Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
12:39 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:25 

Хочешь песенку в награду?
По видеоканалу КДБ сейчас гонят утренний открытый класс, который ведет Линн Шарль, балерина Ноймайера в семидесятых-восьмидесятых. Смотреть ужасно интересно, я там уже многих узнаю, если не по именам, то в лицо. Но там коварный оператор, он почти не показывает Себастьяна Хейнса. Впрочем, Хейнс тоже хорош, во время первой части класса, у палки, он стоял в самом конце, в глубине сцены, спрятавшись за Себастьяна Клоборга. Сейчас пошел класс в центре, но его все равно показывают мало, зато когда показывают - я наслаждаюсь: он прелестен, сколько же в нем легкости и грации, мм. Нет, вообще-то там все хороши так или иначе, и Линн Шарль восхитительна, и пианист чудный, и зал почти битком набит. А вот только что вышел сам Хюббе, растрепанный, небритый и в кроссовках, и перенял у Линн Шарль эстафету. Но на сцене сейчас остались только девочки (в том числе дивная Ида Преториус), а мальчики пока разбежались, только Грегори Дин у задника дуэтные поддержки отрабатывает. Ну, может, мальчики еще вернутся.
Да, Себастьян Хейнс восхитительно раздевался по ходу класса. Начинал в куртке и спортивных штанах, но, постепенно разогреваясь, постепенно же и раздевался: сначала снял одну куртку, потом вторую, потом штаны, заканчивал класс в фиолетовой майке, оранжевых трусах и одном длинном гольфе. Ну прелесть же. Ох, надеюсь, потом можно будет этот класс с видеоканала КДБ стянуть, кое-что я там хочу пересмотреть.
Да, и вот фотография Хейнса, потому что я давно хотела ее выложить. Он ужасно милый.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

16:54 

Хочешь песенку в награду?
В Копенгагене сегодня премьера "Ромео и Джульетты", я вечером иду на "Сильфиду" в БТ с Лопатиным и с Крысановой (увы, Сташкевич все еще травмирована), а Королевский Датский балет в июне едет на гастроли в Китай. И везет "Неаполь", "Тему с вариациями" и "Сильфиду". Черт возьми, ну почему в Китай? Лучше бы куда-нибудь в Европу, Китай уж очень далеко. Но ничего не поделаешь, Хюббе сказал: "В Китай!" - значит, в Китай. Интересно, появятся ли отзывы. Впрочем, до июня еще так далеко. Интересно еще, не вернут ли "Неаполь" в постоянный репертуар. А "Сильфиду", "эмблематичный" балет, пусть вообще не смеют выкидывать из репертуара. И "Тему с вариациями" пусть тоже оставят. Кстати, в финале видеоролика как раз представлен финал "Темы", крайний справа там - мой любимый Себастьян Хейнс. Черт возьми, начинаю остро завидовать китайцам, которые увидят всю эту красоту. Датчане! Приезжайте к нам! Пусть от вашей "Сильфиды" все тут в обморок попадают, а Милонов лопнет от злости, нам же только лучше будет. Приезжайте, ну пожалуйста!
А пока - смотрите видеоролик с лохматым и небритым Хюббе, с Ульриком Бирккьяром в майке и с прелестной Сюзанной Гриндер.



UPD. Извините, не удержалась. Только что узнала, что Андреаса Кааса, Ромео в РиДж (и Гурна в "Сильфиде") сегодня сделали солистом. Ева Киструп по этому поводу уже написала чудный пост в блоге, заметив среди всего прочего, что "Andreas Kaas is known as the owner of the best feet in the company. He is also blessed with ideal long limbs and a high flexiblily". Черт знает почему, я за него ужасно рада. Пусть теперь и Себастьяна Хейнса скорее делают солистом (может быть, после РиДж и сделают), он тоже заслужил. На редкость талантливое это молодое поколение: Хейнс, Каас, Ида Преториус, Йон Аксель Франссон.
И как тут не выложить трейлер к грядущему РиДж? Хоть сами Ромео и Джульетта меня поначалу интересовали меньше, чем, например, Меркуцио, Тибальт, лорд и леди Капуллети и общая концепция ноймайеровского балета, но после этого трейлера я страшно прониклась и главными-заглавными героями. Вот сразу видно, что Андреас и Ида - такие очаровательные дети, и Ромео и Джульетта у них кажутся удивительно правильными и трогательными. А еще в трейлере мелькают Сюзанна Гриндер, Ульрик Бирккьяр, Себастьян Клоборг (Тибальт), Себастьян Хейнс (Меркуцио), Александр Бозинофф (Бенволио), чудесные мои датчане. Черт, скорее бы трансляция РиДж с этим кастом! Уже жду не дождусь.


запись создана: 04.03.2016 в 12:50

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, John Neumeier and his ballets, "La Sylphide"

00:37 

Хочешь песенку в награду?


Пятиминутка порнографии на ночь: Себастьян Хейнс переодевается перед репетицией. Мне страшно нравится вся обстановочка, а больше всего - плакатик на двери. Ну и сам Хейнс, конечно, прекрасен, кто вообще сомневается, что он прекрасен? Если кто-то сомневается - прошу сюда: vmd.tv2.dk/2014-10-24-se-nikolaj-hubbes-dans-i-... К сожалению, я не могу понять, как встроить это видео, да и скачать его тоже не получается. А поделиться хочется: вот так осенью 2014 года Сюзанна Гриндер и Себастьян Хейнс станцевали вдвоем "Умирающего лебедя". По-моему, очень любопытно получилось, жаль, художественная съемка немного мешает смотреть, но бывало и хуже.
Да, так попутно узнала, что, если я ничего не путаю, пятилетний контракт Хюббе с КДБ истекает осенью этого года. Интересно, продлят его или нет? В любом случае, решение о репертуаре на сезон 2016/2017 так или иначе остается за Хюббе. Ох, так хочется, чтобы Хюббе остался в КДБ еще на один срок. Понятное дело, у меня шкурный интерес, я волнуюсь за "Сильфиду". Ну и пусть Хюббе еще что-нибудь интересное поставит (в этом сезоне, в апреле-мае, пойдет "Дон Кихот" в его постановке, но как раз к этому балету я отношусь очень ровно). И - традиционный вопль в ноосферу - даешь "Сильфиду" на двд!

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

13:01 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich, специально для тебя, чтобы ты не грустила: вот тебе красивый пикспам с красивым Карлом Пакеттом.





Лично мне ужасно нравится последняя фотография: Пакетт в "Весне священной" Пины Бауш. Ну и предпоследняя тоже ничего так: Карл Пакетт и Хосе Мартинес сами знаете в чьем ЛО. Да впрочем, мне здесь все фотографии нравятся, стала бы я их сохранять, если б не нравились.:)

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:07 

Хочешь песенку в награду?
В Копенгагене сегодня (или вчера? в общем, 27-го февраля) показывают последнюю "Сильфиду" в этом сезоне. Но там Марсин Купински в роли Джеймса, поэтому я не очень переживаю, что не увижу этот последний спектакль. Днем ходила на марш памяти Немцова - не верится, что целый год прошел, время идет ужасно быстро. В прошлом году траурный марш был в такой серый, холодный день, к концу я ужасно замерзла, а сегодня было ясно и солнечно, и в небо летели не черные шарики, как в том году, а белые - как на первой Болотной, на первом митинге на проспекте Сахарова, на "белом круге". Как давно это было, как много было тогда надежд, какая я сама тогда была счастливая. А сейчас никаких надежд уже нет, а на марш этот идешь, потому что надо идти. Потому что нельзя не идти, хоть ничего не изменится.
Ну, вот так. А вечером я пошла в Стасик на "Точку пересечения", вечер молодых хореографов. Четыре хореографа представляли свои одноактные работы. Три оказались более или менее бездарными, а четвертый - почти шедевром, а на фоне предыдущих работ - уж точно шедевром. В самом начале меня немного взбесила Марианна Рыжкина: перед каждым балетом пускали на экране видеоролик с репетициями и с закадровым монологом хореографа, объяснявшего, как он дошел до жизни такой и что он хотел поставить; Рыжкина, излагая концепцию своего спектакля, заявила, что ей не нравится "асексуальная хореография", что мужской танец должен быть мужественным, а женский - женственным и пуантным. Тут я подумала: "Ну на хуй такой подход!" - и оказалась права: работа Рыжкиной оказалась самой слабой и банальной, с претензиями на глубокомыслие, но на самом деле - ужасно унылой. Хореографические приемы были избитыми, развитие балета - предсказуемым до отвращения, мужской танец - мужественным, женский - женственным и пуантным, от слащавой сольной вариации девочки в бантиках меня чуть не стошнило, и вообще - как ни старались танцовщики, они ничего не могли поделать с бездарной хореографией Рыжкиной.
"Амальгама" Эмиля Фархи выигрывала на фоне "Шел трамвай 10-й номер" Рыжкиной, но сама по себе оставила впечатление чего-то очень скучного и устаревшего. Эти "молодые хореографы" думают, что изобретают что-то поразительно новое, но так смотришь на их работы и думаешь, что на Западе все это открыли и закрыли лет этак тридцать назад. Работа Фархи была в меру музыкальной и в меру "контемпоральной", и абсолютно невыразительной. Были моменты, когда что-то "высверкивало", когда казалось, что сейчас начнется развитие, что хореограф вырулит к чему-то интересному - но нет, так ни к чему он и не вырулил.
В "Вариациях и квартете" Константина Семенова одна-единственная интересная сольная вариация досталась прелестной Оксане Кардаш - или же сама Кардаш и сделала эту вариацию интересной. Не исключено, потому что запомнилась не столько хореография, сколько очаровательно-растерянная, то появляющаяся, то гаснущая улыбка Оксаны. Интересен был "проблеск" мужского дуэта в исполнении Сергея Мануйлова и Дмитрия Соболевского - но хореограф, как я и предвидела, постеснялся развить этот дуэт. И в целом, как ни странно, двадцатиминутный балет показался мне откровенно затянутым, хотелось его порезать и сделать выжимку, избавиться от псевдоглубокомысленных хореографических повторов. Вообще что у Рыжкиной, что у Фархи, что у Семенова - у всех была явная тяга к глубокомыслию, к намекам на то, что мы не просто так танцы ставим, у нас тут все о высоком, у нас тут бездны смысла, смотрите внимательно, авось узреете. Посмотрела внимательно, бездн не узрела. И вообще показалось, что и Рыжкиной, и Фархи, и Семенову, в общем-то, нечего сказать и показать.
Но Андрей Кайдановский с балетом "Чай или кофе?" спас весь вечер. Это было восхитительно, возмутительно хорошо: никаких бездн смысла, пластических поз и трагических жестов, только разнузданно-танцевальная бытовая страшилка в блестящем исполнении Алексея Любимова, Евгения Поклитаря, Валерии Мухановой и Анастасии Першенковой. Когда вместо очередной дозы прекрасного залу выдали крепкого чифиря, зал обалдел и поначалу не знал, как реагировать на такую наглость, но к концу оттаял и аплодировал от души. Абсурдная комедия (дуэт Любимова и Поклитаря под быстрый немецко-испанский диалог, дуэт Любимова и Першенковой - бодающиеся супруги, дуэт Поклитаря и Мухановой - очень влюбленная девица и застенчивый молодой человек) постепенно сменялась абсурдным ужастиком: сначала Любимов сходил с ума, хватал чайную чашку и нервно звенел ложечкой, и падал замертво в темноте под звон разбитого стекла; потом Першенкова впадала в такое же нервное безумие, танцевала, как сумасшедшая, с бедным Поклитарем, подтаскивала мертвого Любимова (героя Любимова, само собой) к стулу, усаживала, хватала ту же проклятую чашку - и вместе с мертвым "мужем" сползала на пол. Следующей была очередь Мухановой - и мертвые герои Любимова и Першенковой приходили за ней, как зомби, и в конце концов утягивали ее к себе - как ни пытался Поклитарь удержать бедняжку. Ну, а в конце оставался только он один - и под напряженными взглядами Любимова, Першенковой и Мухановой, этакой троицы упырей, он танцевал, чуть не плача, последнее соло и тоже брал чашку, понимая, что его уже ничто не спасет. В описании все это звучит абсурдно, это и было абсурдно - и непередаваемо остроумно, грациозно и смешно. И это действительно был танец, а не набор более или менее удачных движений или поз, как у остальных хореографов. Кайдановский знал, что он хочет сказать, и знал, как он это хочет сказать. И по-хорошему, его балет, мне кажется, вполне мог бы войти в репертуар Стасика - тем более, с такими прекрасными исполнителями, как Першенкова, Муханова, Поклитарь и Любимов. Вот если бы еще удалось подобрать "Чаю или кофе" достойных соседей! А то смотреть три скучных и бледных балета ради четвертого превосходного - все-таки это нерациональное использование времени. Если бы в этом вечере еще хоть один балет оказался на одном уровне с "Чаем или кофе" - наверно, я бы и второго марта сходила на "Точку пересечения". А так все же не пойду, жаль времени. А Муханову и Любимова увижу седьмого марта в "Татьяне".

@темы: антисоветский роман, Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:03 

Хочешь песенку в награду?
Ну, буду краток: не зря сорвалась на этот спектакль, мне додали Джеймса с Мэджем так, что дальше просто некуда. Надеюсь, подробнее еще напишу, когда приеду, сейчас двух слов не свяжу. Скажу только, что поцелуй был, поцелуй был длинный, и - вишенка на торте - поцелуй был инициирован Джеймсом. Да, я не шучу и не выдумываю: в финале отчаявшийся Джеймс бросался к такому же отчаявшемуся Мэджу и целовал его, ну, а Мэдж этот поцелуй подхватывал и затягивал. И это было ух как прекрасно. Даже лучше, чем с Джеймсом-Бирккьяром.
Но меня немного разочаровал зал, прохладно принимавший очень удачную сегодняшнюю "Сильфиду". Уж Себастьяну Хейнсу можно и нужно было аплодировать как следует, он заслужил, он опять сегодня был великолепен. Да и все остальные тоже, чего уж там. А хлопали всем мало и вяло, я даже расстроилась. И еще не порадовала совсем "Тема с вариациями": почти все танцевали нечетко, без куража, и даже Ульрик Бирккьяр был явно не в своей тарелке и заметно смазывал движения. Так что я смотрела в основном на Хейнса - и он как раз не подвел и был прекрасен. Изумительный мальчик - и танцовщик, и актер, а ведь ему едва за двадцать, я ошибалась, когда предполагала, что ему двадцать два или двадцать три, ему, кажется, еще и двадцати одного не исполнилось. Он очень талантлив, надеюсь, нам его покажут в обещанной трансляции ноймайеровского РиДж в постановке КДБ. Хейнс там будет танцевать Меркуцио (а другой Мэдж, Себастьян Клоборг, станет Тибальтом).

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

13:43 

Хочешь песенку в награду?
А четырнадцатого января этого года в Копенгагене умерла балерина Анна Лэрксен, танцевавшая в том числе и с Эриком. Именно с ней он танцевал на премьере своего "Лебединого озера" в Канаде в 1967 году.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

15:51 

Хочешь песенку в награду?
А теперь о веселом. Вот этот состав "Сильфиды" (и "Темы с вариациями") ждет меня, ой как ждет 23 февраля в Копенгагене. Только бы ничего не изменилось в последний момент. Вернее - только бы остались Грегори Дин и Себастьян Хейнс, все остальные не так важны. Но я просто очень не хочу опять попасть на Марсина Купински. Надеюсь, что и не попаду, хватит с меня, я его уважаю-уважаю, но хочу Грегори Дина в роли Джеймса. И Себастьяна Хейнса в роли Мэджа, конечно. Знаете, что самое потрясающее? Что Хейнсу всего лишь двадцать с небольшим, двадцать два или двадцать три, где-то так. Но он играет Мэджа с такой уверенностью, с таким апломбом, он так харизматичен и выразителен, он обладает таким мощным сценическим присутствием - что, право, многие опытные актеры могли бы ему позавидовать.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

18:35 

Хочешь песенку в награду?
Теперь попытаюсь суммировать впечатления от трех "Сильфид" Королевского датского балета в постановке Николая Хюббе. Я видела три спектакля: десятого, одиннадцатого и тринадцатого февраля. Составы местами пересекались, но каждый раз спектакль получался абсолютно другим, артисты по-разному реагировали друг на друга и изменяли "окраску" действия, то усиливая, то уменьшая напряжение. Очень многое, конечно, зависело от Джеймса и от его отношений с окружающими - в первую очередь, от отношений с Мэджем: ведь в отличие от классической версии "Сильфиды" здесь именно отношения Джеймса с Мэджем выходят на первый план, являются основным двигателем сюжета. Отношения Джеймса с Сильфидой, конечно, тоже важны, но не так важны, как отношения с Мэджем, и кроме того, их чуть легче отыгрывать, в них многое завязано на танце, и если Джеймс - такой, каким он был в исполнении Марсина Купински - чуть скован в игре, но раскован и свободен в танце, то и его взаимодействие с Сильфидой сразу становится ярче. С Мэджем ему труднее взаимодействовать, там все построено только на игре. При этом, надо заметить, Марсин Купински, которого я видела в спектаклях десятого и тринадцатого февраля, на мой взгляд, оказался все-таки выразительнее при взаимодействии с Мэджем Себастьяна Хейнса (десятое февраля), в то время как в контакте с Мэджем Себастьяна Клоборга (тринадцатое февраля) ему как будто не хватало какого-то актерского взаимопонимания с Клоборгом, сценическая химия между ними была слаба. И из-за этого конфликт Джеймса и Мэджа в спектакле тринадцатого февраля сразу побледнел и утратил трагичную выразительность, ударные моменты - появление Мэджа в доме Джеймса, гадание, сцена с Джеймсом, выпрашивающим у Мэджа шарф, последнее столкновение Джеймса с Мэджем и гибель Джеймса - перестали быть ударными, чуть смазались. Очень жаль, потому что Себастьян Клоборг в роли Мэджа был очень интересен, и будь при нем другой Джеймс - наверно, все выглядело бы по-другому, гораздо интереснее. Но не вышло, пришлось довольствоваться тем, что есть. Жаль.
Несколько слов о сценографии и оформлении. В критических статьях после премьеры "Сильфиды" в прошлом сезоне Хюббе поругивали за радикально измененное оформление спектакля: исчез уютный патриархальный "двухъярусный" - с галерейкой, куда уходит Эффи переодеваться перед свадьбой, где играют музыканты, где появляется Сильфида во время свадебной пляски, - дом Джеймса в первом акте, исчез зеленый тенистый лес сильфид во втором акте. Теперь дом Джеймса стал холодным, аскетичным серым пространством с минимум мебели, а лес сильфид превратился в белую "коробку" с четырьмя входами-выходами на сцену: два слева и справа в глубине сцены, и два - у авансцены. За эту "белую коробку" Хюббе и автора сценографии и костюмов Бенту Ликке Мёллер ругали сильнее всего, говорили, что они уничтожили магию второго акта, до предела усилили условность происходящего и вообще все испортили. Могу сказать за себя: мне очень понравилась эта "белая коробка". Она полностью соответствует этой постановке; классический зеленый тенистый лес с ягодками, пеньками и гнездышками на деревьях - очень милый лес, который мне нравится в классической "Сильфиде", в такой, как в БТ или в видеоверсии с юным Хюббе и Лиз Йеппесен, - разрушил бы всю концепцию нового спектакля, уничтожил бы прекрасную черно-серо-белую гамму новой "Сильфиды". Белое пространство, в которое Джеймс попадает во втором акте, не кажется ни замкнутым, ни отвратительным, ни клаустрофобичным - в отличие от вполне себе клаустрофобичной серой комнаты первого акта. И сильфиды, танцующие в этих белых декорациях, не сливаются с ними, а органично вписываются в эту белую раму, действительно становятся духами света и воздуха - в пространстве, полном света и воздуха. А когда в начале знаменитого па-де-де они замирают на фоне белых стен - в классических "бурнонвилевско-сильфидных" позах, этакими очаровательно-скульптурными группками, - в них поразительно соединяется классическая "бурнонвилевская сильфидность" с чем-то новым и свежим, с чем-то почти модернистским, с чем-то неоклассическим в духе Баланчина. Трудно объяснить, что это именно такое, но оно есть, впечатление прелестной новизны, нового прочтения старого пластического текста, и все это получается лишь из сочетания привычных костюмов и поз - с принципиально иным оформлением.
В первом акте, как я уже сказала, уютный и теплый дом Джеймса - с пылающим камином, с большой люстрой, с креслами и антресолями, - превратился в скупо обставленное протестантское жилище. Долой антресоли и люстры, долой мягкие кресла - вернее, одно серое кресло оставлено, у самого камина, в него садится явившийся без приглашения на свадьбу господин Мэдж, - но в первой сцене спектакля Джеймс дремлет не в кресле, а на скамеечке без спинки, устало склонив голову. И ключевое изменение, по-моему, - "перемещение" окна, обычно располагающегося слева: именно в это окно входит-влетает Сильфида в первом акте, горюя из-за того, что Джеймс собрался жениться. В версии Хюббе окно стало располагаться фронтально - там, где в классической же версии расположена дверь, куда в конце первого акта убегает Сильфида и устремляется за нею Джеймс. Функции совместились, если можно так выразиться, и теперь Джеймс в конце первого акта покидает свой дом почти скандальным образом - через окно. А Сильфида, распахивающая створки, будто впускает в серую мрачную комнату воздух и свет, и сама озаряет всю сцену, замирая на подоконнике.
Очень много букв про "Сильфиду"

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете", "La Sylphide"

00:49 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
01:24 

Хочешь песенку в награду?
И был день третий, и была третья "Сильфида", которая, к сожалению, стала почти разочарованием. Мне сложно понять, почему так вышло. Может быть, я слишком многого ждала от этого спектакля. Может быть, слишком силен оказался контраст с потрясающим спектаклем позавчера. А может быть... да, мне опять недодали поцелуй. И я начинаю думать, что просто в составе с Джеймсом Марсина Купински поцелуй не предусмотрен, кто бы ни был Мэджем при этом Джеймсе.
А Мэджем сегодня наконец-то был Себастьян Клоборг, оставивший странное впечатление. Это, знаете ли, с виду спокойный, но на самом деле - очень невротичный и даже слегка наркоманистый, молодой и злой, и при этом - интеллигентный Мэдж. Такая вот странная смесь. Когда он спокоен, то кажется нормальным человеком, но когда разволнуется или того хуже - начнет смеяться, вот тогда-то понимаешь, что этот Мэдж опаснее Мэджа Себастьяна Хайнеса. Тот хищник, а этот прямо какой-то маньяк.
При этом маньяк хрупкий и с тонкой душевной организацией, в прошлом имел несчастье связаться с дубоватым (не в том смысле, что глупым, а в том смысле, что бесчувственным) Джеймсом, так что теперь на Джеймса очень обижен и хочет то ли вернуть, то ли убить, то ли и то, и другое. Проблема в том, что Купински в самом деле играет какого-то очень скованного и бесцветного Джеймса, и у него с Клоборгом почти нет никакой химии. Местами что-то такое проскальзывало, но этого чего-то было очень мало. Хоть мне и показалось, что я просекла общую концепцию: этот Джеймс явно считал себя грешником и пытался в браке найти спасение от грешной связи с Мэджем, и поэтому так цеплялся за Эффи. Но все это было показано не очень внятно, и Купински не хватало выразительности (а уж после изумительно живого и эмоционального Джеймса в исполнении Ульрика Бирккьяра он и вовсе казался временами деревянным). Так хотелось бы увидеть в паре с Мэджем-Клоборгом другого Джеймса, поживее и почувствительнее. Это и Мэджу бы пошло на пользу, глядишь, научился бы Джеймса целовать. Я вообще считаю, что Хюббе должен этим саботажникам, выбрасывающим поцелуй, надавать по шеям. Ну нельзя тут без поцелуя, сразу все рассыпается, когда выпадает этот поцелуй, не получается по-настоящему напряженного и трагичного финала, все как-то смазывается. Не дело это. Хорошо еще, Хайнес с Бирккьяром держат марку и целуются как положено, а то бы совсем грустно было.
Да, еще сегодня в начале второго акта случилась обидная накладка: шарф не сварился. То ли его забыли положить в котел, то ли Клоборг его не сумел вытащить, не знаю, но шарфа как такового не было, и он с мальчиками отыграл мизансцену с воображаемым шарфом. Получилось сносно, плюс это могло сойти не за баг, а за фичу, ведь и Сильфида в этой версии приносит Джеймсу воображаемые ягоды (в классической версии ягоды бутафорские, типа настоящие), а Мэдж, вот, наколдовал воображаемый шарф. Но осадочек остался. Сама сцена с мальчиками была не столько эротической, сколько садистски-властной: ясно было, что Мэдж этих мальчиков не только эротически использует, но и вообще держит на коротком поводке. А если учесть, какой он нервный и злой... мда. Не завидую мальчикам.
В общем, может быть, я потом еще напишу подробнее и о сегодняшнем спектакле, но пока лишь повторю - ужасно обидно, что он не порадовал меня так, как я рассчитывала. И хуже всего, что теперь мне во что бы то ни стало хочется "заесть" этот спектакль другим, хорошим. 23 и 27 февраля будут последние спектакли в этом сезоне. Билеты еще есть, составы пока не объявлены. И я боюсь, что если их объявят, и там окажется хороший состав - не с Марсином Купински - я не выдержу и опять сорвусь в Копенгаген. Хотя и понимаю, что это безумие и так нельзя.
Р.S. А знаете, в чем ужас? Ужас в том, что несмотря на не самый удачный сегодняшний спектакль, мне адски, люто-бешено, безумно, черт знает как еще хочется шипперить пейринг Мэдж/Джеймс, создать фэндом, писать и читать фанфики, обсуждать канон до потери сознания, поймать и приручить артера и заставить его рисовать фанарты. Сочинять предысторию отношений Мэджа с Джеймсом и просто историю отношений Мэджа с его мальчиками, фантазировать на тему "Джеймс не умер, Мэдж его унес к себе, и что потом между ними было"... в общем, сходить с ума. И пересматривать этот балет, пока не выучу его наизусть. Но именно пересматривать-то его и невозможно. Господи, пожалуйста, пусть он останется в репертуаре еще хоть на сезон - и пусть его снимут и выпустят на двд.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

01:39 

Хочешь песенку в награду?
Ох, как сегодня было. После первого акта я весь антракт приходила в себя, после второго акта меня просто размазало по креслу, а потом наступила "Тема с вариациями" и довершила то, что не успела сделать "Сильфида". Если вчера мне казалось, что, может быть, зря после "Сильфиды" ставят еще этот баланчинский балет, они друг с другом не сочетаются, то сегодня я поняла - не зря, нет, и они прекрасно смотрятся друг за другом, если труппа в ударе. А сегодня она была в ударе, и на "Теме с вариациями" я откровенно кайфовала, да и не я одна, если судить по восторгу зала, аплодисментам и топоту ног. Главная пара была прелестна, четверка пар прекрасна, восьмерка тоже отлично себя показала. И после трагичной "Сильфиды" мажорная "Тема с вариациями" шла на ура.
А в "Сильфиде" мне додали поцелуй! И вообще додали, я даже не ожидала, что это будет так круто. Великая вещь - сыгравшийся каст: между Мэджем-Хейнсом и Джеймсом-Бирккьяром сегодня искрило так, что казалось - сцена вот-вот загорится. Эти Мэдж и Джеймс были любовниками, тут нет никаких сомнений. И Мэдж его действительно любил - и губил от любви почти так же, как Джеймс губил Сильфиду (мне опять вспоминается меткое название рецензии на этот балет - "Killing Your Darlings", идеальное описание этой "Сильфиды"). Как в последней сцене Мэдж мимически показывал Джеймсу, за что отомстил ему: в классической версии Мэдж мимирует "ты оскорбил меня, ты меня прогнал, так вот же, получай за неуважение ко мне", а сегодня почти те же жесты передавали совсем другое: "я любил тебя, а ты меня оставил и поплатился за это". Мэдж сегодня весь пылал от страсти и отчаяния. А Джеймс... ох, этот Джеймс, безумный романтик, совсем свихнувшийся после встречи с Сильфидой. Он явно стыдился своих прошлых отношений с Мэджем, но при этом не был настроен враждебно, и даже в первом акте он пытался выгнать Мэджа из дома именно от смущения и от страха, что тот устроит скандал. Джеймс Мэджа и побаивается, и по-своему все-таки зачарован им до сих пор - и боится собственной зачарованности. Ох, а еще сегодня был поразительный момент, отсутствовавший вчера: в первом акте, во время свадебной пляски, когда Джеймс видит Сильфиду и на время выходит из общего круга, перестает танцевать. В классической версии Сильфида появляется на верхней галерее - и Джеймс смотрит на нее снизу вверх. В версии Хюббе все эти надстройки и галерейки ликвидированы, Сильфида просто выпархивает из-за кулис прямо перед носом у Джеймса. Сегодня она так выпорхнула, Джеймс бросился за ней, она упорхнула обратно, и в тот же миг из другой кулисы вышел Мэдж - и Джеймс рванулся к нему, и уверяю вас, совсем не для того, чтобы опять попытаться его вышвырнуть из дома. Нет, тут было настоящее влечение - и без сомнения, Джеймса тянуло к Мэджу не меньше, чем к Сильфиде, и смущен он был из-за этого не меньше, а то и больше, чем из-за тяги к Сильфиде.
И поцелуй, ох, какой был поцелуй. В первый миг, когда Джеймс припал головой к груди Мэджа, как это сделал вчера Купински, я испугалась, что этим все опять и кончится. Но нет, зря боялась: через секунду Мэдж взял его лицо в ладони, приподнял и поцеловал, и затянул этот поцелуй. А потом, когда Джеймс упал на землю, Мэдж взглянул на него с отчаянием, как будто потерял все на свете, медленно переступил через его тело и пошел вперед, к краю сцены. И мне показалось, что он от горя ничего не видит - как ничего не видела ослепшая Сильфида. Это было пронзительно почти до слез. И Себастьян Хейнс изумителен в этой роли, я и не думала, что он будет настолько прекрасен. Он затмевает всех, даже восхитительного Джеймса - Ульрика Бирккьяра.
Сильфида - Эми Уотсон - была интересна, я надеюсь, я еще напишу о ней подробно. Но вчерашняя Сильфида - Сюзанна Гриндер - все же понравилась мне больше. Эффи была та же, что и вчера - Киззи Матиакис - но играла она иначе, и сегодня показалась мне еще лучше (хотя и вчера была чудесна). Гурн - Андреас Каас - был просто классный, очень мне понравился. Анну, мать Джеймса, опять играла Ева Клоборг, но, как и Киззи Матиакис, создала совсем другой образ, тоже очень интересный. Корда сегодня полностью реабилитировала себя и радовала от начала до конца. Все молодцы, в общем. И Хюббе - главный молодец.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

01:09 

Хочешь песенку в награду?
Посочувствуйте мне, люди. Сегодня на "Сильфиде" мне подло и беспричинно недодали поцелуя Мэджа и Джеймса. Что за безобразие, куда смотрит правительство в лице Николая Хюббе, требую компенсации, сатисфакции и исправления ситуации. У труппы осталось два спектакля, чтобы исправиться. Пусть только попробует этого не сделать!
Но вообще я думаю, что причина есть: хоть на сайте в сегодняшнем составе был заявлен Себастьян Клоборг, но на сцену в роли Мэджа вышел Себастьян Хейнс. Насколько я знаю, он еще ни разу не играл с Марсином Купински - Джеймсом, поэтому они могли еще просто не сыграться. Но поцелуя все-таки не было, было что-то странное: Джеймс бросался к Мэджу и прижимался головой к его груди, будто искал утешения, а Мэдж гладил его по волосам. А потом Джеймс, как и положено, падал бездыханным, но сдается мне, джентльмены, это все же был просто обморок.
Хейнс очень интересен в роли Мэджа - такой экзотичный дэнди, грациозный, пластичный, хищный, зловещий, но при этом довольно-таки хрупкий. Он даже рядом с Джеймсом-Купински выглядит хрупким - даром что тот очень худой и легкий.
Гомоэротики додали в сцене варки шарфа в котле. Котел квадратный и стильный, полуголые мальчики тоже стильные, и Мэдж их славно приласкивает по ходу дела. Так что и без Джеймса он не пропадет и один в постели не останется. Но с Джеймсом, конечно, лучше.
А в общем, хоть и без поцелуя, но мне понравилось, интересная постановка, и играют все хорошо (а вот с танцем у корды, увы, не все гладко, к солистам претензий нет, но корда ляпала и в первом, и во втором актах). Сильфида была прелесть, Эффи и Гурн выразительные и милые, мать Джеймса вообще потрясла - ух, какая женщина! Сдается мне, Джеймс не только от Эффи, но и от нее в лес сбежал со всех ног.
Но я надеюсь, я обо всем подробнее напишу, когда вернусь, а то с планшета неудобно.
И завтра опять пойду, ура! Правильно я сделала, что купила билеты сразу на три спектакля, одного раза мало.
,

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

14:52 

Хочешь песенку в награду?
Датский магазин, продавший мне еще в октябре брошюрку Свена Крэга-Якобсена про Эрика Бруна, упорно отказывается отвечать на мои письма на английском с нытьем о том, что мне ни фига не пришло, что мне делать, караул, хныки-хныки. Ну ладно, сказала я сегодня. Не хотите по-хорошему, будем по-плохому. И написала им по-датски - да, с помощью словаря, грамматики и датской матери. Это называется: "не догоню, так хоть согреюсь", не получу внятного ответа, так хоть датским позанимаюсь. Ничего так, весело. А еще мне ответили англичане по поводу Dance and Dancers: мол, вы таки знаете, в Россию посылки по три месяца идут, вы еще немножко подождите. Бедные. Зарекутся они посылать что-нибудь в нашу идиотскую страну. И мне их жалко, но себя мне тоже жалко, я журнальчики свои хочу. И подшивка Dance Magazine за три года никак ко мне не доберется. Так что в результате читать мне особенно нечего, перечитываю "Литературные беседы" Адамовича. И думаю, что полжизни уже слежу за выходом его собрания сочинений в "Алетейе": еще с конца девяностых. Слава богу, издательство еще живо, и Адамович продолжает выходить: вот, в конце пятнадцатого года вышел очередной томик с его статьями из "Последних новостей". Глядишь, когда-нибудь дело дойдет и до его статей о балете: ведь он очень любил балет, в юности брал уроки, потом писал о балете (даже книгу задумывал, но так и не написал), и подборка его балетных статей даже выходила в девяностые годы в каком-то недосягаемом номере "Дружбы народов". Забавно думать, что Адамович, видевший на сцене и Павлову, и дягилевцев наверняка, дожил и до балетного бума шестидесятых-семидесятых, до прихода Нуриева на Запад. Интересно, видел ли он Нуриева на сцене? А Эрика - интересно, видел?
Но как забавно он в "Литературных беседах" фыркает на Кузмина. Все-таки чувствуется, как "литературное" отношение окрашено "личным" - может быть, еще свежей обидой на "Ты, Жоржик, дурак".

@темы: антисоветский роман, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:44 

Хочешь песенку в награду?
Syrene Hvid с балетного американского форума продолжает сводить меня с ума отзывами на "Сильфиду" Хюббе. И так здорово рассказывает, что я уже по-настоящему жалею о том, что не увижу пару Грегори Дин (Джеймс) - Себастьян Хейнс (Мэдж). Она уже во второй раз описывает спектакль с этой парой - и с каждым разом ее рассказ получается все увлекательнее и обворожительнее. И столько новых деталей добавляется, уже почти видишь спектакль своими глазами. Черт возьми, как безумно жаль, что не существует нормальной видеозаписи - с каким угодно составом! Я, конечно, насмотрюсь "Сильфиды" вволю, но хочется-то иметь возможность пересматривать, а не только перечитывать отзывы - даже такие чудесные, как у Syrene Hvid.
Как обычно, с восторгом утаскиваю отрывки из ее рецензии - но советую прочитать все целиком, она очень здорово и увлекательно пишет.

Act two opened to an extremely strong caldron scene. Sebastian’s Madge was animalistic, dark and commanded the stage as unapologetically as he commanded his helpers. It was also an interesting breach of the fourth wall how the smoke from the caldron actually travelled over the first rows, too, kind of pulling us into the scene as we breathed it in. The tribal-like dancing and the erotic interaction between all five dancers on stage made the entire scene seem all the more hypnotic – like an ancient ritual, almost. The franticness of it in stark contrast to the slowness with which Sebastian existed the stage, walking so deliberately out that the transition between that scene and the white room was smoothened, leaving us to stare at bare, white walls for a minimal amount of time.

Like I said, I completely buy into the relationship that is/has been between Sebastian’s Madge and Dean’s James. They were lovers once, something undefined happened that caused James to seek marriage and left Madge feeling scorned and vengeful. As Madge saunters on stage with the veil slung around his waist, James sees him and seems to recognise the potential of the veil immediately. It’s difficult to describe the part of this interaction that isn’t elaborated upon, but there was something about Dean’s honest excitement as he approaches Madge that made his James seem as unaware of the consequences of their breakup as Sebastian’s Madge is unwilling to accept them. Something that only added to the magnitude of the tragedy at the end which I’ll get into in a moment… As it is, James is undaunted in his attempts to get Madge to give him the veil. First he tries to seduce it from him, sliding his hands over Madge’s shoulders in a caress that Madge dismisses. Then he tries to buy it, but Madge refuses to sell out. Rather, Madge makes him kneel and wraps the veil around his arms before swinging him around. His expression is frantic, crazed. The way it so perfectly reflects how James will later try to capture the Sylph, it really felt like this was the moment where Madge hoped in vain to capture James for himself once more in a similar manner. This parallel continues into the scene between the Sylph and James. Beautifully, beautifully danced by J’aime and Dean. The Sylph’s caution that becomes desperate want, then a moment of hope as she kneels. James tells her to kneel with all the destructiveness that Madge made him kneel first, the parallel between the two scenes starting there. The death scene wasn’t as gut-punching as the one in Aarhus, but it was very strong nonetheless and indeed, J’aime was all but in tears. Her Sylph died smiling this time, carrying all James’ hopes until her very last breath.

This final scene was powerful. It was executed flawlessly with only a minor hiccup in offstage timing when the helper’s carried J’aime across stage and the emotions ran high like waves undisturbed by it. The transformation in Madge struck me. Sebastian’s Madge was so bitter and angry and vengeful all throughout act one and in the caldron scene. Now, standing before James, he is angry, yes. Angry, but desperate more than anything. In his precise, harsh mime, he tells James of the unjustness of him being discarded. It was a lover’s quarrel. You only talk like that to someone in whom you have invested your everything, that was the feeling I had, watching it. And like in Esbjerg, when James launched at him, Madge had him dangling from his hands and they were staring into each other’s eyes. It was incredibly intense. Very powerful. Especially as James watches the Sylph disappearing, all his dreams and hopes lost. The same attack is repeated, he runs towards Madge and the kiss happens again. As forceful as James’ embrace of the Sylph. And deadly in the same way. James falls to the floor. Standing over him, Sebastian’s Madge stares right out at us and steps over his body. He doesn’t look victorious. He looks like a man who’s just lost everything. James killed his Sylph and lost everything. Madge killed James and lost everything in much the same way.


По этой "Сильфиде" прямо хочется фанфики писать. Душераздирающие, с ангстом, страданиями, рейтингом и психологическим насилием. Можно и просто с насилием, но я этого не очень люблю. А каков Джеймс, пытающийся отвлечь Мэджа прикосновениями и незаметно стащить у него шарф! Интересно, проделывает ли это Джеймс в паре с другим Мэджем (Клоборгом), или это выдумка конкретно этого Джеймса - конкретно с этим Мэджем? Но после такого и вправду окончательно убедишься, что Мэдж и Джеймс и вправду были раньше любовниками, а потом Джеймс почему-то решил жениться и остепениться, не понимая, что от Мэджа так просто не уходят.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

19:19 

Хочешь песенку в награду?
Вот так залезешь в инстраграм Андреаса Кааса (Гурн в "Сильфиде" Хюббе, увижу его в спектакле одиннадцатого февраля) в поисках сильфидных фотографий, зароешься глубоко-глубоко и вдруг найдешь фотографию Эрика (вот эту, шведскую, с несчастным и одиноким Эриком) с пометкой "One of my biggest idols/inspirations". И сразу расплываешься от умиления и проникаешься к Каасу дополнительной симпатией (хотя он и так производит очень милое впечатление, посмотрим, каков он на сцене).
И поскольку новых фотографий с Эриком у меня сейчас нет, а что-нибудь выложить хочется, то оставлю здесь очередную коротенькую гифку из Bold Steps:


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

20:59 

Хочешь песенку в награду?
Вот что получается, когда злой любовник волшебник Вольфганг-Ротбарт пытается притвориться принцем Зигфридом. Карл Пакетт в "Лебедином озере" (Опера де Пари, постановка Рудольфа Нуриева). У Пакетта прелестное лицо, но чуточку асимметричный рот делает его неожиданно (и в этой роли - неоправданно и ненужно) зловещим. Но конечно, он все равно очень хорош.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

21:12 

Хочешь песенку в награду?
Я знаю, что это мало кому интересно, но замечательный юзер Syrene Hvid с моего любимого американского балетного форума продолжает делиться своими впечатлениями о "Сильфиде" Хюббе, путешествующей по стране. И я читаю эти рецензии и боюсь, что не доживу до десятого-одиннадцатого-тринадцатого февраля, когда увижу этот балет своими глазами. На этот раз Syrene Hvid рассказывает о другом касте: Сильфида - Эми Уотсон (увижу ее одиннадцатого февраля), Джеймс - Грегори Дин (увы, его не увижу, зато увижу Ульрика Бирккьяра), Мэдж - Себастьян Хейнс. И как удержаться и не процитировать замечательный отрывок про Мэджа и Джеймса в конце балета?

The last scene between Sebastian’s Madge and Dean’s James was loaded with impact, it was strong and felt undeniably masculine. As Dean ran towards Sebastian to curse Madge, they stand before each other for a never-ending second, Madge’s arms raised as if holding James up and Dean balancing on his toes without a stagger, then Madge releases him and he falls to the ground. Once more the predatory expression takes over Sebastian’s features and he looks him over until the witches carry the Sylph across the stage. Almost gently, he lifts James up, touches him, caresses his chest – and then spins him around and throws him towards the passing dead Sylph. There was so much motion and strength and power play in these few seconds that it took my breath away. Dean’s James once more charges against Madge, but Madge grabs his head and kisses him. Dean held up by his chin, balancing on his toes once more for the long moment the kiss lasts, then Sebastian almost unceremoniously drops him and he crumbles. Stepping over his lifeless body, Sebastian’s Madge fixes his gaze on the audience and walks slowly forward, towards the edge of the stage. As if coming for us. This is the last visual you see before the curtain comes down.

Хочешь превратить классический балет в классически-гомоэротический? Спроси Николая Хюббе и танцовщиков Королевского Датского балета, они тебя научат.:crazylove:

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

12:51 

Хочешь песенку в награду?
Если вы этого не видели - выберите четверть часа и посмотрите. Сумасшедше прекрасное бежаровско-равелевское "Болеро" в исполнении Николя Ле Риша. Это 2014 год, прощальный вечер Ле Риша, покидающего Парижскую оперу (все по правилам: ему сорок два года - значит, пора в отставку). Абсолютно упоительный, гипнотический, завораживающий танец - конечно, бежаровское "Болеро" и должно завораживать и гипнотизировать, но у Ле Риша это получается как-то особенно притягательно. И тут же стоит обратить внимание на Карла Пакетта и Джошуа Хоффальта... а впрочем, и на всех остальных танцовщиков, пусть не названных по именам, но прекрасных.
(Вообще подумалось: жаль, что "Болеро", которое исполняют и женщины, и мужчины, никогда не "танцуется" в чисто женском составе - танцовщица в окружении танцовщиц, женщина в окружении женщин. Если солирует женщина, то всегда в окружении мужчин. А жаль.)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная