Записи с темой: Carla Fracci (список заголовков)
02:48 

Хочешь песенку в награду?
Думала, что бы такое посмотреть коротенькое и легкое перед сном, включила отрывок из "Сильфиды" с Карлой и Эриком - не тот, который 1962 года, а тот, который 1984 года, в Метрополитен-опера. Как же трогательно и страшно умирает Сильфида-Карла - даже здесь, не в полноценном спектакле, а в гала-концертном номере все всерьез, так, что пробирает до костей. И как всерьез играет Эрик - сколько ужаса и отчаяния в его скупых движениях и жестах. О его жестах вообще можно говорить бесконечно, в этом выступлении (за два года до смерти, ему тут 55-56 лет) он практически не танцует, так, совсем немного "подтанцовывает" - грациозно, хоть и без былой даже не легкости, а невесомости, - но боже мой, какие у него выразительные жесты, какие у него изумительные руки, вот смотрела бы и смотрела. И Сильфида Карлы - такое чудо, и такая у нее с Эриком-Джеймсом мощная сценическая химия, что начинаешь в миллионный раз проклинать мироздание за то, что никто не удосужился снять на видео их полноценную "Сильфиду" конца шестидесятых - начала семидесятых, до ухода Эрика в отставку. Ужасно несправедливо, что остались нам только этот гала-концертный отрывок да телевизионная запись па-де-де - в ужасных декорациях, бессовестно ограничивающих артистов. Хотя, конечно, и в этих декорациях, и на этом жутком полу Карла порхает, а Эрик летает, но все равно мне мало, мало, дайте мне полноценный спектакль, хорошую сценическую версию, и чтоб все были в ударе, и чтоб оркестр звучал прекрасно (в видео из Мет оркестр вытворяет с музыкой Левенскольда что-то непотребное, слушать практически невозможно). А хотя бы я и жадничаю! Зато - от чистого сердца.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:48 

Хочешь песенку в награду?


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

15:49 

Хочешь песенку в награду?


Все-таки я не выдержала - потому что у меня постоянный стресс, мне все можно, мне нужны радости в жизни! - и купила фотографию с Эриком из вчерашнего поста. Интересно, ну хоть она мне придет без проблем? Или Почта России и здесь подложит мне свинью? Дайри-магия, кстати, на нее не подействовала, посылок как не было, так и нет.
А вот эту фотографию, пожалуй, можно и не покупать, хватит сэмпла. Водяной знак тут не так сильно заметен (хотя жаль, что он немного изуродовал Карлу, зато Эрика почти не задел). И еще жаль, что костюм у Карлы тут не очень удачный - тюника создает слишком много объема, а тут еще и жемчуга, и шарф, и цветы в волосах, чересчур все пышно и многослойно. Мне больше нравятся минималистские тюники датских Сильфид. А вот у Эрика, по-моему, прекрасный костюм. Ну и сам Эрик в этом костюме прекрасен.

@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

01:41 

Хочешь песенку в награду?


Эрик и Карла Фраччи на гала-спектакле, посвященном столетию Метрополитен-Опера, 1984 год. Ничего не знаю, Эрик и в 55 лет - все равно самый красивый Джеймс. А о Карле-сильфиде и говорить нечего, она прелестна.
А еще я тут поняла, что страшно соскучилась по датчанам. Хочу скорее ноябрь и "Жизель". Ну ладно, ну пусть хоть скорее наступает 21 19 августа и начинаются продажи билетов. Хотя что уж там - больше всего я бы хотела даже не "Жизель", а "Сильфиду". Во всем виновата китайская фотография с поцелуем Мэджа-Хейнса и Джеймса-Дина, конечно.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn - photos

13:52 

Хочешь песенку в награду?
В эссе Restaging the Classics Эрик очень интересно рассказывает о своей первой "Жизели" с Алисией Марковой. Оказывается, вопреки воспоминаниям самой Марковой и Эрика, известие о том, что их ставят танцевать matinée, пришло не за два-три дня до спектакля, а чуть ли не за две недели. Там была любопытная история с кастингом: планировались три "Жизели" - две с Юшкевичем, главным Альбрехтом АБТ, две с Марковой, приглашенной гест-стар, на которую приманивали восторженную публику, плюс одна "Жизель" с Алисией Алонсо, так сказать, штатной Жизелью АБТ. Юшкевич танцевал один спектакль с Алонсо и вечерний спектакль с Марковой, но решительно отказался танцевать с Марковой еще и matinée (у него в контракте был прописан отказ от участия в утренних спектаклях). Начались поиски Альбрехта для Жизели-Марковой: думали было пригласить Долина - он тоже как раз был в то время в Нью-Йорке и ставил для АБТ Pas de Quatre - тоже с Марковой, но у него тогда были, мягко говоря, очень натянутые отношения с Алисией, и ни о какой "Жизели" не могло быть и речи. Люсия Чейз подумывала было вообще все перемешать и поставить на matinée пару Нора Кайе - Патрик Долин, но тут уж воспротивился Сол Хьюрок: потому что именно Маркова была главной приманкой для зрителя (на "Жизели" с ее участием было продано вдвое больше билетов, чем на "Жизель" с Алонсо и Юшкевичем). Так что в конце концов Чейз предложила Алисии попробовать станцевать с Эриком. Но Алисия благоразумно решила станцевать с Эриком запланированных "Сильфид" - прежде чем соглашаться на "Жизель". Все прошло хорошо, и Алисия дала добро на "Жизель" с Эриком.
При этом - хоть позднее и ей, и Эрику казалось, будто им объявили о совместной "Жизели" всего за пару дней до спектакля, и поэтому у них не было времени на длительные репетиции, - они и вправду репетировали вдвоем буквально несколько часов. Как тактично объясняет Эрик, Алисия, во-первых, вообще не была сторонницей длительных и "углубленных" репетиций, а во-вторых, ей вообще было не до "Жизели", она активно репетировала-вспоминала одну из своих коронных партий - Джульетты в "Ромео и Джульетте" Энтони Тюдора. Так что Эрику приходилось во многом справляться самому. От коллег было мало толку: Патрик Долин посетил одну репетицию (как раз совместную репетицию Эрика и Алисии), но вместо того, чтобы помогать Эрику, старательно говорил гадости Алисии и вел себя так "неделикатно", что его попросили уйти. Юшкевич тоже не принимал участия в репетициях: у него тоже были свои счеты с Марковой, и, как вспоминал Эрик, они так сильно расходились во мнениях относительно исполнения некоторых мест в "Жизели", что на одном из спектаклей их разногласия были заметны даже зрителям. Поэтому Эрику приходилось частично справляться самому, частично полагаться на Маркову, которая в данном случае была совершенно точно - ведущей, а не ведомой, как с Долиным или Юшкевичем, и настаивала на том, чтобы Эрик отыгрывал некоторые сцены так, как хочется ей. Например, в финале первого акта Юшкевич позволял герцогу и свите увлечь себя прочь от тела Жизели; с Юшкевичем Маркова отыгрывала эту сцену именно так: мертвая Жизель лежала в руках Берты, Альбрехт уходил прочь; но на репетициях с Эриком Маркова мягко, но внятно заявила, что ей больше нравится, когда Альбрехт обнимает мертвую Жизель и остается с ней до закрытия занавеса, так что Эрик отыгрывал эту сцену с ней именно так - обнимая мертвую Жизель, пока занавес не закроется. Эрик резонно замечает, что эта сцена - одна из ключевых: Альбрехт, уходящий вместе со свитой герцога Курляндского или остающийся рядом с мертвой Жизелью, - это не один и тот же человек, это, можно сказать, разные Альбрехты, ведущие себя абсолютно по-разному. Хотя мне, признаться, больше всего нравится третий вариант развития событий в этой сцене - запечатленный в "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи: когда Альбрехт и хотел бы остаться с мертвой Жизелью - но селяне отталкивают его, не пускают к ней, и в конце концов он уходит вроде бы и со свитой герцога - но ни в коем случае не с герцогом и не с Батильдой. Так что становится ясно, что как бы то ни было, а "прекрасная Батильда" здесь не простит и не утешит его, как в оригинальном либретто Готье.
Еще Эрик вспоминал, что во время совместных репетиций с Марковой открыл - и был несколько шокирован этим открытием - что Маркова могла танцевать партию Жизели, совершенно не интересуясь, что в это время делает Альбрехт. Когда Эрик задавал ей вопросы типа: "А что Альбрехт должен делать в этот момент?" - она отвечала: "Я точно не знаю, но я в этот момент делаю то-то, так что, наверно, раз я делаю это, то он должен делать то-то и то-то". "Как будто она впервые спрашивала себя о том, что делает ее партнер, - восклицал Эрик, - и спрашивала только потому, что я задавал ей этот вопрос!". Эрик-то считал, что в отличие от классических Зигфрида и Одетты или Флоримунда-Дезире и Авроры романтические Альбрехт и Жизель "должны знать гораздо больше о мыслях и чувствах друг друга, чтобы убедительно выступать вместе". Балерина и танцовщик должны не только выстраивать собственные концепции ролей Жизели и Альбрехта, но и делиться этими концепциями друг с другом, работать над взаимодействием и взаимосвязью персонажей на сцене, а не просто танцевать-играть что-то автономное по накатанной колее.
Эрик довольно любопытно пишет о других своих Жизелях в АБТ и о выступлениях с ними, сравнивая себя с тенором, который должен приспосабливаться к разным сопрано - от легкого лирического до драматического. Нора Кайе и Розелла Хайтауэр, другие его Жизели, были весьма драматическими - по сравнению с нежной и хрупкой Жизелью-Марковой. Правда, добавлял Эрик, на самом-то деле Маркова была вовсе не хрупка и невесома, она вполне могла бы раздробить Эрику руку, сжав ее слишком сильно, да и в высоких поддержках с ней было трудно, она не помогала партнеру так, как это делали Кайе и Хайтауэр (кстати, на то, что поддержки с Марковой были гораздо труднее, чем казалось со стороны, жаловались и другие ее партнеры - и Юрий Зорич, и тот же Патрик Долин). И Эрику самому приходилось играть и танцевать иначе с Кайе и Хайтауэр - чтобы казаться более сильным Альбрехтом под стать менее хрупким-невесомым-фиалочьим Жизелям. За десять лет с лишним лет "жизеленья" Эрик танцевал "Жизель" с полудюжиной партнерш, а то и больше, и даже получал удовольствие и удовлетворение от некоторых спектаклей, но лишь с появлением Карлы Фраччи он начал понимать, в чем были смысл и суть связи Жизели и Альбрехта. И постепенно дело дошло до того, что, как он говорил: "Карла не могла танцевать Жизель без меня, а я не мог танцевать Альбрехта - без нее". Люсии Чейз такое положение вещей не очень-то нравилось, она считала, что все Жизели в АБТ должны танцевать со всеми имеющимися в наличии Альбрехтами. И Эрик добавлял, что, в общем, согласен с такой политикой, особенно в отношении танцовщиков, еще не нашедших идеального партнера/партнершу. Но как только этот идеал найден, как только партнерство создано - тогда эти танцовщики могут творить чудеса вдвоем. А стоит их разделить - и чудес уже не будет.
Какое счастье, черт возьми, что - несмотря на все недостатки этого фильма - есть, есть у нас "Жизель" с Карлой и Эриком, и мы можем увидеть этот идеал. Хотя, конечно, я бы с удовольствием посмотрела с ними и чисто сценическую версию "Жизели". Ну и не только "Жизели", конечно, а всего, что они танцевали вдвоем.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - articles

15:16 

Хочешь песенку в награду?


Давно не выкладывала я фотографий Эрика и Карлы. А почему? А потому что не было ничего нового, а старое выкладывать неинтересно. Но вчера новое появилось, пусть и подпорченное немножко водяным знаком. 1969 год, Карла пусть и не классически красива, но больше, чем красива - очаровательна. А вот от бедного Эрика остался один нос. И вид у него измученный, несмотря на улыбку.

@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci

02:28 

Хочешь песенку в награду?
Что-то меня повело на вариацию Китри из хрестоматийного Дон-Кихотовского па-де-де (знаю даже, почему: насмотрелась на прелестную Ёко Итино в Bold Steps), дай, думаю, на минутку загляну в Bell Telephone Hour, освежу в памяти, как эту вариацию Мария Толчиф танцевала. Нет, на Эрика смотреть не стану, только на Марию. Посмотрела, прокляла того, что натянул на Марию эту ужасную, уродскую короткую пачку, поняла, что все-таки эта вариация в исполнении Марии мне не нравится, а тут вариация и закончилась, и вылетел Эрик, дальше провал, ничего не помню, очнулась на па-де-де из "Сильфиды" с Эриком и Карлой. Во всем виноват Эрик. Насчет Дон-Кихотовского па-де-де скажу еще раз то, что уже когда-то где-то говорила: когда смотришь, как Мария и Эрик его танцуют, не можешь отделаться от ощущения, что они категорически друг другу не подходят - и по технике, и, грубо говоря, по габаритам. Когда хрупкий Эрик тягает Марию в высоких поддержках - пусть и без видимых усилий, но все равно видно, что Мария чересчур крупна и высока для него, - вот тогда начинаешь понимать, откуда у него были проблемы со спиной. Ну и технически они тоже составляют, на мой вкус, странную пару: Мария кажется откровенно "земной", "terre à terre" балериной, а Эрик рядом с ней порхает и летает, и Мария на его фоне смотрится как-то уж совсем невыигрышно. Не знаю, конечно, нельзя судить по одному телевизионному па-де-де. В конце концов, на сцене они могли выглядеть иначе, не зря же их партнерство было пусть и не очень долгим, но весьма удачным. Но все-таки вот чего-то не то, не могу я понять, в чем там была соль.
А вот потом смотрю на сильфидное па-де-де - тоже, черт возьми, телевизионное, в ужасных декорациях, где толком и не развернешься, - и понимаю, что Карла и Эрик - ох, это пара. Как они уже там, еще до того, как их партнерство сложилось, как они там чудно дополняют друг друга, как чувствуют друг друга, как порхают вместе - даром что положено тут по роли порхать одной Карле. Но как же они изумительно хороши, как Карла кокетничает и играет - истинная сильфида! - и как прелестно танцует, пусть, может быть, и не очень технично, но изумительно легко и гармонично. И как же прекрасен Эрик, я не устаю поражаться тому, как отточен и четок его танец, как идеальны его пятые позиции, как он попросту весь восхитителен, пересматриваешь его Джеймсом снова и снова - и каждый раз, как впервые, дыхание перехватывает от восторга. И черт возьми, этой записи почти пятьдесят пять лет, смотрите, так танцевали пятьдесят пять лет назад, но поставьте рядом Эрика и какого-нибудь современного танцовщика, исполняющего партию Джеймса (а ведь их много, и я первая готова ими восхищаться - взять хотя бы нынешних "датчан": Ульрика Бирккьяра, Грегори Дина) - и еще посмотрим, кто окажется хотя бы технически лучше. А впрочем, зачем сравнивать, когда можно просто наслаждаться и Эриком, и современными Джеймсами? Жаль только, нет полной "Сильфиды" ни с Эриком, ни с Ульриком, ни с Грегори, и это обстоятельство несколько мешает наслаждению.

@темы: "La Sylphide", Carla Fracci, Erik Bruhn

13:47 

Хочешь песенку в награду?
Мне вообще-то работать надо, а я решила посканировать немного из журналов, пока не забыла, что в каком номере напечатано. Буду выкладывать постепенно (а ведь есть же еще и книги, черт возьми, книги, привезенные из Дании, и там тоже есть что отсканировать), и начну вот с этой умилительной небольшой фотографии из июльского Dance Magazine за 1984 год. Я так сильно предполагаю, что сделана она была отнюдь не в 1984 году, а гораздо раньше, ну да неважно, спасибо, что опубликовали вообще. Прошу любоваться: слева направо - Рудольф, Эрик, Валентина Переяславец, Марго Фонтейн, Карла Фраччи.



Ну ладно, Эрик и Рудольф - это ОТП и канон. А вот что мне с собой сделать, чтобы перестать шипперить Марго и Карлу на этой фотографии? И надо ли что-то с собой делать? Кстати, Карла очень восхищалась Марго и считала ее образцом, примером и вдохновением. Так что... мда. Уберите фемслэшера от балерин.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci

18:50 

Хочешь песенку в награду?
Карла Фраччи об Эрике Бруне: "Erik has been a friend, partner and master. My Giselle grew with my deep friendship for him. To me, he was a model of nobility, taste and technical perfection".
Эрик о Карле и о партнерстве с ней: "It was not, however, until I met the Italian Carla Fracci that I sensed what the affair between Giselle and Albrecht was all about".
Все честно списано из июльского номера Ballet News за 1981 год. Две статьи о Карле Фраччи появились в этом номере - в преддверии ее гастролей в США вместе с балетом Ла Скала (и Рудольфом Нуриевым, как же без Рудольфа). И между прочим, "Жизель" для Карлы, Рудольфа и балета Ла Скала поставил не кто-нибудь, а Эрик. Как жаль, что нет видеоверсии этой постановки, лучше бы сняли ее с Карлой и Рудольфом, а не ту римскую постановку Лавровского.
Кстати, о Рудольфе Карла тоже отозвалась очень приязненно и проницательно: "Rudy has been my most frequent partner recently, and I see him as a champion of professionalism. I don't think he is bad-tempered or tyrannical. He is justly demanding. As an artist, he expects from others the same qualities that he is always ready to offer himself. Offstage, he is a charming, sweet companion. There is something moving, even tender, about him".
А вообще - где бы взять теперь побольше информации о том, как Эрик ставил эту "Жизель" для Карлы и Рудольфа? Дайте мне фотографии с репетиций, отчеты, интервью, статьи и все такое прочее. Но ах, никакая постановка "Жизели", сделанная Эриком для Карлы, не заменит мне постановку "Жизели" для Эрика и Карлы. Потому что они были слишком прекрасны вдвоем.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:35 

Хочешь песенку в награду?
Карла и Эрик в "Жизели" 1969 года. Уже пора бы привыкнуть к тому, что они были прекрасны, а я никак не привыкну, каждый раз поражаюсь, будто впервые, что они так хороши в этом балете (и в этом фильме) вдвоем.
И что мне безумно нравится в Альбрехте Эрика - даже и на фотографии это заметно - сдержанность, подавленность эмоций, полное отсутствие драматического "нажима", "приглушенность" жестов. Я не имею в виду, что более "драматичные" Альбрехты хуже или что они меньше мне нравятся, - вовсе нет, ничего подобного, они тоже хорошие и они мне нравятся. Но трагичный, легкий и очень сдержанный Альбрехт Эрика - это нечто особенное, он мне ближе всех.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

14:33 

Хочешь песенку в награду?


Маленький пикспам на две картинки. Во-первых, Эрик в "Дон Кихоте" - забавная фотография: в таком ракурсе голова Эрика кажется очень большой, лицо - широким, шея - массивной, а вот талия тоненькая, да и ноги тоже очень тонкие и стройные, несмотря на белое трико. Ну и во-вторых - невообразимо прекрасная Карла в балете Энтони Тюдора "Сиреневый сад". Хороша, как ангел.

@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci

02:11 

Хочешь песенку в награду?
Включила "Жизель" с Карлой и Эриком. На пять минут, ага. Я не могу, что эти люди со мной делают: смотрю как в первый раз, в полном восторге и обалдении. И плевать мне, что Эрик, может быть, прыгает не так высоко, как какие-нибудь современные танцовщики, а Карла не закладывает ногу за ухо, плевать мне, что технически они оба, может быть, не так совершенны, как опять же - современные танцовщики. Как же они танцуют, господи боже, и как они играют. У Карлы получается такая лукавая, нежная, задорная и все-таки хрупкая Жизель - не умирающая слабая былинка, но прелестный цветок; а Эрик - ох, этот Альбрехт Эрика со сдержанными движениями, с печальными глазами, с предчувствием трагедии - и с осознанной неспособностью что бы то ни было изменить. И какой же чистый, какой отточенный у него танец. Да, разумеется, это фильм, а не запись спектакля, тут можно делать несколько дублей и "оттачивать" каждую вариацию, но в том-то и дело, что тут неважно количество дублей, дайте Эрику одну попытку - и он станцует изумительно чисто, легко и тонко. Ай, я знаю, я пристрастна, но как не быть пристрастной, когда он так прекрасен и когда Карла так прекрасна? И как не завидовать черной завистью тем, кто видел эту пару не только в фильме, но и на сцене - как, например, видела ее Анна Киссельгоф? Причем она не только видела, но и оставила рецензию, благодаря которой мы тоже можем отчасти "прочувствовать" тот спектакль. Итак, Нью-Йорк Таймс, номер от 18 декабря 1968 года:


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

16:00 

Хочешь песенку в награду?
Чемодан собирать? Да ну, успеется, лучше заполнить как бы анкету по итогам года.

Человек года: Эрик Брун.
Замчеловека года: Константин Патсалас
Фотография года:
- человек и замчеловека.
Балет года ("живой"): "Смерть в Венеции" в Гамбурге и "Татьяна" в Стасике в Москве. И все это - Джон Ноймайер.
Балет года (в записи): "Жизель" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном и "Дама с камелиями" с Аньес Летестю и компанией из Опера де Пари.
Балерина года: Валерия Муханова и Каролина Агуэрро.
Балетный танцовщик года: Ллойд Риггинс и Вячеслав Лопатин.
Вожделенный, но не увиденный балет года: "Сильфида" в постановке Николая Хюббе с Николаем Хюббе в роли господина Мэджа.
Газета года: старые подшивки Toronto Star.
Журнал года: Dance Magazine.
Книга года: Erik Bruhn - billedet indeni.
Сериал года: третий сезон "Ганнибала", конечно.
Язык года: датский в смеси с английским.
Документальный фильм года: Erik Bruhn - I'm the Same, Only More.
Поэт года: Бродский.
Мемуары года: Movement Never Lies Карен Кэйн.
Биография года: Nureyev: The Life Джули Каваны.
Кладбище года: Сан-Микеле.
Город года: Венеция.
Поездка года: в балетный Гамбург.
Болезнь года: балетомания.
Любовь года: отсутствует, если не считать легкого крэша к Валерии Мухановой (или не "к" ней? не знаю, какое тут выбрать управление).
Общее ощущение от этого года: черт знает что творится, добром все это не кончится, пренебречь, давайте смотреть балет.

@темы: John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci

00:42 

Хочешь песенку в награду?
In New York the critics deplored Erik Bruhn's fading powers. <...> The tour showed that Bruhn is, indisputably, still the king of danseurs; news of his impending collapse has been grossly exaggerated.<...> Bruhn's every role was finely wrought; he muted his strength to oblige one partner, exerted it to compliment another, was at all times intelligent and sympathetic. His Albrecht seems to be undergoing subtle change from the melancholy prince of the early years of partnering Fracci, and we must wait to see what Bruhn is about here, in his ceaseless quest of his art. His Jean to Cynthia Gregory's Miss Julie has a new sensuality, a new, suppressed violence.
And in Franz, to Gregory's Swanilda, Bruhn showed us someone far different than the amiable dolt we have come to accept in Coppelia.
Looking about 19, he ripped ofа his variations with an insouciance that made 20-year-old danseurs shake in their shoes. His wit and humor, his mischiecous cajolery, and above all his appeal, made credible Swanilda's tormenting jealousy.

Вот так писала Ольга Мейнард в майском номере Dance Magazine за 1971 год. В той же статье она очень прохладно отозвалась о Макаровой (написав, среди всего прочего, что "Giselle was a shattering disappointment for having been touted as the ballerina's great role": Макарова выступала в черном парике и казалась слабоумной уже при первом появлении, провела сцену безумия в старомодном истеричном стиле, а во втором акте хоть и была очаровательна, но не трогала), зато о Карле Фраччи, "задвинутой" было критиками ради Макаровой, написала с таким же восхищением и энтузиазмом, как и об Эрике, отметив, что Карла "danced like a dream". Ну кто бы сомневался? - вздохнул верный поклонник пары Карла+Эрик. Верю, верю, что Эрику было интересно танцевать с Макаровой, верю, что даже идеальное партнерство с Карлой ему могло чуть приесться, верю, что ему хотелось новенького - но люблю все равно Эрика и Карлу больше всех.:) А выкладываю - вопреки своей любви - фотографию Эрика и Наталии Макаровой из той же статьи. Эрик очарователен, как обычно, а Наталия тут, кажется, без черного парика, и то хорошо.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:30 

Хочешь песенку в награду?


Датское пламя и итальянский лед. Ну или попросту: Эрик Брун и Карла Фраччи. Фотография известная, и я ее очень люблю. У Эрика такое скорбное выражение лица, что можно с уверенностью сказать: этот Ромео Шекспира читал и знает, что добром все это не кончится. А Карла - ну, просто прелесть, и все, и добавить нечего.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, Erik Bruhn - photos

15:33 

Хочешь песенку в награду?
Dance Magazine замечателен тем, что публикует (ну, публиковал) прекрасные фотографии в отвратительном качестве. Конечно, мои кривые руки тоже помогают делу, но все-таки немного виноваты и исходники, а не только я и мой сканер. Но не сканировать эту прелесть я тоже не могу. Это сентябрьский номер 1971 года, снимок из АБТшной "Жизели" с Карлой и Эриком. Судя по кратким отзывам, зал и критики лежали в счастливом обмороке, и я их прекрасно понимаю. Я сама готова упасть в этот самый счастливый обморок - и всего из-за одной фотографии. Как же они прекрасны - нежная, влюбленная Карла-Жизель и растрепанный, измученный Эрик-Альбрехт. И между прочим, критики в Dance Magazine пока что (я дочитала подшивку за 1971 год только до сентябрьского номера включительно) довольно кисло отзываются о партнерстве Эрик-Наталия Макарова, но зато Эрика и Карлу прямо-таки превозносят, хотя, казалось бы, за несколько лет должны были привыкнуть к этой паре, а то и - чем черт ни шутит! - соскучиться и захотеть чего-нибудь новенького. Но "новенькое" пока оказалось не в силах перебить "старенькое".



И не удержусь, перепишу совершенно упоительное письмо от зрительницы Лилли Розен, опубликованное в том же сентябрьском Dance Magazine. Даже ничего добавлять не буду, читайте и восторгайтесь вместе со мной.
"On Saturday night, July 3, 1971, Carla Fracci and Erik Bruhn gave a most outstanding performance of "Giselle". In a spontaneous, generous and fitting gesture, amidst frenzied cheers and applause, Miss Fracci - that exquisite epitome of the Romantic dancer - that Taglioni of our time - turned to Mr. Bruhn and laid her bouquet at his feet, stepping back several paces so he could acknowledge a special and deserved tribute for himself.
For me, Mr. Bruhn has always been the premier danseur noble of them all, but in some 38 years of attending ballet I have never seen a ballerina step from the spotlight, as Miss Fracci did.
So now, she has proved herself not only a great artist, but a great human being".

@темы: Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn

15:49 

Хочешь песенку в награду?
Первый акт "Жизели" с Карлой и Эриком - лучший в мире антидепрессант (если не досматривать до сцены безумия). Я вчера вечером была совершенно убитая, просто в хлам, как и предполагалось, и думала - ну все, сил нет, сейчас лягу и умру. И чтобы не сидеть в тишине - включила на планшете "Жизель". Мне хватило одной минуты, чтобы прийти в себя: как только Жизель-Карла выбежала из дома и начала танцевать, усталость и общее недовольство собой и миром сразу прошли, и я в полном блаженстве таращилась на нее, как влюбленный Альбрехт, а то и как влюбленный Илларион (эх, какой же чудесный Илларион в этой версии - и как же все-таки забавно, что играющий его Брюс Маркс и Мирта - Тони Ландер - были тогда женаты).
Вот, выложу гифку и побегу дальше:



Нет, выложу не одну, а две гифки. Обожаю этот момент:


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:00 

Хочешь песенку в награду?
В августовском номере Dancing Times за 1979 год - рецензия на "Жизель" в постановке Эрика для КДБ. Кажется, в одном из номеров Ballet News, в статье про Лиз Йеппесен, исполнявшей партию Жизели, постановка была названа противоречивой и неоднозначной. Но в Dancing Times о ней отозвались весьма благосклонно, хотя и пожалели Эрика за то, что ему пришлось столкнуться с неожиданным дефицитом балерин: сначала он предполагал, что партию Жизели исполнит Сорелла Энглунд, но у нее начались серьезные проблемы со здоровьем (на почве анорексии, насколько мне известно), следующей кандидаткой в Жизели была Метте Ида Кирк - но из-за операции на ноге она пропускала весь сезон, поэтому в конце концов Эрик обратился к молодежи, и в одном составе Жизелью стала Анн Кристен Хауге, а в другом составе - Лиз Йеппесен (это была первая главная роль в ее жизни). Лиз очень хвалили в рецензии - и за технику, и за драматический талант. ("Her performance was a triumph which grew in stature on each successive night.") Оба Альбрехта (Иб Андерсен и Арне Виллумсен) тоже были очень хороши, если верить рецензентке, не отставал от них и Илларион (Торбен Йеппесен), которого Эрик сделал весьма привлекательным и даже трогательным юношей (спасибо, Эрик!). А что касается Мирты... вот тут и таится главный секрет этой постановки: Эрик своей волею превратил "нежную Батильду из первого акта в мстительную Мирту из второго акта", проще говоря - отдал одной и той же балерине (Лиз Стрипп) обе роли. Вообще весь второй акт, как объяснял Эрик, происходит у Альбрехта в голове, так что нет ничего удивительного в том, что он видит свою обманутую невесту - в образе беспощадной повелительницы виллис. Где-то я читала, что эту идею - отдать одной и той же танцовщице роли Батильды и Мирты - уже реализовывал Игорь Юшкевич (danseur noble предыдущего поколения, ставший отчасти образцом для Эрика); кроме того, у Мейнерца я читала - но не уверена, что правильно поняла, - что в пятидесятых годах в АБТ Соня Арова тоже исполняла двойную роль Батильды и Мирты в "Жизели" - при Альбрехте-Эрике (и по общему мнению, Люсия Чейз специально распределила так роли - будто насмехаясь над Соней, бывшей невестой Эрика, и над Эриком, который как раз в тот момент состоял в счастливой связи с Рэем Баррой). Как бы то ни было, и публика, и критики приняли это преображение Батильды в Мирту без возражений. Да и вообще, по мнению рецензента в Dancing Times, постановка оказалась очень удачной - несмотря на то, что стремление Эрика поддерживать молодежь сыграло с ним злую шутку: в па-де-катр в первом акте (расширенное крестьянское па-де-де) он выбрал молодых, неопытных танцовщиков, и хоть они старались изо всех сил, но все-таки не справились с поставленной задачей, "отняв у зрителей один из самых очаровательных эпизодов в этом балете". Зато кордебалет работал прекрасно - и рецензентка (я забыла назвать ее имя: Хелен Дафф) заметила, что костюмы виллис во втором акте были лучшими из всех, что она когда-либо видела: девственно-белая тюника Жизели контрастировала с более темными, будто подернутыми пеплом тюниками остальных виллис.
В общем, хорошая "Жизель" получилась у Эрика. Одно плохо: где видеоверсия, дайте видеоверсию! Не дают. Хоть ногами бей - не дают. Как обычно. Ну раз уж зашел разговор об Эрике и "Жизели" - вот нашлась отличная фотография с ним и с Карлой как раз в "Жизели" (превью, увеличивается по клику). Это 1967 год. Люблю этот момент, особенно в исполнении Карлы: она так здорово закрывает Эрика от виллис. И снова видно, что ее Жизель - это не хрупкая несчастная былинка, а девушка с характером.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn - photos

23:56 

Хочешь песенку в награду?
Начиталась старых рецензий в Dance Magazine - на выступления Карлы и Эрика в зимнем сезоне 69 года в АБТ. Как обычно: дайте мне машину времени и билеты на все их спектакли. Тут еще и рецензентка попалась очень увлеченная, так заразительно все обрисовала, что читаешь и радуешься так, будто сам все своими глазами видел. До чего же обидно, что не сохранилось приличных видеозаписей с Эриком и Карлой! То есть, есть какие-то неопубликованные и зарытые в недрах Нью-Йоркской публички, а из доступного - ну, сильфидное па-де-де, риджевское па-де-де, схореографированное Эриком, да полнометражная "Жизель", вот и все. А где полная версия "Сильфиды"? А где сценическая версия "Жизели"? А где "Коппелия", "Фестиваль цветов в Дженцано" и вообще все, что Карла и Эрик вместе танцевали? Почему нет? Подать мне сюда, я хочу!
Но ничего не подают, приходится пробавляться рецензиями. Вот сейчас перепишу пару отрывков - пусть будут, не одной же мне радоваться. Начну с "Коппелии". Рецензентка Дорис Херинг не поскупилась и написала о четырех Сванильдах и Францах (а всего в том АБТшном сезоне было аж шесть Францев при четырех Сванильдах), но я перепишу только абзац про Карлу и Эрика:

"Of the four pairs under review Carla Fracci and Erik Bruhn were the most perfectly matched and, really, the most fun. The lid was off and all the playfulness one had glimpsed in Fracci's Sylphide or Bruhn's Albrecht came bubbling forth irrepressibly. They played their parts broadly, with the unselfconscious abandon of mature artists absolutely sure of themselves and each other. They played for each other, so strikingly aware of the other's presence and so perfectly attuned that their audience impact was immediate and alive. Detail were deliberate yet seemed spontaneous. Who can ever forget Fracci's little-girl face flickering with mischief or her surprisingly seductive Spanish dance, or the most elegant Bruhn's just so slightly toed-in stance and clumsy, boyish bow? Both danced superbly, Bruhn surpassing himself with slow, controlled grandes pirouettes and some spectacularly complex jetés en tournant that alone would have sufficed to establish him as a dancer supreme. His partnership with Miss Fracci has injected new life and conviction into his dancing; he seems not only at his peak but freshly inspired".

А вот отрывок побольше, из того же журнала (февральский номер за 1969 год). Херинг написала еще и о па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано" в исполнении Карлы и Эрика - и написала так, что почти примиряешься с отсутствием доступной видеоверсии: почти все можно "увидеть" благодаря этому рассказу.

"In addition to their virtually legendary Giselle, Carla Fracci and Erik Bruhn brightened several programs with the Pas de Deux from Flower Festival at Genzano. Here is a simple flirtation, peasantlike in mood but not in style. It is as though the choreographer, Bournonville, wanted his dancers not to flirt with the audience (as is often the case with Petipa) but with each other - shyly yet openly.
And so Bruhn stands in that special way of his, both legs tautly close together, chest high, head modestly proud. And without your realizing quite how, he makes the transition from stillness to action, high in the air, executing ronds de jambe that really circle and never blur. At the end of his variation, he dips softly to his knees, his left hand extended low to the side, as though he were saying, "See, it was all very simple."
While Bruhn is dancing, Miss Fracci does not merely stand at the side waiting her turn. Her gaze follows him unswervingly, and almost imperceptibly her body responds to what he is doing.
When they are together there is meaning in the way she places her hand in his or rests it on his shoulder, and when Bruhn supports her in an arabesque, her torso seems to fold gently over his hands, while her eyes (they remind one of Alonso's) turn to glance at him or sometimes to follow the line of her extended leg.
In a partnership like that between Carla Fracci and Erik Bruhn it is often the least spectacular elements which communicate most clearly, for example the way they walk side by side, their footsteps landing in unison or the way, at the end of the Flower Festival Pas de Deux she supports herself on his shoulder and arm and then, almost as an afterthought, trustingly rests her head on his shoulder".

Ну прелесть же, правда? И как хорошо - вот всегда об этом думаю, когда читаю такие рецензии или, допустим, пересматриваю "Жизель", - как хорошо, что Эрик не ушел со сцены в начале шестидесятых годов, а протанцевал классические роли еще десять лет и создал такое чудесное партнерство с Карлой. Спасибо, между прочим, Рудольфу за то, что Эрик не ушел, ведь это же Рудольф стал его ходячим вдохновением.:)

@темы: Erik Bruhn - articles, Erik Bruhn, Carla Fracci

12:42 

Хочешь песенку в награду?
Купила книгу Джона Грюна (автора биографии Эрика) "People Who Dance: 22 Dancers Tell Their Own Stories" - разумеется, ради главы про Эрика. Оказалась полная фигня и сплошное разочарование. Проклятый лентяй Грюн не стал заморачиваться, а просто надергал цитат из "Erik Bruhn. Danseur noble", расположил их в строгом беспорядке, написал пару банальных абзацев про то, какой Эрик был замечательный, ну и все - конец, профит, можно публиковать. Ну хоть бы выбрал отрывки из материалов, не вошедших в книгу, тогда это не смотрелось бы так жалко. А так вся ценность - в одной фотографии, которую я прежде не видела, надо ее будет отсканировать, конечно.
Впрочем, глава про Рудольфа там же оказалась еще хуже: болтовня совсем ни о чем, три фразы прямой речи Рудольфа и пять страниц банальной чепухи, сочиненной Грюном. Остальные двадцать глав даже читать пока не хочется. Как-то я расстроилась: денег не жалко, я заплатила за эту книгу очень мало, но жалко обманутых ожиданий. Я думала, будет интересно. Причем главу про Эрика, например, Грюн опубликовал впервые в июньском номере Dance Magazine за 1986 год, фактически это был почти некролог, прощание самого Грюна с Эриком. Ну вот почему он не захотел постараться и написать что-то по-настоящему пронзительное, а обошелся копи-пастом? То ли сроки поджимали, то ли самому было неохота что-то выдумывать.
В общем, тоска. Обиделась я на Грюна, хотя что ему в моей обиде? Вот выложу сейчас с горя хорошую фотографию Эрика и Карлы и работать пойду. 1962 год, их первая встреча и первая "Сильфида" - ну, вернее, одно только па-де-де. Все-таки Эрик, пожалуй, был прав, когда фыркал на жемчужное ожерелье и браслеты Карлы в этой роле. Да, понятно, Мария Тальони носила такие же браслеты и ожерелье, исполняя партию Сильфиды, но что органично смотрелось тогда, то смотрится странно - сейчас. И в самом деле, зачем сильфиде украшения - кроме цветов и листьев? Она и так прекрасна.


@темы: Erik Bruhn - photos, Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

Черновики и черт

главная