Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: constantin patsalas (список заголовков)
23:48 

Хочешь песенку в награду?


Фотография Константина, честно (но криво) отсканированная из апрельского номера Les saisons de la danse за 1979 год. В маленькой статье, посвященной Бостонскому конкурсу хореографов (где победу одержал именно Константин), Энн Барзель писала, что все балеты-финалисты заслуживали места в репертуаре балетной компании первого разряда. О балете-победителе - Piano Concerto - она, впрочем, отозвалась пусть и благосклонно, но смутно, так и не описав толком, что он из себя представляет (не исключено, что ей просто не хватило места на странице; но при этом, что любопытно, остальные балеты-финалисты получили более внятные, пусть и краткие характеристики). Зато Барзель добавила, что большинство американских критиков были согласны с выбором жюри. Ну и то приятно.
А Константин, конечно, назван "молодым" - "le jeune Patsalas". Типа главная его особенность. При этом точный возраст не указан - догадывайтесь сами, дорогие читатели. А еще любопытно, что Барзель пишет: мол, когда он решил заняться танцем, то поехал в Германию и тра-та-та. А сам Константин в интервью описывал это иначе: сначала приехал в Германию, чтобы изучать химию, а уж потом увлекся танцем и забил на химию. Хотя я понимаю, что все это вообще неважно, так, лишь мне интересные мелочи.

@темы: Constantin Patsalas

17:44 

Хочешь песенку в награду?
Вчера и сегодня наполучала кучу журналов, только начала их разбирать и осваивать. Нашла неизвестную фотографию Константина, обязательно отсканирую. Причем нашла ее в французском балетном журнале Les saisons de la danse, так что экспериментальная покупка себя оправдала. И сам журнал, похоже, довольно интересный, буду и дальше теперь на него рассчитывать (если лишние деньги найдутся).
А пока что буду краток и перепишу сжатую, но чрезвычайно приятную характеристику Константина в роли вдовушки Симоне - из статьи Fille and friends, опубликованной в сентябрьском Dance and dancers за 1977 год. Автор статьи - Патрисия Барнс (жена Клайва Барнса) - почему-то упорно пишет вместе Patsalas - Patsalis, но, может быть, это не ее ошибка, а ошибка корректора. Ну, я ее, конечно, поправлю, а в остальном не исправлю ни единого слова, перепишу все, как есть.

...Constantin Patsalas and Jacques Gorrissen both showed distinct ability as Simone. Patsalas in particular produced a thoroughly different interpretation from those we have become accustomed to. His Widow batted her eyelids, flirted outrageously and was altogether madcap and delightful.

Ну не прелесть ли? Жаль, не написано, с кем именно флиртовала эта вдовушка. Может быть, только с Томасом, отцом незадачливого Алена, но вполне может быть, что вдовушка предпочитала кого-нибудь помоложе, с нее станется, с вертушки этакой. Но если подумать - все правильно: Константину с его худобой, молодым лицом и мальчишескими ухватками как раз и следовало играть вдову Симоне как вполне еще бойкую кокетку. И пусть это могло и выглядеть несколько непривычно в аштоновской версии, но хорошо ведь все равно. И критику понравилось.

@темы: Constantin Patsalas

21:35 

Хочешь песенку в награду?
Первый балет Константина в НБК - ну, поставленный в рамках хореографической мастерской в 1973 году - назывался Je n'ai pas de nom. Больше ничего не знаю - ни на какую музыку он был поставлен, ни кто в нем танцевал, ни о чем там вообще была речь (хотя балеты Константина вообще не нарративны, насколько я могу судить). Только вот это "безымянное" название и осталось.
В общем, мне хотелось что-нибудь написать о Константине, но у меня сейчас под рукой нет никакой новой информации, так что обхожусь тем, что есть, пишу по памяти всякую ерунду.

@темы: Constantin Patsalas

17:14 

Хочешь песенку в награду?
Из июльского номера Dancing Times за 1989 год, статья Майкла Крэбба National Ballet of Canada, посвященная в первую очередь вступлению Рейда Андерсона в должность худрука НБК и краткому обзору всего, что происходило в компании в последние годы. Что - или, вернее, кто интересует меня в этой статье? Да все догадались, конечно. Там нет абсолютно ничего нового, но пусть будет для истории. Да, почему-то в этой статье - видно, это корректор прошляпил - фамилию Линн Уоллис (Wallis) то и дело пишут как Wallace. Не надо с ней так. Зато фамилию Константина пишут правильно, и на том спасибо, а то я уж всякого навидалась в периодике: и Patsolas, и Patsalis, и Patsales, и черт знает как еще его обзывали.

Without Erik Bruhn's peresence, Wilder and Wallis were left to implement his plans in the midst of widespread speculation about their abilities. Added to this, Bruhn had left them an additional problem in the person of Constantin Patsalas, the National Ballet's Resident Choreographer and a close friend of Bruhn. At the late director's request he was given a loosely defined position as Artistic Adviser. Within a few months Patsalas's relationship with Wilder and Wallis had deteriorated to the point that he sought legal action to prevent the company from dancing a revival of one of this ballets in the 1986 fall season. His attempt to gain an injunction failed but Patsalas continued to sue for "constructive dismissal", suits that were never concluded before Patsalas's death at age 45 on May 19 this year.

Впрочем, насколько я понимаю - спасибо книгам Нойфельда - незадолго до смерти Константина стороны пришли к мировому соглашению и закончили эту затянувшуюся тяжбу вокруг его "конструктивного увольнения". Но несмотря на все усилия Валери Уайлдер - и следует отдать ей должное, она честно пыталась что-нибудь сделать, - НБК уже не удалось получить "благословения" Константина на то, чтобы труппа и дальше исполняла его балеты. Возможно, к тому времени он уже был не в состоянии принимать какие-либо решения. Смутно все это, информации не хватает. И все-таки - свинство это, что в 2001 году Куделка не включил ни одного балета Константина в юбилейную программу НБК. Зато уж свои балеты он не забыл, это уж будьте спокойны.
Что-то еще... а, да! Как мне нравится - не только у Крэбба, но и многих других журналистов - это трогательное желание непременно уточнить, что Константин был не просто так себе Константин и штатный хореограф НБК, а еще и "близкий друг" Эрика. Причем уточнять они стали только после смерти Эрика - будто подмигивая читателю: мол, пишем "друг", читаем "партнер/спутник/вдовец", в общем, мы все поняли, да? Может, конечно, мне это и кажется, но все равно - забавно, что при жизни Эрика этого не было, но после его смерти (и еще до истории с увольнением Константина из НБК) о Константине стали писать не только как об "отдельной единице", но и как о "близком друге" Эрика.

@темы: Constantin Patsalas, Erik Bruhn

13:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну, Макс Уимен (Вимен? Ваймен? Уаймен? в общем, Wyman), ну, скотина! В 1989 году он выпустил книгу Dance Canada - этакую краткую иллюстрированную историю. Я ее купила, получила сегодня, открыла ее в святой уверенности, что хоть пару слов о Константине найду - в конце концов, он сыграл какую-никакую роль в истории балета в Канаде. Да щас. Уимен не пишет о нем ни слова. Не было никакого Патсаласа, не существовал он, точка! А самыми многообещающими хореографами в НБК были Энн Дитчберн и Джеймс Куделка. Вот только они из НБК при Гранте ушли, и поэтому настал в НБК разор, раздор и запустение. Потом, правда, пришел Эрик Брун и влил в репертуар НБК свежую кровь в виде работ Дэнни Гроссмана и Робера Дезрозье. Но Патсаласа и тогда не существовало, не было его, и балетов его в репертуаре не было.
Вот знаете, вот говорите мне, что хотите: мол, история краткая, всех упомянуть невозможно, кем-то приходится жертвовать, и тэ дэ, и тэ пэ. Но черт возьми, Патсалас был не мелкой сошкой и не пятым лебедем у воды, он проработал в НБК достаточно долго, он стал вторым после Гранта Стрэйта штатным хореографом НБК - и Стрэйта Уимен вполне себе упоминает не раз и не два. Да, он не стал хореографом с мировым именем, но это же история канадского, а не мирового танца/балета. И вот так вычеркивать Константина из истории канадского танца, из истории НБК - это, по-моему, просто некрасиво. И сразу вспоминаются слова самого Константина: "I don't think that anybody who devoted himself for 15 years to the National Ballet of Canada should be treated in such a manner". И еще ахматовское "Мне к лицу стало всюду отсутствовать".
В общем, фу. И я понимаю, что, наверно, мое возмущение выглядит комично, но меня правда раздражает вот такое отношение к Константину.

@темы: Constantin Patsalas

23:52 

Хочешь песенку в награду?
Из му-му-муаров Грюна:

In 1983, Erik Bruhn accepted the position of artistic director of the National Ballet of Canada. At the time, he had formed a close relationship with the talented young dancer and choreographer Constantin Patsalas. Bruhn's Canadian venture proved both fulfilling and successful, and the company thrived under his visionary leadership. It came as a devastating shock to the entire dance world when, in 1986, Erik Bruhn, then only 58, died in Toronto of lung cancer.
Just days before, Rudolf Nureyev was at Erik's bedside. The two friends were meeting one last time. One can only conjecture what words might have passed between them. But of one thing I'm certain: Erik Bruhn, looking one last time into Nureyev's eyes, surely died a happy man.

Грюн, ох, Грюн, последний недобитый романтик. А может, Эрик умер счастливым оттого, что сумел в последний раз заглянуть в глаза Константину, как Грюну понравится такой оборот? Впрочем, боюсь, никак не понравится. Почему-то меня смешит словечко "молодой" в грюновской краткой и емкой характеристике Константина. Все-таки в 1983 году Константину было уже под сорок - и он был уже вполне состоявшимся танцовщиком и хореографом; а из-за этого "молодой" кажется, что он только-только "подает надежды". В общем, Грюн, надо было тебе списать характеристику Константина из книги Солуэй и использовать вместо "young" - "handsome".
И все-таки Эрику было пятьдесят семь, а не пятьдесят восемь, когда он умер.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

00:49 

Хочешь песенку в награду?
Когда-нибудь найдется в мире еще один сумасшедший человек, интересующийся жизнью и творчеством Константина Патсаласа. Начнет искать информацию, тыкаться туда-сюда, а тут ему и попадется мой дневник. И человеку не придется бегать по магазинам и аукционам, покупать балетные книжки и журналы, оцифровывать VHS и листать старые газеты. Все ему преподнесут просто так и скажут: на, родной, смотри, читай и наслаждайся. И он будет смотреть, читать и наслаждаться. И это будет очень хорошо.
Вот для этого неизвестного психа - просто не знаю, кого еще это может заинтересовать - выложу наконец-то небольшие отрывки из статей Пенелопы Рид Дуб, опубликованных в разных номерах Ballet News. Все эти отрывки, само собой, имеют отношение к Константину. И ничего удивительного - Пенелопа Рид Дуб вообще являлась последовательным и убежденным champion'ом балетов Константина, отзывалась о них регулярно и, как правило, с большой симпатией.
Пойдем в хронологическом порядке, начнем с сентябрьского Ballet News за 1983 год. Пенелопа Рид Дуб пишет об отставке Александра Гранта с поста худрука НБК:

... Grant's greates legacies - in my view, the development of briliant young soloists who thrived on the chances Grant gave him and the emergence of Constantin Patsalas as a resident choreographer of major talent - were amply displayed in this final Grant season.
I have reviewed Patsalas' Nataraja before and will note here only that some changes in the choreography (why don't more choreographers revise works?) and the performances of Amalia Schelhorn, Gizella Witkowsky and Kim Lightheart made a spellbinding ballet even better. The importance of nurturing someone such as Patsalas was clear from the company's choreographic workshop in April, which presented eight undistinguished but plausibly competent works, most of them as accomplished as many ballets one sees these days. Decent choreography seems fairly easy to come by, but real artistic vision like Patsalas' is rare indeed, and Grant recognized that.

Затем откроем мартовский номер Ballet News за 1984 год. Это уже эпоха Эрика Бруна в НБК: "Национальный балет Канады преуспевает под руководством Эрика Бруна" - так пишет Пенелопа Рид Дуб в колонке, посвященной балетным событиям в Торонто. И рассказывает подробнее об успехах НБК: о "Дон Кихоте" с Ёко Итино и Кевином Пью (см. Bold Steps), о Here We Come Эрика (тоже см. Bold Steps) - и о L'Ile Inconnue Константина (увы, не см. Bold Steps, там этого балета нету).

The highlight was Constantin Patsalas' L'Ile Inconnue, an interpretation of the Berlioz-Gautier song cycle Les Nuits d'Été, richly rendered by mezzo Janice Taylor. Framed by Helen Gregor's subtle hangings and lyrically costumed by Susan Benson, the ballet is a nearly perfect suite of dances (duets, trios, ensembles) about love, separation, death and joy. L'Ile Inconnue is a quantum leap forward for Patsalas, a work with enough choreographic complexity to fascinate the cognoscenti and enough emotional force and immediate beauty to send shivers up the spines of novices. The choreographic language is Romantic-classical with a difference: steps are made to carry new meaning (for instance, a supported cabriole images a shudder of grief); unusual ports des bras are poignantly expressive, and the skimming, swooping lifts conceal their difficulty behind seamless artfullness.
Of course, Patsalas has been helped by the National's new generation of dancers with their personal beauty, admirable technique, physical daring and dramatic convinction: Gizella Witkowsky's tender authority in "The Spectre of the Rose" (the ballet's crowning jewel); Witkowsky and Sabina Allemann in "Lamento" (a sculpted trio imaging bitter grief) and the mercurial Karyn Tessmer, Lightheart and Osborne in "Barcarole" (the breezy, fleet-footed last song). L'Ile Inconnue suggests that, under Bruhn, the National Ballet is on the verge of greatness, with magnificent young dancers and a resident choreographer who has fulfilled his promise by creating the best Canadian ballet - indeed, one of the best ballets - I've seen.

И, наконец, октябрьский номер 1984 года - здесь можно снова смело см. Bold Steps, потому что речь пойдет о Oiseaux Exotiques. 1984 год был в самом деле очень продуктивным годом для Константина - но и выматывающим тоже, ничего удивительного, что на следующий сезон (1985/86) он взял sabbatical. В том "отпускном" для Константина сезоне НБК показывал две его работы - L'Ile Inconnue и Canciones.

The premiere of Constantin Patsalas' Oiseaux Exotiques had all the panache Bayadère lacking. An imaginative and often whimsical taxonomy of courtship in which avian and human nature merge and illuminate each other, these dances at a fiesta are inspired by South American Indian music, here brighty orchestrated and recomposed by Harry Freedman. Among the congas and sambas are such delights as "A Small Biography", a syncopated solo for Ichino; "Waves in Love", a meditative pas de deux for Karen Kain and newcomer Rex Harrington; "Mating Song", a chronicle of the raucous sexuality of barnyard fowl (Schelhorn or Lorraine Blouin with Nixon), and, the season's highlight, "Soaring", a study of the innocent, unself-conscious sensuality of youth in which Owen Montague skims across the stage in a cascade of turns and leaps full of difficulty but performed with easy grace. Desmond Heeley created the elegant white-based costumes and set, a silvery orb above a forest of white silk strips hung from a silvery crescent. Toshiro Ogawa designed the sensitive lighting.

Ну, и я понимаю, что все интересующиеся так или иначе уже это видели, но вдруг кто-то пропустил? Вот тот самый номер "Soaring" в исполнении Оуэна Монтагю (видео честно стащено у gr_gorinich):


@темы: Constantin Patsalas

18:27 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня у меня день флуда имени Константина. Задала его в поиск на гугл-букс, получила несколько интересных результатов. Но свинство гугл-букс в том, что отдельные цитаты он показывает, а до единого целого нипочем не добраться. Так что чаще всего ты вынужден алчно цыкать зубом и искать показанный книжкожурнал в магазинах - ну а в магазинах, разумеется, нужных номеров нет. Как всегда.
А все ж таки не все так плохо. Кое-чем мне удалось разжиться: я нашла на abebooks сборник отзывов и эссе Джона Грэма Джексона Dance as Dance. Он мне позарез нужен, потому что там, если верить гугл-буксовскому поиску, есть кое-что про Константина. Одну цитату я даже выцепила целиком и пришла в полный восторг, даром что она не сказать чтобы сильно хвалебная. Вот что Джексон пишет о Константине в роли вдовы Симоне в "Тщетной предосторожности": "And even though the part calls for a man, Patsalas is too mannish, or rather boyish, too lithe for a woman of the widow's years". Черт возьми, как он прав с этим "rather boyish", это же идеальная характеристика Константина. И в общем... хм, даже на фотографиях в образе вдовы Симоне Константин если и похож на вдовушку - то на молодую и разбитную, которая сама с каким-нибудь Кола закрутит шашни. Вообще на роль вдовы Симоне в аштоновской Тщетке, по-моему, лучше подходят широкоплечие и основательные, довольно массивные мужчины - потому как и вдова должна быть внушительной во всех отношениях. А Константин - он такая прелестная тощая копченая шпрота, что даже наряд вдовы Симоне не делает его корпулентным. Да и его пластика, возможно, не совсем подходила (или совсем не подходила) для этой партии. Не зря и Джексон называет его "too lithe" - слишком гибким/грациозным/тонким.
Все, жду не дождусь, когда получу этот сборник и зароюсь в него с головой.

@темы: Constantin Patsalas

14:47 

Хочешь песенку в награду?
Чего бы ни делать, лишь бы не работать. Маньяк нашел чем поживиться: вот в этом видеоролике примерно с 3:15 можно увидеть небольшой отрывочек из балета L'Ile Inconnue (об этом балете Константина практически все критики - ну, те критики, чьи отзывы мне удалось найти - высказывались весьма одобрительно). Качество видеозаписи ужасное, сразу предупреждаю, да и понять-почувствовать-оценить балет по такому отрывку, конечно, невозможно. Так только, раздразнить аппетит. И я чувствую себя раздразненной и ужасно хочу увидеть этот балет целиком - и в лучшем качестве. Но черта с два. Сиди смирно, не болтай ногами, читай "Родник" - вернее, смотри какого-нибудь Куделку. Сама не знаю, почему я на Куделку вызверяюсь, он мне ничего плохого не сделал. Ну его вообще.



А еще я теперь знаю, с кем это Константин скачет козлом репетирует в Bold Steps.



Это Гизелла Витковски - и она же, само собой, появляется в отрывке из L'Ile Inconnue. И она же фактически выступала на стороне Константина в истории вокруг Piano Concerto, а потом - вопреки протестам администрации НБК - принимала участие в вечере работ Константина Constantin Patsalas and Friends осенью 1987 года в Торонто.

@темы: Constantin Patsalas

01:14 

Хочешь песенку в награду?


Уже который месяц хожу вокруг этого лота на ebay и втолковываю себе, что мне он даже даром не нужен. Нет, ну, даром-то, может быть, и нужен, но разве не глупо платить за листочек с каракулями только потому, что эти каракули оставил Константин? Почерк у него, конечно, изумительный. Кажется, такой почерк и называют "врачебным".
И раз уж все равно заговорила о Константине - в декабрьском номере Dance Magazine за 1978 год напечатана небольшая заметка о бостонском конкурсе хореографов: финалисты определены, в январе узнаем победителя. Перечислены финалисты и их работы, в том числе Константин с... балетом на музыку японского композитора Теруюки Нода. Я искренне удивилась, потому что как бы известно, что Константин поставил свой "призоносный" балет Piano Concerto вовсе даже на музыку Альберто Гинастеры. При чем тут Теруюки Нода? Я погуглила любопытства ради, выяснила, что у него есть сочинение Piano Concerto, написанное в 1977 году. Но я как-то сомневаюсь, что Константин сначала взялся ставить свой балет на музыку Теруюки, а потом резко передумал и переключился на Гинастеру. Нет, всякое может быть, но как-то странно.
В общем, с этим Константином всегда все странно.

@темы: Constantin Patsalas

14:09 

Хочешь песенку в награду?
Специфическое развлечение, непонятное нормальному человеку: найди некролог Константина Патсаласа в Dance Magazine. Дано: Константин умер 19 мая 1989 года. Некрологи в Dance Magazine - если только умерший не был очень заметным деятелем в балетно-танцевальном мире - появляются через три-четыре месяца после смерти человека. Значит, искать некролог Константина нужно в осенних номерах 1989 года, а то и позже. Сентябрьского номера в продаже нет, в октябрьском и ноябрьском - ни следа Константина, в декабрьском номере, судя по оглавлению, вообще был опубликован только один некролог, в январском и февральском номерах за 1990 год - опять-таки, ни слова о Константине. Из чего я делаю неутешительный вывод: либо нужный мне некролог был опубликован в сентябрьском номере, которого у меня нет, либо... либо в Dance Magazine вообще обошлись без некролога Константину. Попробую для верности купить еще апрельский номер 1990 года (мартовского тоже нет в продаже, увы). Если и там ничего не будет, то печально все это.
А с другой стороны, даже забавно. Мог ли подумать Константин, что через столько лет после его смерти и почти полного забвения у него найдется такая психованная поклонница, как я.:)
Нашла у себя сохраненную статью из Globe and Mail от 27 апреля 1985 года: Dancing on the same wavelength. Статья посвящена грядущим премьерам в НБК: Piano Concerto Константина и Realm Дэвида Эрла. Я бессовестно выбросила почти все, что посвящено Эрлу, оставила только то, что касается Константина. Вот эта крохотная деталь - "his hands fluttering and pointing madly" - сразу позволяет так отчетливо увидеть и почувствовать Константина: нервное, увлеченное, прелестное существо.

Constantin Patsalas and David Earle come from opposite poles of the dance world. Patsalas, the National Ballet's resident choreographer, is esconced in the classical world of pointe shoes and straight backs. Earle, a founding member and former artistic director of the Toronto Dance Theatre, dwells in a land where bare feet and Martha Graham are holy icons.
But when The National Ballet unveils Patsalas's Piano Concerto and Earle's Realm at Toronto's O'Keefe Centre Wednesday (through Sunday), the choreographers will be treading common ground. Both have given the National works which, while not new, have never been danced by the company before. In addition, the works represent a further challenge to the National - both demand that the dancers suspend their disbelief in a world where mystery and awe of nature rule supreme. "Nature is the main source of inspiration for all my works," explains Greek-born Patsalas, his hands fluttering and pointing madly. "It's not that I want to imitate nature - if I did I would dress people as butterflies, as carnivorous animals, as trees and bushes. No - what I'm talking about is the wide range of energy levels that nature inspires me to use in my works." For Piano Concerto, Patsalas turned to the four elements - fire, air, water, earth - to formulate his ideas for Alberto Ginastera's difficult score, Piano Concerto No. 1. "I wanted to find something that would help me express the incredible variety of rhythms, colors and dynamics in Ginastera's music. "Nature itself has an incredible contrast of rhythm - the lightness of the air, the depth and mystery of water, the uncontrollable drive of fire - it's a power that no human logic can explain," he says, his hands making large, sweeping actions as if to suggest the grandeur.
<...>
Earle, who is so enamoured of the National's dancers that he has increased their number in Realm to 34 from 24, chose as many of the senior dancers as he could. He doesn't want the work to have a youthful appearance, preferring a stately, majestic look, blown with the fullness of time. Some of the mature dancers have impressed him so much, he allowed them to influence the direction of his movement.
Patsalas works differently: "I don't let the dancers inspire me," he says. In fact, before choosing the 17 dancers performing in Piano Concerto this week, Patsalas planned the ballet right down to the last step. Ginastera's score is so difficult and variegated, that without a fixed idea of what he wanted, Patsalas might have lost control - something he says he dreads to do.
Piano Concerto, which was originally created for the Boston Ballet's First International Choreographic Competition in 1979 (where it won first prize), is a throwback to an earlier period in Patsalas's career when he was interested in combining elemental themes with neo-Classical form.
The Rite Of Spring, which he choreographed for the National in the following year, is the ballet that comes closest to Piano Concerto in both content and style.
The National Ballet's artistic director, Erik Bruhn, had originally planned for The Rite of Spring to open the mixed program on Wednesday. But Patsalas talked him out of it, saying that Rite would look too much like a ballet version of Earle's Realm - both works deal with primitive cultures and rituals like human sacrifice. He suggested Piano Concerto; although it is influenced, like Earle's piece, by the forces of nature, the work is radically different. Where Realm is serene and celebratory, Piano Concerto is frenetic and abstract. Unlike Earle's piece, it has nothing to do with human emotions or certain psychological states. It is a serious work that even Patsalas admits is rather humorless.
Patsalas doesn't care if the audience feels uncomfortable sitting through a work that refuses to amuse its viewers. "Forget about sending the audience home happy at the end - amusing the audience shouldn't be the primal concern of the choreographer. He should be more preoccupied with what he's going to say and how he's going to say it." Earle agrees. He believes that if the artist is to develop, he has to take risks - he has to put his life, especially his emotions, on the line.

@темы: Constantin Patsalas

16:19 

Хочешь песенку в награду?


Константин Патсалас репетирует с Карен Кэйн соло "черной вдовы" из балета "Экзотические птицы".
Ну да, просто я опять пересматривала Bold Steps. И пусть я необъективна, но Константин прелесть. И Карен тоже.

@темы: Constantin Patsalas

14:58 

Хочешь песенку в награду?
На АО3 кто-то оставил кудос "Экзотическим птичкам". Счастье. Значит, кто-то еще этот текст прочитал, и кому-то он понравился.
Я хотела переписать сюда, наконец, отзывы на балеты Константина из Ballet News, но у меня страшно болит голова, а настроение почему-то упало (несмотря на кудос). Так что когда-нибудь в следующий раз.
Выложу гифку с Константином из Canciones.


@темы: Constantin Patsalas

14:11 

Хочешь песенку в награду?
Перелистываю Мейнерца и отыскиваю у себя ошибки в переводе/пересказе. Ну, ничего удивительного, если учесть, что язык я не учила, хорошо еще, что в конце концов понимаю, что где-то ошиблась. В рассказе Леннарта Пасборга о смерти Эрика я совершенно неверно поняла и перевела одну фразу. Леннарт рассказывал, что опоздал и пришел в палату через несколько минут после того, как Эрик умер. "Константин был совершенно раздавлен. Жаль, что меня не было рядом (там)". И вот следующую фразу я поняла и перевела абсолютно неправильно. Я перевела ее как "Мне казалось, Константин для этого не годится". На самом же деле (по крайней мере, так мне кажется сейчас), там было сказано что-то вроде: "Константин считал, что это было бы неудобно (неприятно? тяжело?)". То есть, Константин, выходит, либо волновался за Леннарта и считал, что тому не стоило видеть, как Эрик умирает, либо хотел быть в этот момент смерти один на один с Эриком, без Леннарта. И тут же сказано, что Эрик задыхался, "боролся с удушьем". Совсем не та легкая смерть во сне, о которой писали в Торонто Стар.
Не помню, писала ли я о том, что Леннарт, среди всего прочего, сожалел, что не мог откровенно поговорить с Эриком о его умирании, потому что Константин старался замять эту тему и развлечь/отвлечь Эрика. Не совсем понятно, почему Леннарт говорит об этом так, будто Константин находился рядом с Эриком круглосуточно и ни на миг не оставлял их с Леннартом наедине, и чуть только рот Леннарту не затыкал. И не знаю, прав ли был Леннарт, обижаясь на Константина за то, что тот не давал ему поговорить с Эриком о смерти. Мне кажется, если бы Эрик действительно хотел поговорить с Леннартом о своем умирании - он бы сам сделал это, не обращая внимания на Константина. Но может быть, он и не хотел.
И так ли уж был неправ Константин, пытаясь хоть на минуту отвлечь Эрика от мыслей от смерти, доставить ему хоть немного удовольствия? Ведь и Леннарт вспоминает, как однажды Константин принес кассету с испанской музыкой - и Эрик начал "танцевать руками" под эту музыку, и как это было трогательно и прекрасно, "живой жест среди умирания". А если б Константин не принес эту кассету - не было бы никаких "живых жестов", одно умирание.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

13:08 

Хочешь песенку в награду?


Ночью рылась на gettyimages и дорылась - нет, не до кошки, а до этой фотографии. И даже не прочитав подпись, сразу поняла, что это такое: прощальный спектакль Вероники Теннант, сцена из Canciones. Нервы у меня ни к черту, и я пустила над этой фотографией слезу, хоть это и полный идиотизм. Но что-то есть и вправду душераздирающее в этой фотографии и в этой сцене, если знать, что автора Canciones к тому времени уже несколько месяцев не было в живых. Джеймс Нойфельд в Power to Rise (а потом и в Passion to Dance) писал об этом: "When Veronica Tennant, at her farewell performance in November 1989, danced the lullaby from Patsalas' Canciones with Kevin Pugh, she pronounced a personal benediction on her friend and colleague. It was the last performance of a Patsalas work by dancers of the National Ballet. The company itself remained, officially, silent".

@темы: Constantin Patsalas, Не только Дягилев или "вообще о балете"

18:45 

Хочешь песенку в награду?


Когда у меня заканчиваются фотографии для пикспама, я принимаюсь флудить газетными статьями. Это невероятный кайф: вдруг отыскивать большую статью о Константине или что-нибудь новенькое и неожиданное - об Эрике. Вот сегодня так и будет: большая статья о Константине (от 18 января 1983 года) и маленькая, но занятная статья об Эрике (от 6 октября 1965 года). Все это превью, разумеется, открываются в полном размере по клику. В статьях, разделенных восемнадцатью годами, Константин жизнерадостен, Эрик меланхоличен: все как всегда. Уже в 1965 году Эрик грозил, что уйдет в отставку, впрочем, он и в начале шестидесятых грозил тем же самым, но встретил Рудольфа и на время эти мысли оставил, а во второй половине шестидесятых создал партнерство с Карлой Фраччи - и тоже на время раздумал уходить. Мне кажется, он так часто угрожал, что вот-вот уйдет, что окружающие к этому привыкли - и когда в 1972 году он так-таки ушел, все дополнительно шокировались, потому что - ну как же так?!
Абсолютно не ожидала я увидеть шпильку в адрес Сьюзан Фаррелл: казалось бы, какое Эрику до нее дело, какое ему дело, что Баланчин от нее без ума? А вот поди ж ты, не удержался, куклой ее обозвал. Ой, ой, Эрик, это что же, ревность?:) И любопытны его рассуждения о Рудольфе и о том, что публике наплевать, устоит он на ногах или упадет (во время спектакля), и о том, что сам Рудольф об этом знает. Думаю, опасения Эрика были не совсем беспочвенными, будь Рудольф менее предан танцу - то вправду мог понизить планку в конце концов, пойти на поводу у зрителей (для перфекциониста Эрика это было, конечно, немыслимо). Но к счастью, этого не произошло.
А статья о Константине - это чистое наслаждение и никакой меланхолии. Так забавно было прочитать его признание в том, что он теперь не каждый день берет класс. Да и вообще он ужасно мил - и кстати, приятно видеть подтверждение его не только тесных личных, но и тесных профессиональных связей с Эриком: именно ему Эрик доверил ставить свою версию "Сильфиды" в Луисвилле. А еще в статье упоминается па-де-де Константина In the Mist - но почему-то не говорится о том, что поставлено оно было для Эрика (и для Карин Тессмер). Жаль, никак я не могу отыскать подробной информации об этом па-де-де - лишний повод продолжать собирать Dance Magazines за 1978 год.

UPD. Поднимаю пост, чтоб не делать отдельной записи. А поделиться очень хочется. В газете Eureca Humboldt Standard (номер от 21 июня 1957 года) в новостной колонке читаю: "The ballet world will be startled to learn that ballet stars Ruth Ann Koesen and Erik Bruhn are divorcing". Я такая: 0_0 Не знаю, как балетный мир, а я так точно изумлена, поражена и вообще. Ну думаю, здрасте пожалуйста, нашла сенсацию: Эрик наш, оказывается, женат был, а никто и не в курсе. И номер-то вроде не от первого апреля, так что шутка исключена. Но потом подумала: позвольте, а не перепутали ли газетчики Эрика Бруна - с Эриком Брауном (Eric Braun), еще одним танцовщиком из АБТ? Полезла гуглить - ну и точно, в два счета нашла объявление о свадьбе Рут Энн Кесун и Эрика Брауна - а вовсе не Бруна! - в декабре 1947 года. Так что сенсация не состоялась.
запись создана: 13.05.2016 в 13:17

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

01:45 

Хочешь песенку в награду?


Вот с такой абсолютно счастливой, самозабвенной физиономией Константин Патсалас ставит "Сильфиду" с труппой Луисвилльского балета (превью, конечно, открывается по клику). Это январь 1983 года. А в феврале уже явится сам мэтр Эрик Брун и наведет красоту на то, что получилось у Константина. Через два с лишним года они провернут то же самое применительно к "Сильфиде" в постановке Австралийского балета: сначала Константин все отрепетирует с труппой, потом прилетит Эрик, добавит последние штрихи и отпустит австралийскую "Сильфиду" в полет. И именно тогда в последний раз в жизни выйдет на сцену - в роли Мэдж.
А вот и Эрик - как раз эпохи "Сильфиды" в Луисвилле. Жуткая фотография, ага, честно вырезанная из газеты, качество соответствующее.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

13:28 

Хочешь песенку в награду?
Подметила кое-что любопытное, касающееся Константина: пока он был связан с Национальным балетом Канады - в неканадской прессе его чаще (хотя и не всегда) называли канадским хореографом, принимая во внимание не происхождение и не фамилию, а принадлежность к национальной труппе, страну работы и проживания. Как только Константин ушел из НБК - в зарубежной прессе его перестали называть "канадским" хореографом и начали называть "греческим" хореографом. После разрыва связей с национальной компанией он как будто утратил право считаться "канадским" хореографом - хотя и продолжал жить в Канаде, да и работать там (взять хотя бы вечер его балетов в Торонто, состоявшийся осенью 1987 года, через год после ухода Константина из НБК).
Ну и тоже о Константине - чтоб, как обычно, два раза не вставать: нашла крохотную заметку в The Montreal Gazette - от 26 февраля 1979 года. Аж standing ovation устроили "Весне священной" в постановке Константина, ну и ну.


@темы: Constantin Patsalas

19:09 

Хочешь песенку в награду?
Непонятные какие-то дела творятся: какие-то незнакомые юзеры в последние дни приходят откуда не возьмись, то подписываются, то отписываются, чего хотят и чего ищут - неясно. У меня тут ничего интересного нет, сплошь балет и Эрик Брун, и еще Константин Патсалас иногда. Кому в русскоязычном дайри-пространстве может понадобиться Константин Патсалас, скажите пожалуйста?
Вот на случай, если он кому-нибудь все-таки понадобится - выложу-ка я, во-первых, фотографию, а во-вторых, кусок из газетной статьи, посвященный его балету Inventions (газета Ottawa Citizen от 5 октября 1974 года). Полностью статью сохранять не стала, если кому-то интересно - можно ее найти в газетном гуглопоиске. Кстати, этот поиск работает очень странно: когда я просто задавала фамилию Patsalas, то мне выкатывалось всего четыре-пять ссылок, причем только одна-две из них имели отношение к интересующему меня Константину. Но когда я задавала в поиск различные комбинации с названиями его балетов, то мне удавалось кое-что выцепить - причем в этих выцепленных статьях вполне себе упоминалась фамилия Patsalas. Почему поиск ее не выявляет - не могу понять. Или я что-то делаю не так, или эти лыжи в принципе не едут.
В нескольких газетах нашла одну и ту же перепечатываемую статью, посвященную финалу Бостонского конкурса хореографов 1979 года - того самого конкурса, в котором Константин занял первое место. При этом не нашлось ни одной статьи, где говорилось бы о результатах этого конкурса. Или опять же - что-то не так с поиском. А, нет, вру, одна статья о результатах нашлась, но ее автор был в целом настроен скептически и говорил, что Piano Concerto Константина - это, конечно, балет профессиональный и гладкий, но скучный, да и вообще все скучно, все консервативно, никакого развития хореографического искусства, стагнация, уныние, тлен и мывсеумрем.
Ну ладно, это я уже далеко забежала. Итак, фотография - из сувенирной программки НБК за 1973 год. Константин (крайний слева, если кто-то не узнает) в компании других кордебалетных танцовщиков. Ну и обещанный отрывок из статьи в Ottawa Citizen. Вполне благосклонный, надо заметить. Все это превью, открываются полностью в новых окнах.




@темы: Constantin Patsalas

13:18 

Хочешь песенку в награду?
Почта наконец-то очнулась после праздников и начала мелкими плевками выдавать мне мои посылки. Пусть продолжает в том же духе, у меня еще много хорошего в пути. Наконец-то пришел ибэевский заказ, изрядно запоздавший: должен был прийти еще в двадцатых числах апреля, а приполз только сегодня. И в нем приехала ко мне очередная программка НБК - за 1973 год, а в программке этой - трижды ура - фотография Константина. Я думаю, это могло быть его первое появление в сувенирных сезонных программках НБК, он ведь присоединился к труппе как раз в сезоне 72/73. Стоит у палки в компании других кордебалетных, чуть отвернувшись от фотографа, но в зеркале отражается его лицо; он в белом трико, хорош, как божий ангел.:alles: Но руки тоненькие, как я не знаю что, тонкие, как у Эрика - это, хехе, самая удачная мера сравнения. В общем, прелесть, очень хорошая фотография - и сам Константин замечательно красив.
Что касается программки в целом - ну, я пока ее только пролистала, с удивлением увидела там уже знакомую чудесную фотографию "Мирта на Илларионе" - то есть, Надя Поттс на спине у Азароса Сурмеяна. Эта же фотография была опубликована в программке сезона 74/75. А еще там есть просто обалденная фотография Сурмеяна вне всяких ролей - он так сумрачно красив и сексуален, что слов нет, только восторженное мычание. И еще есть очень забавная фотография Сергиу Стефанши, адски похожего на девушку (кстати, перелистывала на днях книгу Нойфельда Power to Rise - и отыскала там отличную фотографию Стефанши, Барышникова и Дэвида Хабера - сделанную вскоре после того, как Барышников остался на Западе; очень хорошая фотография, надо бы ее отсканировать).

@темы: Constantin Patsalas, Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная