эксперимента посмотреть еще версию Петера Шауфусса с Евой Евдокимовой). Во-вторых, хореография тоже весьма и весьма отличается от привычной сильфидно-бурнонвильской. Нет, общий рисунок худо-бедно сохранен, но там столько изменений, что только успевай удивляться. И причем эти изменения выглядят ужасно, по крайней мере, на мой вкус. Да и танцует труппа... мда. Танцует труппа так, что видно невооруженным глазом: Бурнонвиль даже в такой слабенькой концентрации ей категорически чужд. Сильфида (Раиса Хилько) чувствует себя явно не в своей тарелке, Джеймс (Алексей Ратманский) старается танцевать, но напрочь забывает играть, Гурн с Эффи маловыразительны, кроме того, у Гурна отняли его маленькую вариацию (ну, в одних версиях ее танцует Гурн, в других версиях - просто солист, как в датской версии 1988 года ее танцевал юный Ллойд Риггинс) и отдали ее на растерзание двум солистам, которые превратили ее в нечто непотребное; детей из свадебной пляски убрали, только Гурну выдали в качестве партнерши какую-то рослую девицу с ухватками уже-не-девственной Лолиты. Сильфиды во втором акте похожи на заводных кукол, никакой легкости и воздушности нет и в помине, я никогда не видела, чтобы сильфиды танцевали так "жестко", у них совершенно деревянные руки, да и ноги, к сожалению, тоже. Просто невозможно смотреть. Костюмы тоже кошмарные по большей части: на Сильфиду напялили розовую крахмальную пачку! Розовую! Накрахмаленную что твоя простыня! У девушек в первом акте, в том числе у Эффи, отняли характерные туфельки на каблучках и выдали взамен мягкие балетки на ленточках. Хорошо еще, что не пуанты. Но из-за этих балеток сразу танец меняется, характерные движения становятся более воздушными и выглядят ужасно неуместно. И вообще, свадебная пляска в первом акте была станцована нестройно, шаляй-валяй, без настоящей радости и без драматической наполненности. Да и мимические сцены тоже были смазаны и размазаны. Несколько исправляла положение старуха Мэдж (Александр Калибабчук) - согнутая в три погибели вреднейшая бабка с дрожащими руками. Калибабчук играл довольно интересно, сочно и временами даже стильно, но полностью спасти положение не мог, слишком уж проигрывали ему все остальные. Но надо сказать, сцена приготовления волшебного шарфа получилась довольно любопытной - в первую очередь из-за подручных Мэдж: стильных стройных существ неопределенного пола, затянутых в черные трико. Они скорее напоминали о мальчиках Мэджа в версии Хюббе, чем о привычных сгорбленных ведьмах, допустим, из версии Кобборга. В общем, было интересно за ними наблюдать. Но в целом - ой. Так мне стало кисло от увиденного, что пришлось срочно заедать нормальной "Сильфидой" с Лиз Йеппесен и молодым Хюббе. Просто чтобы вспомнить, что "Сильфида" на самом деле - прелестный балет. Если только к ней не прикладывают руку Эльза-Марианна фон Розен и Олег Виноградов. Хотя не знаю, может, фон Розен и не так виновата, как Виноградов, в том, что получилось в конце концов.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", "Орфей и Эвридика"

00:53 

Хочешь песенку в награду?
Посмотрела в БТ "Жизель" в постановке Васильева. Было любопытно. С удовольствием бы сходила еще разок-другой, но только когда этот разок-другой будет - предсказать невозможно, уж точно не в этом сезоне. И эти-то два спектакля свалились как нежданная милость, заменив предполагавшееся ранее "Укрощение строптивой". А вообще, граждане, не выпендривайтесь, смотрите "Жизель" Григоровича, или вы забыли, кто тут главный классик в Большом театре?
Васильев, собственно говоря, на хореографического классика не тянет и не претендует. И правильно делает, нельзя отнести его "Жизель" к безусловным хореографическим удачам. Напротив, внесенные им изменения в классическую хореографию выглядят почти всегда неуместно. Особенно это касается всей партии Иллариона (в версии Васильева он снова вернул себе историческое имя, а то все он в российских постановках Ганс да Ганс). Сам Васильев объяснял, что хотел расширить партию незадачливого воздыхателя Жизели, сделав ее более танцевальной, а самого Иллариона - более приятным, даже положительным персонажем. Надо сказать, что Илларион-Ганс и в других версиях далеко не всегда - отрицательный персонаж (ну, разве что не в версии Лавровского, от которой отталкивался Васильев). В западных версиях "Жизели" он вообще очень часто бывает трогательным юнцом, вовсе никаким не злодеем. Да и в "Жизели" в Стасике Ганс в исполнении Сергея Мануйлова может потягаться с Альбрехтом по части романтичности и тонкости чувств. Но вот Васильев решил своего Иллариона сделать совсем хорошим: и завидным женихом, и рубахой-парнем, который с другими пейзанами потанцевать не дурак. Вот только сегодняшний Илларион, вопреки всем этим благим намерениям, был откровенно отрицательным героем. Ну или скажем мягче: героем несимпатичным. Не спасали его танцы в первом акте - вплоть до дуэта с Жизелью, вполне себе качественного дуэта с высокими поддержками. Юрий Баранов играл Иллариона грубо, не без сочности, правда, но без малейшей тонкости. Глядя на него, я вспоминала Мануйлова и вздыхала: вот уж кто делал Ганса-Иллариона выразительным и прекрасным без "танцевальных костылей" в первом акте. В довершение всего Баранов не потрудился снять обручальное кольцо перед спектаклем, поэтому Илларион у него получался каким-то уж совсем подозрительным типом, чуть ли не кандидатом в двоеженцы. Не везло Жизели с ухажерами, что и говорить. Но интересно было - не скажу, что мне это понравилось, но все-таки показалось именно интересным - решение финального пейзанского танца в первом акте (перед сценой безумия): обычно Жизель с Альбрехтом присоединяются к общей пляске в коде - и ревнивый Илларион (Ганс) вбегает на сцену и буквально отталкивает их друг от друга. В версии Васильева Илларион сам пытается вовлечь Жизель в общую пляску, танцует с ней (вот тогда и обламывается ему дуэт с высокими поддержками), потом по ходу танца они расходятся, чтобы встретиться в глубине сцены, но в это время появляется Альбрехт, и Жизель бросается к нему, а чуть замешкавшийся Илларион видит, что с ним уже не танцуют - и взрывается, и начинает обличать Альбрехта при всем честном народе. Это было любопытно, хотя я не уверена, что это хорошо. И в целом мне вообще не понравилась и партия Иллариона в первом акте - хореографически она выглядит грубовато (впрочем, не исключено, что и Баранов нарочно танцевал ее грубовато), и сцена затанцовывания Иллариона в акте втором. Опять Васильев попытался поправить и улучшить то, что улучшать не следовало: фишка ведь именно в том, что Илларион вынужден против воли вторить кабриолям виллис, подчиняться им в танце. А тут, пока виллисы отбивают кабриоли, Илларион крутит гран-пируэт, и получается черт знает что. Напряжение исчезает, хоть виллисы и замыкают кольцо вокруг Иллариона, и кружатся, и танцуют, но смертоносного танца не получается, Илларион остается сам по себе, а они - сами по себе. И зачем, спрашивается, нужен гран-пируэт, если вся сцена из-за него рассыпается?
Еще немного ворчания и немного похвал

@темы: "Giselle"

15:15 

Хочешь песенку в награду?
Посмотрела еще одну "Жизель", да не простую, а креольскую. Да-да, "Креольскую Жизель", "Creole Giselle", постановку Фредерика Фрэнклина для Театра танца Гарлема. Всем советую, очень интересная постановка. Действие перенесено в Луизиану сороковых годов девятнадцатого века, но история, в сущности, та же самая, да и хореография за некоторыми исключениями - знакомая, классическая. Кое-где были сделаны явные упрощения - в соответствии с силами танцовщиков, так, например, в этой версии Альбер (он здесь - Альбер, не Альбрехт) не делает в вариации во втором акте ни антраша-сис, ни бризе, а "нечто третье", да и вообще больше умоляет Мирту пощадить его, чем танцует. Но в общем-то Эдди Шелманн, исполняющий роль Альбера, произвел на меня очень приятное впечатление. Танцует он в целом очень неплохо, играет - так просто хорошо, и с Жизелью - очаровательной Вирджинией Джонсон - у него прекрасная химия. Вирджиния Джонсон мне очень понравилась, в сцене безумия я даже расчувствовалась и пустила слезу. В этой версии Жизель закалывается (а у Альбера, кстати, не меч, а клинок, спрятанный в тросточку), и Вирджиния Джонсон замечательно отыграла то, что далеко не всегда отыгрывают "закалывающиеся Жизели": ей было действительно больно танцевать, у нее все движения были рваные, ломаные от боли. А во втором акте она была очень трогательна, нежна и воздушна - особенно на фоне очень кровожадного кордебалета. Ух, какие в этой версии злющие виллисы, не в каждой "Жизели" таких и увидишь. А поскольку действие происходит не в лесу, а на кладбище, напоминающем кладбище из "Интервью с вампиром", то так и думаешь, что Мирта (Лоррен Грейвс) в этой версии прекрасно знакома с вампирами Лестатом и Луи - и то и дело спорит с ними: мол, затанцевать ли вот этого аппетитного молодого человека или все-таки сожрать. Вот, кстати, Иллариона в этой версии могли и кинуть вампирам, как крокодилам, на съедение, потому что затанцовывать его не стали, эта роль получилась почти полностью нетанцевальная (пара мелких прыжочков - не в счет). При этом, надо заметить, играл Илларион (Лоуэлл Смит) очень здорово, особенно в первом акте, так выразительно, сочно и интересно, что прям засмотришься. И вообще вся массовка в первом акте была просто загляденье: танцующая молодежь, нетанцующие взрослые, дети, старики, очень выразительная бабушка, участливо наклонявшаяся к Жизели, когда у той прихватило сердце, зажиточные дамы и господа во главе с герцогом и Батильдой, мама Жизели, наконец, совершенно роскошная мама. И в крестьянском па-де-де меня очаровала девушка (Джуди Тирус), танцевавшая чуть ли не лучше всех в этой постановке. Впрочем, уровень танца, как мне показалось, вообще был довольно высок, кордебалет танцевал очень прилично, солисты тоже. А телевизионщики все очень прилично снимали, вот разве что во втором акте не удержались и попортили немного мое любимое па-де-де с цветами. За это следует погрозить им пальцем: лучше бы обошлись без художеств и сняли танец как танец. Но бывает и хуже, я знаю.
Смотреть и скачать эту версию можно вот здесь: vk.com/video-30259_171201589 (встраивание запрещено, даю просто ссылку).

@темы: "Giselle"

07:45 

Хочешь песенку в награду?
Ну вот, собралась, через полчаса отчаливаю опять в Данию. Сонная, как осенняя полосатая муха, а все почему? Потому что ложиться надо вовремя, а не читать dance magazines, приговаривая: "Ну, еще один номер, и спать". Все надеюсь, видите ли, отыскать там что-нибудь про Константина, хотя уже поняла, что дело это дохлое. Последнее, что удалось о нем раздобыть: новость о том, что в грядущем сезоне (вероятно, 1985-86 все-таки, хотя новость появилась в одном из журналов за первую половину 1984 года) он берет временный тайм-аут от хореографии и уезжает в путешествие по Египту, Европе, Азии и еще чему-то, сейчас нет времени смотреть, по чему именно. В общем, соответствует сведениям, вычитанным у Карен Кэйн: действительно, уезжал он, по гранту, полученному от Канадского совета по вопросам искусства или как там этот орган называется, опять же, сейчас смотреть некогда и лень. И прямо вижу, как перед отъездом очень настойчиво просит Эрика есть ну хоть раз в день! ну хотя бы через день! А Эрик ворчит: вали, мол, уже, вали, и притворяется, что ему все равно, что Константин уезжает. Хм. Ладно, я по-прежнему махровый шиппер, если кто-то еще не понял.
Выложу-ка я перед отъездом кое-что сосканированное из майского номера Dance Magazine за 1981 год. Это прочувствованная статья Уильяма Комо, главреда Dance Magazine, плюс прекрасная фотография прекрасного Эрика в роли Альбрехта. Всем смотреть, читать, любоваться и радоваться. А я поехала сильфидиться, вернусь и доложу, как оно было.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "Giselle"

18:50 

Хочешь песенку в награду?
Карла Фраччи об Эрике Бруне: "Erik has been a friend, partner and master. My Giselle grew with my deep friendship for him. To me, he was a model of nobility, taste and technical perfection".
Эрик о Карле и о партнерстве с ней: "It was not, however, until I met the Italian Carla Fracci that I sensed what the affair between Giselle and Albrecht was all about".
Все честно списано из июльского номера Ballet News за 1981 год. Две статьи о Карле Фраччи появились в этом номере - в преддверии ее гастролей в США вместе с балетом Ла Скала (и Рудольфом Нуриевым, как же без Рудольфа). И между прочим, "Жизель" для Карлы, Рудольфа и балета Ла Скала поставил не кто-нибудь, а Эрик. Как жаль, что нет видеоверсии этой постановки, лучше бы сняли ее с Карлой и Рудольфом, а не ту римскую постановку Лавровского.
Кстати, о Рудольфе Карла тоже отозвалась очень приязненно и проницательно: "Rudy has been my most frequent partner recently, and I see him as a champion of professionalism. I don't think he is bad-tempered or tyrannical. He is justly demanding. As an artist, he expects from others the same qualities that he is always ready to offer himself. Offstage, he is a charming, sweet companion. There is something moving, even tender, about him".
А вообще - где бы взять теперь побольше информации о том, как Эрик ставил эту "Жизель" для Карлы и Рудольфа? Дайте мне фотографии с репетиций, отчеты, интервью, статьи и все такое прочее. Но ах, никакая постановка "Жизели", сделанная Эриком для Карлы, не заменит мне постановку "Жизели" для Эрика и Карлы. Потому что они были слишком прекрасны вдвоем.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:35 

Хочешь песенку в награду?
Карла и Эрик в "Жизели" 1969 года. Уже пора бы привыкнуть к тому, что они были прекрасны, а я никак не привыкну, каждый раз поражаюсь, будто впервые, что они так хороши в этом балете (и в этом фильме) вдвоем.
И что мне безумно нравится в Альбрехте Эрика - даже и на фотографии это заметно - сдержанность, подавленность эмоций, полное отсутствие драматического "нажима", "приглушенность" жестов. Я не имею в виду, что более "драматичные" Альбрехты хуже или что они меньше мне нравятся, - вовсе нет, ничего подобного, они тоже хорошие и они мне нравятся. Но трагичный, легкий и очень сдержанный Альбрехт Эрика - это нечто особенное, он мне ближе всех.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

02:11 

Хочешь песенку в награду?
Включила "Жизель" с Карлой и Эриком. На пять минут, ага. Я не могу, что эти люди со мной делают: смотрю как в первый раз, в полном восторге и обалдении. И плевать мне, что Эрик, может быть, прыгает не так высоко, как какие-нибудь современные танцовщики, а Карла не закладывает ногу за ухо, плевать мне, что технически они оба, может быть, не так совершенны, как опять же - современные танцовщики. Как же они танцуют, господи боже, и как они играют. У Карлы получается такая лукавая, нежная, задорная и все-таки хрупкая Жизель - не умирающая слабая былинка, но прелестный цветок; а Эрик - ох, этот Альбрехт Эрика со сдержанными движениями, с печальными глазами, с предчувствием трагедии - и с осознанной неспособностью что бы то ни было изменить. И какой же чистый, какой отточенный у него танец. Да, разумеется, это фильм, а не запись спектакля, тут можно делать несколько дублей и "оттачивать" каждую вариацию, но в том-то и дело, что тут неважно количество дублей, дайте Эрику одну попытку - и он станцует изумительно чисто, легко и тонко. Ай, я знаю, я пристрастна, но как не быть пристрастной, когда он так прекрасен и когда Карла так прекрасна? И как не завидовать черной завистью тем, кто видел эту пару не только в фильме, но и на сцене - как, например, видела ее Анна Киссельгоф? Причем она не только видела, но и оставила рецензию, благодаря которой мы тоже можем отчасти "прочувствовать" тот спектакль. Итак, Нью-Йорк Таймс, номер от 18 декабря 1968 года:


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

18:10 

Хочешь песенку в награду?
В блоге у Евы Киструп нашла ее старое, 2005 года, интервью с Арно Виллумсеном из КДБ, одним из двух Альбрехтов (вторым был Иб Андерсен), танцевавших в "Жизели", которую Эрик поставил в КДБ в 1979 году. Я когда-то пересказывала рецензию Dancing Times на эту постановку. Виллумсен тоже вспомнил эту "Жизель" в своем интервью и мимоходом внес свои пять копеек в вечный спор о том, кто придумал ввести в вариацию Альбрехта тридцать два антраша-сис: Эрик или Рудольф. Виллумсен считает, что это был Рудольф, но я где-то встречала информацию, что первым антраша-сис в этой вариации стал исполнять Эрик. В общем, как бы там ни было на самом деле, а все равно интересно.

Were you and Ib colleagues or rivals?


“We were colleagues – and rivals, but mostly colleagues. Although we shared a great number of roles, we were essentially different types and dancers and we respected each other’s strengths.

When we shared Albrecht in Erik Bruhn’s production of “Giselle”, - he made us do the Nureyev version with the 32 entrechats. And we hated it. Erik Bruhn had done it himself once for a film, which was post edited. When Erik Bruhn left Copenhagen, we agreed to scale down. Yes, we could do them, but we would put ourselves at risk. I remember Nureyev once said that if he was not applauded after the first eight, he simply stopped.


А на ибэе выставили на продажу невиданную прежде фотографию: Эрик и Жаклин Додж в балете "Елена Троянская". Год не указан, но я предполагаю, что это 1949 год, постановка Ballet Theatre, будущего АБТ. Очень хочется похихикать и спросить, кто же тут Елена Троянская, но я честно пытаюсь сдержаться. Эрик со своим юношеским взбитым хохолком ужасно забавен и мил.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

00:42 

Хочешь песенку в награду?
In New York the critics deplored Erik Bruhn's fading powers. <...> The tour showed that Bruhn is, indisputably, still the king of danseurs; news of his impending collapse has been grossly exaggerated.<...> Bruhn's every role was finely wrought; he muted his strength to oblige one partner, exerted it to compliment another, was at all times intelligent and sympathetic. His Albrecht seems to be undergoing subtle change from the melancholy prince of the early years of partnering Fracci, and we must wait to see what Bruhn is about here, in his ceaseless quest of his art. His Jean to Cynthia Gregory's Miss Julie has a new sensuality, a new, suppressed violence.
And in Franz, to Gregory's Swanilda, Bruhn showed us someone far different than the amiable dolt we have come to accept in Coppelia.
Looking about 19, he ripped ofа his variations with an insouciance that made 20-year-old danseurs shake in their shoes. His wit and humor, his mischiecous cajolery, and above all his appeal, made credible Swanilda's tormenting jealousy.

Вот так писала Ольга Мейнард в майском номере Dance Magazine за 1971 год. В той же статье она очень прохладно отозвалась о Макаровой (написав, среди всего прочего, что "Giselle was a shattering disappointment for having been touted as the ballerina's great role": Макарова выступала в черном парике и казалась слабоумной уже при первом появлении, провела сцену безумия в старомодном истеричном стиле, а во втором акте хоть и была очаровательна, но не трогала), зато о Карле Фраччи, "задвинутой" было критиками ради Макаровой, написала с таким же восхищением и энтузиазмом, как и об Эрике, отметив, что Карла "danced like a dream". Ну кто бы сомневался? - вздохнул верный поклонник пары Карла+Эрик. Верю, верю, что Эрику было интересно танцевать с Макаровой, верю, что даже идеальное партнерство с Карлой ему могло чуть приесться, верю, что ему хотелось новенького - но люблю все равно Эрика и Карлу больше всех.:) А выкладываю - вопреки своей любви - фотографию Эрика и Наталии Макаровой из той же статьи. Эрик очарователен, как обычно, а Наталия тут, кажется, без черного парика, и то хорошо.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

13:14 

Хочешь песенку в награду?
Для разгрузки мозгов посмотрела вчера очередную "Жизель" - на этот раз постановку Опера де Пари 2006 года. Хорошо пошло: два часа пролетают быстро, подматывать ничего не хочется, кордебалет работает чудно, крестьянское па-де-де станцовано прелестно (мальчик был особенно мил, девочка показалась мне скованной, но в общем тоже милой, жаль только, их имена в титрах не названы, поди догадайся, кто это был), много интересных маленьких деталей и жестов, которые я не видела в других версиях "Жизели" (чего стоит один момент, когда перед самой сценой безумия Жизель показывает Батильде, что Альбрехт - ее жених, и в этот момент Альбрехт испуганно прикладывает палец к губам, сигнализируя Батильде: молчи, мол, не нагнетай обстановку, но Батильда не обращает внимания на эту мольбу и показывает Жизели, что Альбрехт - это и ее жених). Полностью сохранена мимическая сцена Берты, матери Жизели - обычно ее выкидывают вовсе или сокращают до нескольких движений, но тут Берта со всеми подробностями показала-рассказала легенду о виллисах. К сожалению, часть рассказа все-таки пропала для зрителей, оператор в это время показывал реакцию Жизели и Альбрехта на матушкины страшилки. Признаться, Берта была не очень удачна, у нее странный костюм - какая-то сестра милосердия времен первой мировой - и играет она суетливо и грубовато. Илларион (Уилфред Ромоли) был довольно резок, но не очень выразителен (но у него интересное изможденное лицо, с таким лицом ему бы не Иллариона в "Жизели", а Фролло в "Нотр-Дам де Пари" Пети играть), и слишком уж грубо лапал Жизель (ее танцевала Летисия Пюжоль) в сцене столкновения с ней и Альбрехтом в начале первого акта. Впрочем, Альбрехт (Николя Ле Риш) тоже был не дурак поприставать к Жизели и так и норовил ее потискать, поприжимать и поцеловать. В общем, даже под личиной крестьянина граф чувствовал, что имеет полное право на эту крестьяночку. В первом акте и Пюжоль, и Ле Риш сами по себе показались мне не очень выразительными, но между ними чувствовалась химия, так что вдвоем они смотрелись намного лучше, чем по отдельности. Но Пюжоль была интереснее во втором акте, Жизель-виллиса у нее получилась намного лучше, чем Жизель-крестьянка. В первом акте она порой улыбалась и играла несколько ненатурально, но во втором акте ненатуральность исчезла без следа, и чувствовалось, что эта Жизель действительно мертва, это душа, явившаяся с того света. Она была намного "мертвее" всех остальных виллис и самой Мирты. Мирта же (Мари-Аньес Жило) в первой своей вариации показалась мне неуверенной и неустойчивой, потом растанцевалась и распрыгалась, но все время слишком тяжело и слишком заметно дышала, даже задыхалась. Но у нее был интересный контакт с другими виллисами, она казалась рядом с ними не королевой, но классной дамой и старшей подругой. Не было между ними такой уж большой дистанции. Виллисы были очаровательны, да и вообще кордебалет меня радовал и в первом, и во втором актах. Ну, а что касается Альбрехта - он, как и Жизель, больше понравился мне во втором акте, чем в первом. Раскаивался и печалился о Жизели он очень трогательно и искренне. Но в самом-самом конце спектакля было ясно, что этот Альбрехт, конечно, все переживет, утешится и женится если и не на Батильде, то на ком-нибудь еще. Впрочем, так и должно быть, не для того Жизель его спасала, чтобы он умирал от раскаяния. (Это только у Эрика получается такой Альбрехт, который слишком уж явно "не жилец": ненадолго Жизель отсрочила его смерть. Все остальные виденные мною Альбрехты - более живучие.)
Увы, тут было видео, но его удалили.

@темы: "Giselle"

14:30 

Хочешь песенку в награду?
А все-таки напишу отзыв о вчерашней "Жизели" в Стасике. По-моему, спектакль удался. И - я об этом уже вчера говорила, но повторю - мне кажется, это было связано в том числе и с отсутствием случайно приглашенных звезд. Может быть, зал принимал артистов прохладнее, чем делал это на "Жизелях" с Полуниным, но признаться, я предпочту этот прохладный зал - диким полунинопоклонникам, превращающим спектакли черт знает во что. Вчера никто не перетягивал одеяло на себя, все работали слаженно и чувствовали друг друга, создавали спектакль, а не были фоном для одной звезды. И мне это очень понравилось.
Но скажу сразу о минусах: я сидела в бельэтаже - и хоть видно было прекрасно, но акустика оставляла желать лучшего: оркестр часто звучал довольно неприятно (а еще - хоть это уже не связано с бельэтажем и акустикой - во втором акте кое-где сильно замедлял темпы), а стук пуантов в два счета перекрывал музыку - так что виллисы цокали по сцене, как горные козочки. Это по-своему мило, но все-таки отвлекает. Но это точно акустические проблемы, когда сидишь в партере, стука пуантов почти и не слышишь.
Еще один минус - вернее, полминуса - это крестьянское па-де-де, которого я ждала, потому что в последнее время распробовала и полюбила музыку к нему, да и само па-де-де начало мне нравиться, оно милое. В прошлые разы в Стасике я в него толком не всматривалась, вчера смотрела внимательно, оценивая хореографию - и именно хореография мне "не зашла": видала я это па-де-де поставленным лучше и интереснее. Но вчера проблема была не в хореографии, а в "половинке" па-де-де: юноша (Александр Омельченко) очень старался и оттанцевал довольно чисто и приятно, но девушка (Марина Золотова) была, мягко говоря, не в ударе - сходила с пуантов, нервничала, шаталась, ее было очень жаль, но никакого удовольствия ее танец не доставил.
Еще могу сказать, что хоть "Жизель" в Стасике как постановка нравится мне гораздо больше григоровичевской фигни в БТ, но была б моя воля - я бы и стасиковскую "Жизель" переставила заново. Там много деталей, нарушающих и разрушающих действие, особенно во втором акте: Жизель летает под колосниками (механизм жутко скрипит), в сценах затанцовывания Альбрехта Мирта то выходит на сцену, то уходит за кулисы, Монны и Зюльмы в этих сценах я вчера вообще не видела, они появились только на "рассвете", а где были до этого - непонятно; Альбрехт перед вариацией с антраша-сис бодро убегает со сцены вслед за Жизелью, а потом в нужный момент появляется, выходит на середину сцены - и давай прыгать. Я на все это вчера смотрела и вспоминала отрывки из сценической версии "Жизели" с Джули Кент и Владимиром Малаховым: там Альбрехт пытался убежать со сцены вслед за Жизелью, но виллисы (сначала Монна, потом Зюльма) преграждали ему путь и не давали уйти, и заставляли танцевать дальше (там, правда, были не антраша-сис, а бризе). Да, конечно, это тяжелее для танцовщика, ему некогда перевести дух - но насколько же это лучше и оправданнее сценически: если Альбрехт свободно бегает туда-сюда со сцены и на сцену - о каком затанцовывании в кругу виллис может идти речь? В общем, мне кажется, было бы здорово, если б в Стасике пересмотрели и обновили "Жизель". И чтоб при пересмотре еще расширили роль Ганса - хоть она, надо сказать, и так больше и интереснее, чем во многих других версиях "Жизели", но когда Ганса играет и танцует Сергей Мануйлов - все равно кажется, что роль слишком мала, надо еще, еще и еще, чтоб насмотреться вдоволь.
Дальше многобуков

@темы: "Giselle"

22:39 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня в Стасике была прекрасная "Жизель". Никаких гест-старс, перетягивающих одеяло на себя, никаких сумасшедших сырих, заходящихся в истерике при каждой появлении своего кумира. Просто нормальная, отлично сыгранная труппа и пусть и чуточку прохладный, но воспитанный зал. И лучше всех был Сергей Мануйлов - Ганс. Мне очень понравилась на этот раз Наталья Сомова - Жизель, прекрасна была Мирта - Оксана Кардаш, очень старался Денис Дмитриев - Альбрехт. Но Сергей Мануйлов был просто восхитителен. На "Жизель" в Стасике надо ходить в первую очередь именно ради него.
Я потом попытаюсь написать отзыв поподробнее.

@темы: "Giselle"

15:33 

Хочешь песенку в награду?
Dance Magazine замечателен тем, что публикует (ну, публиковал) прекрасные фотографии в отвратительном качестве. Конечно, мои кривые руки тоже помогают делу, но все-таки немного виноваты и исходники, а не только я и мой сканер. Но не сканировать эту прелесть я тоже не могу. Это сентябрьский номер 1971 года, снимок из АБТшной "Жизели" с Карлой и Эриком. Судя по кратким отзывам, зал и критики лежали в счастливом обмороке, и я их прекрасно понимаю. Я сама готова упасть в этот самый счастливый обморок - и всего из-за одной фотографии. Как же они прекрасны - нежная, влюбленная Карла-Жизель и растрепанный, измученный Эрик-Альбрехт. И между прочим, критики в Dance Magazine пока что (я дочитала подшивку за 1971 год только до сентябрьского номера включительно) довольно кисло отзываются о партнерстве Эрик-Наталия Макарова, но зато Эрика и Карлу прямо-таки превозносят, хотя, казалось бы, за несколько лет должны были привыкнуть к этой паре, а то и - чем черт ни шутит! - соскучиться и захотеть чего-нибудь новенького. Но "новенькое" пока оказалось не в силах перебить "старенькое".



И не удержусь, перепишу совершенно упоительное письмо от зрительницы Лилли Розен, опубликованное в том же сентябрьском Dance Magazine. Даже ничего добавлять не буду, читайте и восторгайтесь вместе со мной.
"On Saturday night, July 3, 1971, Carla Fracci and Erik Bruhn gave a most outstanding performance of "Giselle". In a spontaneous, generous and fitting gesture, amidst frenzied cheers and applause, Miss Fracci - that exquisite epitome of the Romantic dancer - that Taglioni of our time - turned to Mr. Bruhn and laid her bouquet at his feet, stepping back several paces so he could acknowledge a special and deserved tribute for himself.
For me, Mr. Bruhn has always been the premier danseur noble of them all, but in some 38 years of attending ballet I have never seen a ballerina step from the spotlight, as Miss Fracci did.
So now, she has proved herself not only a great artist, but a great human being".

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

15:49 

Хочешь песенку в награду?
Первый акт "Жизели" с Карлой и Эриком - лучший в мире антидепрессант (если не досматривать до сцены безумия). Я вчера вечером была совершенно убитая, просто в хлам, как и предполагалось, и думала - ну все, сил нет, сейчас лягу и умру. И чтобы не сидеть в тишине - включила на планшете "Жизель". Мне хватило одной минуты, чтобы прийти в себя: как только Жизель-Карла выбежала из дома и начала танцевать, усталость и общее недовольство собой и миром сразу прошли, и я в полном блаженстве таращилась на нее, как влюбленный Альбрехт, а то и как влюбленный Илларион (эх, какой же чудесный Илларион в этой версии - и как же все-таки забавно, что играющий его Брюс Маркс и Мирта - Тони Ландер - были тогда женаты).
Вот, выложу гифку и побегу дальше:



Нет, выложу не одну, а две гифки. Обожаю этот момент:


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:00 

Хочешь песенку в награду?
В августовском номере Dancing Times за 1979 год - рецензия на "Жизель" в постановке Эрика для КДБ. Кажется, в одном из номеров Ballet News, в статье про Лиз Йеппесен, исполнявшей партию Жизели, постановка была названа противоречивой и неоднозначной. Но в Dancing Times о ней отозвались весьма благосклонно, хотя и пожалели Эрика за то, что ему пришлось столкнуться с неожиданным дефицитом балерин: сначала он предполагал, что партию Жизели исполнит Сорелла Энглунд, но у нее начались серьезные проблемы со здоровьем (на почве анорексии, насколько мне известно), следующей кандидаткой в Жизели была Метте Ида Кирк - но из-за операции на ноге она пропускала весь сезон, поэтому в конце концов Эрик обратился к молодежи, и в одном составе Жизелью стала Анн Кристен Хауге, а в другом составе - Лиз Йеппесен (это была первая главная роль в ее жизни). Лиз очень хвалили в рецензии - и за технику, и за драматический талант. ("Her performance was a triumph which grew in stature on each successive night.") Оба Альбрехта (Иб Андерсен и Арне Виллумсен) тоже были очень хороши, если верить рецензентке, не отставал от них и Илларион (Торбен Йеппесен), которого Эрик сделал весьма привлекательным и даже трогательным юношей (спасибо, Эрик!). А что касается Мирты... вот тут и таится главный секрет этой постановки: Эрик своей волею превратил "нежную Батильду из первого акта в мстительную Мирту из второго акта", проще говоря - отдал одной и той же балерине (Лиз Стрипп) обе роли. Вообще весь второй акт, как объяснял Эрик, происходит у Альбрехта в голове, так что нет ничего удивительного в том, что он видит свою обманутую невесту - в образе беспощадной повелительницы виллис. Где-то я читала, что эту идею - отдать одной и той же танцовщице роли Батильды и Мирты - уже реализовывал Игорь Юшкевич (danseur noble предыдущего поколения, ставший отчасти образцом для Эрика); кроме того, у Мейнерца я читала - но не уверена, что правильно поняла, - что в пятидесятых годах в АБТ Соня Арова тоже исполняла двойную роль Батильды и Мирты в "Жизели" - при Альбрехте-Эрике (и по общему мнению, Люсия Чейз специально распределила так роли - будто насмехаясь над Соней, бывшей невестой Эрика, и над Эриком, который как раз в тот момент состоял в счастливой связи с Рэем Баррой). Как бы то ни было, и публика, и критики приняли это преображение Батильды в Мирту без возражений. Да и вообще, по мнению рецензента в Dancing Times, постановка оказалась очень удачной - несмотря на то, что стремление Эрика поддерживать молодежь сыграло с ним злую шутку: в па-де-катр в первом акте (расширенное крестьянское па-де-де) он выбрал молодых, неопытных танцовщиков, и хоть они старались изо всех сил, но все-таки не справились с поставленной задачей, "отняв у зрителей один из самых очаровательных эпизодов в этом балете". Зато кордебалет работал прекрасно - и рецензентка (я забыла назвать ее имя: Хелен Дафф) заметила, что костюмы виллис во втором акте были лучшими из всех, что она когда-либо видела: девственно-белая тюника Жизели контрастировала с более темными, будто подернутыми пеплом тюниками остальных виллис.
В общем, хорошая "Жизель" получилась у Эрика. Одно плохо: где видеоверсия, дайте видеоверсию! Не дают. Хоть ногами бей - не дают. Как обычно. Ну раз уж зашел разговор об Эрике и "Жизели" - вот нашлась отличная фотография с ним и с Карлой как раз в "Жизели" (превью, увеличивается по клику). Это 1967 год. Люблю этот момент, особенно в исполнении Карлы: она так здорово закрывает Эрика от виллис. И снова видно, что ее Жизель - это не хрупкая несчастная былинка, а девушка с характером.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

Черновики и черт

главная