Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
17:13 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, поныли и хватит. Сейчас куплю себе Dance Magazine с вот таким умопомрачительно прекрасным Ибом Андерсеном на обложке и буду счастлива. Он здесь очаровательно андрогинен, я очень люблю такой тип красоты.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

21:21 

Хочешь песенку в награду?
Вот так сидишь тихо, никого не трогаешь, потихонечку пишешь пересказ очередной главы Мейнерца... а потом проверяешь почту и узнаешь, что Азарос Сурмеян пришел и лайкнул видео Mad Shadows на твоей страничке на Vimeo. И мир немножко переворачивается. Потому что одно дело - знать, что он еще жив (и долгих ему лет жизни) и даже работает в НБК, и совсем другое дело - сталкиваться с ним в сетевом пространстве и видеть, как он лайкает видео балета, в котором сам же и станцевал. Это ужасно странное ощущение - и ужасно приятное, как будто перекинулся мостик ко мне - от тех лет, когда снимались Mad Shadows, когда в НБК работал Константин, да черт возьми, когда и Константин и Эрик просто-напросто были живы.
Эх, вот как бы теперь сказать Сурмеяну, что он мне ужасно нравится и в "Тенях", и Илларионом в "Жизели"? Понятия не имею, как это сделать, а хочется.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

17:03 

Хочешь песенку в награду?
Получила огромный том "Dance today in Canada", издание 1977 года. Ожидала большего - не в смысле объема, а в смысле информативности. И меня выбил из колеи подбор фотографий: там представлены все более-менее крупные танцевальные канадские компании того времени, в том числе, конечно, и НБК. Но кто, кто надоумил составителей проиллюстрировать деятельность НБК почти исключительно при помощи фотографий из "Ромео и Джульетты" и "Тщетной предосторожности"? Есть, конечно, снимки из "Лебединого озера" (ужасные), из "Спящей красавицы" (невыразительные), из "Щелкунчика" (одна или две фотографии), но в основном - РиДж и Тщетка, Тщетка и РиДж, пока из ушей не полезут. Даже из "Сильфиды" - всего одна фотография, да и та с Мэдж (а в роли Мэдж, увы, не Эрик и не Константин). Из интересного: две хорошие фотографии из "Kisses" Энн Дитчберн (в том числе с дуэтом Мэри Яго и Ванессы Харвуд) и целая одна отвратительная фотография из "Черных ангелов" Константина. На этой фотографии почти ничего не разобрать, видны только руки Нади Поттс и Фрэнка Аугустина. Черт возьми, ну неужели нельзя было найти снимок повыразительнее, чтобы читатель мог хоть немного понять, что это был за балет? Не везет "Черным ангелам": все фотографии этого балета, что мне встречались, были абсолютно невразумительны.
Но кстати о "Kisses" Энн Дитчберн: дайте-ка я выложу пару фотографий из программки НБК за 75/76 гг. Давно хотела, но повода не было.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

14:13 

Хочешь песенку в награду?
Еще летом выкладывала у себя прелестный клип "Чардаш" - хореографический номер Стивена Макрея и Васко Васильева из Роял Балле. А сейчас наконец-то собралась и вырезала отрывок из трансляции Роял Балле в Всемирный день балета. Все тот же чардаш - но теперь в репетиционной студии. Стивен Макрей очарователен, Васко Васильев тоже очарователен. А за роялем - Боб Кларк.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

19:56 

Хочешь песенку в награду?
Кто-то вышел на мой дневник в поисках Тура ван Схайка, и я поняла, что вот он, прекрасный повод выложить фотографию с Туром и с Рудольфом. Это 1969 год. Мне очень нравится ван Схайк, у него изумительное лицо - очень нежное, юное, я бы даже сказала - невинное. Как бы мне хотелось увидеть его в "Памятнике мертвому юноше" Руди ван Данцига! Говорят, он был прекрасен в этом балете.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:54 

Хочешь песенку в награду?
Я еще напишу более-менее подробный отзыв на сегодняшнего "Героя нашего времени" в БТ, а пока скажу лишь одно: даже прекрасные танцовщики не в силах спасти слабую хореографию и бездарную постановку.
UPD. А теперь отзыв. Два акта, три части: в первом акте - "Бэла" и "Тамань", во втором акте - "Княжна Мери". Что решительно одобряю - сценографию во всех актах: очень стильно и элегантно, особенно порадовало оформление сцены в "Тамани" - с пустыми лодками, пристанью и строительными лесами, по которым красиво лазили красивые полуголые контрабандисты.
А больше и нет ничего, что можно безоговорочно похвалить. Нет, еще танцовщиков можно и нужно похвалить: они делали все, что могли. Не их вина, что хореограф Посохов наградил их довольно скучным и бесцветным хореографическим текстом с редкими проблесками чего-то интересного. Не их вина, что музыка Демуцкого, под которую они танцевали, была невыразительна. И уж конечно, нет никакой вины танцовщиков в том, что некоторые режиссерские ходы Серебренникова отдавали ужасной пошлостью. Вины танцовщиков в этом нет, но смотреть на это было очень неловко.
Во-первых, в начале каждой части некто хорошо поставленным актерским голосом читал соответствующий отрывок из "канона" - то есть, из романа Лермонтова. Читал с выражением и почти со слезой, отчего казалось, что печоринский текст присвоил себе Грушницкий и вот теперь читает вслух, чтобы произвести впечатление на курортных барышень и дам.
Во-вторых, в "Княжне Мери" режиссер с хореографом сочинили для Веры трагическую сольную вариацию-монолог, а чтобы распоследнему идиоту из публики стало все ясно, они положили на музыку письмо Веры Печорину и вывели на сцену певицу, чтобы она исполняла это письмо, пока Вера танцует. В общем-то это значит, что хореограф расписался в собственной неспособности передать что бы то ни было танцем, а режиссер расписался в своем непонимании балета как такового. Хотелось спросить: господа, ну что же вы стесняетесь, положили бы всего "Героя" на музыку, чего проще, и пусть на сцене стоит шеренга певцов и поет, заодно оперную труппу задействуете. Надо сказать, что хореографически этот монолог Веры очень слаб: по-видимому, Посохов с Серебренников рассчитали, что можно не очень стараться, зрители будут вслушиваться в текст, и под это голосовое сопровождение им можно скормить все, что угодно.
В-третьих, "Бэла". Я не знала, куда деваться от стыда. Опять же - проблема не в танцовщиках, хотя Печорин (Михаил Лобухин) был тяжеловат и подчеркнуто "драматичен" (тоже скорее в духе Грушницкого), а у Бэлы (Ольги Смирновой) были очень негибкие, жесткие руки. Но это мелочи, а придираться надо именно к хореографу и режиссеру. Можно кое-как вынести отряд горцев со стилизованными кавказскими плясками - да, они банальны, ну ладно, с пивом и для создания колорита пойдут. Можно вынести и даже получить удовольствие от пения муэдзина и плакальщицы - хотя они так хороши, что попросту "забивают" танцовщиков. Но вынести Бэлу, превращенную в какую-то смесь фокинской Зобеиды и умирающего лебедя, - нельзя. Балерина не виновата, но когда Печорин волею режиссера обряжает в ее в розовую пачку с блестками и ставит к станку, обучая классическому балету, - хочется развидеть это немедленно, закрыть глаза и не открывать до конца действия. Ладно, сам наивный прием, спертый из "Галатеи", еще можно простить: надо показать все тому же распоследнему идиоту из публики, что Печорин пытается европеизировать дикую горянку. Но розовую пачку с блестками простить нельзя, это полный финиш.
В-четвертых, в-пятых, в-шестых и так далее - все остальное. Бледная хореография - несмотря на акробатические поддержки, массовые танцы на любой вкус - вот вам горцы, вот вам контрабандисты, вот вам офицеры с барышнями, - и обильные балетные цитаты (очень весело было увидеть в дуэте Печорина с Верой отсылки к черному па-де-де из "Дамы с камелиями", вот только у Ноймайера это выглядело не в пример лучше). Запоминаются обрывки: танец контрабандистов в "Тамани" - с гомоэротическими обертонами, уж не знаю, заложенными ли хореографом, или случайно получившимися; заключительная сольная вариация Мери - пусть местами сильно напоминающая сцену безумия из "Жизели", но Анастасия Сташкевич чудесно ее станцевала; па-де-труа Мери, Веры (Дарья Бочкова) и Печорина (Вячеслав Лопатин), особенно короткий дуэт Мери и Веры. В начале "Княжны Мери" был еще короткий, но остроумный эпизод: в тренажерном зале, разгороженном ширмами, офицеры молодцевато упражняются, а барышни кокетливо проделывают балетные экзерсисы и просто экзерсисы, и тренировки и на мужской, и на женской половинах превращаются в танец. Еще очень приятно было увидеть танцевально-характерную партию Господина в исполнении Геннадия Янина. Он восхитительный артист. Грушницкий (Артемий Беляков) был очень трогателен, романтичен и совсем не пошл - право, Печорин в "Бэле" получился намного пошлее. Но ему тоже досталась невыразительная партия. Да что там - даже Лопатин, который был изумителен, как всегда, легок и даже не по-печорински, а по-лермонтовски трагичен, - и тот, в сущности, не получил ни одной по-настоящему яркой, выразительной, запоминающейся вариации. Он делал все, что мог, с доставшимся ему хореографическим текстом, он танцевал великолепно (и в заключительном печоринском трио остальные Печорины - Михаил Лобухин и Владислав Лантратов - казались рядом с ним тяжелыми и даже чуточку неловкими, хотя на самом деле такими не были - но просто Лопатин был слишком легок и изящен), он замечательно играл, но, но, но - он тоже не всесилен, он не мог изменить хореографию к лучшему.
Было бы интересно увидеть Лопатина в роли Янко в "Тамани". В первом составе он исполняет именно эту партию; Антон Савичев, танцевавший Янко сегодня, был довольно бледен. Но при этом я понимаю, что во второй раз вряд ли захочу пойти на "Героя" - даже ради Лопатина. А, еще о "Тамани": Ундина (Мария Александрова) местами была очень интересна - и местами у нее даже был интересный хореографический текст. Но это были обрывки, общего хореографического образа все равно не получилось. Но по крайней мере, эта партия не производила такого жалкого впечатления, как партия Бэлы. И Ундина Александровой была лиха, уверена в себе, ярка и насмешлива - не соблазнительница, а уж скорее - амазонка. Печорин-Лантратов рядом с нею совсем потерялся и не запомнился.
В общем, я ожидала большего. А так - смотрела и вспоминала, как чуть больше недели назад пересматривала "Татьяну" в Стасике. Забавно: две премьеры в один и тот же сезон, два балета по культовым, часто не то что сравниваемым, но упоминаемым вместе произведениям велруслит-ры. И такой огромный контраст: "Татьяна" Ноймайера - необычный, свободный, на первый взгляд - почти провокационный, но на самом деле - глубоко преданный произведению-источнику балет, с яркими образами, с оригинальными сценическими решениями, с прекрасной хореографией, с тоже почти провокационной, но интересной, запоминающейся музыкой; и "Герой нашего времени" - в основе своей традиционный балет, с парой любопытных приемов и кучей банальностей, с бледной хореографией, с довольно плоской музыкой, с безвкусными драматически-голосовыми вставками, с грудой минусов, перевешивающей плюсы - очень хорошую труппу. Так что я для себя все решила. На "Героя" я больше ни ногой, хватит с меня одного раза. А на "Татьяну" буду ходить, пока ее из репертуара не уберут. И чувствую - мне не надоест.
Завтра (уже сегодня) пойду отдыхать на "Жизель" в Стасике. Никакого Полунина, ура! Только свои артисты. Может, с Дмитриевым мне даже Сомова понравится. Ну и на Мануйлова я очень надеюсь, да и на всю остальную труппу тоже.
запись создана: 29.11.2015 в 22:50

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:56 

Хочешь песенку в награду?
Сочиняла гиенопост, а потом плюнула, выдохнула и пост стерла. Скучно гиенить, повешу лучше пару фотографий. Офигенная Зизи Жанмер (и красивая спина Рудольфа) в "Юноше и смерти" Ролана Пети. И красивый Рудольф там же. Но Зизи здесь просто великолепна, маленькая прекрасная Смерть. Абсолютно безжалостная, жесткая, сильная, в десять минут расправляющаяся с бедным юношей. Все-таки очень правильно поступил Пети (ну, на мой вкус), заменив комбинезон юноши на джинсы, желтое платье Смерти - на бордовую коротенькую тунику, а главное - убрав эпилог с крышами Парижа. Все заканчивается самоубийством юноши - и право, это то, что надо.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

15:57 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich, лови обещанную статью про "Призрак розы" вообще и про Джона Гилпина и постановку Шотландского балета в частности. По-моему, ничего так получилось, интересно. Это декабрьский номер Dance and Dancers за 1982 год. И лучше не думать, читая, что на момент выхода этого номера Гилпину оставалось жить всего полгода.:(
Фотографию с ним в образе Призрака розы я отсканировала отдельно, наслаждайся. А в самой статье есть фотография Патрика Долина все тем же Призраком. Но Патрик - это все-таки не Призрак, это Красавчик в образе Призрака.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Дягилев и все-все-все, Антон Долин

22:43 

Хочешь песенку в награду?


Клинт Фарха и Руди ван Данциг. Честно сама отсканировала из какого-то Dance Magazine. Мне ужасно нравится Руди ван Данциг - и ужасно жаль, что до его балетов не добраться: их сейчас либо не ставят, либо ставят мало, и нет доступных видеоверсий. Представление о "Памятнике мертвому юноше" можно получить только по отрывкам репетиций с Рудольфом Нуриевым - это лучше, чем ничего, но я бы так хотела увидеть оригинальную версию с Туром ван Схайком в роли юноши. Пусть это была бы студийная запись, дрянная, "для внутреннего использования" - все равно, даже так удалось бы поймать какой-то отблеск, тень этого балета.
Кстати, на всякий случай: фильм "For a Lost Soldier" был снят по автобиографическому роману Руди ван Данцига. Я его нашла в сети в английском переводе, но пока так и не нашла времени для того, чтобы вчитаться по-настоящему. Но судя по прочитанным отрывкам - роман гораздо откровеннее и жестче фильма. Но и фильм тоже прекрасен.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:33 

Хочешь песенку в награду?


Получила очередную программку НБК - на этот раз за сезон 1975/76. Не очень интересная, почти все фотографии какие-то неудачные (а в сцене из второго акта "Сильфиды" у всех сильфид, кроме собственно Сильфиды, тюники ярко-голубого цвета - не знаю, то ли фотограф так снимал, то ли свет так падал), из приятного: три сцены из балета Энн Дитчберн "Kisses" и фотография с Константином. "Kisses" были первой работой Дитчберн, вошедшей в репертуар НБК: это пять па-де-де, так или иначе заканчивающихся поцелуем. В статье в Торонто Стар я нашла односложные описания четырех па-де-де из пяти: "абсурдное, комичное, сапфичное и эротичное". Разумеется, я сделала стойку на "сапфичное" па-де-де - и в программке НБК есть сценка и из него: вполне невинная, подумаешь, две девушки рядом, но и по-своему завораживающая. Эх, а ведь существует видеозапись Kisses, но как обычно - она зарыта в далеких архивах, до нее не добраться.
А фотография с Константином - эх, всего одна, но милая: у палки стоят Шармейн Тернер, Константин, Энн и Лорна Геддес, причем Тернер и Геддес смотрят прямо в объектив и стоят на некотором расстоянии от Константина и Энн, а Константин и Энн повернулись друг к другу и смеются. Такие лапы. Обязательно отсканирую, конечно. А пока выложу фотографию одной Энн. По-моему, она прелесть.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

00:11 

Хочешь песенку в награду?
Меня ждет веселая адская неделька, поэтому я заранее поднимаю себе настроение гримирующимися балетными мальчиками.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

11:45 

Хочешь песенку в награду?
Дублирую из ЖЖ: как бы миниотзыв о вчерашней тройчатке в БТ.
"Русские сезоны" Ратманского меня хорошо так оглушили. Потрясающий балет: стилизации народных песен напоминают о "Свадебке", чудесное сочетание безудержного веселья и отчаяния, от одной лишь вариации-монолога женщины в желтом (о женихе, не вернувшемся с войны) меня пробрало чуть ли не до слез. А там еще было потрясающее соло женщины в красном, и дуэт пары в бордовом (а женщина в зеленом врывалась в это па-де-де со своей сольной вариацией), и, наконец, дуэт пары в белом - означавший смерть и завершавший балет. Все были прекрасны, но для меня прекраснее всех были Анна Тихомирова (женщина в красном), Ана Туразашвили (женщина в зеленом) и Анастасия Сташкевич и Вячеслав Лопатин (пара в желтом, а позднее - в белом). Ужасно жаль, что я не попадаю пока на состав с Лопатиным-Печориным и Сташкевич-Мэри в "Герое нашего времени", разве что билеты выбросят незадолго до спектакля. И ужасно жаль, что, кажется, больше "Русских сезонов" в этом сезоне не будет. А сегодня парой в желтом и в белом снова будут Сташкевич и Лопатин, и билеты есть, но вечер у меня занят. Так обидно! Неужели я больше никогда их в "Русских сезонах" не увижу?
Но если "Сезоны" еще вернутся в репертуар - хотелось бы, чтобы для них подобрали достойных соседей. Вчера я поняла, что следовало бы уйти сразу после первого отделения с "Сезонами", а не мучиться еще почти полтора часа. "Аполлон Мусагет" был еще выносим, хотя видно было, что Баланчина БТшная труппа танцует грязно. Но Екатерина Крысанова (Терпсихора) была очень мила и приятно выделялась на общем фоне - как, впрочем, и положено Терпсихоре. О Семене Чудине (Аполлон) я лучше ничего не буду говорить, возможно, это просто не мой танцовщик, и все.
Но хуже всего было последнее отделение. "Классическая симфония" Посохова - это... как бы выразиться... ладно, это тоже не мой балет. Честно говоря, он мне показался беспомощным и полностью лишенным какого бы то ни было хореографического остроумия. Мне было жаль прекрасных танцовщиков, тративших силы на эту бездарную чепуху. И двадцать пять минут показались мне, право, бесконечными. "Такая дрянь, такая гадость, ни за что больше не пойду".(с)
В общем, вывод: при таком раскладе ходить можно только на "Русские сезоны", не считаясь с тратами на билеты. После "Сезонов" - уходить без сожаления, не оглядываясь даже на буфет.
И еще раз: Анастасия Сташкевич и Вячеслав Лопатин - изумительны. И вместе, и по отдельности.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:36 

Хочешь песенку в награду?
Ни у кого нет лишней тысячи долларов? А то мне очень надо. Я себе книжечку присмотрела, только за нее что-то очень дорого просят. Ну ладно, можно не тысячу, можно шестьсот долларов, это самый дешевый вариант. Так ни у кого нет лишних шести сотен? Жалко.
Ну ладно, это все шуточки, хотя лишних шестисот долларов у меня действительно сейчас нет. Это я в одном из номеров Dance Magazine прочитала бодрую и увлекательную рецензию на "Балетную поваренную книгу" Танакиль Леклер: в самом деле, это поваренная книга с фирменными рецептами звезд балета - и с всевозможными анекдотами. В общем, занятное чтиво, я взяла эту книжку на заметку: надо будет при случае заказать, интересно же, что там за анекдоты, да и рецепты тоже. Ага, легко сказать: выяснилось, что это зверская библиографическая редкость. Самое дешевое предложение (на Амазоне) - шестьсот долларов без доставки, да вы, господа продавцы, с ума сошли. Обидно, черт возьми, теперь так и не узнаю рецепты песто по-генуэзски от Лели Мясина, плам-пудинга - от сэра Фредерика Аштона, и фрикаделек - от Эрика Бруна.
Так что с горя купила себе книжечку с речью Свенда Крега-Якобсена про Эрика. Тоже, между прочим, редкое издание, нумерованное (экземпляр №151 из 310 имеющихся), с фотографиями... и на датском. И стоит не в пример дешевле.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

12:33 

Хочешь песенку в награду?
UPD-2. И второй акт досмотрела - он вообще пролетел на одном дыхании: бац! - четыре принцессы станцевали, бац! - Одиллия прилетела, бац-бац! - а вот уже и озеро, и черные лебеди на озере (кстати, насколько я поняла, фишечка с черными лебедями существует в постановке ЛО, которая сейчас идет в Мариинке, но там черные лебеди однозначно отрицательны, а у Хюббе они такого впечатления не производят), и Ротбарт тут как тут, и последнее па-де-де Одетты с принцем, и прощание, и несчастная свадьба принца (причем все вокруг - в черном, будто это не свадьба, а опять похороны, как в начале спектакля). Не успеваешь оглянуться, а все уже кончилось, и хочется закричать: как же так? я только во вкус вошла, я еще хочу. Очень динамичная постановка, без затянутостей и длиннот, и еще раз хочется похвалить лебединый кордебалет, он в самом деле прекрасен. И мне очень понравились принц и Одетта/Одиллия - именно как пара (так что даже не очень жаль принца, которому в конце достается черная лебедица - потому что с ней у него тоже была прекрасная химия). Крэнделл была восхитительной, хищной и очень сексуальной Одиллией (в па-де-де Черного Лебедя она потрясающе соблазняла принца; мне страшно понравилось, как она направляла его руки, заставляя обнять себя, это выглядело тоже очень хищно и эротично) и трогательной, но не унылой, не одномерной Одеттой. Когда в конце она прощалась с принцем и целовала его, а потом покидала навсегда - меня как-то прошибло, я сама не ожидала. И принц был хорош - пусть все равно на фоне и Ротбарта, и Одетты/Одиллии он казался чуть бледным, приглушенным, но танцевал прекрасно и играл тоже очень здорово, создавая убедительный и интересный образ.
И не могу не повторить еще раз: неаполитанская невеста (Ида Преториус) - прелесть и само очарование. Не знаю, как там принц, а я бы такой невесте тут же предложила руку, сердце и все остальное.:) Интересно, будет ли Преториус танцевать в "Сильфиде" в этом сезоне? Она меня заинтересовала, я хочу теперь увидеть ее "вживую".

UPD. Посмотрела полностью первый акт - хорошо идет! Перед началом спектакля к залу вышел сам Хюббе и сказал что-то типа того, что у нас сегодня не просто спектакль, а прямая трансляция, надеюсь, вам понравится. Мне очень не хватало бегущей строки, датский на слух я практически не понимаю, вылавливаю только некоторые слова и общую структуру предложения, но что мне с этого толку? Ну ладно, все равно - Хюббе был прелестен, на него было приятно посмотреть. И первый акт мне понравился, хотя рецензенты были правы, когда говорили, что в повествовании там не хватает логики, и не совсем понятно, какие там у персонажей отношения друг с другом. Бедному принцу (Альбан Лендорф) в первом акте делать почти и нечего, он танцует до обидного мало - а жаль, потому что танцует он прекрасно, легко и очень чисто (хотя признаться честно, мне не очень понравилось, как он исполнил вариацию из ЛО Эрика - довольно-таки бездушно, без настроения). Зато Ротбарт (Йон Аксель Франссон) танцует не то чтобы без передышки - но много и с удовольствием. И он очень хорош, даже лучше Лендорфа (ну, у него и партия интереснее, если уж на то пошло). Только все равно - ни черта он не страшный колдун, не коварный интриган, а Конферансье из "Кабаре", и точка. Бенно (Джонатан Хмеленски) тоже был хорош - и мне очень понравилось его па-де-труа с Киззи Матиакис и Холли Джин Доржер. Кордебалет, надо сказать, был прекрасен и в сцене в замке, и в сцене на озере. Лебеди были прекрасны - и благодаря ощутимо ускоренному темпу, они не успевали усыпить зрителей. Здорово смотрелся белый акт в голубой подсветке - без всяких нарисованных на заднем плане озер и зарослей создавалось ощущение чего-то волшебного и таинственного. И мне понравилась Одетта - Жэм (J'aime, да, так ее зовут) Крэнделл. Посмотрим, какой она будет Одиллией (видела пока ее лишь в отрывках, но по ним судить нельзя, в отрывках она мне и Одеттой как-то не показалась), но ее Одетта была очень мила, Крэнделл не стала делать ее просто унылой девицей в беде, в ней чувствовалось живое очарование. Да, и еще - не могу не похвалить ее мимирование. Вот видна датская школа (даром что она американка, но с 2008 года она танцует в КДБ, так что, конечно, она многому там научилась): не просто скучные жесты, поставленные когда-то Ивановым, а очень осмысленное, ясное и живое мимирование, где каждый жест красив и понятен. И с Лендорфом у нее была химия, так что в любовь Одетты и принца поверилось сразу без всяких вопросов. И тут же стало их жалко, потому что в этой версии им хеппи-энда не видать, это вам не Бурмейстер.
Посмотрю сегодня второй акт, надеюсь, что будет не хуже первого. Да, забыла сказать: все было хорошо, но операторов хотелось убить. Они выпендривались, как мухи на стекле, и снимали с убийственных ракурсов. В конце концов я кое-как притерпелась, но поначалу это сильно раздражало.

Ого! Оказывается, датчане в конце прошлого сезона организовали трансляцию нового "Лебединого озера" (совместная постановка Сильи Шандорф и Николая Хюббе), а я и не знала. Вчера случайно наткнулась на запись, скачала и посмотрела пока что не полностью, а "протыками", но как только время появится, непременно посмотрю от начала до конца. А в конце октября (или в ноябре? в общем, этой осенью) обещают ДВД с "Неаполем" - совместной постановкой Сореллы Энглунд и всего того же Хюббе. Я считаю, надо не мелочиться и выпустить заодно и "Сильфиду" Хюббе (с самим Хюббе!), чтобы был полный набор.
Что касается ЛО - балетным пуристам смотреть его нельзя ни в коем случае! А то они от возмущения лопнут. Шандорф и Хюббе славно порезвились, создав готически-макабрическую историю, начинающуюся с похорон отца Гамлета Зигфрида, а заканчивающуюся свадьбой Зигфрида с спойлер!. Костюмы безумны и прекрасны, декорации восхитительны, лебединая корда работает очень даже здорово, а в первом акте есть сцена с детским танцем - датчане без детей на сцене обойтись не могут. Ротбарт был безумно похож на Конферансье из "Кабаре", так и казалось, что сейчас он подмигнет залу и скажет лукаво: "Here life is beautiful. The girls are beautiful. Even the orchestra, is beautiful". Но в балете не поговоришь, поэтому он молчит и танцует - и надо сказать, партия у него поинтереснее, чем у принца. Принц - там, где я его увидела, повторяю, я еще не все отсмотрела - меня не очень поразил: костюмы у него не очень удачные, особенно в первом акте, не для его фигуры. Танцует вроде бы хорошо, но... ладно, пока не посмотрю полностью, не буду делать окончательных выводов. Одетта/Одиллия - мне показалось, ничего особенного, но это тоже предварительное впечатление, надо полностью посмотреть. В первом акте сохранена вариация принца - причем указано, что это хореография Эрика Бруна; а во втором акте (как у Эрика, это ЛО ужато в два акта) Шандорф и Хюббе дали возможность молодежи похореографировать и поставить самостоятельно вариации венгерской, русской, испанской и неаполитанской невест. И получилось, может быть, небесспорно, но очень интересно. И неаполитанская невеста (Ида Преториус) была очаровательна.
В общем, если кому-то интересно это ЛО - под катом лежат оба акта, с ютуба можно скачать их в хорошем качестве.

Жуткое, но симпатичное "Лебединое озеро"

И заодно вывешу фотографию Хюббе. Все-таки он с годами становится все красивее и красивее, в молодости он не был таким очаровательным.


запись создана: 19.10.2015 в 17:53

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:22 

Хочешь песенку в награду?
После сегодняшней (ой, нет, уже вчерашней) чудесной "Сильфиды" в БТ (с Анастасией Сташкевич и Вячеславом Лопатиным) у меня весь день было сильфидное настроение. А теперь живая "Сильфида" светит мне только в феврале в Дании, следующий БТшный блок "Сильфид" намечен, кажется, на март. В общем, до февраля буду пробавляться записями, выучу их наизусть.
От нечего делать пошла и пересмотрела сильфидное па-де-де с Карлой и Эриком - нет, не то, которое 1962 года, а то, которое с гала-спектакля в честь столетнего юбилея Мет в 1984 году. Я его когда-то у себя уже выкладывала, но это было давно, еще в прошлом году, когда я только начала изучать Эрика под микроскопом. И не пересматривала я это па-де-де тоже ужасно давно. Теперь вот пересмотрела и хочу выложить его еще раз. Конечно, это вам не 1962 год. Конечно, Эрик тут уже почти не танцует, а так, немного пританцовывает. В общем-то, и Карле тут тоже приходится танцевать не так уж и много: сначала идут мимические сцены с земляникой, водой и пойманной птичкой, а потом сразу же сцена с шарфом и смерть сильфиды. Но черт меня побери, как же хорош Эрик в этой практически пешеходной партии, как хороша Карла - все та же прелестная, лукавая сильфида, как и двадцать лет назад, - и как хороши они оба, они по-прежнему чудесная пара, химия между ними не исчезла. Вот радостно на них смотреть, и все тут (и ноги Эрика, между прочим, тоже прекрасны, как раньше). Жаль только, качество съемки средненькое: мало крупных планов, изображение тусклое, разрешение маленькое. Но тут не до капризов: либо смотри, что дают, либо сиди без Эрика и без Карлы.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

12:50 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:18 

Хочешь песенку в награду?
Меня напрягает КДБ, упорно не желающий вывешивать балетные касты. Оперные касты на сайте театра вывешиваются своевременно, драматические касты - тоже, а балетные - фиг вам. Этак я до февраля и буду гадать, попаду я на "Сильфиду" с Хюббе или останусь в пролете, а хотелось бы знать заранее. Нет, ну в конце концов, что за ерунда, неужели так сложно объявлять касты, как принято у приличных театров? Впрочем, ладно, может быть, ближе к февралю КДБ исправится и расскажет, кто будет танцевать в интересующих меня спектаклях. И я требую Хюббе, я без Хюббе буду чувствовать себя обделенной и несчастной.
А вот без кого я не буду чувствовать себя обделенной и несчастной - так это без Полунина. Опять он выскакивает из каждого балетного утюга: теперь - к восторгу бешеных сырих - его заявили Альбрехтом в грядущую трансляцию БТшной "Жизели" 11 октября. Ну и что, что господин Полунин к БТ отношения не имеет? Зато он раскрученный, как мячик на веревке, и в паре с такой же раскрученной Захаровой может проканать под "звездный дуэт". Не знаю, как объяснить, но веет от этого какой-то поразительной пошлостью. Может быть, дело в том, что я невысокого мнения о Полунине, да и Захарова - не моя балерина, может быть, вот такая манера задвигать БТшных танцовщиков ради гест-стар, да и не на обычном спектакле, а на трансляции - довольно дурно пахнет, может быть, я просто хотела бы, чтобы в трансляцию поставили вообще других танцовщиков (у Захаровой в декабре будет трансляция "Дамы с камелиями", ну и хватило бы с нее, она ведь тоже не одна замечательная балерина в БТ). Короче говоря, не знаю, но ощущения от всей этой истории - смутно-неприятные, хотя казалось бы - ну какая мне разница? Но наверно, меня просто очень сильно раздражает "полунинское засилье" в этом сезоне: мало того, что он прочно осел в Стасике (оттуда ушло двенадцать человек, труппа заметно поредела, но дирекция не унывает и затыкает все дыры Полуниным, устанавливая на спектакли с его участием "возвышенные цены"; и в репертуарном плане в Стасике такая тоска, что идти и не на что, кроме "Татьяны", где, к счастью, нет Полунина, а есть прелестная Валерия Муханова), так теперь еще и в БТшной трансляции гестстарит. Ну понятное дело, главная приманка для сырих, а сырих у него много.
Ну вот, поплевалась ядом, сразу стало лучше. Напоследок выложу-ка я балетный лимерик из сентябрьского Dance Magazine 1982 года. Лимерик посвящен сложным отношениям Александра Годунова с худруком АБТ Михаилом Барышниковым и уходу Годунова из АБТ:

A Misha and Sasha who feud enuf,
Plee-ay and complain each is rude enuf,
When the press asked just why
Misha spat in his eye,
Sasha said, "Eees because I'm too Godunov!"

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:20 

Хочешь песенку в награду?
Я опять резвилась и резала гифки из нуриевского ЛО с Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом (и Аньес Летестю, но Аньес на гифках почти и нет). Но гифки, к сожалению, не передают всей прелести отношений принца Зигфрида и его друга Вольфганга. Это слабый отблеск, не более того. А еще, пока резала гифки, снова обругала художника, оформлявшего этот спектакль, за отвратительные костюмы кордебалета - что в первом, что в третьем актах. Цвета блеклые, фасоны несуразные и неудобные, в массовых сценах кордебалет, обряженный в эти унылые костюмы, превращается в тусклую и невыразительную толпу, да еще и танцует нестройно. Грустно на это смотреть, хочется хотя бы ярких цветовых пятен - а их нет, все очень чинно, благородно и благовоспитанно, только Одиллия и Вольфганг вносят немного оживления в третьем акте. Но Одиллию я даже не пыталась поймать на гифках - бесполезно, нужно смотреть видео и наслаждаться.
Отправил друг Вольфганг принца на лебединое озеро:


После белого акта принц чувствует, что на балу чего-то (или кого-то) не хватает - то ли несчастной лебедицы, то ли друга Вольфганга:


И закончилось все плохо - потому что это вам не редакция Бурмейстера, дети.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:15 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich написала обалденный пост про "Лебединое озеро" в постановке Нуриева - с Хосе Мартинесом (Зигфрид), Аньес Летестю (Одетта/Одиллия) и Карлом Пакеттом (Вольфганг/Ротбарт). В посте есть отличные фотографии и скрины, отличные видеоотрывки и - last not least - отличный текст, дополняющий картинки и видео. В общем, открывайте, читайте, смотрите, не пожалеете. Неужели вы не хотите своими глазами увидеть гомоэротический дуэт очаровательного принца Зигфрида и его столь же очаровательного, хоть и коварного, друга Вольфганга? Это стоит увидеть, поверьте мне.

06.09.2015 в 11:29
Пишет gr_gorinich:

Флудильное настроение
Чую в себе склонность к написанию кучи ерунды по самым разным поводам, от балета до хэндмейда и от венгерских мюзиклов до Penny Dreadful. Натурально, новых постов тут прибавится, и все, что в таких условиях я могу сделать для своих ПЧ - это милосердно прятать простыни под кат. Терпите, дорогие мои. Ну, или даже читайте, вдруг кому что интересно будет )

Простыня первая. "Лебединое озеро" каким вы хотели бы (или не хотели?) его увидеть. Принц, разноцветные лебедицы, весьма интересный друг принца и весьма решительная мама принца )
читать дальше

URL записи

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:20 

Хочешь песенку в награду?
Посмотрите, не пожалеете: па-де-труа из балета "Корсар", постановка АБТ 1999 года. Джули Кент - Медора, Этан Штифель - Конрад, и умопомрачительный, гибкий, грациозный, восхитительный Анхель Корелья - Али. Джули Кент и Этан Штифель тоже прекрасны, и вся постановка замечательная (а какой там Владимир Малахов - Ланкедем, а какой там паша, а какой там Бирбанто!..), но Корелья в вариациях Али творит что-то невероятное. Право, посмотрите, оно того стоит.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная