Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
13:49 

Хочешь песенку в награду?
Так я и не написала большого отзыва на "Жизель" КДБ, закрутилась как-то, заработалась, времени не было, да и настроения тоже. Может, и зря, уж хотя бы о спектакле с Холли Доргер и Ульриком Бирккьяром стоило написать подробнее. Ну, может, я все-таки соберусь когда-нибудь и напишу, что ни говори, а тот спектакль был изумителен. Опять становится жаль, что снимали для трансляции не его, а спектакль с Идой Преториус и Андреасом Косом. Он тоже был хорош, и Себастьян Хейнс там был прекрасен - чего уж там, прекраснее всех, - но я бы предпочла, чтобы транслировали спектакль с более сильной главной парой. Тем более, что и в спектакле с Доргер и Бирккьяром Хейнс тоже очень обращал на себя внимание - пусть танцевал уже не Иллариона, а безымянного кордебалетного мальчика. Но ах, как он это делал!
Ладно, я ведь не о Хейнсе хотела, я хотела выложить славный видеоролик еще из репетиционного периода "Жизели" - как раз с очаровательной Холли Доргер. А еще там есть сногсшибательно прекрасная Сорелла Энглунд и абсолютно прелестный Ульрик Бирккьяр. Нравится мне Бирккьяр, и даже очень. Пусть он, по сравнению, допустим, с тем же Андреасом Косом, не так экспрессивен и ярок, но в его танце есть что-то очень... хм, интеллигентное, что ли. А еще Бирккьяр явно очень одарен драматически, и в тех ролях, где требуется не только танец, но и игра, - ну, в тех ролях, где я его видела: в "Сильфиде", в "Жизели", в РиДж, - он производит потрясающее впечатление.
Черт возьми, хочу "Сильфиду". С Ульриком. И с Хейнсом. Ну, или с Хюббе. С обоими сразу. Хочу. АААААААА!!!
Ладно, извините, беру себя в руки, "Сильфиды" нет, есть "Жизель".


@темы: "Giselle"

00:29 

Хочешь песенку в награду?
Кирстен Симоне и Эрик сами-понимаете-в-каком-балете. Как часто бывает, Альбрехт в исполнении Эрика выглядит мертвее мертвой Жизели. Хотя вообще они с Кирстен хорошо смотрятся вместе (пусть сам снимок не очень удачен).


@темы: "Giselle", Erik Bruhn

12:45 

Хочешь песенку в награду?
Ищешь фотографии с Хейнсом - добрый гугл первым делом выдает тебе фотографию из финала "Сильфиды", с целующимися Хейнсом и Дином. Спасибо, гугл, но я эту фотографию уже два раза выкладывала, сколько же можно? Найди мне теперь видеозапись этого момента, что ли. Не можешь? Вот то-то же. Не трави душу.
В КДБ полным ходом идут репетиции "Алисы в стране чудес" Кристофера Уилдона. Уж на что мне "Алиса" фиолетова и параллельна, но вот смотрю я на роль Хейнса - экзотическую Гусеницу с галлюциногенными грибами - и начинаю непроизвольно глотать слюну и посматривать в сторону Копенгагена. С другой стороны, Хейнса там будет, судя по всему, очень мало, а история первой любви Алисы к мальчику Джеку - он же Валет червей - это абсолютно not my cup of tea, а в этом балете, насколько я понимаю, все вокруг этой истории и закручено, и разворачивается она в двух "измерениях": в реальности и в Стране чудес. Прекрасно, конечно, но бог с ней, с Алисой и ее влюбленностью, дайте мне лучше побольше Гусеницы с грибами.
А еще дайте уже видео "Жизели", охота пересмотреть. Пока же пересматривать и нечего, вот разве что нашла симпатичный крохотный отрывочек из спектакля 17 ноября - того самого, с великолепными Холли Доржер и Ульриком Бирккьяром. В отрывке, правда, нет ни Доржер, ни Бирккьяра, зато есть Себастьян Хейнс и кордебалет. И они очень даже заслуживают внимания.


@темы: Sebastian Haynes, "Giselle"

01:21 

Хочешь песенку в награду?
Последняя "Жизель" оставила смешанные ощущения. Главная беда - мне жутко не повезло с местом. Вообще я не рассказала, что эти умники в Королевском театре взяли и поставили в партере два дополнительных ряда кресел. Так что места, которые я покупала в августе во втором, первом и третьем рядах, превратились в места в четвертом, третьем и пятом рядах соответственно. Но это была беда небольшая, большая беда восседала сегодня передо мной в виде толстого, квадратного, апоплексического старика. Его проклятая голова закрывала мне весь центр сцены. Я его возненавидела. Я поклялась, что впредь буду брать места только в первом ряду. Эта сволочь испортила мне весь балет. Добрую половину сцен я толком не видела, а лишь угадывала. И это, конечно, отразилось на моем восприятии спектакля в целом. Пожалуй, первый акт мне понравился больше. Джейми Крэндалл играла интересную Жизель - Жизель, в которой уже пробудилась чувственность. Причем сама Жизель это осознает - и принимает ласки Альбрехта с заметным удовольствием и почти без смущения. И сцена безумия в ее исполнении приобрела странный оттенок: Жизель казалась не только обманутой, но и соблазненной, она будто чувствовала себя обесчещенной, испачканной. Очень интересная трактовка, я еще, пожалуй, нигде не видела. Танцевала она очень хорошо и в первом, и во втором актах.
Грегори Дин был интересным Альбрехтом в первом акте, а вот во втором акте ему как будто стало скучно, и он играл холодно и без души. Зато в первом акте он выкладывался - и у него был тоже интересный Альбрехт: Альбрехт, который не меньше, чем сама Жизель, любил танцевать.
Илларионом сегодня был Джонатан Хмеленски - ну, пожалуй, в крестьянском па-де-де он смотрелся интереснее. Илларион в его исполнении получился прям каким-то кавказским ревнивцем: вах, вах, какой горячий!
В роли Мирты сегодня вышла Эми Уотсон. У нее получилась более традиционная Мирта, чем у Киззи Матиакис: не такая печальная и хрупкая, холодная, жесткая, властная. Образ получился, и Уотсон была хороша, но Матиакис, на мой взгляд, интереснее.
Виллисы и сегодня были изумительны. Жизель и Альбрехт во втором акте танцевали хорошо, но без блеска, а вот от танцев Мирты и виллис - особенно всех виллис вместе - у меня мурашки по спине бежали.
И в первом акте кордебалет радовал. Посмешил Магнус Кристофферсен - он как будто еще не вышел из роли Иллариона и поэтому все смотрел на Жизель с самым несчастным выражением лица. Ну, а Себастьян Хейнс опять был моей радостью. Он сегодня не флиртовал с кордебалетными девушками так лихо, как позавчера, зато улыбался Жизели и бросал очень заинтересованные и выразительные взгляды на Альбрехта. Ну право, так бы и зашипперила. Прям какой-то нежный привет "Сильфиде" получился.
Но главный сюрприз был в конце вечера, уже после спектакля. Могенс Бёзен, исполнявший роль герцога Курляндского (и герцога Веронского в РиДж, кстати ой, я дура, я все перепутала, он там был лордом Монтекки), сегодня отмечал 40 лет своей артистической карьеры. Так что после поклонов и аплодисментов вывели его на сцену, зал встал и устроил ему овацию. А потом начал выходить народ, поздравлять его и выносить подарки, и Хюббе тоже вышел (так я еще раз увидела живого Хюббе), а потом еще вывалила на сцену вся балетная труппа и тоже стала Бёзенса поздравлять и аплодировать. И лучше всех был Андреас Кос, радостно прыгавший и хлопавший в ладоши. И благодаря этому чествованию вечер закончился очень хорошо.
И кстати, Бёзенс отлично играл герцога во всех трех спектаклях, что я видела. У него получился такой моложавый, несколько брезгливый и блазированный, пресыщенный герцог. И каждый раз было ясно, что черта с два он выдаст дочь за Альбрехта после скандала с Жизелью. Ему такой зять даром не нужен, он кого получше найдет, поприличнее, не любителя крестьянок и переодеваний.

@темы: "Giselle"

18:46 

Хочешь песенку в награду?

Иллюстрация к вчерашней "Жизели" (хотя сама фотография была сделана раньше, после первого спектакля с этим составом): Сорелла Энглунд, Холли Доржер, Ульрик Бирккьяр и Магнус Кристофферсен.

@темы: "Giselle"

01:49 

Хочешь песенку в награду?
По поводу сегодняшней "Жизели" имею сказать вот что: неправильный каст снимали позавчера! надо было снимать сегодняшний! А еще лучше: совместить два каста, поставить Илларионом Хейнса из позавчерашнего состава, а Жизель и Альбрехта оставить из сегодняшнего состава. А сегодня эти роли танцевали Холли Доржер и Ульрик Бирккьяр. И это была, наверно, одна из лучших "Жизелей" в моей жизни. Я ничего не хочу сказать дурного об Иде Преториус и Андреасе Косе из первого состава, они чудесные, очень талантливые, очень милые, но... но они еще очень молоды, и это ощущается: нет у них такой свободы в игре, такой драматической насыщенности, как у более старших Доржер и Бирккьяра. В составе с Преториус и Косом Илларион оказывается сильнее и ярче еще и потому, что играет его пусть и такой же молодой, но гораздо более одаренный драматически Хейнс. Сегодня Илларионом был еще один представитель молодого поколения - Магнус Кристофферсен (в видеоверсии РиДж он играет фра Лоренцо): он милый, он очень старался, он хорошо танцевал, но он был ощутимо бледнее Жизели и Альбрехта и не перетягивал внимание на себя. А Хейнс - перетягивал. Кстати, он сегодня танцевал в кордебалете, и это тоже было настоящее наслаждение: он танцевал с нескрываемым удовольствием и лихо заигрывал со всеми кордебалетными девушками. Умница, он даже такую маленькую, массовочную роль отделывает, продумывает и оттачивает.
Но сегодня были изумительные Жизель и Альбрехт. У Доржер в первом акте получилась очень живая Жизель, такая лисичка-плутовка, непоседа, очаровательная девчонка. Когда она строила лукавую мордашку и показывала матери: мол, да я тут танцевала, - зал захихикал, я такого никогда не слышала на "Жизели". А когда она сходила с ума - некрасиво, отчаянно, даже истошно как-то, то не скажу за весь зал, но у меня ком в горле стоял. А во втором акте она головокружительно станцевала в сцене обращения Жизели - это было такое самозабвенное, неземное упоение танцем, - и прекрасно провела все остальные сцены. В ее танце и в ее игре действительно ощущалось отчаяние Жизели, пытающейся защитить Альбрехта - и вынужденной убивать его.
Ульрик Бирккьяр не играл влюбленного мальчика - это ему уже не к лицу. Его Альбрехт был взрослым, расчетливым, ни капли не влюбленным мужчиной, который точно знал, чего хочет: соблазнить хорошенькую крестьянку - не нагло, с соблюдением известных приличий, но соблазнить. Когда его секрет раскрывался, он не смущался, но был раздосадован: такое удачное дельце сорвалось, а он уж почти-почти затащил Жизель на сеновал. Причем все это было показано очень тонко, и сам Альбрехт в его исполнении был не грубияном и не нагловатым ухажером, а тоже вполне себе тонким и галантным кавалером. Но любовь там и не ночевала. И в первом акте, после смерти Жизели, его накрывало осознанием собственной вины - и это был сокрушительный удар. Этот Альбрехт, по-моему, мучался во втором акте не из-за того, что потерял возлюбленную, да еще и был виноват в ее смерти. Этот Альбрехт во втором акте понимал, что убил человека - и не мог себе этого простить. Второй акт сегодня - это любовь Жизели и раскаяние Альбрехта, но все-таки не любовь Альбрехта. Мне так показалось. Но это отсутствие влюбленности не помешало Альбрехту-Бирккьяру по-настоящему плакать на могиле Жизели в самом конце. И в этих слезах столько всего было - и раскаяние, и опустошение, и горечь, и ощущение окончательной потери. Ай, нет, я все невнятно пишу. Но Бирккьяр вправду был прекрасен. И Холли Доржер тоже.
Кордебалет снова был изумителен и в первом, и во втором актах. Крестьянское па-де-де опять танцевали Кэролайн Болдуин и Джонатан Хмеленски - и танцевали блестяще, смотрела бы и смотрела. А Миртой сегодня снова была Киззи Матиакис - и понравилась мне еще больше, чем позавчера. Поразительная Мирта. Как вернусь, постараюсь написать о ней подробнее - да и вообще обо всех,
А в заключение скажу следующее (и пусть это к делу не относится, наплевать): раз не даете "Жизель" с Доржер и Бирккьяром, дайте хотя бы "Сильфиду" с Бирккьяром и Хюббе! Ну, можно с Бирккьяром и Хейнсом, тоже хорошо. Ну дайте! А то забедокурю.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", Sebastian Haynes

01:41 

Хочешь песенку в награду?
Достижение разблокировано: видела живого Николая Хюббе. Люди, он же бешено красивый, фотографии этого не передают. И бешено обаятельный. Поскольку сегодняшняя "Жизель" транслировалась, насколько я поняла, на всю Данию, то перед началом спектакля Хюббе вышел на сцену и сообщил об этом народу. Мне страшно хотелось свуниться, пищать и топать ногами от восторга, но я сдержалась.
Теперь о балете. Посмотрим, что будет с другими составами, но сегодняшний спектакль сделали для меня не Жизель с Альбрехтом, а Илларион. Не поймите меня неправильно, я очень люблю и Иду Преториус, и Андреаса Коса, но Себастьян Хейнс сегодня затмил их - по крайней мере, в моих глазах. Этот мальчик - потрясающий драматический актер, это было ясно еще по роли Мэджа, но сегодня подтвердилось и в "Жизели". Я еще постараюсь подробно описать, каким он был Илларионом, да и на появление видео надеюсь - чтоб все им полюбовались. Но пока скажу только: черт возьми, как он смотрел на Жизель. У него в этой версии больше сценического времени, он в первом акте - после того, как Альбрехт сбегает, услышав о приближении Батильды с папою, - он, Илларион, присутствует на сцене почти постоянно. И смотрит на Жизель, которая его не замечает, - то с отчаянием, то с безумной надеждой, и с такой любовью, что сердце разрывается. А как он улыбается, когда видит ее улыбку, как гаснет, когда снова появляется Альбрехт, и Жизель, сияя, бросается к нему. Нет, не передать, это видеть надо. Но Хейнс действительно великолепен. И во втором акте тоже - там такая сцена затанцовывания, что прямо искры летят. И на мой - ну, вполне пристрастный взгляд - танцевал он даже лучше Коса.
Преториус и Кос оставили смешанное впечатление. Они как будто не совсем вышли из ролей Ромео и Джульетты - а эти роли, надо признать, подходили им больше. Кос и Альбрехта играет как щенка юного и неразумного: вполне возможная трактовка, но хотелось бы больше тонкости в исполнении. Ида играла лучше, у нее и в первом, и во втором актах иногда получалась "настоящая Жизель", иначе и не скажешь. Но меня огорчили ее заметные технические проблемы - особенно с балансом и особенно в адажио второго акта.
Мирта порадовала: причем сначала мне показалось было, что Киззи Матиакис играет ее невыразительно, но потом я взяла свои слова обратно: это была очень властная, очень азартная Мирта, с явным наслаждением приказывавшая Альбрехту танцевать до смерти.
Кордебалет был классный и в первом, и во втором актах. Сценография мне очень понравилась, да и костюмы тоже были хороши - кроме, может быть, нарядов знати, они выглядели грубовато на фоне легких и ярких костюмов "крестьян". Да, а с Иллариона сняли сапоги. И к лучшему, грех прятать такие ноги в сапоги.
Вот что мне в некоторых местах по-настоящему не понравилось - обращение с музыкой. Оркестр порой варварски замедлял темпы, ну просто невозможно, а порой просто играл так, что уши вяли. Не знаю, это так специально аранжировали для этой версии, или дирижер сегодня постарался? Вот послезавтра пойду во второй раз и узнаю.
А вообще хоть я и ворчу немножко, но я безумно рада, что выбралась на эту "Жизель". Да, и это неидеальная версия, но насколько же она сценически, драматически лучше и крепче "Жизелей", которые сейчас идут в мск - что в Стасике, что обе версии - Васильева и Грига - в БТ. Да и на датскую труппу мне смотреть приятно, и не только на солистов, я и в корде нахожу много чудесных знакомых лиц. Ну и вообще - я их всех люблю, я по ним соскучилась.
А еще я прихватила бесплатный журнал Королевского театра, и там на обложке угадайте кто? правильно, Хейнс в роли Мэджа! А в программке "Жизели" есть фотография Эрика и Кирстен Симоне из второго акта этого балета, я ее раньше не видела. А в букинистическом я сегодня купила программку ЛО Рудольфа конца восьмидесятых годов - там, среди всего прочего, есть дико прекрасная фотография юного и хорошенького Вилфрида Ромоли в роли Вольфганга. А в другом букинистическом я нашла кое-что про Das Lied von der Erde Константина - совсем немного текста, покупать ради него всю книгу бессмысленно, да и в чемодан она не влезет, но эти пару абзацев я сфотографировала - и переведу-перескажу, когда вернусь. Уф. Все. Пойду спать, выговорилась. Очень длинный был день сегодня. И очень хороший.

@темы: Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn, Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

03:10 

Хочешь песенку в награду?
Утром после ударного труда я чувствовала себя умученным Эриком с фотографии, сейчас я чувствую себя Альбрехтом, которого если и не затанцевали, то затрахали до смерти. Вот мне интересно, что в голове у людей, которые свято уверены, что им за два часа переведут страниц этак пятьдесят текста - хорошо, качественно, без помощи гугл-переводчика. Причем переводить будут не двадцать бодрых и выспавшихся Витек Корнеевых с дублями, а четыре сонных и вымотанных человека, которым завтра (сегодня уже) всем рано вставать. За такие подвиги надо не в двойном, а в тройном размере платить. Хотя на самом деле мне уже никаких денег не хочется, а хочется стать виллисой и кого-нибудь убить.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:21 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:48 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
18:11 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня день видеофлуда имени КДБ. Датчане выпустили трейлер грядущей "Жизели" - как трейлер он мне не очень нравится, видео не совсем сочетается с музыкой, - но оформление мне, пожалуй, нравится и даже очень. И конечно, приятно посмотреть на Жизель (Ида Преториус), Альбрехта (Андреас Кос), Мирту (Киззи Матиакис) и Иллариона (Себастьян Хейнс). Никогда не видела, чтобы Жизель практически гладила Иллариона по голове, сразу возникает дополнительное измерение в ее отношениях с Илларионом. Хотя посмотрим, что будет непосредственно в спектакле. Но все равно - здорово. Даешь тройничок Альбрехт-Жизель-Илларион, я согласна. Заодно и Альбрехт с Илларионом перестанут ссориться.


@темы: Sebastian Haynes, "Giselle"

16:09 

Хочешь песенку в награду?
Прибавление в полку роскошных Илларионов (и немного Гансов): я так и знала, что эта "Жизель" не обойдется без Хейнса! Если я правильно понимаю, он участвует в первом составе - вместе с Идой Преториус (Жизель), Андреасом Косом (Альбрехт) и Киззи Матиакис (Мирта). Премьера в субботу, 29 октября. А я увижу первый состав - если все сложится - 15 ноября. Надеюсь, никаких перестановок не будет. Фотографии честно стащены с сайта Королевского датского театра.
Что касается второго снимка: "Ну все, - сказала Эффи господину Мэджу, - ты доигрался, сейчас я тебе отомщу за то, что ты увел у меня жениха!". Ну ладно господин Мэдж, а вот за что потом досталось Гурну - это загадка! Но он хотя бы вышел живым.




@темы: "Giselle", Sebastian Haynes

23:49 

Хочешь песенку в награду?
Умерла Иветт Шовире. Что ж, девяносто девять лет, почтенный возраст. А все равно ужасно жаль: ушла еще одна великая балерина.
На этой фотографии: Иветт Шовире и Эрик Брун, "Жизель", 1964 год.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

11:22 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
02:18 

Хочешь песенку в награду?
Вот что значит - человек давно не смотрел "Жизель". Наткнулась на youtube на отрывки из фильма Dancers. Сам фильм, судя по отзывам, слабенькая мелодрама, но в этой мелодраме, выстроенной на материале "Жизели", показаны собственно отрывки из "Жизели" - и из-за этих отрывков можно простить фильму все на свете. К тому же - вовсе необязательно смотреть фильм целиком. Я и не стала пока его искать, вряд ли в ближайшее время соберусь. А вот "жизельные" отрывки посмотрела - и честное слово, со мной давно такого не было (да никогда не было, чего уж там), но я разревелась на выходе Жизели во втором акте. Сама не знаю, почему на меня вдруг так сильно все это подействовало: музыка, танец, Алессандра Ферри в роли Жизели, но меня пробрало так, как никогда прежде. Наверно, даже версия с Карлой и Эриком на меня так не действовала (хотя... ладно, там на меня просто сильнее действует Эрик, и меня прошибает на дуэте с цветами во втором акте и на сольных вариациях Эрика). И в адажио я тоже хлюпала носом. Алессандра Ферри изумительна, Барышников - ну, это Барышников, что тут добавить (он прекрасен!), и Лесли Браун сыграла поразительную Мирту: неумолимую с Альбрехтом, но странно-соблазнительную с Жизелью (надо видеть, как она ее отводит от креста и не приказывает, а именно соблазняет танцевать, затанцовывать Альбрехта до смерти). И еще - удивительно, что Алессандра Ферри тут немного напоминала Карлу, а Барышников (из-за стрижки, не иначе) время от времени мучительно походил на Эрика. Это было так странно и тоже прекрасно.
В общем, не могу не выложить то, что мне понравилось больше всего. Во-первых, выход Жизели во втором акте:



Во-вторых, адажио:



Ладно, а финал второго акта спрячу под кат, и так всю ленту растянула. Но его тоже обязательно надо посмотреть! Хотя... хотя, конечно, последняя вариация Альбрехта там - это не то, что у Эрика. Но такой вариации, как в фильме с Эриком, наверно, нет ни в одной сценической версии "Жизели".

Финал

@темы: "Giselle"

13:48 

Хочешь песенку в награду?


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

12:23 

Хочешь песенку в награду?
Давно не выкладывала всякой ерунды с Эриком, надо исправиться и выложить. Вот, пожалуйста, Эрик и Нора Кайе в "Жизели", АБТ, вторая половина пятидесятых годов. Все-таки поразительно, как сильно изменился Эрик - я имею в виду его внешность - где-то после тридцати лет, ближе к шестидесятым и в шестидесятые. Вот на этой фотографии он еще просто красивый мальчик и красивый Альбрехт, попавший в переплет и чудом выбравшийся живым, ничего особенно трагичного в нем пока нет. Главная трагедия тут - его костюм. Впрочем, Норе Кайе, мне кажется, тоже не очень повезло с костюмом, жизельная тюника сидит на ней как-то странно.


@темы: Erik Bruhn, "Giselle"

13:13 

Хочешь песенку в награду?
После статьи Бивоны (которую я выложила в предыдущем посте) полезла пересматривать Эрика в "Сильфиде" и в "Жизели". Ужас. Нельзя быть на свете таким Эриком. И если он на неидеальных видеозаписях (от "Сильфиды" вообще одно только па-де-де плюс сцена с шарфом) производит такое сокрушительное впечатление, то мне страшно подумать, что испытывали зрители, видевшие его вживую. Впрочем, как раз Бивона и позволяет более-менее понять, что эти зрители чувствовали. Эрик Брун - лучшее средство поражения нервной системы: придавливает и размазывает по полу, лишая воли и разума, остается только одно - восхищаться. Я и восхищаюсь. Не устаю поражаться, как он летает в "Сильфиде" - и как четок, отточен, выверен его танец при всей кажущейся легкости. Его действительно можно разъять на элементы, на отдельные стоп-кадры - и иллюстрировать этими стоп-кадрами руководство "как надо танцевать Бурнонвиля" (впрочем, это и было проделано в книге Эрика и Лилиан Мур). Приземления, позиции, элементы - изумительно чисты, а какие у Эрика стопы! Они просто возмутительно прекрасны, эти стопы. В сильфидном па-де-де можно смотреть только на них и ловить эстетический кайф. Впрочем, от Эрика целиком и от Карлы тоже можно и нужно ловить этот кайф.
А в "Жизели" во втором акте Эрик столь же прекрасен - но так хрупок, что за него порою становится страшно. И в самом деле, он играет там именно то, о чем писала Бивона: он молит Мирту и виллис сохранить ему жизнь, но при этом продолжает выполнять их приказы, затанцовывая себя до смерти, - и делает это, черт меня побери, почти самозабвенно, с чуточку самоубийственным упоением (об этом Бивона не писала, это уже мои измышления). Жаль, что в фильме так смазана финальная сцена - прощание Альбрехта и Жизели. Все обрывается слишком резко, в сценической версии Альбрехты обычно пытаются удержать своих Жизелей, унести подальше от могилы, не пускать обратно в землю. Тут Альбрехт не пытается ее удержать - понимая ли, что это напрасно? - но неудачен сам монтаж сцены: ниоткуда появляется желтая роза, которую Жизель дает Альбрехту на прощание, и сама Жизель стремительно исчезает, оставляя Альбрехта одного. Переход между "прощанием" (когда Жизель помогает Альбрехту встать и в последний раз прикасается к нему, прощаясь) и "желтой розой" раздражающе резок. Не знаю, кто так смонтировал эту сцену, но от души этого кого-то осуждаю.
Не удержалась, сделала скрин сцены, которая доставляет мне почти садистское наслаждение: Альбрехт-Эрик после последней вариации, которая могла бы стать его предсмертной вариацией, если б не наступил рассвет.



А еще когда пересматриваешь "Жизель", то еще как понимаешь виллис, заставлявших Альбрехта танцевать до изнеможения. Ну просто когда так танцуют - сложно удержаться и не требовать еще и еще. Хотя я, кажется, уже когда-то об этом говорила. Но правда, бывают такие Альбрехты, на которых жаль тратить время: танцуют они с прохладцей, по долгу службы, бросить бы их в озеро - и пусть плавают там рядом с Гансами-Илларионами. А вот Альбрехт-Эрик танцует почти самозабвенно - и чем больше танцует, тем больше хочется еще.

@темы: "Giselle", "La Sylphide", Erik Bruhn

00:47 

Хочешь песенку в награду?
Выкладываю давно обещанную статью из Ballet Review. Текст под катом, чтобы ленту не растягивать. А для затравки - обложка самого журнала. Он занятный, производит впечатление самиздата: как будто тексты набрали на машинке, размножили и сброшюровали.
Ну, если кому-то это будет интересно, то я очень рада.



Bivona on Bruhn

@темы: Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle"

13:52 

Хочешь песенку в награду?
В эссе Restaging the Classics Эрик очень интересно рассказывает о своей первой "Жизели" с Алисией Марковой. Оказывается, вопреки воспоминаниям самой Марковой и Эрика, известие о том, что их ставят танцевать matinée, пришло не за два-три дня до спектакля, а чуть ли не за две недели. Там была любопытная история с кастингом: планировались три "Жизели" - две с Юшкевичем, главным Альбрехтом АБТ, две с Марковой, приглашенной гест-стар, на которую приманивали восторженную публику, плюс одна "Жизель" с Алисией Алонсо, так сказать, штатной Жизелью АБТ. Юшкевич танцевал один спектакль с Алонсо и вечерний спектакль с Марковой, но решительно отказался танцевать с Марковой еще и matinée (у него в контракте был прописан отказ от участия в утренних спектаклях). Начались поиски Альбрехта для Жизели-Марковой: думали было пригласить Долина - он тоже как раз был в то время в Нью-Йорке и ставил для АБТ Pas de Quatre - тоже с Марковой, но у него тогда были, мягко говоря, очень натянутые отношения с Алисией, и ни о какой "Жизели" не могло быть и речи. Люсия Чейз подумывала было вообще все перемешать и поставить на matinée пару Нора Кайе - Патрик Долин, но тут уж воспротивился Сол Хьюрок: потому что именно Маркова была главной приманкой для зрителя (на "Жизели" с ее участием было продано вдвое больше билетов, чем на "Жизель" с Алонсо и Юшкевичем). Так что в конце концов Чейз предложила Алисии попробовать станцевать с Эриком. Но Алисия благоразумно решила станцевать с Эриком запланированных "Сильфид" - прежде чем соглашаться на "Жизель". Все прошло хорошо, и Алисия дала добро на "Жизель" с Эриком.
При этом - хоть позднее и ей, и Эрику казалось, будто им объявили о совместной "Жизели" всего за пару дней до спектакля, и поэтому у них не было времени на длительные репетиции, - они и вправду репетировали вдвоем буквально несколько часов. Как тактично объясняет Эрик, Алисия, во-первых, вообще не была сторонницей длительных и "углубленных" репетиций, а во-вторых, ей вообще было не до "Жизели", она активно репетировала-вспоминала одну из своих коронных партий - Джульетты в "Ромео и Джульетте" Энтони Тюдора. Так что Эрику приходилось во многом справляться самому. От коллег было мало толку: Патрик Долин посетил одну репетицию (как раз совместную репетицию Эрика и Алисии), но вместо того, чтобы помогать Эрику, старательно говорил гадости Алисии и вел себя так "неделикатно", что его попросили уйти. Юшкевич тоже не принимал участия в репетициях: у него тоже были свои счеты с Марковой, и, как вспоминал Эрик, они так сильно расходились во мнениях относительно исполнения некоторых мест в "Жизели", что на одном из спектаклей их разногласия были заметны даже зрителям. Поэтому Эрику приходилось частично справляться самому, частично полагаться на Маркову, которая в данном случае была совершенно точно - ведущей, а не ведомой, как с Долиным или Юшкевичем, и настаивала на том, чтобы Эрик отыгрывал некоторые сцены так, как хочется ей. Например, в финале первого акта Юшкевич позволял герцогу и свите увлечь себя прочь от тела Жизели; с Юшкевичем Маркова отыгрывала эту сцену именно так: мертвая Жизель лежала в руках Берты, Альбрехт уходил прочь; но на репетициях с Эриком Маркова мягко, но внятно заявила, что ей больше нравится, когда Альбрехт обнимает мертвую Жизель и остается с ней до закрытия занавеса, так что Эрик отыгрывал эту сцену с ней именно так - обнимая мертвую Жизель, пока занавес не закроется. Эрик резонно замечает, что эта сцена - одна из ключевых: Альбрехт, уходящий вместе со свитой герцога Курляндского или остающийся рядом с мертвой Жизелью, - это не один и тот же человек, это, можно сказать, разные Альбрехты, ведущие себя абсолютно по-разному. Хотя мне, признаться, больше всего нравится третий вариант развития событий в этой сцене - запечатленный в "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи: когда Альбрехт и хотел бы остаться с мертвой Жизелью - но селяне отталкивают его, не пускают к ней, и в конце концов он уходит вроде бы и со свитой герцога - но ни в коем случае не с герцогом и не с Батильдой. Так что становится ясно, что как бы то ни было, а "прекрасная Батильда" здесь не простит и не утешит его, как в оригинальном либретто Готье.
Еще Эрик вспоминал, что во время совместных репетиций с Марковой открыл - и был несколько шокирован этим открытием - что Маркова могла танцевать партию Жизели, совершенно не интересуясь, что в это время делает Альбрехт. Когда Эрик задавал ей вопросы типа: "А что Альбрехт должен делать в этот момент?" - она отвечала: "Я точно не знаю, но я в этот момент делаю то-то, так что, наверно, раз я делаю это, то он должен делать то-то и то-то". "Как будто она впервые спрашивала себя о том, что делает ее партнер, - восклицал Эрик, - и спрашивала только потому, что я задавал ей этот вопрос!". Эрик-то считал, что в отличие от классических Зигфрида и Одетты или Флоримунда-Дезире и Авроры романтические Альбрехт и Жизель "должны знать гораздо больше о мыслях и чувствах друг друга, чтобы убедительно выступать вместе". Балерина и танцовщик должны не только выстраивать собственные концепции ролей Жизели и Альбрехта, но и делиться этими концепциями друг с другом, работать над взаимодействием и взаимосвязью персонажей на сцене, а не просто танцевать-играть что-то автономное по накатанной колее.
Эрик довольно любопытно пишет о других своих Жизелях в АБТ и о выступлениях с ними, сравнивая себя с тенором, который должен приспосабливаться к разным сопрано - от легкого лирического до драматического. Нора Кайе и Розелла Хайтауэр, другие его Жизели, были весьма драматическими - по сравнению с нежной и хрупкой Жизелью-Марковой. Правда, добавлял Эрик, на самом-то деле Маркова была вовсе не хрупка и невесома, она вполне могла бы раздробить Эрику руку, сжав ее слишком сильно, да и в высоких поддержках с ней было трудно, она не помогала партнеру так, как это делали Кайе и Хайтауэр (кстати, на то, что поддержки с Марковой были гораздо труднее, чем казалось со стороны, жаловались и другие ее партнеры - и Юрий Зорич, и тот же Патрик Долин). И Эрику самому приходилось играть и танцевать иначе с Кайе и Хайтауэр - чтобы казаться более сильным Альбрехтом под стать менее хрупким-невесомым-фиалочьим Жизелям. За десять лет с лишним лет "жизеленья" Эрик танцевал "Жизель" с полудюжиной партнерш, а то и больше, и даже получал удовольствие и удовлетворение от некоторых спектаклей, но лишь с появлением Карлы Фраччи он начал понимать, в чем были смысл и суть связи Жизели и Альбрехта. И постепенно дело дошло до того, что, как он говорил: "Карла не могла танцевать Жизель без меня, а я не мог танцевать Альбрехта - без нее". Люсии Чейз такое положение вещей не очень-то нравилось, она считала, что все Жизели в АБТ должны танцевать со всеми имеющимися в наличии Альбрехтами. И Эрик добавлял, что, в общем, согласен с такой политикой, особенно в отношении танцовщиков, еще не нашедших идеального партнера/партнершу. Но как только этот идеал найден, как только партнерство создано - тогда эти танцовщики могут творить чудеса вдвоем. А стоит их разделить - и чудес уже не будет.
Какое счастье, черт возьми, что - несмотря на все недостатки этого фильма - есть, есть у нас "Жизель" с Карлой и Эриком, и мы можем увидеть этот идеал. Хотя, конечно, я бы с удовольствием посмотрела с ними и чисто сценическую версию "Жизели". Ну и не только "Жизели", конечно, а всего, что они танцевали вдвоем.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

Черновики и черт

главная