Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
01:39 

Хочешь песенку в награду?
Ох, как сегодня было. После первого акта я весь антракт приходила в себя, после второго акта меня просто размазало по креслу, а потом наступила "Тема с вариациями" и довершила то, что не успела сделать "Сильфида". Если вчера мне казалось, что, может быть, зря после "Сильфиды" ставят еще этот баланчинский балет, они друг с другом не сочетаются, то сегодня я поняла - не зря, нет, и они прекрасно смотрятся друг за другом, если труппа в ударе. А сегодня она была в ударе, и на "Теме с вариациями" я откровенно кайфовала, да и не я одна, если судить по восторгу зала, аплодисментам и топоту ног. Главная пара была прелестна, четверка пар прекрасна, восьмерка тоже отлично себя показала. И после трагичной "Сильфиды" мажорная "Тема с вариациями" шла на ура.
А в "Сильфиде" мне додали поцелуй! И вообще додали, я даже не ожидала, что это будет так круто. Великая вещь - сыгравшийся каст: между Мэджем-Хейнсом и Джеймсом-Бирккьяром сегодня искрило так, что казалось - сцена вот-вот загорится. Эти Мэдж и Джеймс были любовниками, тут нет никаких сомнений. И Мэдж его действительно любил - и губил от любви почти так же, как Джеймс губил Сильфиду (мне опять вспоминается меткое название рецензии на этот балет - "Killing Your Darlings", идеальное описание этой "Сильфиды"). Как в последней сцене Мэдж мимически показывал Джеймсу, за что отомстил ему: в классической версии Мэдж мимирует "ты оскорбил меня, ты меня прогнал, так вот же, получай за неуважение ко мне", а сегодня почти те же жесты передавали совсем другое: "я любил тебя, а ты меня оставил и поплатился за это". Мэдж сегодня весь пылал от страсти и отчаяния. А Джеймс... ох, этот Джеймс, безумный романтик, совсем свихнувшийся после встречи с Сильфидой. Он явно стыдился своих прошлых отношений с Мэджем, но при этом не был настроен враждебно, и даже в первом акте он пытался выгнать Мэджа из дома именно от смущения и от страха, что тот устроит скандал. Джеймс Мэджа и побаивается, и по-своему все-таки зачарован им до сих пор - и боится собственной зачарованности. Ох, а еще сегодня был поразительный момент, отсутствовавший вчера: в первом акте, во время свадебной пляски, когда Джеймс видит Сильфиду и на время выходит из общего круга, перестает танцевать. В классической версии Сильфида появляется на верхней галерее - и Джеймс смотрит на нее снизу вверх. В версии Хюббе все эти надстройки и галерейки ликвидированы, Сильфида просто выпархивает из-за кулис прямо перед носом у Джеймса. Сегодня она так выпорхнула, Джеймс бросился за ней, она упорхнула обратно, и в тот же миг из другой кулисы вышел Мэдж - и Джеймс рванулся к нему, и уверяю вас, совсем не для того, чтобы опять попытаться его вышвырнуть из дома. Нет, тут было настоящее влечение - и без сомнения, Джеймса тянуло к Мэджу не меньше, чем к Сильфиде, и смущен он был из-за этого не меньше, а то и больше, чем из-за тяги к Сильфиде.
И поцелуй, ох, какой был поцелуй. В первый миг, когда Джеймс припал головой к груди Мэджа, как это сделал вчера Купински, я испугалась, что этим все опять и кончится. Но нет, зря боялась: через секунду Мэдж взял его лицо в ладони, приподнял и поцеловал, и затянул этот поцелуй. А потом, когда Джеймс упал на землю, Мэдж взглянул на него с отчаянием, как будто потерял все на свете, медленно переступил через его тело и пошел вперед, к краю сцены. И мне показалось, что он от горя ничего не видит - как ничего не видела ослепшая Сильфида. Это было пронзительно почти до слез. И Себастьян Хейнс изумителен в этой роли, я и не думала, что он будет настолько прекрасен. Он затмевает всех, даже восхитительного Джеймса - Ульрика Бирккьяра.
Сильфида - Эми Уотсон - была интересна, я надеюсь, я еще напишу о ней подробно. Но вчерашняя Сильфида - Сюзанна Гриндер - все же понравилась мне больше. Эффи была та же, что и вчера - Киззи Матиакис - но играла она иначе, и сегодня показалась мне еще лучше (хотя и вчера была чудесна). Гурн - Андреас Каас - был просто классный, очень мне понравился. Анну, мать Джеймса, опять играла Ева Клоборг, но, как и Киззи Матиакис, создала совсем другой образ, тоже очень интересный. Корда сегодня полностью реабилитировала себя и радовала от начала до конца. Все молодцы, в общем. И Хюббе - главный молодец.

@темы: "La Sylphide", Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:09 

Хочешь песенку в награду?
Посочувствуйте мне, люди. Сегодня на "Сильфиде" мне подло и беспричинно недодали поцелуя Мэджа и Джеймса. Что за безобразие, куда смотрит правительство в лице Николая Хюббе, требую компенсации, сатисфакции и исправления ситуации. У труппы осталось два спектакля, чтобы исправиться. Пусть только попробует этого не сделать!
Но вообще я думаю, что причина есть: хоть на сайте в сегодняшнем составе был заявлен Себастьян Клоборг, но на сцену в роли Мэджа вышел Себастьян Хейнс. Насколько я знаю, он еще ни разу не играл с Марсином Купински - Джеймсом, поэтому они могли еще просто не сыграться. Но поцелуя все-таки не было, было что-то странное: Джеймс бросался к Мэджу и прижимался головой к его груди, будто искал утешения, а Мэдж гладил его по волосам. А потом Джеймс, как и положено, падал бездыханным, но сдается мне, джентльмены, это все же был просто обморок.
Хейнс очень интересен в роли Мэджа - такой экзотичный дэнди, грациозный, пластичный, хищный, зловещий, но при этом довольно-таки хрупкий. Он даже рядом с Джеймсом-Купински выглядит хрупким - даром что тот очень худой и легкий.
Гомоэротики додали в сцене варки шарфа в котле. Котел квадратный и стильный, полуголые мальчики тоже стильные, и Мэдж их славно приласкивает по ходу дела. Так что и без Джеймса он не пропадет и один в постели не останется. Но с Джеймсом, конечно, лучше.
А в общем, хоть и без поцелуя, но мне понравилось, интересная постановка, и играют все хорошо (а вот с танцем у корды, увы, не все гладко, к солистам претензий нет, но корда ляпала и в первом, и во втором актах). Сильфида была прелесть, Эффи и Гурн выразительные и милые, мать Джеймса вообще потрясла - ух, какая женщина! Сдается мне, Джеймс не только от Эффи, но и от нее в лес сбежал со всех ног.
Но я надеюсь, я обо всем подробнее напишу, когда вернусь, а то с планшета неудобно.
И завтра опять пойду, ура! Правильно я сделала, что купила билеты сразу на три спектакля, одного раза мало.
,

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

14:52 

Хочешь песенку в награду?
Датский магазин, продавший мне еще в октябре брошюрку Свена Крэга-Якобсена про Эрика Бруна, упорно отказывается отвечать на мои письма на английском с нытьем о том, что мне ни фига не пришло, что мне делать, караул, хныки-хныки. Ну ладно, сказала я сегодня. Не хотите по-хорошему, будем по-плохому. И написала им по-датски - да, с помощью словаря, грамматики и датской матери. Это называется: "не догоню, так хоть согреюсь", не получу внятного ответа, так хоть датским позанимаюсь. Ничего так, весело. А еще мне ответили англичане по поводу Dance and Dancers: мол, вы таки знаете, в Россию посылки по три месяца идут, вы еще немножко подождите. Бедные. Зарекутся они посылать что-нибудь в нашу идиотскую страну. И мне их жалко, но себя мне тоже жалко, я журнальчики свои хочу. И подшивка Dance Magazine за три года никак ко мне не доберется. Так что в результате читать мне особенно нечего, перечитываю "Литературные беседы" Адамовича. И думаю, что полжизни уже слежу за выходом его собрания сочинений в "Алетейе": еще с конца девяностых. Слава богу, издательство еще живо, и Адамович продолжает выходить: вот, в конце пятнадцатого года вышел очередной томик с его статьями из "Последних новостей". Глядишь, когда-нибудь дело дойдет и до его статей о балете: ведь он очень любил балет, в юности брал уроки, потом писал о балете (даже книгу задумывал, но так и не написал), и подборка его балетных статей даже выходила в девяностые годы в каком-то недосягаемом номере "Дружбы народов". Забавно думать, что Адамович, видевший на сцене и Павлову, и дягилевцев наверняка, дожил и до балетного бума шестидесятых-семидесятых, до прихода Нуриева на Запад. Интересно, видел ли он Нуриева на сцене? А Эрика - интересно, видел?
Но как забавно он в "Литературных беседах" фыркает на Кузмина. Все-таки чувствуется, как "литературное" отношение окрашено "личным" - может быть, еще свежей обидой на "Ты, Жоржик, дурак".

@темы: антисоветский роман, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:44 

Хочешь песенку в награду?
Syrene Hvid с балетного американского форума продолжает сводить меня с ума отзывами на "Сильфиду" Хюббе. И так здорово рассказывает, что я уже по-настоящему жалею о том, что не увижу пару Грегори Дин (Джеймс) - Себастьян Хейнс (Мэдж). Она уже во второй раз описывает спектакль с этой парой - и с каждым разом ее рассказ получается все увлекательнее и обворожительнее. И столько новых деталей добавляется, уже почти видишь спектакль своими глазами. Черт возьми, как безумно жаль, что не существует нормальной видеозаписи - с каким угодно составом! Я, конечно, насмотрюсь "Сильфиды" вволю, но хочется-то иметь возможность пересматривать, а не только перечитывать отзывы - даже такие чудесные, как у Syrene Hvid.
Как обычно, с восторгом утаскиваю отрывки из ее рецензии - но советую прочитать все целиком, она очень здорово и увлекательно пишет.

Act two opened to an extremely strong caldron scene. Sebastian’s Madge was animalistic, dark and commanded the stage as unapologetically as he commanded his helpers. It was also an interesting breach of the fourth wall how the smoke from the caldron actually travelled over the first rows, too, kind of pulling us into the scene as we breathed it in. The tribal-like dancing and the erotic interaction between all five dancers on stage made the entire scene seem all the more hypnotic – like an ancient ritual, almost. The franticness of it in stark contrast to the slowness with which Sebastian existed the stage, walking so deliberately out that the transition between that scene and the white room was smoothened, leaving us to stare at bare, white walls for a minimal amount of time.

Like I said, I completely buy into the relationship that is/has been between Sebastian’s Madge and Dean’s James. They were lovers once, something undefined happened that caused James to seek marriage and left Madge feeling scorned and vengeful. As Madge saunters on stage with the veil slung around his waist, James sees him and seems to recognise the potential of the veil immediately. It’s difficult to describe the part of this interaction that isn’t elaborated upon, but there was something about Dean’s honest excitement as he approaches Madge that made his James seem as unaware of the consequences of their breakup as Sebastian’s Madge is unwilling to accept them. Something that only added to the magnitude of the tragedy at the end which I’ll get into in a moment… As it is, James is undaunted in his attempts to get Madge to give him the veil. First he tries to seduce it from him, sliding his hands over Madge’s shoulders in a caress that Madge dismisses. Then he tries to buy it, but Madge refuses to sell out. Rather, Madge makes him kneel and wraps the veil around his arms before swinging him around. His expression is frantic, crazed. The way it so perfectly reflects how James will later try to capture the Sylph, it really felt like this was the moment where Madge hoped in vain to capture James for himself once more in a similar manner. This parallel continues into the scene between the Sylph and James. Beautifully, beautifully danced by J’aime and Dean. The Sylph’s caution that becomes desperate want, then a moment of hope as she kneels. James tells her to kneel with all the destructiveness that Madge made him kneel first, the parallel between the two scenes starting there. The death scene wasn’t as gut-punching as the one in Aarhus, but it was very strong nonetheless and indeed, J’aime was all but in tears. Her Sylph died smiling this time, carrying all James’ hopes until her very last breath.

This final scene was powerful. It was executed flawlessly with only a minor hiccup in offstage timing when the helper’s carried J’aime across stage and the emotions ran high like waves undisturbed by it. The transformation in Madge struck me. Sebastian’s Madge was so bitter and angry and vengeful all throughout act one and in the caldron scene. Now, standing before James, he is angry, yes. Angry, but desperate more than anything. In his precise, harsh mime, he tells James of the unjustness of him being discarded. It was a lover’s quarrel. You only talk like that to someone in whom you have invested your everything, that was the feeling I had, watching it. And like in Esbjerg, when James launched at him, Madge had him dangling from his hands and they were staring into each other’s eyes. It was incredibly intense. Very powerful. Especially as James watches the Sylph disappearing, all his dreams and hopes lost. The same attack is repeated, he runs towards Madge and the kiss happens again. As forceful as James’ embrace of the Sylph. And deadly in the same way. James falls to the floor. Standing over him, Sebastian’s Madge stares right out at us and steps over his body. He doesn’t look victorious. He looks like a man who’s just lost everything. James killed his Sylph and lost everything. Madge killed James and lost everything in much the same way.


По этой "Сильфиде" прямо хочется фанфики писать. Душераздирающие, с ангстом, страданиями, рейтингом и психологическим насилием. Можно и просто с насилием, но я этого не очень люблю. А каков Джеймс, пытающийся отвлечь Мэджа прикосновениями и незаметно стащить у него шарф! Интересно, проделывает ли это Джеймс в паре с другим Мэджем (Клоборгом), или это выдумка конкретно этого Джеймса - конкретно с этим Мэджем? Но после такого и вправду окончательно убедишься, что Мэдж и Джеймс и вправду были раньше любовниками, а потом Джеймс почему-то решил жениться и остепениться, не понимая, что от Мэджа так просто не уходят.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

19:19 

Хочешь песенку в награду?
Вот так залезешь в инстраграм Андреаса Кааса (Гурн в "Сильфиде" Хюббе, увижу его в спектакле одиннадцатого февраля) в поисках сильфидных фотографий, зароешься глубоко-глубоко и вдруг найдешь фотографию Эрика (вот эту, шведскую, с несчастным и одиноким Эриком) с пометкой "One of my biggest idols/inspirations". И сразу расплываешься от умиления и проникаешься к Каасу дополнительной симпатией (хотя он и так производит очень милое впечатление, посмотрим, каков он на сцене).
И поскольку новых фотографий с Эриком у меня сейчас нет, а что-нибудь выложить хочется, то оставлю здесь очередную коротенькую гифку из Bold Steps:


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

20:59 

Хочешь песенку в награду?
Вот что получается, когда злой любовник волшебник Вольфганг-Ротбарт пытается притвориться принцем Зигфридом. Карл Пакетт в "Лебедином озере" (Опера де Пари, постановка Рудольфа Нуриева). У Пакетта прелестное лицо, но чуточку асимметричный рот делает его неожиданно (и в этой роли - неоправданно и ненужно) зловещим. Но конечно, он все равно очень хорош.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

21:12 

Хочешь песенку в награду?
Я знаю, что это мало кому интересно, но замечательный юзер Syrene Hvid с моего любимого американского балетного форума продолжает делиться своими впечатлениями о "Сильфиде" Хюббе, путешествующей по стране. И я читаю эти рецензии и боюсь, что не доживу до десятого-одиннадцатого-тринадцатого февраля, когда увижу этот балет своими глазами. На этот раз Syrene Hvid рассказывает о другом касте: Сильфида - Эми Уотсон (увижу ее одиннадцатого февраля), Джеймс - Грегори Дин (увы, его не увижу, зато увижу Ульрика Бирккьяра), Мэдж - Себастьян Хейнс. И как удержаться и не процитировать замечательный отрывок про Мэджа и Джеймса в конце балета?

The last scene between Sebastian’s Madge and Dean’s James was loaded with impact, it was strong and felt undeniably masculine. As Dean ran towards Sebastian to curse Madge, they stand before each other for a never-ending second, Madge’s arms raised as if holding James up and Dean balancing on his toes without a stagger, then Madge releases him and he falls to the ground. Once more the predatory expression takes over Sebastian’s features and he looks him over until the witches carry the Sylph across the stage. Almost gently, he lifts James up, touches him, caresses his chest – and then spins him around and throws him towards the passing dead Sylph. There was so much motion and strength and power play in these few seconds that it took my breath away. Dean’s James once more charges against Madge, but Madge grabs his head and kisses him. Dean held up by his chin, balancing on his toes once more for the long moment the kiss lasts, then Sebastian almost unceremoniously drops him and he crumbles. Stepping over his lifeless body, Sebastian’s Madge fixes his gaze on the audience and walks slowly forward, towards the edge of the stage. As if coming for us. This is the last visual you see before the curtain comes down.

Хочешь превратить классический балет в классически-гомоэротический? Спроси Николая Хюббе и танцовщиков Королевского Датского балета, они тебя научат.:crazylove:

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

12:51 

Хочешь песенку в награду?
Если вы этого не видели - выберите четверть часа и посмотрите. Сумасшедше прекрасное бежаровско-равелевское "Болеро" в исполнении Николя Ле Риша. Это 2014 год, прощальный вечер Ле Риша, покидающего Парижскую оперу (все по правилам: ему сорок два года - значит, пора в отставку). Абсолютно упоительный, гипнотический, завораживающий танец - конечно, бежаровское "Болеро" и должно завораживать и гипнотизировать, но у Ле Риша это получается как-то особенно притягательно. И тут же стоит обратить внимание на Карла Пакетта и Джошуа Хоффальта... а впрочем, и на всех остальных танцовщиков, пусть не названных по именам, но прекрасных.
(Вообще подумалось: жаль, что "Болеро", которое исполняют и женщины, и мужчины, никогда не "танцуется" в чисто женском составе - танцовщица в окружении танцовщиц, женщина в окружении женщин. Если солирует женщина, то всегда в окружении мужчин. А жаль.)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:24 

Хочешь песенку в награду?
Королевский датский балет отправился на гастроли по стране с "Сильфидой" и "Темой с вариациями". Вчера состоялся первый спектакль, и на моем любимом балетном форуме уже появился большой и ужасно интересный отзыв. Автор отзыва всем отдает должное и так зажигательно рассказывает о господине Мэдже в исполнении Себастьяна Клоборга, что я уже вся изнываю от нетерпения и жду не дождусь, когда наконец увижу его своими глазами. И радуюсь, что увижу его целых два раза, а не один. Кажется, он и в самом деле прекрасный Мэдж - не хуже, а может быть, даже и лучше Мэджа-Хюббе. Впрочем, нет, не лучше, не хуже, а просто он другой - и явно замечательный.
Выложу пару цитат из форумного отзыва:

However much that I loved Susanne Grinder’s Sylph when the production opened last season and however much Birkkjær opened my eyes to James as a character, seeing him tonight with a new Madge finally tied together this new production into a whole. Last time, however admirable I found Hübbe as Madge and the entire concept behind his creation, I found Hübbe himself somewhat uneasy to watch. Larger than life, but also just slightly uncomfortable – a feeling I didn’t have at all when I later saw Sebastian Haynes in the role. Tonight, I saw Sebastian Kloborg in the role for the first time and all my great, great expectations were met and more. He was the glue that made everything fall into place. As his Madge skilfully manipulated the sense out of James’ head, he made certain not to let it go to waste. He led the audience through the story from start to finish. Because of him, La Sylphide turned into a universal tragedy. When the metaphorical rocks had fallen and left James as well as his Sylph dead, Kloborg’s Madge alone was standing, left behind to stare at his own hands and wonder how it came to this. It was masterly.

The cauldron scene that had seemed so awkward when I first saw it was spectacular tonight. Very different from Haynes’, too, although I liked his as well. Kloborg’s Madge is more mature and more consciously manipulative and the way he used his companions felt less erotic (though still decidedly gay) and more obsessively controlling, my girlfriend even used the word “sadistic” about him which I think fits rather well. Kloborg is a master of the subtle gestures and constantly directed his companions with small waves of his hands. He looked so gaunt and bitter and as the cauldron disappeared off stage, the background turning white, he simply stood there. Rubbing the veil against his face. It established a very clear connection not only to the plot, but to both the Sylph and James. As if they were both a part of his past, in some way. In this version, it might not make sense to literally assume that Madge was once a sylph, but the chase on which he sends James to capture her felt too close to home. Perhaps Madge, in this version, once chased a sylph of his own and lost her, the pattern cursed to repeat itself over and over. Maybe, if James were to open his eyes again after curtain fall, he’d wake up to become someone else’s Madge.


О боже мой, дайте мне хотя бы побольше фотографий с Мэджем-Клоборгом, а то ведь я не доживу до февраля!

@темы: "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:51 

Хочешь песенку в награду?
То, что я бы очень хотела увидеть: моноспектакль "Бродский - Барышников", осенью шел в Риге, только что был показан в Тель-Авиве. Будут ли еще спектакли и где они будут - бог знает, вернее, в марте будут гастроли в Америке, а потом смутно обещают то ли гастроли в Италии, то ли возвращение в Ригу. В любом случае, хоть в Италии, хоть в Риге, но я должна это увидеть.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:27 

Хочешь песенку в награду?


Просто красивые балетные мальчики: Себастьян Клоборг (господин Мэдж, которого я очень скоро увижу на сцене) и Бенджамин Буза (не знаю, увижу ли его, если он и танцует в "Сильфиде" или в "Теме с вариациями", то только в корде) репетируют балет Клоборга "Strangers".

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:25 

Хочешь песенку в награду?
Хоть мне и по-прежнему очень жаль, что я не увижу Николая Хюббе в роли господина Мэджа в "Сильфиде" в феврале, но благодаря рецензии Евы Киструп на январские спектакли мне все сильнее хочется увидеть в этой роли Себастьяна Клоборга. Киструп вообще очень хвалила второй состав (который я увижу дважды - 10 и 13 февраля), отметив и Сюзанну Гриндер - Сильфиду, и Марсина Купински - Джеймса, но Клоборгу она посвятила целый абзац своей рецензии - и надо сказать, абзац вдохновенный и вдохновляющий. Да и рецензия в целом весьма благосклонна, даром что Киструп, как и в прошлом году, поругивает Хюббе за второй акт, ставший "белым" в прямом смысле этого слова - потому что происходит он не в зеленом лесу, как обычно, а в белой коробке сцены. Охотно верю, что это не лучшее сценическое и визуальное решение, но прежде хочу увидеть все своими глазами и составить свое мнение. И Клоборга тоже очень хочу увидеть скорее. Да и как не хотеть, когда о нем пишут вот так:

The real and positive change was Sebastian Kloborg as Madge. When recently taking on Drosselmeyer, Kloborg succeeded by making the role more active. As Madge he presents a totally different strategy, not only from his former success, but also from the production history and the other three Madge’s seen so far. It is the triumph of quietness. Kloborg’s Madge is not an aggressive, outreaching baddie. Instead he reminds of the tragic Henrik Ibsen characters, who are facing death because of their fathers depravities. It is a sort of “If I got to go, I will take someone with me”. It created a strong focal point, but it also makes room for James and the Sylph and it makes the tragedy even bigger. In short an outstanding performance by a truly outstanding character dancer.

И вот как выглядит Клоборг в этой роли - вовсе не такой хиппи, каким казался на репетиционных фотографиях, но и не такой зловещий господин в сером, как у Хюббе. Датчане! Ладно! Не хотите выпускать двд с Хюббе - выпустите хотя бы двд с Клоборгом. Хотя лучше бы все-таки с Хюббе, это просто было бы прикольно: подарочный двд-бокс из двух "Сильфид" - 1988 года с Хюббе-Джеймсом и 2015 года с Хюббе-Мэджем. А Клоборга я согласна посмотреть вживую - и не просто согласна, а с удовольствием посмотрю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

11:33 

Хочешь песенку в награду?
В Венеции опять дождь, но Венеции это не вредит. И я не об этом. В свободное от перемещений по городу время читаю всякие новости, да и балетный форум стороной не обхожу. Хотя и получаю от его чтения изощренное мазохистское наслаждение. Как в свое время не провели толком десталинизацию (и это очень плохо), так и в девяностые не провели дегригоровичизацию в балете. Вернее, пытались было развенчать этого кумира, но остановились на полпути, а потом и вовсе повернули вспять и начали это чучело прославлять. Поэтому когда я сейчас читаю балетный форум, мне кажется, я совершаю путешествие во времени, из 2016 года попадаю куда-то в семидесятые, когда наши балетоманы, распропагандированные по самые гланды и слаще морковки ничего не жравшие, были уверены, что Григорович - венец творения, и все остальные - сынки рядом с ним. Этот народ искренне уверен, что оригинальные балеты Грига великолепны, а его редакции классики - так и вовсе гениальны. Я офигеваю, мама. Приди, приди, времечко желанное, когда в репертуаре БТ оставят пару балетов Грига на развод и чтобы заткнуть пасти, а все его редакции классики уберут куда подальше. Потому что ну невозможно, все сплошь редакции Григоровича, прям долбанный авторский театр. На хуй! - сказал интеллигентный любитель балета. - Сразу на хуй.
Простите. Что-то у меня наболело, захотелось выругаться. Пойду мокнуть под венецианским дождиком, авось остыну.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:00 

Хочешь песенку в награду?
Чемодан собирать? Да ну, успеется, лучше заполнить как бы анкету по итогам года.

Человек года: Эрик Брун.
Замчеловека года: Константин Патсалас
Фотография года:
- человек и замчеловека.
Балет года ("живой"): "Смерть в Венеции" в Гамбурге и "Татьяна" в Стасике в Москве. И все это - Джон Ноймайер.
Балет года (в записи): "Жизель" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном и "Дама с камелиями" с Аньес Летестю и компанией из Опера де Пари.
Балерина года: Валерия Муханова и Каролина Агуэрро.
Балетный танцовщик года: Ллойд Риггинс и Вячеслав Лопатин.
Вожделенный, но не увиденный балет года: "Сильфида" в постановке Николая Хюббе с Николаем Хюббе в роли господина Мэджа.
Газета года: старые подшивки Toronto Star.
Журнал года: Dance Magazine.
Книга года: Erik Bruhn - billedet indeni.
Сериал года: третий сезон "Ганнибала", конечно.
Язык года: датский в смеси с английским.
Документальный фильм года: Erik Bruhn - I'm the Same, Only More.
Поэт года: Бродский.
Мемуары года: Movement Never Lies Карен Кэйн.
Биография года: Nureyev: The Life Джули Каваны.
Кладбище года: Сан-Микеле.
Город года: Венеция.
Поездка года: в балетный Гамбург.
Болезнь года: балетомания.
Любовь года: отсутствует, если не считать легкого крэша к Валерии Мухановой (или не "к" ней? не знаю, какое тут выбрать управление).
Общее ощущение от этого года: черт знает что творится, добром все это не кончится, пренебречь, давайте смотреть балет.

@темы: John Neumeier and his ballets, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Carla Fracci

14:51 

Хочешь песенку в награду?
Раз меня временно обломали с "Bold Steps", решила наконец посмотреть "The Dancers' Story" на двд. Впечатления смешанные. По-моему, эта документалка сильно бы выиграла, если б больше внимания было уделено воспоминаниям танцовщиков и архивным съемкам. А на отрывки из спектаклей в исполнении нового поколения, по-моему, можно было бы и забить. Нет, кое-что там было хорошо: отрывок из "Сильфид" или гран па-де-де из "Спящей", но "мадригалы" из "Ромео и Джульетты" Крэнко смотрелись довольно уныло на мой вкус, и вальс из "Веселой вдовы" - тоже. Трио снежинок из "Щелкунчика" в хореографии Куделки было забавным, но не настолько замечательным, чтоб отдавать ему столько экранного времени. В общем, лучше бы дали больше времени старому поколению на болтовню и воспоминания. А то получилось очень уж торопливо и несколько бестолково. Ну и как я уже говорила - там ни словом не упоминают Константина, имя Энн Дитчберн называют всего один раз, очень выборочно называют танцовщиков (например, в фильме появляется Лорна Геддес, а вот ее муж Азарос Сурмеян - не появляется и не упоминается), даже худрука Александра Гранта - и того вспоминают как-то скомканно и мимоходом. Зато уж Куделке уделяют ну очень много внимания и расхваливают его на все лады. Черт возьми, я понимаю, у меня предубеждение, но не нравится он мне.
Но зато в фильме появляются и симпатичные мне люди: начиная с самой Селии Франки, которая ну просто великолепна. Смотришь на нее и понимаешь, что да, она держала труппу в ежовых рукавицах, немудрено, что "мальчики" и "девочки" ее боялись и трепетали перед ней. Железная женщина. А еще в том же фильме мелькают - уже упомянутая Лорна Геддес, Виктория Бертрам, Карен Кэйн (и Фрэнк Аугустин, конечно), Вероника Теннант, Томас Шрамек, Грант Стрэйт, Гизелла Витковски, Мавис Стайнес, Джереми Рэнсом, Кевин Пью и другие интересные личности. И говорят они, среди всего прочего, о Рудольфе - и конечно, об Эрике.
Самый прелестный отрывок, связанный с Эриком, я вырезала из фильма (не буду рассказывать, с какими мучениями). Вспоминают Эрика Кевин Пью, Карен Кэйн и - совершенно умилительно - Джереми Рэнсом. Впрочем, я и так знала, что Джереми был от Эрика без ума.:)



Полностью фильм можно скачать с моего гугл-диска:
drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwLUlOYThKVS... - первая часть
drive.google.com/file/d/0ByDTldMHUXJwanhoTVJ4U0... - вторая часть

@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:01 

Хочешь песенку в награду?
Гифки, лишенные какой-либо художественной ценности и объединенные девизом, лозунгом, требованием и пожеланием "Больше Эрика Бруна в новом году".



Хорошей девочкой я не была, все куплю себе сама. Добрый дедушка Мороз, сделай только так, чтобы почта и таможня мои покупки доставляли по назначению.
В новом году обещаю непременно пересказать книгу Мейнерца до конца (ламца-дрица-хоп-ца-ца).
Канадцы, выпустите Лебединое озеро с Эриком на двд.
Даешь больше информации о Константине Патсаласе.
Стасик, не выкидывай "Татьяну" из репертуара, я еще не насмотрелась.
Датчане, выпустите на двд новую "Сильфиду" с Хюббе.
Датчане, приезжайте к нам на гастроли.
Ноймайер, верни "Смерть в Венеции" в репертуар, одного раза вживую мне мало, хочу еще.
Больше балетов богу балетов (нет, Вацлав Фомич, я не вас имею в виду, а Сергея Павловича).
Хочу следующий том дневников Кузмина.
Хочу собрать все интересующие меня балетные журналы и программки Национального балета Канады.
Да, я все еще хочу большую биографию Патрика Долина. И мемуары Вальтера Нувеля. А, и видеозапись "Памятника мертвому юноше" Руди ван Данцига. Лучше бы, конечно, живую постановку, да где же ее возьмешь. Да, "Les Biches" Брониславы Нижинской я тоже хочу. В очень хорошем исполнении.
И - возвращаясь к началу - больше Эрика Бруна в новом году. Больше книг, видео и фотографий с ним. И если снимут все-таки байопик про Рудольфа (только бы не с Полуниным, брррр!) - пусть там будет прекрасный Эрик. И прекрасная линия Эрик плюс Рудольф.
Ладно, ладно, все поняла, затыкаюсь.

@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете", John Neumeier and his ballets

23:03 

Хочешь песенку в награду?
Я эту фотографию уже выкладывала, но она такая умопомрачительно-кинковая, что я не могу удержаться. Заодно и загадаю желание на новый год: пусть в 2016 году добрые датчане выпустят "Сильфиду" на двд - с Ульриком Бирккьяром - Джеймсом и Николаем Хюббе - господином Мэджем. Хочу увидеть сцену с этого снимка и все, что ей предшествовало, - в движении. Конечно, и увижу - вживую, в феврале, но все-таки с другим кастом, а без Хюббе это будет не совсем то (хотя и не сомневаюсь, что все равно будет хорошо). К тому же мне ужасно интересно, что отыгрывал Хюббе после смертельного поцелуя: торжество? отчаяние? эмоциональный ступор? Помнится, великая Мэдж Сорелла Энглунд в спектакле с Хюббе-Джеймсом реагировала на смерть Джеймса с однозначным отчаянием (а ведь там даже поцелуя не было! и кстати - жаль, что не было). А вот как вел себя сам Хюббе, оказавшись в шкуре Мэдж(а), - вот черт знает, поди разбери. Короче говоря, датчане, будьте душками, выпустили "Неаполь" и "Лебединое" - выпускайте и "Сильфиду", не мелочитесь. Один зритель у вас уже точно есть.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

14:01 

Хочешь песенку в награду?
После вчерашнего чрезвычайно удачного художественно-документального BBCшного фильма "Rudolf Nureyev - Dance to Freedom" хочется бросить все, перечитывать Кавану и Солуэй и громко мечтать в ноосферу о чисто художественном фильме про Рудольфа - и желательно с Артемом Овчаренко в главной роли. Он оказался одной из больших удач "Dance to Freedom": прекрасно танцующий, очень недурно играющий - и очень похожий на Рудольфа внешне. Нет, в самом деле, если все разговоры и проекты рудольфобайопиков в конце концов приведут к чему-то реальному - то было бы так здорово занять именно Овчаренко в роли Рудольфа. У него - в придачу ко всем прочим достоинствам - еще и акцент правильный.:)
А как начнешь перечитывать Кавану - так сразу натыкаешься на письма Эрика Рудольфу, а иногда - на черновики писем Рудольфа Эрику. Хотя этих черновиков всего два, больше не сохранилось, но благодаря им можно попытаться хотя бы отдаленно представить себе, на что были похожи письма Рудольфа (и как сильно его приложило любовью к Эрику). Давно хотела переписать хотя бы одно это неотправленное и неперебеленное письмо, вот, наконец-то собралась. Сохранена орфография и пунктуация подлинника (помню, в какой-то рецензии на книгу Каваны, которую я прочитала еще до того, как добралась до Каваны, это письмо Рудольфа почему-то приписывалось Эрику, и я еще поражалась: вот, мол, как Эрика растаращило, аж стал ошибки в английском лепить одну за другой).
Итак, Рудольф - Эрику (неотправленное):

My dearest and only one Human in the world I spoke with you only in morning and I still can't not to think about you. I am completely lost and alone and no satisfaction at all I am sertanly [неразб.] from life just what I deserve. Our situation probably <...> diffficult and for you it is not easy to [неразб.]. I still hope that it exsist the way to be together and even to work. I need very much to see you, to feel, to look. <...> You are the esense the focuse off all my world take my life if you want you so dear to me I don't [know?] what to offer you else. I get into very strange mood I don't now why may be because of your sade voice or music or after performance [неразб.] I probably dreaming always.

И Эрик - Рудольфу (отправленное и полученное):

We have nothing to hide from each other. <...> Darling I love you, not only you as ideal or an exciting idea but I love you for all you are and what you are. <...> I am glad we are not like most "normal" people who are neither strong nor weak. We have got something even morу beautiful coming, and perhaps also something of great suffering ahead, but please darling let us share that and all to come together. Let us face it together, let us not to be alone. <...> I have found you, I hope you have found me too.

Эрик, конечно, полностью в своем репертуаре: влюблен выше ушей и все равно предчувствует "something of great suffering" впереди, ну что ты будешь делать с этим человеком? Ужаснее всего, что он был прав. Ну, а письмо Рудольфа даже комментировать не хочется - и что тут комментировать, только умиляться. Надеюсь, Эрик умилялся тоже, а не впадал в bitching mode и не принимался исправлять ошибки.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

13:23 

Хочешь песенку в награду?
Ладно, я почти смирилась с тем, что не увижу Хюббе в "Сильфиде" в феврале. Ничего не поделаешь, надо было спохватываться год назад. Правда, остается еще крохотный шанс на то, что он появится в этом году, составы на два последних спектакля - 23 и 27 февраля - еще не объявили, и остается надежда на внезапное появление первого господина Мэджа на сцене. Если это случится, я вполне могу купить билет и махнуть в Данию еще раз на один день - ради Хюббе. Да, это безумие, но могу я позволить себе маленькие безумства? Тем более, что пока все это - сплошное сослагательное наклонение и перекабыльство.
Ну, а пока я залезла в инстаграм (по наводке с американского балетного форума) и выцепила оттуда репетиционную фоточку с новыми сильфидными составами. Вот такой Мэдж ждет меня на спектаклях 10 и 13 февраля: Себастиан Клоборг. А с ним на этой фотографии - Эффи (Фемке Слот) и Гурн (Александр Бозинофф). Интересно, что этого самого Бозиноффа-Гурна я пока не нашла ни в одном составе, вполне возможно, что он будет исполнять эту партию на гастролях (с 22 января по 4 февраля труппа с "Сильфидой" гастролирует по стране). А может быть, произойдут какие-нибудь изменения, и его поставят в основной состав. В любом случае, будет интересно на него взглянуть. Джеймсом при Мэдже-Клоборге будет Марсин Купински (я его видела пока лишь в датском ЛО, в неаполитанском танце - вместе с Ульриком Бирккьяром и Идой Преториус), Сильфидой - Сюзанна Гриндер.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

13:58 

Хочешь песенку в награду?
На сайте КДБ наконец-то началось шевеление в разделе, посвященном "Сильфиде". Нет, составы пока не выложили, рано еще, зато выложили трейлер. Ну, правда, прошлогодний и слегка обрезанный на самом интересном месте - то есть, на смертельном поцелуе господина Мэджа. В новом варианте трейлера господин Мэдж только и успевает крепко ухватить Джеймса за уши и примериться, чтобы поцеловать, и тут же начинаются титры: мол, смотрите скоро во всех королевских театрах страны. Так что несведущих зрителей, возможно, ждет интересный сюрприз. Ну, а я зритель относительно сведущий, я пересмотрела новый вариант трейлера, а потом еще и старый вариант, а потом взяла да и вырезала из старого трейлера момент с поцелуем. Смотреть в левый нижний угол и наслаждаться:



Потом еще можно посмотреть в правый угол и оценить полуголых мальчиков - подручных господина Мэджа в этой истории. Господин этот был явный гедонист и знал толк в красивой обстановке. Ну и в Джеймсе тоже знал толк.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

Черновики и черт

главная