Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Carla Fracci (список заголовков)
15:49 

Хочешь песенку в награду?
Ну вот, раскопала в гугле очередную фоточку, жаль, разрешение маленькое. Эрик, Рудольф и Карла Фраччи в 1967 году. Эрик в темных очках похож даже не на шпиона (на шпиона он похож и без темных очков), а на главу мафиозного клана. Карла очаровательна, как всегда, а Рудольф держится пай-мальчиком, окружающие могут брать с него пример.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

14:25 

Хочешь песенку в награду?
Соскучилась я по Эрику - ну, оно и понятно, больше недели ничего с ним не выкладывала, куда это годится? Этак он решит, что я его разлюбила, и обрадуется. Ха-ха. Не дождется.
Эрик и Карла репетирует ромео-и-джульеттовское балконное па-де-де в постановке Эрика. Полосатая кофта Эрику дивно к лицу.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

00:03 

Хочешь песенку в награду?
Эрик и Карла в первой "полнометражной" "Жизели" Хьюстонского балета, декабрь 1967 года. Обратите внимание на костюмы: да-да, это то самое оформление Бермана из АБТшной постановки 1946 года. О, эти стрелочки и полосочки на костюме Альбрехта в первом акте, о, его же матросская курточка в акте втором!..
Кстати, я почему-то была свято уверена, что премьеру АБТшной "Жизели" в постановке Дэвида Блейра (июль 1968 года) тоже танцевали Эрик и Карла, а нет, вовсе нет: и на мировой премьере в Вашингтоне (4 июля), и на нью-йоркской премьере (10 июля) партии Жизели и Альбрехта исполнили Люпе Серрано и Рой Фернандез. Ну и пожалуй, так оно и лучше было: все-таки они были "свои", а Эрик и Карла - гест-старс, хоть и тоже вполне "свои" гест-старс, особенно Эрик.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:11 

Хочешь песенку в награду?
Репетиция первой полнометражной "Жизели" в Хьюстонском балете, 1967 год. Кто найдет Эрика - тот молодец. Хотя не так уж этот Эрик здесь и прячется. Карла прелесть, как всегда, но когда она не прелесть?


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

12:35 

Хочешь песенку в награду?
John Hall опять балует всех балетными редкостями. На этот раз нам предлагается документалка The Romantic Era: отрывки из романтических балетов девятнадцатого века, утраченных и неутраченных, в исполнении Алисии Алонсо (с Хорхе Эскивелем), Карлы Фраччи (с Джеймсом Урбеном), Гилен Тесмар (с Микаэлем Денаром) и Евы Евдокимовой (с Петером Шауфуссом). В перерывах между па-де-де балерины в штатском беседуют о романтических балетах (признаться честно, я еще толком документалку не посмотрела, так что не могу точно сказать, о чем конкретно они беседуют - да обо всем: как танцевать, как мимировать и все такое). Ближе к концу в документалке появляется неотразимый Патрик Долин в белых брюках, рассказывающий о том, как восстанавливал/пересоздавал Pas de Quatre. На поклонах после Pas de Quatre этот Патрик выходит со всеми на сцену, всем балеринам целует ручки, а кого-то - кажется, Тесмар - даже обнимает. В общем, прелесть, а не Патрик.
Ну и главное-то, главное - кто закадровый текст произносит в документалке? Ну конечно, это он, это Эрик! Обидно только, что в кадре он ни разу не появляется. Но как же приятно его послушать. Хотя зря, зря его не показали, посадили бы его вместе с балеринами, он бы тоже романтические балеты обсудил. А так остается легкая неудовлетворенность, как будто чего-то недодали. Хотя я и понимаю, что всего мне додали, это уж я стала жадная и чересчур много хочу.


@темы: Carla Fracci, Erik Bruhn, Антон Долин, Не только Дягилев или "вообще о балете"

03:21 

Хочешь песенку в награду?
Эх, ну вот что ты будешь делать? Тысячу раз уже видела, как Эрик танцует последнюю вариацию Альбрехта в "Жизели" - но черт возьми, все равно прошибает насквозь, размазывает по полу, будто впервые. Ну вот зачем он такой прекрасный? Зачем там вся сцена такая прекрасная: эти мгновенные переходы от тьмы к рассвету и снова к тьме, и музыка, и магический круг, и то, как он танцует, выбиваясь из сил, и падает в предсмертном изнеможении в центре этого круга. Нет, ну это невозможно. Эрик, зачем ты такой? И почему, почему существует только одна "Жизель" с ним, а не десять "Жизелей" - сценических записей, с разными партнершами, с разным Эриком и вообще. И пусть бы даже они были неодинакового качества, пусть сам Эрик не везде был бы так прекрасен, как в фильме. Мне все равно. Мне мало. Я еще хочу.
Фотографию когда-то выкладывала, но мне она так нравится, что пусть будет.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:26 

Хочешь песенку в награду?
Бубубу, пишет Джон Персиваль из Лондона в колонке Dance Magazine, вот к нам АБТ наконец-то приехал, с пятьдесят шестого года мы его не видели, а у нас сейчас уже семидесятый, делайте выводы, сами приехали, а Эрика Бруна не привезли, уууу, привезли одну Карлу Фраччи, а она без Бруна фу, прет на рампу и линиев никаких (с), а вот когда с Бруном - все чудесненько, наплевать, что у нее ноги не такие и плечи не такие, но нам-то Бруна не привезли, поэтому беда, а Фраччи манерная, и видали мы ее в лучшие годы в лучшей форме. Бу.
А Эрик Брун, освещающий своим присутствием сцену, партнершу и всю труппу, лечит травмированную спину. Должен появиться в декабре 1970 года в Нью-Йорке все с тем же АБТ, но черт знает, появится ли. Такой азарт разбирает, как будто сама сейчас в семидесятом году живу и жду новостей: ну как там Эрик, справился с травмой, будет танцевать или нет? И ведь знаю же, что будет, но все равно переживаю.
А еще из некрологов в Dance Magazine узнала то, о чем раньше понятия не имела: оказывается, Эрик Браун, с которым Эрика Бруна часто путали, когда они оба танцевали в АБТ (так что Эрик, который Брун, даже думал взять себе сценический псевдоним Эрик Эверс), и даже после путали (я когда-то цитировала офигительное газетное объявление: мол, танцовщик Эрик Брун разводится с Рут Энн Кёсун; конечно, газетчики имели в виду вовсе даже Эрика Брауна, и вправду одно время женатого на Кёсун; а Брун тут был абсолютно ни при чем), так вот, этот Эрик Браун умер всего-навсего в 46 лет от сердечного приступа, все в том же 1970 году. Вот казалось бы - ну что мне до него за дело, я им никогда не интересовалась, не видела записей с ним танцующим (не уверена даже, что они существуют). А все равно почему-то очень его жаль.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci

12:54 

Хочешь песенку в награду?
Эх, сканер ты мой сканер, сука ты, а не сканер. Я кое-как научилась разбираться с "шумом" на снимке (без помощи сканера, но с помощью фотошопа), но что делать с этими идиотскими белыми полосами, возникающими при сканировании, - ума не приложу. А они здорово раздражают. Можно, конечно, пытаться стирать их в том же фотошопе, но на это мои руки-крюки не способны.
Скан, как обычно, далек от идеала, но и оригинал далек от идеала (никогда не перестану жаловаться на качество печати в старых Dancemagazines). Тем не менее, Карла и Эрик - идеальны. И здесь они сняты на репетиции "Жизели" в постановке Дэвида Блейра, в преддверии летней премьеры в АБТ. Майский номер Dance Magazine за 1968 год.
А в апрельском номере в колонке зарубежной хроники шведский корреспондент вздыхал, что шведские зрители - и он лично - хотели бы видеть худрука Королевского Шведского балета на сцене чаще двух раз в год. А кто у нас худрук? Ну да, вот он самый. Он, правда, бросил шведским зрителям кость и станцевал в па-де-де собственной хореографии из "Ромео и Джульетты", но я понимаю, что зрители хотели бы увидеть что-нибудь посущественнее. Тем более что - будем откровенны - хореографически это па-де-де не слишком интересно.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Па-де-де из второго акта "Сильфиды" в исполнении Эльзы-Марианны фон Розен и Флемминга Флиндта. Запись 1960 года. Диву даешься, как они умудряются танцевать на таком пятачке, видно невооруженным глазом, как им тесно, как им приходится сдерживать и ограничивать свои прыжки. Джеймс у Флиндта получился непривычно простецкий, такой вот натуральный шотландский крестьянин, мало чем, в сущности, отличающийся от Гурна. Сильфида у фон Розен симпатичная, в кои-то веки можно посмотреть на сильфиду-блондинку. Но в целом - по-моему, этот отрывок интересен не столько с эстетической, сколько с исторической точки зрения. Любопытно, но не поразительно.



А потом я применила запрещенный прием и пересмотрела па-де-де с Эриком и Карлой. Ну я не знаю, я ничего не могу с собой поделать, я не знаю, как Эрик может быть таким великолепным. Какие ноги, какие стопы, какие руки, какой он весь, господи, нельзя таким быть, это возмутительно, это противоестественно прекрасно. И Карла. Вот можно к ней придираться, можно говорить, что ей техники не хватает, но черт возьми, я ничего слушать не хочу, Карла - настоящая сильфида, и все тут.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

03:10 

Хочешь песенку в награду?
Утром после ударного труда я чувствовала себя умученным Эриком с фотографии, сейчас я чувствую себя Альбрехтом, которого если и не затанцевали, то затрахали до смерти. Вот мне интересно, что в голове у людей, которые свято уверены, что им за два часа переведут страниц этак пятьдесят текста - хорошо, качественно, без помощи гугл-переводчика. Причем переводить будут не двадцать бодрых и выспавшихся Витек Корнеевых с дублями, а четыре сонных и вымотанных человека, которым завтра (сегодня уже) всем рано вставать. За такие подвиги надо не в двойном, а в тройном размере платить. Хотя на самом деле мне уже никаких денег не хочется, а хочется стать виллисой и кого-нибудь убить.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

02:48 

Хочешь песенку в награду?
Думала, что бы такое посмотреть коротенькое и легкое перед сном, включила отрывок из "Сильфиды" с Карлой и Эриком - не тот, который 1962 года, а тот, который 1984 года, в Метрополитен-опера. Как же трогательно и страшно умирает Сильфида-Карла - даже здесь, не в полноценном спектакле, а в гала-концертном номере все всерьез, так, что пробирает до костей. И как всерьез играет Эрик - сколько ужаса и отчаяния в его скупых движениях и жестах. О его жестах вообще можно говорить бесконечно, в этом выступлении (за два года до смерти, ему тут 55-56 лет) он практически не танцует, так, совсем немного "подтанцовывает" - грациозно, хоть и без былой даже не легкости, а невесомости, - но боже мой, какие у него выразительные жесты, какие у него изумительные руки, вот смотрела бы и смотрела. И Сильфида Карлы - такое чудо, и такая у нее с Эриком-Джеймсом мощная сценическая химия, что начинаешь в миллионный раз проклинать мироздание за то, что никто не удосужился снять на видео их полноценную "Сильфиду" конца шестидесятых - начала семидесятых, до ухода Эрика в отставку. Ужасно несправедливо, что остались нам только этот гала-концертный отрывок да телевизионная запись па-де-де - в ужасных декорациях, бессовестно ограничивающих артистов. Хотя, конечно, и в этих декорациях, и на этом жутком полу Карла порхает, а Эрик летает, но все равно мне мало, мало, дайте мне полноценный спектакль, хорошую сценическую версию, и чтоб все были в ударе, и чтоб оркестр звучал прекрасно (в видео из Мет оркестр вытворяет с музыкой Левенскольда что-то непотребное, слушать практически невозможно). А хотя бы я и жадничаю! Зато - от чистого сердца.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:48 

Хочешь песенку в награду?


Я чувствую, я уже всех замучила Патсаласом, надо разбавить это константиноведение чем-нибудь повеселее. Например, вот любопытная разгромная статья про фильм-балет "Жизель" с Эриком и Карлой (Boston Globe от 29 июня 1971 года). Достается всем: Карле, оператору, режиссеру... и только Эрика хвалят, хоть и обзывают его Альбрехта чопорным и брезгливым (проще говоря - чистоплюем). Ради Эрика, говорят, стоят смотреть этот фильм, а вообще идите-ка вы, товарищи, в театр. Эх, я бы пошла, но нет такого театра, где танцевал бы Эрик Брун. Да и вообще с "Жизелями" в этом сезоне как-то пока грустно, вот только в ноябре и будет мне "Жизель", только датская. И, увы, без датчанина Эрика. Так что буду смотреть фильм. А Карлу, между прочим, зря обругали. Впервые я это заметила у Елены Бивоны, а теперь вот снова: Эрика хвалят, а на Карлу фыркают, явно намекая, что она Эрику - не пара. Ерунда, конечно, но тенденция занятная.

@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

15:49 

Хочешь песенку в награду?


Все-таки я не выдержала - потому что у меня постоянный стресс, мне все можно, мне нужны радости в жизни! - и купила фотографию с Эриком из вчерашнего поста. Интересно, ну хоть она мне придет без проблем? Или Почта России и здесь подложит мне свинью? Дайри-магия, кстати, на нее не подействовала, посылок как не было, так и нет.
А вот эту фотографию, пожалуй, можно и не покупать, хватит сэмпла. Водяной знак тут не так сильно заметен (хотя жаль, что он немного изуродовал Карлу, зато Эрика почти не задел). И еще жаль, что костюм у Карлы тут не очень удачный - тюника создает слишком много объема, а тут еще и жемчуга, и шарф, и цветы в волосах, чересчур все пышно и многослойно. Мне больше нравятся минималистские тюники датских Сильфид. А вот у Эрика, по-моему, прекрасный костюм. Ну и сам Эрик в этом костюме прекрасен.

@темы: "La Sylphide", Carla Fracci, Erik Bruhn

01:41 

Хочешь песенку в награду?


Эрик и Карла Фраччи на гала-спектакле, посвященном столетию Метрополитен-Опера, 1984 год. Ничего не знаю, Эрик и в 55 лет - все равно самый красивый Джеймс. А о Карле-сильфиде и говорить нечего, она прелестна.
А еще я тут поняла, что страшно соскучилась по датчанам. Хочу скорее ноябрь и "Жизель". Ну ладно, ну пусть хоть скорее наступает 21 19 августа и начинаются продажи билетов. Хотя что уж там - больше всего я бы хотела даже не "Жизель", а "Сильфиду". Во всем виновата китайская фотография с поцелуем Мэджа-Хейнса и Джеймса-Дина, конечно.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:52 

Хочешь песенку в награду?
В эссе Restaging the Classics Эрик очень интересно рассказывает о своей первой "Жизели" с Алисией Марковой. Оказывается, вопреки воспоминаниям самой Марковой и Эрика, известие о том, что их ставят танцевать matinée, пришло не за два-три дня до спектакля, а чуть ли не за две недели. Там была любопытная история с кастингом: планировались три "Жизели" - две с Юшкевичем, главным Альбрехтом АБТ, две с Марковой, приглашенной гест-стар, на которую приманивали восторженную публику, плюс одна "Жизель" с Алисией Алонсо, так сказать, штатной Жизелью АБТ. Юшкевич танцевал один спектакль с Алонсо и вечерний спектакль с Марковой, но решительно отказался танцевать с Марковой еще и matinée (у него в контракте был прописан отказ от участия в утренних спектаклях). Начались поиски Альбрехта для Жизели-Марковой: думали было пригласить Долина - он тоже как раз был в то время в Нью-Йорке и ставил для АБТ Pas de Quatre - тоже с Марковой, но у него тогда были, мягко говоря, очень натянутые отношения с Алисией, и ни о какой "Жизели" не могло быть и речи. Люсия Чейз подумывала было вообще все перемешать и поставить на matinée пару Нора Кайе - Патрик Долин, но тут уж воспротивился Сол Хьюрок: потому что именно Маркова была главной приманкой для зрителя (на "Жизели" с ее участием было продано вдвое больше билетов, чем на "Жизель" с Алонсо и Юшкевичем). Так что в конце концов Чейз предложила Алисии попробовать станцевать с Эриком. Но Алисия благоразумно решила станцевать с Эриком запланированных "Сильфид" - прежде чем соглашаться на "Жизель". Все прошло хорошо, и Алисия дала добро на "Жизель" с Эриком.
При этом - хоть позднее и ей, и Эрику казалось, будто им объявили о совместной "Жизели" всего за пару дней до спектакля, и поэтому у них не было времени на длительные репетиции, - они и вправду репетировали вдвоем буквально несколько часов. Как тактично объясняет Эрик, Алисия, во-первых, вообще не была сторонницей длительных и "углубленных" репетиций, а во-вторых, ей вообще было не до "Жизели", она активно репетировала-вспоминала одну из своих коронных партий - Джульетты в "Ромео и Джульетте" Энтони Тюдора. Так что Эрику приходилось во многом справляться самому. От коллег было мало толку: Патрик Долин посетил одну репетицию (как раз совместную репетицию Эрика и Алисии), но вместо того, чтобы помогать Эрику, старательно говорил гадости Алисии и вел себя так "неделикатно", что его попросили уйти. Юшкевич тоже не принимал участия в репетициях: у него тоже были свои счеты с Марковой, и, как вспоминал Эрик, они так сильно расходились во мнениях относительно исполнения некоторых мест в "Жизели", что на одном из спектаклей их разногласия были заметны даже зрителям. Поэтому Эрику приходилось частично справляться самому, частично полагаться на Маркову, которая в данном случае была совершенно точно - ведущей, а не ведомой, как с Долиным или Юшкевичем, и настаивала на том, чтобы Эрик отыгрывал некоторые сцены так, как хочется ей. Например, в финале первого акта Юшкевич позволял герцогу и свите увлечь себя прочь от тела Жизели; с Юшкевичем Маркова отыгрывала эту сцену именно так: мертвая Жизель лежала в руках Берты, Альбрехт уходил прочь; но на репетициях с Эриком Маркова мягко, но внятно заявила, что ей больше нравится, когда Альбрехт обнимает мертвую Жизель и остается с ней до закрытия занавеса, так что Эрик отыгрывал эту сцену с ней именно так - обнимая мертвую Жизель, пока занавес не закроется. Эрик резонно замечает, что эта сцена - одна из ключевых: Альбрехт, уходящий вместе со свитой герцога Курляндского или остающийся рядом с мертвой Жизелью, - это не один и тот же человек, это, можно сказать, разные Альбрехты, ведущие себя абсолютно по-разному. Хотя мне, признаться, больше всего нравится третий вариант развития событий в этой сцене - запечатленный в "Жизели" с Эриком и Карлой Фраччи: когда Альбрехт и хотел бы остаться с мертвой Жизелью - но селяне отталкивают его, не пускают к ней, и в конце концов он уходит вроде бы и со свитой герцога - но ни в коем случае не с герцогом и не с Батильдой. Так что становится ясно, что как бы то ни было, а "прекрасная Батильда" здесь не простит и не утешит его, как в оригинальном либретто Готье.
Еще Эрик вспоминал, что во время совместных репетиций с Марковой открыл - и был несколько шокирован этим открытием - что Маркова могла танцевать партию Жизели, совершенно не интересуясь, что в это время делает Альбрехт. Когда Эрик задавал ей вопросы типа: "А что Альбрехт должен делать в этот момент?" - она отвечала: "Я точно не знаю, но я в этот момент делаю то-то, так что, наверно, раз я делаю это, то он должен делать то-то и то-то". "Как будто она впервые спрашивала себя о том, что делает ее партнер, - восклицал Эрик, - и спрашивала только потому, что я задавал ей этот вопрос!". Эрик-то считал, что в отличие от классических Зигфрида и Одетты или Флоримунда-Дезире и Авроры романтические Альбрехт и Жизель "должны знать гораздо больше о мыслях и чувствах друг друга, чтобы убедительно выступать вместе". Балерина и танцовщик должны не только выстраивать собственные концепции ролей Жизели и Альбрехта, но и делиться этими концепциями друг с другом, работать над взаимодействием и взаимосвязью персонажей на сцене, а не просто танцевать-играть что-то автономное по накатанной колее.
Эрик довольно любопытно пишет о других своих Жизелях в АБТ и о выступлениях с ними, сравнивая себя с тенором, который должен приспосабливаться к разным сопрано - от легкого лирического до драматического. Нора Кайе и Розелла Хайтауэр, другие его Жизели, были весьма драматическими - по сравнению с нежной и хрупкой Жизелью-Марковой. Правда, добавлял Эрик, на самом-то деле Маркова была вовсе не хрупка и невесома, она вполне могла бы раздробить Эрику руку, сжав ее слишком сильно, да и в высоких поддержках с ней было трудно, она не помогала партнеру так, как это делали Кайе и Хайтауэр (кстати, на то, что поддержки с Марковой были гораздо труднее, чем казалось со стороны, жаловались и другие ее партнеры - и Юрий Зорич, и тот же Патрик Долин). И Эрику самому приходилось играть и танцевать иначе с Кайе и Хайтауэр - чтобы казаться более сильным Альбрехтом под стать менее хрупким-невесомым-фиалочьим Жизелям. За десять лет с лишним лет "жизеленья" Эрик танцевал "Жизель" с полудюжиной партнерш, а то и больше, и даже получал удовольствие и удовлетворение от некоторых спектаклей, но лишь с появлением Карлы Фраччи он начал понимать, в чем были смысл и суть связи Жизели и Альбрехта. И постепенно дело дошло до того, что, как он говорил: "Карла не могла танцевать Жизель без меня, а я не мог танцевать Альбрехта - без нее". Люсии Чейз такое положение вещей не очень-то нравилось, она считала, что все Жизели в АБТ должны танцевать со всеми имеющимися в наличии Альбрехтами. И Эрик добавлял, что, в общем, согласен с такой политикой, особенно в отношении танцовщиков, еще не нашедших идеального партнера/партнершу. Но как только этот идеал найден, как только партнерство создано - тогда эти танцовщики могут творить чудеса вдвоем. А стоит их разделить - и чудес уже не будет.
Какое счастье, черт возьми, что - несмотря на все недостатки этого фильма - есть, есть у нас "Жизель" с Карлой и Эриком, и мы можем увидеть этот идеал. Хотя, конечно, я бы с удовольствием посмотрела с ними и чисто сценическую версию "Жизели". Ну и не только "Жизели", конечно, а всего, что они танцевали вдвоем.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

15:16 

Хочешь песенку в награду?


Давно не выкладывала я фотографий Эрика и Карлы. А почему? А потому что не было ничего нового, а старое выкладывать неинтересно. Но вчера новое появилось, пусть и подпорченное немножко водяным знаком. 1969 год, Карла пусть и не классически красива, но больше, чем красива - очаровательна. А вот от бедного Эрика остался один нос. И вид у него измученный, несмотря на улыбку.

@темы: Carla Fracci, Erik Bruhn

02:28 

Хочешь песенку в награду?
Что-то меня повело на вариацию Китри из хрестоматийного Дон-Кихотовского па-де-де (знаю даже, почему: насмотрелась на прелестную Ёко Итино в Bold Steps), дай, думаю, на минутку загляну в Bell Telephone Hour, освежу в памяти, как эту вариацию Мария Толчиф танцевала. Нет, на Эрика смотреть не стану, только на Марию. Посмотрела, прокляла того, что натянул на Марию эту ужасную, уродскую короткую пачку, поняла, что все-таки эта вариация в исполнении Марии мне не нравится, а тут вариация и закончилась, и вылетел Эрик, дальше провал, ничего не помню, очнулась на па-де-де из "Сильфиды" с Эриком и Карлой. Во всем виноват Эрик. Насчет Дон-Кихотовского па-де-де скажу еще раз то, что уже когда-то где-то говорила: когда смотришь, как Мария и Эрик его танцуют, не можешь отделаться от ощущения, что они категорически друг другу не подходят - и по технике, и, грубо говоря, по габаритам. Когда хрупкий Эрик тягает Марию в высоких поддержках - пусть и без видимых усилий, но все равно видно, что Мария чересчур крупна и высока для него, - вот тогда начинаешь понимать, откуда у него были проблемы со спиной. Ну и технически они тоже составляют, на мой вкус, странную пару: Мария кажется откровенно "земной", "terre à terre" балериной, а Эрик рядом с ней порхает и летает, и Мария на его фоне смотрится как-то уж совсем невыигрышно. Не знаю, конечно, нельзя судить по одному телевизионному па-де-де. В конце концов, на сцене они могли выглядеть иначе, не зря же их партнерство было пусть и не очень долгим, но весьма удачным. Но все-таки вот чего-то не то, не могу я понять, в чем там была соль.
А вот потом смотрю на сильфидное па-де-де - тоже, черт возьми, телевизионное, в ужасных декорациях, где толком и не развернешься, - и понимаю, что Карла и Эрик - ох, это пара. Как они уже там, еще до того, как их партнерство сложилось, как они там чудно дополняют друг друга, как чувствуют друг друга, как порхают вместе - даром что положено тут по роли порхать одной Карле. Но как же они изумительно хороши, как Карла кокетничает и играет - истинная сильфида! - и как прелестно танцует, пусть, может быть, и не очень технично, но изумительно легко и гармонично. И как же прекрасен Эрик, я не устаю поражаться тому, как отточен и четок его танец, как идеальны его пятые позиции, как он попросту весь восхитителен, пересматриваешь его Джеймсом снова и снова - и каждый раз, как впервые, дыхание перехватывает от восторга. И черт возьми, этой записи почти пятьдесят пять лет, смотрите, так танцевали пятьдесят пять лет назад, но поставьте рядом Эрика и какого-нибудь современного танцовщика, исполняющего партию Джеймса (а ведь их много, и я первая готова ими восхищаться - взять хотя бы нынешних "датчан": Ульрика Бирккьяра, Грегори Дина) - и еще посмотрим, кто окажется хотя бы технически лучше. А впрочем, зачем сравнивать, когда можно просто наслаждаться и Эриком, и современными Джеймсами? Жаль только, нет полной "Сильфиды" ни с Эриком, ни с Ульриком, ни с Грегори, и это обстоятельство несколько мешает наслаждению.

@темы: "La Sylphide", Carla Fracci, Erik Bruhn

13:47 

Хочешь песенку в награду?
Мне вообще-то работать надо, а я решила посканировать немного из журналов, пока не забыла, что в каком номере напечатано. Буду выкладывать постепенно (а ведь есть же еще и книги, черт возьми, книги, привезенные из Дании, и там тоже есть что отсканировать), и начну вот с этой умилительной небольшой фотографии из июльского Dance Magazine за 1984 год. Я так сильно предполагаю, что сделана она была отнюдь не в 1984 году, а гораздо раньше, ну да неважно, спасибо, что опубликовали вообще. Прошу любоваться: слева направо - Рудольф, Эрик, Валентина Переяславец, Марго Фонтейн, Карла Фраччи.



Ну ладно, Эрик и Рудольф - это ОТП и канон. А вот что мне с собой сделать, чтобы перестать шипперить Марго и Карлу на этой фотографии? И надо ли что-то с собой делать? Кстати, Карла очень восхищалась Марго и считала ее образцом, примером и вдохновением. Так что... мда. Уберите фемслэшера от балерин.

@темы: Carla Fracci, Erik Bruhn

18:50 

Хочешь песенку в награду?
Карла Фраччи об Эрике Бруне: "Erik has been a friend, partner and master. My Giselle grew with my deep friendship for him. To me, he was a model of nobility, taste and technical perfection".
Эрик о Карле и о партнерстве с ней: "It was not, however, until I met the Italian Carla Fracci that I sensed what the affair between Giselle and Albrecht was all about".
Все честно списано из июльского номера Ballet News за 1981 год. Две статьи о Карле Фраччи появились в этом номере - в преддверии ее гастролей в США вместе с балетом Ла Скала (и Рудольфом Нуриевым, как же без Рудольфа). И между прочим, "Жизель" для Карлы, Рудольфа и балета Ла Скала поставил не кто-нибудь, а Эрик. Как жаль, что нет видеоверсии этой постановки, лучше бы сняли ее с Карлой и Рудольфом, а не ту римскую постановку Лавровского.
Кстати, о Рудольфе Карла тоже отозвалась очень приязненно и проницательно: "Rudy has been my most frequent partner recently, and I see him as a champion of professionalism. I don't think he is bad-tempered or tyrannical. He is justly demanding. As an artist, he expects from others the same qualities that he is always ready to offer himself. Offstage, he is a charming, sweet companion. There is something moving, even tender, about him".
А вообще - где бы взять теперь побольше информации о том, как Эрик ставил эту "Жизель" для Карлы и Рудольфа? Дайте мне фотографии с репетиций, отчеты, интервью, статьи и все такое прочее. Но ах, никакая постановка "Жизели", сделанная Эриком для Карлы, не заменит мне постановку "Жизели" для Эрика и Карлы. Потому что они были слишком прекрасны вдвоем.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:35 

Хочешь песенку в награду?
Карла и Эрик в "Жизели" 1969 года. Уже пора бы привыкнуть к тому, что они были прекрасны, а я никак не привыкну, каждый раз поражаюсь, будто впервые, что они так хороши в этом балете (и в этом фильме) вдвоем.
И что мне безумно нравится в Альбрехте Эрика - даже и на фотографии это заметно - сдержанность, подавленность эмоций, полное отсутствие драматического "нажима", "приглушенность" жестов. Я не имею в виду, что более "драматичные" Альбрехты хуже или что они меньше мне нравятся, - вовсе нет, ничего подобного, они тоже хорошие и они мне нравятся. Но трагичный, легкий и очень сдержанный Альбрехт Эрика - это нечто особенное, он мне ближе всех.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

Черновики и черт

главная