• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: constantin patsalas (список заголовков)
13:04 

Хочешь песенку в награду?
Продолжаю делиться вкусными статьями из разных источников. Как обычно - прошу только не утаскивать все это на сторонние ресурсы, чтобы не обижать правообладателей (достаточно и того, что я сама их обижаю, выкладывая эти статьи). Сегодня в нашей программе: статья из Торонто Стар, посвященная Константину Патсаласу, и статья из Нью-Йорк Таймс, посвященная Эрику Бруну и его выходу в отставку. Ох, последняя статья просто душераздирающая, и немудрено: каково было зрителям и критикам (а Клайв Барнс был и зрителем, и критиком) думать, что они больше никогда уже не увидят Эрика на сцене? К счастью, через несколько лет этот король вернулся из добровольного изгнания и снова всех обворожил. Но в 1972 году об этом еще никто не знал, все прощались с Эриком навсегда.



@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

17:34 

Хочешь песенку в награду?
Всем хорош архив Торонто Стар, но фотографии там отсканированы так, что мне плакать хочется. Этот снимок еще один из лучших, тут можно всех рассмотреть и даже насладиться увиденным. А вот, например, в статье 1983 года, где читателям предлагается заглянуть домой к Константину (кстати, выходит, что все-таки это был его дом, а не дом Эрика, хотя Мейнерц утверждал, что и дом принадлежал Эрику), обстановку еще кое-как разглядеть можно, но сам Константин практически неразличим - так, смутный силуэт на фоне дивана или камина. Жаль.
А этот снимок - из статьи 1974 года, в которой рассказывается об очередной хореографической мастерской НБК и о ее участниках. Ну и сами участники сфотографированы: Джеймс Куделка, Энн Дитчберн и Константин Патсалас. Очень забавный снимок: Константин (ему здесь 31 год) выглядит гораздо моложе девятнадцатилетнего Куделки. А Энн похожа на Карен Кэйн. Эх, хотела бы я увидеть эту фотографию в нормальном качестве! На gettyimages время от времени всплывают фотографии из Торонто Стар, может быть, когда-нибудь и этот снимок появится.



Ай, не могу, подниму запись, чтоб не делать два поста подряд. Теперь взялась выискивать все упоминания Эрика в Торонто Стар. Ух, как тамошний балетный критик разгромил его "Лебединое озеро"! Бульдозером размазал, а потом еще и попрыгал, смешал с землей, воткнул крест и решил, что все, с этим "Лебединым" покончено. Не тут-то было, это оказалось очень живучее озерцо, оно не высыхало до 1999 года. Но статьи абсолютно уничтожающие, давненько я такой жесткой критики не читала, это было прямо-таки освежающе.
А в номере от 17 июня 1967 года маленькая заметочка посвящена встрече Рудольфа и Эрика в Торонто: Рудольф выступал там в ЛО с Роял Балле (и Марго Фонтейн!), а Эрик участвовал в съемках телеверсии своего ЛО, и Рудольф, конечно, явился на эти съемки, чтобы хоть так увидеть постановку Эрика (которую прежде не видел). Корреспондент написал серьезно: "The two have been intimate and mutually admiring friends since they trained together in Copenhagen shortly after Nureyev's defection from Russia five years ago". И еще добавил, как Рудольф и Эрик шептались на репетиции, явно обсуждая ЛО. "But we never criticize each other in public, we save our bitchiness for when we are alone". Эрик не мог бы выбрать лучшего слова, чтобы описать себя самого. Сомневаюсь, что у Рудольфа было столько "bitchiness", сколько ее было у самого Эрика.:)
запись создана: 05.11.2015 в 13:35

@темы: Constantin Patsalas, Erik Bruhn, Rudolf Nureyev

16:06 

Хочешь песенку в награду?
Я маньячище. Я скоро буду знать о Патсаласе больше всех живущих на этом свете (не считая тех, кто знал его лично). Я добралась до архивов газеты Toronto Star и зарылась в них с головой. Правда, за это пришлось заплатить, но десять канадских долларов - небольшая цена за море удовольствия. Теперь у меня есть недельный допуск к архивам, и за эту неделю я намерена выгрести оттуда все самое интересное. Одно плохо - найденным очень хочется делиться, но как быть с запретом на распространение информации без разрешения? Наверно, буду просто выкладывать статьи либо не полностью, либо прятать их под замок. Хотя и так плохо, и этак нехорошо. Но делиться все-таки надо.
Итак, я выяснила, что Константин был сыном армейского офицера (ого-го, кто бы мог подумать, что он родился в семье военного, да к тому же военного, певшего в церковном хоре и обожавшего играть на мандолине), что он очень любил садоводство (хотя и честно признавался, что поначалу разбитый им садик возле дома был самым ужасным на всей улице), что в Германии он изучал химию, а заниматься танцем действительно начал очень поздно, в семнадцать лет, когда поступил в школу Курта Йосса в Эссене. А в Канаду он попал благодаря Эрику: в Германии Константин не мог оставаться, его виза истекала, но и в Грецию к черным полковникам он возвращаться не хотел - там его не ждало ничего хорошего, кроме службы в армии ("My German visa was running out and I needed a country to go to. The Junta had taken over in Greece and I didn't want to return there"); и вот, случайно познакомившись с Эриком на пляже на Ибице, он вытянул счастливый билет: Эрик предложил ему пройти просмотр в НБК (труппа как раз гастролировала в Европе в то время), и Константину повезло, его приняли в НБК - потому что тогда уже вовсю шла подготовка "Спящей красавицы" в постановке Рудольфа Нуриева, и труппе позарез нужны были мальчики. Если бы не "Спящая", Константин вряд ли попал в НБК, он все-таки был недостаточно хорош, классической выучки ему не хватало (и как он сам признавал, он, наверно, стал бы лучшим танцовщиком, окажись он не в балете, а в контемпорари). И все-таки он сумел там прижиться и заняться хореографией - к хореографии его тянуло гораздо сильнее, чем к достававшимся на его долю характерным ролям в балетах. Он сам признавался, что долго просто терпеть не мог характерные роли, но постепенно научился - благодаря партии Коппелиуса (в "Коппелии" Эрика Бруна, между прочим) - видеть в этих персонажах людей, а не карикатуры. И мало-помалу он начал получать удовольствие, исполняя эти роли - особенно роль Мэдж в "Сильфиде": "To be so ugly is just fantastic".
О своем знакомстве с Эриком в 1971 году он вспоминал много позже, уже после смерти Эрика: "Because we met informally, Erik and I became friends. I met him as a human being, not as a star, and he needed a friend he could trust".
А Брюс Блэкадар в статье 1982 года, посвященной грядущей премьере "Натараджи", вот так описал Константина:"...a pixyish man who laughs forcefully and a lot". По-моему, прелесть.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

19:47 

Хочешь песенку в награду?
Как обычно: понятия не имею, кому это может быть интересно, кроме меня самой, а все-таки выложу, чтоб было. Вот здесь: ojs.library.dal.ca/djls/article/viewFile/5633/5... - нашла описание судебного дела вокруг балета Константина Concerto for the Elements: Piano Concerto. Жаль, нет нигде подробностей увольнения Константина из НБК: Нойфельд пишет о непреодолимых разногласиях между Константином и Валери Уайлдер и Линн Уоллес, Карен Кэйн дает понять, что Константин после смерти Эрика был в депрессии, а может быть, и переживал нервный срыв, и с ним было все труднее и труднее общаться и работать. По-видимому, там все смешалось: и амбиции Константина, и его ужасное душевное состояние, и очень трудные отношения с Валери и Линн; возможно, он чувствовал, что все от него отвернулись (впрочем, это уже мои домыслы). В любом случае, история мрачнейшая, и на меня она производит такое же тягостное впечатление, как и смерть Эрика. Ну, а о деле Патсалас против Национального балета Канады мне было просто интересно прочитать, хоть тут удалось раздобыть немного подробностей.

The breach of licence case Patsalas v. National Ballet of Canada is informative of how the courts have dealt with the issue of an injunction to stop a performance. In 1985 Patsalas granted a licence to his former employer, the National Ballet, to perform his Concerto for the Elements: Piano Concerto, in which he has copyright as the choreographer. Patsalas granted "licence to perform this ballet in stage ballet and concert performances throughout the world, with discretion" in exchange for a licensing and royalty fees. The agreement stated that the National Ballet would not alter or change the choreography and that Patsalas would be consulted about any future cast changes.
After being fired from the National Ballet, Patsalas argued the choreographer's presence was required at rehearsals for the Concerto in order to avoid breaching the agreement, in order to oversee the quality and nuance of movement that comprised the choreographer's vision for the production. Patsalas further claimed the performance would bring him "irreparable harm & prejudice to his reputation, profession & honour," and so sought an injunction to prevent the ballet from being rehearsed, performed, and filmed or video taped.
The court rejected this claim on two grounds. First, it accepted the evidence of Valerie Wilder, Associate Artistic Director of the National Ballet, who stated that it was "not unusual to rehearse or produce a ballet in the absence of the choreographer." It also accepted the evidence of Lynn Wallis, another Associate Artistic Director, who confirmed that it was not an unusual practice and that she had often, in her nineteen years of experience, "reproduced" a ballet from "videotape or from film alone."
Second, the court held that due to the very nature of the work at issue - a live performance - it would not hold the possibility of "some slight variation of movement or nuance" to constitute a breach of the agreement. Gray, J. stated, "[i]t would seem to me that there may be many performances of a particular ballet over a lengthy season, in which, on different nights, a particular nuance might be slightly differently performed."
The Court did not express an opinion whether the National Ballet would have suffered irreparable harm if the injunction had been granted; however, the claim by Patsalas of irreparable harm was addressed. The Court stated that Patsalas' reputation was not at risk because the dancers from the 1985 ballet were involved with the current production and their "collective effort" would be sufficient to ensure his reputation remained intact.
Courts, due to equity, have required clean hands in other cases and this doctrine may be a factor when an author or artist is seeking injunctive relief. As there was an opportunity for Patsalas to participate in the rehearsals, this action could have been characterized as seeking injunctive relief, not for breach of his copyright under the agreement, but more in reaction to the termination of employment and, therefore, he might not have passed the clean hands test. However, Justice Gray did not address this issue. English courts have also accepted a hardship defence from a defendant. In the context of the case study, the theatre could argue that the financial hardship in having to cancel the performance and the large number of other contracts that it would breach due to the cancellation should be taken into account. It is unlikely that a Canadian court would accept this hardship defence.

@темы: Constantin Patsalas

23:48 

Хочешь песенку в награду?
Перелистывала Мейнерца - вернее, в пятидесятый раз перечитывала страницу, посвященную отношениям Эрика и Константина. Поняла, что неправильно перевела там кое-что: Мейнерц писал, что не мало кому из друзей Эрика нравился Константин, а что мало кто из друзей Эрика вообще обращал на Константина внимание. По-моему, это звучит еще обиднее, чем первое - неправильное - толкование этой фразы. Мол, подцепил Эрик какого-то мальчишку - не великого танцовщика, не гениального хореографа, - ну и зачем на него внимание обращать, тоже еще, важная птица!.. При этом сам Мейнерц потом будет описывать Константина, опираясь во многом на мнение друзей Эрика, - может быть, тех самых, которые "не обращали на Константина внимания". И стоит ли удивляться, что портрет получается довольно неприглядный: алчный, прилипчивый, не очень-то талантливый карьерист, пытающийся использовать своего любовника, чтобы забраться повыше, и при этом обращающийся с этим любовником неуважительно и невежливо. Ужас, ужас, бедный Эрик, связался с таким неприятным типом! И приведенные тут же слова Пенелопы Рид Дуб ("поклонницы и близкой подруги" Константина, а значит - человека из противоположного лагеря) общей картины не меняют: да, она считает, что Эрик восхищался Константином и заботился о нем, а Константин обожал Эрика, но складывается впечатление, что Мейнерц ей не очень-то верит, а приводит ее мнение для того, чтобы быть "объективным".
Ну к черту. Какое счастье, что у меня есть мемуары Карен Кэйн, лишенной предубеждений против Константина - и имевшей возможность (в отличие от таких информаторов Мейнерца как Леннарт Пасборг и Ликке Шрам) тесно общаться и с Константином, и с Эриком, можно даже сказать - наблюдать за их отношениями. И судя по ее рассказам, все у Эрика с Константином было далеко не так печально и безысходно, как пытается показать Мейнерц. Чего стоит одна крохотная - и прелестная - совершенно бытовая деталь, на которую Мейнерц просто не обратил внимания (а ведь наверняка знал о ней, он же и с Карен общался, и ее мемуары наверняка читал, не мог не читать): как Константин готовил капризному и привередливому Эрику то, что Эрик соглашался есть. Это что-то настолько семейное, трогательное и теплое, что - пусть я тоже пристрастна - у меня уже не получается верить, что в последние годы жизни Эрика у него с Константином были холодные и натянутые отношения. Сложные - да, охотно верю (как верю и в то, что такие отношения с Константином у Эрика были всегда, не только в последние годы, потому что когда и с кем у Эрика вообще были простые отношения?), но по-прежнему тесные и... семейные, что ли.
А еще я прочитала интервью с Колином Пизли из Австралийского балета. Он был характерным танцовщиком и, среди всего прочего, исполнял роль Мэдж в "Сильфиде" - а "Сильфиду" у австралийцев ставил как раз Эрик в конце 1985 года, а ассистировал ему Константин. При этом, что интересно, Пизли утверждал, что репетировал с танцовщиками не Эрик, а Константин - "хореограф и близкий друг Эрика". Вообще надо попытаться поискать подробную информацию об этой австралийской "Сильфиде", пока еще у меня больше вопросов: кто, как, когда, что, почему и все такое. Ну вот, однако же, даже Пизли, который, наверно, и с Константином-то общался только в период постановки "Сильфиды", считал его "близким другом" Эрика. Или, по крайней мере, выбрал именно эти слова, чтобы охарактеризовать Константина в интервью.
Не помню, говорила ли я об этом: Константин ведь тоже играл Мэдж в "Сильфиде" НБК. Жаль, пока не удалось раздобыть ни одной фотографии с ним в этой роли. Да и с рецензиями тоже напряженка (ну, лишний повод подкупить еще балетных журнальчиков): в сети я выискала только одну рецензию 1980 года, где Константину посвящена всего одна строка: "Constantin Patsalas was remarkable as he brought the scariest witch to the stage". Спасибо и на этом.
Я наболтала черт знает чего. Простите. Очень хотелось потрепаться об Эрике и Константине.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

14:06 

Хочешь песенку в награду?
Сумасшедшая неделька закончилась, я выжила, все выжили, ура-ура. А еще мне наконец-то ответили канадцы, и если ничего не сорвется, то заполучу я скоро два двд: документалку про НБК и документалку про Константина, ну, в смысле, его балет "Canciones" в обрамлении чего-то документального. Не знаю, увижу ли я там самого Константина, ну ладно, будем надеяться, что увижу. Попутно выяснилось, что в документальном фильме про Веронику Теннант "A Dancer of Distinction" (я выкладывала отрывок из этого фильма - с Вероникой и Эриком на репетиции "Сильфиды") появляется Константин, что-то там рассказывая про Веронику. Ыыы! Как говорит один такой тигрик Райнхард, царственно топая лапою: "Хотеть! Подать!". Но эта проклятая документалка, разумеется, не выходила ни на двд, ни на vhs, в сети валяется только один отрывок, который я выкладывала, так что пока нет никаких шансов добраться до этой прелести. А мне же зверски хочется посмотреть на Константина и послушать его голос. Интересно, будут ли его упоминать в документалке про НБК? Надеюсь, что да, нельзя же совсем его вычеркнуть из истории этой труппы. Но боюсь, что и внимания ему уделять не станут - как не стали ему уделять внимания в юбилейной книжке сезона 2001/2002.
Ладно, опять я только о Константине, а надо бы и об Эрике пару слов сказать. На gettyimages расщедрились и выложили новую порцию фотографий с ним: цветные снимки 1960 года с Марией Толчиф - и несколько снимков 1971 года с Наталией Макаровой и Алвином Эйли на репетиции "Реки". Снимки с Толчиф я выкладывать не буду, мне все-таки не нравится, как Мария и Эрик смотрятся вместе, они просто не сочетаются. А вот снимки с Эйли и Макаровой мне очень нравятся. Они как раз здорово смотрятся втроем (и ух, какие большие и сильные руки у Эйли!). А еще обратите внимание на последний снимок. Посмотрите на него внимательно. Ага. Вот она, порнография.



Не удержалась, добавила еще одну фотографию: Алвин, Наталия и Эрик четырнадцать лет спустя, 4 декабря 1985 года. Эрик умрет через несколько месяцев, Алвин умрет через четыре года, 1 декабря 1989, от СПИДа.



Что еще? Ах, да. Простите. У меня опять где-то застряли очередные посылки (думаю, что на таможне), поэтому - дайри-магия, в бой. Ткните в кнопочку, пожалуйста.

Вопрос: Почта отдаст мне мои книги и журналы?
1. Да!  12  (66.67%)
2. Завтра же все получишь, успокойся.  6  (33.33%)
Всего: 18
Всего проголосовало: 12

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

18:07 

Хочешь песенку в награду?
Скоро опять убегу - очень бегательно-прыгательная у меня неделька - но пока не убежала, перепишу быстренько хорошее про Константина из майского Dancing Times за 1979 год. Статья Майкла Крэбба "Dance in Canada": сначала целая колонка посвящена довольно жесткой критике "Вашингтонской площади" Куделки, а потом Крэбб переходит к "Весне священной" Константина:

"Nothing could have contrasted more strongly with Washington Square than the highly individual economical and truly distinctive choreography of Constantin Patsalas in The Rite of Spring. Having spent almost £60,000 on Kudelka's ballet, one imagines the company had economized at Patsalas's expence - which meant no live music, just a hideously relayed recording which proved a serious distraction at the premiere.
Even so, the clear construction, sculptural beauty and unusual musicality of the choreographer shone through. Rather than trying to cope with every rhytmic pulse or complexity of Stravinsky's score, Patsalas seemed to be reaching towards its most refined essence and complementing this with movements whose restraint and sense of suppressed energy generated an extraordinary theatrical tension and interest. There were moments of release but, unlike numerous other versions of Rite, they did not produce the effect of a prolonged orgy.
Patsalas chose to give the women pointe work, not so much to produce ethereal lightness as to create a sensation of otherwordliness: there creatures were not quite human. They inhabited a primeval world and spoke in symbolic, ritualistic terms of birth, death, love and hate".

И чтоб два раза не вставать: а в сентябрьском номере Dancing Times за тот же 79 год Джек Андерсон в своей обзорной статье написал пару суровых слов о выступлении НБК в Нью-Йорке, обозвав танцовщиков НБК "безликими" и "чопорными" на фоне гестстарящего Нуриева, а еще добавил с вполне оправданным удивлением: "Curiously enough, one of the Canadians' resident choreographers, Constantin Patsalas, has just won a major choreographic award, yet none of his ballets have ever been seen in New York".
Кажется, в конце концов балеты Константина начнут "вывозить" за пределы Канады - и покажут и в Нью-Йорке, и в Европе, но я не уверена, что это произойдет до прихода Эрика "к власти" в НБК. Впрочем, может быть, это случится раньше, еще при Александре Гранте, я не помню. Но вообще да - "curiously enough", на гастролях в конце семидесятых, насколько я могу судить, НБК предпочитал показывать либо проверенную классику плюс работы современных хореографов с мировым именем, либо, в крайнем случае, балеты Энн Дитчберн и неизбежного Куделки, но не Константина. Почему так - понятия не имею. К сожалению, отзывы на "Mad Shadows" Энн Дитчберн были разгромные - что в Dance Magazine после показа этого балета в Нью-Йорке в 1977 году, что в Dancing Times после показа в Лондоне на гастролях в 1979 году. И не факт, конечно, что Джек Андерсон, увидев какой-нибудь балет Константина, остался бы доволен. Но он бы его увидел и составил свое мнение, это уже кое-что. А так ему даже не дали такой возможности. А ведь интересно же ему было узнать, что это за канадская птица выиграла только что конкурс в Бостоне.

@темы: Constantin Patsalas

23:06 

Хочешь песенку в награду?
Открыла для себя "Dancing Times" - старейший британский журнал о танце, издается с 1894 года. Купила по дешевке подшивку за 1979 год - и не просто так, а с хитрым расчетом: именно в том году Константин выиграл конкурс хореографов в Бостоне, и я надеялась, что хоть что-нибудь об этом событии в Dancing Times напишут (раз уж не продают Dance Magazine и Dance and Dancers за 1979 год). И не ошиблась: в мартовском номере этому событию была посвящена весьма подробная статья. Филлис Уинифред Манчестер, балетный критик и судья конкурса, рассказала, как проходило это состязание, и как она вместе с другими судьями - Кирстен Ралов и Анной Соколов - в конце концов выбрала из всех претендентов победителя - Константина. Конкурс проходил в два этапа: на первом этапе участники присылали видеозаписи со своими работами, и жюри просматривало их и отбирало финалистов; на втором этапе семеро финалистов прибыли в Бостон и вместе с танцовщиками Бостонского балета подготовили свои работы к открытому показу для публики. В своей статье Манчестер (кстати, она не любила свое имя "Филлис" и предпочитала, чтобы ее называли "Билл") описала, как судьи выбирали победителя из числа финалистов, отозвалась о каждой работе, ну и на сладкое оставила победителя. И то, что она написала о балете Константина, я перепишу, потому что - хочу, чтобы оно тут было (хотя ума не приложу, кому это может быть интересно, кроме меня самой).

"So we came to our final choice - Piano Concerto (by Alberto Ginastera) by Constantin Patsalas, a young Greek choreographer who is a soloist with the National Ballet of Canada. The choice of such complex music was in itself a challenge and we all felt that Patsalas tackled it boldly and came up with the most consistently conceived and carried out of all the group works we saw. Indeed, the work became stronger as it progressed. It is ritualistic in form without being specifically linked to any particular rite. There may be a danger that Patsalas tends to think in such terms, since his credentials show that he has choreographed a Rite of Spring for a choreographic workshop in Canada. That, however, was not germane in this instance. We had only to consider the work we saw and we all felt that, when it came right down to it, Piano Concerto was the most creative, the strongest in conception, the most successfully developed of all the works considered.
The prize of $5,000 (a very substantial award indeed) and the handsome sculpture by a local artist, Russell Jacques, was presented by Walter Terry who made the announcement following his speech as master of ceremonies at the banquet following the gala program. From the ovation with which the announcement was received, we judges had not made too unpopular a choice. Those astonishing Boston Ballet dancers jumped to their feet to applaud, and Patsalas' progress to the dais to accept the award and trophy was impeded for several minutes as all the other choreographers concerned dashed to congratulate him.
I am not sure that this incident was not the highlight of the entire project. Everyone connected with the Boston Ballet was full of praise for the way in which the choreographers throughout the rehearsal period had cooperated, not only with the dancers, but with each other. There was no jealousy, nothing but the warmest camaraderie. It is also true that, before the gala performance, all the choreographers were running about back stage shaking hands and sincerely wishing each other well. Each one of them felt that, win or not, the whole experience had been infinitely valuable".

Горькая ирония: именно из-за Piano Concerto (переработанного и переименованного в Concerto for the Elements) Константин в 1986 году будет судиться с НБК, пытаясь запретить компании исполнять этот балет без своего разрешения.
Но в 1979 году все еще было безоблачно и прекрасно. Интересно, присутствовал ли Эрик на этом награждении, разделил ли он с Константином радость победы? Неизвестно, но мне приятнее думать, что он там был. И кстати - утрись, Мейнерц, прозрачно намекающий на бесталанность Константина как хореографа: критики, видевшие его балеты, отзывались о них гораздо благосклоннее, чем ты. Думаю, это оттого, что у них не было предубеждения против Константина, и они не считали его эгоистичным выскочкой, делавшим карьеру через постель Эрика.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

18:24 

Хочешь песенку в награду?
Отсканировала пару фотографий из сувенирной книжки НБК сезона 2001/2002. Во-первых, Эрик в неизвестно каком году, я предполагаю, что это 1985 или 1986. Я встречала этот снимок в сети, но в очень маленьком разрешении, так что пусть уж будет здесь и мой скан побольше (превью, увеличивается по клику). А во-вторых, где Эрик - там и Константин, маленькая, но хорошая фотография (дурного качества), на которой все написано - и кто снят, и когда снято, и что там вообще происходит. Константин тут, по-моему, очень красив (и не дашь ему его законных тридцати девяти лет).


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:29 

Хочешь песенку в награду?
Получила наконец-то даже не программку, а целую сувенирную книжечку НБК за сезон 2001/2002, когда НБК отмечал пятидесятилетний юбилей. Книжечку эту я купила ради центральной статьи "Прошлое, настоящее, будущее: 50 лет Национальному балету Канады". Мне было очень интересно, упомянут ли там хоть раз имя Константина. Я уже рассказывала, что Джеймс Куделка, худрук НБК как раз в эти годы, отказался включить балеты Константина в программу юбилейных торжеств - хотя Амалия Шелхорн, наследница Константина, обладательница авторских прав на его балеты, прилагала усилия к тому, чтобы возродить его работы. Но Куделке это было не надо. Меня это очень неприятно поразило, когда я только об этом узнала, - и я подумала: а черт возьми, не пытался ли Куделка вообще вычеркнуть Патсаласа из истории НБК? И знаете, вот эта сувенирная книжка только укрепила меня в этом подозрении. Нет, в статье "Прошлое, настоящее, будущее" его имя один раз названо - указано, что в 1982 году он был назначен штатным хореографом НБК. И есть одна фотография (прелестная, я ее отсканирую): Константин на репетиции как раз в 1982 году. Все. Не названо ни одного его балета, не сказано ни слова о том, что после смерти Эрика он вместе с Валери Уайлдер и Линн Уоллес некоторое время стоял во главе НБК, нет ни одной фотографии его балета, вообще ничего. Названия его балетов упоминаются только мимоходом в некоторых биографических статьях: мол, такой-то танцовщик танцевал среди всего прочего в таком-то балете Константина Патсаласа. Ну круто, че. Причем когда в "Прошлом, настоящем, будущем" говорится, что в 1990 году штатным хореографом НБК был назначен Джон Аллейн - то там перечисляются несколько его балетов (потому что - ну в конце концов, раз уж ты называешь имя хореографа, так назови и его работы!). Что помешало автору статьи, кем бы он ни был, назвать хоть пару работ Константина - это выше моего понимания. И все это действительно смахивает на намеренное - или случайное, но оттого не менее противное - исключение Константина из истории НБК. Раз совсем не называть его нельзя, ладно, мы, так и быть, напишем его имя, а балеты его называть не станем, зачем их помнить, они все равно пропали, и черт с ними.

@темы: Constantin Patsalas

22:53 

Хочешь песенку в награду?
Написала канадцам в DCDShop, выясняя, нельзя ли купить у них парочку ДВД: "The Dancemakers - Constantin Patsalas" (получасовая телепередача, посвященная балету "Canciones", поставленному Константином в 1980 году) и "The Dancers' Story: National Ballet of Canada" (документальный фильм, посвященный НБК и выпущенный к его пятидесятилетию). Так-то они за пределы Канады ничего не высылают, но если им напишешь и попросишь - они вроде бы согласны сделать исключение и все тебе продать. Ну вот только пока они что-то не отвечают. А я уже разохотилась, размечталась, как посмотрю, наконец, и балет Константина, и документалку про НБК - а там, конечно, что-нибудь и про Эрика будет... в общем, раскатала губу. Но будет обидно, если ничего мне не обломится - мало ли что, может, канадцы не захотят со мной связываться.
Ну ладно, чего раньше времени волноваться? Если не выгорит дело, попробую какие-нибудь обходные пути. А пока - вывешу-ка лучше фотографию из другого балета Константина "Oiseaux Exotiques". Карен Кэйн - "Черная вдова" - на фоне очаровательного кордебалета:


@темы: Constantin Patsalas

13:58 

Хочешь песенку в награду?


Сорелла Энглунд и Николай Хюббе в балете Константина Патсаласа "Das Lied von der Erde", КДБ, 1988 год.

@темы: Royal Danish Ballet, Constantin Patsalas

01:40 

Хочешь песенку в награду?
Опять выискала кое-что любопытное в Ballet News - в августовском номере 1983 года. Из колонки, посвященной весеннему сезону Балета Сан-Франциско: "Opening the program was an interesting experiment. Erik Bruhn, who has taught at SFB for four years, conducted a master class onstage, explaining his methods over a cordless body mike. With any other teacher this might be a static, even embarrassing idea. Bruhn, however, is so charming and upbeat, and the young dancers are so eager to please, that the experiment delighted the audience. Moving from plié, tendu, fondu and grand battement at the barre, Bruhn soon had his charges doing pirouettes, assemblés and tours in varying difficult combinations. Nancy Dickson, Kirk Peterson and Tracy-Kai Maier were singled out to demonstrate virtuousic steps, but the entire company performed admirably. Since there was no self-seving bravura finale, the piece had a humility and grace consonant with the idea of strict classroom etiquette".
Между прочим, первый гала-спектакль, организованный Эриком в НБК и состоявшийся 18 февраля 1984 года, тоже начался с открытого класса под руководством Эрика. (Из книги Джеймса Нойфельда "Passion to Dance": "The class presented the entire company to its public, not as stars and supporting dancers, but as equal participants in the rigorous demands of the preparation for dance. It demonstrated both the discipline of the art form and the concept of teamwork with which Bruhn intended to approach it. And it revealed Bruhn in relation to his dancers: personal, ironic, challenging, goading them on to new discoveries about their technique and about themselves, daring them to risk failure in pursuit of impossible ideals".) Причем Михаил Барышников, участвовавший в том же гала-спектакле, наблюдал за этим классом из-за кулис, но не согласился выйти и присоединиться к остальным танцовщиком, хотя Эрик его и пригласил. Вообще интересный был гала-спектакль, непривычный для канадцев - да и не только для канадцев: из суперзвезд там был только Барышников (он вместе с Элейн Кудо танцевал в "Сюите Синатры" Твайлы Тарп), танцовщики НБК выступили всего с одним номером (не считая сценического мастер-класса Эрика), а большая часть времени была отдана на откуп современным канадским артистам и хореографам, работавшим вне НБК. Были там и Джеймс Куделка с танцовщиками Большого Канадского балета, и Ивлин Харт (Королевский балет Виннипега) и Джон Аллейн (тогда он танцевал в Штутгартском балете, но в сезоне 1984/85 гг вернулся в НБК) - в па-де-де "S'Agapo" (кто его поставил? правильно, Константин Патсалас), и Дэнни Гроссман, и Театр танца в Торонто, и Робер Дезрозье. А завершился гала-спектакль последним актом "Спящей красавицы" - с труппой НБК, с Карен Кэйн в роли Авроры и Фрэнком Аугустином в роли принца Флоримунда. После ударной дозы контемпорари эта классическая классика смотрелась очень странно и - чего уж там! - старомодно. И почему Эрик включил "Спящую" в гала-спектакль - можно было только гадать: то ли он хотел показать, что классический репертуар по-прежнему важен для компании, то ли намекал на то, что в компании под его руководством классика отойдет на второй план, уступив место современному репертуару. Скорее все-таки второе - потому что так оно и вышло: из классического репертуара при Эрике поставили второй акт "Баядерки", третий акт "Раймонды" да "Дон Кихота", вот и все пополнение. Кроме того, он не пытался ничего сделать с уже существующими в репертуаре классическими постановками - хотя почти все они требовали пересмотра, а то и замены. Ему это было неинтересно, он занимался созданием нового, современного репертуара, привлекая в первую очередь канадских хореографов, формировал индивидуальное "лицо" НБК, который чуть было не превратился в унылую копию Роял Балле. И в общем-то преуспел - за три неполных года.
Не могу отказать себе в удовольствии. Вот какие балеты Константина вошли в репертуар НБК при Эрике: "L’Île Inconnue" (премьера: 16 ноября 1983 года), "Oiseaux Exotiques" (2 мая 1984 года), "Concerto for the Elements: Piano Concerto" (1 мая 1985 года), "Sinfonia" (7 августа 1985 года). И последний его балет для НБК, "Lost in Twilight", был представлен уже после смерти Эрика, 14 августа 1986 года. Я когда-то писала об этом балете, он был поставлен на музыку Пера Нергарда, датского композитора, родившегося там же, где родился Эрик, - в Гентофте.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

14:14 

Хочешь песенку в награду?
Заказала очередную программку НБК и неожиданно влезла в переписку с продавцом. Нет, ничего особенного, все очень мило и приятно, это вежливая и ни к чему не обязывающая светская беседа. Но этот продавец - канадский букинист - рассказал мне, что когда-то изучал русский в университете и что бывал в Москве со своей женой. Черт возьми, вот так, почти через три года после того, как я его придумала, на меня вышел мой Райнер из "Чтецов". Конечно, у Райнера уже был свой прототип, пожилой немец, с которым я однажды болтала в букинистическом отделе в "Москве", но все равно, я же его придумала, а он взял и стал человеком. Так странно и удивительно. Хотя я стесняюсь переписки еще сильнее, чем стеснялась бы разговора в реале, и от каждого письма мне хочется залезть под стол и не вылезать.
Ладно, моя социопатия - это моя личная проблема. Зато я немножечко освежила коммуникативные навыки, а заодно приобрела новую программку. А вот другой продавец, у которого я заказала программку 75-76 гг. - молчит и не телится, не подтверждает заказ, деньги не снимает... в общем, я начинаю уже побаиваться, что либо он успел перепродать программку кому-нибудь другому, либо все-таки появились обещанные проблемы с Vis'ой, либо еще что-нибудь нехорошее случилось, и придется мне искать эту программку в другом месте. Ну ладно, подожду еще, может, он еще материализуется в пространстве, и все закончится хорошо.
В одном из Dance Magazine вчера нашла все-таки маленькую фотографию из канадской "Тщетной" с Константином в роли вдовушки Симоне. Вот теперь не знаю, сканировать ее или все-таки не стоит. Ну не могу, это такая милая, молодая, почти интеллигентная вдова, даже уродливый чепчик ее не портит. И поневоле представляешь себе Кола (в исполнении Фрэнка Аугустина, конечно), рассказывающего друзьям-фермерам: "Жуирую, волочусь напропалую за вдовой и дочкой; не решился только, с которой начать, – думаю, прежде с матушки, потому что, кажется, готова сейчас на все услуги".
А еще - чтоб уж не забыть потом - выложу еще парочку прекрасных фотографий из программки НБК 74-75 гг. Наверно, они будут больше всего интересны тем, кто смотрел "Жизель" в постановке НБК - с Карен Кэйн и Фрэнком Аугустином, хоть тут нет ни Карен, ни Фрэнка, зато есть другой народ из того же спектакля. На первой фотографии - Томас Шрамек и Сергиу Стефанши из крестьянского па-де-катра, а на второй фотографии - о, это Азарос Сурмеян (Илларион) и Надя Поттс (Мирта). Честное слово, я не знаю, почему Мирта сидит у Иллариона на спине, в спектакле ничего подобного не было! В голове возникают ассоциации совсем не жизельные: то вспоминаются Хома Брут с панночкой, а то и вовсе - Януш с Барбарой из "Леся" Хмелевской ("Вы должны панну графиню перенести! - настаивал автор. - Следует показать, что даже любовь правящих классов была тяжела для народа. Эта сцена — доказательство. И вообще, не охайте при этом, вы олицетворяете мощь, крепость и физическую силу народа"). Конечно, такая Мирта хотя бы не затанцовывает Иллариона до смерти - но зато явно собирается его как следует заездить. Впрочем, Илларион, кажется, совсем не против... кто знает, может, ему Мирта понравилась? Неожиданный пейринг, но в чем-то симпатичный.


@темы: Constantin Patsalas, "Чтецы", "Giselle"

11:06 

Хочешь песенку в награду?
На меня продолжают сыпаться посылки, а я продолжаю заказывать новое и новое барахло. Вот сегодня с утра принесли мне еще пять номеров Dance Magazine за 1977 год. Среди всего прочего там есть номер, не то чтобы целиком, но наполовину посвященный Национальному балету Канады, как раз отмечавшему свое двадцатипятилетие. На обложке там прекрасная Вероника Теннант, а под обложкой - всякие-разные статьи, так или иначе касающиеся НБК. Я уже пробежалась по ним, не вчитываясь толком, но разыскивая хоть что-нибудь о Константине. К сожалению, как всегда, упоминаний мало, фотографий нет вовсе, но - в одной статье его наряду с Вероникой Теннант назвали отличным драматическим танцовщиком, а в другой статье - в рецензии на постановку "Тщетной предосторожности" - было сказано, что вдовушка Симоне в исполнении Константина получилась очаровательно улыбающейся милашкой. Кто бы сомневался, по одной фотографии, которую я недавно выкладывала, было ясно, что это уж такая вдовушка, что того и гляди, отобьет у Лизы жениха, да не дурачка Алена, а красавчика Кола.
А теперь выложу обещанные еще вчера фотографии из программки НБК 74-75 гг. Я считаю, они совершенно потрясающие: это Константин на репетиции своего балета "Inventions".


@темы: Constantin Patsalas

14:56 

Хочешь песенку в награду?
А мне пришла очередная программка Национального балета Канады! Сезон 74-75 гг., еще без худрука Александра Гранта, зато с Эриком Бруном - resident producer'ом (никто не знает, что это такое, но все равно приятно). И конечно же, с Константином. Я сразу отсканировала все самое интересное, буду теперь выкладывать потихоньку, чтобы растянуть удовольствие.



Первая фотография, слева направо: Лорна Геддес (жена Хазароса (Азароса?) Сурмеяна, мы все его знаем и любим за Иллариона в "Жизели" и Ланца в "Mad Shadows"), Джеймс Куделка, Энн Дитчберн (босоногая моя прелесть), Валери Уайлдер и Константин Патсалас. Константин здесь, мне кажется, безумно похож на Рудольфа. И я опять поражаюсь, что никто из исследователей, писавших о Рудольфе и об Эрике, не обратил внимания на это внешнее сходство Рудольфа и Константина. Конечно, это ничего не значит, но все равно - интересно же!
Вторая фотография: ну, этого человека представлять не надо, это Эрик. Деловитый и прекрасный.
Под катом - еще один вариант скана с Константином и компанией. Он не лучше первого, но я решила и его все-таки выложить, пусть будет.

Вдруг кому пригодится?

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

21:32 

Хочешь песенку в награду?
Ну что может быть безнадежнее интереса к довольно давно умершему и не очень известному хореографу, чьи работы не восстанавливают и вряд ли когда-нибудь восстановят? И все же я продолжаю упрямо собирать какие-то крохи: тут имя упомянут, там напишут коротенький отзыв на балет, где-то в сети раскопаю новую информацию или - о чудо! - фотографию, все в хозяйстве пригодится. Вчера, например, узнала, что Константин в 1967 году танцевал в ББСшной телеверсии "Зеленого стола" Курта Йосса, в постановке эссенской труппы Фолькванг Балет. Конечно, роль у Константина была крохотная, конечно, попади запись мне в руки, едва ли бы я там вообще нашла его и узнала, но все равно - надо же и ничего себе.
Наверно, если б мне удалось покопаться в канадской периодике, я бы нашла побольше информации (упоминал же Мейнерц, коварный тип, какое-то интервью Константина - разумеется, не указывая ни год, ни место публикации), но где я, а где та периодика? А в более-менее доступных Dance Magazine, Dance and Dancers и Ballet News канадский балет и канадских хореографов вспоминают редко и пишут о них мало. Можно и не рассчитывать на большие интервью с фотографиями, Константин был не настолько известен. Вот разве что в 1979 году, после его победы на конкурсе хореографов в Бостоне, в апрельском номере Dance Magazine была достаточно большая заметка об этом конкурсе вообще и о Константине в частности - но разумеется, именно этого номера нет нигде в продаже. А ведь там, наверно, могли поместить и фотографию Константина, почему бы и нет? Хотя вряд ли, лучше не обольщаться.
Я все это к чему пишу? К тому, что мне очень хочется выложить очередной маленький отзыв на балет Константина. Это отрывок из колонки Майкла Крэбба в февральском номере Dance Magazine за 1984 год. Ума не приложу, кому это может быть интересно, кроме меня. Добро бы еще хоть фотографии были, а ведь и их нет, один текст.

"During the 1983-84 season, the National's resident choreographer, Constantin Patsalas, is offering two new ballets - part of Bruhn's policy to increase the quantity of original materials available to his dancers, who have too often labored through others' cast-offs. The first of the new Patsalas works provided the high point of the fall season's mixed bill. It also revealed Patsalas at his most lyrical and romantic. L'Île Inconnue is an ode to human love, its triumphs and tribulations. The music, Berlioz's settings of a series of romantic poems by Gautier, sung with warmth by Canadian mezzo soprano Janice Taylor, ideally suits Patsalas's almost seamless flow of movement. The dancers skim the stage as if borne on the breeze.
Patsalas implies but does not spell out the nature of relationships between the dancers. His pas de deux are often more interesting for the complex inventiveness of the partnering than for any emotional subtext. He seems determined to prevent L'Île Inconnue from becoming a romantic binge. The dancers, for all their freshness and spontaneity, deliver the choreography straight, as movement pure and simple".

Эх, и ведь хранится где-то телеверсия "L'Île Inconnue", снятая в 1985 году! Но никак мне до нее не добраться.

@темы: Constantin Patsalas

17:27 

Хочешь песенку в награду?
Восемь килограммов балетных журналов я героически тащила с почты. Ну ладно, восемь килограммов - это с упаковкой, а без упаковки, наверно, поменьше. Как теперь жить, когда надо все это прочитать? И как выбрать, с чего начать? Глаза мои разбегаются, хочу все и сразу. В нескольких номерах Ballet News есть очень комплиментарные отзывы Пенелопы Рид Дуб на балеты Константина. Жаль только, сами отзывы очень маленькие, чаще всего без фотографий, а если и с фотографиями - то совсем крохотными, на них мало что можно разобрать. А еще по отзывам ясно, что Амалия Шелхорн, унаследовавшая права на балеты Константина, действительно была его любимой балериной: он ее задействовал чуть ли не в каждой постановке.
А в июльском номере Ballet News за 1983 год есть большое интервью новоиспеченного худрука Национального балета Канады. Скажите, как его зовут? Правильно, дети: Эрик Брун. Я это интервью обязательно выложу, а пока, для затравки, оставлю одну фотографию оттуда. Как обычно, Эрик непозволительно хорош и обаятелен.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

02:29 

Хочешь песенку в награду?
Нашла новую фоточку с Константином - счастья столько, как будто отхватила его биографию, видеозаписи его балетов и переписку с Эриком. Совершенно несоразмерный восторг. Но тут, наверно, еще и примешивается гордость находчика и добытчика: казалось бы, gettyimages уже облазан вдоль и поперек, ничего нового с Константином там нет. Но я схитрила и задала в поиск "national ballet of canada" - и вот вам результат: фотография!



1976 год. Слева направо: неустановленное лицо, смутно мне знакомое, но я в упор не помню, где я его видела (завтра попробую еще поискать по балетным книгам и программкам) все, установила я это лицо, стыдно теперь, что раньше не догадалась: это же не кто-нибудь, а Ханс ван Манен, он как раз в 1976 году ставил в НБК свой балет "Четыре пьесы Шумана" и ни фига это не Ханс ван Манен, а Джон Обри; Джеймс Куделка; Энн Дитчберн; Синтия Лукас (кажется, это она, я до конца не уверена, но очень похожа) неа, это Глория Луома; ну и наконец - Константин. Очарователен, как черт, и руки у него поразительно красивые.

@темы: Constantin Patsalas

00:18 

Хочешь песенку в награду?
Перечитываю мемуары Фрэнка Аугустина. Любопытно, как он рассказывает о внутреннем конфликте в НБК после смерти Эрика: сжато и емко излагает все основные факты (создание триумвирата, состоящего из Константина Патсаласа, Линн Уоллес и Валери Уайлдер; разногласия между Константином с одной стороны - и Линн и Валери с другой стороны, из-за претензий Константина на должность худрука; уход Константина из НБК в ноябре 1986 года; общий разброд и шатания), дает свою оценку Линн и Валери (Линн давала хорошие классы, проводила репетиции, но у нее не было художественного чутья; Валери была эффективным административным работником, но, как и Линн, никак не подходила на должность художественного руководителя), но ни слова не говорит о своем отношении к Константину. Ни намека на то, как сам Фрэнк относился к Константину как хореографу и потенциальному худруку, ни одной личной, субъективной обмолвки, ничего. Удивительное умолчание - тем более странное потому, что Фрэнк вообще-то очень охотно рассказывает о своем отношении почти ко всем людям, которые появляются в его мемуарах, особенно к тем, с кем он довольно долго работал. Но в данном случае просто невозможно понять, что сам Фрэнк думал о Константине и его притязаниях, как относился к нему, сожалел или нет о его уходе. Надо заметить еще, что Фрэнк сам не был свидетелем того, как разворачивался этот конфликт, тогда он восстанавливался после травмы и вернулся в НБК лишь в апреле 1987 года, "в компанию очень несчастных танцовщиков". Но я сомневаюсь, что он был совершенно не в курсе того, что творилось в НБК после смерти Эрика, - и наверняка он имел свое мнение по этому поводу, но не поделился им, а жаль. И повторяю, он очень выразительно, почти демонстративно не пишет ничего "личного" о Константине. И явно не из-за того, что о мертвых либо хорошо, либо ничего, о том же мертвом Эрике Фрэнк не стеснялся писать не только в восторженном тоне. Но с Константином все совсем по-другому, чувствуется намеренное умолчание. Может, конечно, я и сгущаю краски, не знаю.
Ладно, перепишу еще абзац про то, как Эрик проводил класс в НБК. Очень интересно, по-моему (и тут хорошо прослеживается сложное отношение Фрэнка к Эрику).
"Erik's character was written on his class. He was always very clear, but what he gave us to do was very difficult. The combinations were intricate, entertaining mind-twisters - the more intricate and difficult they were, the more he got a kick out of seeing us take on the challenge. More often than not, we would collapse in confusion, but it was all great fun. Erik, the mad inventor, the real-life Dr. Coppelius, was inventing things just to see if we could do them. The one problem with all this was that I never felt physically prepared after his class, or that I had worked all my muscles in the way they should be worked. Class with Erik had an abstract, intellectual quality to it. I didn't always feel it readied me for the next six or eight hours of work".

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

Черновики и черт

главная