• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
13:29 

Хочешь песенку в награду?
Всякие интересные балетные видео так и сыпятся в этом январе. С одной стороны, это хорошо, может быть, это намек на то, что новый год будет тучным в отношении балетных видеоредкостей, а с другой стороны - вдруг все и высыпется в январе, а оставшиеся одиннадцать месяцев придется лапу сосать? Не знаю, ладно, что толку загадывать. Лучше смотреть то, что подкидывает мироздание. А мироздание на днях подкинуло потрясающую штуку: "Жизель" с Алисией Марковой и Антоном (он же Патрик) Долиным. Съемка 1951 года, Долин уже, пожалуй, past his prime, а Маркова - пожалуй, еще нет. Да что там, совершенно точно нет, у нее впереди "Жизель" с Эриком Бруном, да и вообще много всего, и она очаровательна.
Конечно, никому не посоветуешь знакомиться с "Жизелью" по такой записи. Это что-то типа краткого пересказа, получасовая выжимка из двух актов с периодически звучащим закадровым комментарием. Так что, конечно, изначально эта "Жизель" предназначалась именно для знакомства неподготовленного зрителя с балетом: тут ему действие подробно растолковывали и тут же иллюстрировали. Время от времени эти комментарии здорово мешают, но к счастью, они достаточно коротки и не успевают как следует взбесить и отвлечь от балета. И еще лично мне время от времени мешало откровенно ускоренное изображение и ускоренная музыка, особенно в адажио второго акта. Но с этим ничего не поделаешь, с этим надо смириться.
В центре здесь - конечно, сама Жизель, Маркова, Альбрехт-Долин отодвинут на второй план, Илларион - статист и отрицательный гном, вариации Мирты вырезаны. И Маркова очень хороша, и глядя на нее, страшно жалеешь, что не сохранилось полной версии "Жизели" с ней - чтоб были все нюансы, все мелкие детали, все вариации и выходы. В первом акте она производит впечатление весьма темпераментной девушки без каких-либо проблем с сердцем - надо видеть, как в сцене безумия она срывает ожерелье и чуть ли не хлещет им Альбрехта. И закалывается она вполне ясно и недвусмысленно, очень выразительно вонзает меч Альбрехта себе в грудь. Хотя в целом сцена безумия - тоже с купюрами - кажется скомканной и не производит нужного впечатления. Хотя опять же, если зрителю не с чем сравнивать, ему и этого хватит. Во втором акте Маркова тоже очень хороша - но тоже так жаль, что во втором акте от ее партии остались одни обрывочки. И видно, что и ей, и Долину, и кордебалету (кстати, очень славному и слаженному кордебалету Английского Национального балета, он же - в то время - [London] Festival Ballet) - ужасно тесно в выстроенных декорациях, развернуться практически негде, приходится страшно ограничивать прыжки. Эта стиснутость пространства тоже не идет "Жизели" на пользу. Но что поделать, приходится довольствоваться тем, что есть.
Долин - ну, у меня к нему слабость, поэтому я к нему снисходительна. Меня даже его манерность умиляет и забавляет. А еще у его Альбрехта славные отношения с оруженосцем, что тоже приятно, жаль, не написали, кто тут был этим самым оруженосцем. Во втором акте у Альбрехта ужасный костюм - эти буфы на плечах здорово его уродуют. Поддержки он делает хорошо. Танцует - ну, танцевать ему приходится очень мало, но с учетом его возраста, времени, возможностей и места - выглядит его танец далеко не так удручающе, как мог бы выглядеть. А, и ноги у него красивые, вот. Ну и вообще, в кои-то веки можно посмотреть на танцующего Патрика Долина, это же здорово. В общем, я довольна.
Ой, а еще тут замечательно натуралистичное утопление Иллариона. И интересная деталь: Илларион тут тоже пытается найти спасение у креста Жизели, такого я больше ни в одной версии не видела. И поскольку Илларион тут совсем нетанцующий, то его и не затанцовывают толком, но топят очень хищно, зачет виллисам, молодцы.


@темы: Антон Долин, "Giselle"

01:32 

Хочешь песенку в награду?
Немножко "Жизели" на сон грядущий - вернее, немножко крестьянского па-де-де. Парижская версия 2006 года, где Жизелью была Летисия Пюжоль, Альбрехтом - Николя Ле Риш, Миртой - Мари-Аньес Жило. Все главные исполнители хороши (хотя Мари-Аньес Жило была, по-моему, не совсем в форме в тот день), и кордебалет хорош, и постановка хороша, но сегодня я хочу обратить внимание в первую очередь на солиста в крестьянском па-де-де - Эмманюэля Тибо. Он потрясающе музыкален и изумительно легок, и такое наслаждение - смотреть на его танец. Его партнерша тоже очень мила (как непринужденно и уверенно она справляется с трудной вариацией!), но Тибо просто прекрасен. Так посмотришь - и хочется присоединиться к довольно громкому хору французских и не только французских балетоманов, сетующих на то, что Тибо так и не сделали этуалью. Зря не сделали, честное слово. И ЛО 2016 года это лишний раз доказало: смотришь на этуальных Зигфрида и Одетту-Одиллию - да, ничего, да, хорошо, где-то лучше, где-то так себе, где-то более, где-то менее выразительны, смотреть можно, пусть и без особого восторга, но все добротно, все честно. А в третьем акте выходят в неаполитанском танце не этуали, premier danseur Тибо и première danseuse Мелани Юрель - и танцуют так легко, самозабвенно и прекрасно, что никого больше не хочется видеть, хочется, чтоб они танцевали до конца балета. Мощнейшее сценическое присутствие у обоих - и нет этого сценического присутствия у исполнителей главных партий в этой видеозаписи ЛО.
А в ЛО 2005 года - с Аньес Летестю, Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом, - Тибо танцевал в па-де-труа в первом акте и тоже был изумителен. Но там, надо сказать, и в целом каст был намного сильнее, чем в ЛО 2016 года.
И возвращаясь к крестьянскому па-де-де в "Жизели" - ну, собственно, вот и оно (и кстати, солистка Myriam Ould-Braham в 2012 году стала этуалью).


@темы: "Giselle"

13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Rudolf Nureyev, Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, посмотрела очередную "Жизель" в Стасике. В последний раз видела ее там год назад - и тогда мне повезло: спектакль (за исключением крестьянского па-де-де) был очень удачен. Но сегодня все было не то чтобы провально, но очень печально.
Балетная труппа Стасика действительно переживает не лучшие времена, и это заметно без бинокля. Хочется верить, что Илер приведет ее в тонус и в товарный вид. А так... ну что сказать о танцевавших и игравших сегодня в "Жизели"? Они старались. К сожалению, старания им часто не помогали. Крестьянское па-де-де было станцовано очень плохо, чтоб не сказать - позорно. Девочка с трудом стояла на ногах, мальчик не столько танцевал, сколько отрабатывал прыжки, но и это у него получалось не бог весть как. Ни о каком партнерстве, ни о какой сценической химии, ни о каком pas de deux и речи не шло: они танцевали вроде бы и вдвоем, но в стиле "каждый Гавс сам за себя", практически не реагируя друг на друга. Смотреть на это было, мягко говоря, неловко. И чувство неловкости усиливалось, когда мальчик и девочка усиленно выпрашивали аплодисменты после адажио и после каждой вариации. Конечно, проблема еще в том, что крестьянское па-де-де в этой постановке вообще никак не оформлено и не вписано в действие: сразу после pas seul Жизели (с "диагональю Спесивцевой") выскакивает вот эта крестьянская парочка и начинает танцевать без всякого вступления, а Жизель с Альбрехтом, взявшись за руки, убегают неведомо куда, чтобы появиться в финале первого акта, перед сценой безумия, - и уже после того, как кончатся и крестьянское па-де-де, и пейзанские танцы. Получается откровенно вставной номер, да еще и скверно станцованный.
Разочаровал меня и Ганс - я ждала от Сергея Мануйлова тонкой психологической игры, как в прошлом году, а получила очень небрежное, даже грубоватое исполнение. Возможно, меня еще испортили датские Илларионы - я уж не беру в расчет Себастьяна Хейнса, потому что он талантлив, как сто чертей, и драматически очень одарен, но и Магнус Кристоферсен, и Джонатан Хмеленски - оба играли Иллариона очень тонко и тщательно, не грызли кулису, четко и выразительно очерчивали своего персонажа. Мануйлов сегодня ничего не очерчивал, создавал образ грубыми, резкими мазками, широко разводил руками, ползал от Мирты на заднице, танцевал грязновато, в общем, валял среднего такого Ганса, превращал некогда живого и трогательного персонажа - в маску. Только в сцене безумия что-то вдруг забрезжило - и эту сцену он провел сильно и тонко, и даже - вот такого я еще нигде не видела! - поцеловал Жизель. В самом конце, когда обезумевшая Жизель мечется по сцене, никого не узнавая и всех отталкивая, Ганс поймал ее, встряхнул, поцеловал в щеку - и указал на Берту, и Жизель бросилась к ней, чтобы через секунду рвануться к Альбрехту и умереть в его руках. И когда потом Альбрехт бросился на Ганса с мечом, Ганс-Мануйлов очень красиво и совсем без аффектации развел руки, подставляя грудь под меч, соглашаясь умереть. Вот это было все очень хорошо, очень тонко, и если бы Мануйлов и второй акт провел так же - то я бы простила ему небрежную и тяп-ляпистую игру в начале. Но к сожалению, этого не произошло. Так что единственное светлое пятно в сегодняшней игре Мануйлова - это была сцена безумия и поцелуй.
Что касается дебютантов Эрики Микиртичевой и Ивана Михалева, исполнивших партии Жизели и Альбрехта соответственно... ну, что сказать? Они старались. Микиртичева мне, прямо скажем, понравилась в первом акте, у нее там получался цельный и интересный образ: живая такая девочка-резвушка, легкая, радостная, музыкальная - вот правда, чувствовалось, что эта Жизель все время слышит какую-то внутреннюю музыку и танцует под эту музыку, и в сцене безумия не только "внешняя" музыка начинает звучать прерывисто и жутко, но и "внутренняя" музыка изменяется и тоже сводит Жизель с ума. Сцену безумия Микиртичева провела небанально и очень искренне. А еще она была чрезвычайно хороша в первой сцене с матерью: в этой версии нет мимического монолога Берты, рассказывающей легенду о виллисах, она просто предупреждает дочь, что та может умереть, если будет столько танцевать. И когда Микиртичева, повторяя жест Берты, указала пальцем в землю, будто предчувствуя свою смерть, это было так сыграно, что у меня мурашки по спине пробежали. Очень здорово получилось. Но к сожалению, во втором акте она будто угасла, и хоть и честно делала все, что положено по роли, и танцевала, и вымаливала у Мирты Альбрехта, но не верилось в ее любовь к Альбрехту, не было этой любви (может быть, уже не было? тоже возможный вариант, но тут, мне кажется, просто Микиртичева не сумела сыграть эту любовь Жизели-виллисы). И второй акт в ее исполнении уже не произвел особого впечатления.
Иван Михалев очень красив, на него было приятно смотреть: он тонкий, изящный, длинноногий. Но ни в его танце, ни в его игре не было отточенности, все казалось расплывчатым и "сыроватым". (Признаться, он мне намного больше понравился в прошлом марте в "Татьяне", одним из Зарецких, хотя, конечно, нельзя сравнивать партию Альбрехта и партию Зарецкого.) Он недурно танцевал, он очень грациозно двигался, но в нем постоянно ощущалась какая-то неуверенность - то ли из-за того, что он дебютировал, то ли из-за того, что он вообще еще не освоился с ролью Альбрехта, то ли из-за того и другого, не знаю. Во втором акте не было у него ни любви, ни горя, ни раскаяния, он был просто юным напуганным мальчиком, заблудившимся ночью в лесу. Тоже вполне себе вариант роли, но я думаю, в данном случае это было неосознанно. А так... ну, как будто он разучил только внешний рисунок партии, а на драматическое наполнение его пока не хватило. Хочется верить, что все придет со временем. Но проблема еще и в самой постановке.
Я об этом уже не раз говорила, но повторю еще раз: постановка "Жизели" в Стасике УСТАРЕЛА. Подновлять ее бесполезно, латать и штопать ее бесполезно, ее нужно заменить. Сейчас "Жизель" в Стасике - адски расхлябанная, вытертая, местами даже халтурная постановка, где и первый, и второй акты рассыпаются на отдельные номера, где виллисы пролетают на тросах над сценой и качаются на ветке, где мимирование давно утратило смысл, где танцуют "от сих и до сих", не думая, что значит этот танец. И поэтому смотреть эту "Жизель" почти скучно, не спасают даже хорошие танцовщики - вроде той же Микиртичевой, не спасают даже хорошие актеры - вроде того же Мануйлова (он может хорошо играть Ганса, я знаю, я сама видела). Вроде бы все, как положено, все персонажи на месте, все сцены на месте, все танцуют, но черт возьми, это не "Жизель", это унылая, стертая от долгого использования под(д)елка. Пора ее менять. Вот честное слово. Она идет с 1991 года, ей двадцать пять лет, и это еще как чувствуется. От нее нафталином воняет.

@темы: "Giselle"

13:49 

Хочешь песенку в награду?
Так я и не написала большого отзыва на "Жизель" КДБ, закрутилась как-то, заработалась, времени не было, да и настроения тоже. Может, и зря, уж хотя бы о спектакле с Холли Доргер и Ульриком Бирккьяром стоило написать подробнее. Ну, может, я все-таки соберусь когда-нибудь и напишу, что ни говори, а тот спектакль был изумителен. Опять становится жаль, что снимали для трансляции не его, а спектакль с Идой Преториус и Андреасом Косом. Он тоже был хорош, и Себастьян Хейнс там был прекрасен - чего уж там, прекраснее всех, - но я бы предпочла, чтобы транслировали спектакль с более сильной главной парой. Тем более, что и в спектакле с Доргер и Бирккьяром Хейнс тоже очень обращал на себя внимание - пусть танцевал уже не Иллариона, а безымянного кордебалетного мальчика. Но ах, как он это делал!
Ладно, я ведь не о Хейнсе хотела, я хотела выложить славный видеоролик еще из репетиционного периода "Жизели" - как раз с очаровательной Холли Доргер. А еще там есть сногсшибательно прекрасная Сорелла Энглунд и абсолютно прелестный Ульрик Бирккьяр. Нравится мне Бирккьяр, и даже очень. Пусть он, по сравнению, допустим, с тем же Андреасом Косом, не так экспрессивен и ярок, но в его танце есть что-то очень... хм, интеллигентное, что ли. А еще Бирккьяр явно очень одарен драматически, и в тех ролях, где требуется не только танец, но и игра, - ну, в тех ролях, где я его видела: в "Сильфиде", в "Жизели", в РиДж, - он производит потрясающее впечатление.
Черт возьми, хочу "Сильфиду". С Ульриком. И с Хейнсом. Ну, или с Хюббе. С обоими сразу. Хочу. АААААААА!!!
Ладно, извините, беру себя в руки, "Сильфиды" нет, есть "Жизель".


@темы: "Giselle", Royal Danish Ballet

00:29 

Хочешь песенку в награду?
Кирстен Симоне и Эрик сами-понимаете-в-каком-балете. Как часто бывает, Альбрехт в исполнении Эрика выглядит мертвее мертвой Жизели. Хотя вообще они с Кирстен хорошо смотрятся вместе (пусть сам снимок не очень удачен).


@темы: "Giselle", Erik Bruhn

12:45 

Хочешь песенку в награду?
Ищешь фотографии с Хейнсом - добрый гугл первым делом выдает тебе фотографию из финала "Сильфиды", с целующимися Хейнсом и Дином. Спасибо, гугл, но я эту фотографию уже два раза выкладывала, сколько же можно? Найди мне теперь видеозапись этого момента, что ли. Не можешь? Вот то-то же. Не трави душу.
В КДБ полным ходом идут репетиции "Алисы в стране чудес" Кристофера Уилдона. Уж на что мне "Алиса" фиолетова и параллельна, но вот смотрю я на роль Хейнса - экзотическую Гусеницу с галлюциногенными грибами - и начинаю непроизвольно глотать слюну и посматривать в сторону Копенгагена. С другой стороны, Хейнса там будет, судя по всему, очень мало, а история первой любви Алисы к мальчику Джеку - он же Валет червей - это абсолютно not my cup of tea, а в этом балете, насколько я понимаю, все вокруг этой истории и закручено, и разворачивается она в двух "измерениях": в реальности и в Стране чудес. Прекрасно, конечно, но бог с ней, с Алисой и ее влюбленностью, дайте мне лучше побольше Гусеницы с грибами.
А еще дайте уже видео "Жизели", охота пересмотреть. Пока же пересматривать и нечего, вот разве что нашла симпатичный крохотный отрывочек из спектакля 17 ноября - того самого, с великолепными Холли Доржер и Ульриком Бирккьяром. В отрывке, правда, нет ни Доржер, ни Бирккьяра, зато есть Себастьян Хейнс и кордебалет. И они очень даже заслуживают внимания.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

01:21 

Хочешь песенку в награду?
Последняя "Жизель" оставила смешанные ощущения. Главная беда - мне жутко не повезло с местом. Вообще я не рассказала, что эти умники в Королевском театре взяли и поставили в партере два дополнительных ряда кресел. Так что места, которые я покупала в августе во втором, первом и третьем рядах, превратились в места в четвертом, третьем и пятом рядах соответственно. Но это была беда небольшая, большая беда восседала сегодня передо мной в виде толстого, квадратного, апоплексического старика. Его проклятая голова закрывала мне весь центр сцены. Я его возненавидела. Я поклялась, что впредь буду брать места только в первом ряду. Эта сволочь испортила мне весь балет. Добрую половину сцен я толком не видела, а лишь угадывала. И это, конечно, отразилось на моем восприятии спектакля в целом. Пожалуй, первый акт мне понравился больше. Джейми Крэндалл играла интересную Жизель - Жизель, в которой уже пробудилась чувственность. Причем сама Жизель это осознает - и принимает ласки Альбрехта с заметным удовольствием и почти без смущения. И сцена безумия в ее исполнении приобрела странный оттенок: Жизель казалась не только обманутой, но и соблазненной, она будто чувствовала себя обесчещенной, испачканной. Очень интересная трактовка, я еще, пожалуй, нигде не видела. Танцевала она очень хорошо и в первом, и во втором актах.
Грегори Дин был интересным Альбрехтом в первом акте, а вот во втором акте ему как будто стало скучно, и он играл холодно и без души. Зато в первом акте он выкладывался - и у него был тоже интересный Альбрехт: Альбрехт, который не меньше, чем сама Жизель, любил танцевать.
Илларионом сегодня был Джонатан Хмеленски - ну, пожалуй, в крестьянском па-де-де он смотрелся интереснее. Илларион в его исполнении получился прям каким-то кавказским ревнивцем: вах, вах, какой горячий!
В роли Мирты сегодня вышла Эми Уотсон. У нее получилась более традиционная Мирта, чем у Киззи Матиакис: не такая печальная и хрупкая, холодная, жесткая, властная. Образ получился, и Уотсон была хороша, но Матиакис, на мой взгляд, интереснее.
Виллисы и сегодня были изумительны. Жизель и Альбрехт во втором акте танцевали хорошо, но без блеска, а вот от танцев Мирты и виллис - особенно всех виллис вместе - у меня мурашки по спине бежали.
И в первом акте кордебалет радовал. Посмешил Магнус Кристофферсен - он как будто еще не вышел из роли Иллариона и поэтому все смотрел на Жизель с самым несчастным выражением лица. Ну, а Себастьян Хейнс опять был моей радостью. Он сегодня не флиртовал с кордебалетными девушками так лихо, как позавчера, зато улыбался Жизели и бросал очень заинтересованные и выразительные взгляды на Альбрехта. Ну право, так бы и зашипперила. Прям какой-то нежный привет "Сильфиде" получился.
Но главный сюрприз был в конце вечера, уже после спектакля. Могенс Бёзен, исполнявший роль герцога Курляндского (и герцога Веронского в РиДж, кстати ой, я дура, я все перепутала, он там был лордом Монтекки), сегодня отмечал 40 лет своей артистической карьеры. Так что после поклонов и аплодисментов вывели его на сцену, зал встал и устроил ему овацию. А потом начал выходить народ, поздравлять его и выносить подарки, и Хюббе тоже вышел (так я еще раз увидела живого Хюббе), а потом еще вывалила на сцену вся балетная труппа и тоже стала Бёзенса поздравлять и аплодировать. И лучше всех был Андреас Кос, радостно прыгавший и хлопавший в ладоши. И благодаря этому чествованию вечер закончился очень хорошо.
И кстати, Бёзенс отлично играл герцога во всех трех спектаклях, что я видела. У него получился такой моложавый, несколько брезгливый и блазированный, пресыщенный герцог. И каждый раз было ясно, что черта с два он выдаст дочь за Альбрехта после скандала с Жизелью. Ему такой зять даром не нужен, он кого получше найдет, поприличнее, не любителя крестьянок и переодеваний.

@темы: Royal Danish Ballet, "Giselle"

18:46 

Хочешь песенку в награду?

Иллюстрация к вчерашней "Жизели" (хотя сама фотография была сделана раньше, после первого спектакля с этим составом): Сорелла Энглунд, Холли Доржер, Ульрик Бирккьяр и Магнус Кристофферсен.

@темы: Royal Danish Ballet, "Giselle"

01:49 

Хочешь песенку в награду?
По поводу сегодняшней "Жизели" имею сказать вот что: неправильный каст снимали позавчера! надо было снимать сегодняшний! А еще лучше: совместить два каста, поставить Илларионом Хейнса из позавчерашнего состава, а Жизель и Альбрехта оставить из сегодняшнего состава. А сегодня эти роли танцевали Холли Доржер и Ульрик Бирккьяр. И это была, наверно, одна из лучших "Жизелей" в моей жизни. Я ничего не хочу сказать дурного об Иде Преториус и Андреасе Косе из первого состава, они чудесные, очень талантливые, очень милые, но... но они еще очень молоды, и это ощущается: нет у них такой свободы в игре, такой драматической насыщенности, как у более старших Доржер и Бирккьяра. В составе с Преториус и Косом Илларион оказывается сильнее и ярче еще и потому, что играет его пусть и такой же молодой, но гораздо более одаренный драматически Хейнс. Сегодня Илларионом был еще один представитель молодого поколения - Магнус Кристофферсен (в видеоверсии РиДж он играет фра Лоренцо): он милый, он очень старался, он хорошо танцевал, но он был ощутимо бледнее Жизели и Альбрехта и не перетягивал внимание на себя. А Хейнс - перетягивал. Кстати, он сегодня танцевал в кордебалете, и это тоже было настоящее наслаждение: он танцевал с нескрываемым удовольствием и лихо заигрывал со всеми кордебалетными девушками. Умница, он даже такую маленькую, массовочную роль отделывает, продумывает и оттачивает.
Но сегодня были изумительные Жизель и Альбрехт. У Доржер в первом акте получилась очень живая Жизель, такая лисичка-плутовка, непоседа, очаровательная девчонка. Когда она строила лукавую мордашку и показывала матери: мол, да я тут танцевала, - зал захихикал, я такого никогда не слышала на "Жизели". А когда она сходила с ума - некрасиво, отчаянно, даже истошно как-то, то не скажу за весь зал, но у меня ком в горле стоял. А во втором акте она головокружительно станцевала в сцене обращения Жизели - это было такое самозабвенное, неземное упоение танцем, - и прекрасно провела все остальные сцены. В ее танце и в ее игре действительно ощущалось отчаяние Жизели, пытающейся защитить Альбрехта - и вынужденной убивать его.
Ульрик Бирккьяр не играл влюбленного мальчика - это ему уже не к лицу. Его Альбрехт был взрослым, расчетливым, ни капли не влюбленным мужчиной, который точно знал, чего хочет: соблазнить хорошенькую крестьянку - не нагло, с соблюдением известных приличий, но соблазнить. Когда его секрет раскрывался, он не смущался, но был раздосадован: такое удачное дельце сорвалось, а он уж почти-почти затащил Жизель на сеновал. Причем все это было показано очень тонко, и сам Альбрехт в его исполнении был не грубияном и не нагловатым ухажером, а тоже вполне себе тонким и галантным кавалером. Но любовь там и не ночевала. И в первом акте, после смерти Жизели, его накрывало осознанием собственной вины - и это был сокрушительный удар. Этот Альбрехт, по-моему, мучался во втором акте не из-за того, что потерял возлюбленную, да еще и был виноват в ее смерти. Этот Альбрехт во втором акте понимал, что убил человека - и не мог себе этого простить. Второй акт сегодня - это любовь Жизели и раскаяние Альбрехта, но все-таки не любовь Альбрехта. Мне так показалось. Но это отсутствие влюбленности не помешало Альбрехту-Бирккьяру по-настоящему плакать на могиле Жизели в самом конце. И в этих слезах столько всего было - и раскаяние, и опустошение, и горечь, и ощущение окончательной потери. Ай, нет, я все невнятно пишу. Но Бирккьяр вправду был прекрасен. И Холли Доржер тоже.
Кордебалет снова был изумителен и в первом, и во втором актах. Крестьянское па-де-де опять танцевали Кэролайн Болдуин и Джонатан Хмеленски - и танцевали блестяще, смотрела бы и смотрела. А Миртой сегодня снова была Киззи Матиакис - и понравилась мне еще больше, чем позавчера. Поразительная Мирта. Как вернусь, постараюсь написать о ней подробнее - да и вообще обо всех,
А в заключение скажу следующее (и пусть это к делу не относится, наплевать): раз не даете "Жизель" с Доржер и Бирккьяром, дайте хотя бы "Сильфиду" с Бирккьяром и Хюббе! Ну, можно с Бирккьяром и Хейнсом, тоже хорошо. Ну дайте! А то забедокурю.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide", "Giselle"

01:41 

Хочешь песенку в награду?
Достижение разблокировано: видела живого Николая Хюббе. Люди, он же бешено красивый, фотографии этого не передают. И бешено обаятельный. Поскольку сегодняшняя "Жизель" транслировалась, насколько я поняла, на всю Данию, то перед началом спектакля Хюббе вышел на сцену и сообщил об этом народу. Мне страшно хотелось свуниться, пищать и топать ногами от восторга, но я сдержалась.
Теперь о балете. Посмотрим, что будет с другими составами, но сегодняшний спектакль сделали для меня не Жизель с Альбрехтом, а Илларион. Не поймите меня неправильно, я очень люблю и Иду Преториус, и Андреаса Коса, но Себастьян Хейнс сегодня затмил их - по крайней мере, в моих глазах. Этот мальчик - потрясающий драматический актер, это было ясно еще по роли Мэджа, но сегодня подтвердилось и в "Жизели". Я еще постараюсь подробно описать, каким он был Илларионом, да и на появление видео надеюсь - чтоб все им полюбовались. Но пока скажу только: черт возьми, как он смотрел на Жизель. У него в этой версии больше сценического времени, он в первом акте - после того, как Альбрехт сбегает, услышав о приближении Батильды с папою, - он, Илларион, присутствует на сцене почти постоянно. И смотрит на Жизель, которая его не замечает, - то с отчаянием, то с безумной надеждой, и с такой любовью, что сердце разрывается. А как он улыбается, когда видит ее улыбку, как гаснет, когда снова появляется Альбрехт, и Жизель, сияя, бросается к нему. Нет, не передать, это видеть надо. Но Хейнс действительно великолепен. И во втором акте тоже - там такая сцена затанцовывания, что прямо искры летят. И на мой - ну, вполне пристрастный взгляд - танцевал он даже лучше Коса.
Преториус и Кос оставили смешанное впечатление. Они как будто не совсем вышли из ролей Ромео и Джульетты - а эти роли, надо признать, подходили им больше. Кос и Альбрехта играет как щенка юного и неразумного: вполне возможная трактовка, но хотелось бы больше тонкости в исполнении. Ида играла лучше, у нее и в первом, и во втором актах иногда получалась "настоящая Жизель", иначе и не скажешь. Но меня огорчили ее заметные технические проблемы - особенно с балансом и особенно в адажио второго акта.
Мирта порадовала: причем сначала мне показалось было, что Киззи Матиакис играет ее невыразительно, но потом я взяла свои слова обратно: это была очень властная, очень азартная Мирта, с явным наслаждением приказывавшая Альбрехту танцевать до смерти.
Кордебалет был классный и в первом, и во втором актах. Сценография мне очень понравилась, да и костюмы тоже были хороши - кроме, может быть, нарядов знати, они выглядели грубовато на фоне легких и ярких костюмов "крестьян". Да, а с Иллариона сняли сапоги. И к лучшему, грех прятать такие ноги в сапоги.
Вот что мне в некоторых местах по-настоящему не понравилось - обращение с музыкой. Оркестр порой варварски замедлял темпы, ну просто невозможно, а порой просто играл так, что уши вяли. Не знаю, это так специально аранжировали для этой версии, или дирижер сегодня постарался? Вот послезавтра пойду во второй раз и узнаю.
А вообще хоть я и ворчу немножко, но я безумно рада, что выбралась на эту "Жизель". Да, и это неидеальная версия, но насколько же она сценически, драматически лучше и крепче "Жизелей", которые сейчас идут в мск - что в Стасике, что обе версии - Васильева и Грига - в БТ. Да и на датскую труппу мне смотреть приятно, и не только на солистов, я и в корде нахожу много чудесных знакомых лиц. Ну и вообще - я их всех люблю, я по ним соскучилась.
А еще я прихватила бесплатный журнал Королевского театра, и там на обложке угадайте кто? правильно, Хейнс в роли Мэджа! А в программке "Жизели" есть фотография Эрика и Кирстен Симоне из второго акта этого балета, я ее раньше не видела. А в букинистическом я сегодня купила программку ЛО Рудольфа конца восьмидесятых годов - там, среди всего прочего, есть дико прекрасная фотография юного и хорошенького Вилфрида Ромоли в роли Вольфганга. А в другом букинистическом я нашла кое-что про Das Lied von der Erde Константина - совсем немного текста, покупать ради него всю книгу бессмысленно, да и в чемодан она не влезет, но эти пару абзацев я сфотографировала - и переведу-перескажу, когда вернусь. Уф. Все. Пойду спать, выговорилась. Очень длинный был день сегодня. И очень хороший.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

03:10 

Хочешь песенку в награду?
Утром после ударного труда я чувствовала себя умученным Эриком с фотографии, сейчас я чувствую себя Альбрехтом, которого если и не затанцевали, то затрахали до смерти. Вот мне интересно, что в голове у людей, которые свято уверены, что им за два часа переведут страниц этак пятьдесят текста - хорошо, качественно, без помощи гугл-переводчика. Причем переводить будут не двадцать бодрых и выспавшихся Витек Корнеевых с дублями, а четыре сонных и вымотанных человека, которым завтра (сегодня уже) всем рано вставать. За такие подвиги надо не в двойном, а в тройном размере платить. Хотя на самом деле мне уже никаких денег не хочется, а хочется стать виллисой и кого-нибудь убить.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:21 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:48 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
18:11 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня день видеофлуда имени КДБ. Датчане выпустили трейлер грядущей "Жизели" - как трейлер он мне не очень нравится, видео не совсем сочетается с музыкой, - но оформление мне, пожалуй, нравится и даже очень. И конечно, приятно посмотреть на Жизель (Ида Преториус), Альбрехта (Андреас Кос), Мирту (Киззи Матиакис) и Иллариона (Себастьян Хейнс). Никогда не видела, чтобы Жизель практически гладила Иллариона по голове, сразу возникает дополнительное измерение в ее отношениях с Илларионом. Хотя посмотрим, что будет непосредственно в спектакле. Но все равно - здорово. Даешь тройничок Альбрехт-Жизель-Илларион, я согласна. Заодно и Альбрехт с Илларионом перестанут ссориться.


@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

16:09 

Хочешь песенку в награду?
Прибавление в полку роскошных Илларионов (и немного Гансов): я так и знала, что эта "Жизель" не обойдется без Хейнса! Если я правильно понимаю, он участвует в первом составе - вместе с Идой Преториус (Жизель), Андреасом Косом (Альбрехт) и Киззи Матиакис (Мирта). Премьера в субботу, 29 октября. А я увижу первый состав - если все сложится - 15 ноября. Надеюсь, никаких перестановок не будет. Фотографии честно стащены с сайта Королевского датского театра.
Что касается второго снимка: "Ну все, - сказала Эффи господину Мэджу, - ты доигрался, сейчас я тебе отомщу за то, что ты увел у меня жениха!". Ну ладно господин Мэдж, а вот за что потом досталось Гурну - это загадка! Но он хотя бы вышел живым.




@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

23:49 

Хочешь песенку в награду?
Умерла Иветт Шовире. Что ж, девяносто девять лет, почтенный возраст. А все равно ужасно жаль: ушла еще одна великая балерина.
На этой фотографии: Иветт Шовире и Эрик Брун, "Жизель", 1964 год.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

11:22 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
02:18 

Хочешь песенку в награду?
Вот что значит - человек давно не смотрел "Жизель". Наткнулась на youtube на отрывки из фильма Dancers. Сам фильм, судя по отзывам, слабенькая мелодрама, но в этой мелодраме, выстроенной на материале "Жизели", показаны собственно отрывки из "Жизели" - и из-за этих отрывков можно простить фильму все на свете. К тому же - вовсе необязательно смотреть фильм целиком. Я и не стала пока его искать, вряд ли в ближайшее время соберусь. А вот "жизельные" отрывки посмотрела - и честное слово, со мной давно такого не было (да никогда не было, чего уж там), но я разревелась на выходе Жизели во втором акте. Сама не знаю, почему на меня вдруг так сильно все это подействовало: музыка, танец, Алессандра Ферри в роли Жизели, но меня пробрало так, как никогда прежде. Наверно, даже версия с Карлой и Эриком на меня так не действовала (хотя... ладно, там на меня просто сильнее действует Эрик, и меня прошибает на дуэте с цветами во втором акте и на сольных вариациях Эрика). И в адажио я тоже хлюпала носом. Алессандра Ферри изумительна, Барышников - ну, это Барышников, что тут добавить (он прекрасен!), и Лесли Браун сыграла поразительную Мирту: неумолимую с Альбрехтом, но странно-соблазнительную с Жизелью (надо видеть, как она ее отводит от креста и не приказывает, а именно соблазняет танцевать, затанцовывать Альбрехта до смерти). И еще - удивительно, что Алессандра Ферри тут немного напоминала Карлу, а Барышников (из-за стрижки, не иначе) время от времени мучительно походил на Эрика. Это было так странно и тоже прекрасно.
В общем, не могу не выложить то, что мне понравилось больше всего. Во-первых, выход Жизели во втором акте:



Во-вторых, адажио:



Ладно, а финал второго акта спрячу под кат, и так всю ленту растянула. Но его тоже обязательно надо посмотреть! Хотя... хотя, конечно, последняя вариация Альбрехта там - это не то, что у Эрика. Но такой вариации, как в фильме с Эриком, наверно, нет ни в одной сценической версии "Жизели".

Финал

@темы: "Giselle"

13:48 

Хочешь песенку в награду?


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

Черновики и черт

главная