• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Carla Fracci (список заголовков)
02:11 

Хочешь песенку в награду?
Включила "Жизель" с Карлой и Эриком. На пять минут, ага. Я не могу, что эти люди со мной делают: смотрю как в первый раз, в полном восторге и обалдении. И плевать мне, что Эрик, может быть, прыгает не так высоко, как какие-нибудь современные танцовщики, а Карла не закладывает ногу за ухо, плевать мне, что технически они оба, может быть, не так совершенны, как опять же - современные танцовщики. Как же они танцуют, господи боже, и как они играют. У Карлы получается такая лукавая, нежная, задорная и все-таки хрупкая Жизель - не умирающая слабая былинка, но прелестный цветок; а Эрик - ох, этот Альбрехт Эрика со сдержанными движениями, с печальными глазами, с предчувствием трагедии - и с осознанной неспособностью что бы то ни было изменить. И какой же чистый, какой отточенный у него танец. Да, разумеется, это фильм, а не запись спектакля, тут можно делать несколько дублей и "оттачивать" каждую вариацию, но в том-то и дело, что тут неважно количество дублей, дайте Эрику одну попытку - и он станцует изумительно чисто, легко и тонко. Ай, я знаю, я пристрастна, но как не быть пристрастной, когда он так прекрасен и когда Карла так прекрасна? И как не завидовать черной завистью тем, кто видел эту пару не только в фильме, но и на сцене - как, например, видела ее Анна Киссельгоф? Причем она не только видела, но и оставила рецензию, благодаря которой мы тоже можем отчасти "прочувствовать" тот спектакль. Итак, Нью-Йорк Таймс, номер от 18 декабря 1968 года:


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

16:00 

Хочешь песенку в награду?
Чемодан собирать? Да ну, успеется, лучше заполнить как бы анкету по итогам года.

Человек года: Эрик Брун.
Замчеловека года: Константин Патсалас
Фотография года:
- человек и замчеловека.
Балет года ("живой"): "Смерть в Венеции" в Гамбурге и "Татьяна" в Стасике в Москве. И все это - Джон Ноймайер.
Балет года (в записи): "Жизель" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном и "Дама с камелиями" с Аньес Летестю и компанией из Опера де Пари.
Балерина года: Валерия Муханова и Каролина Агуэрро.
Балетный танцовщик года: Ллойд Риггинс и Вячеслав Лопатин.
Вожделенный, но не увиденный балет года: "Сильфида" в постановке Николая Хюббе с Николаем Хюббе в роли господина Мэджа.
Газета года: старые подшивки Toronto Star.
Журнал года: Dance Magazine.
Книга года: Erik Bruhn - billedet indeni.
Сериал года: третий сезон "Ганнибала", конечно.
Язык года: датский в смеси с английским.
Документальный фильм года: Erik Bruhn - I'm the Same, Only More.
Поэт года: Бродский.
Мемуары года: Movement Never Lies Карен Кэйн.
Биография года: Nureyev: The Life Джули Каваны.
Кладбище года: Сан-Микеле.
Город года: Венеция.
Поездка года: в балетный Гамбург.
Болезнь года: балетомания.
Любовь года: отсутствует, если не считать легкого крэша к Валерии Мухановой (или не "к" ней? не знаю, какое тут выбрать управление).
Общее ощущение от этого года: черт знает что творится, добром все это не кончится, пренебречь, давайте смотреть балет.

@темы: John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci

00:42 

Хочешь песенку в награду?
In New York the critics deplored Erik Bruhn's fading powers. <...> The tour showed that Bruhn is, indisputably, still the king of danseurs; news of his impending collapse has been grossly exaggerated.<...> Bruhn's every role was finely wrought; he muted his strength to oblige one partner, exerted it to compliment another, was at all times intelligent and sympathetic. His Albrecht seems to be undergoing subtle change from the melancholy prince of the early years of partnering Fracci, and we must wait to see what Bruhn is about here, in his ceaseless quest of his art. His Jean to Cynthia Gregory's Miss Julie has a new sensuality, a new, suppressed violence.
And in Franz, to Gregory's Swanilda, Bruhn showed us someone far different than the amiable dolt we have come to accept in Coppelia.
Looking about 19, he ripped ofа his variations with an insouciance that made 20-year-old danseurs shake in their shoes. His wit and humor, his mischiecous cajolery, and above all his appeal, made credible Swanilda's tormenting jealousy.

Вот так писала Ольга Мейнард в майском номере Dance Magazine за 1971 год. В той же статье она очень прохладно отозвалась о Макаровой (написав, среди всего прочего, что "Giselle was a shattering disappointment for having been touted as the ballerina's great role": Макарова выступала в черном парике и казалась слабоумной уже при первом появлении, провела сцену безумия в старомодном истеричном стиле, а во втором акте хоть и была очаровательна, но не трогала), зато о Карле Фраччи, "задвинутой" было критиками ради Макаровой, написала с таким же восхищением и энтузиазмом, как и об Эрике, отметив, что Карла "danced like a dream". Ну кто бы сомневался? - вздохнул верный поклонник пары Карла+Эрик. Верю, верю, что Эрику было интересно танцевать с Макаровой, верю, что даже идеальное партнерство с Карлой ему могло чуть приесться, верю, что ему хотелось новенького - но люблю все равно Эрика и Карлу больше всех.:) А выкладываю - вопреки своей любви - фотографию Эрика и Наталии Макаровой из той же статьи. Эрик очарователен, как обычно, а Наталия тут, кажется, без черного парика, и то хорошо.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

00:30 

Хочешь песенку в награду?


Датское пламя и итальянский лед. Ну или попросту: Эрик Брун и Карла Фраччи. Фотография известная, и я ее очень люблю. У Эрика такое скорбное выражение лица, что можно с уверенностью сказать: этот Ромео Шекспира читал и знает, что добром все это не кончится. А Карла - ну, просто прелесть, и все, и добавить нечего.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

15:33 

Хочешь песенку в награду?
Dance Magazine замечателен тем, что публикует (ну, публиковал) прекрасные фотографии в отвратительном качестве. Конечно, мои кривые руки тоже помогают делу, но все-таки немного виноваты и исходники, а не только я и мой сканер. Но не сканировать эту прелесть я тоже не могу. Это сентябрьский номер 1971 года, снимок из АБТшной "Жизели" с Карлой и Эриком. Судя по кратким отзывам, зал и критики лежали в счастливом обмороке, и я их прекрасно понимаю. Я сама готова упасть в этот самый счастливый обморок - и всего из-за одной фотографии. Как же они прекрасны - нежная, влюбленная Карла-Жизель и растрепанный, измученный Эрик-Альбрехт. И между прочим, критики в Dance Magazine пока что (я дочитала подшивку за 1971 год только до сентябрьского номера включительно) довольно кисло отзываются о партнерстве Эрик-Наталия Макарова, но зато Эрика и Карлу прямо-таки превозносят, хотя, казалось бы, за несколько лет должны были привыкнуть к этой паре, а то и - чем черт ни шутит! - соскучиться и захотеть чего-нибудь новенького. Но "новенькое" пока оказалось не в силах перебить "старенькое".



И не удержусь, перепишу совершенно упоительное письмо от зрительницы Лилли Розен, опубликованное в том же сентябрьском Dance Magazine. Даже ничего добавлять не буду, читайте и восторгайтесь вместе со мной.
"On Saturday night, July 3, 1971, Carla Fracci and Erik Bruhn gave a most outstanding performance of "Giselle". In a spontaneous, generous and fitting gesture, amidst frenzied cheers and applause, Miss Fracci - that exquisite epitome of the Romantic dancer - that Taglioni of our time - turned to Mr. Bruhn and laid her bouquet at his feet, stepping back several paces so he could acknowledge a special and deserved tribute for himself.
For me, Mr. Bruhn has always been the premier danseur noble of them all, but in some 38 years of attending ballet I have never seen a ballerina step from the spotlight, as Miss Fracci did.
So now, she has proved herself not only a great artist, but a great human being".

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

15:49 

Хочешь песенку в награду?
Первый акт "Жизели" с Карлой и Эриком - лучший в мире антидепрессант (если не досматривать до сцены безумия). Я вчера вечером была совершенно убитая, просто в хлам, как и предполагалось, и думала - ну все, сил нет, сейчас лягу и умру. И чтобы не сидеть в тишине - включила на планшете "Жизель". Мне хватило одной минуты, чтобы прийти в себя: как только Жизель-Карла выбежала из дома и начала танцевать, усталость и общее недовольство собой и миром сразу прошли, и я в полном блаженстве таращилась на нее, как влюбленный Альбрехт, а то и как влюбленный Илларион (эх, какой же чудесный Илларион в этой версии - и как же все-таки забавно, что играющий его Брюс Маркс и Мирта - Тони Ландер - были тогда женаты).
Вот, выложу гифку и побегу дальше:



Нет, выложу не одну, а две гифки. Обожаю этот момент:


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

13:00 

Хочешь песенку в награду?
В августовском номере Dancing Times за 1979 год - рецензия на "Жизель" в постановке Эрика для КДБ. Кажется, в одном из номеров Ballet News, в статье про Лиз Йеппесен, исполнявшей партию Жизели, постановка была названа противоречивой и неоднозначной. Но в Dancing Times о ней отозвались весьма благосклонно, хотя и пожалели Эрика за то, что ему пришлось столкнуться с неожиданным дефицитом балерин: сначала он предполагал, что партию Жизели исполнит Сорелла Энглунд, но у нее начались серьезные проблемы со здоровьем (на почве анорексии, насколько мне известно), следующей кандидаткой в Жизели была Метте Ида Кирк - но из-за операции на ноге она пропускала весь сезон, поэтому в конце концов Эрик обратился к молодежи, и в одном составе Жизелью стала Анн Кристен Хауге, а в другом составе - Лиз Йеппесен (это была первая главная роль в ее жизни). Лиз очень хвалили в рецензии - и за технику, и за драматический талант. ("Her performance was a triumph which grew in stature on each successive night.") Оба Альбрехта (Иб Андерсен и Арне Виллумсен) тоже были очень хороши, если верить рецензентке, не отставал от них и Илларион (Торбен Йеппесен), которого Эрик сделал весьма привлекательным и даже трогательным юношей (спасибо, Эрик!). А что касается Мирты... вот тут и таится главный секрет этой постановки: Эрик своей волею превратил "нежную Батильду из первого акта в мстительную Мирту из второго акта", проще говоря - отдал одной и той же балерине (Лиз Стрипп) обе роли. Вообще весь второй акт, как объяснял Эрик, происходит у Альбрехта в голове, так что нет ничего удивительного в том, что он видит свою обманутую невесту - в образе беспощадной повелительницы виллис. Где-то я читала, что эту идею - отдать одной и той же танцовщице роли Батильды и Мирты - уже реализовывал Игорь Юшкевич (danseur noble предыдущего поколения, ставший отчасти образцом для Эрика); кроме того, у Мейнерца я читала - но не уверена, что правильно поняла, - что в пятидесятых годах в АБТ Соня Арова тоже исполняла двойную роль Батильды и Мирты в "Жизели" - при Альбрехте-Эрике (и по общему мнению, Люсия Чейз специально распределила так роли - будто насмехаясь над Соней, бывшей невестой Эрика, и над Эриком, который как раз в тот момент состоял в счастливой связи с Рэем Баррой). Как бы то ни было, и публика, и критики приняли это преображение Батильды в Мирту без возражений. Да и вообще, по мнению рецензента в Dancing Times, постановка оказалась очень удачной - несмотря на то, что стремление Эрика поддерживать молодежь сыграло с ним злую шутку: в па-де-катр в первом акте (расширенное крестьянское па-де-де) он выбрал молодых, неопытных танцовщиков, и хоть они старались изо всех сил, но все-таки не справились с поставленной задачей, "отняв у зрителей один из самых очаровательных эпизодов в этом балете". Зато кордебалет работал прекрасно - и рецензентка (я забыла назвать ее имя: Хелен Дафф) заметила, что костюмы виллис во втором акте были лучшими из всех, что она когда-либо видела: девственно-белая тюника Жизели контрастировала с более темными, будто подернутыми пеплом тюниками остальных виллис.
В общем, хорошая "Жизель" получилась у Эрика. Одно плохо: где видеоверсия, дайте видеоверсию! Не дают. Хоть ногами бей - не дают. Как обычно. Ну раз уж зашел разговор об Эрике и "Жизели" - вот нашлась отличная фотография с ним и с Карлой как раз в "Жизели" (превью, увеличивается по клику). Это 1967 год. Люблю этот момент, особенно в исполнении Карлы: она так здорово закрывает Эрика от виллис. И снова видно, что ее Жизель - это не хрупкая несчастная былинка, а девушка с характером.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

23:56 

Хочешь песенку в награду?
Начиталась старых рецензий в Dance Magazine - на выступления Карлы и Эрика в зимнем сезоне 69 года в АБТ. Как обычно: дайте мне машину времени и билеты на все их спектакли. Тут еще и рецензентка попалась очень увлеченная, так заразительно все обрисовала, что читаешь и радуешься так, будто сам все своими глазами видел. До чего же обидно, что не сохранилось приличных видеозаписей с Эриком и Карлой! То есть, есть какие-то неопубликованные и зарытые в недрах Нью-Йоркской публички, а из доступного - ну, сильфидное па-де-де, риджевское па-де-де, схореографированное Эриком, да полнометражная "Жизель", вот и все. А где полная версия "Сильфиды"? А где сценическая версия "Жизели"? А где "Коппелия", "Фестиваль цветов в Дженцано" и вообще все, что Карла и Эрик вместе танцевали? Почему нет? Подать мне сюда, я хочу!
Но ничего не подают, приходится пробавляться рецензиями. Вот сейчас перепишу пару отрывков - пусть будут, не одной же мне радоваться. Начну с "Коппелии". Рецензентка Дорис Херинг не поскупилась и написала о четырех Сванильдах и Францах (а всего в том АБТшном сезоне было аж шесть Францев при четырех Сванильдах), но я перепишу только абзац про Карлу и Эрика:

"Of the four pairs under review Carla Fracci and Erik Bruhn were the most perfectly matched and, really, the most fun. The lid was off and all the playfulness one had glimpsed in Fracci's Sylphide or Bruhn's Albrecht came bubbling forth irrepressibly. They played their parts broadly, with the unselfconscious abandon of mature artists absolutely sure of themselves and each other. They played for each other, so strikingly aware of the other's presence and so perfectly attuned that their audience impact was immediate and alive. Detail were deliberate yet seemed spontaneous. Who can ever forget Fracci's little-girl face flickering with mischief or her surprisingly seductive Spanish dance, or the most elegant Bruhn's just so slightly toed-in stance and clumsy, boyish bow? Both danced superbly, Bruhn surpassing himself with slow, controlled grandes pirouettes and some spectacularly complex jetés en tournant that alone would have sufficed to establish him as a dancer supreme. His partnership with Miss Fracci has injected new life and conviction into his dancing; he seems not only at his peak but freshly inspired".

А вот отрывок побольше, из того же журнала (февральский номер за 1969 год). Херинг написала еще и о па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано" в исполнении Карлы и Эрика - и написала так, что почти примиряешься с отсутствием доступной видеоверсии: почти все можно "увидеть" благодаря этому рассказу.

"In addition to their virtually legendary Giselle, Carla Fracci and Erik Bruhn brightened several programs with the Pas de Deux from Flower Festival at Genzano. Here is a simple flirtation, peasantlike in mood but not in style. It is as though the choreographer, Bournonville, wanted his dancers not to flirt with the audience (as is often the case with Petipa) but with each other - shyly yet openly.
And so Bruhn stands in that special way of his, both legs tautly close together, chest high, head modestly proud. And without your realizing quite how, he makes the transition from stillness to action, high in the air, executing ronds de jambe that really circle and never blur. At the end of his variation, he dips softly to his knees, his left hand extended low to the side, as though he were saying, "See, it was all very simple."
While Bruhn is dancing, Miss Fracci does not merely stand at the side waiting her turn. Her gaze follows him unswervingly, and almost imperceptibly her body responds to what he is doing.
When they are together there is meaning in the way she places her hand in his or rests it on his shoulder, and when Bruhn supports her in an arabesque, her torso seems to fold gently over his hands, while her eyes (they remind one of Alonso's) turn to glance at him or sometimes to follow the line of her extended leg.
In a partnership like that between Carla Fracci and Erik Bruhn it is often the least spectacular elements which communicate most clearly, for example the way they walk side by side, their footsteps landing in unison or the way, at the end of the Flower Festival Pas de Deux she supports herself on his shoulder and arm and then, almost as an afterthought, trustingly rests her head on his shoulder".

Ну прелесть же, правда? И как хорошо - вот всегда об этом думаю, когда читаю такие рецензии или, допустим, пересматриваю "Жизель", - как хорошо, что Эрик не ушел со сцены в начале шестидесятых годов, а протанцевал классические роли еще десять лет и создал такое чудесное партнерство с Карлой. Спасибо, между прочим, Рудольфу за то, что Эрик не ушел, ведь это же Рудольф стал его ходячим вдохновением.:)

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

12:42 

Хочешь песенку в награду?
Купила книгу Джона Грюна (автора биографии Эрика) "People Who Dance: 22 Dancers Tell Their Own Stories" - разумеется, ради главы про Эрика. Оказалась полная фигня и сплошное разочарование. Проклятый лентяй Грюн не стал заморачиваться, а просто надергал цитат из "Erik Bruhn. Danseur noble", расположил их в строгом беспорядке, написал пару банальных абзацев про то, какой Эрик был замечательный, ну и все - конец, профит, можно публиковать. Ну хоть бы выбрал отрывки из материалов, не вошедших в книгу, тогда это не смотрелось бы так жалко. А так вся ценность - в одной фотографии, которую я прежде не видела, надо ее будет отсканировать, конечно.
Впрочем, глава про Рудольфа там же оказалась еще хуже: болтовня совсем ни о чем, три фразы прямой речи Рудольфа и пять страниц банальной чепухи, сочиненной Грюном. Остальные двадцать глав даже читать пока не хочется. Как-то я расстроилась: денег не жалко, я заплатила за эту книгу очень мало, но жалко обманутых ожиданий. Я думала, будет интересно. Причем главу про Эрика, например, Грюн опубликовал впервые в июньском номере Dance Magazine за 1986 год, фактически это был почти некролог, прощание самого Грюна с Эриком. Ну вот почему он не захотел постараться и написать что-то по-настоящему пронзительное, а обошелся копи-пастом? То ли сроки поджимали, то ли самому было неохота что-то выдумывать.
В общем, тоска. Обиделась я на Грюна, хотя что ему в моей обиде? Вот выложу сейчас с горя хорошую фотографию Эрика и Карлы и работать пойду. 1962 год, их первая встреча и первая "Сильфида" - ну, вернее, одно только па-де-де. Все-таки Эрик, пожалуй, был прав, когда фыркал на жемчужное ожерелье и браслеты Карлы в этой роле. Да, понятно, Мария Тальони носила такие же браслеты и ожерелье, исполняя партию Сильфиды, но что органично смотрелось тогда, то смотрится странно - сейчас. И в самом деле, зачем сильфиде украшения - кроме цветов и листьев? Она и так прекрасна.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

00:22 

Хочешь песенку в награду?
После сегодняшней (ой, нет, уже вчерашней) чудесной "Сильфиды" в БТ (с Анастасией Сташкевич и Вячеславом Лопатиным) у меня весь день было сильфидное настроение. А теперь живая "Сильфида" светит мне только в феврале в Дании, следующий БТшный блок "Сильфид" намечен, кажется, на март. В общем, до февраля буду пробавляться записями, выучу их наизусть.
От нечего делать пошла и пересмотрела сильфидное па-де-де с Карлой и Эриком - нет, не то, которое 1962 года, а то, которое с гала-спектакля в честь столетнего юбилея Мет в 1984 году. Я его когда-то у себя уже выкладывала, но это было давно, еще в прошлом году, когда я только начала изучать Эрика под микроскопом. И не пересматривала я это па-де-де тоже ужасно давно. Теперь вот пересмотрела и хочу выложить его еще раз. Конечно, это вам не 1962 год. Конечно, Эрик тут уже почти не танцует, а так, немного пританцовывает. В общем-то, и Карле тут тоже приходится танцевать не так уж и много: сначала идут мимические сцены с земляникой, водой и пойманной птичкой, а потом сразу же сцена с шарфом и смерть сильфиды. Но черт меня побери, как же хорош Эрик в этой практически пешеходной партии, как хороша Карла - все та же прелестная, лукавая сильфида, как и двадцать лет назад, - и как хороши они оба, они по-прежнему чудесная пара, химия между ними не исчезла. Вот радостно на них смотреть, и все тут (и ноги Эрика, между прочим, тоже прекрасны, как раньше). Жаль только, качество съемки средненькое: мало крупных планов, изображение тусклое, разрешение маленькое. Но тут не до капризов: либо смотри, что дают, либо сиди без Эрика и без Карлы.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

19:55 

Хочешь песенку в награду?
А просто так. Очередная "Жизель" с Карлой и Эриком:


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:14 

Хочешь песенку в награду?
Я страшно соскучилась по фотографиям с Эриком, несколько дней (почти сто лет!) ничего не выкладывала. Ничего, вот вернусь домой, а там, глядишь, придет мне очередная партия книжек и журналов, и тогда уж и насканирую вдоволь, и Мейнерца опять буду мучить, и вообще зафлужу опять все Эриком и компанией (Константина мне, побольше Константина!). А пока выложу фотографию из открытого и всем известного источника: Карла и Эрик в 1968 году, в "Коппелии", если я ничего не путаю. Карла, как всегда, сияет, а Эрик, как всегда, очарователен и легконог. Все-таки, что ни говори, а они вправду были идеальной парой. Конечно, трудно судить, ведь в открытом доступе есть видеозаписи далеко не со всеми партнершами Эрика, но что Мария Толчиф, что Соня Арова - обе кажутся "тяжеловатыми" для него. А вот романтическая Карла подходит ему так, что лучше и не придумаешь. И вместе они прекрасны, и до чего жаль, что так мало осталось видеозаписей их совместных выступлений, практически ни одной "сценической" записи. Разве что вот с гала-концерта 1984 года (кажется, 84-го, или около того), где Эрик, в сущности, уже не танцевал, но все равно был прелестным Джеймсом рядом со своей прелестной Сильфидой-Карлой.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

21:54 

Хочешь песенку в награду?
Отсканировала две статьи из сентябрьского номера "After Dark" за 1968 год. Во-первых, интервью с Эриком и пару фотографий оттуда (не стала сканировать одну маленькую фотографию дурного качества и еще одну известную, которая уже есть в сети). Первый снимок - Эрик в знаменитой рубашке в цветочек, второй снимок - кадр из его "Лебединого озера" в постановке НБК, из той самой неуловимой телеверсии 1967 года. Эрик в роли принца "как-там-бишь-его-зовут", Лоис Смит - в роли Черного Лебедя, Селия Франка - в роли Черной Королевы (и ах, как она хороша!). А справа с краю видна моя любимая Вероника Теннант, я ее черные глаза везде узнаю.




И во-вторых - маленькая статья о Карле Фраччи, плюс несколько фотографий с репетиций "Жизели". Это уже идет подготовка к съемкам фильма 1969 года: тут и Карла, и Эрик, жаль, нет ни Брюса Маркса, ни Тони Ландер. Карла очаровательна, как всегда, и в репетиционном костюме она кажется еще прелестнее, чем в платье Жизели (хотя казалось бы, прелестнее уже некуда).



@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

01:26 

Хочешь песенку в награду?
Нашла пару немецких статей о "Жизели" 1969 года. Среди всего прочего в них сказано, что Эрик на съемках умело распределял силы и поэтому мог танцевать довольно долго, не уставая, а другие танцовщики бросались с места в карьер и быстро выбивались из сил. А еще Эрика там сравнивают с Лоуренсом Оливье, с Марией Каллас и - хехе! - Густавом Грюндгенсом. И говорят, что его танец - это образец классического танца, наглядный пример. И здорово, очень верно характеризуют Жизель Карлы Фраччи как "трогательную, но несентиментальную". Так оно и есть - за что, в частности, люблю Жизель Карлы, так это за стерженек в ней, за характер, за темперамент. Это не просто хрупкая былинка, ломающаяся от малейшего ветра - нет, нужно по-настоящему сильное потрясение, чтобы убить ее.
Утащила три фотографии: Альбрехт в магическом круге виллис, Альбрехт на рассвете (а Мирта исчезает до следующей ночи), Карла Фраччи, съемочная группа и Эрик на заднем плане.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

22:33 

Хочешь песенку в награду?
Три дня не выкладывала ничего с Эриком, соскучилась. Устрою мини-пикспам имени "Жизели". Начну с собственноручного скана: Эрик, Нильс Бьорн Ларсен и Алисия Маркова в "Жизели" в Копенгагене, 1955 год. Мизансцена из начала первого акта: ревнивый Илларион видит Жизель с Альбрехтом и принимается выяснять отношения. Но Жизель здесь ведет себя нетипично: не пугается, не смущается, не раздражается, а будто бы строит глазки не только Альбрехту, но и Иллариону. Впрочем, Илларион тут такой Анри Четвертый, завидный кавалер, что можно понять Жизель и не осуждать ее за ветреность.



А это фотография уже из привычной "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи. Скан не мой, постановка АБТ. Обратите внимание на костюмы: вот такой же странный костюм был у Эрика в первом акте его первой "Жизели" в 1955 году - с Марковой в АБТ. В Beyond Technique есть фотографии разных "Жизелей" с участием Эрика и Карлы, уже в шестидесятых годах, на некоторых снимках у них такие же костюмы, как и на этой фотографии (и как в постановке 55 года), а на некоторых - уже привычные костюмы, примерно такие же, как в киноверсии "Жизели" 1969 года. По-видимому, где-то в шестидесятых АБТ сделал новую постановку "Жизели" и поменял костюмы.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

22:28 

Хочешь песенку в награду?
Что-то у меня голова вообще не варит. В свободное от перевода время перечитываю Кавану, пытаюсь двигать фик по "Даме с камелиями" (пять фраз в день - потрясающий прогресс), смотрю на Мейнерца виновато: я его совсем забросила. Вернее, забросила пересказ (надеюсь вернуться, когда разберусь с переводом), да и дочитывать его тоже не хочется, хотя надо. Но у меня осталось всего две главы, Эрика сейчас назначат руководителем Национального балета Канады, а потом он умрет. Меня это угнетает. Мне жаль, что кончается книжка, жаль, что Эрик умрет, и я понимаю, что это смешно, а ничего не могу с собой поделать. И еще жаль, что вот дочитаю я Мейнерца - и мне нечего будет больше читать на датском. А я вошла во вкус, мне понравилось. Вот что бы еще такое раздобыть на датском, чтоб было интересно... проще говоря - что бы еще раздобыть на датском про Эрика? Ведь нет ничего, как ни странно. Хоть бы кто-нибудь из знавших Эрика датчан написал о нем воспоминания, что ли. Ведь есть же и Леннарт Пасборг, и Сьюз Уолд, и не знаю кто еще, да хоть бы и Питер Мартинс. Кто угодно! Если б написали, один читатель у них бы точно нашелся.
А еще было бы хорошо, если б перевели на английский автобиографию Карлы Фраччи "Passo dopo passo. La mia storia". Она вышла недавно, в 2013 году, и мне кажется, англоязычная аудитория с удовольствием бы ее прочитала. И я тоже, я тоже - эта аудитория.:) Просто не рискну пока замахиваться на итальянский, романские языки мне даются тяжелее, чем германские. (А у меня еще Кейс Верхойл лежит на нидерландском - пусть он вообще не имеет отношения к балету, но он тоже интересный. И его тоже надо прочитать. Что-то я себе напоминаю того студента, который пришел на экзамен по китайскому: "Ща докурим и пойдем сдавать".)
Где Эрик и Карла - там и фотография. Классическая сцена с ромашкой из "Жизели". Интересно, что Альбрехт держит запасную ромашку в руках: то ли тоже гадать собирается, то ли хочет отдать ее Жизели, когда та оборвет все лепестки у своей ромашки, - чтоб гадать до победного результата. Ох, как Карла улыбается в первом акте "Жизели" - прямо сияет вся, и нельзя в нее не влюбиться, я понимаю Альбрехта.:)


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

22:17 

Хочешь песенку в награду?
Нашла фотографию - ну почти иллюстрацию к предыдущему посту про последнюю болезнь Эрика. Жутковатый снимок, что и говорить. Дата неизвестна, но судя по виду Эрика - это может быть как раз 1985 или 1986 год. И так заметно, что он болен, очень болен. Алисия Алонсо и Карла Фраччи на его фоне выглядят совсем свежими и молодыми (впрочем, и не на его фоне тоже, а просто сами по себе).


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

14:09 

Хочешь песенку в награду?
Осенью 1970 года Наталия Макарова пополнила ряды невозвращенцев, попросив убежища в Англии (она танцевала в Лондоне на гастролях Кировского балета). Вскоре после этого ее пригласили в АБТ, и ее появление там совпало с очередным возвращением Эрика в АБТ (он как раз восстановился после травмы). Люсия Чейз сначала надеялась пригласить его вместе с Карлой Фраччи, но Карла уже заключила ангажементы на зиму и должна была танцевать в Европе. Тогда Чейз предложила Эрику танцевать с Макаровой. Их партнерским дебютом - и вообще дебютом Макаровой в Америке - должна была стать "Жизель". Но тут же начались сложности. Почти сразу же после объявления каста Эрику позвонила разъяренная Карла и спросила, как он вообще смеет танцевать с Наташей "Жизель"?! "Жизель" он должен танцевать только с Карлой! Эрик обалдел и сказал в ответ, что это полный абсурд, и вообще, ну Карла же сама сказала, что не сможет приехать в Америку, так в чем же проблема. Чем закончился разговор, неизвестно, но предполагаю, что Карла могла и швырнуть трубку куда подальше. У нее бы хватило темперамента.
К сожалению, за два дня до дебюта с Наташей у Эрика опять начались страшные боли, он попал в больницу, а Наташе пришлось дебютировать в паре с Иваном Наги. Но смешнее всего оказалось внезапное явление Карлы, отменившей все свои европейские ангажементы и примчавшейся в Нью-Йорк, чтобы все-таки станцевать с Эриком. А поскольку Эрик был еще не в состоянии танцевать, то и Карле пришлось удовольствоваться заменой и выступить с Тедом Кивиттом. В общем, все хотели Эрика, а Эрик не доставался никому.
Выйдя из больницы, Эрик все-таки выступил с Наташей, в первый раз - не в "Жизели" целиком, а лишь в отрывках. Клайв Барнс написал, что у них получилось замечательное партнерство. "Не думаю, что Карле было приятно это услышать", - замечал потом Эрик. И добавлял еще, что Карла совершенно спокойно относилась к его выступлениям с другими балеринами, но решительно восставала против его партнерства с Наташей. "Она явно ревновала". А Карла, успокоившись позднее (по крайней мере, к тому времени, когда Грюн брал у нее интервью), признавала, что была очень задета, узнав, что Эрик решил танцевать "Жизель" с Макаровой. И хоть она понимала, что Эрик нуждался в новом опыте, в новом партнерстве, но ей было очень тяжело. А еще она вспоминала, что когда впервые вышла с Эриком на сцену в том сезоне - чуть ли не на следующий день после того, как Эрик впервые станцевал в полной версии "Жизели" с Наташей, - то почувствовала, что Эрик будто отстраняется от нее, держит определенную дистанцию. И Карла весь первый акт изо всех сил пыталась уничтожить эту дистанцию, снова завоевать Эрика, вернуть его себе. И ей это удалось. Но на следующем представлении уже она отстранялась и чувствовала себя подавленной, и Эрику пришлось вытаскивать ее из ее раковины.
Партнерство с Макаровой действительно было для Эрика освежающим новым опытом. Он вспоминал, что с Карлой они в то время уже "не танцевали, а жили на сцене. В этом не было ничего дурного, это было в самом деле прекрасно". Но в Макаровой ему нравилась ее русская школа, русская балетная подготовка, которую он "тут же узнал - благодаря Рудику". Он явно получал удовольствие, танцуя с ней, узнавая что-то новое. К сожалению, это партнерство оборвалось почти в самом начале. В 1971 году Эрик танцевал с Наташей в "Жизели", "Сильфиде", "Коппелии", "Чудесном мандарине", а в конце года впервые в жизни должен был выступить в "Тщетной предосторожности" - тоже с Наташей. Причем из-за "Тщетной" у него случился очередной конфликт с Карлой. Она готовила партию Лизы и предполагала, что будет выступать с Эриком. Эрик сбросил на Люсию Чейз обязанность сообщить Карле о том, что Эрик будет танцевать не с ней, а с Макаровой. Карла же сказала, что ладно, пусть он танцует на премьере с Наташей, но потом он должен танцевать с ней, и она не станет танцевать ни с кем другим. К тому времени Эрик был уже на пределе, он опять мучился от сильной боли, а тут еще и эти проблемы с Карлой! Однажды днем он предложил ей вместе взять класс, и, разминаясь у палки, сказал ей, что у него и так трудное время, а Карла еще сильнее осложняет ситуацию. Карла расплакалась и сказала, что он все неправильно понял; Эрик возразил, что все он понял правильно. Позднее он признавал, что это был трудный период в их отношениях, но при этом считал, что в целом их отношениям ничего не угрожало. Просто ему было действительно тяжело в то время, а Карла нисколько не облегчала ему жизнь.
Последний свой спектакль перед отставкой он провел именно с ней - это была "Сильфида" 29 декабря 1971 года. Ночь после спектакля он провел, мучаясь от очередного приступа боли, а когда утром Карла пришла его навестить, он сказал ей: "Карла, это было мое последнее представление". И если я не ошибаюсь, это действительно было последнее представление, которое они провели вместе как партнеры. Позднее, после возвращения Эрика на сцену, они появлялись вместе и в "Сильфиде", и в "Коппелии", но Эрик уже исполнял другие роли и был не Джеймсом, а Мэдж, не Францем, а доктором Коппелиусом. А впрочем, вру, есть же, например, запись их выступления в гала-спектакле в 1984 году в Метрополитен Опера - где они снова появились в партиях Джеймса и Сильфиды. Правда, Эрик там уже практически и не танцевал, к сожалению.
А вот с Макаровой он станцевал еще как минимум один раз после возвращения в 1975 году - в па-де-де "Эпилог", которое поставил для них Джон Ноймайер. Правда, критики отзывались об этом па-де-де весьма кисло, но это их право.
Поленилась я отсканировать хорошую фотографию Эрика с Наташей в "Эпилоге", поэтому вывешу только фотографию Эрика и Карлы. 1962 год, они только что выступили в "Bell Telephone Hour" в отрывке из "Сильфиды", и их партнерство еще впереди.


@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn

22:44 

Хочешь песенку в награду?
Мое любимое па-де-де из "Жизели" - конечно, в исполнении моей любимой пары. Карла и Эрик так прекрасны здесь, сколько ни пересматриваю эту сцену - ощущения не притупляются, наслаждаюсь, как в первый раз.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

03:28 

Хочешь песенку в награду?
Эрик в "Сильфиде" - это порнография и оружие массового поражения в одном лице. Это невозможно, мне спать надо, а мне хочется бегать по стенкам и бурно восторгаться. И еще хочется хватать за рукава и за фалды всех проходящих мимо и упрашивать их посмотреть на это. Все равно, даже если вы не любите балет, ну посмотрите, посмотрите, как Эрик прекрасен. Он же сам легок, как сильфида, он танцует так, что дыхание перехватывает, он невозможно хорош. Да, я уже выкладывала этот видеоролик, но мне все равно, я маньяк, я еще раз выложу, мне все можно. Право, если вы этого еще не видели, потратьте пять минут, не пожалеете. И Карла Фраччи тут, кстати, тоже очень мила, хотя и не в лучшей своей форме. Она могла танцевать лучше. Но все равно - есть в ней нежное сильфидино очарование, искупающее недостатки техники. Да и просто люблю я ее, что и говорить. Особенно вместе с Эриком.



@темы: Carla Fracci, "La Sylphide", Erik Bruhn

Черновики и черт

главная