• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
15:20 

Хочешь песенку в награду?
"All's well that ends well", - написала я сегодня ибэевскому продавцу, имевшему несчастье в апреле сего года продать мне сувенирную программку АБТ на сезон 1970\71.
Сегодня я ее наконец-то получила. С интересной наклеечкой на конверте: "Возврат за невостребованием", дата возврата - 30 апреля. Тем не менее, никуда она возвращена не была, а, провалявшись неизвестно где, все-таки до меня добралась. Вот уж воистину: все хорошо, что хорошо кончается.
- Ну, это Почта России, - философски сказал папа, выслушав мой рассказ о том, как я все-таки получила эту программку.
- Ну да, какая Россия, такая и почта, - непатриотично сказала я.
Самое смешное: программка оказалась совсем неинтересной! Канадцы делают сувенирные программки гораздо лучше: фотографий больше, и даже биографические справки как-то интереснее написаны. А тут фотографий мало, по штуке на рыло, и никаких тебе сцен из спектаклей, как у канадцев. Главная звезда сезона - Наталия Макарова, про нее написали самую длинную биографическую справку, рассказав даже, что в Вагановском училище ее прозвали "жирафой". И вообще любопытно, что биографические справки зарубежных звезд вроде Макаровой, Эрика Бруна, Карлы Фраччи, Тони Ландер, оказываются на порядок длинней и насыщенней, чем биографические справки отечественных премьеров и балерин. Все-таки не зря говорили о том, что при Люсии Чейз в АБТ отдавали заметное предпочтение именно зарубежным гест-старс, совершенно не стесняясь задвигать американских танцовщиков в дальний угол. При Барышникове этой, скажем прямо, порочной практике был положен конец, но народ все равно был недоволен, потому что Барышников стал продвигать молодежь - и по мнению многих балетоманов, делал это слишком активно, и опять же - в ущерб более зрелым танцовщикам, которые при Чейз находились в тени приглашенных звезд, а при Барышникове - в тени продвигаемой молодежи.
Ну, ладно, в сезоне 70/71 еще и до появления Барышникова было далеко. Одну фотографию Эрика в этой программке я все-таки получила - правда, известную, но что ж поделать. Все равно ее отсканировала, пусть будет. Это превью, разумеется. Он тут кажется довольно-таки мрачным Базилем. Но ноги у него неправдоподобно красивы. И не только ноги, конечно.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

00:47 

Хочешь песенку в награду?
Когда Селия Франка ушла в отставку с поста художественного руководителя НБК, она переехала из Торонто в Оттаву, к своему мужу Джеймсу Мортону (муж ее был, судя по всему, та еще скотина, но к делу это не относится). Но ее связи с НБК не были разорваны - она ежегодно приезжала в Торонто в начале зимы репетировать с труппой "Щелкунчика", который шел в ее постановке с незапамятных времен. Так было и в сезоне 1985/86 гг. - но в этот раз Эрик Брун предложил Селии не только заняться репетициями "Щелкунчика", но и в течение декабря-января исполнять обязанности художественного руководителя НБК. Фактически он предложил ей временно занять его должность. Селия решительно отказалась. Это было, насколько я поняла, весной 1985 года, примерно за год до смерти Эрика - но, скорее всего, еще до того, как он мог если и не знать наверняка, то хотя бы предполагать, что неизлечимо болен. Можно только гадать, почему он хотел тогда уйти от дел на два зимних месяца. И едва ли ему это удалось.
Но вообще - могу себе представить, что бы получилось из сочетания Селии, Валери Уайлдер и Линн Уоллес! Впрочем, после такого контакта с Селией работа с Константином, наверно, показалась бы Валери и Линн раем земным. Но не вышло.
А еще в феврале 1985 года Эрик в письме попросил Селию взять на себя планирование тридцатипятилетнего юбилея НБК в 1986 году. При этом он назвал НБК - компанией Селии, "ее" компанией. Селия и тут поставила его на место - очень решительно, как она умела. Не откажу себе в удовольствии переписать отрывок из ее письма:

First of all, Erik, the National Ballet is your company now. When I refer in public to 'our company' I mean Canada's company, not mine or yours, when I refer to the direction of the company, it is yours and I couldn't be happier about that fact and hopefully I've made that clear to the world. I know from first-hand experience what a difficult job you have and want to help if you need me because I love you and the company.

Юбилейные торжества были отложены из-за смерти Эрика почти на год. Лишь в феврале 1987 года праздничная программа, составленная Селией, была показана зрителям.
А в 1973 году Эрик написал Селии:

Perfection maybe just an idea, or even a profound belief, and unfortunately still for a lot of people, a depressing disillusion, but if we fail to take this responsibility, we fail not only ones who are to follow us; we have simply failed the life that was given us. This is what I believe you have done for yourself and your company, may they and all of us keep trying to live up to it.

А напоследок так и хочется вспомнить золотые дни Метрополитен-Балле, совсем юного Эрика максимум двадцати одного года от роду и Селию, старше его на семь лет, которая тоже была от этого птенчика без ума, хоть и называла его гадким мальчишкой. Но она преувеличивала, конечно (в педагогических целях, не иначе), ведь Эрик вовсе не был гадким мальчишкой, а был лапушкой. О, кстати, о Метрополитен-Балле: в книге о Селии есть ее фотография с Поулем Гнаттом, который тоже танцевал в М-Б, а еще старательно учил Эрика плохому: пить, курить и пропускать класс (правда, прижились только две первых дурных привычки). И Гнатт замечательно хорош собой. Даже красивее юного Эрика - ну, на мой вкус.:)

@темы: Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

19:46 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
00:11 

Хочешь песенку в награду?
Балет, говорите? Романтика, пуанты, пачки, лебеди, виллисы, нежные балерины и мужественные танцовщики?
Ладно, щас вам будет очень романтичная балетная история.
Осенью 1975 года Национальный балет Канады выступал в Монреале. Монреальское отделение Национальной балетной гильдии организовало обед для танцовщиков НБК. На обеде, среди всего прочего, подавали курятину, а курятина была испорчена. Сильнее всего от бесплатного угощения пострадали молодые и вечно голодные кордебалетные танцовщики. К вечеру многие почувствовали себя очень плохо. На помощь примчался муж Вероники Теннант, гастроэнтеролог Джон Райт. Выяснил, что да, это пищевое отравление. Ну выяснить-то выяснил, а делать что? Это если б кто-то один заболел, его еще можно было бы заменить, а тут добрая половина труппы сползает по стеночке с зелеными лицами. А вечерний спектакль приближается, отменять его никто не будет. Что делать?
Ну что, поставили за кулисами ведра и тазы. Танцовщики вылетали на сцену, танцевали, влетали обратно и блевали в ведра. И снова выходили на сцену. Не сказано, к сожалению, что именно это был за спектакль, но вообще тогда в Монреаль НБК привез "Kettentanz", "Сильфиду" и "Лебединое". Если в тот вечер показывали именно "Лебединое", то это придает дополнительную пикантность этой курино-рвотной истории.
Карен Кэйн, которая, к счастью, избежала отравления, вспоминала, что это был кошмар. Иногда на сцене не оставалось ни одного человека, и только музыка играла, пока несчастных танцовщиков выворачивало наизнанку за кулисами.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

01:14 

Хочешь песенку в награду?


КДБ улетел в Китай на гастроли, поэтому выкладываю прелестного Себастьяна Хейнса в па-де-сис из "Неаполя" (превью). Фотография сделана в январе 2015 года в Лондоне. Интересно, что тогда в рамках гастрольной программы Bournonville Celebration датчане показали две версии "Сильфиды" (правда, по-моему, не целиком, а только вторые акты): "классическую" версию с Гудрун Бойесен, Ульриком Бирккьяром/Грегори Дином и неувядаемой и прекрасной Сореллой Энглунд, и версию Хюббе - с Грегори Дином, Себастьяном Хейнсом и Гудрун Бойесен. Как написал один зритель, имевший счастье увидеть обе версии (версию Хюббе - в дневном спектакле, классическую версию - в спектакле вечернем): "I felt that Mr. Dean was the finest male dancer on the stage at both performances I saw. His dramatic commitment and dazzling entrechats held all that he touched aloft. I was thrilled to see elements of both versions of La Sylphide currently held in the RDB rep; the Hubbe take in the afternoon and the more traditional one in the evening. The homoerotic kiss I did not find distracting. Indeed I admired both Haynes' and Dean's dedication to it and appreciated that the construct of the original was not in large measure disturbed short of the final walk towards the curtain. It was only that Haynes is an artist very young in his career and cannot of course be reasonably expected to be more than a shadow against the towering achievement of Sorella Englund's theatrical bombast. She commands now as much as she ever did". Только он почему-то упорно писал вместе Haynes - Hynes, так что я осмелилась поправить его ошибку, копируя сюда его пост.
Черт возьми, прочитала, и опять зверски захотелось еще разок увидеть "Сильфиду" Хюббе - с Грегори Дином и Себастьяном Хейнсом. Что ни говори, а это лучшая пара Джеймс+Мэдж из всех увиденных мною вариантов. Нет, у Хейнса и с другими Джеймсами была химия, с Купински - послабее, с Бирккьяром - посильнее, но с Грегори Дином у него просто искрило. И черт возьми, как вспомню, как Джеймс-Дин подлизывался и приласкивался к нему, выпрашивая у него шарф для ловли сильфид, - и все, уносите меня, я конченый человек.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

17:14 

Хочешь песенку в награду?
Читаю The Pursuit of Perfection, биографию Селии Франки (автор - Кэрол Бишоп-Гуинн). Стараюсь растягивать удовольствие, но хочется глотать книгу огромными кусками, не отрываясь. Пока что все очень нравится: и авторский стиль, очень взвешенный и спокойный, и, конечно, сама Селия. Очаровательная была дама, трудная, конечно, ну а кто вообще легкий? Интересно, что Карен Кэйн признавалась, что ей самой было все-таки легче с Селией, чем с Бетти Олифант. Что-то такое чувствовалось и в ее мемуарах, но здесь она это произносит открытым текстом.
Оказывается, действительно ходили слухи о том, что у Селии была связь с Кэй Амброз. Бишоп-Гуинн считает, что, скорее всего, это были только домыслы и сплетни, и едва ли между Селией и Кэй было что-то большее, чем просто крепкая дружба, но признает, что Кэй действительно была очень увлечена Селией. Как махровый фемслэшер признаюсь: сама я зашипперила Селию и Кэй, когда только прочитала у Джеймса Нойфельда об их дружбе и сотрудничестве (и совместной жизни в Канаде). Ну очень сложно было удержаться. Хотя я готова признать, что это и вправду только домыслы.
Жаль, не нашла в сети совместных фотографий Селии и Кэй (может, отсканирую когда-нибудь). Так что проиллюстрирую пост фотографией одной Селии. Она тут очаровательна.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

17:41 

Хочешь песенку в награду?
Продолжаю читать Грюна. Он такой экстраверт, что утомляет меня даже в книге. Страшно подумать, каков он был в жизни. При этом он безумно тщеславное кисо, кокетко и Хлестаков. Но обаятельный, этого у него не отнимешь. И временами у него случаются припадки стыдливости, и тогда он перестает описывать во всех подробностях, кого он соблазнил и кто его соблазнил. Я пролистала немножко вперед и попала - меткость у меня, как у Вацы с рогаткой, - на изумительную сцену: 1976 год, ужин Грюна тет-а-тет с Рудольфом Нуриевым. Пересказывать бесполезно, цитирую:

More time passed. More wine was consumed.
We rose from the table. Rudolf walked to his bedroom. I followed him. He threw himself on the bed, saying, "You're a shit and a cunt and a bastard. All you journalists are. You're all trying to destroy me."
"Don't be ridiculous."
"You're all trying to crucify me - you are crucifying me! Read these reviews."
He took a sheaf of newspaper clippings from his night table and hurled them at me. I stood by the bed not moving, the clippings scattered on the bed and the floor.
"Oh, to hell with it." He said. "I'm sorry. Come here. Sit by me."
"Calm down," I said, sitting down on the bed.
"I have no one to calm down with. I am alone. I am always alone. Wherever I go, I'm an intruder."
Nureyev drew very close to me. He looked up at me. The room grew still. I looked at his face. There was anger in his eyes and a hint of desire.
"Don't go," he said. "You're a shit, but don't go. Stay."
I stayed.

Черт знает почему, но хочется фэйспалмить от обоих участников этой сцены.

@темы: Rudolf Nureyev, Не только Дягилев или "вообще о балете"

22:02 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
12:45 

Хочешь песенку в награду?
Получила вчера мемуары Джона Грюна - того самого Джона Грюна, автора первой биографии Эрика Erik Bruhn: Danseur Noble. При беглом пролистывании там отыскалось довольно много всякого про Эрика, еще больше - про Рудольфа, в которого Грюн, по собственному признанию, был практически влюблен (и поэтому чувствовал уколы ревности, когда Эрик ему рассказывал, как в шестидесятые годы они с Рудольфом жили вместе, путешествовали вместе, отдыхали вместе и вообще были практически неразлучны). Но после пролистывания я решила, что надо не забегать вперед, а читать подряд и по порядку. И правильно сделала, потому что это потрясающе смешная книга - хоть автор и не стремился сделать ее потрясающе смешной. Но уж так получилось. Может быть, получилось именно из-за прелестно-наивного бесстыдства Грюна, вываливающего на читателя все подробности своего сексуального развития. Началось все с истории об итальянской служанке, прелестной двадцатилетней девушке, которая таскала десятилетнего Джонни по мессам, прививая ему вкус к католицизму и церковным обрядам (семья Грюна тогда жила в Италии), а по ночам приходила к Джонни в постель и "свободно/ Его ласкала как угодно/ И сладострастна, и чиста/ Во всевозможные места". Грюн о ней вспоминал с большой нежностью. Через пару лет в его жизни появился учитель музыки - очаровательный молодой человек. Так, подумала я, сейчас мне расскажут о гомосексуальном просвещении двенадцатилетнего Джонни. И как в воду глядела: Грюн с наслаждением описал свои нежные отношения с учителем музыки, причем напирал на то, что все это было очень приятно и совершенно не казалось ему чем-то предосудительным - ни тогда, ни сейчас. Ладно, кончился учитель музыки, кончилась жизнь семьи Грюна в Италии, они эмигрировали в Америку - подальше от начинавшихся и в Италии гонений на евреев (надо сказать, Грюны оказались счастливчиками: отцу Джона удалось сначала вывезти в Америку только свою жену и Джона - потому что все они были рождены не в Германии, а три старших брата Джона были вынуждены остаться в Италии, потому что они были рождены в Германии, и квота на въезд в Америку лиц, рожденных в Германии, была тогда закрыта; тем не менее, в конце концов, уже во время второй мировой, отцу Джона удалось вытащить в Америку и остальных своих сыновей; все они остались живы - и это, по-моему, почти чудо). Джон завел рассказ о своей ассимиляции и юности в Америке, и так, между делом, сообщил, что лет этак в шестнадцать-семнадцать познакомился с молодой супружеской парой - очень милыми и образованными людьми. И вот, однажды эта пара пригласила его к себе домой в гости. Так, сказала я, сейчас будет тройничок. И что бы вы думали? Да, был тройничок, описанный весьма подробно и тоже - с наслаждением. Ох, Джон, Джон... Но есть что-то ужасно трогательное в его простодушных, даже невинных рассказах о сексуальных приключениях. И мне нравится, что он не стыдится признаваться в своей бисексуальности. Кстати - перескакивая опять к Эрику - Эрика Грюн называет однозначно и определенно геем, даже не би, и говорит, что Эрик, выпив скотча (пил он, по утверждению Грюна, только скотч), с удовольствием рассказывал не только анекдоты о коллегах, но и истории о своих романах. Хотя больше всего он - опять же, по словам Грюна, - любил говорить о Рудольфе. Впрочем, и так было ясно, что Эрика скотчем не пои, дай только поболтать о "Рудике". Но Грюну еще надо было к этому привыкнуть.
Думаю, я еще напишу подробнее об Эрике в мемуарах Грюна. И пару фотографий отсканирую, там есть на что посмотреть.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

13:51 

Хочешь песенку в награду?
Почти две минуты наслаждения и здорового смеха: Даниил Симкин из АБТ перемещается по Нью-Йорку, не выходя из образа прекрасного принца (ну, или из образа прекрасного цирюльника Базиля - ведь саундтрэком служит музыка из "Дон Кихота").



В своей папке с балетными фотографиями нашла снимок Симкина, сохраненный задолго до того, как я увлеклась балетом. Жаль, пока не удалось отыскать более-менее интересных видеозаписей с Симкиным. Впрочем, я еще не искала как следует. Но уже знаю, что нет видеозаписей с Симкиным в "Спящей красавице" Ратманского, хоть он там и танцевал/танцует (и Дезире, и Голубую птицу). А жаль, черт возьми, хотела бы я его увидеть в роли Дезире в "Спящей" Ратманского. Впрочем, я бы хотела увидеть всю "Спящую" Ратманского с кем угодно (ну не совсем с кем угодно, ладно, не с Захаровой, пожалуйста, хоть Захарова как раз и танцевала премьеру этой СК в Ла Скала). Приди, приди времечко, приди, желанное, когда из БТ выметут на свалку истории григоровичевские постановки балетной классеги и заменят их в том числе и постановками Ратманского. Прям не знаю, доживу ли я до этих счастливых времен.
Ладно, а вот и та самая фотография Симкина:


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:21 

Хочешь песенку в награду?


Пять минут умиления: фуршет после какой-то там пресс-конференции в Королевском датском театре. Спиной к фотографу стоит Себастьян Хейнс. Его угги, заботливо подобранные в тон к безрукавке, выносят мне мозг. Он невозможная прелесть. Черт возьми, страшно подумать, что если бы не "Сильфида" Хюббе, я бы и не узнала, наверно, что есть в КДБ такой чудесный мальчик Хейнс. Или, может, и узнала бы, но не заинтересовалась им. А теперь прям болею за него и от души желаю ему побольше хороших партий - и быстрого продвижения. Он пока все еще числится в кордебалете, но заслуживает большего. Впрочем, я уверена, и сам Хюббе это прекрасно понимает - и в следующем сезоне не оставит Хейнса без дела. Даешь Хейнса в "Жизели"! Хоть Альбрехтом, хоть Илларионом, хоть Миртой, хоть самой Жизелью!
А сейчас Себастьян танцует в модерновом балете Rystet Spejl/Shaken Mirror. Вчера была премьера, запланировано всего семь спектаклей - до слез мало. Я прочитала рецензию Евы Киструп и теперь умираю от желания увидеть этот балет своими глазами. Но денег нет.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

22:10 

Хочешь песенку в награду?



Люсимэй ди Стефано и Клаудио Ковьелло в свадебном па-де-де из "Спящей красавицы" в постановке Алексея Ратманского (Ла Скала, 2015 год). Можно попридираться к Люсимэй, хотя она, пусть и не всегда была уверена в себе, но излучала очарование, труднее придираться к Ковьелло - он был прелестен, к костюмам придираться точно не стоит - это хоть и не точные реплики, но близкие вариации на тему костюмов Бакста к "Спящей принцессе" 1921 года, да-да, той самой, лондонской-дягилевской. Вариация Дезире, кстати, тоже вроде бы оттуда, из дягилевской редакции "Спящей", выглядит очень непривычно, но после нее все "вариации на тему вариации Дезире в редакции Константина Сергеева" кажутся скорее акробатикой, чем танцем. Да-да, знаю, что это несправедливо по отношению к сергеевской вариации, но ничего не могу с собой поделать: вариация Ратманского меня очаровала. И все свадебное па-де-де - тоже. Жаль, что нет полной видеоверсии. Жаль, что у нас в ближайшие годы на эту "Спящую" можно и не рассчитывать. Повезло итальянцам, которые смогли ее увидеть. И еще больше повезло - и везет - американцам: ведь изначально эту "Спящую" Ратманский поставил для АБТ. Вот, выложу еще ссылку (встраивание запрещено) на Розовое адажио из АБТшной постановки: youtu.be/3wMnCLDmfJ0 Диана Вишнева в роли Авроры сногсшибательно прелестна.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

16:07 

Хочешь песенку в награду?


Абсолютно порнографическая фотография Стивена Макрея. У меня гнусное настроение, просто гнусное, только порнография и может меня порадовать.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

00:04 

Хочешь песенку в награду?
Когда-то я цитировала интервью, которое Николай Хюббе дал в мае 2000 года, задолго до своей отставки: "If I ever get the message, "Well, that's it, we're going to take away your knee and your calf and we're gonna cut off your toe, so it's now or never" - then I would say, "Lets do Sylphide one last time." А сегодня нашла чудный маленький фильм (заявленный, правда, как трейлер, но производящий впечатление цельного фильма), снятый Александром Колпином, бывшим танцовщиком КДБ, фильм о последнем, прощальном выступлении Хюббе в 2008 году - ну разумеется, в "Сильфиде". Прелестный фильм и прелестный Хюббе, и если можно и пожелать чего-нибудь - то разве что эпилога в стиле "семь лет спустя" - с Хюббе в образе господина Мэджа. В прощальной "Сильфиде" его Мэдж снова была Сорелла Энглунд - и в фильме показана репетиция финала: там Мэдж тоже целует Джеймса, и он падает замертво. Выглядит ухххх как здорово! А в спектакле, наверно, и вовсе пробирало насквозь.
Еще мне очень понравилось, как в фильме перетекают друг в друга отрывки из репетиций, последнего спектакля и видеозаписи "Сильфиды" 1988 года. Удивительно, как преображается и молодеет Хюббе, стоит ему сбрить щетину и загримироваться для роли Джеймса: и не скажешь, что ему сорок, он совсем юным кажется. И при этом, надо заметить, в 2008 году в роли Джеймса он выглядел, на мой вкус, даже лучше, чем двадцатью годами ранее. Не зря Эрик Брун в одном интервью говорил, что они вместе с Барышниковым открыли для себя: чем взрослее становишься, тем лучше тебе удается играть молодого Джеймса. Возможно, и для Хюббе это утверждение тоже было верно. Хотя, конечно, чтобы сделать окончательные выводы, следовало бы посмотреть его прощальный спектакль целиком. Но увы - чего нет, того нет. Так давайте же смотреть этот маленький фильм и радоваться. Он на датском, но там говорят мало, так что и без перевода все понятно.


запись создана: 21.05.2016 в 23:49

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

11:56 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:08 

Хочешь песенку в награду?


Ночью рылась на gettyimages и дорылась - нет, не до кошки, а до этой фотографии. И даже не прочитав подпись, сразу поняла, что это такое: прощальный спектакль Вероники Теннант, сцена из Canciones. Нервы у меня ни к черту, и я пустила над этой фотографией слезу, хоть это и полный идиотизм. Но что-то есть и вправду душераздирающее в этой фотографии и в этой сцене, если знать, что автора Canciones к тому времени уже несколько месяцев не было в живых. Джеймс Нойфельд в Power to Rise (а потом и в Passion to Dance) писал об этом: "When Veronica Tennant, at her farewell performance in November 1989, danced the lullaby from Patsalas' Canciones with Kevin Pugh, she pronounced a personal benediction on her friend and colleague. It was the last performance of a Patsalas work by dancers of the National Ballet. The company itself remained, officially, silent".

@темы: Constantin Patsalas, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:56 

Хочешь песенку в награду?
Мотивирующая радость перед началом работы: очень юный и милый Себастьян Хейнс из Королевского датского балета. Это я нашла на youtube маленькое видео 2013 года, посвященное ученикам и аспирантам балетной школы при КДБ, ну и Себастьян там тоже мелькнул. Ему тут, если я правильно все считаю, восемнадцать лет или около того. Я и вырезала небольшую гифку с ним - плюс он еще произносит несколько фраз, но я их, конечно, не понимаю (субтитры мне, субтитры хотя бы на датском). Он прелесть все-таки. Хочу, чтобы в следующем сезоне Хюббе его задействовал в своей "Жизели". И необязательно Альбрехтом. Я тут подумала: вот если б сделать по-настоящему радикальное прочтение и переосмысление "Жизели", то из Хейнса получилась бы обалденная Мирта... ну, или Мирт. Может быть, не такая сногсшибательная, как у Эрика Бруна во сне, но тоже прекрасная.
Скорее бы уже девятнадцатое августа и начало розничных продаж билетов на спектакли КДБ. Сначала думала захватить две "Жизели", а сейчас уже думаю, что нефиг мелочиться, надо захватывать три, чтоб потом было, что вспомнить.
Ну ладно, это будет осенью, до осени надо дожить, а пока - буду любоваться Себастьяном и зарабатывать деньги на все свои балетные прихоти.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

15:43 

Хочешь песенку в награду?
Фотоальбом с Рудольфом и Нидерландским балетом, по-видимому, окончательно сгинул. Почти месяц прошел с "ориентировочной даты доставки", о книге ни слуху, ни духу, трекинг-кода у продавца нет, ну, ему же хуже. Написала письмо с требованием возмещения средств. Надоело дарить деньги то ли почте, то ли таможне, то ли неизвестно кому. Конечно, будет забавно, если и деньги мне возместят, и книга вдруг возьмет и придет, но я в этом сомневаюсь. Опыт показывает, что чудеса такого рода если и происходят, то не со мной.
В сборнике The Ballet Annual за 1963 год опубликован сочувственный некролог балетной компании маркиза де Куэваса, почившей в бозе 30 июня 1962 года. Автор некролога с большой симпатией отзывается о Раймундо де Ларрене и рассказывает о том, как Ларрен старался придать довольно разношерстной и разгильдяйской труппе приличный вид и приличный стиль: он обновил ее состав, наняв молодых и талантливых танцовщиков, пригласил в труппу серьезных учителей и балетмейстеров, и в общем довольно успешно превратил вечно раздираемую интригами компанию в крепкую команду. Кроме того, он не оставался в стороне от жизни танцовщиков и "kept them happy with little gifts, parties and his friendly though highly strung personality". Но увы, расходы резко возросли, Ларрен не жалел денег на новые постановки, костюмы и декорации, - а деньги, как известно, принадлежали вовсе не ему, а вдове маркиза де Куэваса, еще при жизни мужа оказывавшей (без всякой на то охоты) финансовую поддержку "Балетам маркиза де Куэваса". В конце концов, терпение ее лопнуло - и в мае 1962 года она заявила, что закрывает лавочку и со следующего месяца перестает давать деньги. Труппа под руководством де Ларрена завершила свой последний тур - в Афинах, станцевав 30 июня "Спящую красавицу": с Иветт Шовире и Хеннингом Кронстаном (из Королевского датского балета). И если я не ошибаюсь, на этом история "Балетов маркиза де Куэваса" и завершилась.
Нашла симпатичную фотографию самого Раймундо. Мне кажется, это уже постбалетные времена, но точно я не уверена.


@темы: Raymundo de Larrain, Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:47 

Хочешь песенку в награду?
Опять почта не отдает мои посылки, а может, и не почта вовсе, а таможня, в общем, факт есть факт, читать мне нечего. Купленную книжечку Всеволода Петрова "Турдейская Манон Леско" (повесть и воспоминания, в том числе о Кузмине) я проглотила за полдня. А ничего нового балетного нет, хоть убей. Скука, разбойники, скука. И к дайри-магии прибегать бесполезно: на почту с таможней она не действует. Только одно и остается - сидеть, ждать и рассчитывать на лучшее.
Выложу-ка я замечательный отрывок из интервью Ивана Надя в Dance Magazine за июль 1975 года. Не так давно вот в этом посте я уже выкладывала откровения Надя о Бруне, но то, что я выложу сейчас, даже их перекрывает. Впору поздравить Эрика и сказать: "Молодец, Эрик, ты без всяких усилий влюбляешь в себя абсолютно гетеросексуальных семейных танцовщиков". Потому что чувства Надя к Эрику - это же почти беспримесная влюбленность. Очень трогательная, чего уж там. И его восхищение Эриком прекрасно "пересекается" с восхищением Марго Фонтейн (Иван как раз танцевал с Марго в то время, и в интервью он дает понять, что партнерство с ней значит для него очень много - и и приносит ему гораздо больше творческого удовлетворения и вдохновения, чем партнерство с Наталией Макаровой). И мне кажется, Надь очень проницательно подмечает то общее, что было у Эрика и Марго: абсолютную преданность танцу (почти равнявшуюся невозможности существовать без танца) и гениальность не только танцевальную, но и драматическую. В том же интервью Надь потрясающе рассказывает, как на репетиции "Ромео и Джульетты" Марго перевоплотилась в Джульетту, стала четырнадцатилетней девочкой, хотя Надь и не верил, что это возможно. Об Эрике он таких историй не рассказывает, но и без них ясно, что Эрик тоже обладал этим даром перевоплощения и иллюзии.

"At ABT I met Erik and that was being born again". Nagy drew a deep breath and the color of his eyes darkened from light green to turquoise. "If only I could express my feelings to Erik Bruhn. If only I could tell Mr. B what it means to me to be able to dance in his Apollo - that beautiful ballet, which is about being born, and becoming a man (never mind Apollo is a god, he is also a man). I adore Mr. B and I adore Erik. Erik is my idol. I made myself over as a dancer when I met Erik - not to be like him but to be better than I would have ever been, if I had not known Erik.
I have never been able to tell Erik what he means to me, because to go up and tell him, he would think I was crazy. I have difficulty expressing myself with other dancers, even my colleagues whom I respect and love". <...>
In what ways did Bruhn influence him?
"I learned from Bruhn by example, by seeing how he worked, how he warmed-up before performance, how he transferred himself from Bruhn into the role he was going to dance. It was a wonderful lesson for me; I learned what is an artist.
Not only how to behave on the stage but how to direct the mind, all the feeling, as well as the body, when you dance.
I have taken so much from Erik I cannot tell you how much. I cannot tell him how much. But that does not matter; it matters only to me because I know.
When Erik left Ballet Theatre I felt like a lost soul. I had attached myself to Erik like a child. I will never forget the day that Erik rang me up to tell me I was to dance with Carla [Fracci] in his place. And when he told me he had decided to stop dancing, I cried. It was such a terrible thing to me..." <...>
"I have now the most incredibly beautiful partnership with Margot Fonteyn. With Margot, I am born another time. She is like Erik - so great an artist that only to be in her presence is to become more than you were before. <...> To know how Margot works you must live with her in a company. I have never known so much discipline, so much dedication. I have never known an artist to live for the art, in the way that Erik and Margot live". <...>
"From Margot I have learned that the great artist possesses the power of illusion. I think that is the meaning of genius in dance. I do not know how to describe it, I cannot explain it, but I see, in Margot and in Erik, that if you have this power you can dance anything".

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

17:23 

Хочешь песенку в награду?


Очень смешит меня эта фотография (превью, конечно): Раймундо де Ларрен хватко держит Рудольфа за руку, и на лице у Раймундо написано: "И пройдемте-ка, гражданин", Рудольф с поникшим цветочком в руке смотрит ошарашенно, у него на лице написано: "Я советский! Я лояльный! Я нормальный гражданин! Я послушный! Простодушный! Паспорт! Ручка! Рупь! Один! Не имею! Не был! Не был! Не был и не состоял!", дама под вуалью (Жаклин де Риб?) старательно делает вид, что она тут вообще ни при чем, так что сразу видно - она как раз очень даже при чем, на нее Рудольфа и ловили.
Не помню, писала ли я когда-нибудь о том, когда умер Раймундо? В 1988 году, от СПИДа. Ну, или скажем так: предположительно от СПИДа.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Raymundo de Larrain

Черновики и черт

главная