• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: constantin patsalas (список заголовков)
17:27 

Хочешь песенку в награду?
Восемь килограммов балетных журналов я героически тащила с почты. Ну ладно, восемь килограммов - это с упаковкой, а без упаковки, наверно, поменьше. Как теперь жить, когда надо все это прочитать? И как выбрать, с чего начать? Глаза мои разбегаются, хочу все и сразу. В нескольких номерах Ballet News есть очень комплиментарные отзывы Пенелопы Рид Дуб на балеты Константина. Жаль только, сами отзывы очень маленькие, чаще всего без фотографий, а если и с фотографиями - то совсем крохотными, на них мало что можно разобрать. А еще по отзывам ясно, что Амалия Шелхорн, унаследовавшая права на балеты Константина, действительно была его любимой балериной: он ее задействовал чуть ли не в каждой постановке.
А в июльском номере Ballet News за 1983 год есть большое интервью новоиспеченного худрука Национального балета Канады. Скажите, как его зовут? Правильно, дети: Эрик Брун. Я это интервью обязательно выложу, а пока, для затравки, оставлю одну фотографию оттуда. Как обычно, Эрик непозволительно хорош и обаятелен.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

02:29 

Хочешь песенку в награду?
Нашла новую фоточку с Константином - счастья столько, как будто отхватила его биографию, видеозаписи его балетов и переписку с Эриком. Совершенно несоразмерный восторг. Но тут, наверно, еще и примешивается гордость находчика и добытчика: казалось бы, gettyimages уже облазан вдоль и поперек, ничего нового с Константином там нет. Но я схитрила и задала в поиск "national ballet of canada" - и вот вам результат: фотография!



1976 год. Слева направо: неустановленное лицо, смутно мне знакомое, но я в упор не помню, где я его видела (завтра попробую еще поискать по балетным книгам и программкам) все, установила я это лицо, стыдно теперь, что раньше не догадалась: это же не кто-нибудь, а Ханс ван Манен, он как раз в 1976 году ставил в НБК свой балет "Четыре пьесы Шумана" и ни фига это не Ханс ван Манен, а Джон Обри; Джеймс Куделка; Энн Дитчберн; Синтия Лукас (кажется, это она, я до конца не уверена, но очень похожа) неа, это Глория Луома; ну и наконец - Константин. Очарователен, как черт, и руки у него поразительно красивые.

@темы: Constantin Patsalas

00:18 

Хочешь песенку в награду?
Перечитываю мемуары Фрэнка Аугустина. Любопытно, как он рассказывает о внутреннем конфликте в НБК после смерти Эрика: сжато и емко излагает все основные факты (создание триумвирата, состоящего из Константина Патсаласа, Линн Уоллес и Валери Уайлдер; разногласия между Константином с одной стороны - и Линн и Валери с другой стороны, из-за претензий Константина на должность худрука; уход Константина из НБК в ноябре 1986 года; общий разброд и шатания), дает свою оценку Линн и Валери (Линн давала хорошие классы, проводила репетиции, но у нее не было художественного чутья; Валери была эффективным административным работником, но, как и Линн, никак не подходила на должность художественного руководителя), но ни слова не говорит о своем отношении к Константину. Ни намека на то, как сам Фрэнк относился к Константину как хореографу и потенциальному худруку, ни одной личной, субъективной обмолвки, ничего. Удивительное умолчание - тем более странное потому, что Фрэнк вообще-то очень охотно рассказывает о своем отношении почти ко всем людям, которые появляются в его мемуарах, особенно к тем, с кем он довольно долго работал. Но в данном случае просто невозможно понять, что сам Фрэнк думал о Константине и его притязаниях, как относился к нему, сожалел или нет о его уходе. Надо заметить еще, что Фрэнк сам не был свидетелем того, как разворачивался этот конфликт, тогда он восстанавливался после травмы и вернулся в НБК лишь в апреле 1987 года, "в компанию очень несчастных танцовщиков". Но я сомневаюсь, что он был совершенно не в курсе того, что творилось в НБК после смерти Эрика, - и наверняка он имел свое мнение по этому поводу, но не поделился им, а жаль. И повторяю, он очень выразительно, почти демонстративно не пишет ничего "личного" о Константине. И явно не из-за того, что о мертвых либо хорошо, либо ничего, о том же мертвом Эрике Фрэнк не стеснялся писать не только в восторженном тоне. Но с Константином все совсем по-другому, чувствуется намеренное умолчание. Может, конечно, я и сгущаю краски, не знаю.
Ладно, перепишу еще абзац про то, как Эрик проводил класс в НБК. Очень интересно, по-моему (и тут хорошо прослеживается сложное отношение Фрэнка к Эрику).
"Erik's character was written on his class. He was always very clear, but what he gave us to do was very difficult. The combinations were intricate, entertaining mind-twisters - the more intricate and difficult they were, the more he got a kick out of seeing us take on the challenge. More often than not, we would collapse in confusion, but it was all great fun. Erik, the mad inventor, the real-life Dr. Coppelius, was inventing things just to see if we could do them. The one problem with all this was that I never felt physically prepared after his class, or that I had worked all my muscles in the way they should be worked. Class with Erik had an abstract, intellectual quality to it. I didn't always feel it readied me for the next six or eight hours of work".

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:57 

Хочешь песенку в награду?
На сайте НБК нашла вырезку из New York Post от 15 июля 1977 года, посвященную представлению "Тщетной предосторожности" в Метрополитен Опера. "Тщетная" эта оборвалась после первого акта, потому что Нью-Йорк накрыло знаменитым блэкаутом 13-14 июля. Но рецензент, тем не менее, честно описал свои впечатления хотя бы от первого акта, сообщив, что Фернандо Бухонес, гест-стар из АБТ, вдохнул новую жизнь в роль Кола, что Ванесса Харвуд была восхитительна в роли Лизы, но слишком уж осторожничала, что Дэвид Аллен в роли Алена чересчур хорошенький ("even prettier", чем Дэвид Роксандер, ранее исполнявший эту роль): "...he inspires more pathos than laughs with his girlish foolishness". Ну, а крохотный абзац, посвященный Константину в роли вдовы Симоне, я даже перепишу целиком (ради него весь этот пост и затеяла): "Constantin Patsalas is quite funny as Lise's fortune-mad mother, particularly in the clog dance. But he doesn't have the all-out rowdiness of the opening night's Jacques Gorrissen". В общем, сдается мне, у Константина получалась довольно интеллигентная и милая вдовушка Симоне, хехехе. Кстати, все желающие могут теперь и полюбоваться им в этой роли: я наконец-то отсканировала фотографию с ним из программки НБК сезона 78/79. Получилось так себе, но пусть уж будет.


@темы: Constantin Patsalas

12:50 

Хочешь песенку в награду?
Очень вредно, доложу я вам, шляться в ночи по онлайновым фондам Нью-Йоркской Публичной библиотеки и по любимым сетевым магазинам. Сопротивляемость мозга стремится к нулю, потому что мозг наотмечался, у него день рождения, он ничего не хочет знать, он хочет журнальчик, два журнальчика, три журнальчика и мурмурмур. Когда поутру приходишь в себя, то понимаешь, что на карточке гуляет ветер, в свежих заказах болтаются стопиццот балетных журналов, но самое нужное и интересное все равно не найдено, кадавр до конца не удовлетворен. Тем не менее - да здравствует нью-йоркская Публичка и онлайн-поиск по ее фондам! Теперь я знаю, где в балетной периодике можно отыскать статьи про Константина, а где можно разжиться статьями про Эрика. А еще я знаю, какие в природе существуют потрясающие видеозаписи Эрика, до которых, увы, пока не добраться нормальному человеку. Хоть бы их выпустили на ДВД - или ладно, хоть бы их выложили в сеть, давно пора начать делиться такими архивными материалами. А материалы эти вот какие:

1. Отрывки из "Петрушки" с Эриком, примерно 8 минут, 1976 или 1977 год.
2. Отрывки из второго акта "Жизели", примерно 9 минут, с Наталией Макаровой и Эриком, снято 5 и 7 января 1971 года.
3. Отрывки из второго акта "Жизели", примерно 9 минут, с Карлой Фраччи и Эриком, дата съемки неизвестна, предположительно - начало семидесятых.
4. Отрывки из "Раймонды", примерно 9 минут, с Синтией Грегори, Рудольфом и Эриком, дата съемки неизвестна, предположительно - 1975 год или позднее.
5. Отрывки из "Жар-Птицы", примерно 9 минут, с Наталией Макаровой (Жар-Птица) и Эриком (Иван-царевич), 1977 год. Обалдеть - я и не знала, что Эрик танцевал когда-либо в фокинской "Жар-Птице".
6. Па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано", с Карлой Фраччи и Эриком, 1969 год.
7. Отрывки из "Фрекен Юлии", примерно 8 минут, с Синтией Грегори и Эриком, 1971 год.
8. Отрывки из "Las hermanas" (балета Кеннета МакМиллана по мотивам "Дома Бернарды Альбы" Лорки), примерно 9 минут, с Марсией Хайде, Эриком, Люсией Чейз, 1975 и 1976 год.
9. "Эпилог", па-де-де Джона Ноймайера, 12 минут, целиком, с Наталией Макаровой и Эриком, 1975 год.
10. "Река" Алвина Эйли, примерно 7 минут, с Наталией Макаровой и Эриком, 1971 год.
11. Отрывки из "Жизели", примерно 16 минут, с Карлой и Эриком, 18 июля 1971 года.
12. Опять отрывки из "Раймонды", примерно 15 минут, с Синтией, Рудольфом и Эриком, дата съемки неизвестна.

Вы видите, какие горы сокровищ таятся в библиотечных недрах? Хочется стать братом Вильгельмом Баскервильским и проникнуть в этот предел Африки. Но увы, я не Вильгельм, и даже не Адсон, и уж тем более не Адельм (да и нет Беренгара, которому можно было бы продать собственную честь за все эти видеозаписи), и даже не брат Хорхе (и вообще, если уж выбирать самого похожего монаха, то буду я братом Имаросом Александрийским, вредным и противным). Так что буду радоваться самому факту существования этих записей, что мне еще остается?
Да, а еще - я опять всех сейчас достану дайри-магией. Ну, у меня опять куча всякого печатного барахла идет, идет и никак не приходит, а я его хочу. Поэтому, пожалуйста, ткните в кнопочку. Спасибо!

Вопрос: Книги и журналы, приходите ко мне скорее?
1. Да!  9  (37.5%)
2. В понедельник придут!  6  (25%)
3. Или даже в субботу!  9  (37.5%)
Всего: 24
Всего проголосовало: 11

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

22:23 

Хочешь песенку в награду?
Закончила перевод. Заплатят за него мало, ну и черт с ним, главное - наконец-то добила, а то пол-лета он надо мной висел, надоел ужасно. Теперь можно расслабиться, оттянуться, привести себя в порядок, до Мейнерца добраться, может быть, а то опять руки до него не доходили. Но сегодня уж точно за Мейнерца не возьмусь, хватит с меня переводов, а лучше отпраздную маленьким пикспамом: выложу свою любимую балетную парочку, пусть не вместе, а порознь, но это неважно. Во-первых, вот Эрик в "Сильфиде", 1967 год, все желающие могут любоваться его ногами даже без помощи бинокля. А во-вторых - ну да, вот Константин (вместе с Ванессой Харвуд) на репетиции "Натараджи", 1979 год. Он тут совсем не красавец (ну, так уж поймал его фотограф), но мне все равно кажется очаровательным. Ладно-ладно, у меня к Константину слабость, я знаю.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide"

01:23 

Хочешь песенку в награду?
Как хорошо, что у меня есть мемуары Карен Кэйн, а в мемуарах Карен Кэйн есть подходящая цитата для этой фотографии с Эриком. Цитирую: "Although he was always incredibly handsome, under his elegant, loose-fitting clothes, his legs and arms were stick-thin; he ate very little and he was very fussy about what he would try. His long-time companion, Constantin Patsalas, who was for many years resident choreographer with the company, told me that one doctor who examined Erik was shocked: it was the first case of adult malnutrition he had seen in Canada". Воображаю, как этот доктор смотрел на Константина: мол, это вы его, молодой человек, голодом морите! И попробуй-ка оправдайся и докажи, что этот милый Эрик сам ни черта не ест (еда - для слабаков!). Ну, а что касается фотографии - если к ней присмотреться, тоже можно увидеть, до чего же Эрик худой: колени острые, плечи костлявые... Это 1984 год, если я не ошибаюсь.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

22:52 

Хочешь песенку в награду?
Перед отъездом отсканировала несколько фотографий из программки НБК сезона 85/86 гг., одну выложила, остальные выкладываю сейчас. Хоть фотографии эти в самой программке напечатаны на разных страницах, но рядом они выглядят удивительно органично. Константин и Эрик, причем Эрик поразительно загорелый и счастливый, а Константин - худющий "як шпрота копченая" (кто узнает цитату, тому поцелуй).



Из статьи в программке выцепила немножко информации о Константине: учился он балету в Германии, в Эссене, в школе Курта Йосса (один из самых известных балетов Йосса - антимилитаристский "Зеленый стол"; кажется, его ставят до сих пор). В сезоне 1985/86 брал годовой отпуск - это соответствует воспоминаниям Карен Кэйн о том, что он работал в Азии и в Австралии по гранту Совета по искусству Канады, но противоречит тому, что написано в книге Нойфельда - будто он только планировал взять sabbatical year в 1986 году. Сдается мне, Нойфельд чего-то напутал. Еще интересное: Кимберли Глэзко и Кевин Пью, серебряные медалисты Московского международного конкурса артистов балета 1981 года, среди всего прочего танцевали на этом конкурсе па-де-де Константина "Poèmes Intimes". А еще - в 1982 году была снята телеверсия его балета "Liebestod" (хочу! подать немедленно!), в 1985 году - телеверсия балета "L'Île Inconnue" (ыыыы! и это тоже хочу!). Значит, все-таки не совсем бесследно исчезли балеты Константина, кое-что все-таки сохранилось. Вот только нет почти никаких шансов на то, что когда-нибудь канадцы расщедрятся и выпустят их на двд или выложат в интернет. Хотя я все-таки буду надеяться на лучшее. Я бы очень хотела увидеть хоть одну хореографическую работу Константина. А еще "Лебединое озеро" Эрика - потому что балетов с Эриком никогда много не бывает (да их и просто-напросто - немного, и каждая запись - важна, нужна и ценна, подать ее сюда).

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:36 

Хочешь песенку в награду?
То, что я хочу найти, купить и прочитать:
1. Dance Magazine за март 1977 года, со статьей Пенелопы Рид Дуб "The National Ballet of Canada: Looking Ahead"
2. Ballet News за июль 1983 года, там опубликована статья Пенелопы Рид Дуб "Taking Charge: Erik Bruhn". Этот номер продается в комплекте с 36 другими номерами журнала Ballet News за разные годы, с 1979 по 1986. И стоит в целом недорого, но я не знаю, что это за журнал, интересный ли он, и пока не решаюсь на покупку. Хотя... я себя знаю: посижу-погляжу, а потом возьму аргумент свой единственный, выну и на них положу. И этот аргумент - моя кредитка, а что же еще.
3. National Ballet of Canada Souvenir Book, 1984 год, там статья все той же Пенелопы - про Константина. Вообще я не совсем понимаю, что имеется в виду под этой самой souvenir book - не сезонная ли программка с фотографиями и статьями обо всех сотрудниках труппы наподобие тех программок, что у меня уже есть? Если да, то это прекрасно, потому что эти программки время от времени всплывают на ebay.
4. National Ballet 35th Anniversary Book, 1986 год, со статьей Пенелопы "Constantin Patsalas: A Retrospective". Вот это хочу адски, подать сюда немедленно. Причем эта самая юбилейная книжка вышла летом 1986 года, уже после смерти Эрика.

Еще пару слов о Константине: если верить маленькой заметке в программке сезона 1976/77 гг., он начал заниматься балетом (и современными танцами) поразительно поздно - в 1964 году, когда ему был уже 21 год. Впрочем, возможно, речь идет о методичных, профессиональных занятиях, вряд ли он начал заниматься танцем совершенно с нуля. Интересно, как его вообще занесло в Германию (там он и начал заниматься, а в 1969 году присоединился к труппе Deutsche Oper am Rein в Дюссельдорфе)? Как его занесло в Канаду - это я себе примерно представляю: у кого-то - то ли у Мейнерца, то ли у Нойфельда - вычитала, что Эрик помог Константину перебраться в Канаду, зная, что Константин стремится найти тихую гавань, подальше от нестабильной политической ситуации в Греции. Эх, черт возьми, ничего не знаю о Константине, сплошные вопросы, почти ни одного ответа, и так трудно разжиться более-менее подробной информацией. А хочется. Как же все-таки меня увлекают вот такие полузабытые личности, заслоненные более яркими и известными современниками.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

12:30 

Хочешь песенку в награду?
Торопливый пикспамный пост, а то мне уже скоро убегать. Уехала бы сегодня раньше, но мне бросили извещение в ящик, и я побежала на почту получать очередную программку НБК - на этот раз за сезон 1976/77. Отличная программка, много фотографий, все уже родные и знакомые, приятно на всех посмотреть. Среди всего прочего есть там отличная фотография из "Памятника мертвому юноше" Руди ван Данцига (канадцы поставили этот балет в предыдущем сезоне), если не забуду, обязательно ее отсканирую, просто сегодня не успела. Сегодня будет только одна фотография из этой программки - с кем? правильно, угадали: с Константином. Когда я ее увидела, я стала хохотать, потому что Константин тут так похож на Рудольфа, что дальше просто некуда. Даже Фрэнк Аугустин - и то не так похож на Рудольфа. В общем, все ясно с Эриком, ясно, по какому принципу он запал на Константина.:) Шучу, шучу, конечно. Но тут Константин и вправду выглядит странно - наверно, из-за грима. И между прочим, сфотографирован он тут с Энн Дитчберн - вот так свели двух молодых и подающих надежды хореографов НБК. Если не ошибаюсь, это Испанский танец из Лебединого.
Ну и чтобы можно было смело поставить тэг "Эрик Брун" - и чтобы Константину с Энн не было скучно одним - вот еще две фотографии Эрика: Эрик с Марией Толчиф (занятная, откровенно студийная фотография) и Эрик с Марианной фон Розен. Не знаю, из какого балета эта сцена, но мне нравится терпеливо-утомленное выражение лица Эрика. Мол - мне на шею вешаются, но я человек вежливый, я терплю. Молодец.


@темы: Constantin Patsalas, Erik Bruhn

16:22 

Хочешь песенку в награду?
Маленький пикспамный пост. Во-первых, три скана из мемуаров Карен Кэйн: Карен, Рудольф и Эрик в Лондоне (год не указан, ну, я думаю, это середина семидесятых); Карен и Селия Франка на репетициях, начало семидесятых; Карен и Марго Фонтейн на поклонах после "Паваны мавра" (тоже середина семидесятых или около того).



А во-вторых, я заново отсканировала несколько снимков из Мейнерца, а то мне не нравится, что у меня получилось после первой попытки. Теперь, кажется, вышло чуть получше.



@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

17:16 

Хочешь песенку в награду?
Обещанный бессвязный пост: обрывки и лоскутки из книги Карен Кэйн "Movement Never Lies" - об Эрике в основном, ну, и еще немного о Рудольфе и о Константине.
Карен признавалась, что в юности ее кумиром был Рудольф (она тоже была - дитя шестидесятых годов, ну и предпочитала бунтарей, а не сдержанных принцев датских), но Эрик занимал второе место и никому его не сдавал. Когда ей было тринадцать лет, она вместе со своей подружкой Линдой Майбардьюк (которая позднее стала близким другом Рудольфа) отправилась на "Сильфиду" с Эриком. Это были те самые спектакли сезона 1964/65 гг., первая постановка "Сильфиды" в НБК. Для учеников балетной школы были выделены дешевые места в последних рядах балкона, и предусмотрительная Карен прихватила с собой бинокль, чтобы хоть что-нибудь увидеть. Ну и увидела первым делом - два места в партере, и в антракте они с Линдой туда пересели и наслаждались вторым актом "Сильфиды" с близкого расстояния. Но бинокль и тут пригодился: как признается Карен, они были не только балетными учениками, любовавшимися прекрасной техникой Эрика, но и юными фанатками, балдевшими от его красоты. Поэтому они, затаив дыханье, дожидались, когда его килт задерется вверх от прыжков и вращений, - и наслаждались видом "его восхитительных бедер". Наши люди, я их прекрасно понимаю. А уж на поклонах они с Линдой так визжали и вопили от восторга, что Эрик на них посмотрел и улыбнулся, так что потом Карен с Линдой несколько недель подряд спорили, кому именно была адресована эта улыбка. Такие лапы.
Карен не довелось танцевать с Эриком, а вот с Рудольфом она танцевала очень много, в том числе в "Лебедином озере" Эрика. Причем впервые они танцевали в "Лебедином" в 1973 году, в рамках двухмесячного канадско-американского тура, организованного Солом Хьюроком. В центре этого тура стояла "Спящая красавица", и основное внимание - и большинство репетиций - было отдано именно этой нуриевской постановке (из-за которой НБК чуть не угодил в долговую яму, но, к счастью, все расходы в конце концов окупились). Но Карен вспоминала, что "Лебединое" отнимало у нее гораздо больше сил и нервов, чем "Спящая": именно в этом балете должен был состояться ее дебют в партнерстве с Рудольфом. К тому же, ее собственный опыт выступлений в ЛО был невелик: она танцевала Белого Лебедя всего несколько раз. Кроме того, во время репетиций с Рудольфом ей приходилось выучивать заново большие куски балета - потому что Рудольф преспокойно усложнял хореографию, ну, а Эрик, тоже участвовавший в репетициях, радостно соглашался со всеми выдумками Рудольфа. (Да уж, это вам не "Сильфида", тут не скажешь: "Это Бурнонвиль. Ничего не меняй!".) Так что Карен пришлось нелегко - но и результат того стоил: спектакль имел большой успех, а Рудольф окончательно поверил в нее (жаль только, он не смог сделать так, чтобы сама Карен поверила в себя).
Еще история - не имеющая отношения к Эрику, только к Рудольфу: в 1975 году Рудольф пригласил Карен принять участие в вашингтонской программе "Нуреев и друзья". Среди всего прочего танцевали там "Павану мавра": Карен была Эмилией, Марго Фонтейн - Дездемоной, Паоло Бартолуцци - Яго, ну, а Рудольф, естественно, мавром. Однажды на представлении, когда Карен и Марго стояли в глубине сцены, ближе к заднику, Марго шепнула Карен что-то очень забавное про Рудольфа, и они обе начали хихикать. Через некоторое время к ним подошел Паоло и тоже захихикал. Ну, а после "Паваны" Рудольф с горящими от бешенства глазами устроил им всем разнос: "Я тут убиваю себя, а вы все смеетесь!". В общем, он, конечно, был прав, и Марго (невольной зачинщице и виновнице всего этого безобразия) пришлось приложить немало усилий для того, чтобы он смягчился.
А еще Рудольф рассказал Карен, что в молодости был так сильно влюблен в Эрика, что "танец утратил свою власть над ним, и он хотел лишь одного - быть с Эриком". Ну, правда, Эрик обозвал его идиотом и сказал, что "только работа имеет значение", и Рудольф пришел в себя оставил женщин и занялся математикой и всецело посвятил себя искусству. Забавно, что сам Эрик в разгар романа с Рудольфом задумывался об отставке - именно для того, чтобы быть рядом с Рудольфом, ни на что не отвлекаясь. Так что, быть может, отрезвляя Рудольфа, он отрезвлял заодно и самого себя.
Дальше еще довольно много об Эрике и Константине

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:24 

Хочешь песенку в награду?
Проходила мимо почты и без особой надежды заглянула спросить, нет ли для меня чего-нибудь. А мне взяли и выдали мемуары Карен Кэйн "Movement Never Lies"! И даже паспорта не спросили, потому что, как сказала почтовая дама, "а зачем, я вас все равно знаю". Уровень жизни сразу резко скакнул вверх, настроение наладилось, на улице потеплело, птицы запели, и если б не перевод - прямо сейчас села бы читать MNL от начала до конца. Но перевод тут как тут, поэтому приходится укрощать аппетиты. Но ничего, я уже нашла замечательный отрывок про Эрика - надеюсь, один из многих. В отличие от Аугустина, Кэйн вспоминает об Эрике с большей человеческой симпатией - и что особенно приятно, с такой же симпатией вспоминает о Константине. А Рудольфу в ее мемуарах посвящена целая глава.
Ну вот, что касается Эрика... Как пишет Карен, он был всегда невероятно красив, но его ноги и руки были "тонкими, как палочки". Он всегда ел очень мало и был невероятно привередлив, и Константин ("его многолетний партнер" - так Карен называет Константина) рассказал Карен, как однажды врач, осматривавший Эрика, пришел в ужас: впервые он столкнулся с истощением взрослого человека в Канаде. В последний год жизни Эрик ужасно выглядел и очень много работал, и друзья изо всех сил изворачивались, чтобы заставить его поесть хоть раз в день. Как на грех, Константин как раз тогда уехал на несколько месяцев в Азию и Австралию по гранту Совета Канады по искусству (интересно, что я встречала сведения о том, что в 1985 году он был ассистентом Эрика, ставившего в Австралии "Сильфиду"; было ли это в рамках все той же поездки или нет, я не знаю). Почему как на грех? Да потому что Константин был прекрасным поваром и готовил то, что Эрик соглашался есть. А без Константина Эрик и вовсе отбился от рук и есть перестал.
Вот как мне теперь выбить из головы чудесную картину: Константин сидит рядом с Эриком и уговаривает: "Ну кисонька, ну еще ложечку..." - а Эрик кривится так, будто его пытаются отравить. А, черт с ним, не буду ничего выбивать из головы, это же такая прелесть.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

01:23 

Хочешь песенку в награду?
Из последнего письма Эрика Рудольфу: "Приезжай в смокинге или в чем хочешь, расслабься и наслаждайся праздником". Это он приглашал Рудольфа на гала-спектакль, посвященный тридцатипятилетию Национального балета Канады. Причем ясно давал понять, что хочет видеть Рудольфа на нем именно в качестве почетного гостя, а не танцовщика - участника спектакля.
Перелистывала Мейнерца и задумалась снова: все-таки странно все с этой последней болезнью Эрика. Он еще в декабре 1985 года сказал Ликке Шрам, что собирается пройти обследование, как только вернется в Торонто, чтобы понять, что за затемнения в легких нашли у него врачи. И то ли он до марта следующего года так и не стал проходить обследование, то ли прошел его, но врачи ничего не нашли. Скорее первое. У меня вообще складывается смутное ощущение, что Эрик понимал, что болен серьезно - и что осталось ему очень немного, и торопился успеть как можно больше. А потом торопился скорее умереть.
Валери Уайлдер, сообщавшая компании новости об Эрике, еще в самом начале, вскоре после того, как стало известно о его болезни, сказала, что, по-видимому, врачи приняли решение не проводить операцию. Впрочем, ничего удивительного, уже было слишком поздно. Оставалось только паллиативное лечение.
Потом я опять перечитала рассуждения о том, почему Эрик, скорее всего, не был болен СПИДом, и в сотый раз заорала: "Но как, как вы узнали, Холмс Мейнерц?!" - на строчке о том, что "у Бруна и Патсаласа десять лет не было сексуальных отношений". Ну почему именно десять, а не семь, восемь или одиннадцать? Ну откуда Мейнерц это узнал? Ну кто ему об этом сказал: Леннарт Пасборг, Ликке Шрам или сам дух Эрика явился и во всем признался? Я не могу, ну вот написал бы он просто: не было у Эрика симптомов СПИДа, так что скорее всего - жил он и умер ВИЧ-негативным. И все, и у меня нет вопросов. А то начинается: вот у Патсаласа был СПИД, а у Эрика скорее всего не было, и вообще они вместе не жили, не спали, и нафиг Эрику этот Патсалас не был нужен, и так далее, и так далее. "Я им говорю: дескать, так-то и так-то вот, а если не так, то значит - ложь. А они кричат: а где факты, где факты, мол? Аргументы вынь да положь!".
А чего я нервничаю, собственно говоря? Имею полное право Мейнерцу не верить, это материя тонкая, со свечкой тут никто не стоял. Пойду лучше посмотрю еще раз на фотографию Константина и Эрика в бусиках и порадуюсь. Или перечитаю абзац из книги Грюна: о том, что когда Эрик приезжает в Торонто, то живет у "Константина Патсаласа, молодого танцовщика греческого происхождения". Правда, тут еще вопрос, кто у кого живет: если верить Мейнерцу, наоборот - Константин жил тогда в доме, принадлежавшем Эрику. Впрочем, ладно, какая разница, они вели общее хозяйство, вот и все.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

01:48 

Хочешь песенку в награду?
Очередной ночной маленький пискпам. По ночам так приятно выкладывать фотографии с Эриком. А вчера я окончательно дочитала книгу Мейнерца. Последнюю главу одолела еще раз, вздыхая и переживая. Всех жаль: Эрика, Константина, Рудольфа (потому что он не успел поговорить с Эриком в последний раз, ему бы приехать на пару дней раньше - и все могло бы получиться по-другому), Леннарта Пасборга, всех друзей Эрика, труппу НБК. Перечитывала еще раз, как в декабре 1985 года он в последний раз приезжал в Данию и устроил там маленькую рождественскую вечеринку для своей "семьи" - самых близких друзей и сестры Азы. Аза вспоминала, что он был в темных очках, ничего не ел и довольно рано ушел вниз, в подвал (там была ванная и спальня), чтобы отдохнуть с дороги. В тот приезд он сказал Ликке Шрам, что врачи нашли у него какие-то затемнения в легких, и после возвращения в Канаду он пройдет обследование. Но странно, что в конце концов рак у него нашли только весной, в марте. Может быть, он и вовсе так и не прошел обследование, когда приехал из Дании? И еще... странное ощущение остается: он как будто знал, что ему осталось недолго, что он больше никогда не увидит своих датских друзей. Сьюз Уолд вспоминала, как он прощался с ней тогда: зашел к ней домой ненадолго, молча отдал ей видеозаписи, потом взял в ладони ее лицо и долго смотрел ей в глаза. А потом сказал: "Ты должна навестить меня в Канаде", - и ушел. Но он будто знал, что она уже не навестит его, что они уже не увидятся. И Эббе Морк тоже вспоминал, как тогда Эрик встретился с ним уже по пути в аэропорт и на прощание обнял Эббе и долго не отпускал. Вот точно - как чувствовал, что умрет. И перечитывать это так грустно. Бедный Эрик.
Ну ладно, обещала пикспам, а вместо этого начала опять говорить о печальном. Больше не буду. А пикспам, между прочим, специфический: одна фотография с Эриком, зато целых две - с Константином. Но начну с Эрика: это скан из декабрьского номера Dance Magazine за 1969 год, из рецензии на "Жизель" с Эриком и Карлой:



Ну, а это - Константин Патсалас, фотографии из сувенирной программки НБК, сезон 1977/78. К сожалению, первая фотография сама по себе очень маленькая, не получается ее отсканировать как следует в большом разрешении. Ну, а вторая - ничего, лучше получилась, мне кажется. Это Константин в роли Коппелиуса. И судя по фотографии, у него получился ну очень укуренный Коппелиус. И худой, как щепка.:)


@темы: "Giselle", Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

00:51 

Хочешь песенку в награду?
Болтали на днях в комментах с gr_gorinich, договорились до предположения о том, что письма Рудольфа Эрику мог сжечь не Эрик, а Константин - уже после смерти Эрика и по его поручению. Прямых доказательств никаких, но есть одно шаткое косвенное - свидетельство Джоан Нисбет, приведенное в книге Дианы Солуэй: о том, что она видела, как Константин, живший в квартире Эрика после его смерти, сжигал там какие-то вещи Эрика. Какие именно вещи? Солуэй предполагает, что таким образом исчезло много бумаг и костюмов Эрика. Но с бумагами какая-то чепуха: я нигде, в том числе у Мейнерца, не встречала никаких упоминаний о том, что еще могло исчезнуть из архива Эрика (и в каком состоянии вообще находился этот архив) - кроме писем Рудольфа. Что касается костюмов - ну, тут я промолчу, только напомню о том, что Эрик еще после первого ухода со сцены в 1972 году сам избавился от всех своих сценических костюмов - правда, не сжег их, а большую часть отдал в музей, что-то передал в коллекцию своего друга Криса Аллана, но в общем, ничего себе не оставил. Это тоже надо принимать во внимание, а то вполне может быть, что под утраченными костюмами Эрика имеются в виду те самые, из первого периода его сценической деятельности, которые он надевал еще до отставки.
И еще один фактик: Солуэй пишет, что вскоре после смерти Эрика у Константина начали развиваться мания преследования и "слабоумие" (и вот тогда-то Джоан Нисбет и видела, как он сжигает что-то, якобы принадлежащее Эрику; то есть, как бы налицо связь: он ненормальный и он сжигает вещи своего умершего любовника, это тоже симптом ненормальности). Но фишка вот в чем: Константин оставался в Торонто до сентября 1986 года (Эрик умер первого апреля), со смерти Эрика прошло всего несколько месяцев. Потом он уехал на год, вернулся в 1987 году, в 1988 году уехал в Данию, потом вернулся и умер в мае 1989 года в Торонто. Это уже не так важно. Рассказ Джоан Нисбет явно относится к тем нескольким месяцам 1986 года, когда Константин жил в Торонто в квартире умершего Эрика (кстати, вот еще вопрос: Эрик завещал ему эту квартиру?). И у меня складывается впечатление, что она (если Солуэй верно передает ее рассказ и верно расставляет акценты, связывая развитие симптомов СПИДа у Константина и вот это сжигание бумаг или что он там сжигал) уже гораздо позднее, может быть, через несколько лет, после смерти Патсаласа, решила, что это тоже был признак его болезни: он сходил с ума и в этом полубезумном, параноидальном состоянии избавлялся от вещей Эрика (как, кстати, Джоан Нисбет узнала, что это были именно вещи Эрика? была ли она в этом твердо уверена?). Но так ли это было на самом деле? Да, возможно, "первые звоночки" раздались уже в этот период, летом-осенью 1986 года, когда Константин ввязался в конфликт с НБК и даже подал на компанию в суд, и отказался от должности "советника по художественным вопросам", и покинул компанию на год (хотя и не уволился официально, насколько я понимаю). Но можно ли считать этот конфликт - свидетельством того, что у Константина действительно начались нелады с рассудком, или же его поведение в этой ситуации просто говорит о его амбициях и о том, что он был не удовлетворен своим положением в НБК? Я бы скорее поставила на амбиции и неудовлетворенность (тем более, что по свидетельству Мейнерца - хоть я не раз говорила, что он Константина явно не любит, но все-таки он дает о нем чуть больше сведений, чем та же Солуэй - Константин и вправду был весьма амбициозен). Уже гораздо позже, когда СПИД поработал над его рассудком - вот тогда эта история аукнулась ему, потому что Константин был уже просто не в состоянии примириться с НБК. Но тогда, в 1986 году, он, похоже, был совершенно в своем уме. Да, можно лишь предполагать, как сильно ударила по нему смерть Эрика (предполагаю, что очень сильно), но не настолько, чтобы тогда свести его с ума. Настоящее безумие, судя по всему, пришло к нему гораздо позже.
Итак, к чему я все это наболтала? Очень путано, между прочим, я знаю. Но на выходе мы имеем вот что: Константин действительно мог сжигать какие-то вещи или бумаги Эрика в период между апрелем и сентябрем 1986 года - а Джоан Нисбет могла это видеть. Но проделывал ли все это Константин в помраченном рассудке? Скорее всего, нет. Что именно исчезло из архива Эрика? Неизвестно. Известно только об одной почти точно утраченной "единице хранения" - о письмах Рудольфа. Мог ли их сжечь сам Эрик? Скорее всего, так оно и было, хотя твердой уверенности в этом нет. Мог ли он перед смертью попросить Константина сжечь их? То же самое: твердой уверенности нет, но все возможно. Могла ли Джоан Нисбет увидеть, что Константин сжигает эти письма или что-то еще, что попросит уничтожить сам Эрик? Твердой уверенности нет, но...
Короче говоря, прямых доказательств нет, косвенные доказательства - очень слабые. А что там было на самом деле, мы вряд ли когда-нибудь узнаем. Разве что найдется какой-нибудь энтузиаст, интересующийся в первую очередь именно Константином, и раскопает что-нибудь, и выяснит, сжигал ли Константин что-то из архива Эрика, не сжигал ли, а если сжигал, то что именно и почему. Но я сомневаюсь, что такой энтузиаст появится. Жаль, конечно, но что поделать.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

13:31 

Хочешь песенку в награду?
Маленький пикспам. Я вчера отсканировала кое-что из "Power to Rise" и из "Dancing Across the Atlantic", теперь буду потихоньку выкладывать. Правда, в "Dancing Across the Atlantic" Эрика мало, а вот Хюббе - ой как много. Пришлось сканировать Хюббе. Непременно выложу одну показательную фотографию: он там еще совсем молодой, в образе Джеймса, но уже тогда видно, что из этого Джеймса когда-нибудь вырастет господин Мэдж в сером сюртуке.
А сегодня - только Эрик и все вокруг Эрика. Во-первых, очередной снимок из "La Ventana" 1975 года: Рудольф, Синтия Грегори и Эрик:



А это - радость лично для меня: еще один снимок Константина Патсаласа. Не знаю, правда, какой это год, трудно судить. Может быть, начало восьмидесятых.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

22:16 

Хочешь песенку в награду?
Последняя работа Константина Патсаласа для НБК - па-де-труа "Lost in Twilight" - была поставлена на музыку Пера Нёргора, датского композитора, родившегося... в Гентофте. Я не знаю, это случайное совпадение, или Константин сознательно выбрал музыку именно датского композитора, да еще и уроженца Гентофте, - в память об Эрике? Премьера "Lost in Twilight" состоялась 14 августа 1986 года. Я нашла всего две рецензии, одну вашингтонскую и одну нью-йоркскую. Правда, обе весьма кислы и хмуры. Ну что ж, вполне может быть, что эта работа была и впрямь не из удачных. Мне трудно судить, я-то ее не видела.
А вот Эрик, дающий класс мальчикам из НБК:


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

00:59 

Хочешь песенку в награду?
Лучше не спрашивайте меня, в какую сумму мне обошлись шесть номеров Dance Magazine (октябрь 1975, январь-май-август 1978, декабрь 1983, декабрь 1984). И это притом, что я заказывала их у одного продавца! Но к сожалению, не на ebay или abebooks, а прямо на Амазоне. Когда я увидела, сколько мне насчитали за доставку, у меня глаза на лоб полезли. Поэтому я зажмурилась и нажала на кнопку оформления заказа. Отступать-то уже было некуда. Нет, я понимаю, у бедного Константина Патсаласа, например, на фоне СПИДа развилось безудержное транжирство, это был один из симптомов его болезни. Но я-то вроде здорова, тьфу-тьфу-тьфу, почему же я трачу такие деньги на старые журналы?
Впрочем, все очень просто: их больше нигде нет, а они безумно интересные. И в них можно встретить все, что угодно, и в журналах конца семидесятых - начала восьмидесятых велик шанс наткнуться как раз на что-нибудь про Константина (не говоря уж об Эрике). А деньги... ну, деньги заработаю, куда я денусь.
На суперобложке к Power to Rise Нойфельда, оказывается, изображен не кто-нибудь, а Джереми Рэнсом в "L'Île Inconnue" все того же Патсаласа. И Нойфельд подробнее и печальнее описывает историю конфликта Константина с Валери Уайлдер и Линн Уоллес вскоре после смерти Эрика. Эрик, умирая, выразил желание, чтобы Константин фактически занял его место в руководящем "триумвирате" - вместе с Уайлдер и Уоллес; но при этом он ясно указал, что Константин должен быть не "художественным руководителем" (эту должность занимал сам Эрик), а "советником по художественным вопросам". Кроме того, Эрик заметил, что и сам Константин не желает быть "художественным руководителем" НБК. Тем не менее, Константин посчитал, что, как бы ни называлась занимаемая им должность, круг его прав и обязанностей соответствует правам и обязанностям "художественного руководителя" - и из-за этого его отношения с Уайлдер и Уоллес быстро накалились. Но силы были откровенно неравны, и уже в сентябре 1986 года Константин отказался от должности "советника по художественным вопросам" (но пока остался штатным хореографом НБК), подал на Уайлдер и Уоллес в суд, а еще возбудил дело против НБК, пытаясь запретить исполнение своего балета "Concerto for the Elements". Не очень понятно, чем окончился иск против Уайлдер и Уоллес, но суд из-за "Concerto" Константин проиграл: судья решил, что хореограф не может запретить исполнять свой балет компании, для которой он этот балет создал (и которая уже исполняла этот балет). Но даже при наличии судебного решения, вынесенного в пользу компании, НБК пришел к выводу, что не стоит создавать дополнительные проблемы - и балеты Патсаласа были исключены из репертуара. Константин взял годовой отпуск осенью 1986 года нет, он вообще оставил НБК, через год, в октябре 1987 года, он устроил вечер своих балетов в Торонто (с участием независимых артистов, учеников Национальной балетной школы и артистов НБК). Затем он уехал в Данию, где поставил для Королевского Датского балета "Das Lied von der Erde" (может быть, это был его последний балет), где танцевали Сорелла Энглунд, Николай Хюббе, Ллойд Риггинс. От этого балета осталось несколько фотографий, их можно увидеть вот здесь). Это было в 1988 году, а 19 мая 1989 года Константин умер в Торонто, так и не помирившись с НБК. Когда Валери Уайлдер узнала о том, как сильно он болен, то попыталась через его друзей получить его согласие на то, чтобы НБК продолжил исполнять его балеты. Но ей не удалось этого добиться. Возможно, к тому времени Константин был уже не в состоянии адекватно реагировать на что бы то ни было. Фактически его балеты умерли вместе с ним. Их не возобновляли и не восстанавливали. Нойфельд с заметной печалью пишет о том, что НБК официально никак не отреагировал на смерть Патсаласа. И лишь Вероника Теннант, исключительно по собственной инициативе, в ноябре 1989 года станцевала вместе с Кевином Пью па-де-де из балета Константина "Canciones" на своем прощальном спектакле. Это было последнее исполнение его балета в НБК. Да скорее всего, и вообще - последнее исполнение его балета (и его балетов).
Нойфельд вполне логично замечает, что болезнь Константина, без сомнения, оказала сильное влияние на его конфликт с НБК. Скорее всего, его душевное расстройство развивалось постепенно, и эти судебные иски, эти конфликты и распри могли быть первым тревожным звоночком. Мне еще кажется - ну, тут у меня документальных подтверждений нет, - что смерть Эрика могла стать для Константина сильным потрясением и спровоцировать развитие его болезни. Все началось с мелочей, с профессиональных свар и амбиций - а закончилось, увы, не только смертью хореографа, но и смертью его хореографии.
При этом я не очень понимаю, почему НБК и все люди, встававшие потом в его главе, не пожелали позднее переступить через этот конфликт. В 2001 году Джеймс Куделка, тогдашний руководитель НБК, решил не включать ни один из балетов Патсаласа в праздничную программу, посвященную пятидесятилетию компании. Насколько я могу судить, у него не было никаких легальных препятствий к тому, чтобы представить хоть одну из работ Константина в рамках этих юбилейных торжеств. Но он не пожелал пойти на это. И создается ощущение, что Константина как будто окончательно вычеркнули из истории НБК. Только Нойфельд и помогает бороться с этим ощущением. Спасибо ему за это.
Догадайтесь, почему я опять помечаю тэгом "Эрик Брун" - пост, почти целиком посвященный Константину Патсаласу? Ладно, не догадывайтесь, все просто: там, где Константин - там всегда и Эрик. Но это не значит, что я не признаю Константина самостоятельной творческой единицей, я же не Мейнерц.:)

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

01:01 

Хочешь песенку в награду?
Всегда боялась прикосновений и предпочитала держать дистанцию даже с людьми, в которых была влюблена, а сейчас мне страшно хочется, чтобы меня обняли, поцеловали и приласкали. Да нет желающих, увы. Обнимаюсь исключительно с книжками.
Традиционный летний вопрос к ПЧ-москвичам: никто не хочет погулять со мной по кладбищам? Я давно никуда не выбиралась, ни на Донское, ни на Ваганьковское, ни на Немецкое, соскучилась. Можно было бы на выходных махнуть, если погода будет хорошая.

Кстати, о книжках. Получила "Power to Rise" Нойфельда - так сказать, первый вариант истории Национального балета Канады. Потом эта книга, расширенная и дополненная, вышла под названием "Passion to Dance", она у меня уже есть. Но я не прогадала, купив "Power to Rise" - хоть там и довольно много текстуальных совпадений с "Passion to Dance", но очень много фотографий, которых я раньше не видела. В том числе, например, этакий фотоколлаж из снимков Эрика, гримирующегося к роли доктора Коппелиуса в "Коппелии". Я видела (и отсканировала) только первый снимок из этой серии - он был опубликован у Мейнерца: Эрик сидит перед зеркалом в гримерке, открыв ящичек с гримом. Я думала, что это он готовится к роли Мэдж (меня сбила с толку отразившаяся в зеркале болванка с седым париком), но нет, ошиблась. Впрочем, у Коппелиуса тоже довольно длинные седые волосы. Но прелесть не в этом, а в том, что на этом снимке не видно, а на других снимках отлично видно, что на шее у Эрика - бусы, те самые бусы, что и на фотографии с Константином (тоже опубликованной у Мейнерца). И к этим бусам еще привешен какой-то странный кулончик. Право, уже ради этих фотографий с Эриком в бусах стоило купить эту книгу. Ну и еще ради очаровательных недомолвок Нойфельда, который здесь называет Константина "close personal friend" Эрика, а когда вспоминает о Рудольфе с Эриком, то замечает как бы мимоходом, что они были друзьями и соперниками на сцене, и "время от времени вместе снимали квартиру". Девяносто шестой год, Нойфельд еще будто побаивался называть вещи своими именами. В "Passion to Dance" он уже избавился от этих страхов и смело называл Эрика и Рудольфа любовниками, а Константина - партнером Эрика в личной жизни.
Но даже в "Power to Rise" я не нашла информации о балете Константина "Past of the Future". Он не входил в репертуар НБК - это мне уже было давно ясно. Но я думала, что, может быть, Константин представил его на одном из хореографических рабочих семинаров, которые проводил НБК. В PtR был приведен список всех работ всех участников этих семинаров - но "Past of the Future" там не было. Так что, наверно, это все-таки был балет, специально поставленный Константином для учеников балетной школы - и только для них. Интересно, на чью музыку? Хочется верить, что девочки и мальчики отожгли на славу в этом панк-рок-балете. И жаль, что от него, как и от всех остальных работ Константина, ничего не осталось, кроме названия и нескольких случайных снимков.

@темы: антисоветский роман, Erik Bruhn, Constantin Patsalas

Черновики и черт

главная