Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: constantin patsalas (список заголовков)
17:03 

Хочешь песенку в награду?
Получила огромный том "Dance today in Canada", издание 1977 года. Ожидала большего - не в смысле объема, а в смысле информативности. И меня выбил из колеи подбор фотографий: там представлены все более-менее крупные танцевальные канадские компании того времени, в том числе, конечно, и НБК. Но кто, кто надоумил составителей проиллюстрировать деятельность НБК почти исключительно при помощи фотографий из "Ромео и Джульетты" и "Тщетной предосторожности"? Есть, конечно, снимки из "Лебединого озера" (ужасные), из "Спящей красавицы" (невыразительные), из "Щелкунчика" (одна или две фотографии), но в основном - РиДж и Тщетка, Тщетка и РиДж, пока из ушей не полезут. Даже из "Сильфиды" - всего одна фотография, да и та с Мэдж (а в роли Мэдж, увы, не Эрик и не Константин). Из интересного: две хорошие фотографии из "Kisses" Энн Дитчберн (в том числе с дуэтом Мэри Яго и Ванессы Харвуд) и целая одна отвратительная фотография из "Черных ангелов" Константина. На этой фотографии почти ничего не разобрать, видны только руки Нади Поттс и Фрэнка Аугустина. Черт возьми, ну неужели нельзя было найти снимок повыразительнее, чтобы читатель мог хоть немного понять, что это был за балет? Не везет "Черным ангелам": все фотографии этого балета, что мне встречались, были абсолютно невразумительны.
Но кстати о "Kisses" Энн Дитчберн: дайте-ка я выложу пару фотографий из программки НБК за 75/76 гг. Давно хотела, но повода не было.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

19:58 

Хочешь песенку в награду?
Заново выкладываю уже выложенные фотографии, и мне не стыдно. Впрочем, вру, немного стыдно: поражаюсь, как меня с моим балетным сумасшествием терпят ПЧ. Люди, если это невыносимо, то вы не стесняйтесь, отписывайтесь спокойно. Я же понимаю: все эти балетные фотографии, статьи и восторги могут здорово надоесть.
А теперь - о фотографии. Спасибо Торонто Стар, теперь я знаю, что все-таки не смогла правильно идентифицировать всех людей на этой фотографии. Ошиблась именно с теми, в ком была изначально не уверена. Слева на этом снимке - не Ханс ван Манен, как я думала, а вовсе даже Джон Обри, танцовщик кордебалета НБК, а рядом с Константином - не Синтия Лукас, а Глория Луома, тоже танцовщица из НБКшной корды. Фотография это - подрезанная и ужасного качества - была опубликована в одном из апрельских номеров Торонто Стар за 1976 год, вместе со статьей, посвященной очередной хореографической мастерской, которую организовал НБК. Все сфотографированные здесь люди - Джон Обри, Джеймс Куделка, Энн Дитчберн, Глория Луома и Константин Патсалас - принимали участие в этой мастерской. Кажется, именно тогда Константин представил первый набросок, фрагмент своей "Весны священной" (полностью он поставит этот балет в НБК в 1978 году). Но может быть, я путаю, и там он показал "Черных ангелов" - еще один балет, вошедший в репертуар НБК.
Проверила себя по Нойфельду: точно, это были "Черные ангелы", и Александр Грант, новоиспеченный худрук НБК, увидев этот балет в мастерской, тут же взял его в репертуар 1976/1977 гг. "Вечеринка" Джеймса Куделки тоже была представлена в рамках апрельской мастерской 1976 года - и тоже вошла в репертуар следующего сезона. Так что хореографическая мастерская в очередной раз себя оправдала: это действительно была прекрасная возможность и для молодых хореографов - опробовать свои силы, и для зрителей - посмотреть что-то новое и неожиданное, и для худрука НБК - заполучить что-нибудь свеженькое в репертуар компании. Сплошные прибыли для всех сторон.


@темы: Constantin Patsalas

00:10 

Хочешь песенку в награду?
В одном посте у norakura зашел разговор об Эрике-Коппелиусе, а в Торонто Стар отыскалась подходящая статья (да-да, был бы человек, а статья найдется). Правда, там речь идет не столько об Эрике-Коппелиусе, сколько о двух других Коппелиусах из НБК - Константине Патсаласе и Жаке Горриссене. Но все равно там много интересного - например, Константин прелестно рассказывает о своих сложных отношениях с характерными ролями. И все-таки - не удержусь, выложу в придачу к статье (кстати, это номер от 3 ноября 1984 года) фотографию с Константином в роли Коппелиуса из сувенирной программки НБК за 77/78 гг. Я ее уже выкладывала, но тут такой повод, такой повод. И такой Константин! Не знаю уж, как у него было в этой роли с "добротой" и "состраданием", может быть, с годами его Коппелиус и впрямь стал добрее и милей, но в конце семидесятых он производит впечатление абсолютно укуренного существа. Ну прелесть же, правда?


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

12:52 

Хочешь песенку в награду?
Мой текст про Константина и Эрика вчера перевалил за двадцать тысяч слов. Когда он закончится - черт его знает, с моими-то улиточными темпами. Пока что он весь в дырах, как будто его моль проела. Главное, он настолько инсайдерский и "для внутреннего пользования", что я понятия не имею, получится ли он сколько-нибудь читабельным в конце концов. Забавно вспоминать, с чего он начался: летом в Гамбурге, в день "Смерти в Венеции", я с утра поехала на Ольдорфское кладбище. Оказалось, что это чудесный парк, но как кладбище оно ужасно скучное: сплошь семейные захоронения, к могиле какого-нибудь индивидуала-отщепенца бросаешься, как к родной, эпитафий почти нет, памятников нет, единственное развлечение - угадывать, из-за какого дерева или с какой полянки на тебя вдруг "выедет" очередная стайка могил. В общем, гуляла я там, гуляла, под конец заскучала, но как-то меня это кладбище все-таки прошибло, и я, сама от себя не ожидая, устроилась под сосной и стала в планшете набрасывать обрывочный текст про Константина после смерти Эрика. Потом в тот день была "Смерть в Венеции", потом возвращение домой и лето, я закрутилась, до осени к этому тексту не возвращалась, а осенью вдруг занялась им снова - и вот, так и пишу. Ну и параллельно собираю информацию, это отличный строительный материал для текста. Хотя все равно - фантазии там больше, чем правды, ну, так я на правду и не претендую.
И если уж говорить об информации - а вот кому еще статью из Торонто Стар? 23 октября 1987 года, возвращение Константина - в Торонто и в балет. Статья очень оптимистичная, если не знать, что на момент ее выхода Константину оставалось жить менее двух лет.
И вот что еще интересно: в статье мимоходом упоминается год знакомства Эрика и Константина - 1971. Но при этом добавлено, что Эрик посоветовал Константину пойти на просмотр в НБК, который в тот год гастролировал в Европе. Вот только фишка в том, что первые европейские гастроли НБК состоялись в 1972 году, весной-летом. И возникает резонный вопрос: познакомились ли Эрик и Константин в 1971 или в 1972 году? Впрочем, вполне возможно, что события (о которых и сам Константин рассказывал еще в своем давнем интервью 1979 года) "спрессовались": знакомство действительно могло состояться в 1971 году, но, допустим, на тот момент проблема "куда податься" не стояла перед Константином так остро, а вот в следующем году она появилась - но тут появилось и решение в лице НБК. В общем, конечно, все это мелочи, но меня эти мелочи очень интересуют.
Ну, ладно, а вот и статья.

Patsalas comes back to ballet


Choreographer Constantin Patsalas' world crumbled in the dark days after Erik Bruhn's death. But now he's back - "feeling positive for the first time in a long time" - with Constantin Patsalas And Friends, a star-studded company that performs Tuesday through Oct. 31 at Harbourfront's Premiere Dance Theatre.
Until Bruhn died, on April 1, 1986, Patsalas thought he had achieved a significant place with the National Ballet. A member of the company for 14 years, he was a solo dancer, resident choreographer and designated by Bruhn to be his artistic heir.
But a few months after the artistic director's death, Patsalas was out of the National and embroiled in a public scandal over his work, Piano Concerto. Because the case is still under litigation, Patsalas is understandably reticent to discuss it in depth, but the incident was the nadir of his distinguished career.
"Before Erik died," says Patsalas, "he wrote a letter to the board suggesting that I be appointed artistic adviser, working with artistic administrator Valerie Wilder and artistic co-ordinator Lynn Wallis, and the board accepted his wishes. After Erik died, there was resistance and the triumvirate never happened.
"I was told my contract would not be renewed, and yet they expected me to rehearse my ballet, Piano Concerto, which was part of the 1986 fall season. I tried to get an injunction to stop the company performing the work, but the judge ruled against me. So the work was mounted from videos without the choreographer there to explain motivation, phrasing or articulation."
The Greek-born Patsalas studied dance in Germany and was a member of the Dusseldorf Opera Ballet when he was introduced to Bruhn during a vacation in Spain in 1971. "Because we met informally, Erik and I became friends. I met him as a human being, not as a star, and he needed a friend he could trust."
It was Bruhn who suggested that Patsalas audition for the National when the company toured Europe that year. "My German visa was running out and I needed a country to go to. The Junta had taken over in Greece and I didn't want to return there."
Patsalas says he "never really pushed my career on an international level," but the talents of the 44-year-old choreographer have been recognized with two important choreographic awards. His ill-fated Piano Concerto defeated 300 other entries to win the Boston International Choreographic Competition in 1979; he won the Clifford E. Lee Award, administered by the Banff Centre for the Arts, in 1985 for Notturni, a work which will be part of the Constantin Patsalas And Friends program.
"Friends" is the key word in the title, and it describes the composition of the 17-member company.
"The corps de ballet is made up of graduate students from the National Ballet School," Patsalas says. "The school was delighted to release these kids so they could get more experience."
Also joining the company as featured dancers are two former National dancers, Vanessa Harwood and Amalia Schelhorn, and two current members, principal Gisella Witkowsky and soloist Karyn Tessmer.
"At first," says Patsalas, "there was opposition about Gisella and Karyn appearing with me. But the girls took a stand because union rules say that dancers can perform elsewhere providing it doesn't conflict with National Ballet performances. Scheduling rehearsals has been a nightmare, though, because we have to work around everyone's commitments."
Also featured are David MacGillivray from Ballet British Columbia, who was in the original cast of Notturni, and the sensational Lloyd Adams, a freelance dancer and an original Toronto cast member of Cats.
For the Harbourfront concert, Patsalas has chosen works that cover the range of his choreographic talents, including two world premieres.
* Exposures: Jawohl! is set to the music of German avant garde rocker Nina Hagen and features the full company. "This work deals with the exposure of human characteristics," says Patsalas, "the ones we don't show because we are bound by manners. I chose Hagen because she is not a pleasant person to watch. She is everything - a child, a woman, a man, a monster, a creature."
* The other new work is Currents, for Vanessa Harwood and three male dancers, described as psychological fragments, the flowing and ebbing of tensions that mix and pass.
"In looking back," says Patsalas, "dance has been a tough life. But I don't regret a thing. I have a good program for Harbourfront with good dancers. In January, I'm setting a work on the Royal Danish Ballet.
"I'm putting this past year and a half from my memory, pulling myself together and using Erik's death as an inspiration for life."

@темы: фики, Erik Bruhn, Constantin Patsalas

14:16 

Хочешь песенку в награду?
Меня так кроет по "Canciones", что я даже у себя в ЖЖ написала пост про этот балет и про Константина и видео вывесила. Никому там это нафиг не интересно, но пусть будет. Пересматривала "Canciones" и тащилась, и уже не так мешали и операторские выкрутасы, и поющая Джанис Тэйлор. Зато танцовщики прекрасны все (но Вероника Теннант не просто прекрасна, а почти гениальна, а может, гениальна без "почти"), и хореография прелестна, и сам Константин прелестен. Черт возьми, как мне мало, мало этого балета, я хочу увидеть другие работы Константина. Ну, теперь вся надежда на "Bold Steps" с отрывком из "Экзотических птиц".
А на ebay продают программку Harkness Ballet 1965 года - с кучей автографов, в том числе с автографом Эрика. Мне не очень надо, покупать не буду, но может, и стоило бы - не ради автографа, а ради фотографии Эрика, вот такой:



Но получается дорого, а у меня сейчас лишних денег мало, да я еще и присматриваюсь к очередной партии Dance Magazine. Если куплю, то мне это влетит в копеечку. И ведь непременно куплю, я себя знаю. Но там тоже должен быть Эрик.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

13:01 

Хочешь песенку в награду?
Выкладываю "Canciones", фильм Мозе Моссанена о балете Константина Патсаласа. Танцуют Вероника Теннант, Сабина Аллеманн, Кевин Пью, Дэвид Никсон, поет Джанис Тейлор. Комментируют Валери Уайлдер и Сабина Аллеманн. Константин Патсалас присутствует в фильме - молча. Основной корпус фильма снят в 1983 году, комментарии добавлены четыре года спустя, в 1987 году.
Если вдруг что-то не скачивается - скажите мне об этом, ладно?

"Canciones", 1-я часть: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwdE85eERsMC...
"Canciones", 2-я часть: drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwcXJnZVVzMk...

UPD. Добавила вимео-видео.




@темы: Constantin Patsalas

02:38 

Хочешь песенку в награду?
UPD. Простите, это опять я. Я тут посмотрела Canciones полностью. Люди, ну я же идиотка. Вот как вредно тыкать наугад, а не смотреть подряд. Я думала, там вообще нет Константина, а он там есть! Получается, что Моссанен не успел снять только комментарии Константина к Canciones - поэтому о балете и о Константине говорят Валери Уайлдер и Сабина Аллеманн. Но Константин все равно в фильме есть! Нам показывают, как он в пустой студии репетирует Canciones - и как эти немые сценки репетиций перетекают в отрывки из балета. Прием несложный, но сделано прекрасно: например, как Константин намечает позу, движение - а потом это движение повторяет великолепная Вероника Теннант - уже в балетном отрывке. И сам Константин - ну я не могу, он такой милый. Ужасно жаль, что он не произносит ни слова, но с другой стороны, это и правильно, нельзя перебивать настроение. Достаточно и того, что это настроение перебивают операторы и певица. Джанис Тейлор прекрасно поет - но черт возьми, слишком часто нам показывают ее, ломая весь ритм балета, попросту мешая смотреть. Я хочу видеть, что и как танцуют танцовщики, а не как поет певица. Не знаю, кого надо за это стукнуть, но кого-нибудь стукнуть надо. Ну и операторов тоже - они иногда принимались финтить со съемками, мешая уловить движения. Так что часть балета от меня ускользнула - и я могу только догадываться, как это выглядело целиком на сцене. И мне все равно понравилось. Пусть это не гениальная хореография - но она музыкальная, интересная, с внезапными вкраплениями движений из современного танца. И исполнители тоже прекрасны, особенно женщины. Кевин Пью и Дэвид Никсон были хороши, но Сабина Аллеманн и Вероника Теннант - не просто хороши, а восхитительны. А Вероника в "Колыбельной" (эту "Колыбельную" она танцевала с Кевином Пью на своем прощальном вечере в НБК) была еще и довольно пугающей. Честное слово, проскальзывало что-то очень зловещее в том, как она "усыпляла" Кевина Пью. И какая грация, какая пластичность! Ммм... не могу, я ее люблю, она прелесть.
И Константин тоже прелесть. В самом конце фильма он внезапно внес немножко... хм, порнографии, когда достал полотенце (привет Эрику!) и начал вытирать лицо, шею и грудь, и делал это так, что я сказала ой.:) А потом он накинул это полотенце на шею (пламенный привет Эрику!), взял сумку и вышел из студии и погасил свет. Несколько секунд в белом дверном проеме был виден его черный силуэт, а потом он закрыл дверь и исчез. И вот тут меня прошибло. Фильм был сделан еще при его жизни, и вот эти материалы были сняты, когда он еще был здоров или не знал о своей болезни (или не знал, что болезнь так серьезна), в общем, когда болезнь его еще не сломила. А тут случайно получилось прощание. Смерть и уход в темноту. Я этого не ожидала, и меня это очень сильно тронуло.
Непременно рипну этот двд.
UPD2. На ДВД обнаружился хорошо запрятанный pdf'ный файл с информацией о всей серии фильмов The Dancemakers. Все, теперь я наконец-то поняла, когда были сняты Canciones - в 1983 году, то есть, когда все еще были живы и здоровы. Но это был просто фильм, а комментарии к нему досняли намного позже, когда Canciones стали пилотным выпуском The Dancemakers. И вот к тому времени Константин был уже очень болен. И все равно - конец Canciones получился по-своему пророческим.

Раз мне недодали Константина вообще в документалке 2002 года, я сказала: "Ах так? Ну и пожалуйста!" - и заказала на амазоне документалку 1984 года "Bold Steps" с Эриком, Рудольфом, Михаилом Барышниковым, всей труппой НБК и отрывками из различных балетов, в том числе - с отрывками из "Экзотических птиц" Константина. Ну, пусть продавец только попробует мне это не продать и не отправить! Правда, когда я это получу - начнется самое интересное: документалочка-то на VHS, ее еще оцифровать надо. Впрочем, я уже впала в такое состояние, когда мне сам черт не брат: оцифровать надо? оцифруем в два счета, только дайте мне ее сюда.
И надеюсь, что хоть в этой документалке Константин засветился. Мне же много не надо: пусть пару слов скажет и мелькнет на фоне Эрика, я уже буду довольна.
Ну и как обычно - для маньяков вроде меня статья из "Торонто Стар": как раз рецензия на "Экзотических птиц". Довольно забавная, по-моему, хотя и не однозначно благосклонная.


запись создана: 22.11.2015 в 00:23

@темы: Constantin Patsalas

16:22 

Хочешь песенку в награду?
А мне пришли мои канадские ДВД! "Canciones" Константина и документалка про НБК, снятая в 2002 году. По поводу документалки хочу сказать вот что: товарищи, я все понимаю, но делать вид, что Константина вообще не было в истории НБК - это низко и некрасиво. Его имя не упоминается, по-моему, ни разу, по крайней мере, в разделах, посвященных семидесятым и восьмидесятым годам, а в другие десятилетия его в НБК и не было. Всех упоминают: Тимоти Спейна, Энн Дитчберн, Джеймса Куделку - как молодых хореографов, Линн Уоллис и Валери Уайлдер - как худруков после Эрика, Глена Тетли вспоминают, Рейда Андерсона, да всех - кроме Константина. Не было его. Не существовало. И меня это опять страшно взбесило. Это очень низко: вот так стирать человека из истории, типа "вас тут не стояло". И главное - я не могу понять, кто в данном конкретном случае в этом виноват: неужели Вероника Теннант - автор этой документалки? ну не может быть, я от нее такого не ожидала. Или это танцовщики, рассказывавшие историю НБК, то ли договорились, то ли каждый сам за себя решил, что лучше о Константине не вспоминать вообще? Не знаю. Но выглядит это очень неприятно. В конце концов, люди, ну имейте уважение, он столько лет с вами работал, и вы с ним вроде бы неплохо уживались, он умер теперь - и не может о себе ничего сказать, заступиться за себя, неужели вам сложно хотя бы его имя упомянуть? Нет, молчат. Нет Константина, никогда не было.
А так-то документалка приятная, в ней засветились чудесные люди, лучше всех, конечно, Джереми Рэнсом - когда он с мечтательной поволокой в глазах рассказывает и показывает, как Эрик курил в классе и сквозь клубы дыма следил за танцовщиками. Спасибо, Джереми, я уже давно поняла, что от Эрика ты был и есть без ума. И есть в документалке очень симпатичные отрывки съемок как раз из класса - там уже явно последние годы (а может, последний год) жизни Эрика, он там заметно болен, но очарователен по-прежнему. А еще есть короткий отрывок с совместной репетиции Рудольфа и Фрэнка Аугустина. Рудольф тоже очарователен, а Фрэнк рядом с ним - такой большой хорошенький теленочек.
Ну, "Canciones" немного подсластили мою обиду. Нет, к сожалению, самого Константина там тоже нет, и Мозе Моссанен, автор и режиссер, объясняет, что на момент съемок (1988 год) Константин был уже очень болен и не мог принимать участие в работе над этим фильмом. Правда, я тихо считаю, что все равно не следовало приглашать в качестве комментатора Валери Уайлдер - памятуя о ее напряженных отношениях с Константином - ну да ладно, Моссанену было виднее. Конечно, Константина очень не хватает, я мечтала бы увидеть его и услышать его голос. Ну а так приходится любоваться его хореографией. И знаете... нет, я, конечно, должна посмотреть все от начала до конца, пока я увидела только отрывки, но то, что я увидела, мне очень понравилось. Это изумительно простая и очень музыкальная хореография - вот верно говорили, что Константин был чрезвычайно музыкальным хореографом, - и при этом она не иллюстрирует музыку (цикл испанских песен в исполнении Джанис Тейлор), а существует с ней наравне, сливается с ней. И Сабина Аллеманн, Вероника Теннант, Дэвид Никсон и Кевин Пью восхитительно танцуют. Эх, жаль, качество фильма не бог весть какое, но я это переживу.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

18:47 

Хочешь песенку в награду?



Продолжаю разбрасывать статьи из Торонто Стар. Как обычно: читайте на здоровье, только не выкладывайте на сторонних ресурсах. Во-первых, очень симпатичная статья про балет Константина "The Past of the Future". Судя по всему, он здорово отрывался, сочиняя для детишек этот балет, а детишки здорово отрывались, принимая определенное участие в процессе создания балета, а потом и танцуя. Забавно - то ли автор статьи ошибся, то ли корректор пятерку с восьмеркой перепутал, а только Константину убавили возраст на три года: вместо 38 законных лет поставили 35.
А вторая статья - конечно, про Эрика, новоиспеченного худрука Национального балета Канады, chain-smoker'а и лапушку.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:42 

Хочешь песенку в награду?


Влетела в очередной перевод. Деньги очень нужны, а жить когда-нибудь потом. Не получается у меня сочетать жизнь и работу, либо одно, либо другое. А уж о "личной жизни" даже и мечтать не приходится. И сил ни на что нет. Дотянуть бы до следующей недели, а там у меня в понедельник будет Килиан в Стасике, а в пятницу там же "Татьяна" с Валерией Мухановой, и глядишь, немного приду в себя.
А пока - что может поднять настроение лучше хороших фоточек с хорошими балетными людьми? Во-первых, отсканировала фотографию из программки НБК за 75/76. Слева направо: Шармейн Тернер, Константин Патсалас, Энн Дитчберн, Лорна Геддес. Вот мне интересно, кто же все-таки надоумил Константина одеться здесь во все белое, да еще и натянуть белые же гетры? Может, конечно, он и сам так нарядился (хотя на других рабочих снимках он обычно в темном трико, иногда еще в белой кофте, но никогда - во всем белом), но я прямо вижу, как ответственные личности говорят, что если наши зрители увидят эту копченую шпроту в натуральном виде и в темном трико, то решат, что в нашей компании танцовщиков голодом морят, так нельзя, срочно надо создать объем, пусть одевается во все белое, белый полнит. И все бы ничего, но тонкие руки и худая шея все равно видны. Одна надежда - не станут зрители всматриваться в фотографии корды, это только маньяки вроде меня этим развлекаются.
Ну, а во-вторых - вот очередная фотография Эрика в его любимой рубашке в цветочек. Отсканировано из ноябрьского Dance Magazine за 1973 год. Эрик, как всегда, прекрасен и несчастен, и хочется его взять на ручки, но а) не подниму; б) сам не дастся.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:33 

Хочешь песенку в награду?


Получила очередную программку НБК - на этот раз за сезон 1975/76. Не очень интересная, почти все фотографии какие-то неудачные (а в сцене из второго акта "Сильфиды" у всех сильфид, кроме собственно Сильфиды, тюники ярко-голубого цвета - не знаю, то ли фотограф так снимал, то ли свет так падал), из приятного: три сцены из балета Энн Дитчберн "Kisses" и фотография с Константином. "Kisses" были первой работой Дитчберн, вошедшей в репертуар НБК: это пять па-де-де, так или иначе заканчивающихся поцелуем. В статье в Торонто Стар я нашла односложные описания четырех па-де-де из пяти: "абсурдное, комичное, сапфичное и эротичное". Разумеется, я сделала стойку на "сапфичное" па-де-де - и в программке НБК есть сценка и из него: вполне невинная, подумаешь, две девушки рядом, но и по-своему завораживающая. Эх, а ведь существует видеозапись Kisses, но как обычно - она зарыта в далеких архивах, до нее не добраться.
А фотография с Константином - эх, всего одна, но милая: у палки стоят Шармейн Тернер, Константин, Энн и Лорна Геддес, причем Тернер и Геддес смотрят прямо в объектив и стоят на некотором расстоянии от Константина и Энн, а Константин и Энн повернулись друг к другу и смеются. Такие лапы. Обязательно отсканирую, конечно. А пока выложу фотографию одной Энн. По-моему, она прелесть.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

17:18 

Хочешь песенку в награду?
Прочитала некролог Эрика в Торонто Стар: там сказано, что он "мирно скончался во сне". Может быть, газетное преувеличение, а может, и нет, по книге Мейнерца не поймешь: Леннарт Пасборг не присутствовал при смерти Эрика, а Константин, бывший с Эриком в последние минуты, уже никому ничего не расскажет. Ладно, предположим, что в газете не соврали, и он действительно умер во сне. И хоть эта смерть была легкой, но не хочу даже думать о том, каково было Константину, который сидел рядом и смотрел, как Эрик умирает, и ничего не мог с этим поделать. Ничего удивительного, что он был "совершенно раздавлен". И как будто он чувствовал, что его ждет теперь, после смерти Эрика.
Но сегодня я не буду выкладывать некролог Эрика, а выложу некролог Константина, написанный Уильямом Литтлером, балетным критиком Торонто Стар.

Exotic Constantin Patsalas rode out rocky dance career


Constantin Patsalas, former first soloist and resident choreographer of the National Ballet of Canada, died Friday night at the age of 45.
A major contributor to the National Ballet's repertoire during the 12 years beginning 1974, Patsalas suffered a near-fatal blow to his career when he was dismissed in September, 1986, for refusing to step down as artistic advisor.
That position was given him on the recommendation of, and following the death of, artistic director Erik Bruhn, earlier the same year.
Threatening suit for wrongful dismissal, he left the company to undertake a freelance career, unsuccessfully seeking an Ontario Supreme Court injunction to prevent the company from performing his ballet Piano Concerto during its November, 1986, O'Keefe Centre season.
Piano Concerto had earlier been instrumental in establishing his reputation as a dancemaker, winning the Boston Ballet's Choreographer's Showcase prize over an international field of 253 entrants in 1979.
Three years and several ballets later, Mr. Patsalas was appointed resident choreographer, eventually contributing 10 of his more than 30 works to the National Ballet repertoire. Some of them also were performed in an all-Patsalas program presented by Balleto Classico in L'Aquila, Italy in 1982.
His pas de deux, Poemes Intimes, was also danced by the National Ballet's Kimberly Glasco and Kevin Pugh as part of their medal-winning participation in the 1981 International Ballet Competition in Moscow.
Other major works of his included Black Angels, The Rite Of Spring, Canciones (originally choreographed for the Ballet Contemporaneo de Camara in Venezuela), Angali, Nataraja, L'Ile Inconnue, Oiseaux Exotiques and Lost In Twilight.
He also created works for the Stratford Festival, Hamilton Philharmonic Orchestra, National Ballet School and Canadian Opera Company. And in the season following his departure from the National Ballet he mounted a program titled Constantin Patsalas And Friends at Harbourfront's Premiere Dance Theatre, with a cast of dancers including some of his former colleagues.
The National Ballet itself has ceased performing his work.
Born in Greece, the son of a military officer, he began to study ballet and modern dance in Germany in 1964, graduating from Kurt Joos' Folkwang Hochschule in Essen before spending three years with the ballet of the Deutsche Oper am Rhein in Dusseldorf.
Joining the National Ballet in 1972, at Erik Bruhn's suggestion, he became a second soloist in 1976 and first soloist in 1979.
Not primarily a classical dancer, he excelled in character roles, including Widow Simone in La Fille Mal Gardee, Madge the Witch in La Sylphide, Dr. Coppelius in Coppelia and the Duke of Verona and Friar Laurence in Romeo And Juliet.
As a choreographer, and an avocational painter, he tended toward the flamboyant and the exotic, claiming to take inspiration from nature and numbering gardening among his hobbies.
Recipient of the Banff Centre's Clifford E. Lee Award for Choreography in 1985, he seemed destined for a long and successful career, when the rupture with the National Ballet came.
"In looking back," he commented the year after his departure from the company, "dance has been a tough life. But I don't regret a thing . . . I'm putting this past year and a half from my memory, pulling myself together and using Erik's death as an inspiration for life."

Произнес он эти слова в октябре 1987 года, а через полтора года его не стало.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

13:04 

Хочешь песенку в награду?
Продолжаю делиться вкусными статьями из разных источников. Как обычно - прошу только не утаскивать все это на сторонние ресурсы, чтобы не обижать правообладателей (достаточно и того, что я сама их обижаю, выкладывая эти статьи). Сегодня в нашей программе: статья из Торонто Стар, посвященная Константину Патсаласу, и статья из Нью-Йорк Таймс, посвященная Эрику Бруну и его выходу в отставку. Ох, последняя статья просто душераздирающая, и немудрено: каково было зрителям и критикам (а Клайв Барнс был и зрителем, и критиком) думать, что они больше никогда уже не увидят Эрика на сцене? К счастью, через несколько лет этот король вернулся из добровольного изгнания и снова всех обворожил. Но в 1972 году об этом еще никто не знал, все прощались с Эриком навсегда.



@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

17:34 

Хочешь песенку в награду?
Всем хорош архив Торонто Стар, но фотографии там отсканированы так, что мне плакать хочется. Этот снимок еще один из лучших, тут можно всех рассмотреть и даже насладиться увиденным. А вот, например, в статье 1983 года, где читателям предлагается заглянуть домой к Константину (кстати, выходит, что все-таки это был его дом, а не дом Эрика, хотя Мейнерц утверждал, что и дом принадлежал Эрику), обстановку еще кое-как разглядеть можно, но сам Константин практически неразличим - так, смутный силуэт на фоне дивана или камина. Жаль.
А этот снимок - из статьи 1974 года, в которой рассказывается об очередной хореографической мастерской НБК и о ее участниках. Ну и сами участники сфотографированы: Джеймс Куделка, Энн Дитчберн и Константин Патсалас. Очень забавный снимок: Константин (ему здесь 31 год) выглядит гораздо моложе девятнадцатилетнего Куделки. А Энн похожа на Карен Кэйн. Эх, хотела бы я увидеть эту фотографию в нормальном качестве! На gettyimages время от времени всплывают фотографии из Торонто Стар, может быть, когда-нибудь и этот снимок появится.



Ай, не могу, подниму запись, чтоб не делать два поста подряд. Теперь взялась выискивать все упоминания Эрика в Торонто Стар. Ух, как тамошний балетный критик разгромил его "Лебединое озеро"! Бульдозером размазал, а потом еще и попрыгал, смешал с землей, воткнул крест и решил, что все, с этим "Лебединым" покончено. Не тут-то было, это оказалось очень живучее озерцо, оно не высыхало до 1999 года. Но статьи абсолютно уничтожающие, давненько я такой жесткой критики не читала, это было прямо-таки освежающе.
А в номере от 17 июня 1967 года маленькая заметочка посвящена встрече Рудольфа и Эрика в Торонто: Рудольф выступал там в ЛО с Роял Балле (и Марго Фонтейн!), а Эрик участвовал в съемках телеверсии своего ЛО, и Рудольф, конечно, явился на эти съемки, чтобы хоть так увидеть постановку Эрика (которую прежде не видел). Корреспондент написал серьезно: "The two have been intimate and mutually admiring friends since they trained together in Copenhagen shortly after Nureyev's defection from Russia five years ago". И еще добавил, как Рудольф и Эрик шептались на репетиции, явно обсуждая ЛО. "But we never criticize each other in public, we save our bitchiness for when we are alone". Эрик не мог бы выбрать лучшего слова, чтобы описать себя самого. Сомневаюсь, что у Рудольфа было столько "bitchiness", сколько ее было у самого Эрика.:)
запись создана: 05.11.2015 в 13:35

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

16:06 

Хочешь песенку в награду?
Я маньячище. Я скоро буду знать о Патсаласе больше всех живущих на этом свете (не считая тех, кто знал его лично). Я добралась до архивов газеты Toronto Star и зарылась в них с головой. Правда, за это пришлось заплатить, но десять канадских долларов - небольшая цена за море удовольствия. Теперь у меня есть недельный допуск к архивам, и за эту неделю я намерена выгрести оттуда все самое интересное. Одно плохо - найденным очень хочется делиться, но как быть с запретом на распространение информации без разрешения? Наверно, буду просто выкладывать статьи либо не полностью, либо прятать их под замок. Хотя и так плохо, и этак нехорошо. Но делиться все-таки надо.
Итак, я выяснила, что Константин был сыном армейского офицера (ого-го, кто бы мог подумать, что он родился в семье военного, да к тому же военного, певшего в церковном хоре и обожавшего играть на мандолине), что он очень любил садоводство (хотя и честно признавался, что поначалу разбитый им садик возле дома был самым ужасным на всей улице), что в Германии он изучал химию, а заниматься танцем действительно начал очень поздно, в семнадцать лет, когда поступил в школу Курта Йосса в Эссене. А в Канаду он попал благодаря Эрику: в Германии Константин не мог оставаться, его виза истекала, но и в Грецию к черным полковникам он возвращаться не хотел - там его не ждало ничего хорошего, кроме службы в армии ("My German visa was running out and I needed a country to go to. The Junta had taken over in Greece and I didn't want to return there"); и вот, случайно познакомившись с Эриком на пляже на Ибице, он вытянул счастливый билет: Эрик предложил ему пройти просмотр в НБК (труппа как раз гастролировала в Европе в то время), и Константину повезло, его приняли в НБК - потому что тогда уже вовсю шла подготовка "Спящей красавицы" в постановке Рудольфа Нуриева, и труппе позарез нужны были мальчики. Если бы не "Спящая", Константин вряд ли попал в НБК, он все-таки был недостаточно хорош, классической выучки ему не хватало (и как он сам признавал, он, наверно, стал бы лучшим танцовщиком, окажись он не в балете, а в контемпорари). И все-таки он сумел там прижиться и заняться хореографией - к хореографии его тянуло гораздо сильнее, чем к достававшимся на его долю характерным ролям в балетах. Он сам признавался, что долго просто терпеть не мог характерные роли, но постепенно научился - благодаря партии Коппелиуса (в "Коппелии" Эрика Бруна, между прочим) - видеть в этих персонажах людей, а не карикатуры. И мало-помалу он начал получать удовольствие, исполняя эти роли - особенно роль Мэдж в "Сильфиде": "To be so ugly is just fantastic".
О своем знакомстве с Эриком в 1971 году он вспоминал много позже, уже после смерти Эрика: "Because we met informally, Erik and I became friends. I met him as a human being, not as a star, and he needed a friend he could trust".
А Брюс Блэкадар в статье 1982 года, посвященной грядущей премьере "Натараджи", вот так описал Константина:"...a pixyish man who laughs forcefully and a lot". По-моему, прелесть.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

19:47 

Хочешь песенку в награду?
Как обычно: понятия не имею, кому это может быть интересно, кроме меня самой, а все-таки выложу, чтоб было. Вот здесь: ojs.library.dal.ca/djls/article/viewFile/5633/5... - нашла описание судебного дела вокруг балета Константина Concerto for the Elements: Piano Concerto. Жаль, нет нигде подробностей увольнения Константина из НБК: Нойфельд пишет о непреодолимых разногласиях между Константином и Валери Уайлдер и Линн Уоллес, Карен Кэйн дает понять, что Константин после смерти Эрика был в депрессии, а может быть, и переживал нервный срыв, и с ним было все труднее и труднее общаться и работать. По-видимому, там все смешалось: и амбиции Константина, и его ужасное душевное состояние, и очень трудные отношения с Валери и Линн; возможно, он чувствовал, что все от него отвернулись (впрочем, это уже мои домыслы). В любом случае, история мрачнейшая, и на меня она производит такое же тягостное впечатление, как и смерть Эрика. Ну, а о деле Патсалас против Национального балета Канады мне было просто интересно прочитать, хоть тут удалось раздобыть немного подробностей.

The breach of licence case Patsalas v. National Ballet of Canada is informative of how the courts have dealt with the issue of an injunction to stop a performance. In 1985 Patsalas granted a licence to his former employer, the National Ballet, to perform his Concerto for the Elements: Piano Concerto, in which he has copyright as the choreographer. Patsalas granted "licence to perform this ballet in stage ballet and concert performances throughout the world, with discretion" in exchange for a licensing and royalty fees. The agreement stated that the National Ballet would not alter or change the choreography and that Patsalas would be consulted about any future cast changes.
After being fired from the National Ballet, Patsalas argued the choreographer's presence was required at rehearsals for the Concerto in order to avoid breaching the agreement, in order to oversee the quality and nuance of movement that comprised the choreographer's vision for the production. Patsalas further claimed the performance would bring him "irreparable harm & prejudice to his reputation, profession & honour," and so sought an injunction to prevent the ballet from being rehearsed, performed, and filmed or video taped.
The court rejected this claim on two grounds. First, it accepted the evidence of Valerie Wilder, Associate Artistic Director of the National Ballet, who stated that it was "not unusual to rehearse or produce a ballet in the absence of the choreographer." It also accepted the evidence of Lynn Wallis, another Associate Artistic Director, who confirmed that it was not an unusual practice and that she had often, in her nineteen years of experience, "reproduced" a ballet from "videotape or from film alone."
Second, the court held that due to the very nature of the work at issue - a live performance - it would not hold the possibility of "some slight variation of movement or nuance" to constitute a breach of the agreement. Gray, J. stated, "[i]t would seem to me that there may be many performances of a particular ballet over a lengthy season, in which, on different nights, a particular nuance might be slightly differently performed."
The Court did not express an opinion whether the National Ballet would have suffered irreparable harm if the injunction had been granted; however, the claim by Patsalas of irreparable harm was addressed. The Court stated that Patsalas' reputation was not at risk because the dancers from the 1985 ballet were involved with the current production and their "collective effort" would be sufficient to ensure his reputation remained intact.
Courts, due to equity, have required clean hands in other cases and this doctrine may be a factor when an author or artist is seeking injunctive relief. As there was an opportunity for Patsalas to participate in the rehearsals, this action could have been characterized as seeking injunctive relief, not for breach of his copyright under the agreement, but more in reaction to the termination of employment and, therefore, he might not have passed the clean hands test. However, Justice Gray did not address this issue. English courts have also accepted a hardship defence from a defendant. In the context of the case study, the theatre could argue that the financial hardship in having to cancel the performance and the large number of other contracts that it would breach due to the cancellation should be taken into account. It is unlikely that a Canadian court would accept this hardship defence.

@темы: Constantin Patsalas

23:48 

Хочешь песенку в награду?
Перелистывала Мейнерца - вернее, в пятидесятый раз перечитывала страницу, посвященную отношениям Эрика и Константина. Поняла, что неправильно перевела там кое-что: Мейнерц писал, что не мало кому из друзей Эрика нравился Константин, а что мало кто из друзей Эрика вообще обращал на Константина внимание. По-моему, это звучит еще обиднее, чем первое - неправильное - толкование этой фразы. Мол, подцепил Эрик какого-то мальчишку - не великого танцовщика, не гениального хореографа, - ну и зачем на него внимание обращать, тоже еще, важная птица!.. При этом сам Мейнерц потом будет описывать Константина, опираясь во многом на мнение друзей Эрика, - может быть, тех самых, которые "не обращали на Константина внимания". И стоит ли удивляться, что портрет получается довольно неприглядный: алчный, прилипчивый, не очень-то талантливый карьерист, пытающийся использовать своего любовника, чтобы забраться повыше, и при этом обращающийся с этим любовником неуважительно и невежливо. Ужас, ужас, бедный Эрик, связался с таким неприятным типом! И приведенные тут же слова Пенелопы Рид Дуб ("поклонницы и близкой подруги" Константина, а значит - человека из противоположного лагеря) общей картины не меняют: да, она считает, что Эрик восхищался Константином и заботился о нем, а Константин обожал Эрика, но складывается впечатление, что Мейнерц ей не очень-то верит, а приводит ее мнение для того, чтобы быть "объективным".
Ну к черту. Какое счастье, что у меня есть мемуары Карен Кэйн, лишенной предубеждений против Константина - и имевшей возможность (в отличие от таких информаторов Мейнерца как Леннарт Пасборг и Ликке Шрам) тесно общаться и с Константином, и с Эриком, можно даже сказать - наблюдать за их отношениями. И судя по ее рассказам, все у Эрика с Константином было далеко не так печально и безысходно, как пытается показать Мейнерц. Чего стоит одна крохотная - и прелестная - совершенно бытовая деталь, на которую Мейнерц просто не обратил внимания (а ведь наверняка знал о ней, он же и с Карен общался, и ее мемуары наверняка читал, не мог не читать): как Константин готовил капризному и привередливому Эрику то, что Эрик соглашался есть. Это что-то настолько семейное, трогательное и теплое, что - пусть я тоже пристрастна - у меня уже не получается верить, что в последние годы жизни Эрика у него с Константином были холодные и натянутые отношения. Сложные - да, охотно верю (как верю и в то, что такие отношения с Константином у Эрика были всегда, не только в последние годы, потому что когда и с кем у Эрика вообще были простые отношения?), но по-прежнему тесные и... семейные, что ли.
А еще я прочитала интервью с Колином Пизли из Австралийского балета. Он был характерным танцовщиком и, среди всего прочего, исполнял роль Мэдж в "Сильфиде" - а "Сильфиду" у австралийцев ставил как раз Эрик в конце 1985 года, а ассистировал ему Константин. При этом, что интересно, Пизли утверждал, что репетировал с танцовщиками не Эрик, а Константин - "хореограф и близкий друг Эрика". Вообще надо попытаться поискать подробную информацию об этой австралийской "Сильфиде", пока еще у меня больше вопросов: кто, как, когда, что, почему и все такое. Ну вот, однако же, даже Пизли, который, наверно, и с Константином-то общался только в период постановки "Сильфиды", считал его "близким другом" Эрика. Или, по крайней мере, выбрал именно эти слова, чтобы охарактеризовать Константина в интервью.
Не помню, говорила ли я об этом: Константин ведь тоже играл Мэдж в "Сильфиде" НБК. Жаль, пока не удалось раздобыть ни одной фотографии с ним в этой роли. Да и с рецензиями тоже напряженка (ну, лишний повод подкупить еще балетных журнальчиков): в сети я выискала только одну рецензию 1980 года, где Константину посвящена всего одна строка: "Constantin Patsalas was remarkable as he brought the scariest witch to the stage". Спасибо и на этом.
Я наболтала черт знает чего. Простите. Очень хотелось потрепаться об Эрике и Константине.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, Constantin Patsalas

14:06 

Хочешь песенку в награду?
Сумасшедшая неделька закончилась, я выжила, все выжили, ура-ура. А еще мне наконец-то ответили канадцы, и если ничего не сорвется, то заполучу я скоро два двд: документалку про НБК и документалку про Константина, ну, в смысле, его балет "Canciones" в обрамлении чего-то документального. Не знаю, увижу ли я там самого Константина, ну ладно, будем надеяться, что увижу. Попутно выяснилось, что в документальном фильме про Веронику Теннант "A Dancer of Distinction" (я выкладывала отрывок из этого фильма - с Вероникой и Эриком на репетиции "Сильфиды") появляется Константин, что-то там рассказывая про Веронику. Ыыы! Как говорит один такой тигрик Райнхард, царственно топая лапою: "Хотеть! Подать!". Но эта проклятая документалка, разумеется, не выходила ни на двд, ни на vhs, в сети валяется только один отрывок, который я выкладывала, так что пока нет никаких шансов добраться до этой прелести. А мне же зверски хочется посмотреть на Константина и послушать его голос. Интересно, будут ли его упоминать в документалке про НБК? Надеюсь, что да, нельзя же совсем его вычеркнуть из истории этой труппы. Но боюсь, что и внимания ему уделять не станут - как не стали ему уделять внимания в юбилейной книжке сезона 2001/2002.
Ладно, опять я только о Константине, а надо бы и об Эрике пару слов сказать. На gettyimages расщедрились и выложили новую порцию фотографий с ним: цветные снимки 1960 года с Марией Толчиф - и несколько снимков 1971 года с Наталией Макаровой и Алвином Эйли на репетиции "Реки". Снимки с Толчиф я выкладывать не буду, мне все-таки не нравится, как Мария и Эрик смотрятся вместе, они просто не сочетаются. А вот снимки с Эйли и Макаровой мне очень нравятся. Они как раз здорово смотрятся втроем (и ух, какие большие и сильные руки у Эйли!). А еще обратите внимание на последний снимок. Посмотрите на него внимательно. Ага. Вот она, порнография.



Не удержалась, добавила еще одну фотографию: Алвин, Наталия и Эрик четырнадцать лет спустя, 4 декабря 1985 года. Эрик умрет через несколько месяцев, Алвин умрет через четыре года, 1 декабря 1989, от СПИДа.



Что еще? Ах, да. Простите. У меня опять где-то застряли очередные посылки (думаю, что на таможне), поэтому - дайри-магия, в бой. Ткните в кнопочку, пожалуйста.

Вопрос: Почта отдаст мне мои книги и журналы?
1. Да!  12  (66.67%)
2. Завтра же все получишь, успокойся.  6  (33.33%)
Всего: 18
Всего проголосовало: 12

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

18:07 

Хочешь песенку в награду?
Скоро опять убегу - очень бегательно-прыгательная у меня неделька - но пока не убежала, перепишу быстренько хорошее про Константина из майского Dancing Times за 1979 год. Статья Майкла Крэбба "Dance in Canada": сначала целая колонка посвящена довольно жесткой критике "Вашингтонской площади" Куделки, а потом Крэбб переходит к "Весне священной" Константина:

"Nothing could have contrasted more strongly with Washington Square than the highly individual economical and truly distinctive choreography of Constantin Patsalas in The Rite of Spring. Having spent almost £60,000 on Kudelka's ballet, one imagines the company had economized at Patsalas's expence - which meant no live music, just a hideously relayed recording which proved a serious distraction at the premiere.
Even so, the clear construction, sculptural beauty and unusual musicality of the choreographer shone through. Rather than trying to cope with every rhytmic pulse or complexity of Stravinsky's score, Patsalas seemed to be reaching towards its most refined essence and complementing this with movements whose restraint and sense of suppressed energy generated an extraordinary theatrical tension and interest. There were moments of release but, unlike numerous other versions of Rite, they did not produce the effect of a prolonged orgy.
Patsalas chose to give the women pointe work, not so much to produce ethereal lightness as to create a sensation of otherwordliness: there creatures were not quite human. They inhabited a primeval world and spoke in symbolic, ritualistic terms of birth, death, love and hate".

И чтоб два раза не вставать: а в сентябрьском номере Dancing Times за тот же 79 год Джек Андерсон в своей обзорной статье написал пару суровых слов о выступлении НБК в Нью-Йорке, обозвав танцовщиков НБК "безликими" и "чопорными" на фоне гестстарящего Нуриева, а еще добавил с вполне оправданным удивлением: "Curiously enough, one of the Canadians' resident choreographers, Constantin Patsalas, has just won a major choreographic award, yet none of his ballets have ever been seen in New York".
Кажется, в конце концов балеты Константина начнут "вывозить" за пределы Канады - и покажут и в Нью-Йорке, и в Европе, но я не уверена, что это произойдет до прихода Эрика "к власти" в НБК. Впрочем, может быть, это случится раньше, еще при Александре Гранте, я не помню. Но вообще да - "curiously enough", на гастролях в конце семидесятых, насколько я могу судить, НБК предпочитал показывать либо проверенную классику плюс работы современных хореографов с мировым именем, либо, в крайнем случае, балеты Энн Дитчберн и неизбежного Куделки, но не Константина. Почему так - понятия не имею. К сожалению, отзывы на "Mad Shadows" Энн Дитчберн были разгромные - что в Dance Magazine после показа этого балета в Нью-Йорке в 1977 году, что в Dancing Times после показа в Лондоне на гастролях в 1979 году. И не факт, конечно, что Джек Андерсон, увидев какой-нибудь балет Константина, остался бы доволен. Но он бы его увидел и составил свое мнение, это уже кое-что. А так ему даже не дали такой возможности. А ведь интересно же ему было узнать, что это за канадская птица выиграла только что конкурс в Бостоне.

@темы: Constantin Patsalas

23:06 

Хочешь песенку в награду?
Открыла для себя "Dancing Times" - старейший британский журнал о танце, издается с 1894 года. Купила по дешевке подшивку за 1979 год - и не просто так, а с хитрым расчетом: именно в том году Константин выиграл конкурс хореографов в Бостоне, и я надеялась, что хоть что-нибудь об этом событии в Dancing Times напишут (раз уж не продают Dance Magazine и Dance and Dancers за 1979 год). И не ошиблась: в мартовском номере этому событию была посвящена весьма подробная статья. Филлис Уинифред Манчестер, балетный критик и судья конкурса, рассказала, как проходило это состязание, и как она вместе с другими судьями - Кирстен Ралов и Анной Соколов - в конце концов выбрала из всех претендентов победителя - Константина. Конкурс проходил в два этапа: на первом этапе участники присылали видеозаписи со своими работами, и жюри просматривало их и отбирало финалистов; на втором этапе семеро финалистов прибыли в Бостон и вместе с танцовщиками Бостонского балета подготовили свои работы к открытому показу для публики. В своей статье Манчестер (кстати, она не любила свое имя "Филлис" и предпочитала, чтобы ее называли "Билл") описала, как судьи выбирали победителя из числа финалистов, отозвалась о каждой работе, ну и на сладкое оставила победителя. И то, что она написала о балете Константина, я перепишу, потому что - хочу, чтобы оно тут было (хотя ума не приложу, кому это может быть интересно, кроме меня самой).

"So we came to our final choice - Piano Concerto (by Alberto Ginastera) by Constantin Patsalas, a young Greek choreographer who is a soloist with the National Ballet of Canada. The choice of such complex music was in itself a challenge and we all felt that Patsalas tackled it boldly and came up with the most consistently conceived and carried out of all the group works we saw. Indeed, the work became stronger as it progressed. It is ritualistic in form without being specifically linked to any particular rite. There may be a danger that Patsalas tends to think in such terms, since his credentials show that he has choreographed a Rite of Spring for a choreographic workshop in Canada. That, however, was not germane in this instance. We had only to consider the work we saw and we all felt that, when it came right down to it, Piano Concerto was the most creative, the strongest in conception, the most successfully developed of all the works considered.
The prize of $5,000 (a very substantial award indeed) and the handsome sculpture by a local artist, Russell Jacques, was presented by Walter Terry who made the announcement following his speech as master of ceremonies at the banquet following the gala program. From the ovation with which the announcement was received, we judges had not made too unpopular a choice. Those astonishing Boston Ballet dancers jumped to their feet to applaud, and Patsalas' progress to the dais to accept the award and trophy was impeded for several minutes as all the other choreographers concerned dashed to congratulate him.
I am not sure that this incident was not the highlight of the entire project. Everyone connected with the Boston Ballet was full of praise for the way in which the choreographers throughout the rehearsal period had cooperated, not only with the dancers, but with each other. There was no jealousy, nothing but the warmest camaraderie. It is also true that, before the gala performance, all the choreographers were running about back stage shaking hands and sincerely wishing each other well. Each one of them felt that, win or not, the whole experience had been infinitely valuable".

Горькая ирония: именно из-за Piano Concerto (переработанного и переименованного в Concerto for the Elements) Константин в 1986 году будет судиться с НБК, пытаясь запретить компании исполнять этот балет без своего разрешения.
Но в 1979 году все еще было безоблачно и прекрасно. Интересно, присутствовал ли Эрик на этом награждении, разделил ли он с Константином радость победы? Неизвестно, но мне приятнее думать, что он там был. И кстати - утрись, Мейнерц, прозрачно намекающий на бесталанность Константина как хореографа: критики, видевшие его балеты, отзывались о них гораздо благосклоннее, чем ты. Думаю, это оттого, что у них не было предубеждения против Константина, и они не считали его эгоистичным выскочкой, делавшим карьеру через постель Эрика.

@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas

Черновики и черт

главная