• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
14:24 

Хочешь песенку в награду?
Королевский датский балет отправился на гастроли по стране с "Сильфидой" и "Темой с вариациями". Вчера состоялся первый спектакль, и на моем любимом балетном форуме уже появился большой и ужасно интересный отзыв. Автор отзыва всем отдает должное и так зажигательно рассказывает о господине Мэдже в исполнении Себастьяна Клоборга, что я уже вся изнываю от нетерпения и жду не дождусь, когда наконец увижу его своими глазами. И радуюсь, что увижу его целых два раза, а не один. Кажется, он и в самом деле прекрасный Мэдж - не хуже, а может быть, даже и лучше Мэджа-Хюббе. Впрочем, нет, не лучше, не хуже, а просто он другой - и явно замечательный.
Выложу пару цитат из форумного отзыва:

However much that I loved Susanne Grinder’s Sylph when the production opened last season and however much Birkkjær opened my eyes to James as a character, seeing him tonight with a new Madge finally tied together this new production into a whole. Last time, however admirable I found Hübbe as Madge and the entire concept behind his creation, I found Hübbe himself somewhat uneasy to watch. Larger than life, but also just slightly uncomfortable – a feeling I didn’t have at all when I later saw Sebastian Haynes in the role. Tonight, I saw Sebastian Kloborg in the role for the first time and all my great, great expectations were met and more. He was the glue that made everything fall into place. As his Madge skilfully manipulated the sense out of James’ head, he made certain not to let it go to waste. He led the audience through the story from start to finish. Because of him, La Sylphide turned into a universal tragedy. When the metaphorical rocks had fallen and left James as well as his Sylph dead, Kloborg’s Madge alone was standing, left behind to stare at his own hands and wonder how it came to this. It was masterly.

The cauldron scene that had seemed so awkward when I first saw it was spectacular tonight. Very different from Haynes’, too, although I liked his as well. Kloborg’s Madge is more mature and more consciously manipulative and the way he used his companions felt less erotic (though still decidedly gay) and more obsessively controlling, my girlfriend even used the word “sadistic” about him which I think fits rather well. Kloborg is a master of the subtle gestures and constantly directed his companions with small waves of his hands. He looked so gaunt and bitter and as the cauldron disappeared off stage, the background turning white, he simply stood there. Rubbing the veil against his face. It established a very clear connection not only to the plot, but to both the Sylph and James. As if they were both a part of his past, in some way. In this version, it might not make sense to literally assume that Madge was once a sylph, but the chase on which he sends James to capture her felt too close to home. Perhaps Madge, in this version, once chased a sylph of his own and lost her, the pattern cursed to repeat itself over and over. Maybe, if James were to open his eyes again after curtain fall, he’d wake up to become someone else’s Madge.


О боже мой, дайте мне хотя бы побольше фотографий с Мэджем-Клоборгом, а то ведь я не доживу до февраля!

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:51 

Хочешь песенку в награду?
То, что я бы очень хотела увидеть: моноспектакль "Бродский - Барышников", осенью шел в Риге, только что был показан в Тель-Авиве. Будут ли еще спектакли и где они будут - бог знает, вернее, в марте будут гастроли в Америке, а потом смутно обещают то ли гастроли в Италии, то ли возвращение в Ригу. В любом случае, хоть в Италии, хоть в Риге, но я должна это увидеть.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:27 

Хочешь песенку в награду?


Просто красивые балетные мальчики: Себастьян Клоборг (господин Мэдж, которого я очень скоро увижу на сцене) и Бенджамин Буза (не знаю, увижу ли его, если он и танцует в "Сильфиде" или в "Теме с вариациями", то только в корде) репетируют балет Клоборга "Strangers".

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet

13:25 

Хочешь песенку в награду?
Хоть мне и по-прежнему очень жаль, что я не увижу Николая Хюббе в роли господина Мэджа в "Сильфиде" в феврале, но благодаря рецензии Евы Киструп на январские спектакли мне все сильнее хочется увидеть в этой роли Себастьяна Клоборга. Киструп вообще очень хвалила второй состав (который я увижу дважды - 10 и 13 февраля), отметив и Сюзанну Гриндер - Сильфиду, и Марсина Купински - Джеймса, но Клоборгу она посвятила целый абзац своей рецензии - и надо сказать, абзац вдохновенный и вдохновляющий. Да и рецензия в целом весьма благосклонна, даром что Киструп, как и в прошлом году, поругивает Хюббе за второй акт, ставший "белым" в прямом смысле этого слова - потому что происходит он не в зеленом лесу, как обычно, а в белой коробке сцены. Охотно верю, что это не лучшее сценическое и визуальное решение, но прежде хочу увидеть все своими глазами и составить свое мнение. И Клоборга тоже очень хочу увидеть скорее. Да и как не хотеть, когда о нем пишут вот так:

The real and positive change was Sebastian Kloborg as Madge. When recently taking on Drosselmeyer, Kloborg succeeded by making the role more active. As Madge he presents a totally different strategy, not only from his former success, but also from the production history and the other three Madge’s seen so far. It is the triumph of quietness. Kloborg’s Madge is not an aggressive, outreaching baddie. Instead he reminds of the tragic Henrik Ibsen characters, who are facing death because of their fathers depravities. It is a sort of “If I got to go, I will take someone with me”. It created a strong focal point, but it also makes room for James and the Sylph and it makes the tragedy even bigger. In short an outstanding performance by a truly outstanding character dancer.

И вот как выглядит Клоборг в этой роли - вовсе не такой хиппи, каким казался на репетиционных фотографиях, но и не такой зловещий господин в сером, как у Хюббе. Датчане! Ладно! Не хотите выпускать двд с Хюббе - выпустите хотя бы двд с Клоборгом. Хотя лучше бы все-таки с Хюббе, это просто было бы прикольно: подарочный двд-бокс из двух "Сильфид" - 1988 года с Хюббе-Джеймсом и 2015 года с Хюббе-Мэджем. А Клоборга я согласна посмотреть вживую - и не просто согласна, а с удовольствием посмотрю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

11:33 

Хочешь песенку в награду?
В Венеции опять дождь, но Венеции это не вредит. И я не об этом. В свободное от перемещений по городу время читаю всякие новости, да и балетный форум стороной не обхожу. Хотя и получаю от его чтения изощренное мазохистское наслаждение. Как в свое время не провели толком десталинизацию (и это очень плохо), так и в девяностые не провели дегригоровичизацию в балете. Вернее, пытались было развенчать этого кумира, но остановились на полпути, а потом и вовсе повернули вспять и начали это чучело прославлять. Поэтому когда я сейчас читаю балетный форум, мне кажется, я совершаю путешествие во времени, из 2016 года попадаю куда-то в семидесятые, когда наши балетоманы, распропагандированные по самые гланды и слаще морковки ничего не жравшие, были уверены, что Григорович - венец творения, и все остальные - сынки рядом с ним. Этот народ искренне уверен, что оригинальные балеты Грига великолепны, а его редакции классики - так и вовсе гениальны. Я офигеваю, мама. Приди, приди, времечко желанное, когда в репертуаре БТ оставят пару балетов Грига на развод и чтобы заткнуть пасти, а все его редакции классики уберут куда подальше. Потому что ну невозможно, все сплошь редакции Григоровича, прям долбанный авторский театр. На хуй! - сказал интеллигентный любитель балета. - Сразу на хуй.
Простите. Что-то у меня наболело, захотелось выругаться. Пойду мокнуть под венецианским дождиком, авось остыну.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:00 

Хочешь песенку в награду?
Чемодан собирать? Да ну, успеется, лучше заполнить как бы анкету по итогам года.

Человек года: Эрик Брун.
Замчеловека года: Константин Патсалас
Фотография года:
- человек и замчеловека.
Балет года ("живой"): "Смерть в Венеции" в Гамбурге и "Татьяна" в Стасике в Москве. И все это - Джон Ноймайер.
Балет года (в записи): "Жизель" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном и "Дама с камелиями" с Аньес Летестю и компанией из Опера де Пари.
Балерина года: Валерия Муханова и Каролина Агуэрро.
Балетный танцовщик года: Ллойд Риггинс и Вячеслав Лопатин.
Вожделенный, но не увиденный балет года: "Сильфида" в постановке Николая Хюббе с Николаем Хюббе в роли господина Мэджа.
Газета года: старые подшивки Toronto Star.
Журнал года: Dance Magazine.
Книга года: Erik Bruhn - billedet indeni.
Сериал года: третий сезон "Ганнибала", конечно.
Язык года: датский в смеси с английским.
Документальный фильм года: Erik Bruhn - I'm the Same, Only More.
Поэт года: Бродский.
Мемуары года: Movement Never Lies Карен Кэйн.
Биография года: Nureyev: The Life Джули Каваны.
Кладбище года: Сан-Микеле.
Город года: Венеция.
Поездка года: в балетный Гамбург.
Болезнь года: балетомания.
Любовь года: отсутствует, если не считать легкого крэша к Валерии Мухановой (или не "к" ней? не знаю, какое тут выбрать управление).
Общее ощущение от этого года: черт знает что творится, добром все это не кончится, пренебречь, давайте смотреть балет.

@темы: John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci

14:51 

Хочешь песенку в награду?
Раз меня временно обломали с "Bold Steps", решила наконец посмотреть "The Dancers' Story" на двд. Впечатления смешанные. По-моему, эта документалка сильно бы выиграла, если б больше внимания было уделено воспоминаниям танцовщиков и архивным съемкам. А на отрывки из спектаклей в исполнении нового поколения, по-моему, можно было бы и забить. Нет, кое-что там было хорошо: отрывок из "Сильфид" или гран па-де-де из "Спящей", но "мадригалы" из "Ромео и Джульетты" Крэнко смотрелись довольно уныло на мой вкус, и вальс из "Веселой вдовы" - тоже. Трио снежинок из "Щелкунчика" в хореографии Куделки было забавным, но не настолько замечательным, чтоб отдавать ему столько экранного времени. В общем, лучше бы дали больше времени старому поколению на болтовню и воспоминания. А то получилось очень уж торопливо и несколько бестолково. Ну и как я уже говорила - там ни словом не упоминают Константина, имя Энн Дитчберн называют всего один раз, очень выборочно называют танцовщиков (например, в фильме появляется Лорна Геддес, а вот ее муж Азарос Сурмеян - не появляется и не упоминается), даже худрука Александра Гранта - и того вспоминают как-то скомканно и мимоходом. Зато уж Куделке уделяют ну очень много внимания и расхваливают его на все лады. Черт возьми, я понимаю, у меня предубеждение, но не нравится он мне.
Но зато в фильме появляются и симпатичные мне люди: начиная с самой Селии Франки, которая ну просто великолепна. Смотришь на нее и понимаешь, что да, она держала труппу в ежовых рукавицах, немудрено, что "мальчики" и "девочки" ее боялись и трепетали перед ней. Железная женщина. А еще в том же фильме мелькают - уже упомянутая Лорна Геддес, Виктория Бертрам, Карен Кэйн (и Фрэнк Аугустин, конечно), Вероника Теннант, Томас Шрамек, Грант Стрэйт, Гизелла Витковски, Мавис Стайнес, Джереми Рэнсом, Кевин Пью и другие интересные личности. И говорят они, среди всего прочего, о Рудольфе - и конечно, об Эрике.
Самый прелестный отрывок, связанный с Эриком, я вырезала из фильма (не буду рассказывать, с какими мучениями). Вспоминают Эрика Кевин Пью, Карен Кэйн и - совершенно умилительно - Джереми Рэнсом. Впрочем, я и так знала, что Джереми был от Эрика без ума.:)



Полностью фильм можно скачать с моего гугл-диска:
drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwLUlOYThKVS... - первая часть
drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwanhoTVJ4U0... - вторая часть

@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:01 

Хочешь песенку в награду?
Гифки, лишенные какой-либо художественной ценности и объединенные девизом, лозунгом, требованием и пожеланием "Больше Эрика Бруна в новом году".



Хорошей девочкой я не была, все куплю себе сама. Добрый дедушка Мороз, сделай только так, чтобы почта и таможня мои покупки доставляли по назначению.
В новом году обещаю непременно пересказать книгу Мейнерца до конца (ламца-дрица-хоп-ца-ца).
Канадцы, выпустите Лебединое озеро с Эриком на двд.
Даешь больше информации о Константине Патсаласе.
Стасик, не выкидывай "Татьяну" из репертуара, я еще не насмотрелась.
Датчане, выпустите на двд новую "Сильфиду" с Хюббе.
Датчане, приезжайте к нам на гастроли.
Ноймайер, верни "Смерть в Венеции" в репертуар, одного раза вживую мне мало, хочу еще.
Больше балетов богу балетов (нет, Вацлав Фомич, я не вас имею в виду, а Сергея Павловича).
Хочу следующий том дневников Кузмина.
Хочу собрать все интересующие меня балетные журналы и программки Национального балета Канады.
Да, я все еще хочу большую биографию Патрика Долина. И мемуары Вальтера Нувеля. А, и видеозапись "Памятника мертвому юноше" Руди ван Данцига. Лучше бы, конечно, живую постановку, да где же ее возьмешь. Да, "Les Biches" Брониславы Нижинской я тоже хочу. В очень хорошем исполнении.
И - возвращаясь к началу - больше Эрика Бруна в новом году. Больше книг, видео и фотографий с ним. И если снимут все-таки байопик про Рудольфа (только бы не с Полуниным, брррр!) - пусть там будет прекрасный Эрик. И прекрасная линия Эрик плюс Рудольф.
Ладно, ладно, все поняла, затыкаюсь.

@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете", John Neumeier and his ballets

23:03 

Хочешь песенку в награду?
Я эту фотографию уже выкладывала, но она такая умопомрачительно-кинковая, что я не могу удержаться. Заодно и загадаю желание на новый год: пусть в 2016 году добрые датчане выпустят "Сильфиду" на двд - с Ульриком Бирккьяром - Джеймсом и Николаем Хюббе - господином Мэджем. Хочу увидеть сцену с этого снимка и все, что ей предшествовало, - в движении. Конечно, и увижу - вживую, в феврале, но все-таки с другим кастом, а без Хюббе это будет не совсем то (хотя и не сомневаюсь, что все равно будет хорошо). К тому же мне ужасно интересно, что отыгрывал Хюббе после смертельного поцелуя: торжество? отчаяние? эмоциональный ступор? Помнится, великая Мэдж Сорелла Энглунд в спектакле с Хюббе-Джеймсом реагировала на смерть Джеймса с однозначным отчаянием (а ведь там даже поцелуя не было! и кстати - жаль, что не было). А вот как вел себя сам Хюббе, оказавшись в шкуре Мэдж(а), - вот черт знает, поди разбери. Короче говоря, датчане, будьте душками, выпустили "Неаполь" и "Лебединое" - выпускайте и "Сильфиду", не мелочитесь. Один зритель у вас уже точно есть.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

14:01 

Хочешь песенку в награду?
После вчерашнего чрезвычайно удачного художественно-документального BBCшного фильма "Rudolf Nureyev - Dance to Freedom" хочется бросить все, перечитывать Кавану и Солуэй и громко мечтать в ноосферу о чисто художественном фильме про Рудольфа - и желательно с Артемом Овчаренко в главной роли. Он оказался одной из больших удач "Dance to Freedom": прекрасно танцующий, очень недурно играющий - и очень похожий на Рудольфа внешне. Нет, в самом деле, если все разговоры и проекты рудольфобайопиков в конце концов приведут к чему-то реальному - то было бы так здорово занять именно Овчаренко в роли Рудольфа. У него - в придачу ко всем прочим достоинствам - еще и акцент правильный.:)
А как начнешь перечитывать Кавану - так сразу натыкаешься на письма Эрика Рудольфу, а иногда - на черновики писем Рудольфа Эрику. Хотя этих черновиков всего два, больше не сохранилось, но благодаря им можно попытаться хотя бы отдаленно представить себе, на что были похожи письма Рудольфа (и как сильно его приложило любовью к Эрику). Давно хотела переписать хотя бы одно это неотправленное и неперебеленное письмо, вот, наконец-то собралась. Сохранена орфография и пунктуация подлинника (помню, в какой-то рецензии на книгу Каваны, которую я прочитала еще до того, как добралась до Каваны, это письмо Рудольфа почему-то приписывалось Эрику, и я еще поражалась: вот, мол, как Эрика растаращило, аж стал ошибки в английском лепить одну за другой).
Итак, Рудольф - Эрику (неотправленное):

My dearest and only one Human in the world I spoke with you only in morning and I still can't not to think about you. I am completely lost and alone and no satisfaction at all I am sertanly [неразб.] from life just what I deserve. Our situation probably <...> diffficult and for you it is not easy to [неразб.]. I still hope that it exsist the way to be together and even to work. I need very much to see you, to feel, to look. <...> You are the esense the focuse off all my world take my life if you want you so dear to me I don't [know?] what to offer you else. I get into very strange mood I don't now why may be because of your sade voice or music or after performance [неразб.] I probably dreaming always.

И Эрик - Рудольфу (отправленное и полученное):

We have nothing to hide from each other. <...> Darling I love you, not only you as ideal or an exciting idea but I love you for all you are and what you are. <...> I am glad we are not like most "normal" people who are neither strong nor weak. We have got something even morу beautiful coming, and perhaps also something of great suffering ahead, but please darling let us share that and all to come together. Let us face it together, let us not to be alone. <...> I have found you, I hope you have found me too.

Эрик, конечно, полностью в своем репертуаре: влюблен выше ушей и все равно предчувствует "something of great suffering" впереди, ну что ты будешь делать с этим человеком? Ужаснее всего, что он был прав. Ну, а письмо Рудольфа даже комментировать не хочется - и что тут комментировать, только умиляться. Надеюсь, Эрик умилялся тоже, а не впадал в bitching mode и не принимался исправлять ошибки.:)

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:23 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, я почти смирилась с тем, что не увижу Хюббе в "Сильфиде" в феврале. Ничего не поделаешь, надо было спохватываться год назад. Правда, остается еще крохотный шанс на то, что он появится в этом году, составы на два последних спектакля - 23 и 27 февраля - еще не объявили, и остается надежда на внезапное появление первого господина Мэджа на сцене. Если это случится, я вполне могу купить билет и махнуть в Данию еще раз на один день - ради Хюббе. Да, это безумие, но могу я позволить себе маленькие безумства? Тем более, что пока все это - сплошное сослагательное наклонение и перекабыльство.
Ну, а пока я залезла в инстаграм (по наводке с американского балетного форума) и выцепила оттуда репетиционную фоточку с новыми сильфидными составами. Вот такой Мэдж ждет меня на спектаклях 10 и 13 февраля: Себастиан Клоборг. А с ним на этой фотографии - Эффи (Фемке Слот) и Гурн (Александр Бозинофф). Интересно, что этого самого Бозиноффа-Гурна я пока не нашла ни в одном составе, вполне возможно, что он будет исполнять эту партию на гастролях (с 22 января по 4 февраля труппа с "Сильфидой" гастролирует по стране). А может быть, произойдут какие-нибудь изменения, и его поставят в основной состав. В любом случае, будет интересно на него взглянуть. Джеймсом при Мэдже-Клоборге будет Марсин Купински (я его видела пока лишь в датском ЛО, в неаполитанском танце - вместе с Ульриком Бирккьяром и Идой Преториус), Сильфидой - Сюзанна Гриндер.


@темы: Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:58 

Хочешь песенку в награду?
На сайте КДБ наконец-то началось шевеление в разделе, посвященном "Сильфиде". Нет, составы пока не выложили, рано еще, зато выложили трейлер. Ну, правда, прошлогодний и слегка обрезанный на самом интересном месте - то есть, на смертельном поцелуе господина Мэджа. В новом варианте трейлера господин Мэдж только и успевает крепко ухватить Джеймса за уши и примериться, чтобы поцеловать, и тут же начинаются титры: мол, смотрите скоро во всех королевских театрах страны. Так что несведущих зрителей, возможно, ждет интересный сюрприз. Ну, а я зритель относительно сведущий, я пересмотрела новый вариант трейлера, а потом еще и старый вариант, а потом взяла да и вырезала из старого трейлера момент с поцелуем. Смотреть в левый нижний угол и наслаждаться:



Потом еще можно посмотреть в правый угол и оценить полуголых мальчиков - подручных господина Мэджа в этой истории. Господин этот был явный гедонист и знал толк в красивой обстановке. Ну и в Джеймсе тоже знал толк.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

17:13 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, поныли и хватит. Сейчас куплю себе Dance Magazine с вот таким умопомрачительно прекрасным Ибом Андерсеном на обложке и буду счастлива. Он здесь очаровательно андрогинен, я очень люблю такой тип красоты.


@темы: Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете"

21:21 

Хочешь песенку в награду?
Вот так сидишь тихо, никого не трогаешь, потихонечку пишешь пересказ очередной главы Мейнерца... а потом проверяешь почту и узнаешь, что Азарос Сурмеян пришел и лайкнул видео Mad Shadows на твоей страничке на Vimeo. И мир немножко переворачивается. Потому что одно дело - знать, что он еще жив (и долгих ему лет жизни) и даже работает в НБК, и совсем другое дело - сталкиваться с ним в сетевом пространстве и видеть, как он лайкает видео балета, в котором сам же и станцевал. Это ужасно странное ощущение - и ужасно приятное, как будто перекинулся мостик ко мне - от тех лет, когда снимались Mad Shadows, когда в НБК работал Константин, да черт возьми, когда и Константин и Эрик просто-напросто были живы.
Эх, вот как бы теперь сказать Сурмеяну, что он мне ужасно нравится и в "Тенях", и Илларионом в "Жизели"? Понятия не имею, как это сделать, а хочется.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

17:03 

Хочешь песенку в награду?
Получила огромный том "Dance today in Canada", издание 1977 года. Ожидала большего - не в смысле объема, а в смысле информативности. И меня выбил из колеи подбор фотографий: там представлены все более-менее крупные танцевальные канадские компании того времени, в том числе, конечно, и НБК. Но кто, кто надоумил составителей проиллюстрировать деятельность НБК почти исключительно при помощи фотографий из "Ромео и Джульетты" и "Тщетной предосторожности"? Есть, конечно, снимки из "Лебединого озера" (ужасные), из "Спящей красавицы" (невыразительные), из "Щелкунчика" (одна или две фотографии), но в основном - РиДж и Тщетка, Тщетка и РиДж, пока из ушей не полезут. Даже из "Сильфиды" - всего одна фотография, да и та с Мэдж (а в роли Мэдж, увы, не Эрик и не Константин). Из интересного: две хорошие фотографии из "Kisses" Энн Дитчберн (в том числе с дуэтом Мэри Яго и Ванессы Харвуд) и целая одна отвратительная фотография из "Черных ангелов" Константина. На этой фотографии почти ничего не разобрать, видны только руки Нади Поттс и Фрэнка Аугустина. Черт возьми, ну неужели нельзя было найти снимок повыразительнее, чтобы читатель мог хоть немного понять, что это был за балет? Не везет "Черным ангелам": все фотографии этого балета, что мне встречались, были абсолютно невразумительны.
Но кстати о "Kisses" Энн Дитчберн: дайте-ка я выложу пару фотографий из программки НБК за 75/76 гг. Давно хотела, но повода не было.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

14:13 

Хочешь песенку в награду?
Еще летом выкладывала у себя прелестный клип "Чардаш" - хореографический номер Стивена Макрея и Васко Васильева из Роял Балле. А сейчас наконец-то собралась и вырезала отрывок из трансляции Роял Балле в Всемирный день балета. Все тот же чардаш - но теперь в репетиционной студии. Стивен Макрей очарователен, Васко Васильев тоже очарователен. А за роялем - Боб Кларк.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

19:56 

Хочешь песенку в награду?
Кто-то вышел на мой дневник в поисках Тура ван Схайка, и я поняла, что вот он, прекрасный повод выложить фотографию с Туром и с Рудольфом. Это 1969 год. Мне очень нравится ван Схайк, у него изумительное лицо - очень нежное, юное, я бы даже сказала - невинное. Как бы мне хотелось увидеть его в "Памятнике мертвому юноше" Руди ван Данцига! Говорят, он был прекрасен в этом балете.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev

00:54 

Хочешь песенку в награду?
Я еще напишу более-менее подробный отзыв на сегодняшнего "Героя нашего времени" в БТ, а пока скажу лишь одно: даже прекрасные танцовщики не в силах спасти слабую хореографию и бездарную постановку.
UPD. А теперь отзыв. Два акта, три части: в первом акте - "Бэла" и "Тамань", во втором акте - "Княжна Мери". Что решительно одобряю - сценографию во всех актах: очень стильно и элегантно, особенно порадовало оформление сцены в "Тамани" - с пустыми лодками, пристанью и строительными лесами, по которым красиво лазили красивые полуголые контрабандисты.
А больше и нет ничего, что можно безоговорочно похвалить. Нет, еще танцовщиков можно и нужно похвалить: они делали все, что могли. Не их вина, что хореограф Посохов наградил их довольно скучным и бесцветным хореографическим текстом с редкими проблесками чего-то интересного. Не их вина, что музыка Демуцкого, под которую они танцевали, была невыразительна. И уж конечно, нет никакой вины танцовщиков в том, что некоторые режиссерские ходы Серебренникова отдавали ужасной пошлостью. Вины танцовщиков в этом нет, но смотреть на это было очень неловко.
Во-первых, в начале каждой части некто хорошо поставленным актерским голосом читал соответствующий отрывок из "канона" - то есть, из романа Лермонтова. Читал с выражением и почти со слезой, отчего казалось, что печоринский текст присвоил себе Грушницкий и вот теперь читает вслух, чтобы произвести впечатление на курортных барышень и дам.
Во-вторых, в "Княжне Мери" режиссер с хореографом сочинили для Веры трагическую сольную вариацию-монолог, а чтобы распоследнему идиоту из публики стало все ясно, они положили на музыку письмо Веры Печорину и вывели на сцену певицу, чтобы она исполняла это письмо, пока Вера танцует. В общем-то это значит, что хореограф расписался в собственной неспособности передать что бы то ни было танцем, а режиссер расписался в своем непонимании балета как такового. Хотелось спросить: господа, ну что же вы стесняетесь, положили бы всего "Героя" на музыку, чего проще, и пусть на сцене стоит шеренга певцов и поет, заодно оперную труппу задействуете. Надо сказать, что хореографически этот монолог Веры очень слаб: по-видимому, Посохов с Серебренников рассчитали, что можно не очень стараться, зрители будут вслушиваться в текст, и под это голосовое сопровождение им можно скормить все, что угодно.
В-третьих, "Бэла". Я не знала, куда деваться от стыда. Опять же - проблема не в танцовщиках, хотя Печорин (Михаил Лобухин) был тяжеловат и подчеркнуто "драматичен" (тоже скорее в духе Грушницкого), а у Бэлы (Ольги Смирновой) были очень негибкие, жесткие руки. Но это мелочи, а придираться надо именно к хореографу и режиссеру. Можно кое-как вынести отряд горцев со стилизованными кавказскими плясками - да, они банальны, ну ладно, с пивом и для создания колорита пойдут. Можно вынести и даже получить удовольствие от пения муэдзина и плакальщицы - хотя они так хороши, что попросту "забивают" танцовщиков. Но вынести Бэлу, превращенную в какую-то смесь фокинской Зобеиды и умирающего лебедя, - нельзя. Балерина не виновата, но когда Печорин волею режиссера обряжает в ее в розовую пачку с блестками и ставит к станку, обучая классическому балету, - хочется развидеть это немедленно, закрыть глаза и не открывать до конца действия. Ладно, сам наивный прием, спертый из "Галатеи", еще можно простить: надо показать все тому же распоследнему идиоту из публики, что Печорин пытается европеизировать дикую горянку. Но розовую пачку с блестками простить нельзя, это полный финиш.
В-четвертых, в-пятых, в-шестых и так далее - все остальное. Бледная хореография - несмотря на акробатические поддержки, массовые танцы на любой вкус - вот вам горцы, вот вам контрабандисты, вот вам офицеры с барышнями, - и обильные балетные цитаты (очень весело было увидеть в дуэте Печорина с Верой отсылки к черному па-де-де из "Дамы с камелиями", вот только у Ноймайера это выглядело не в пример лучше). Запоминаются обрывки: танец контрабандистов в "Тамани" - с гомоэротическими обертонами, уж не знаю, заложенными ли хореографом, или случайно получившимися; заключительная сольная вариация Мери - пусть местами сильно напоминающая сцену безумия из "Жизели", но Анастасия Сташкевич чудесно ее станцевала; па-де-труа Мери, Веры (Дарья Бочкова) и Печорина (Вячеслав Лопатин), особенно короткий дуэт Мери и Веры. В начале "Княжны Мери" был еще короткий, но остроумный эпизод: в тренажерном зале, разгороженном ширмами, офицеры молодцевато упражняются, а барышни кокетливо проделывают балетные экзерсисы и просто экзерсисы, и тренировки и на мужской, и на женской половинах превращаются в танец. Еще очень приятно было увидеть танцевально-характерную партию Господина в исполнении Геннадия Янина. Он восхитительный артист. Грушницкий (Артемий Беляков) был очень трогателен, романтичен и совсем не пошл - право, Печорин в "Бэле" получился намного пошлее. Но ему тоже досталась невыразительная партия. Да что там - даже Лопатин, который был изумителен, как всегда, легок и даже не по-печорински, а по-лермонтовски трагичен, - и тот, в сущности, не получил ни одной по-настоящему яркой, выразительной, запоминающейся вариации. Он делал все, что мог, с доставшимся ему хореографическим текстом, он танцевал великолепно (и в заключительном печоринском трио остальные Печорины - Михаил Лобухин и Владислав Лантратов - казались рядом с ним тяжелыми и даже чуточку неловкими, хотя на самом деле такими не были - но просто Лопатин был слишком легок и изящен), он замечательно играл, но, но, но - он тоже не всесилен, он не мог изменить хореографию к лучшему.
Было бы интересно увидеть Лопатина в роли Янко в "Тамани". В первом составе он исполняет именно эту партию; Антон Савичев, танцевавший Янко сегодня, был довольно бледен. Но при этом я понимаю, что во второй раз вряд ли захочу пойти на "Героя" - даже ради Лопатина. А, еще о "Тамани": Ундина (Мария Александрова) местами была очень интересна - и местами у нее даже был интересный хореографический текст. Но это были обрывки, общего хореографического образа все равно не получилось. Но по крайней мере, эта партия не производила такого жалкого впечатления, как партия Бэлы. И Ундина Александровой была лиха, уверена в себе, ярка и насмешлива - не соблазнительница, а уж скорее - амазонка. Печорин-Лантратов рядом с нею совсем потерялся и не запомнился.
В общем, я ожидала большего. А так - смотрела и вспоминала, как чуть больше недели назад пересматривала "Татьяну" в Стасике. Забавно: две премьеры в один и тот же сезон, два балета по культовым, часто не то что сравниваемым, но упоминаемым вместе произведениям велруслит-ры. И такой огромный контраст: "Татьяна" Ноймайера - необычный, свободный, на первый взгляд - почти провокационный, но на самом деле - глубоко преданный произведению-источнику балет, с яркими образами, с оригинальными сценическими решениями, с прекрасной хореографией, с тоже почти провокационной, но интересной, запоминающейся музыкой; и "Герой нашего времени" - в основе своей традиционный балет, с парой любопытных приемов и кучей банальностей, с бледной хореографией, с довольно плоской музыкой, с безвкусными драматически-голосовыми вставками, с грудой минусов, перевешивающей плюсы - очень хорошую труппу. Так что я для себя все решила. На "Героя" я больше ни ногой, хватит с меня одного раза. А на "Татьяну" буду ходить, пока ее из репертуара не уберут. И чувствую - мне не надоест.
Завтра (уже сегодня) пойду отдыхать на "Жизель" в Стасике. Никакого Полунина, ура! Только свои артисты. Может, с Дмитриевым мне даже Сомова понравится. Ну и на Мануйлова я очень надеюсь, да и на всю остальную труппу тоже.
запись создана: 29.11.2015 в 22:50

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:56 

Хочешь песенку в награду?
Сочиняла гиенопост, а потом плюнула, выдохнула и пост стерла. Скучно гиенить, повешу лучше пару фотографий. Офигенная Зизи Жанмер (и красивая спина Рудольфа) в "Юноше и смерти" Ролана Пети. И красивый Рудольф там же. Но Зизи здесь просто великолепна, маленькая прекрасная Смерть. Абсолютно безжалостная, жесткая, сильная, в десять минут расправляющаяся с бедным юношей. Все-таки очень правильно поступил Пети (ну, на мой вкус), заменив комбинезон юноши на джинсы, желтое платье Смерти - на бордовую коротенькую тунику, а главное - убрав эпилог с крышами Парижа. Все заканчивается самоубийством юноши - и право, это то, что надо.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev

15:57 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich, лови обещанную статью про "Призрак розы" вообще и про Джона Гилпина и постановку Шотландского балета в частности. По-моему, ничего так получилось, интересно. Это декабрьский номер Dance and Dancers за 1982 год. И лучше не думать, читая, что на момент выхода этого номера Гилпину оставалось жить всего полгода.:(
Фотографию с ним в образе Призрака розы я отсканировала отдельно, наслаждайся. А в самой статье есть фотография Патрика Долина все тем же Призраком. Но Патрик - это все-таки не Призрак, это Красавчик в образе Призрака.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Дягилев и все-все-все, Антон Долин

Черновики и черт

главная