• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Carla Fracci (список заголовков)
22:17 

Хочешь песенку в награду?
Нашла фотографию - ну почти иллюстрацию к предыдущему посту про последнюю болезнь Эрика. Жутковатый снимок, что и говорить. Дата неизвестна, но судя по виду Эрика - это может быть как раз 1985 или 1986 год. И так заметно, что он болен, очень болен. Алисия Алонсо и Карла Фраччи на его фоне выглядят совсем свежими и молодыми (впрочем, и не на его фоне тоже, а просто сами по себе).


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

14:09 

Хочешь песенку в награду?
Осенью 1970 года Наталия Макарова пополнила ряды невозвращенцев, попросив убежища в Англии (она танцевала в Лондоне на гастролях Кировского балета). Вскоре после этого ее пригласили в АБТ, и ее появление там совпало с очередным возвращением Эрика в АБТ (он как раз восстановился после травмы). Люсия Чейз сначала надеялась пригласить его вместе с Карлой Фраччи, но Карла уже заключила ангажементы на зиму и должна была танцевать в Европе. Тогда Чейз предложила Эрику танцевать с Макаровой. Их партнерским дебютом - и вообще дебютом Макаровой в Америке - должна была стать "Жизель". Но тут же начались сложности. Почти сразу же после объявления каста Эрику позвонила разъяренная Карла и спросила, как он вообще смеет танцевать с Наташей "Жизель"?! "Жизель" он должен танцевать только с Карлой! Эрик обалдел и сказал в ответ, что это полный абсурд, и вообще, ну Карла же сама сказала, что не сможет приехать в Америку, так в чем же проблема. Чем закончился разговор, неизвестно, но предполагаю, что Карла могла и швырнуть трубку куда подальше. У нее бы хватило темперамента.
К сожалению, за два дня до дебюта с Наташей у Эрика опять начались страшные боли, он попал в больницу, а Наташе пришлось дебютировать в паре с Иваном Наги. Но смешнее всего оказалось внезапное явление Карлы, отменившей все свои европейские ангажементы и примчавшейся в Нью-Йорк, чтобы все-таки станцевать с Эриком. А поскольку Эрик был еще не в состоянии танцевать, то и Карле пришлось удовольствоваться заменой и выступить с Тедом Кивиттом. В общем, все хотели Эрика, а Эрик не доставался никому.
Выйдя из больницы, Эрик все-таки выступил с Наташей, в первый раз - не в "Жизели" целиком, а лишь в отрывках. Клайв Барнс написал, что у них получилось замечательное партнерство. "Не думаю, что Карле было приятно это услышать", - замечал потом Эрик. И добавлял еще, что Карла совершенно спокойно относилась к его выступлениям с другими балеринами, но решительно восставала против его партнерства с Наташей. "Она явно ревновала". А Карла, успокоившись позднее (по крайней мере, к тому времени, когда Грюн брал у нее интервью), признавала, что была очень задета, узнав, что Эрик решил танцевать "Жизель" с Макаровой. И хоть она понимала, что Эрик нуждался в новом опыте, в новом партнерстве, но ей было очень тяжело. А еще она вспоминала, что когда впервые вышла с Эриком на сцену в том сезоне - чуть ли не на следующий день после того, как Эрик впервые станцевал в полной версии "Жизели" с Наташей, - то почувствовала, что Эрик будто отстраняется от нее, держит определенную дистанцию. И Карла весь первый акт изо всех сил пыталась уничтожить эту дистанцию, снова завоевать Эрика, вернуть его себе. И ей это удалось. Но на следующем представлении уже она отстранялась и чувствовала себя подавленной, и Эрику пришлось вытаскивать ее из ее раковины.
Партнерство с Макаровой действительно было для Эрика освежающим новым опытом. Он вспоминал, что с Карлой они в то время уже "не танцевали, а жили на сцене. В этом не было ничего дурного, это было в самом деле прекрасно". Но в Макаровой ему нравилась ее русская школа, русская балетная подготовка, которую он "тут же узнал - благодаря Рудику". Он явно получал удовольствие, танцуя с ней, узнавая что-то новое. К сожалению, это партнерство оборвалось почти в самом начале. В 1971 году Эрик танцевал с Наташей в "Жизели", "Сильфиде", "Коппелии", "Чудесном мандарине", а в конце года впервые в жизни должен был выступить в "Тщетной предосторожности" - тоже с Наташей. Причем из-за "Тщетной" у него случился очередной конфликт с Карлой. Она готовила партию Лизы и предполагала, что будет выступать с Эриком. Эрик сбросил на Люсию Чейз обязанность сообщить Карле о том, что Эрик будет танцевать не с ней, а с Макаровой. Карла же сказала, что ладно, пусть он танцует на премьере с Наташей, но потом он должен танцевать с ней, и она не станет танцевать ни с кем другим. К тому времени Эрик был уже на пределе, он опять мучился от сильной боли, а тут еще и эти проблемы с Карлой! Однажды днем он предложил ей вместе взять класс, и, разминаясь у палки, сказал ей, что у него и так трудное время, а Карла еще сильнее осложняет ситуацию. Карла расплакалась и сказала, что он все неправильно понял; Эрик возразил, что все он понял правильно. Позднее он признавал, что это был трудный период в их отношениях, но при этом считал, что в целом их отношениям ничего не угрожало. Просто ему было действительно тяжело в то время, а Карла нисколько не облегчала ему жизнь.
Последний свой спектакль перед отставкой он провел именно с ней - это была "Сильфида" 29 декабря 1971 года. Ночь после спектакля он провел, мучаясь от очередного приступа боли, а когда утром Карла пришла его навестить, он сказал ей: "Карла, это было мое последнее представление". И если я не ошибаюсь, это действительно было последнее представление, которое они провели вместе как партнеры. Позднее, после возвращения Эрика на сцену, они появлялись вместе и в "Сильфиде", и в "Коппелии", но Эрик уже исполнял другие роли и был не Джеймсом, а Мэдж, не Францем, а доктором Коппелиусом. А впрочем, вру, есть же, например, запись их выступления в гала-спектакле в 1984 году в Метрополитен Опера - где они снова появились в партиях Джеймса и Сильфиды. Правда, Эрик там уже практически и не танцевал, к сожалению.
А вот с Макаровой он станцевал еще как минимум один раз после возвращения в 1975 году - в па-де-де "Эпилог", которое поставил для них Джон Ноймайер. Правда, критики отзывались об этом па-де-де весьма кисло, но это их право.
Поленилась я отсканировать хорошую фотографию Эрика с Наташей в "Эпилоге", поэтому вывешу только фотографию Эрика и Карлы. 1962 год, они только что выступили в "Bell Telephone Hour" в отрывке из "Сильфиды", и их партнерство еще впереди.


@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn

22:44 

Хочешь песенку в награду?
Мое любимое па-де-де из "Жизели" - конечно, в исполнении моей любимой пары. Карла и Эрик так прекрасны здесь, сколько ни пересматриваю эту сцену - ощущения не притупляются, наслаждаюсь, как в первый раз.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

03:28 

Хочешь песенку в награду?
Эрик в "Сильфиде" - это порнография и оружие массового поражения в одном лице. Это невозможно, мне спать надо, а мне хочется бегать по стенкам и бурно восторгаться. И еще хочется хватать за рукава и за фалды всех проходящих мимо и упрашивать их посмотреть на это. Все равно, даже если вы не любите балет, ну посмотрите, посмотрите, как Эрик прекрасен. Он же сам легок, как сильфида, он танцует так, что дыхание перехватывает, он невозможно хорош. Да, я уже выкладывала этот видеоролик, но мне все равно, я маньяк, я еще раз выложу, мне все можно. Право, если вы этого еще не видели, потратьте пять минут, не пожалеете. И Карла Фраччи тут, кстати, тоже очень мила, хотя и не в лучшей своей форме. Она могла танцевать лучше. Но все равно - есть в ней нежное сильфидино очарование, искупающее недостатки техники. Да и просто люблю я ее, что и говорить. Особенно вместе с Эриком.



@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn

16:23 

Хочешь песенку в награду?
Вычитала у Мейнерца: Эрик впервые танцевал с Карлой Фраччи именно на съемках отрывка из "Сильфиды" в 1961 году - и тогда отношения у них не очень сложились. Эрик был раздражен из-за того, что Карла танцевала Сильфиду с жемчужным ожерельем на шее. Мария Тальони, первая Сильфида, тоже изображена на литографии с жемчугами на шее, и Карла надела ожерелье в подражание ей, но это было против датских традиций, и Эрик, судя по всему, не скрывал своего неудовольствия.
И тем не менее, первый контакт не совсем отвратил их друг от друга. Правда, если верить Мейнерцу, в следующий раз они танцевали уже пять лет спустя, в 1966 году, в сцене на балконе из "Ромео и Джульетты" в хореографии Эрика. А в 1967 году на свет появилась их первая "Жизель". И тогда стало окончательно ясно, что партнерство состоялось. Как вспоминала сама Карла: "...казалось, мы говорим на одном языке. Я сразу понимала, что он имеет в виду. Мы танцевали в одном и том же стиле, мы подходили друг другу". Постепенно дошло до того, что, как говорил Эрик, "Карла не могла танцевать Жизель без меня, я не мог танцевать Альбрехта без нее". Правда, Эрик еще мило добавлял, что "Карла танцует хорошо - но только со мной". Но стоит признать, что потом Карла хорошо танцевала и без него - и я думаю, именно партнерство с Эриком способствовало улучшению ее техники.
А Клайв Барнс (да-да, тот самый критик, у которого в 1975 году Эрик и Рудольф коротали вечер на диванчике) назвал пару Эрик-Карла "датским пламенем и итальянским льдом". И хоть сравнение это странное - уж Карла точно не похожа на лед! - но что и говорить, эта пара была прекрасна. Очень жаль, что продлилось их партнерство не так уж долго, но слава богу, что кое-что с ними сняли и сохранили для нас, потомков. И слава богу еще раз, что среди этого отснятого была "Жизель". Я буквально вчера ездила в аэропорт и обратно и в дороге смотрела на планшете второй акт "Жизели", и боялась, что не выдержу, заплачу прямо в вагоне оттого, что они так прекрасны в этом балете, оба прекрасны - и Карла, и Эрик.
А вот фотографию выложу не из "Жизели", а из РиДжевской сцены на балконе. Хотя конечно... Эрик ну совсем не похож на Ромео. Ну и ладно, все равно хорош.


@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle"

15:00 

Хочешь песенку в награду?
Нашла очаровательную фотографию Карлы и Эрика - из телезаписи "Сильфиды" 1962 года. Все-таки это изощренное свинство: почему, ну почему современники не подсуетились и не записали целиком "Сильфиду" с Эриком, оставили нам, потомкам, только один отрывок - великолепный отрывок, но и только. Кому как, а мне мало, я хочу всю "Сильфиду" с Карлой и Эриком - и ничего, что там больше мимических сцен, чем танцевальных, я согласна и на мимирование в исполнении Эрика, только дайте. А не дают. Я чувствую, что мне опять нужна машина времени и съемочная группа - чтоб нагрянуть в прошлое и отснять Эрика с Карлой и в "Сильфиде", и в "Жизели" ("Жизелей" с ними много не бывает!), и вообще везде, где они вместе танцевали. Еще хочу Эрика в "Фрекен Юлии" и в "Паване мавра". И еще - ну, для этого придется переписывать историю - в "Сюите для Эрика" Мюррея Луиса на музыку Скрябина. В 1979 году Луис создал для Эрика это 13-минутное соло, но к сожалению, в том сезоне у Эрика была травма шеи, и он не мог выступать. "Сюита для Эрика" так никогда и не увидела сцены. А ужасно жаль. Вообще что касается травм - Виолетт Верди (ее слова приводит Мейнерц) вспоминала, что Эрик вообще был очень "хрупок" и то и дело получал травмы. И ее слова относятся к еще к пятидесятым годам, когда Эрик был моложе, а с годами, надо думать, его "хрупкость" только усилилась.
Ну ладно, вот вам Карла и Эрик, можете сравнить, у кого ноги красивее (я не могу выбрать!), а я работать пойду.:)


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni"

17:19 

Хочешь песенку в награду?
Просто так, а то я очень устала и настроение плохое. Карла Фраччи и Эрик Брун после па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано":



Они такие милые.
А мне без причины плохо, я дергаюсь от каждого не то что громкого, а недостаточно тихого звука, нервничаю и не хочу никого видеть. Очень не люблю себя в таком состоянии.

@темы: Carla Fracci, Erik Bruhn

01:22 

Хочешь песенку в награду?
Гуляла сегодня в снегопад и крутила так и этак идею зимней "Жизели" - вернее, зимнего второго акта (на то он и "белый", в конце концов). Не знаю только, как это впихнуть в либретто, то ли сделать временной зазор между первым и вторым актом (но тогда возникнет резонный вопрос: почему Мирта не сразу обратила Жизель, а ждала до зимы), то ли просто устроить резкое похолодание (природа отзывается на смерть Жизели), внезапно все сковать льдом и присыпать снежком. В романтическом балете можно позволить себе повольничать с погодой. Зато как красиво могло бы получиться: заснеженный лес, виллисы, танцующие на поляне, - тоже белые и холодные, будто оледеневшие, и все цветы - и те, что приносит Альбрехт, и те, что приносит Жизель, и те, что у Мирты, - замерзшие, почерневшие, мертвые. И Альбрехт приходит на могилу Жизели - разумеется, одетый "по погоде", не только в плаще, но и закутанный в какие-нибудь меха, но когда он начинает танцевать, ему становится все жарче, он сбрасывает эту верхнюю одежду и танцует, и танцует, и в конце концов падает лицом на снег - чтобы умереть, может быть, не от изнеможения, не от танца, а от холода. В общем, все это надо обдумать, но идея мне нравится.
Только я еще поняла, что хотела бы увидеть эту зимнюю "Жизель" только с Карлой Фраччи и с Эриком Бруном, а это, увы, никак невозможно на нашем свете. Остается лишь фантазировать и представлять себе во всех подробностях эту ледяную зимнюю ночь, луну, деревья в инее, снежную поляну - и виллис, стоящих в кругу, Альбрехта-Бруна, падающего ничком на снег, и Жизель-Фраччи, склоняющуюся над ним и согревающую его своими прикосновениями.
Хочу машину времени, много денег, свой театр и все это поставить.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

03:35 

Хочешь песенку в награду?
Мне стыдно, да. Единственная внятная мысль после фильма "Портрет Жизели": как я завидую Патрику, он целуется с Карлой Фраччи! Я тоже так хочу! Нет, если серьезно, фильм очень интересный, нарезка из разных версий "Жизели" (со Спесивцевой, с Марковой, с Алисией Алонсо, с Иветт Шовире, с Улановой, с Фраччи, с Макаровой) - прекрасная, хотя все время хочется еще и побольше, сам Патрик Долин, конечно, жжет и пепелит, и хвастается, что Дягилев его звал "бэби", и один только минус даже не у фильма, а у рипа - звук очень сильно убегает вперед, смотреть тяжеловато. Но Карла Фраччи... нет, не могу, она так прекрасна, что я официально заявляю: влюбилась в нее по уши. Теперь оставлю здесь ее фотографию, а сама пойду спать, и пусть Карла мне приснится.


@темы: Carla Fracci, Антон Долин, "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:19 

Хочешь песенку в награду?
Немного балетного видеофлуда. Во-первых, отрывки из второго акта "Жизели" с Карлой Фраччи и Владимиром Васильевым, телевизионная запись 1972 года. К сожалению, нет моего любимого па-де-де с цветами, да и соло Альбрехта сильно сократили. Но, может быть, и к лучшему, потому что у меня осталось впечатление, будто Васильев был не совсем в форме. Возможно, я ошибаюсь и принимаю фичу за баг, но мне показалось, что некоторые элементы он сильно смазывал и "недокручивал". И вообще у него получился очень земной, даже чуточку тяжеловесный Альбрехт - очень сильно контрастирующий с воздушной Жизелью-Фраччи. Эту запись надо смотреть в первую очередь ради Карлы - господи, как она прелестна, я в нее влюбилась уже, честное слово. Но при этом кажется, что с Васильевым у нее нет такого "контакта", как с Бруном, да даже и с Нуриевым. И все равно - она очаровательна.



А этот ролик - ну, просто за компанию: отрывок из "Сильфид" Фокина, 1987 год, танцуют Карла Фраччи и Шарль Жюд (мой любимый Фавн из "Послеполуденного отдыха фавна" и чудный Тибальт из нуриевской постановки РиДж). Смотришь и грызешь пальцы и думаешь: черт, ну дайте же им потанцевать-то нормально.:) Признаться, мне эта фокинская хореография кажется очень "статичной" (но может быть, я просто ее не понимаю), и обидно, что мужчина в этом отрывке в основном работает носильщиком. А у Жюда есть чудная легкость и четкость движений, и в паре с Карлой он смотрится прекрасно, и когда они начинают именно танцевать вдвоем - ну, глаз не оторвать. И хочется еще, а еще и нету. Впрочем, пойду на ютюб, покопаюсь еще, может, что-нибудь и выкопаю.


@темы: Carla Fracci, "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:09 

Хочешь песенку в награду?
О Карле Фраччи говорят, что она все-таки была не очень сильна технически, но право, это совсем незаметно, потому что она искупала возможный недостаток техники - легкостью, грацией, драматичностью исполнения. Когда в версии "Жизели" 1969 она выбегает из дома - первое появление Жизели - и начинает танцевать, и улыбается, и вся сияет, и ищет того, кто стучался в ее дверь, не находит и весело пожимает плечами - ну и ну, нет никого! - она сразу влюбляет в себя, и невозможно от нее оторваться. И понимаешь, почему от нее Илларион без ума, почему Альбрехт положил на нее глаз, и почему даже Батильда ею заинтересовалась: это такое светлое, счастливое, очаровательное существо - без малейшей слащавости, без сантиментальности и наигрыша, ну просто нельзя не поддаться ее обаянию.
Я писала сначала, что Фраччи показалась мне сильнее в первом акте, чем во втором - ну, беру свои слова назад: она одинаково прекрасна в обоих актах. Или нет, "одинаково" - нельзя сказать, она прекрасна по-разному, как и должно быть, но я не могу уже выбрать, в каком акте она мне нравится больше. Мне очень нравится па-де-де Жизели с Альбрехтом во втором акте - у могилы Жизели, куда Альбрехт приносит цветы (я выкладывала запись этого па-де-де в большом посте о "Жизели"). Кстати, о цветах: обычно Альбрехт приносит на могилу Жизели белые лилии, это, так сказать, классический вариант (Алисия Маркова, одна из величайших Жизелей предыдущего поколения, вспоминала, как в 1938 году, на премьере "Жизели" в Метрополитен Опера Серж Лифарь, танцевавший Альбрехта, настоял на том, чтобы лилии были настоящими - да-да, Серж, милый, и жемчуг в первом акте, и яд в последнем, - да не просто оставил их на могиле, а щедрой рукой разбросал по всей сцене, и в результате весь второй акт кордебалет, да и сама Маркова, изо всех сил старались не упасть, скользя на этих цветах. К сожалению, не всем это удавалось: Маркова еще устояла, а вот девушки из кордебалета падали одна за другой, и я могу себе представить, какие проклятия сыпались при этом на голову Сержа). Ну вот, возвращаясь к версии 1969 года - мне очень нравится, что там Альбрехт приносит на могилу Жизели не лилии, а полевые цветы, это выглядит гораздо трогательнее. И еще одна интересная деталь: в па-де-де с цветами Жизель бросает Альбрехту два цветка (в версии 1969 года это, кажется, лесные гиацинты), и Альбрехт-Брун старается поймать их в прыжке (в версии с Нуриевым, как я заметила, Альбрехт делает прыжок уже после того, как цветок падает на землю). Где-то я прочитала, что Брун сам придумал и ввел эту деталь, больше никто из танцевавших Альбрехта не пытался в этом па-де-де вот так "ловить" цветы. Но не знаю, правда ли это, нужно посмотреть другие постановки и специально сравнить.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

00:17 

Хочешь песенку в награду?
Я уже засмотрела до дыр телевизионный отрывок "Сильфиды" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Между прочим, запись по-своему историческая: это "живое" выступление транслировалось 22 октября 1962 года и было прервано на полторы минуты из-за новостей о Карибском кризисе (а надо помнить, что именно в тот день президент Кеннеди в обращении к американскому народу подтвердил присутствие ракет на Кубе). К счастью, не показанный зрителям фрагмент (где было, между прочим, короткое соло Эрика) был обнаружен в архиве и вставлен в запись перед выпуском на двд. Поэтому в какой-то момент цветное изображение становится черно-белым, музыка звучит приглушенно, а потом опять возвращаются и цвет, и звук.
Но какое свинство, что не найдешь не то что других видеозаписей - даже фотографий Эрика и Карлы в "Сильфиде". Вернее, кое-какие снимки Карлы в одиночестве или с другими партнерами (например, с Нуриевым) найти можно, а вот Эрика в роли Джеймса будто и не фотографировали вовсе. Я считаю, это досадное упущение. И вдвоем их с Карлой в "Сильфиде" тоже толком не снимали, будто решили, что раз кусок видео есть, то и хватит с вас, а фотографии - это уже от лукавого. Вот нашла еле-еле одну сценическую фотографию с Карлой и Эриком, да и ту дурного качества:



Бедняжка Джеймс пытается накинуть на Сильфиду волшебный шарф, который дала ему колдунья Мэдж. Но шарф пропитан ядом, и от его прикосновения у Сильфиды отвалятся крылья, она ослепнет и умрет, оставив Джеймса с разбитым сердцем. Между прочим, эта сцена есть в той самой телезаписи, и я все ломаю себе голову: как же там у Карлы отваливаются эти крылышки? А ведь отваливаются, да, в прямой трансляции. И она очень трогательно слепнет и идет к Эрику-Джеймсу, вытянув руки, неуверенно ступая по земле. Ах, как она хороша! И вот не зря говорили, что она и Эрик были прекрасными партнерами: в паре с тем же Нуриевым Карла, конечно, чудесна, потому что она чудесна сама по себе, но вместе они не смотрятся так здорово.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, еще постик о "Жизели"? Досмотрела ночью римскую постановку 1980 года - с Карлой Фраччи и Нуриевым. Впечатления смешанные, но в целом, пожалуй, не понравилось. Стоит смотреть этот спектакль ради Фраччи и еще ради Кристины Латини, станцевавшей Мирту. Они были прекрасны: легкие, грациозные, техничные, прекрасно танцующие и играющие. Все остальные на их фоне выглядели так себе, серединка на половинку. Очень разочаровал кордебалет, слабо танцевавший что в первом акте (я не выдержала и пропустила половину пейзанских танцев, потому что они были невыносимо скучны и исполнены кое-как), что во втором (виллисам явно не хватало станцованности и грации). Иллариона превратили в отрицательного бородатого типа, этакого Короля Дроздоборода, который очень неубедительно страдал по Жизели во втором акте и еще более неубедительно и лениво танцевал до смерти с виллисами. Да что там - просто плохо он танцевал. Может быть, это был не баг, а фича, но я бы предпочла обойтись без таких фич.
Вообще второй акт был поставлен очень неуклюже, что ли, хуже, чем первый. Такое чувство, будто постановщик не продумал мизансцены и выходы, как следует: как расставить виллис, чтобы они не мешали танцевать главным персонажам, но в нужный момент вступали в действие; как создать иллюзию замкнутого круга, из которого нет выхода и в котором Альбрехт должен танцевать, пока не упадет замертво; как расположить паузы (чтобы танцовщики могли перевести дыхание), не разрывая ткань спектакля, не нарушая хода действия. Ну и так далее, все это следовало продумать - и на все это, кажется, постановщик махнул рукой: и так, мол, сойдет! В результате же второй акт то и дело распадался на череду отдельных номеров: станцевали - замерли - зрители захлопали, станцевали - замерли, поклонились - зрители похлопали и поорали браво. Нужно отдать должное актерам - они старались, как могли, чтобы скрепить эти номера между собой: та же Карла Фраччи, дважды выбегая на сцену после своего соло, умоляюще протягивала руки к Мирте, как бы давая понять, что спектакль еще длится, и она не выходит из роли. Но все равно что-то нарушалось.
Вот тут мне вспомнились слова Мариса Лиепы из его книги "Вчера и сегодня в балете": "...в спектаклях с непрерывным, сквозным действием аплодисменты - внезапная пауза - могут разрушить целостность образа, непрерывная нить его развития искусственно обрывается, и актеру не всегда удается сразу найти верную тональность в продолжении". Лиепа очень хвалил английскую публику, которая приберегала аплодисменты до конца акта, а во время спектакля держала бурные восторги при себе. К сожалению, римская публика, по крайней мере, присутствовавшая на этом представлении "Жизели", считала своим долгом орать и хлопать чуть ли не после каждой вариации, а иногда даже посередине танца. Это тоже очень раздражало.
Ну, и еще Нуриев. Я не знаю, что сказать. По-моему, он был несколько не в форме в день записи спектакля - что неудивительно, в восьмидесятом году его расцвет был уже позади. Ему явно тяжело дышать, он постоянно приоткрывает рот, как рыба на песке, даже в мимических сценах. Танцует сильно, эффектно, но небрежно, "грязновато". А ведь "Жизель" - это такой балет, где - особенно во втором акте - нельзя спасти дело бравурностью и внешними эффектами, тут нужна тончайшая техника, тонкость и легкость движений - и не только у Жизели и виллис, но и у Альбрехта тоже. И это было у Эрика Бруна, и этого, увы, не было у Нуриева - по крайней мере, в данном конкретном записанном спектакле. А уж что касается драматической игры... во втором акте, к сожалению, он откровенно переигрывал. В первом акте Альбрехт - это весьма самодовольный молодчик: "я вся такая в белом трико стою красивая" (такая трактовка роли, мне кажется, вполне имеет право на существование, вопросов нет); но во втором акте Альбрехт превращается в полнейшего невротика: волосы дыбом, глаза горят, щеки впалые, ужас и ужас. Он драматически жестикулирует, грызет кулису, заламывает руки, принимает красивые позы. Жизель ему, кажется, нужна лишь для того, чтобы показать всему миру: смотрите все, как я страдаю, как я несчастен, о, о, о! Нет, и так трактовать Альбрехта тоже можно, но хотелось бы более тонкой подачи образа, не так в лоб. И кстати, о красивых позах: тут уж я не знаю, кого винить - Нуриева, режиссера или Лавровского (постановка-то в хореографии Лавровского), но один момент мне напрочь вынес мозг. Есть там ближе к концу второго акта соло Альбрехта: он танцует по приказу Мирты, потом падает в изнеможении, и тут появляется Жизель и начинает танцевать (в сущности, для того, чтобы дать Альбрехту отдохнуть и протянуть время до рассвета). В версии с Фраччи и Бруном Брун именно что падал ничком, оттанцевав это соло, и потом не сразу поднимался, чтобы присоединиться в танце к Жизели. В версии с Нуриевым Нуриев благополучно дотанцовывает это соло, остается на ногах, принимает от зрителей причитающуюся дозу аплодисментов, смотрит на Мирту - не отпустит ли? нет, не отпустит - и красиво опускается на пол, принимает изящную позу полусидя-полулежа, вытянув ноги и опираясь на прямую руку. И так, спиной к залу, смотрит на танец Жизели. Ну разве так можно? Это производит впечатление пародии.
В общем, не знаю, не прониклась я Нуриевым в этой роли. Хотя надо для чистоты эксперимента посмотреть еще "Жизель" 1979 года с ним и с Линн Сеймур. Может быть, эта версия мне больше понравится. Но "Жизель" 1980 года мне вряд ли захочется пересматривать. А вот "Жизель" 1969 года с Карлой и Эриком я готова гонять снова и снова от начала до конца. Все-таки, пожалуй, формат фильма-балета (при всех придирках к работе оператора) оказывается более выигрышным для "Жизели". По крайней мере, никто не прерывает спектакль дурацкими аплодисментами.
Чем бы закончить это бурчание? Ну конечно, фотографией. Причем фотографией именно из постановки с Фраччи и Бруном. Ну простите, я маньяк, я действительно их люблю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

15:41 

Хочешь песенку в награду?
Итак, "Жизель" с Карлой Фраччи, Эриком Бруном и Тони Ландер, фильм-балет 1969 года. С одной стороны, хочется посоветовать всем его посмотреть и немедленно, потому что - ах, какая там Карла, ох, какой там Эрик, да и все остальные хороши. С другой стороны, надо предупредить, что оператор и режиссер проявили, пожалуй, чуть больше фантазии, чем следовало. Недаром же этот фильм критиковали за очень специфическую операторскую работу. И если в первом акте обошлось почти без спецэффектов, то во втором акте оператор увлекся и пустился во все тяжкие. В некоторых местах хочется его немножко пристукнуть за то, что он показывает отражения виллис в воде и так далее и не дает посмотреть спокойно на их танец. Но зато я ему готова многое простить за последнее соло Альбрехта: резко меняется освещение, и Альбрехт танцует в полумраке, и ты понимаешь, что у него будто бы темнеет в глазах от напряжения и усталости, что он почти при смерти. Я объясняю плохо, но смотрится это действительно здорово.
И хочется сказать пару слов об исполнителях. Карла Фраччи прекрасна. В нее можно влюбиться по уши с первого взгляда, так что понимаешь и Иллариона, и Альбрехта, и даже Батильду, которой Жизель очень понравилась (вот вам, товарищи, готовый сюжет для балетного фика: Альбрехт и Батильда соперничают за Жизель, но в конце концов Жизель достается Мирте, трагедия, в общем, все умерли). У кого-то - уж не помню, у кого, может быть, в книге про Алисию Маркову - я читала, что некоторым балеринам лучше удается Жизель в первом акте, некоторым - во втором, и лишь очень немногие могут одинаково сильно сыграть (не только станцевать) Жизель в обоих актах. Вот Маркова как раз и относилась к этим немногим (и кстати, Эрик Брун танцевал с ней в "Жизели" в 1955 году, и критик Джон Мартин назвал его "возможно, величайшим Альбрехтом грядущего дня", в то время как Маркова была "величайшей Жизелью дня сегодняшнего"; второй акт "Жизели" в их исполнении был снят для телевидения и транслировался по BBC, но сохранилась ли эта запись - неизвестно, а жаль). Карла Фраччи, пожалуй, все-таки выглядит ярче и сильнее в первом акте, пока она еще играет живую Жизель, не виллису. Но и во втором акте она все-таки прекрасна - когда танцует с Альбрехтом, закрывает его собой от Мирты. А еще она превосходна в сцене безумия в конце первого акта. Это сцена почти не танцевальная, мимически-драматическая, и Фраччи проводит ее так, что дыхание перехватывает. У нее и вправду остановившийся, безумный взгляд, и волосы не распущенные, а растрепанные так, что одна выбившаяся длинная прядь падает на лицо; и когда она мечется, как зверек, бросается то к матери, то к Альбрехту, то к Иллариону, и никого уже не видит и не узнает, и когда одна пытается танцевать па-де-де, которое раньше танцевала с Альбрехтом, и в конце концов падает замертво, - ох, как это жутко и восхитительно.
И при этом, что приятно, чувствуется, что это Жизель с характером. Ну, тут еще и внешность помогает - у Фраччи прелестное, но не классически красивое, не кукольное лицо с крепким, именно что волевым подбородком, и когда ее Жизель не улыбается (а улыбается она очаровательно, во весь рот, прямо светится от этой улыбки), то кажется весьма суровой. Она очень живая, на нее так интересно смотреть. И конечно, она танцует восхитительно. Я дилетант, я не могу объяснить, к сожалению, почему это прекрасно - но это прекрасно: она легкая, гибкая, то лукавая, то нежная, то отчаявшаяся, то неземная, и сколько бы она ни танцевала - все кажется, что, черт возьми, слишком мало, я хочу еще.
Ну, и чтобы разбавить текст - вот кадр из первого акта: па-де-де Жизели и Альбрехта:



Теперь об Альбрехте - Эрике Бруне. Сейчас ходила по youtube, искала ролики из "Жизели", чтоб тоже вставить их сюда, в мой пост (а то на одних картинках далеко не уедешь, балет все-таки лучше смотреть в движении), и заодно читала комментарии. Об Эрике отзываются очень по-разному, многие говорят, что в 1969 году, когда снимали "Жизель", его профессиональный взлет был уже позади. Отчасти они правы: он оставил классические роли всего три года спустя, а на излете карьеры danseur noble он страдал от болей и травм, чересчур много курил и злоупотреблял алкоголем. И скорее всего, в 1969 году он танцевал Альбрехта не так, как в 1962 или в 1963. Не так - но все равно блестяще. И поэтому я категорически не согласна с другими ютубовскими комментаторами, называющими этого Альбрехта деревянным, скучным, малоэмоциональным. Да, Брун играет его достаточно холодно и сдержанно, не "хлопочет лицом", не драматизирует, но у него - беру слова Лидии Гинзбург и меняю прошедшее время на настоящее - "эмоция подавляется, но обнаруживается, пружинит". Это очень замкнутый Альбрехт, трагический даже в первом акте, когда, казалось бы, трагедией еще и не пахнет.
Вообще говоря, если сама Жизель обрисована достаточно четко, то образ Альбрехта поддается различным трактовкам: его можно танцевать и как богатого бездельника, решившего позабавиться с крестьяночкой шутки ради (и дорого заплатившего за эти забавы во втором акте), и как искренне влюбленного, но запутавшегося юношу, и как человека, который сперва увлекся, но не любил, а полюбил, только потеряв Жизель навсегда. У Бруна получается совершенно точно не бездельник и повеса и не запутавшийся юноша (в конце концов, Бруну был сорок один год, когда он станцевал в этой "Жизели"); нет, мне кажется, Альбрехт в его исполнении не знает и не верит в то, что люди могут умирать от любви в буквальном смысле. На его глазах происходит претворение метафоры в жизнь - или, вернее, в смерть. И во втором акте кажется, что он чувствует себя убийцей - и хоть и молит Мирту о снисхождении, но знает, что снисхождения не достоин, и готов принять свое наказание.
А еще Альбрехт в исполнении Бруна производит впечатление катастрофически несчастного человека. Опять же, это и в первом акте видно - по контрасту с беспечной, радостной Жизелью. Альбрехт же явно угнетен и своим положением аристократа (и переодевание в крестьянскую одежду позволяет ему хоть ненадолго отвлечься от этого бремени), и грядущим браком с Батильдой (тут уж видно невооруженным глазом, что он ее не любит ни капли), и своей ложью - да, ему явно стыдно, что он обманывает Жизель, но при этом он надеется, что она этот обман переживет, как он переживает все свои печали и горести. И когда оказывается, что нет, она не так сильна, как он, она хрупка и она это не переживет - в буквальном смысле, тогда он не чтобы сламывается, но понимает, что для него нет искупления, он все утратил. И во втором акте иногда чудится, что этот Альбрехт находится на грани самоубийства. Пусть он и цепляется за жизнь инстинктивно, но когда он танцует последнее соло в полумраке, то, право, понимаешь, что этот танец должен бы кончиться смертью - не из-за чар виллис, а из-за того, что сам Альбрехт на самом деле не хочет жить. И когда в самом конце спектакля он стоит с белой розой в руках - прощальным даром Жизели - все равно чудится, что долго он не проживет.
Ну, выложу и кадр из второго акта:



Но это еще не все. Я же говорю - этот балет нужно видеть в движении. Вообще-то он лежит на рутрекере, вот здесь. Но я выложу под катом несколько роликов с ютуба - чтобы проиллюстрировать мой пост. А вдруг кому-то все-таки будет интересно? Посмотрите, право, оно того стоит. Потому что и Карла Фраччи, и Эрик Брун - восхитительны.

Три видеоролика

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

15:59 

Хочешь песенку в награду?
Фотографии с Эриком Бруном я уже вывешивала, а теперь будут видеоотрывки. Безобразие, товарищи: видеозаписи балетов с ним можно пересчитать по пальцам. Фактически существует только "Жизель" с ним и Карлой Фраччи - да и то это скорее фильм-балет. А так - ну да, "Фантастическая симфония" (запись репетиции) и несколько па-де-де ("Дон Кихот", "Лебединое озеро", "Сильфида"), снятых на телевидении. И все. Я, можно сказать, возмущена до глубины души. Я бы так хотела, например, увидеть полную запись "Сильфиды" Бурнонвиля с Бруном и Карлой Фраччи. А вместо этого приходится удовольствоваться отрывками и воображать, как все это выглядело целиком и на сцене. Ну, будем воображать.
И начну я с довольно-таки курьезной записи, случайно найденной на ютубе. Там не указан год съемки, но я предполагаю, что это спектакль, посвященный столетию Метрополитен Опера, 13 мая 1984 года. Закадровый голос сообщает, что Эрик Брун, исполнивший здесь одну из своих коронных партий - партию Джеймса из "Сильфиды" - в 1983 году возглавил Национальный балет Канады. Следовательно, съемка и спектакль имели место уже после его назначения на эту должность. Да и кроме того - видно, что он уже не танцует, он лишь мимирует и поддерживает Карлу Фраччи, исполняющую партию Сильфиды. Собственно говоря, ничего удивительного, если учесть, что он оставил сцену как классический танцовщик еще в 1972 году. То есть к моменту этого спектакля он не танцевал классические партии уже лет этак двенадцать. И все равно - в нем чувствуется "порода", выучка, благородство, и его почти нетанцующий, земной Джеймс здесь представляет любопытный, но по-своему оправданный контраст воздушной Сильфиде-Фраччи. Так что смотреть все равно интересно. И... да, да, ну посмотрите, какая у человека фигура. Ему здесь пятьдесят шесть лет, он умрет меньше чем через два года.



Вообще в то время Эрик Брун продолжал выступать и в "Сильфиде" - исполняя характерную партию ведьмы Мэдж. Впервые он появился на сцене в этой роли в 1974 году - причем Джеймсом при нем был Нуриев. Сам Брун так говорил об этой роли: "Люди привыкли видеть меня в качестве благородного принца, а здесь я… оказался беззубой каргой, одетой в лохмотья и излучающей зло. Ну, это было наилучшим способом высвободить то зло, которое накопилось у меня внутри". А выглядел он вот так (эта фотография 1985 года - за год до смерти Бруна):



Ужасно обидно, что нет видеозаписей и этой "Сильфиды" - с Бруном в роли Мэдж.
Ну, а еще выложу все-таки отрывок из телевизионной записи "Сильфиды" 1962 года - с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Женские костюмы ужасны. Зато килт на Эрике прекрасен. И конечно, тут можно увидеть, как Эрик танцевал - а танцевал он просто изумительно, с поразительной легкостью и грацией. И опять хочется грызть пальцы из-за того, что нет полных записей "Сильфиды" с Эриком в роли Джеймса. И мне еще очень нравится Карла Фраччи, вот не зря пишут, что у них с Эриком сложилось идеальное партнерство, оно и чувствуется. И в "Жизели" они тоже очень хороши вместе.



@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная