• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Carla Fracci (список заголовков)
16:23 

Хочешь песенку в награду?
Вычитала у Мейнерца: Эрик впервые танцевал с Карлой Фраччи именно на съемках отрывка из "Сильфиды" в 1961 году - и тогда отношения у них не очень сложились. Эрик был раздражен из-за того, что Карла танцевала Сильфиду с жемчужным ожерельем на шее. Мария Тальони, первая Сильфида, тоже изображена на литографии с жемчугами на шее, и Карла надела ожерелье в подражание ей, но это было против датских традиций, и Эрик, судя по всему, не скрывал своего неудовольствия.
И тем не менее, первый контакт не совсем отвратил их друг от друга. Правда, если верить Мейнерцу, в следующий раз они танцевали уже пять лет спустя, в 1966 году, в сцене на балконе из "Ромео и Джульетты" в хореографии Эрика. А в 1967 году на свет появилась их первая "Жизель". И тогда стало окончательно ясно, что партнерство состоялось. Как вспоминала сама Карла: "...казалось, мы говорим на одном языке. Я сразу понимала, что он имеет в виду. Мы танцевали в одном и том же стиле, мы подходили друг другу". Постепенно дошло до того, что, как говорил Эрик, "Карла не могла танцевать Жизель без меня, я не мог танцевать Альбрехта без нее". Правда, Эрик еще мило добавлял, что "Карла танцует хорошо - но только со мной". Но стоит признать, что потом Карла хорошо танцевала и без него - и я думаю, именно партнерство с Эриком способствовало улучшению ее техники.
А Клайв Барнс (да-да, тот самый критик, у которого в 1975 году Эрик и Рудольф коротали вечер на диванчике) назвал пару Эрик-Карла "датским пламенем и итальянским льдом". И хоть сравнение это странное - уж Карла точно не похожа на лед! - но что и говорить, эта пара была прекрасна. Очень жаль, что продлилось их партнерство не так уж долго, но слава богу, что кое-что с ними сняли и сохранили для нас, потомков. И слава богу еще раз, что среди этого отснятого была "Жизель". Я буквально вчера ездила в аэропорт и обратно и в дороге смотрела на планшете второй акт "Жизели", и боялась, что не выдержу, заплачу прямо в вагоне оттого, что они так прекрасны в этом балете, оба прекрасны - и Карла, и Эрик.
А вот фотографию выложу не из "Жизели", а из РиДжевской сцены на балконе. Хотя конечно... Эрик ну совсем не похож на Ромео. Ну и ладно, все равно хорош.


@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle"

15:00 

Хочешь песенку в награду?
Нашла очаровательную фотографию Карлы и Эрика - из телезаписи "Сильфиды" 1962 года. Все-таки это изощренное свинство: почему, ну почему современники не подсуетились и не записали целиком "Сильфиду" с Эриком, оставили нам, потомкам, только один отрывок - великолепный отрывок, но и только. Кому как, а мне мало, я хочу всю "Сильфиду" с Карлой и Эриком - и ничего, что там больше мимических сцен, чем танцевальных, я согласна и на мимирование в исполнении Эрика, только дайте. А не дают. Я чувствую, что мне опять нужна машина времени и съемочная группа - чтоб нагрянуть в прошлое и отснять Эрика с Карлой и в "Сильфиде", и в "Жизели" ("Жизелей" с ними много не бывает!), и вообще везде, где они вместе танцевали. Еще хочу Эрика в "Фрекен Юлии" и в "Паване мавра". И еще - ну, для этого придется переписывать историю - в "Сюите для Эрика" Мюррея Луиса на музыку Скрябина. В 1979 году Луис создал для Эрика это 13-минутное соло, но к сожалению, в том сезоне у Эрика была травма шеи, и он не мог выступать. "Сюита для Эрика" так никогда и не увидела сцены. А ужасно жаль. Вообще что касается травм - Виолетт Верди (ее слова приводит Мейнерц) вспоминала, что Эрик вообще был очень "хрупок" и то и дело получал травмы. И ее слова относятся к еще к пятидесятым годам, когда Эрик был моложе, а с годами, надо думать, его "хрупкость" только усилилась.
Ну ладно, вот вам Карла и Эрик, можете сравнить, у кого ноги красивее (я не могу выбрать!), а я работать пойду.:)


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni"

17:19 

Хочешь песенку в награду?
Просто так, а то я очень устала и настроение плохое. Карла Фраччи и Эрик Брун после па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано":



Они такие милые.
А мне без причины плохо, я дергаюсь от каждого не то что громкого, а недостаточно тихого звука, нервничаю и не хочу никого видеть. Очень не люблю себя в таком состоянии.

@темы: Carla Fracci, Erik Bruhn

01:22 

Хочешь песенку в награду?
Гуляла сегодня в снегопад и крутила так и этак идею зимней "Жизели" - вернее, зимнего второго акта (на то он и "белый", в конце концов). Не знаю только, как это впихнуть в либретто, то ли сделать временной зазор между первым и вторым актом (но тогда возникнет резонный вопрос: почему Мирта не сразу обратила Жизель, а ждала до зимы), то ли просто устроить резкое похолодание (природа отзывается на смерть Жизели), внезапно все сковать льдом и присыпать снежком. В романтическом балете можно позволить себе повольничать с погодой. Зато как красиво могло бы получиться: заснеженный лес, виллисы, танцующие на поляне, - тоже белые и холодные, будто оледеневшие, и все цветы - и те, что приносит Альбрехт, и те, что приносит Жизель, и те, что у Мирты, - замерзшие, почерневшие, мертвые. И Альбрехт приходит на могилу Жизели - разумеется, одетый "по погоде", не только в плаще, но и закутанный в какие-нибудь меха, но когда он начинает танцевать, ему становится все жарче, он сбрасывает эту верхнюю одежду и танцует, и танцует, и в конце концов падает лицом на снег - чтобы умереть, может быть, не от изнеможения, не от танца, а от холода. В общем, все это надо обдумать, но идея мне нравится.
Только я еще поняла, что хотела бы увидеть эту зимнюю "Жизель" только с Карлой Фраччи и с Эриком Бруном, а это, увы, никак невозможно на нашем свете. Остается лишь фантазировать и представлять себе во всех подробностях эту ледяную зимнюю ночь, луну, деревья в инее, снежную поляну - и виллис, стоящих в кругу, Альбрехта-Бруна, падающего ничком на снег, и Жизель-Фраччи, склоняющуюся над ним и согревающую его своими прикосновениями.
Хочу машину времени, много денег, свой театр и все это поставить.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

03:35 

Хочешь песенку в награду?
Мне стыдно, да. Единственная внятная мысль после фильма "Портрет Жизели": как я завидую Патрику, он целуется с Карлой Фраччи! Я тоже так хочу! Нет, если серьезно, фильм очень интересный, нарезка из разных версий "Жизели" (со Спесивцевой, с Марковой, с Алисией Алонсо, с Иветт Шовире, с Улановой, с Фраччи, с Макаровой) - прекрасная, хотя все время хочется еще и побольше, сам Патрик Долин, конечно, жжет и пепелит, и хвастается, что Дягилев его звал "бэби", и один только минус даже не у фильма, а у рипа - звук очень сильно убегает вперед, смотреть тяжеловато. Но Карла Фраччи... нет, не могу, она так прекрасна, что я официально заявляю: влюбилась в нее по уши. Теперь оставлю здесь ее фотографию, а сама пойду спать, и пусть Карла мне приснится.


@темы: Carla Fracci, Антон Долин, "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:19 

Хочешь песенку в награду?
Немного балетного видеофлуда. Во-первых, отрывки из второго акта "Жизели" с Карлой Фраччи и Владимиром Васильевым, телевизионная запись 1972 года. К сожалению, нет моего любимого па-де-де с цветами, да и соло Альбрехта сильно сократили. Но, может быть, и к лучшему, потому что у меня осталось впечатление, будто Васильев был не совсем в форме. Возможно, я ошибаюсь и принимаю фичу за баг, но мне показалось, что некоторые элементы он сильно смазывал и "недокручивал". И вообще у него получился очень земной, даже чуточку тяжеловесный Альбрехт - очень сильно контрастирующий с воздушной Жизелью-Фраччи. Эту запись надо смотреть в первую очередь ради Карлы - господи, как она прелестна, я в нее влюбилась уже, честное слово. Но при этом кажется, что с Васильевым у нее нет такого "контакта", как с Бруном, да даже и с Нуриевым. И все равно - она очаровательна.



А этот ролик - ну, просто за компанию: отрывок из "Сильфид" Фокина, 1987 год, танцуют Карла Фраччи и Шарль Жюд (мой любимый Фавн из "Послеполуденного отдыха фавна" и чудный Тибальт из нуриевской постановки РиДж). Смотришь и грызешь пальцы и думаешь: черт, ну дайте же им потанцевать-то нормально.:) Признаться, мне эта фокинская хореография кажется очень "статичной" (но может быть, я просто ее не понимаю), и обидно, что мужчина в этом отрывке в основном работает носильщиком. А у Жюда есть чудная легкость и четкость движений, и в паре с Карлой он смотрится прекрасно, и когда они начинают именно танцевать вдвоем - ну, глаз не оторвать. И хочется еще, а еще и нету. Впрочем, пойду на ютюб, покопаюсь еще, может, что-нибудь и выкопаю.


@темы: Carla Fracci, "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:09 

Хочешь песенку в награду?
О Карле Фраччи говорят, что она все-таки была не очень сильна технически, но право, это совсем незаметно, потому что она искупала возможный недостаток техники - легкостью, грацией, драматичностью исполнения. Когда в версии "Жизели" 1969 она выбегает из дома - первое появление Жизели - и начинает танцевать, и улыбается, и вся сияет, и ищет того, кто стучался в ее дверь, не находит и весело пожимает плечами - ну и ну, нет никого! - она сразу влюбляет в себя, и невозможно от нее оторваться. И понимаешь, почему от нее Илларион без ума, почему Альбрехт положил на нее глаз, и почему даже Батильда ею заинтересовалась: это такое светлое, счастливое, очаровательное существо - без малейшей слащавости, без сантиментальности и наигрыша, ну просто нельзя не поддаться ее обаянию.
Я писала сначала, что Фраччи показалась мне сильнее в первом акте, чем во втором - ну, беру свои слова назад: она одинаково прекрасна в обоих актах. Или нет, "одинаково" - нельзя сказать, она прекрасна по-разному, как и должно быть, но я не могу уже выбрать, в каком акте она мне нравится больше. Мне очень нравится па-де-де Жизели с Альбрехтом во втором акте - у могилы Жизели, куда Альбрехт приносит цветы (я выкладывала запись этого па-де-де в большом посте о "Жизели"). Кстати, о цветах: обычно Альбрехт приносит на могилу Жизели белые лилии, это, так сказать, классический вариант (Алисия Маркова, одна из величайших Жизелей предыдущего поколения, вспоминала, как в 1938 году, на премьере "Жизели" в Метрополитен Опера Серж Лифарь, танцевавший Альбрехта, настоял на том, чтобы лилии были настоящими - да-да, Серж, милый, и жемчуг в первом акте, и яд в последнем, - да не просто оставил их на могиле, а щедрой рукой разбросал по всей сцене, и в результате весь второй акт кордебалет, да и сама Маркова, изо всех сил старались не упасть, скользя на этих цветах. К сожалению, не всем это удавалось: Маркова еще устояла, а вот девушки из кордебалета падали одна за другой, и я могу себе представить, какие проклятия сыпались при этом на голову Сержа). Ну вот, возвращаясь к версии 1969 года - мне очень нравится, что там Альбрехт приносит на могилу Жизели не лилии, а полевые цветы, это выглядит гораздо трогательнее. И еще одна интересная деталь: в па-де-де с цветами Жизель бросает Альбрехту два цветка (в версии 1969 года это, кажется, лесные гиацинты), и Альбрехт-Брун старается поймать их в прыжке (в версии с Нуриевым, как я заметила, Альбрехт делает прыжок уже после того, как цветок падает на землю). Где-то я прочитала, что Брун сам придумал и ввел эту деталь, больше никто из танцевавших Альбрехта не пытался в этом па-де-де вот так "ловить" цветы. Но не знаю, правда ли это, нужно посмотреть другие постановки и специально сравнить.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

00:17 

Хочешь песенку в награду?
Я уже засмотрела до дыр телевизионный отрывок "Сильфиды" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Между прочим, запись по-своему историческая: это "живое" выступление транслировалось 22 октября 1962 года и было прервано на полторы минуты из-за новостей о Карибском кризисе (а надо помнить, что именно в тот день президент Кеннеди в обращении к американскому народу подтвердил присутствие ракет на Кубе). К счастью, не показанный зрителям фрагмент (где было, между прочим, короткое соло Эрика) был обнаружен в архиве и вставлен в запись перед выпуском на двд. Поэтому в какой-то момент цветное изображение становится черно-белым, музыка звучит приглушенно, а потом опять возвращаются и цвет, и звук.
Но какое свинство, что не найдешь не то что других видеозаписей - даже фотографий Эрика и Карлы в "Сильфиде". Вернее, кое-какие снимки Карлы в одиночестве или с другими партнерами (например, с Нуриевым) найти можно, а вот Эрика в роли Джеймса будто и не фотографировали вовсе. Я считаю, это досадное упущение. И вдвоем их с Карлой в "Сильфиде" тоже толком не снимали, будто решили, что раз кусок видео есть, то и хватит с вас, а фотографии - это уже от лукавого. Вот нашла еле-еле одну сценическую фотографию с Карлой и Эриком, да и ту дурного качества:



Бедняжка Джеймс пытается накинуть на Сильфиду волшебный шарф, который дала ему колдунья Мэдж. Но шарф пропитан ядом, и от его прикосновения у Сильфиды отвалятся крылья, она ослепнет и умрет, оставив Джеймса с разбитым сердцем. Между прочим, эта сцена есть в той самой телезаписи, и я все ломаю себе голову: как же там у Карлы отваливаются эти крылышки? А ведь отваливаются, да, в прямой трансляции. И она очень трогательно слепнет и идет к Эрику-Джеймсу, вытянув руки, неуверенно ступая по земле. Ах, как она хороша! И вот не зря говорили, что она и Эрик были прекрасными партнерами: в паре с тем же Нуриевым Карла, конечно, чудесна, потому что она чудесна сама по себе, но вместе они не смотрятся так здорово.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, еще постик о "Жизели"? Досмотрела ночью римскую постановку 1980 года - с Карлой Фраччи и Нуриевым. Впечатления смешанные, но в целом, пожалуй, не понравилось. Стоит смотреть этот спектакль ради Фраччи и еще ради Кристины Латини, станцевавшей Мирту. Они были прекрасны: легкие, грациозные, техничные, прекрасно танцующие и играющие. Все остальные на их фоне выглядели так себе, серединка на половинку. Очень разочаровал кордебалет, слабо танцевавший что в первом акте (я не выдержала и пропустила половину пейзанских танцев, потому что они были невыносимо скучны и исполнены кое-как), что во втором (виллисам явно не хватало станцованности и грации). Иллариона превратили в отрицательного бородатого типа, этакого Короля Дроздоборода, который очень неубедительно страдал по Жизели во втором акте и еще более неубедительно и лениво танцевал до смерти с виллисами. Да что там - просто плохо он танцевал. Может быть, это был не баг, а фича, но я бы предпочла обойтись без таких фич.
Вообще второй акт был поставлен очень неуклюже, что ли, хуже, чем первый. Такое чувство, будто постановщик не продумал мизансцены и выходы, как следует: как расставить виллис, чтобы они не мешали танцевать главным персонажам, но в нужный момент вступали в действие; как создать иллюзию замкнутого круга, из которого нет выхода и в котором Альбрехт должен танцевать, пока не упадет замертво; как расположить паузы (чтобы танцовщики могли перевести дыхание), не разрывая ткань спектакля, не нарушая хода действия. Ну и так далее, все это следовало продумать - и на все это, кажется, постановщик махнул рукой: и так, мол, сойдет! В результате же второй акт то и дело распадался на череду отдельных номеров: станцевали - замерли - зрители захлопали, станцевали - замерли, поклонились - зрители похлопали и поорали браво. Нужно отдать должное актерам - они старались, как могли, чтобы скрепить эти номера между собой: та же Карла Фраччи, дважды выбегая на сцену после своего соло, умоляюще протягивала руки к Мирте, как бы давая понять, что спектакль еще длится, и она не выходит из роли. Но все равно что-то нарушалось.
Вот тут мне вспомнились слова Мариса Лиепы из его книги "Вчера и сегодня в балете": "...в спектаклях с непрерывным, сквозным действием аплодисменты - внезапная пауза - могут разрушить целостность образа, непрерывная нить его развития искусственно обрывается, и актеру не всегда удается сразу найти верную тональность в продолжении". Лиепа очень хвалил английскую публику, которая приберегала аплодисменты до конца акта, а во время спектакля держала бурные восторги при себе. К сожалению, римская публика, по крайней мере, присутствовавшая на этом представлении "Жизели", считала своим долгом орать и хлопать чуть ли не после каждой вариации, а иногда даже посередине танца. Это тоже очень раздражало.
Ну, и еще Нуриев. Я не знаю, что сказать. По-моему, он был несколько не в форме в день записи спектакля - что неудивительно, в восьмидесятом году его расцвет был уже позади. Ему явно тяжело дышать, он постоянно приоткрывает рот, как рыба на песке, даже в мимических сценах. Танцует сильно, эффектно, но небрежно, "грязновато". А ведь "Жизель" - это такой балет, где - особенно во втором акте - нельзя спасти дело бравурностью и внешними эффектами, тут нужна тончайшая техника, тонкость и легкость движений - и не только у Жизели и виллис, но и у Альбрехта тоже. И это было у Эрика Бруна, и этого, увы, не было у Нуриева - по крайней мере, в данном конкретном записанном спектакле. А уж что касается драматической игры... во втором акте, к сожалению, он откровенно переигрывал. В первом акте Альбрехт - это весьма самодовольный молодчик: "я вся такая в белом трико стою красивая" (такая трактовка роли, мне кажется, вполне имеет право на существование, вопросов нет); но во втором акте Альбрехт превращается в полнейшего невротика: волосы дыбом, глаза горят, щеки впалые, ужас и ужас. Он драматически жестикулирует, грызет кулису, заламывает руки, принимает красивые позы. Жизель ему, кажется, нужна лишь для того, чтобы показать всему миру: смотрите все, как я страдаю, как я несчастен, о, о, о! Нет, и так трактовать Альбрехта тоже можно, но хотелось бы более тонкой подачи образа, не так в лоб. И кстати, о красивых позах: тут уж я не знаю, кого винить - Нуриева, режиссера или Лавровского (постановка-то в хореографии Лавровского), но один момент мне напрочь вынес мозг. Есть там ближе к концу второго акта соло Альбрехта: он танцует по приказу Мирты, потом падает в изнеможении, и тут появляется Жизель и начинает танцевать (в сущности, для того, чтобы дать Альбрехту отдохнуть и протянуть время до рассвета). В версии с Фраччи и Бруном Брун именно что падал ничком, оттанцевав это соло, и потом не сразу поднимался, чтобы присоединиться в танце к Жизели. В версии с Нуриевым Нуриев благополучно дотанцовывает это соло, остается на ногах, принимает от зрителей причитающуюся дозу аплодисментов, смотрит на Мирту - не отпустит ли? нет, не отпустит - и красиво опускается на пол, принимает изящную позу полусидя-полулежа, вытянув ноги и опираясь на прямую руку. И так, спиной к залу, смотрит на танец Жизели. Ну разве так можно? Это производит впечатление пародии.
В общем, не знаю, не прониклась я Нуриевым в этой роли. Хотя надо для чистоты эксперимента посмотреть еще "Жизель" 1979 года с ним и с Линн Сеймур. Может быть, эта версия мне больше понравится. Но "Жизель" 1980 года мне вряд ли захочется пересматривать. А вот "Жизель" 1969 года с Карлой и Эриком я готова гонять снова и снова от начала до конца. Все-таки, пожалуй, формат фильма-балета (при всех придирках к работе оператора) оказывается более выигрышным для "Жизели". По крайней мере, никто не прерывает спектакль дурацкими аплодисментами.
Чем бы закончить это бурчание? Ну конечно, фотографией. Причем фотографией именно из постановки с Фраччи и Бруном. Ну простите, я маньяк, я действительно их люблю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

15:41 

Хочешь песенку в награду?
Итак, "Жизель" с Карлой Фраччи, Эриком Бруном и Тони Ландер, фильм-балет 1969 года. С одной стороны, хочется посоветовать всем его посмотреть и немедленно, потому что - ах, какая там Карла, ох, какой там Эрик, да и все остальные хороши. С другой стороны, надо предупредить, что оператор и режиссер проявили, пожалуй, чуть больше фантазии, чем следовало. Недаром же этот фильм критиковали за очень специфическую операторскую работу. И если в первом акте обошлось почти без спецэффектов, то во втором акте оператор увлекся и пустился во все тяжкие. В некоторых местах хочется его немножко пристукнуть за то, что он показывает отражения виллис в воде и так далее и не дает посмотреть спокойно на их танец. Но зато я ему готова многое простить за последнее соло Альбрехта: резко меняется освещение, и Альбрехт танцует в полумраке, и ты понимаешь, что у него будто бы темнеет в глазах от напряжения и усталости, что он почти при смерти. Я объясняю плохо, но смотрится это действительно здорово.
И хочется сказать пару слов об исполнителях. Карла Фраччи прекрасна. В нее можно влюбиться по уши с первого взгляда, так что понимаешь и Иллариона, и Альбрехта, и даже Батильду, которой Жизель очень понравилась (вот вам, товарищи, готовый сюжет для балетного фика: Альбрехт и Батильда соперничают за Жизель, но в конце концов Жизель достается Мирте, трагедия, в общем, все умерли). У кого-то - уж не помню, у кого, может быть, в книге про Алисию Маркову - я читала, что некоторым балеринам лучше удается Жизель в первом акте, некоторым - во втором, и лишь очень немногие могут одинаково сильно сыграть (не только станцевать) Жизель в обоих актах. Вот Маркова как раз и относилась к этим немногим (и кстати, Эрик Брун танцевал с ней в "Жизели" в 1955 году, и критик Джон Мартин назвал его "возможно, величайшим Альбрехтом грядущего дня", в то время как Маркова была "величайшей Жизелью дня сегодняшнего"; второй акт "Жизели" в их исполнении был снят для телевидения и транслировался по BBC, но сохранилась ли эта запись - неизвестно, а жаль). Карла Фраччи, пожалуй, все-таки выглядит ярче и сильнее в первом акте, пока она еще играет живую Жизель, не виллису. Но и во втором акте она все-таки прекрасна - когда танцует с Альбрехтом, закрывает его собой от Мирты. А еще она превосходна в сцене безумия в конце первого акта. Это сцена почти не танцевальная, мимически-драматическая, и Фраччи проводит ее так, что дыхание перехватывает. У нее и вправду остановившийся, безумный взгляд, и волосы не распущенные, а растрепанные так, что одна выбившаяся длинная прядь падает на лицо; и когда она мечется, как зверек, бросается то к матери, то к Альбрехту, то к Иллариону, и никого уже не видит и не узнает, и когда одна пытается танцевать па-де-де, которое раньше танцевала с Альбрехтом, и в конце концов падает замертво, - ох, как это жутко и восхитительно.
И при этом, что приятно, чувствуется, что это Жизель с характером. Ну, тут еще и внешность помогает - у Фраччи прелестное, но не классически красивое, не кукольное лицо с крепким, именно что волевым подбородком, и когда ее Жизель не улыбается (а улыбается она очаровательно, во весь рот, прямо светится от этой улыбки), то кажется весьма суровой. Она очень живая, на нее так интересно смотреть. И конечно, она танцует восхитительно. Я дилетант, я не могу объяснить, к сожалению, почему это прекрасно - но это прекрасно: она легкая, гибкая, то лукавая, то нежная, то отчаявшаяся, то неземная, и сколько бы она ни танцевала - все кажется, что, черт возьми, слишком мало, я хочу еще.
Ну, и чтобы разбавить текст - вот кадр из первого акта: па-де-де Жизели и Альбрехта:



Теперь об Альбрехте - Эрике Бруне. Сейчас ходила по youtube, искала ролики из "Жизели", чтоб тоже вставить их сюда, в мой пост (а то на одних картинках далеко не уедешь, балет все-таки лучше смотреть в движении), и заодно читала комментарии. Об Эрике отзываются очень по-разному, многие говорят, что в 1969 году, когда снимали "Жизель", его профессиональный взлет был уже позади. Отчасти они правы: он оставил классические роли всего три года спустя, а на излете карьеры danseur noble он страдал от болей и травм, чересчур много курил и злоупотреблял алкоголем. И скорее всего, в 1969 году он танцевал Альбрехта не так, как в 1962 или в 1963. Не так - но все равно блестяще. И поэтому я категорически не согласна с другими ютубовскими комментаторами, называющими этого Альбрехта деревянным, скучным, малоэмоциональным. Да, Брун играет его достаточно холодно и сдержанно, не "хлопочет лицом", не драматизирует, но у него - беру слова Лидии Гинзбург и меняю прошедшее время на настоящее - "эмоция подавляется, но обнаруживается, пружинит". Это очень замкнутый Альбрехт, трагический даже в первом акте, когда, казалось бы, трагедией еще и не пахнет.
Вообще говоря, если сама Жизель обрисована достаточно четко, то образ Альбрехта поддается различным трактовкам: его можно танцевать и как богатого бездельника, решившего позабавиться с крестьяночкой шутки ради (и дорого заплатившего за эти забавы во втором акте), и как искренне влюбленного, но запутавшегося юношу, и как человека, который сперва увлекся, но не любил, а полюбил, только потеряв Жизель навсегда. У Бруна получается совершенно точно не бездельник и повеса и не запутавшийся юноша (в конце концов, Бруну был сорок один год, когда он станцевал в этой "Жизели"); нет, мне кажется, Альбрехт в его исполнении не знает и не верит в то, что люди могут умирать от любви в буквальном смысле. На его глазах происходит претворение метафоры в жизнь - или, вернее, в смерть. И во втором акте кажется, что он чувствует себя убийцей - и хоть и молит Мирту о снисхождении, но знает, что снисхождения не достоин, и готов принять свое наказание.
А еще Альбрехт в исполнении Бруна производит впечатление катастрофически несчастного человека. Опять же, это и в первом акте видно - по контрасту с беспечной, радостной Жизелью. Альбрехт же явно угнетен и своим положением аристократа (и переодевание в крестьянскую одежду позволяет ему хоть ненадолго отвлечься от этого бремени), и грядущим браком с Батильдой (тут уж видно невооруженным глазом, что он ее не любит ни капли), и своей ложью - да, ему явно стыдно, что он обманывает Жизель, но при этом он надеется, что она этот обман переживет, как он переживает все свои печали и горести. И когда оказывается, что нет, она не так сильна, как он, она хрупка и она это не переживет - в буквальном смысле, тогда он не чтобы сламывается, но понимает, что для него нет искупления, он все утратил. И во втором акте иногда чудится, что этот Альбрехт находится на грани самоубийства. Пусть он и цепляется за жизнь инстинктивно, но когда он танцует последнее соло в полумраке, то, право, понимаешь, что этот танец должен бы кончиться смертью - не из-за чар виллис, а из-за того, что сам Альбрехт на самом деле не хочет жить. И когда в самом конце спектакля он стоит с белой розой в руках - прощальным даром Жизели - все равно чудится, что долго он не проживет.
Ну, выложу и кадр из второго акта:



Но это еще не все. Я же говорю - этот балет нужно видеть в движении. Вообще-то он лежит на рутрекере, вот здесь. Но я выложу под катом несколько роликов с ютуба - чтобы проиллюстрировать мой пост. А вдруг кому-то все-таки будет интересно? Посмотрите, право, оно того стоит. Потому что и Карла Фраччи, и Эрик Брун - восхитительны.

Три видеоролика

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

15:59 

Хочешь песенку в награду?
Фотографии с Эриком Бруном я уже вывешивала, а теперь будут видеоотрывки. Безобразие, товарищи: видеозаписи балетов с ним можно пересчитать по пальцам. Фактически существует только "Жизель" с ним и Карлой Фраччи - да и то это скорее фильм-балет. А так - ну да, "Фантастическая симфония" (запись репетиции) и несколько па-де-де ("Дон Кихот", "Лебединое озеро", "Сильфида"), снятых на телевидении. И все. Я, можно сказать, возмущена до глубины души. Я бы так хотела, например, увидеть полную запись "Сильфиды" Бурнонвиля с Бруном и Карлой Фраччи. А вместо этого приходится удовольствоваться отрывками и воображать, как все это выглядело целиком и на сцене. Ну, будем воображать.
И начну я с довольно-таки курьезной записи, случайно найденной на ютубе. Там не указан год съемки, но я предполагаю, что это спектакль, посвященный столетию Метрополитен Опера, 13 мая 1984 года. Закадровый голос сообщает, что Эрик Брун, исполнивший здесь одну из своих коронных партий - партию Джеймса из "Сильфиды" - в 1983 году возглавил Национальный балет Канады. Следовательно, съемка и спектакль имели место уже после его назначения на эту должность. Да и кроме того - видно, что он уже не танцует, он лишь мимирует и поддерживает Карлу Фраччи, исполняющую партию Сильфиды. Собственно говоря, ничего удивительного, если учесть, что он оставил сцену как классический танцовщик еще в 1972 году. То есть к моменту этого спектакля он не танцевал классические партии уже лет этак двенадцать. И все равно - в нем чувствуется "порода", выучка, благородство, и его почти нетанцующий, земной Джеймс здесь представляет любопытный, но по-своему оправданный контраст воздушной Сильфиде-Фраччи. Так что смотреть все равно интересно. И... да, да, ну посмотрите, какая у человека фигура. Ему здесь пятьдесят шесть лет, он умрет меньше чем через два года.



Вообще в то время Эрик Брун продолжал выступать и в "Сильфиде" - исполняя характерную партию ведьмы Мэдж. Впервые он появился на сцене в этой роли в 1974 году - причем Джеймсом при нем был Нуриев. Сам Брун так говорил об этой роли: "Люди привыкли видеть меня в качестве благородного принца, а здесь я… оказался беззубой каргой, одетой в лохмотья и излучающей зло. Ну, это было наилучшим способом высвободить то зло, которое накопилось у меня внутри". А выглядел он вот так (эта фотография 1985 года - за год до смерти Бруна):



Ужасно обидно, что нет видеозаписей и этой "Сильфиды" - с Бруном в роли Мэдж.
Ну, а еще выложу все-таки отрывок из телевизионной записи "Сильфиды" 1962 года - с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Женские костюмы ужасны. Зато килт на Эрике прекрасен. И конечно, тут можно увидеть, как Эрик танцевал - а танцевал он просто изумительно, с поразительной легкостью и грацией. И опять хочется грызть пальцы из-за того, что нет полных записей "Сильфиды" с Эриком в роли Джеймса. И мне еще очень нравится Карла Фраччи, вот не зря пишут, что у них с Эриком сложилось идеальное партнерство, оно и чувствуется. И в "Жизели" они тоже очень хороши вместе.



@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная