• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
16:07 

Хочешь песенку в награду?
69 лет Михаилу Барышникову. А 3-6 мая в Лондоне будет "Бродский/Барышников", второй год я мечтаю попасть на этот спектакль, но все никак. Англия - это не вариант для меня, у меня виза-то только шенгенская. Теоретически можно было бы заморочиться с получением британской визы, но я чувствую, что на это у меня не хватило бы сил, денег, да и настоящего желания. Ну, значит, не очень мне надо.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:59 

Хочешь песенку в награду?
Отличную фотографию выбрал народ на сайте Королевского датского театра, чтобы проиллюстрировать новость о продлении контракта Хюббе до 2020 года. То есть, конечно, это уже не новость, это старость за осень прошлого года, но я только сейчас увидела, как эта новость выглядела на сайте, и мне увиденное очень понравилось. Потому что когда шипперу показывают Себастьяна Хейнса и Николая Хюббе на одной фотографии - шиппер страшно радуется и хлопает крылышками.
А еще на этой фотографии есть Ида Преториус, Киззи Матиакис и Андреас Кос. Хорошая фотография, черт меня побери, развесистая. Еще из прошлого сезона - это репетиции "Дон Кихота". А я уже начинаю ждать, когда объявят планы на следующий сезон. И ведь понимаю, что раньше весны чего-то ждать бесполезно, а все равно жду. И думаю, чего бы мне хотелось в следующем сезоне - ну, кроме "Сильфиды", разумеется? Выясняется, что сама толком не знаю, но чувствую, что непременно что-нибудь по вкусу мне найдется. Вот в этом сезоне - я же совсем не собиралась на Dans2Go, даже не рассматривала возможность поездки на эту программу. Но глупо было бы отказаться от возможности увидеть "Консерваторию" Бурнонвиля в исполнении датчан и балет молодого - но, говорят, очень талантливого хореографа Оливера Старпова - с Хейнсом в главной роли. Да и "Другие танцы" Роббинса, которые меня совершенно не тронули в Стасике (хотя я видела Осипову и Полунина, и от них все визжали, и Осипова вправду была хороша, а Полунин - ну, Полунин и есть, что с него взять), могут произвести совершенно иное впечатление в исполнении датчан. Интересно, на какую пару я попаду: Преториус плюс Купински или Крэндалл плюс Дин? И та, и другая пара очень любопытна. Но главное - конечно, чтоб в Beginning and Ending Старпова не было замен и чтоб я получила своего Хейнса. Нет, все-таки поразительно, как мне нравится этот мальчик - и как сильно я им увлечена и хочу его видеть на сцене снова и снова.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes

16:02 

Хочешь песенку в награду?
Финал "Лебединого озера" в постановке Рудольфа: вперед, товарищи, в светлое будущее, верной дорогой идем к коммунизму. Ротбарт - направляющий и рулевой (Ротбарт, дай порулить!), Одетта - энтузиастка, красавица, комсомольская богиня, и лишь принц, маменькин сынок, романтик и вообще продукт эпохи нарастающего влияния торгового капитала, видит впереди что-то страшное и не уверен, стоит ли лететь в это светлое будущее или лучше вернуться домой к маме-королеве. Хотя его никто не спрашивает.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:01 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:51 

Хочешь песенку в награду?
Оу, на моем обожаемом русскоязычном балетном форуме прошла информация о том, что в следующем сезоне из репертуара БТ уйдут пять балетов Григоровича: ЛО, РиДж, "Баядерка", "Спящая красавица" и "Спартак". Черт знает, правда ли, но время покажет. Где мой попкорн? Сейчас устроюсь поудобнее и буду с наслаждением следить за воплями и стонами поклонников Грига. Хотя, конечно, "Спартака" можно было бы им и оставить, должен же быть у людей свой маленький цимес мит компот. Но вот если в самом деле уберут григовские редакции классики и заменят их чем-нибудь поприличнее (о, как я мечтаю о "Спящей" и ЛО Ратманского!) - это будет круто. "Баядерка" мне фиолетова в любой редакции, а что касается РиДж - ну, этот балет мне тоже если не фиолетов, то лилов, но от ноймайеровской постановки в репертуаре БТ я бы не отказалась. Но главное - мвахаха, наконец-то БТ перестанет быть театром имени Григоровича! Давно пора.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:18 

Хочешь песенку в награду?
Я маньяк?
Маньяк, деточка, маньяк.
Или по-другому: каждый год 23 февраля мамзель Люсиль едет в Копенгаген.
Меня еще в Италии гнуло и корежило: хочу в Копенгаген, хоть ты тресни. И не просто так, а на Dans2Go, балетную тройчатку: "Консерватория" Бурнонвиля, "Другие танцы" Роббинса и "Начало и конец" Оливера Старпова (мировая премьера). Я даже пробовала смотреть билеты, но что-то у меня не складывалось с датами, и я бросила это дело. А потом приехала домой, отоспалась, увидела в инстаграме вот эту фотографию-дразнилку, взвыла и побежала бронировать билеты.


Угадайте, кого здесь поднимают молодые люди? Ладно, можете не угадывать, это, конечно, Хейнс. На сайте КДБ составы стали вывешивать как-то криво и невразумительно, но в тройчатке 23 февраля Хейнс заявлен - и ради него я готова бросить все и поскакать в Копенгаген, размахивая шашкой. Правда, Аэрофлот меня чуть не спустил с небес на землю, предложив купить билетик в Копенгаген за сорок тысяч в один конец. Да ты охуел, сказала я и ушла на anywayanyday. Там мне сначала предложили варианты с пересадками, но Airbaltic, требующий платить за багаж, меня смутил даже больше, чем перспектива торчать в рижском аэропорту, и я стала искать прямые перелеты без участия этой компании. Ну и нашла все тот же Аэрофлот за 20 тысяч туда-обратно, мои любимые рейсы: утренний 23 февраля туда, дневной 24 февраля обратно. Конечно, сутки в Копенгагене - это мало, но ладно, я в апреле оторвусь. А так хоть вырвусь ненадолго, подышу, промчусь по всем моим любимым книжным магазинам. Хорошо, что не стала брать билет на первый спектакль "Билли Бадда" в февральском блоке, он как раз 24 февраля. Но вообще февраль у меня получается улетно-театральный: 17 февраля - "Ромео и Джульетта" Самодурова в Стасике (в рамках "Золотой маски"), 19 февраля - "Пассажирка" в БТ (гастроли Екатеринбургского театра оперы и балета; самодуровский РиДж - это тоже екатеринбуржцы), 23 февраля - "Dans2Go" в Копенгагене, 26 февраля - "Билли Бадд" (и 2 марта тоже он). Если захочу, еще и 28 марта на "Билли" схожу. В общем, гуляй, рванина, однова живем на свете.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Sebastian Haynes

13:26 

Хочешь песенку в награду?
Можно попробовать подвести итоги года, а то завтра я уеду, и времени уже не будет. Так что быстренько, пока не все перезабыла, по основным событиям:

Город года: Копенгаген.
Поездка года: 23 февраля незапланированно сорвалась все в тот же Копенгаген на один день ради "Сильфиды", и это было ослепительно хорошо.
Балетный спектакль года: их много, но пусть будут три "Сильфиды": "Сильфида" 11 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Ульрик Бирккьяр, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 23 февраля в Копенгагене (Сильфида - Эми Уотсон, Джеймс - Грегори Дин, Мэдж - Себастьян Хейнс), "Сильфида" 11 июня в Москве (Сильфида - Маргарита Шрайнер, Джеймс - Дмитрий Гуданов).
Закрытый гештальт года: "Нижинский" Ноймайера в Гамбурге.
Незакрытый гештальт года: так и не закончила пересказывать книгу Мейнерца про Эрика Бруна.
Дягилев года: Иван Урбан в "Нижинском", конечно (и Александр Рябко - Нижинский при нем).
Балетное открытие года: Маргарита Шрайнер и Себастьян Хейнс.
"Жизель" года: 17 ноября в Копенгагене (Жизель - Холли Доргер, Альбрехт - Ульрик Бирккьяр, Мирта - Киззи Матиакис, Илларион - Магнус Кристофферсен, и конечно, Себастьян Хейнс, пусть в кордебалете, но все равно он прекрасен).
Документальный фильм года: Bold Steps, конечно. С Эриком Бруном, Константином Патсаласом и целой толпой прекрасных личностей.
Увлечение года: все те же неизменные Эрик Брун и Константин Патсалас.
Поцелуй года: Мэдж целует Джеймса в финале "Сильфиды".
Обнимашки года: Николай Хюббе поздравляет новоиспеченного солиста КДБ - Себастьяна Хейнса.
Константин года: вот эта фотография.
Эрик года: эта фотография.
Эрик и Рудольф года: конечно же, вот эта фотография.
Балетный негатив года: развал и уныние в Стасике. Юбилей Григоровича в БТ.
Балетный позитив года: отличное "Пламя Парижа" 8 мая - с Маргаритой Шрайнер, Вячеславом Лопатиным, Андреем Меркурьевым, Дмитрием Гудановым, Анной Никулиной.
Недоразумение года: Иван Васильев в "Гала-концерте артистов балета" 24 октября.
Балетное видео года: "Татьяна" Ноймайера (гамбургская версия с Элен Буше, Эдвином Ревазовым, Александром Трушем) и "Ромео и Джульетта" Ноймайера (копенгагенская версия с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Александром Бозиновым, Себастьяном Клоборгом).
Зарецкие года: Саша Рива и Марк Юбете в гамбургской версии "Татьяны".
Кладбище года: Мариебьерг в Гентофте.
Балетные мемуары года: Maria Tallchief: America's Prima Ballerina.
Опера года: "Билли Бадд" Бриттена, а что, кто-то сомневался?
Собственный текст года: он же единственный текст в этом году - "Отстрел экзотических птиц", неожиданно получивший обширный фидбэк и второе место на РСИЯ.
Небалетная книга года: так получилось, что в этом году я мало читала нового "не по теме", то есть не по балету, все больше перечитывала, и из перечитанного меня вдруг очень задело "Нетерпение" Юрия Трифонова - роман о народовольцах.

Вот и все. Итак, личной жизни не было, жизни вообще не было, было много балета, немного оперы, много работы. И это, пожалуй, хорошо. А еще - это начинается явная "профдеформация": я жду сейчас не нового года, а объявления планов на новый театральный сезон в Копенгагене, в Гамбурге, да и у нас тоже. Но это будет не раньше весны.

@темы: фики, John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Дягилев и все-все-все, Выходи-ка, Билли, чтоб тебя убили, Sebastian Haynes, Erik Bruhn, Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle"

13:51 

Хочешь песенку в награду?
Однажды в третьем акте "Лебединого озера" случилось нечто непредвиденное: королева увидела Одиллию, влюбилась с первого взгляда и предложила ей руку и сердце. Зачем, сказала, зачем вам, такой красивой, мой апатичный сын? Он вообще жениться не хочет. Да я вам больше скажу - у него роман с его наставником, вашим уважаемым братцем. Да вы сами на них посмотрите! И выходите за меня замуж. Что значит - нельзя? В моем королевстве мне все можно. Пора мне и для себя пожить, а то все для страны, для сына, надоело уже.
"Соглашайся, дура!" - шипел Вольфганг-Ротбарт, глядя, как сестричка Одиллия изображает сомнения и набивает себе цену. А принц молчал, потому что не ожидал от матушки такой выходки. Но не спорил, потому что был хорошо воспитанным принцем, да и вообще - как-то уже сомневался, что Одетта и Одиллия - это одно лицо. Одетта бы за его матушку замуж не пошла! А Одиллия согласилась, поломавшись еще минут пять для приличия.
Так что закончилось все хорошо: Одиллия с королевой зажили душа в душу, принц - с Вольфгангом-Ротбартом. А Одетта нашла себе хорошего принца из советской версии с хеппи-эндом и тоже не прогадала.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:54 

Хочешь песенку в награду?
Пыталась написать очередной ядовитый пост на тему "не люблю Григоровича и его поклонников", потом заглянула на Dansomanie и упала от смеха: Карл Пакетт - это все-таки главная палочка-выручалочка Опера де Пари, не знаю, что это заведение будет делать, когда Пакетт уйдет в отставку. В этом блоке осталось семь "Лебединых": 24, 25, 26, 28, 29, 30 и 31 декабря. Пакетт в партии Ротбарта был заявлен изначально лишь в одном спектакле из оставшихся - 24 декабря (я перепутала в предыдущем посте, написав, что он, заменив Бюйона в спектакле 22 декабря, был вынужден танцевать три спектакля подряд, мне почему-то показалось, что следующее ЛО было поставлено на 23, а не на 24 декабря, но нет, я ошиблась, Пакетт танцевал 21 и 22 декабря, вчера у него был перерыв). Но поскольку Стефан Бюйон и Матье Ганьо, заявленные в роли Ротбарта на оставшиеся спектакли, получили травмы, то... правильно, товарищи, Пакетт будет танцевать Ротбарта во всех оставшихся ЛО в этом блоке, кроме 30 и 31 декабря. Пять спектаклей за шесть дней, ничего себе так. Даже несмотря на то, что, как я уже говорила, в чисто танцевальном плане партия Ротбарта не такая насыщенная, как, например, у принца. Но и не пешеходная ни капельки, не похалтуришь, не подремлешь в креслице, пока вокруг все танцуют. Хорошо еще, что хоть 30 и 31 декабря Ротбарта будет танцевать (дебютируя в этой партии) сюже Джереми-Лу Кер. Ну, если только с ним что-нибудь не случится. Но Пакетт, конечно, велик и могуч, и, судя по всему, действительно безотказен - ну, по крайней мере, когда речь идет о роли Ротбарта.
А что касается Грига и григопоклонников - в общем-то, ничего нового не скажу, просто они мне надоели. Ну понятное дело, юбилей у человека, надо его утопить в восторженном слюнотечении, но когда я вижу, как Григоровича на голубом глазу называют "величайшим хореографом современности" - мне хочется сделать фэйспалм и выписаться из этой современности в какую-нибудь другую, с другими величайшими хореографами, а не с этим ископаемым.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:27 

Хочешь песенку в награду?
Принцы меняются, а Ротбарт вечен. Сейчас в Опера де Пари идет очередной блок "Лебединых", и я с удовольствием читаю на французском форуме Dansomanie впечатления зрителей, хвалящих Карла Пакетта, заслуженного Вольфганга-Ротбарта этого ЛО. Судя по отзывам, он по-прежнему прекрасен, внушителен, харизматичен, он ловко манипулирует своим длинным плащом в третьем акте (и это не шутки - ведь ему нужно не только красиво ходить, но и участвовать в черном па-де-де, вернее, в па-де-труа), у него замечательная химия с его принцем (Матиасом Эйманом), и его Вольфганг-Ротбарт соблазнителен и порочен, он не просто манипулирует принцем, он почти поглощает его (ну, там употреблен глагол vampiriser, так что ассоциации, я думаю, вполне ясны), ну и так далее, и так далее. Эх, черт побери, ну вот лучше бы сняли новую видеоверсию с ним (а еще с Эйманом и с Мириам Ул-Брэм): так сказать, Вольфганг-Ротбарт десять лет спустя. Хотя, конечно, в 2005 году ему еще чрезвычайно повезло и с принцем, и с Одеттой-Одиллией. В обоих случаях это была штучная работа, сейчас таких, я думаю, уже не делают. Но все равно было бы интересно посмотреть на отношения Вольфганга-Ротбарта-Пакетта с другим принцем - и с другой Одеттой-Одиллией. Ан нет, не дают, остается пробавляться пересказами очевидцев. Тоже неплохо, но жаль, что даже фотографий нет, я уж молчу о видео (приучили наши балетные пираты к хорошему).
А еще - ну, чего еще ждать от Пакетта? - он опять заменяет своих коллег в этой роли. Ведь и в видеоверсию 2005 года, как известно, он попал случайно: Уилфрид Ромоли получил травму, вместо него ввели Пакетта - и получилось то, что получилось. А ведь и не скажешь там, что он был заменой, у него с Мартинесом и с Летестю так искрило, как будто они сто раз уже вместе выходили. Но с тех пор много воды утекло, и сам Пакетт стал этуалью (злые языки поговаривали, что вот-де его и сделали этуалью за безотказность и готовность всех всегда везде заменять), но вот читаешь сегодня на форуме, что Пакетт вышел в роли Ротбарта вместо Стефана Бюйона, - и думаешь умиленно, что есть что-то неизменное и почти вечное в этом мире. Интересно, что будет завтра (вернее, сегодня, короче говоря, в пятничном спектакле): он там изначально был заявлен Ротбартом, выйдет - или его заменят на этот раз? Если выйдет, будет герой: три дня подряд ротбартствовать - это все-таки не шутки. Да, роль не сказать чтобы "многотанцевальная", но и не расслабляюще-пантомимная.
А фотография - из предыдущего блока ЛО, из сезона 2014-2015. В роли принца здесь Одрик Безар.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:15 

Хочешь песенку в награду?
Вот так уйдешь на два часа в парикмахерскую, вернешься подстриженная и в красный цвет покрашенная, глядь - а в Королевском датском балете новый солист появился! Александр Бозинов, прелестный юный Гурн, жизнерадостный Бенволио, замечательный исполнитель крестьянского па-де-де в "Жизели" - стал солистом! Ура ему! Как обычно - труппа вопит и радуется, а Хюббе замечательно целует новопродвинутого. Хотя Хейнса он целовал даже лучше, но вы больше слушайте шиппера, он вам и не такое расскажет.
Бозинов очарователен. Ужасно за него рада!


И еще одно видео - так сказать, "официальное". Отдельно доставляют радостно вопящий Андреас Кос и восторженно аплодирующий Себастьян Хейнс в желтой безрукавке (в первые секунды видно, что он даже не аплодирует, а радостно лупит ладонями об пол, ох, Себастьян, ты прелесть).


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:07 

Хочешь песенку в награду?
С балетом все уныло. В БТ до марта ничего интересного не будет (в марте будет премьера "Этюдов" Ландера и "Клетки" Роббинса - в комплекте с "Русскими сезонами" Ратманского, и на эту тройчатку я минимум пару раз обязательно схожу): один сплошной юбилей Григоровича. В январе и феврале будут только его балеты и его издевательства над классикой, никакой передышки. В декабре, правда, Грига разбавляют "Укрощением строптивой", которое мне фиолетово, и "Героем нашего времени", на который я бы сходила бесплатно, а за деньги неохота. Григопоклонники на балетном форуме стонут на тему того, "насколько нужны балеты Григоровича Большому театру, а Большой - Григоровичу". Интеллигентно заявляю: да ну нахуй. Оставьте "Спартака" и какую-нибудь "Легенду о любви" для удовлетворения григопоклонников, а все остальное, особенно его версии классических балетов, отправьте, наконец, на свалку истории после юбилея и замените другими постановками. Итак, в БТ с балетом плохо, несмотря на битком набитую афишу. Но афиша есть, а идти не на что. В Стасике с первого января новый худрук Лоран Илэр - и это прекрасно. Но балетная зима в Стасике так же печальна, как и в БТ: в зубах навязшая классега, которую гонят с начала сезона, не разбавляя не то что "Татьяной" - но даже Роббинсом и Аштоном. Альтернатива "Баядеркам", "Золушкам" и "Дон Кихотам" - "Анна Каренина" Шпука. Спасибо, нет, я подожду "Анну Каренину" Ноймайера. В декабре, правда, будет в Стасике "Жизель" с дебютирующей главной парой - и на нее я бы пошла, но билетов, как на грех, нет. Впрочем, они еще могут появиться, и тогда я надеюсь хоть немножко балета в декабре отхватить. Хотя, конечно, после свежей датской "Жизели" стасиковская постановка покажется совсем нафталинной - да она и есть нафталинная, чего уж там. UPD. Написала этот пост, а буквально через час на сайте Стасика появились билеты на "Жизель", и я свой билет ухватила. Так что - ура, двенадцатого декабря будет мне и "Жизель": с дебютантами Эрикой Микиртичевой, которую я еще, кажется, нигде не видела (у нее травма была в том сезоне), и Иваном Михалевым, который был чудным Зарецким в "Татьяне", и еще не с дебютантом, а с опытнейшим и прекраснейшим Сергеем Мануйловым - Гансом.
Вот такие дела. И раз с балетом плохо - что мне остается? Ходить в оперу. Завтра иду в БТ на "Билли Бадда" - оперу-притчу Бриттена про юного, свежего и невинного матроса Билли, который имел несчастье понравиться каптенармусу Клэггарту; про каптенармуса Клэггарта по прозвищу "Тощий франт", почти романтического героя с фиалковыми глазами (так в повести Мелвилла, ставшей литературной основой оперы), который имел несчастье проникнуться к Билли эротическим влечением, но предпочел обратить это влечение в ненависть; про капитана Вира (эту партию Бриттен написал для своего "партнера в жизни и творчестве", тенора Питера Пирса), вроде бы хорошего и справедливого человека, который имел несчастье подвергнуться испытанию, труднейшей моральной проверке, - и провалить эту проверку. Ну и про других моряков, собравшихся в замкнутом пространстве корабля "Неустрашимый" в далеком 1797 году. Заканчивается все печально, опера, говорят, мощнейшая, постановка в БТ - совместная с Английской национальной оперой и Немецкой оперой - прекрасная, в общем, жду не дождусь, когда завтра пойду и все сама увижу. В сети есть видео других постановок "Билли Бадда", но я хочу сначала увидеть эту версию, познакомиться с этой оперой "с чистого листа".
Написала о "Билли Бадде" - и начала ржать, потому что вспомнила гнусную и даже глумливую цитату из "Суера-Выера" Коваля, снижающую к черту весь пафос "Билли": "А ну вас всех, прости меня Господи, - сказал назадсмотрящий, - понасели на "Лавра Георгиевича" и плывут незнамо куда, гады!". Заменить "Лавра Георгиевича" на "Неустрашимого" - и пожалуйста, вот вам краткое описание "Билли Бадда".
А в конце декабря пойду в Камерный театр имени Покровского на премьерный показ "Орфея" Глюка. Ну потому что в Стасике "Орфея и Эвридику" не показывают, хотя в том году обещали, что в декабре покажут, а мне хочется эту оперу переслушать и пересмотреть. Ну вот, припаду к новой постановке, тоже интересно.
Что еще? Berlin Station с каждой серией радует все больше, увлекательно смотрится. Уж на что я к Армитиджу спокойно отношусь, а и на него приятно смотреть, он тут мне нравится больше, чем в "Ганнибале" (ну там его было слишком много, да, а тут в самый раз). Тихо зашипперила Валери и Клэр - потому что у них отличное взаимодействие и потому что Валери сама по себе очень хороша, а что касается Клэр - ну, она менее интересна как персонаж, но лучше смотрится с Валери, чем с Гектором. Впрочем, я уже знаю, что будет в седьмой серии, так что увы, увы. Надеюсь, нам еще раскроют подробнее прошлые отношения Гектора и Джулиана - и так понятно, что Гектор его вытаскивал и спасал, но хотелось бы побольше деталей. А еще... эх, ладно, я шиппер, я хочу, чтоб в финале они все-таки тихо и спокойно удрали в закат вдвоем. Знаю, что это невозможно, но так хочется, чтобы они выкрутились и... кхм, остались вместе. И не только как партнеры по темным делам. А еще, черт возьми, хочу фиков про них, но у BS даже англофандома нет, насколько я понимаю, и никто ничего не пишет. Печаль.
А еще нашла превью к восьмой серии - и чего-то мне теперь не по себе. Мало того, что Джулиана нет в списке персонажей, появляющихся в последних трех сериях, так еще и в превью видно, как Гектор сбрасывает в воду нечто очень напоминающее человеческое тело. Если он убьет Джулиана, я разочаруюсь и в нем, и во всем сериале. This is not how Thomas Shaw operates! Ну и просто обидно, их отношения до сих пор толком не раскрыты. Черт возьми, я не хочу, чтобы Гектор убивал Джулиана. Это нечестно вообще.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Berlin Station

01:41 

Хочешь песенку в награду?
Достижение разблокировано: видела живого Николая Хюббе. Люди, он же бешено красивый, фотографии этого не передают. И бешено обаятельный. Поскольку сегодняшняя "Жизель" транслировалась, насколько я поняла, на всю Данию, то перед началом спектакля Хюббе вышел на сцену и сообщил об этом народу. Мне страшно хотелось свуниться, пищать и топать ногами от восторга, но я сдержалась.
Теперь о балете. Посмотрим, что будет с другими составами, но сегодняшний спектакль сделали для меня не Жизель с Альбрехтом, а Илларион. Не поймите меня неправильно, я очень люблю и Иду Преториус, и Андреаса Коса, но Себастьян Хейнс сегодня затмил их - по крайней мере, в моих глазах. Этот мальчик - потрясающий драматический актер, это было ясно еще по роли Мэджа, но сегодня подтвердилось и в "Жизели". Я еще постараюсь подробно описать, каким он был Илларионом, да и на появление видео надеюсь - чтоб все им полюбовались. Но пока скажу только: черт возьми, как он смотрел на Жизель. У него в этой версии больше сценического времени, он в первом акте - после того, как Альбрехт сбегает, услышав о приближении Батильды с папою, - он, Илларион, присутствует на сцене почти постоянно. И смотрит на Жизель, которая его не замечает, - то с отчаянием, то с безумной надеждой, и с такой любовью, что сердце разрывается. А как он улыбается, когда видит ее улыбку, как гаснет, когда снова появляется Альбрехт, и Жизель, сияя, бросается к нему. Нет, не передать, это видеть надо. Но Хейнс действительно великолепен. И во втором акте тоже - там такая сцена затанцовывания, что прямо искры летят. И на мой - ну, вполне пристрастный взгляд - танцевал он даже лучше Коса.
Преториус и Кос оставили смешанное впечатление. Они как будто не совсем вышли из ролей Ромео и Джульетты - а эти роли, надо признать, подходили им больше. Кос и Альбрехта играет как щенка юного и неразумного: вполне возможная трактовка, но хотелось бы больше тонкости в исполнении. Ида играла лучше, у нее и в первом, и во втором актах иногда получалась "настоящая Жизель", иначе и не скажешь. Но меня огорчили ее заметные технические проблемы - особенно с балансом и особенно в адажио второго акта.
Мирта порадовала: причем сначала мне показалось было, что Киззи Матиакис играет ее невыразительно, но потом я взяла свои слова обратно: это была очень властная, очень азартная Мирта, с явным наслаждением приказывавшая Альбрехту танцевать до смерти.
Кордебалет был классный и в первом, и во втором актах. Сценография мне очень понравилась, да и костюмы тоже были хороши - кроме, может быть, нарядов знати, они выглядели грубовато на фоне легких и ярких костюмов "крестьян". Да, а с Иллариона сняли сапоги. И к лучшему, грех прятать такие ноги в сапоги.
Вот что мне в некоторых местах по-настоящему не понравилось - обращение с музыкой. Оркестр порой варварски замедлял темпы, ну просто невозможно, а порой просто играл так, что уши вяли. Не знаю, это так специально аранжировали для этой версии, или дирижер сегодня постарался? Вот послезавтра пойду во второй раз и узнаю.
А вообще хоть я и ворчу немножко, но я безумно рада, что выбралась на эту "Жизель". Да, и это неидеальная версия, но насколько же она сценически, драматически лучше и крепче "Жизелей", которые сейчас идут в мск - что в Стасике, что обе версии - Васильева и Грига - в БТ. Да и на датскую труппу мне смотреть приятно, и не только на солистов, я и в корде нахожу много чудесных знакомых лиц. Ну и вообще - я их всех люблю, я по ним соскучилась.
А еще я прихватила бесплатный журнал Королевского театра, и там на обложке угадайте кто? правильно, Хейнс в роли Мэджа! А в программке "Жизели" есть фотография Эрика и Кирстен Симоне из второго акта этого балета, я ее раньше не видела. А в букинистическом я сегодня купила программку ЛО Рудольфа конца восьмидесятых годов - там, среди всего прочего, есть дико прекрасная фотография юного и хорошенького Вилфрида Ромоли в роли Вольфганга. А в другом букинистическом я нашла кое-что про Das Lied von der Erde Константина - совсем немного текста, покупать ради него всю книгу бессмысленно, да и в чемодан она не влезет, но эти пару абзацев я сфотографировала - и переведу-перескажу, когда вернусь. Уф. Все. Пойду спать, выговорилась. Очень длинный был день сегодня. И очень хороший.

@темы: Constantin Patsalas, "La Sylphide", "Giselle", Erik Bruhn, Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:13 

Хочешь песенку в награду?
Вскочила сегодня без четверти одиннадцать, выпила ведро кофе и помчалась на "Пламя Парижа". И даже умудрилась не уснуть ни на первом, ни на втором акте. Хотя черт знает, то ли сказался мой тотальный недосып, то ли все-таки спектакль сегодня был не блестящий. Честно говоря, подозреваю, что дело было не во мне или не только во мне.
Как я и предвидела, травмированного Лопатина заменили на Лантратова. К Лантратову я равнодушна, хотя и надеялась, что случится чудо, и он мне понравится (как однажды случилось чудо, и мне - хаха, каламбур - понравился Чудин, причем совершенно неожиданно: в "Совсем недолго вместе"). Но чуда не произошло: Лантратов красив, строен, длинноног, танцует чистенько, сильно не лихачит - это вам не Васильев, простигосподи, - но он скучный. Он ничего не играет, вернее, он делает все, что положено делать Филиппу: воюет, участвует в революции, любит Жанну, па-де-де танцует, саблей машет, даже пытается в самом конце заступиться перед председателем Конвента за Аделину, - вот все это он честно проделывает, но вместо живого персонажа у него получается схема. Наверно, большой вины его в этом нет, надо быть действительно блестящим актером, чтобы оживить Филиппа - образ сам по себе довольно плоский. Но вот у Лопатина это получилось, и на его Филиппа было интересно смотреть. А Лантратов доставляет определенное эстетическое удовольствие, но не более того.
Диана Косырева, дебютировавшая в роли Жанны, понравилась мне меньше прошлой дебютантки - Маргариты Шрайнер. Жанна у Косыревой была славная, милая девушка, но ей не хватало огня и задора. Она старалась, она хорошо танцевала (были помарки, но, мне кажется, несущественные), но в ударных революционно-народных сценах она так не зажигала, как Шрайнер (я уж молчу про Наталию Осипову). Возможно, дело было еще и в партнере: все-таки она должна была дебютировать с Лопатиным, и замена Лопатина на Лантратова могла сказаться и на ее игре. Не знаю. Но пока смотрела на нее - подумала, что было бы любопытно увидеть ее в роли Аделины. Мне кажется, у нее мог бы получиться интересный образ этой несчастной юной аристократки, жертвы революции.
Сегодня Аделиной была Анастасия Горячева, и сказать мне о ней особенно нечего. Ну, танцевала хорошо, да, сразу виден опыт и профессионализм. Играла бледную и довольно скучную овечку. Характера в ней не чувствовалось вовсе: дэмзел ин дистресс, причем почему-то даже в первом акте. Мне вспоминалась Анна Никулина, которую я видела в спектакле-дебюте Шрайнер: вот Никулина играла совершенно прекрасную Аделину - нежную, но и решительную, не размазню-инженю (до сих пор помню, как она сверкнула глазами на маркиза-Гуданова, давшего ей пощечину, и села потом рядом с ним в карету с таким ледяным видом, что можно было не сомневаться: до Парижа она ему ни слова не скажет). А Горячева - ну просто никакая. И еще... хм, когда Аделина выглядит ровесницей своего отца - это смотрится странно. Больше того - местами Руслан Скворцов, игравший маркиза, казался даже моложе.
Скворцов (заменивший Меркурьева, заменившего Гуданова) мне как раз понравился. У него получился холеный такой барин, не злой, не развращенный, но любитель удовольствий, не знающий ни в чем отказа. Не было в нем такой утонченности, такой трогательной беспечности вырождающегося аристократа, как у маркиза в исполнении Гуданова, маркиз Скворцова был проще: вполне цельная натура. Но он был выразителен, он хорошо танцевал, что с друзьями-охотниками (они традиционно отвечают за гомоэротичные мотивы - вместе с красавцами-офицерами при королевском дворе), что с дамами, что сам по себе; он очень мило ухаживал за Мирей де Пуатье, очень умело отвлекал короля, только собравшегося было разгневаться на кокетку-королеву, и очень достойно шел на смерть.
О Жероме - Александре Смольянинове - как и о Горячевой, сказать нечего. Настолько простой парень, что и непонятно, что Аделина в нем нашла. Танцует невыразительно, играет еще невыразительнее, не веришь ни в его отчаяние, ни в его безумие после казни Аделины. Пустое место - что был в спектакле, что не было его.
Еще одно пустое место (которому, однако, громко орали "браво" хорошо поставленными клакерскими голосами) - Денис Родькин в роли актера Мистраля. Да, я все понимаю, сама роль неблагодарная, делать с ней нечего, Мистраль - в отличие от Мирей де Пуатье - появляется только в образе Ринальдо в "Ринальдо и Армиде" ("балет в балете" в первом акте), а во втором акте он и вовсе незаметен (Мирей де Пуатье хоть Свободу изображает и вообще выделяется). Но хоть в образе Ринальдо можно как-то себя проявить; по крайней мере, Артему Овчаренко это удалось, его Мистраль-Ринальдо обращал на себя внимание. А Родькин - ни-ка-кой. Но аплодисменты у публики выпрашивает виртуозно, этого у него не отнимешь. Исполнители главных ролей сегодня так не вымогали аплодисменты, как он.
А вот кто меня сегодня очень порадовал - Ангелина Карпова, дебютировавшая в роли Мирей де Пуатье. От ее Армиды было глаз не оторвать: дивно прекрасная волшебница, музыкальная, точная, грациозная, танцевавшая так, что было безумно жаль, что "Ринальдо и Армида" - в общем-то короткий балетик, я не насмотрелась на Армиду, мне хотелось еще. Она очень тонко и выразительно подчеркнула интересные отношения Армиды с ее подругами (подруги, кстати, тоже были очень хороши) - и право, с этими девушками она смотрелась намного лучше, чем с унылым Ринальдо. Танцевала прелестно, и потом, уже в образе самой себя, кокетливой актрисульки, тоже была изумительна. А еще - это уже что касается труппы в целом - сегодня не только Армида радовала взгляд, но и "зрители" на сцене, для которых и был разыгран этот балетик. Труппа - я имею в виду именно кордебалет - сегодня вообще была явно в ударе и часто оттягивала внимание на себя, особенно в народно-революционных массовых сценах. А во время представления "Ринальдо и Армиды" я наслаждалась не только танцем Мирей-Армиды, но и реакцией одной зрительницы, дамы в полосатом платье, сидевшей на самой авансцене. Как она смотрела на Мирей, это что-то, прям хоть сочиняй фемслэшный фанфик! Откровенно ею любовалась, аплодировала ей, восхищалась, ахала, и кавалера своего явно призывала восхищаться. А на Мистраля не смотрела вовсе, как и не было его. Изумительная дама, жаль, не узнаешь, кто ее играл.
Королем сегодня тоже был дебютант - Георгий Гусев. И король у него получился совсем молоденький, какая-то помесь Петра III с Павлом I, что ли. От Людовика XVI в нем, по-моему, вообще ничего не было, но, с другой стороны, он в этом балете и вправду довольно условный Людовик XVI, так что ничего страшного. А сам он был очень мил, хотя и переживал, и топал ножкой на свою королеву - тоже, кхм, весьма условную Марию Антуанетту, набеленную кокетку - чтоб не сказать "потаскушку", напропалую флиртовавшую с офицерами. Но она как-то ухитрялась не превращать всю эту рискованную игру в карикатуру. И в общем, они мне оба понравились - и Гусев-король, и Семиреченская-королева.
Хочется отметить еще четырех сегодняшних дебютантов - солистов овернского танца: Веру Борисенкову, Оксану Шарову, Евгения Головина и Дмитрия Екатеринина. Они вчетвером знатно зажигали и танцевали овернский танец так, что только искры летели. А марсельский танец, я, увы, просмотрела, потому что отвлеклась на разбитных кордебалетных девиц, прелестно пританцовывавших на заднем плане, в толпе. Толпа вообще сегодня была исключительно хороша, за "людьми из народа" было наблюдать интереснее, чем за главными героями: они все жили, постоянно отыгрывали маленькие сценки, контачили друг с другом, реагировали на происходящее вокруг. Все-таки здорово, что в "Пламени Парижа" кордебалет - не безликая масса, подпирающая стенку, и если главные персонажи могут даже быть бледными и не очень интересными, то хороший ансамбль все равно сделает спектакль ярче и увлекательнее - вот как сегодня.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:52 

Хочешь песенку в награду?
"Заткнись, - сказал Фидельчег, когда ему надоело слушать стопятнадцатитысячную вариацию обвинений в несправедливом дележе тушенки. – Нечего ждать милостей от природы. Взять их силой – вот наша задача!" ((c) the_mockturtle)
Вооружившись этим красивым мичуринско-фидельчеговским лозунгом, я решила наконец-то додать себе самой Раймундо с Рудольфом. Вот, второй день уже додаю, к весне, наверно, закончу, с моими-то черепашьими темпами. Впрочем, торопиться мне, как обычно, некуда. Понятия не имею, что выйдет, выйдет ли хоть что-нибудь, на черта мне все это надо, как туда уже пролез фем, что писать, если нечего писать, и все такое. И как обычно, бешено боюсь сглазить и не закончить. Но если закончу, это будет пустячок, ничего серьезного. Раймундо почему-то располагает к пустячкам.
А пока текста нет (и будет ли, бог весть), можно выложить фотографию - одну из моих любимых с Раймундо и Рудольфом. Сканировала norakura.


@темы: Raymundo de Larrain, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:31 

Хочешь песенку в награду?
Нашла два интересных отрывочка из "Фрекен Юлии" Биргит Куллберг, постановка Опера де Пари, Юлия - Орели Дюпон, Ян - Николя Ле Риш. Посмотрела, потом сравнила с тридцатью секундами пиратской записи "Фрекен Юлии" с Эриком и Синтией Грегори. Конечно, это последнее дело - судить по вот таким тридцати секундам, впрочем, по пяти минутам с Дюпон и Ле Ришем тоже много не насудишь. И тем не менее, мне показалось, что Эрик играл Яна намного менее... хм... мужиковатым, чем это получилось у Ле Риша. Да и на фотографиях (да, я знаю, что по фотографиям тоже судить не рекомендуется) в Яне Эрика чувствуется что-то такое... не совсем благородство, но есть в нем что-то "породистое". И когда он застывает в жестком поклоне, согнувшись вперед и округлив руки, то в этой позе нет униженности, а вот угроза есть, и еще какая. Очень опасный тип этот Ян-Эрик, я бы его к себе на службу не взяла.:)
А вот у Ле Риша Ян - распаленный мужлан, особенно в сцене на кухне. И лишь в самые последние секунды, когда он уже выталкивает Юлию из кухни и бросается за ней следом, - вот тут он, по-моему, становится по-настоящему страшен. И конечно, хотелось бы увидеть эту постановку с Дюпон и Ле Ришем целиком. Орели Дюпон, по-моему, изумительна в этих отрывках.







Я забыла, выкладывала ли я этот скан с Эриком? Кажется, нет. Выкладываю (это превью): Эрик Брун и Кирстен Симоне, "Фрекен Юлия", первая половина 60-х годов.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

23:46 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
14:08 

Хочешь песенку в награду?
Краткая предыстория: в субботу позвонили мне из моего почтового отделения и сказали, что меня уже месяц дожидается какой-то заграничный пакет, и если я за ним не приду, он на возврат пойдет. Я даже не стала спрашивать, какого черта мне не приносили извещения, потому что вопросы эти бесполезны: думаю, просто почтальонша относила их не в тот дом или не в ту квартиру или еще куда-нибудь. Я молча явилась на почту и забрала свой пакет, в котором были две большие хорошие книжки. И одной из этих книжек был фотобук Karen Kain Lady of Dance. Разумеется, я его прикупила, тихо надеясь, что там возьмет да окажется хоть одна фотография, где хоть на заднем плане мелькнет Константин. Ожидания мои не совсем оправдались, хотя... хотя я там нашла одну странную фотографию: Карен в кафе, а рядом с ней сидит некто в черных кудрях, глаз этого некта не видно, видна только часть профиля. И вот смотрю я на этот профиль и думаю: он или нет? Константин или не Константин? Подбородок и нижняя часть лица страшно похожи, а вот нос не очень, вроде бы не такая резкая линия лба и носа, как у Константина. В общем, нет у меня уверенности.
Ну да и ладно, зато вот в фотографии, которую я отсканировала и вывешиваю сейчас, - в ней я уверена на сто процентов. Это Энн Дитчберн и Карен Кэйн на репетиции балета Дитчберн Mad Shadows (Карен танцевала там партию Луизы; в видеоверсии эту роль исполняла Мэри Яго). Ради этой фотографии, безусловно, стоило покупать всю книгу. Бешено вдохновляющая, даже кинкающая сцена, прям хоть бросай все и сочиняй рассказ - фемслэшный, естественно, - про девушку-хореографа и балерину, для которой девушка ставит свой балет. Кстати - не помню, у кого я это вычитала, у Карен или у Фрэнка Аугустина, - но Энн Дитчберн вообще предпочитала работать с женщинами. Ну и вообще это довольно расхожий балетно-мелодраматический сюжет: хореограф и его муза. Как правило, конечно, хореограф - мужчина, муза - балерина, но история знает примеры, когда и хореограф, и муза были мужчинами. А вот чтобы и хореограф - женщина, и муза - балерина, такого я что-то не припомню с ходу. То есть, наверняка что-то подобное было, но я не могу привести ни одного примера.
Эх, нет, в самом деле, так и хочется написать что-нибудь, отталкиваясь от этой фотографии. Но я по-прежнему слишком плохо знаю внутреннюю балетно-хореографическую кухню, а без уверенного плавания ориентирования в матчасти получится ерунда. Ладно, буду просто любоваться и фемслэшно фантазировать, тоже неплохо.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:21 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:07 

Хочешь песенку в награду?
Понемножку читаю подшивку Ballett International. Веселый журнальчик - вообще-то он двуязычный, большинство статей в нем публикуются на двух языках - английском и немецком, но в каждом номере в середине есть вкладка, где статьи опубликованы только на немецком, без английского перевода. Ибо нефиг, языки надо учить. Ну ок. Уровень балетной критики там ощутимо ниже, чем в монстрах и стариках типа Dance Magazine, Dancing Times, Dance and Dancers, Ballet News (хотя Ballet News был все-таки не стариком, семь лет всего просуществовал, с 1979 по 1986), да даже в Dance in Canada балетная критика профессиональнее. А в Ballett International много совсем уж наивных, школярских разборов: балет господина X был прекрасен/ужасен, госпожа Y танцевала очаровательно, оркестр под управлением дирижера Z играл великолепно/кошмарно. Хотя попадаются и приятные исключения, и в целом - даже в наивных разборах всегда можно выцепить кое-что интересное. А уж если разбор не слишком наивен - то это вообще красота.
Благодаря Ballett International познакомилась с еще одной версией "Лебединого озера" - увы, лишь в пересказе, потому что полной видеозаписи в открытом доступе нет, и нигде сейчас эта версия не идет. Говорю о "Лебедином озере" Руди ван Данцига и Тура ван Схайка, впервые поставленном в 1988 году. Корреспондентка Ballett International не поленилась, подробно пересказала, что там происходит. Больше, больше психологии и гомосексуальности в "Лебедином озере"! Как обычно, в центре внимания стоит принц Зигфрид, а вовсе не Одетта-Одиллия, и принц Зигфрид - тоже в лучших традициях "Лебединых озер" начиная с постановки Эрика - это застенчивый, поэтичный, нежный молодой человек, все о чем-то мечтающий и не желающий царствовать, хотя ему уж все говорят: "Полно ребячиться и так далее". Одетта в этой истории - воплощение платонической идеальной любви (ой, где-то я это уже видела), а лебеди - вообще не лебеди и даже не заколдованные девушки, а фантомы в воспаленном мозгу принца. При этом непонятно, является ли таким же фантомом Одиллия - воплощение, само собой, сексуальной любви и всего такого прочего (и это я тоже где-то видела, хехе). Как лукаво заметила корреспондентка, Одиллия показалась ей вполне реальной. Впрочем, еще неизвестно, так ли уж нужна принцу сексуальная Одиллия, если учесть, что и в этой версии принц как минимум бисексуален, как максимум - гомосексуален. За би/гомосексуальность принца отвечает, как водится, лучший друг - здесь его зовут не Бенно и даже не Вольфгангом, здесь его зовут - пламенный привет Ноймайеру! - Александром. У Зигфрида с Александром самые тесные и нежные отношения, Александр и празднование дня рождения принца организует, и на ночную охоту за птичками его утаскивает, и во втором акте присутствует где-то рядом, и в последнем акте, когда принц, разумеется, тонет, и душа его соединяется с душой Одетты, именно Александр вытаскивает его тело и несет на руках. Черт знает, а может, откачает еще? Тем более, что Одетта, насколько я понимаю, и вовсе не умирает, так с какой стати душе принца соединяться с ее душой?
А еще у этого принца есть не только лучший друг, но и злой наставник, по совместительству - явный шпион Ротбарта при дворе. Ротбарт в виде этакого дьявола с орлиными крыльями витает над озером (ах, орлуша-орлуша, говорят ему лебеди, большая ты стерва), а злой наставник - получивший имя ван Распозен - строит козни при дворе, в частности, угнетает принца и не дает принцу нежничать с любезным другом Александром. Вот ведь лицемерная сволочь - ведь у самого-то, как выясняется, есть целых два мальчика, с которыми он, судя по всему, вовсе не псалмы поет. Так что ему все можно, а принцу ничего нельзя? Вредный тип!
Что касается хореографии - то тут информация отрывочная и кисло-сладкая: насколько я понимаю, второй акт - традиционно-ивановский, в остальных актах ван Данциг и ван Схайк работали сами, и третий акт корреспондентка поругала: мол, сам акт затянут, Венгерский танец - провальный, Испанский танец - традиционный, вот только в Неаполитанском танце и блеснуло что-то живое. К сожалению, она ничего не рассказывает о четвертом акте, не объясняет, при каких обстоятельствах там тонет принц (уж не сталкивают ли его в озеро злые лебеди? впрочем, надеюсь, что нет), никак не касается хореографии. Жаль. Балетные критики из Dance Magazine или Dance and Dancers, конечно, написали бы более подробные и яркие рецензии на эту постановку - но увы, они ничего не написали, приходится радоваться тому, что есть. А корреспондентка Ballett International, вкратце рассказывая об увиденных трех составах, назвала самым лучшим Зигфридом Алана Лэнда из первого состава - и, ни словом не обмолвившись о его Одетте-Одиллии, добавила, что этот принц вместе со своим Александром (Вим Брокс) продемонстрировали "страстную человечность". Понимайте, как хотите. Надеюсь, что этот Александр своего принца все-таки откачал. Со всей страстью.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная