Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
16:21 

Хочешь песенку в награду?
В биографии Веры Волковой работы Мейнерца - действительно замечательной книге, намного превосходящей его же книгу об Эрике (что, кстати, отмечали и датские рецензенты в своих отзывах на Billedet indeni) - вычитала прекрасную историю об отношениях Волковой и Рудольфа. В 1968 году Рудольф танцевал в Копенгагене Альбрехта в "Жизели". По словам Эрика Ашенгрина, как раз и рассказавшего Мейнерцу всю эту историю, Рудольф танцевал в костюме с вырезом чуть ли не до пупка. Но это было полбеды, а беда заключалась в том, что прямо на спектакле он начал орать на дирижера, чтобы тот играл быстрее. На репетициях Рудольф, напротив, требовал максимально медленного темпа, считая, что так он будет выглядеть лучше в танце, но на спектакле понял, что что-то идет не так, и закричал дирижеру: "Быстрее, быстрее!". Мерль Парк - Жизели - тоже от него досталось, он практически швырял ее туда-сюда по сцене. Волкова, пригласившая Ашенгрина на этот спектакль, никак не комментировала происходящее, но после спектакля предложила ему пойти за кулисы к Рудольфу. За кулисами Рудольф, окруженный худруком КДБ Флеммингом Флиндтом, директором театра и другими поклонниками, выглядел вполне довольным собой и спросил у Волковой, что она думает о представлении. На что Волкова ответила: "Ты вправду хочешь знать?" - и перешла на русский, и хоть Ашенгрин не понял, что именно она говорит, но было ясно, что она задает Рудольфу грандиозную головомойку. И он, побледнев, слушал ее и не перебивал. Ну, а Волкова, высказав все, что она думала о таком представлении и таком поведении на сцене, повернулась и ушла.
Как бы то ни было, эта взбучка, заданная Рудольфу, нисколько не испортила отношений между ними. И так вышло, что именно в лондонском доме Рудольфа Волкова провела последний вечер в гостях в своей жизни. Это было 13 февраля 1975 года, и по воспоминаниям Колетт Кларк, присутствовавшей там же, Волкова и Рудольф были очень милы и нежны друг с другом и без конца смеялись вместе. На следующий день у Волковой начались сильнейшие боли в желудке, она вернулась в Копенгаген, и 15 февраля ее положили в больницу, откуда она уже не вышла. У нее был рак печени, и она прожила еще два с половиной месяца, а умерла 5 мая 1975 года. Не знаю, был ли Рудольф на ее похоронах, но Эрик точно был - жаль, у меня сейчас нет под рукой Billedet indeni, там кое-что написано о его реакции на смерть Волковой. После похорон он тогда отправился в Гамбург, репетировать балет Ноймайера Epilogue - и для Ноймайера смерть Волковой тоже была огромной потерей.
Ну вот, а возвращаясь обратно, в относительно счастливый 1961 год, когда Рудольф по протекции Эрика начал брать у Волковой первые уроки, - тогда же, как всем известно, у Эрика с Рудольфом стремительно развивался роман, и они проводили дома у более чем лояльно настроенной к ним Волковой не только вечера, но иногда и ночи. Узнаю манеру Эрика, который, помнится, еще любил приходить к соседям в тапочках и валяться у них на диване, как у себя в гостиной. Ну и можно понять, почему, допустим, эта парочка предпочитала ночевать у дружелюбной Волковой, а не дома у Эрика в Гентофте. Ведь дома - мама. А про отношения Рудольфа с мамой Брун можно уже и не рассказывать.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, "Giselle"

12:30 

Хочешь песенку в награду?
Фик про Раймундо с Рудольфом уже лежит на сайте РСИЯ (и даже картинку я добавила, чтоб все видели, какие интересные отношения были у этой парочки). А здесь я хочу выложить несколько сканов с Эриком и Алисией Марковой из июльского Dance Magazine за 1955 год. Кто угадает, что это такое? Хотя и угадывать нечего, всем ясно, что это репетиция первой "Жизели" Эрика.
В прошлом году я чуть подробнее писала об этой "Жизели" здесь - со слов самого Эрика, пересказывая его эссе Restaging the Classics.





@темы: "Giselle", Erik Bruhn

12:38 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то собралась и вырезала из полной видеоверсии датской "Жизели" сцену затанцовывания Иллариона - Себастьяна Хейнса. Я необъективна, но он же прелесть. И мне очень нравится и все оформление, и работа кордебалета, и прекрасная, хрупкая, неумолимая Мирта - Киззи Матиакис. Вообще все нравится, и я рада, что уже взяла билет на "Жизель" КДБ в следующем сезоне (аж в мае). Жаль только, что Хейнса там скорее всего не будет. Хейнс, не оставайся в Нидерландах навсегда, поработай там годик и возвращайся, ну пожалуйста!


Вопрос: Хейнс прекрасен?
1. Да!  5  (100%)
Всего: 5

@темы: "Giselle", Sebastian Haynes

11:55 

Хочешь песенку в награду?
По-моему, очень славная фотография с первой репетиции первой для Эрика "Жизели" в 1955 году. В зеркале отражаются Эрик, Алисия Маркова и вся замечательная обстановка. Кому как, а мне очень все это нравится.


Вопрос: Нравится?
1. Нравится!  9  (100%)
Всего: 9

@темы: "Giselle", Erik Bruhn

02:12 

Хочешь песенку в награду?
Два дня назад, второго июня, умер Сергей Вихарев. А ведь в грядущем сезоне он должен был восстанавливать "Коппелию" в БТ и вместе с Ратманским и Бурлакой ставить в БТ же нечто под названием "Великий Петипа" - вечер балета, посвященный юбилею Петипа (двести лет - это вам не шуточки). "Коппелию"-то, наверно, все-таки восстановят, а вот что будет с "Великим Петипа" - неизвестно. И как-то страшно жаль, что вот так все получилось. Хотя казалось бы - ну мне что, я ведь даже не видела толком ни одной его хореографической реконструкции, только читала, как в конце девяностых ломались копья вокруг его "Спящей", а в начале нулевых - вокруг его "Баядерки", и его "Раймонду", поставленную в Ла Скала, я пока так и не посмотрела (хотя есть видео), а "Коппелия" в БТ выпала из репертуара до того, как я заинтересовалась балетом. И все равно безумно жаль. Слишком рано он ушел, что и говорить. Несправедливо это.
А еще он был прекрасным танцовщиком - и это видно на немногочисленных, далеко не идеальных сохранившихся записях. Вот крестьянское па-де-де из "Жизели". 1983 год, Вихареву тут едва за двадцать, он танцует с Ольгой Вторушиной - и право, стоит посмотреть, как они прелестны вместе.


@темы: "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

17:37 

Хочешь песенку в награду?
Холли Доргер выложила полную любительскую запись первого акта "Жизели", где она танцевала заглавную партию, Ульрик Бирккьяр был Альбрехтом, Магнус Кристофферсен - Илларионом, Метте Бодчер - Бертой, крестьянское па-де-де танцевали Кэролайн Балдуин и Джонатан Хмеленски, а в кордебалете прелестно танцевал прелестный Себастьян Хейнс. Надеюсь, второй акт она тоже выложит. Мне кажется, это не тот спектакль от 17 ноября, который видела я, с тем же составом, и мне нужен второй акт, чтобы окончательно в этом убедиться. А еще... эх, смотрю я на это и думаю: люди, ну "Сильфиду"-то давайте, выкладывайте уже, а то черт знает, когда мы ее на сцене увидим, ну чо вам, жалко, что ли?
И ах, как же мне нравится Ульрик Бирккьяр. Ну дайте же, дайте мне видео с ним-Джеймсом, ну пожалуйста, ну мироздание, ну хоть на это расщедрись.


@темы: "Giselle"

00:03 

Хочешь песенку в награду?
Эрик и Карла в первой "полнометражной" "Жизели" Хьюстонского балета, декабрь 1967 года. Обратите внимание на костюмы: да-да, это то самое оформление Бермана из АБТшной постановки 1946 года. О, эти стрелочки и полосочки на костюме Альбрехта в первом акте, о, его же матросская курточка в акте втором!..
Кстати, я почему-то была свято уверена, что премьеру АБТшной "Жизели" в постановке Дэвида Блейра (июль 1968 года) тоже танцевали Эрик и Карла, а нет, вовсе нет: и на мировой премьере в Вашингтоне (4 июля), и на нью-йоркской премьере (10 июля) партии Жизели и Альбрехта исполнили Люпе Серрано и Рой Фернандез. Ну и пожалуй, так оно и лучше было: все-таки они были "свои", а Эрик и Карла - гест-старс, хоть и тоже вполне "свои" гест-старс, особенно Эрик.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:11 

Хочешь песенку в награду?
Репетиция первой полнометражной "Жизели" в Хьюстонском балете, 1967 год. Кто найдет Эрика - тот молодец. Хотя не так уж этот Эрик здесь и прячется. Карла прелесть, как всегда, но когда она не прелесть?


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

00:01 

Хочешь песенку в награду?
"Жизель" в Стасике уже не в силах спасти даже приглашенные солисты. Впрочем, они и не особо пытались ее спасать. Давно мне не было так скучно в театре: я даже не злилась, я засыпала и в первом, и во втором акте. Разозлилась уже после окончания спектакля, потому что стало жутко жаль потраченного впустую времени. Нет, все, хватит экспериментов, больше я на эту "Жизель" ни ногой, нечего выбрасывать деньги на такую халтуру.
И приглашенные солисты, честно говоря, разочаровали. Вернее, не совсем, Ксандер Париш, которого наши балетоманы, как правило, ругают, мне скорее понравился, чем нет. Он единственный сегодня старался играть - причем играл за себя и за партнершу, она до игры не снисходила, не балеринское это занятие. И в результате получилось, что Альбрехт в Жизель был очень влюблен, а она в него - да пожалуй что и нет. А почему сошла с ума и умерла, а потом спасала от виллис? А по сценарию. Париш, может быть, местами и чуточку переигрывал, и не всегда идеально танцевал, но он был очень красив, на него было приятно смотреть. И он вносил живинку в скучный спектакль.
Олеся Новикова, которую все расхваливают и называют чуть ли не одной из лучших Жизелей вообще и, по крайней мере, лучшей Жизелью в Мариинке, - оказалась безумно унылой. Я сразу оговорюсь: я не знаю, может, в Мариинке это хороший тон - уже с первого появления изображать Жизель какой-то безрадостной утопленницей. Но в результате между Жизелью первого и второго актов нет никакой разницы: большую часть времени она абсолютно невыразительная, бледная, вялая какая-то даже в аллегро, а уж об адажио я и вовсе молчу. Тут еще и оркестр подкузьмил, невыносимо замедляя темпы (сдается мне, это тоже считается хорошим тоном в Мариинке). Так что не только смотреть - временами даже слушать эту тягомотину было невыносимо. Новикова малость оживилась в первом акте в сцене безумия, а во втором акте - уже в самом конце, прощаясь с Альбрехтом. Но большую часть балета она честно проделывала то, что положено было проделывать, и ничего не старалась сыграть. Никакого образа не было, была балерина Новикова, танцующая партию Жизели. Танцевала, кстати, хорошо, легко и музыкально, тут придраться не к чему. Но оттого, что она сама была невыразительна, и танец ее становился невыразительным и никакого особого впечатления не производил. Ну танцует, да, ну, хорошо танцует, и что с того? Правда, вот рядом со мной сидела парочка (о, как мерзко пахло духами от девицы), так они с придыханием называли Новикову гениальной. Проблема в том, что в антракте они еще назвали гениальной Захарову в роли Жизели (в трансляции с Полуниным), так что у меня возникли резонные сомнения касательно их вкуса.
Но я не знаю, в чем тут дело: может, Новикова была не в форме, может, ей было тяжело танцевать в незнакомом театре с незнакомой труппой, может, еще что-нибудь. Вот только, честно говоря, несмотря на чистый танец, ее исполнение сегодня попахивало халтурой. В том смысле - что зачем напрягаться, и так сойдет, и так будут кричать браво. Париш, в отличие от нее, хоть и танцевал не так безупречно, но не халтурил.
Что касается стасиковской труппы - ну, они барабанили свою стопиццотую "Жизель": все давно зазубрено наизусть, можно играть и танцевать, не приходя в сознание. Жесты и реакции отработаны до автоматизма, все четко, все уже до слез знакомо - и безумно скучно. Корда в первом акте хорошо танцевала. Крестьянское па-де-де было, против обыкновения, станцовано почти прилично, но без какого-либо блеска, без прелести и без увлечения. Мирта (Наталия Клеймёнова) была вполне сносная. Ганс (Сергей Мануйлов) ничем новым не поразил: все тоже было давно отработано и знакомо до мелочей. И на фоне куда более тонкой игры Париша его игра казалась слишком уж грубой. И дело даже не в том, что Париш играет пусть переодетого, но аристократа, а Мануйлов - лесничего, а в том, что, опять-таки, Париш заметно старался, а Мануйлов - по-моему, нет.
В общем, уныло все это что пиздец, простите меня.

@темы: "Giselle"

13:05 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:32 

Хочешь песенку в награду?
С огромным удовольствием пересмотрела датскую "Жизель" с Преториус-Косом-Хейнсом-Матиакис. Правда, при пересмотре опять, как после живых спектаклей, ловила себя на мысли: а все-таки надо было записывать спектакль с Доргер и Бирккьяром, только поставить к ним еще Хейнса Илларионом, потому что Хейнс прекрасен. В спектакле с Преториус и Косом было очень много удачных моментов, а первый акт, по-моему, просто очень хорош, но во втором акте им не хватало то ли сил, то ли опыта, и снова - ну, я это еще в живом спектакле заметила, - снова было видно, что у Преториус были проблемы с балансом, и в адажио в некоторых местах ее откровенно пошатывало. И как ни странно, во втором акте, мне показалось, у Преториус и Коса чаще проскальзывало что-то "ромео-и-джульеттовское", чем в первом акте. Хотя и в первом акте тоже были секунды, когда Жизель и Альбрехт превращались в веронских любовников, только что встретившихся на балу и почувствовавших взаимную симпатию. Впрочем, все можно списать на мое субъективное восприятие и на то, что в РиДж Преториус и Кос были настолько изумительны вдвоем, что теперь и на другие балеты, где они танцуют вместе, как будто падают отблески этой риджевской удачи.
Чего я не заметила в живом спектакле - ну, надо было, наверно, для этого сидеть в первом ряду, - как Кос по-детски трогательно и торопливо кивает, когда Мирта приказывает ему прыгать сначала антраша-сис, а потом еще делать две диагонали бризе. Меня эта маленькая деталька - жалобное "да-да-да, я сейчас все сделаю" - умилила и чуточку рассмешила. Но такому юному щенку Альбрехту, каким он получается у Коса, это к лицу. И вот что меня еще порадовало в этом спектакле - здесь вся троица Жизель-Альбрехт-Илларион - очень юны, совсем еще дети, нет возрастного дисбаланса, который часто возникает в "Жизели"- просто потому, что в ролях Альбрехта, Жизели и Иллариона часто оказываются артисты разных поколений, и это все-таки бывает заметно. Я не скажу, что такой дисбаланс - это что-то плохое, нет, его вполне себе хорошо обыгрывают, в более старых версиях "Жизели" Илларион-Ганс вообще часто бывал ощутимо старше Жизели и Альбрехта, так что можно было понять, почему Жизель выбрала Альбрехта, а не Иллариона с рыжей бородищей. Или вот в том же спектакле с Бирккьяром и Доргер получилось наоборот - там Илларион (Магнус Кристофферсен) был совсем юный, застенчивый мальчик, в то время как Альбрехт в исполнении Бирккьяра был тонким, но весьма опытным кавалером, и опять-таки понятно, почему Жизель отдала предпочтение ему, а не Иллариону. А в версии с Косом и Преториус все три стороны этого любовного треугольника очень юны, все по-своему уязвимы - и всех жалко в конце концов.
И еще о Хейнсе - кто о чем, она все об одном - господи, как же он замечательно играет, как он постоянно реагирует в первом акте на каждое появление, чуть ли не на каждое движение Жизели. К сожалению, в трансляции не всегда это показывали, но я-то помню, как во время крестьянского па-де-де Илларион смотрел на Жизель почти неотрывно, ловил каждый ее жест, то улыбался, когда она улыбалась, будто надеялся - что она заметит и улыбнется уже именно ему, то отчаивался и мрачнел, понимая, что все напрасно, она его не видит. А как перед самой диагональю Спесивцевой, когда Жизель улыбалась Альбрехту и явно показывала, что сейчас будет танцевать именно для него, - как Илларион косился на Альбрехта даже не с ревностью, но с невыносимой горечью. И какое у него было потрясенное, перевернутое от боли лицо после смерти Жизели - никакой аффектации, никакого наигрыша, только очень тонко переданное отчаяние, ощущение рухнувшего мира. Нет, не могу, вот пересмотрела, и опять затащилась по Хейнсу "с дикой первозданной силой". Я не виновата, это он такой замечательный.
Что-то еще хотела сказать. А, да, вот пересмотрела в трансляции крестьянское па-де-де - на этот раз внимательно, а то в живом спектакле то и дело отвлекалась и глядела на Иллариона, который глядел на Жизель (подглядывание за подглядывающим, ага). Ну все-таки вот и Балдуин и Хмеленски лучше станцевали в следующем спектакле, с Доргер и Бирккьяром. Тут они выглядели не совсем уверенно, что ли, хотя и были очень милы. Да, еще что касается финала первого акта - как мне нравится, что Шандорф и Хюббе решительно выкинули мизансцену с Альбрехтом, бросающимся на Иллариона с мечом, и вообще весь этот обмен безмолвными репликами: "Это ты виноват! - Нет, ты!". Конечно, и это можно сыграть прекрасно, и играют ведь, но мне больше нравится так, как это получилось у датчан: когда Илларион не обвиняет Альбрехта, и уж тем более Альбрехт - не обвиняет Иллариона, но когда Илларион показывает, как будто сам себе не верит: смотри, она же мертва. Жаль, не помню совсем, как это отыграли Кристофферсен с Бирккьяром. Но все-таки Кристофферсен был менее выразительным Илларионом, чем Хейнс, и эта мизансцена в его исполнении могла быть не такой яркой.
И еще, конечно, хочется отметить Берту - Метте Бёдтчер. В одном отзыве на американском балетофоруме ее назвали "слишком гламурной", а по-моему, она очень хороша. И кто сказал, что Берта непременно должна быть простой крестьянкой в платке? Вот и в моей любимой "Жизели" с Карлой и Эриком Берта тоже была явно не из простых - а как хороша. Ну и здесь, конечно, Берта вполне на своем месте - и мне нравится, что ее мимическую сцену, где она рассказывает дочери о виллисах и предостерегает: мол, не следует слишком увлекаться танцами, - эту сцену не выбросили совсем, а только подрезали. И кордебалет, конечно, здорово реагирует: кто верит, а кто хохочет и рукой машет - мол, бабушкины сказки.
Киззи Матиакис - Мирта - как мне показалось при пересмотре, тоже была лучше в следующем спектакле: с Доргер и Бирккьяром. Но мне нравится ее нетипичное прочтение роли: Мирта в ее исполнении в начале почти мягка и очень печальна, с сестрами-виллисами она - первая среди равных, не повелительница и королева, а как будто вот именно что старшая сестра. Но стоит появиться мужчине - и эта маленькая, хрупкая Мирта становится такой же безжалостной, как и Мирты в других постановках. Ничего личного, она просто выполняет свой долг. И кордебалет виллис, конечно, прекрасен - хотя опять же, опять же в следующем спектакле они были еще прекраснее и опаснее. Но и здесь тоже - ах, они хороши, эти лунные менады.
В первом акте, кстати, кордебалет тоже прекрасен - но я это и во всех живых спектаклях отмечала. Но лишний раз хочется порадоваться: какие они здесь все живые, как играют, как реагируют на происходящее на сцене, а не просто механически оттанцовывают свои выходы и подпирают потом стенки. И лишний раз, опять же, хочется вспомнить Хейнса в спектаклях 17 и 19 ноября - с Доргер и Бирккьяром и с Крэндалл и Дином соответственно. Он тогда тоже был одним из кордебалетных мальчиков - и боже, как он жил на сцене, как заигрывал с девицами, глазки строил, лапки целовал, улыбался, в два счета перетягивал внимание на себя. А в спектакле 19 ноября еще и бросал пламенные взгляды на Альбрехта-Дина, в то время как еще один "вчерашний Илларион", перешедший в корду, - Магнус Кристофферсен - так же смотрел на Крэндалл-Жизель. В общем, в том спектакле прям на глазах рождались очень неожиданные пейринги. Хотя в целом спектакль 19 ноября показался мне слабее и спектакля с Преториус и Косом, и спектакля с Доргер и Бирккьяром.
Уф. В общем, хотела написать об одной "Жизели", написала в итоге о трех, и все невнятно. Эх, перечитывала попутно свои заметки, написанные сразу после этих ноябрьских спектаклей, и думала, что надо бы все-таки взять себя за уши и попробовать хоть о спектакле с Бирккьяром и Доргер написать подробнее. Но это уж если и напишу, то только когда вернусь из Дании. А может, и не напишу, лень будет, как обычно, я себя знаю.

@темы: Sebastian Haynes, "Giselle"

12:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну наконец-то, датские телевизионщики расщедрились и показали вчера ноябрьскую телетрансляцию "Жизели", запись спектакля от 15-11-2016: с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Киззи Матиакис, Джонатаном Хмеленски и Кэролайн Балдуин. Эту "Жизель" можно посмотреть онлайн вот здесь: www.dr.dk/tv/se/opera-og-ballet-det-kgl-teater-... Если кто-то сумеет еще ее и скачать - тот будет герой. Я пока не смотрела, до вечера не посмотрю, времени нет, но пока проверяла - идет ли вообще? - нашла в показываемом в самом начале зрительном зале свою рыжекрасноволосую голову.
Ай, нет, не удержалась, прыгнула еще в сцену затанцовывания Иллариона - ох, как хорошо, в "живом" спектакле это воспринималось еще сильнее, но и тут здорово, и Хейнс, моя зайка, просто прекрасен. Ну до чего же он талантливый мальчик, я не могу. Даешь больше, больше спектаклей с ним и видеозаписей! И "Сильфиду", конечно, это мое уже традиционное требование.
UPD. Михаил Александрович с балетофорума выложил скачанную запись на яндекс-диске: yadi.sk/i/U0_JJ-zE3GZXAh

@темы: Sebastian Haynes, "Giselle"

12:39 

Хочешь песенку в награду?
Нашла вчера вечером на youtube: отрывки из второго акта "Жизели" в исполнении Екатерины Максимовой и Мариса Лиепы. Давно мне хотелось взглянуть - хоть краем глаза, хоть где-нибудь - на Альбрехта Лиепы. Ну и взглянула, ну и как-то... мда. Максимова, кстати, мне понравилась, хотя у нее ужасный костюм: эта жесткая тюника делает ее похожей на куклу, а не на мертвую Жизель. А вот Лиепа - вроде бы и неплох, но все эти советские Альбрехты дико переигрывают и грызут кулису, и он, увы, не исключение. Стиль Большого театра, чо, народу нравится. Конечно, видала я и Альбрехтов похуже, но от Лиепы хотелось бы большей тонкости в игре.


@темы: "Giselle"

03:21 

Хочешь песенку в награду?
Эх, ну вот что ты будешь делать? Тысячу раз уже видела, как Эрик танцует последнюю вариацию Альбрехта в "Жизели" - но черт возьми, все равно прошибает насквозь, размазывает по полу, будто впервые. Ну вот зачем он такой прекрасный? Зачем там вся сцена такая прекрасная: эти мгновенные переходы от тьмы к рассвету и снова к тьме, и музыка, и магический круг, и то, как он танцует, выбиваясь из сил, и падает в предсмертном изнеможении в центре этого круга. Нет, ну это невозможно. Эрик, зачем ты такой? И почему, почему существует только одна "Жизель" с ним, а не десять "Жизелей" - сценических записей, с разными партнершами, с разным Эриком и вообще. И пусть бы даже они были неодинакового качества, пусть сам Эрик не везде был бы так прекрасен, как в фильме. Мне все равно. Мне мало. Я еще хочу.
Фотографию когда-то выкладывала, но мне она так нравится, что пусть будет.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:49 

Хочешь песенку в награду?
Джонатан Хмеленски из КДБ выложил на youtube видеозапись двух вариаций из крестьянского па-де-де - разумеется, в своем собственном исполнении. Это был спектакль с Холли Доргер и Ульриком Бирккьяром, Доргер можно разглядеть справа, а слева пару раз попадает в кадр милый Магнус Кристофферсен, трогательнейший юный Илларион. Ах, черт возьми, ну когда же наконец в сеть сольют полную трансляцию этой "Жизели" - с Преториус, Косом, Хейнсом, с тем же Хмеленски, с Каролин Болдуин, с Киззи Матиакис? Пора бы уже. Хотя я все равно жалею, что не сделали трансляцию с Доргер и Бирккьяром.


@темы: "Giselle"

12:54 

Хочешь песенку в награду?
Эх, сканер ты мой сканер, сука ты, а не сканер. Я кое-как научилась разбираться с "шумом" на снимке (без помощи сканера, но с помощью фотошопа), но что делать с этими идиотскими белыми полосами, возникающими при сканировании, - ума не приложу. А они здорово раздражают. Можно, конечно, пытаться стирать их в том же фотошопе, но на это мои руки-крюки не способны.
Скан, как обычно, далек от идеала, но и оригинал далек от идеала (никогда не перестану жаловаться на качество печати в старых Dancemagazines). Тем не менее, Карла и Эрик - идеальны. И здесь они сняты на репетиции "Жизели" в постановке Дэвида Блейра, в преддверии летней премьеры в АБТ. Майский номер Dance Magazine за 1968 год.
А в апрельском номере в колонке зарубежной хроники шведский корреспондент вздыхал, что шведские зрители - и он лично - хотели бы видеть худрука Королевского Шведского балета на сцене чаще двух раз в год. А кто у нас худрук? Ну да, вот он самый. Он, правда, бросил шведским зрителям кость и станцевал в па-де-де собственной хореографии из "Ромео и Джульетты", но я понимаю, что зрители хотели бы увидеть что-нибудь посущественнее. Тем более что - будем откровенны - хореографически это па-де-де не слишком интересно.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:29 

Хочешь песенку в награду?
Всякие интересные балетные видео так и сыпятся в этом январе. С одной стороны, это хорошо, может быть, это намек на то, что новый год будет тучным в отношении балетных видеоредкостей, а с другой стороны - вдруг все и высыпется в январе, а оставшиеся одиннадцать месяцев придется лапу сосать? Не знаю, ладно, что толку загадывать. Лучше смотреть то, что подкидывает мироздание. А мироздание на днях подкинуло потрясающую штуку: "Жизель" с Алисией Марковой и Антоном (он же Патрик) Долиным. Съемка 1951 года, Долин уже, пожалуй, past his prime, а Маркова - пожалуй, еще нет. Да что там, совершенно точно нет, у нее впереди "Жизель" с Эриком Бруном, да и вообще много всего, и она очаровательна.
Конечно, никому не посоветуешь знакомиться с "Жизелью" по такой записи. Это что-то типа краткого пересказа, получасовая выжимка из двух актов с периодически звучащим закадровым комментарием. Так что, конечно, изначально эта "Жизель" предназначалась именно для знакомства неподготовленного зрителя с балетом: тут ему действие подробно растолковывали и тут же иллюстрировали. Время от времени эти комментарии здорово мешают, но к счастью, они достаточно коротки и не успевают как следует взбесить и отвлечь от балета. И еще лично мне время от времени мешало откровенно ускоренное изображение и ускоренная музыка, особенно в адажио второго акта. Но с этим ничего не поделаешь, с этим надо смириться.
В центре здесь - конечно, сама Жизель, Маркова, Альбрехт-Долин отодвинут на второй план, Илларион - статист и отрицательный гном, вариации Мирты вырезаны. И Маркова очень хороша, и глядя на нее, страшно жалеешь, что не сохранилось полной версии "Жизели" с ней - чтоб были все нюансы, все мелкие детали, все вариации и выходы. В первом акте она производит впечатление весьма темпераментной девушки без каких-либо проблем с сердцем - надо видеть, как в сцене безумия она срывает ожерелье и чуть ли не хлещет им Альбрехта. И закалывается она вполне ясно и недвусмысленно, очень выразительно вонзает меч Альбрехта себе в грудь. Хотя в целом сцена безумия - тоже с купюрами - кажется скомканной и не производит нужного впечатления. Хотя опять же, если зрителю не с чем сравнивать, ему и этого хватит. Во втором акте Маркова тоже очень хороша - но тоже так жаль, что во втором акте от ее партии остались одни обрывочки. И видно, что и ей, и Долину, и кордебалету (кстати, очень славному и слаженному кордебалету Английского Национального балета, он же - в то время - [London] Festival Ballet) - ужасно тесно в выстроенных декорациях, развернуться практически негде, приходится страшно ограничивать прыжки. Эта стиснутость пространства тоже не идет "Жизели" на пользу. Но что поделать, приходится довольствоваться тем, что есть.
Долин - ну, у меня к нему слабость, поэтому я к нему снисходительна. Меня даже его манерность умиляет и забавляет. А еще у его Альбрехта славные отношения с оруженосцем, что тоже приятно, жаль, не написали, кто тут был этим самым оруженосцем. Во втором акте у Альбрехта ужасный костюм - эти буфы на плечах здорово его уродуют. Поддержки он делает хорошо. Танцует - ну, танцевать ему приходится очень мало, но с учетом его возраста, времени, возможностей и места - выглядит его танец далеко не так удручающе, как мог бы выглядеть. А, и ноги у него красивые, вот. Ну и вообще, в кои-то веки можно посмотреть на танцующего Патрика Долина, это же здорово. В общем, я довольна.
Ой, а еще тут замечательно натуралистичное утопление Иллариона. И интересная деталь: Илларион тут тоже пытается найти спасение у креста Жизели, такого я больше ни в одной версии не видела. И поскольку Илларион тут совсем нетанцующий, то его и не затанцовывают толком, но топят очень хищно, зачет виллисам, молодцы.


@темы: Антон Долин, "Giselle"

01:32 

Хочешь песенку в награду?
Немножко "Жизели" на сон грядущий - вернее, немножко крестьянского па-де-де. Парижская версия 2006 года, где Жизелью была Летисия Пюжоль, Альбрехтом - Николя Ле Риш, Миртой - Мари-Аньес Жило. Все главные исполнители хороши (хотя Мари-Аньес Жило была, по-моему, не совсем в форме в тот день), и кордебалет хорош, и постановка хороша, но сегодня я хочу обратить внимание в первую очередь на солиста в крестьянском па-де-де - Эмманюэля Тибо. Он потрясающе музыкален и изумительно легок, и такое наслаждение - смотреть на его танец. Его партнерша тоже очень мила (как непринужденно и уверенно она справляется с трудной вариацией!), но Тибо просто прекрасен. Так посмотришь - и хочется присоединиться к довольно громкому хору французских и не только французских балетоманов, сетующих на то, что Тибо так и не сделали этуалью. Зря не сделали, честное слово. И ЛО 2016 года это лишний раз доказало: смотришь на этуальных Зигфрида и Одетту-Одиллию - да, ничего, да, хорошо, где-то лучше, где-то так себе, где-то более, где-то менее выразительны, смотреть можно, пусть и без особого восторга, но все добротно, все честно. А в третьем акте выходят в неаполитанском танце не этуали, premier danseur Тибо и première danseuse Мелани Юрель - и танцуют так легко, самозабвенно и прекрасно, что никого больше не хочется видеть, хочется, чтоб они танцевали до конца балета. Мощнейшее сценическое присутствие у обоих - и нет этого сценического присутствия у исполнителей главных партий в этой видеозаписи ЛО.
А в ЛО 2005 года - с Аньес Летестю, Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом, - Тибо танцевал в па-де-труа в первом акте и тоже был изумителен. Но там, надо сказать, и в целом каст был намного сильнее, чем в ЛО 2016 года.
И возвращаясь к крестьянскому па-де-де в "Жизели" - ну, собственно, вот и оно (и кстати, солистка Myriam Ould-Braham в 2012 году стала этуалью).


@темы: "Giselle"

13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, посмотрела очередную "Жизель" в Стасике. В последний раз видела ее там год назад - и тогда мне повезло: спектакль (за исключением крестьянского па-де-де) был очень удачен. Но сегодня все было не то чтобы провально, но очень печально.
Балетная труппа Стасика действительно переживает не лучшие времена, и это заметно без бинокля. Хочется верить, что Илер приведет ее в тонус и в товарный вид. А так... ну что сказать о танцевавших и игравших сегодня в "Жизели"? Они старались. К сожалению, старания им часто не помогали. Крестьянское па-де-де было станцовано очень плохо, чтоб не сказать - позорно. Девочка с трудом стояла на ногах, мальчик не столько танцевал, сколько отрабатывал прыжки, но и это у него получалось не бог весть как. Ни о каком партнерстве, ни о какой сценической химии, ни о каком pas de deux и речи не шло: они танцевали вроде бы и вдвоем, но в стиле "каждый Гавс сам за себя", практически не реагируя друг на друга. Смотреть на это было, мягко говоря, неловко. И чувство неловкости усиливалось, когда мальчик и девочка усиленно выпрашивали аплодисменты после адажио и после каждой вариации. Конечно, проблема еще в том, что крестьянское па-де-де в этой постановке вообще никак не оформлено и не вписано в действие: сразу после pas seul Жизели (с "диагональю Спесивцевой") выскакивает вот эта крестьянская парочка и начинает танцевать без всякого вступления, а Жизель с Альбрехтом, взявшись за руки, убегают неведомо куда, чтобы появиться в финале первого акта, перед сценой безумия, - и уже после того, как кончатся и крестьянское па-де-де, и пейзанские танцы. Получается откровенно вставной номер, да еще и скверно станцованный.
Разочаровал меня и Ганс - я ждала от Сергея Мануйлова тонкой психологической игры, как в прошлом году, а получила очень небрежное, даже грубоватое исполнение. Возможно, меня еще испортили датские Илларионы - я уж не беру в расчет Себастьяна Хейнса, потому что он талантлив, как сто чертей, и драматически очень одарен, но и Магнус Кристоферсен, и Джонатан Хмеленски - оба играли Иллариона очень тонко и тщательно, не грызли кулису, четко и выразительно очерчивали своего персонажа. Мануйлов сегодня ничего не очерчивал, создавал образ грубыми, резкими мазками, широко разводил руками, ползал от Мирты на заднице, танцевал грязновато, в общем, валял среднего такого Ганса, превращал некогда живого и трогательного персонажа - в маску. Только в сцене безумия что-то вдруг забрезжило - и эту сцену он провел сильно и тонко, и даже - вот такого я еще нигде не видела! - поцеловал Жизель. В самом конце, когда обезумевшая Жизель мечется по сцене, никого не узнавая и всех отталкивая, Ганс поймал ее, встряхнул, поцеловал в щеку - и указал на Берту, и Жизель бросилась к ней, чтобы через секунду рвануться к Альбрехту и умереть в его руках. И когда потом Альбрехт бросился на Ганса с мечом, Ганс-Мануйлов очень красиво и совсем без аффектации развел руки, подставляя грудь под меч, соглашаясь умереть. Вот это было все очень хорошо, очень тонко, и если бы Мануйлов и второй акт провел так же - то я бы простила ему небрежную и тяп-ляпистую игру в начале. Но к сожалению, этого не произошло. Так что единственное светлое пятно в сегодняшней игре Мануйлова - это была сцена безумия и поцелуй.
Что касается дебютантов Эрики Микиртичевой и Ивана Михалева, исполнивших партии Жизели и Альбрехта соответственно... ну, что сказать? Они старались. Микиртичева мне, прямо скажем, понравилась в первом акте, у нее там получался цельный и интересный образ: живая такая девочка-резвушка, легкая, радостная, музыкальная - вот правда, чувствовалось, что эта Жизель все время слышит какую-то внутреннюю музыку и танцует под эту музыку, и в сцене безумия не только "внешняя" музыка начинает звучать прерывисто и жутко, но и "внутренняя" музыка изменяется и тоже сводит Жизель с ума. Сцену безумия Микиртичева провела небанально и очень искренне. А еще она была чрезвычайно хороша в первой сцене с матерью: в этой версии нет мимического монолога Берты, рассказывающей легенду о виллисах, она просто предупреждает дочь, что та может умереть, если будет столько танцевать. И когда Микиртичева, повторяя жест Берты, указала пальцем в землю, будто предчувствуя свою смерть, это было так сыграно, что у меня мурашки по спине пробежали. Очень здорово получилось. Но к сожалению, во втором акте она будто угасла, и хоть и честно делала все, что положено по роли, и танцевала, и вымаливала у Мирты Альбрехта, но не верилось в ее любовь к Альбрехту, не было этой любви (может быть, уже не было? тоже возможный вариант, но тут, мне кажется, просто Микиртичева не сумела сыграть эту любовь Жизели-виллисы). И второй акт в ее исполнении уже не произвел особого впечатления.
Иван Михалев очень красив, на него было приятно смотреть: он тонкий, изящный, длинноногий. Но ни в его танце, ни в его игре не было отточенности, все казалось расплывчатым и "сыроватым". (Признаться, он мне намного больше понравился в прошлом марте в "Татьяне", одним из Зарецких, хотя, конечно, нельзя сравнивать партию Альбрехта и партию Зарецкого.) Он недурно танцевал, он очень грациозно двигался, но в нем постоянно ощущалась какая-то неуверенность - то ли из-за того, что он дебютировал, то ли из-за того, что он вообще еще не освоился с ролью Альбрехта, то ли из-за того и другого, не знаю. Во втором акте не было у него ни любви, ни горя, ни раскаяния, он был просто юным напуганным мальчиком, заблудившимся ночью в лесу. Тоже вполне себе вариант роли, но я думаю, в данном случае это было неосознанно. А так... ну, как будто он разучил только внешний рисунок партии, а на драматическое наполнение его пока не хватило. Хочется верить, что все придет со временем. Но проблема еще и в самой постановке.
Я об этом уже не раз говорила, но повторю еще раз: постановка "Жизели" в Стасике УСТАРЕЛА. Подновлять ее бесполезно, латать и штопать ее бесполезно, ее нужно заменить. Сейчас "Жизель" в Стасике - адски расхлябанная, вытертая, местами даже халтурная постановка, где и первый, и второй акты рассыпаются на отдельные номера, где виллисы пролетают на тросах над сценой и качаются на ветке, где мимирование давно утратило смысл, где танцуют "от сих и до сих", не думая, что значит этот танец. И поэтому смотреть эту "Жизель" почти скучно, не спасают даже хорошие танцовщики - вроде той же Микиртичевой, не спасают даже хорошие актеры - вроде того же Мануйлова (он может хорошо играть Ганса, я знаю, я сама видела). Вроде бы все, как положено, все персонажи на месте, все сцены на месте, все танцуют, но черт возьми, это не "Жизель", это унылая, стертая от долгого использования под(д)елка. Пора ее менять. Вот честное слово. Она идет с 1991 года, ей двадцать пять лет, и это еще как чувствуется. От нее нафталином воняет.

@темы: "Giselle"

Черновики и черт

главная