• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Не только Дягилев или "вообще о балете" (список заголовков)
13:54 

Хочешь песенку в награду?
Мне нечего читать, потому что все мои книжки и журналы читает почта России. Нет, у меня еще лежит Макс Уимен недочитанный, но к нему не тянет. Поэтому я забила на балет и в пятидесятый раз перечитываю "Дочки-матери" Елены Боннэр. Пробирает до костей, как в первый раз.
Нашла у себя в запасах фотографию Раймундо де Ларрэна - а раз нашла, надо выложить. Вообще-то на этом снимке еще должна быть Жаклин де Риб, но тут ее отрезали. А так, что ни говори, а лучше всего Раймундо получался на фотографиях с Рудольфом. Этакая чрезвычайно кинковая парочка.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Raymundo de Larrain, антисоветский роман

00:35 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:20 

Хочешь песенку в награду?
Мне осталось всего семь страниц. Сейчас я как навалюсь на них, как сделаю, а завтра со спокойной душой и с чистой совестью возьмусь за ВОЗовских дохлых младенцев. И будет мне счастье.
И для вдохновения - вот, давайте любоваться прекрасными датчанами. Мне даже не нужен обоснуй, чтобы шипперить этих людей (хотя минимальный обоснуй все-таки есть: зря, что ли, Хюббе хвалил Хейнса в каком-то интервью?). И совесть мне не нужна. И вообще, они такие милые оба, они замечательно смотрятся вдвоем, и все тут.
Это Орхус, 2014 год.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

12:29 

Хочешь песенку в награду?

Адски соскучилась по "Сильфиде" Хюббе. Жаль, что в программе Ballet de Luxe не будет ни отрывочка из "Сильфиды". А так было бы здорово, если б включили второй акт... ну хорошо, ну не целиком, с вычетом сцен с мальчиками Мэджа, Гурном и Эффи. Оставили бы па-де-де, сцены с шарфом и последнее противостояние Джеймса и Мэджа. И выпустили бы Хейнса и Дина, чтобы они целовались, у них чудесно получается. И я была бы счастлива.
А между прочим - хоть это уже к "Сильфиде" не относится - 15 сентября начинается сезон в КДБ, причем начинается с "Лебединого озера". И в первом составе танцуют: Зигфрид и Одетта-Одиллия - знакомые по видеоверсии Альбан Лендорф и Джейми Крэндалл, а Ротбарт... хахаха, а Ротбартом в первом составе в этом году выходит Себастьян Хейнс. Ура! Интересно, каков он будет в гриме Ротбарта? Прям даже жаль, что видеоверсию уже сняли, я бы - несмотря на глубокое уважение к Йону Акселю Франссону, Ротбарту видеоверсии, - предпочла увидеть видео с Себастьяном. А у бедного Франссона, оказывается, травма; может быть, именно из-за этого Хейнса и поставили в первый состав (будь Франссон в строю - скорее всего, выпустили бы его, все-таки он уже опытный Ротбарт). Впрочем, это всегда лотерея. Лишь бы Хейнс не травмировался в этом сезоне. Угу, я пристрастна, а что ж поделать.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Sebastian Haynes, "La Sylphide"

11:41 

Хочешь песенку в награду?


Начни день с Себастьяна Хейнса в образе умирающего лебедя. Мужчина, исполняющий на полном серьезе пачечную роль, всегда рискует: чуть пережмет - и привет, пародия, японские гала-концерты и Балет Трокадеро де Монте-Карло. Но Себастьян, черт меня побери, выглядит в черной пачке так органично, и сам так пластичен и красив, так серьезен - без тени пародийности и игры в балерину, - что никаких вопросов не возникает, смеяться тоже не хочется.
Смеяться можно и нужно вот тут - при виде дивного Хосе Мартинеса, с апломбом и грацией исполняющего Розовое адажио из "Спящей". Между прочим, ему классическая пачка очень идет. Ну еще бы - с такой-то талией, с такими ногами! И вообще - хороша красотка Аврора, никакая фея Карабос ей не страшна.


@темы: Sebastian Haynes, Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:46 

Хочешь песенку в награду?
Вопрос: Деточка, что тебе больше хочется перевести: отчет Международной федерации актеров или бюллетень ВОЗ про мертворожденных младенцев?
Ответ: Деточке больше всего хочется сдохнуть.
Поэтому деточка сначала возьмется за Федерацию актеров, а потом за мертворожденных младенцев. А потом, так уж и быть, сдохнет.

А теперь о литературе, балете и высоких искусствах. Читаю понемножку мемуары сэра Питера Райта. Ощущения смешанные: местами очень интересно, местами до одури скучно. Когда он вспоминает людей - интересно. Когда же начинает рассказывать о работе - о поставленных балетах, о занимаемых должностях, о бесконечных сложностях вокруг Сэдлерс-Уэллс Балле (гастролирующая/дочерняя/сестринская компания при Роял Балле), - почти сразу становится очень скучно. Ну и вообще, чувствуется, что книга не написана, а рассказана, и эти рассказы сведены воедино с минимальной обработкой. Так что иногда они превращаются в довольно бестолковую болтовню. И подбор фотографий малоудачен: много невыразительных снимков, которые ни черта не иллюстрируют ни Райта, ни его рассказы. Хотя по крайней мере одна стоящая фотография все-таки есть: на ней сняты Рэй Барра, Марсия Хайде и Кеннет Макмиллан. С Баррой Райт познакомился в Штутгарте, когда работал балетмейстером у Джона Крэнко (ну, а Барра, как известно, у Крэнко танцевал). И в мемуарах он посвятил полстранички рассказу о Рэе, и я, пожалуй, эти полстранички перепишу. Потому что не так уж много известно об этом человеке, первой большой любви Эрика, и лично мне было приятно найти о нем хоть немножко новой информации. Эх, вот бы Барра тоже написал мемуары! А то ведь, к сожалению, время идет, а он уже немолод.

Ray Barra, one of the leading principals, was the real backbone of the company. He had been in Stuttgart for many years and did much to help John mould things in the way that he wanted. He was born in America to Spanish parents and had studied in San Francisco and New York but spoke fluent German. He knew all the ins and outs of the theatre, being popular among the opera singers too. Ray was passionate with quite a fiery temper but he was probably the most popular member of the company. He was a typically American extrovert with a wicked sense of humour and a repertoire of really filthy jokes which Kenneth MacMillan absolutely adored when he got to know Ray while working in Stuttgart. He created the principal male roles in Song of the Earth and Las Hermanas on Ray. For John, Ray was the first Romeo and Onegin. When Kenneth went to Berlin as director in 1966 he took Ray with him as ballet master and very much relied on him. Although all started well there, things got very difficult throughout the whole set-up. Ray decided to join John Neumeier in Hamburg in 1973 and worked there for several years before he branched out into a choreographic career himself and as a producer. He did this successfully for several companies including Washington Ballet among others. Ray helped everyone, especially John Cranko. Personally too, Sonya and I benefited from his help in every possible way and our children adored him. Ray now lives in Spain with his partner Maximo, where they have celebrated their 50th anniversary together. I visit them every year and they have become two of my greatest friends.

Соня - Соня Хана, жена сэра Питера. В другом месте Райт рассказывает о том, что в Штутгартском балете все танцовщики - да и не только танцовщики, судя по всему, - называли друг друга женскими именами, вне зависимости оттого, были ли они гомосексуалами или гетеросексуалами. Джон Крэнко носил имя Кристаль (а его дом в Штутгарте - где, кстати, сэр Питер и Соня провели первые два месяца своей штутгартской жизни, - назывался "Дворец Кристаль"), сэра Питера окрестили Рене (Renee), а Рэй получил имя "Теда". Тот же обычай - давать мужчинам женские имена, а женщинам - мужские, - существовал и в Роял Балле: так, Майкл Сомс звался Глэдис. И черт побери, это имя ему идет: Глэдис он и есть, чопорный тип с поджатыми губами.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:35 

Хочешь песенку в награду?
19 августа - вдвойне балетный день: с одной стороны - ГКЧП и "Лебединое озеро", с другой стороны - начало продаж в Королевском датском театре. Кстати, можно купить билетик и на "Лебединое озеро". Но я не стала, у меня другие планы и приоритеты.
Обилетилась со всех сторон: сначала взяла три билета на ноябрьскую "Жизель". Потом подумала: а чего я сомневаюсь, деньги у меня сейчас есть, надо и об апрельских билетах позаботиться. И взяла два билета на программу Ballet de Luxe и билет на Giant Steps - вечер современного балета. И сразу же билет на самолет прикупила - пока не расхватали те, что подешевле (хотя уже расхватали). И теперь кадавр полностью удовлетворен. Нет, не совсем, я еще подумаю об "Опасных связях", но они будут в мае-июне, время еще есть, вряд ли на них быстро разберут билеты.
И теперь надо опять идти работать, чтобы отбить расходы. Но перед уходом расскажу веселую историю, вычитанную перед сном у сэра Питера Райта. Питер (тогда еще вовсе не "сэр") танцевал в балете Сэдлерс-Уэллс, было ему тогда 23 или 24 года - следовательно, на дворе стоял 1949 или 1950 год. Патрик Долин (тоже тогда еще не "сэр") проводил па-де-де-мастер-классы для мальчиков и девочек Сэдлерс-Уэллс. Он обратил внимание на Питера, которого видел в роли Эвсебия в фокинском "Карнавале", расхвалил его и предложил провести с ним, так сказать, приватный инструктаж. Польщенный Питер, конечно, согласился: еще бы! сам Патрик Долин ему такое предлагает! Кто бы отказался вообще? Хитрый Патрик зазвал Питера на вечеринку в Челси - где, само собой разумеется, ни о каком инструктаже и речи быть не могло. Вечеринка затянулась, и не только хитрый, но и находчивый Патрик предложил Питеру махнуть домой к Ричарду Аддинселлу: мол, там полно места, очень удобно, в самый раз для инструктажа. Питер был не дурак и понимал, к чему ведет Патрик, но все-таки был намерен воспользоваться щедрым предложением Патрика и поработать с ним над ролью Эвсебия. Однако уже по пути к Аддинселлу (Патрик раздобыл автомобиль с шофером, высший шик) Питер окончательно понял, чего хочет Патрик, и дал понять, что он в этом совершенно не заинтересован. Ну ладно, приехали все-таки к Аддинселлу, Патрик уговорил Питера зайти в дом - мол, мы только поговорим о роли, честное слово. И стоило им сесть рядом на диванчик, как Патрик буквально набросился на Питера. Ой, Патрик, нельзя же так. Разумеется, Питер возмутился, вскочил, заявил, что он не за этим сюда пришел, и дал деру. В общем, ничего Патрику в тот раз не обломилось. Но при этом, отмечает сэр Питер, Патрик на него не затаил зла и потом был всегда с ним приветлив. Да и сам Питер, судя по всему, был на Патрика не в обиде за эти штучки.
Тут я еще по аналогии вспомнила историю с юным Дики Баклом, которого Патрик в свое время заболтал до такой степени, что увез из Оксфорда в Лондон, переночевал с ним в каком-то подозрительном отеле, а утром дал Дики пять шиллингов на билет и отправил обратно в Оксфорд, к с ума сходящим родственникам. У меня и раньше не было особых иллюзий насчет того, зачем Патрик на самом деле тогда увез Дики, а сейчас эти иллюзии и вовсе развеялись. Похоже, это просто был стиль ухаживаний Патрика. Ну и с Дики ему явно повезло больше, чем с гетеросексуальным Питером.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Антон Долин

13:43 

Хочешь песенку в награду?
Продолжаю балетный видеофлуд. Стоило две недели побыть отлученной от youtube, как там навыкладывали кучу всего интересного. Например, пару отрывочков из фильма Дарси Басселл Darcey's Ballet Heroes. Он, кажется, лежит на youtube и целиком, но я в ближайшее время вряд ли стану его смотреть. А отрывочки - посвященные сами знаете кому - довольно любопытные, хотя, казалось бы, ничего нового в видеоматериалах там нет. Да что видеоматериалы - там откуда не возьмись выплывают такие городские легенды и фантазии, что просто восторг. В отрывке, посвященном одному Эрику, все, слава богу, довольно чинно: правда, можно придраться к словам, когда говорят о его американском дебюте в 1955 году - потому что не надо путать теплое с мягким, дебютировал он не в Америке, а в "Жизели", это разные вещи (хотя дебют в "Жизели" имел место действительно в Америке). Но вот в отрывке о Рудольфе с Эриком меня потрясла блестящая легенда о том, как Рудольф будто бы выяснил адрес Эрика, приехал к нему домой с чемоданами, позвонил в дверь и заявил открывшему Эрику, что хочет танцевать так же, как он. Ну разве не прелесть? А если бы дверь открыла фру Брун, что бы стал делать бедный Рудольф в этой истории? Хотя, наверно, ничего бы не стал делать, потому что фру Брун без долгих разговоров спустила бы его с лестницы.
Но все равно это даже мило, а еще в этих отрывках мелькает божественный Николай Хюббе, и на него тоже приятно смотреть (он, кстати, не рассказывает об Эрике с Рудольфом всякой чепухи).





И еще, чтоб опять же два раза не вставать. На youtube же объявился видеоканал Альбана Лендорфа из КДБ: www.youtube.com/user/AlbanLendorf/videos?shelf_... (и аватаркой там служит портрет Эрика!). Он совсем новый и недавний, только начал пополняться видеоматериалами, но там уже выложена целиком очень неплохая запись "Манон" Макмиллана - постановка КДБ 2014 года. Интересна она в первую очередь новым оформлением: датчане договорились с наследниками Макмиллана и сделали другие костюмы, да и декорации, мне кажется, немного изменили. И получилось гораздо лучше, чем в классической "Манон" (хотя, понятное дело, даже новое оформление не в силах сделать "Манон" хорошим балетом). Я еще полностью не смотрела, потыкала только туда-сюда, но мне кажется, выглядит все это довольно любопытно. И пусть Альбан Лендорф чисто внешне мало похож на кавалера де Грие моей мечты, но зато танцует прекрасно. И я надеюсь, он на "Манон" не остановится и продолжит выкладывать всякие любопытные вещи.

@темы: Rudolf Nureyev, Royal Danish Ballet, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

03:01 

Хочешь песенку в награду?
Боже, какую прелесть выложили на youtube месяц назад, а я только сейчас ее увидела! Потрясающая документалка 1979 года, почти пятьдесят минут чистого датского бурнонвильского кайфа. И там есть Эрик! Да-да, там есть Эрик, дающий женский класс в КДБ. Вообще говоря, отрывки оттуда (и без голосового перевода, забивающего голос Эрика) есть в I'm the same, only more, но здесь зато можно посмотреть этот эпизод целиком. Хотя все равно - внутренний эрикоман кричит, что ему мало. Но этому эрикоману всегда мало, он ненасытная сволочь (кстати, обратите внимание на кофту Эрика, мне кажется, или там в самом деле написано "Erik"?). И не одним Эриком сильна эта документалка. Там есть отрывки из балета Бурнонвиля "Консерватория". Там есть Фредбьорн Бьёрнсон - тот самый человек, который когда-то одолжил Эрику костюм, чтоб Эрик мог в приличном виде пообщаться с королем (король, как выяснилось, предпочел бы видеть не только костюм, но и самого Бьёрнсона, но кто короля вообще спрашивает?). Там есть офигительный Ханс Бренаа с серьгой в ухе, репетирующий балет "Ярмарка в Брюгге". Там есть очаровательная Метте-Ида Кирк и самая красивая девушка датского балета Иб Андерсен - с ними Бренаа как раз и репетирует "Ярмарку". Там есть, наконец, па-де-де из этой самой "Ярмарки" - сценическая версия, так сказать. А еще там есть тарантелла из "Неаполя" и немножечко репетиций па-де-де из "Фестиваля цветов в Дженцано". И когда все это посмотришь, то прямо хочется жить, любить и танцевать, потому что балеты Бурнонвиля - даже маленькие отрывочки из них - это pure joy, замечательный антидепрессант и концентрированная прелесть.
Ну и Эрик, конечно. Он тоже прелесть, хотя и не антидепрессант ни черта.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Royal Danish Ballet, Erik Bruhn

16:15 

Хочешь песенку в награду?
Тут вчера в комментах зашел разговор о "Раймонде" Рудольфа, и у меня появился прекрасный повод выложить чудесный pas de cinq из первого акта: Раймонда и ее друзья. Вот зачем, зачем, спрашивается, Раймонде нужен Жан де Бриен, не говоря уж об Абдерахмане, когда ей так хорошо и весело с друзьями? Никто никого не ревнует, все друг друга любят, никаких вам крестоносных страданий и сарацинских страстей. И Мари-Аньес Жило чудесно выглядит в этом цветничке подруг и трубадуров, гораздо лучше, чем рядом с Хосе Мартинесом - Жаном де Бриеном и Николя Ле Ришем - Абдерахманом (хотя сами по себе и Мартинес, и Ле Риш прекрасны в своих ролях). В общем, право, посмотрите, это чудесный па-де-сенк. Да, чуть не забыла назвать имена друзей Раймонды: Анриетта - Доротея Жильбер (и она прелесть), Клеманс - Эмили Козетт (тоже прелесть), Беранже - Джозуа Оффаль, Бернар - Флориан Маньене.



А, чего уж там, чтоб два раза не вставать, выложу еще и дуэт Беранже и Бернара - предшествующий па-де-сенку. По-моему, очаровательный дуэт, и мальчики танцуют с большим подъемом.


@темы: Rudolf Nureyev, Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:53 

Хочешь песенку в награду?
Вчера на день приехала в мск, припала к сканеру и отсканировала одну из статей Грэма Джексона из Dance As Dance. Сначала думала даже не сканировать ее, а только переписать отрывки, посвященные "Черным ангелам" Константина, но потом решила, что это читерство, и уж если кто захочет узнать, что там Джексон написал об этом балете, то он и всю статью прочитает - заодно получив представление о самом Джексоне, а также о других работах, представленных в рамках той хореографической мастерской. Кстати, из работ Энн Дитчберн, показанных на этой мастерской - Moonsigns и Listen#2 - позднее выросли Mad Shadows (Джексон написал на этот балет весьма кислую рецензию, хотя и похвалил дуэты Изабель-Мари со слепым Мишелем и па-де-де - вернее, па-де-труа Луизы, Ланца и трости Ланца; и я с ним согласна, это и вправду лучшие эпизоды в этом балете). Но больше всего внимания Джексон уделяет двум работам - A Party Джеймса Куделки и Black Angels Константина. Так и хочется сказать: "Читайте!" - но я думаю, уместнее тут единственное число: "Читай!" - потому что я не знаю, кому еще, кроме меня самой да gr_gorinich, будет все это интересно.:)



@темы: Constantin Patsalas, Не только Дягилев или "вообще о балете"

02:15 

Хочешь песенку в награду?
Коварный Грэм Джексон публиковал свои рецензии в таких печатных органах, которых теперь и не найдешь ни в сети, ни в продаже. Взять, например, нечто под названием Onion - то ли газету, то ли журнал, то ли и то, и другое, выходившее в Канаде неведомо когда и неведомо до какого времени. А в этом самом Onion, между прочим, опубликован отзыв Джексона на "Весну священную" Константина. Джексон почему-то не включил этот отзыв в свою книгу Dance As Dance, и теперь мне остается только кусать локти и воображать, что же он в этом отзыве написал.
А вообще я уже его книжку дочитала, она очень интересная, и сам Джексон интересный - пожалуй, один из самых занятных балетно-танцевальных критиков, что мне попадались. Он без всякого стеснения пишет об эротической и сексуальной стороне балета/танца - и много внимания уделяет гомоэротизму и гомосексуальности. Одна из самых любопытных его статей носит подзаголовок "В поисках образа мужчины-гея в классическом балете". В статье этой он, в частности, клеймит "Памятник мертвому юноше" Руди ван Данцига - за эксплуатацию темы "главный герой страдает из-за собственной гомосексуальности" и за непременный анхеппи-энд с самоубийством. (Джексон, я думаю, мог просто не знать о реально-биографической "подкладке" этого балета.) Можно с ним не соглашаться, но читать все равно очень увлекательно. А еще благодаря Джексону я узнала о существовании канадской гей-газеты The Body Politic, выходившей в семидесятых-восьмидесятых годах. Джексон в ней печатался, в сети - удивительное дело! - есть архивы, так что я в них еще зароюсь, может, выкопаю то, что не вошло в книгу Джексона. Хотя, боюсь, едва ли там будет что-то о Константине, а жаль, Джексон очень увлекательно пишет о его балетах - вернее, об одном балете, о Black Angels (и добавляет еще пару слов тут и там об Inventions и о The Rite of Spring). Чертовски жаль, что нет рецензий Джексона на все остальные балеты Константина - в том числе более поздние. Он обращал внимание на то, о чем умалчивали другие критики, - например, на лесбийские эпизоды, существовавшие не только в Black Angels, но и в Inventions, и в The Rite of Spring. Да и вообще его отзыв на Black Angels очень хорош - и я его обязательно перепишу. А пока ограничусь буквально тремя фразами, выдранными из рецензий Джексона на спектакли НБК, в которых "засветился" Константин. Фразы эти не сказать чтобы сильно комплиментарны, но все равно ужасно интересны. Даже сам выбор слов прекрасен, я считаю.
Сначала - хорошее: отзыв на "Лебединое озеро" НБК (спектакль от 16 августа 1976 года). Джексон довольно кисло отзывается о Карен Кэйн - Одетте-Одиллии, еще кислее - о Фрэнке Аугустине - принце (ну, Аугустин сам признавал всегда, что с этой ролью у него не складывалось, хоть убей), но очень хвалит Линду Майбардьюк в роли Черной Королевы, а об исполнителях "национальных" танцев пишет так: "More exciting were James Kudelka and Gloria Luoma's crisp dancing in the "Neopolitan" and Constantin Patsalas' in the "Spanish Dance"". Интересно, что о партнерше Константина в испанском танце не сказано ни слова - видно, она Джексона не впечатлила. А мне было любопытно увидеть отзыв именно на "танцевальную" роль Константина, а то все у него характерные да пешеходные.
И как раз в характерных ролях он Джексона не впечатлил. О фра Лоренцо в исполнении Константина ("Ромео и Джульетта" Джона Крэнко, 13 ноября 1976 года) Джексон написал кратко, но решительно (похвалив перед этим другого фра Лоренцо - Жака Горриссена): "But Constantin Patsalas's Friar was far too young and pretty to be convincing". Не убедил он Джексона, ни фига не убедил. И не убедила Джексона и вдовушка Симоне в исполнении Константина ("Тщетная предосторожность" Аштона, 20 ноября 1976 года): похвалив все того же Горриссена за прекрасное мимирование и создание образа властной и назойливой маменьки, он писал потом о Константине: "Patsalas is not nearly so accomplished a mime as Gorrissen. He portrays the widow with broad strokes; the mime is not as clear or as carefully observed. And even though the part calls for a man, Patsalas is too mannish, or rather boyish, too lithe for a woman of the widow's years".
Интересно, не изменилось ли со временем мнение Джексона о Константине в характерных ролях. Сам Константин тоже далеко не сразу научился с ними "обращаться" - и признавался, что поначалу их терпеть не мог. А вообще... вот не совсем понимаю я художественную политику НБК в этом отношении: стоит ли ставить довольно молодого - да еще и выглядящего моложе своих лет - танцовщика на роли, требующие отнюдь не юной внешности? Причем ладно еще Мэдж и Коппелиус - там здорово выручает грим (хотя все равно Константин и в гриме Коппелиуса выглядит укуренным и весьма boyish), но той же вдове Симоне бороду не приклеишь, да и платье с чрезмерными толщинками на нее не наденешь, танцовщику все-таки нужна известная свобода движений. Ну и выходит, что маменька Лизы из солидной дамы в летах перекидывается в нечто черноглазое и возмутительно молодое. Со временем Константин, судя по отзывам, сделал из этого бага фичу и превратил вдовушку Симоне в аппетитную кокетку, но это было именно что со временем, а поначалу, я думаю, он в этой роли и вправду выглядел ужасно странно.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Constantin Patsalas

13:13 

Хочешь песенку в награду?
gr_gorinich подкинула ссылку на прелессссть:



К сожалению, на даче у меня интернет ограничен, поэтому я не посмотрела этот фильм целиком, но потыкала в него тут и там, буйно радуясь каждому появлению Эрика - потому что он в том году был одним из судей в Варне. Он безумно красив. И ему там даже дают поговорить - он произносит целую фразу, которую, к сожалению, эффективно забивает голосовой болгарский перевод. Так что голос Эрика слышен, а вот полностью разобрать его слова мне пока не удается. Но по-моему, ничего судьбоносного он там не говорит.
Ну и - простите, не удержалась, - сделала пару скринов из этого видео. Во-первых, вот сам Эрик, дивно прекрасный - на фоне моря, пляжа и природы; а во-вторых - хехе, фемслэш подкрался незаметно: одна из конкурсанток (та, что слева) целуется не знаю с кем. Кадр вставлен в рассказ о непосредственной подготовке участников в конкурсу: другие там гримируются и одеваются, а эта девушка явно получает пожелание удачи. К сожалению, я пока не разобралась, кто она, собственно, такая: может быть, посмотрю видео целиком и пойму. Посмотрела еще раз этот отрывок - возможно, это была Цвета Джумалиева,болгарская балерина, но на сто процентов я не уверена. Но все равно - спасибо, авторы фильма, вы меня исключительно порадовали. Вот он, век советской/восточноблоковой невинности: ни у кого не возникло никаких интересных мыслей при виде этого поцелуя. Возможно, этих мыслей не было и у целующихся, но это уже неважно, важен результат.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

01:40 

Хочешь песенку в награду?


"А принц где?" - спрашивает Одиллия.
"А я за него!" - отвечает Вольфганг фон Ротбарт.
"А мы так не договаривались!"
"Заткнись и танцуй!"

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

22:26 

lock Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:42 

Хочешь песенку в награду?
Отсидела первый акт "Баядерки" в Стасике. Всерьез подумываю о том, чтобы посмотреть второй акт, а с третьего уйти. Мои бедные уши не выдерживают Минкуса, меня натурально ломает от его музыки. Труппа явно не в ударе, хотя Оксана Кардаш, дебютирующая в партии Никии, очень хороша. Другой дебютант - Сергей Мануйлов - пока выглядит неуверенно, по крайней мере, в танце. Играет хорошо, у него получается вполне слабохарактерный Солор, заблудившийся между двумя девицами. Гамзатти - Ольга Сизых - блестяща и бессердечна, в сцене противостояния с Никией нападала на нее так активно и хищно, что казалось - простите фемслэшера - сейчас завалит на пол и покажет, кто тут альфа-самка. Но это могло привести к непредсказуемым последствиям: обе могли вполне резонно решить, что теперь им Солор и даром не нужен, пусть к Магдавее идет. И балет бы на этом и закончился.
Насколько я знаю, постановка Наталии Макаровой, идущая в Стасике, вообще считается довольно-таки неудачной. Мне трудно судить, я в "Баядерках" плохо разбираюсь, но пока что меня ни цепляют ни оформление, ни танцы. Посмотрим, как пройдет второй акт - царство теней.

UPD. Не выдержала и все-таки ушла после второго акта. У меня просто нервов не хватило бы высиживать еще один акт и дрожать за танцовщиков - вытянут или не вытянут, упадут или не упадут. Одна из теней упала, Кардаш-Никия как будто расклеилась и заметно оступалась и ошибалась, Мануйлов-Солор танцевал лучше, чем в первом акте, но тоже не блестяще. И мне казалось, что он испытывал трудности с поддержками. Да, в первом акте одна высокая поддержка была почти сорвана, еле-еле ее не смазали совсем. Зал во втором акте совсем обалдел и подхлопывал как на калинке-малинке, прям зла не хватало. И Минкус продолжал терзать мои бедные уши. В общем, я поняла, что с меня довольно. Так что "Баядерка" закончилась для меня не землетрясением и воссоединением душ Никии и Солора, а вполне печальной земной сценой: измученный опиумными видениями Солор отступал назад от Гамзатти, а она неумолимо надвигалась на него, как кошка на мышь. Бедный Солор.
запись создана: 29.07.2016 в 20:24

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

11:45 

Хочешь песенку в награду?
Ой. А 19 июля умер Джон Грюн. Ему было 89 лет. Вроде бы почтенный возраст, все нормально, а все равно неожиданно и жалко. Хоть я на него и фыркала, когда читала недавно его мемуары, а все ж таки он был славный. И биография Эрика, и Private World of Ballet - это, что ни говори, очень хорошие и интересные книги.
May he rest in peace, этот неугомонный Джон.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:33 

Хочешь песенку в награду?


"А знаешь, мой принц, - говорит Вольфганг фон Ротбарт принцу Зигфриду, - нам-то с тобой повезло, у нас нормальное Лебединое озеро, а вот Лебединое озеро Григоровича - это ебаный стыд". Принц Зигфрид печально внимает. Он чувствует, что его друг кругом прав.
Летела домой, смотрела парижское ЛО - постановку Рудольфа 2005 года, с Аньес Летестю, Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом, - и вспоминала григоровичевское ЛО. Это не просто ебаный, это трижды выебанный во все дыры стыд и полный пиздец. И мне не стыдно, потому что ЛО Григоровича вызывает одно желание: материться с использованием десятиэтажных конструкций. Мало того, что эта падла изуродовала балет до полной неузнаваемости, так еще и милейшие исполнители помогли. И если принц Денис Родькин был просто смазливой мебелью - мебелью несмотря на расширенные вариации (хотя это нафиг были не вариации, а просто набор отдельных па, потому что Григорович не умеет ставить танцы, просто не умеет, и все тут), то прима Светлана Захарова превзошла все мои ожидания. Как она заваливалась набок во вращениях - особенно в па-де-де Черного Лебедя! Как она потрясающе сорвала к черту хрестоматийные тридцать два фуэте - так что даже оркестр, ко всему наверняка привычный, крякнул, всхлипнул и почти сбился. Как она вымогала из публики аплодисменты, выбегая на сцену снова и снова в середине акта (и после сорванных фуэте, кстати, тоже). Какие костлявые, корявые, отвратительные у нее были руки, какая она вся была нескладная, истощенная, попросту некрасивая, это же чудо что такое. Но в ЛО Григоровича она была на своем месте, это безусловно. Бездарности нашли друг друга.
Но хрен с ней, с Захаровой, какой же стыд, что в БТ идет эта отвратительная постановка, в которой от ЛО остались рожки да ножки, внятной истории нет, талантливых танцев нет, мимирования нет, населена роботами. И как тут не позавидовать парижанам, которые имеют возможность смотреть ЛО Рудольфа - тоже не без недостатков, но в целом - прекрасный, сильный спектакль со стройной историей, с внятными отношениями между героями, с мимированием, с уважением к музыке Чайковского. Хотя, наверно, можно завидовать не только парижанам, а еще датчанам, англичанам, американцам, итальянцам, швейцарцам (у итальянцев и швейцарцев теперь есть ЛО Ратманского), да господи, кому угодно позавидуешь, если это кого-то не кормят Лебединым Григоровича, уверяя, что это и есть самое лучшее Лебединое.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

13:02 

Хочешь песенку в награду?
norakura, я вам обещала отсканировать раймондовскую фотографию славной битвы хорошего с отличным: Жана де Бриена с сарацином Абдерахманом. Вот она, наслаждайтесь.:) Насколько я понимаю, слева - Жан де Бриен, он же Рудольф, справа - Абдерахман, он же Эрик. А бедные "кони" - неизвестные герои.
Превью, как обычно, по клику открывается целиком (и второй снимок - тоже).



И за компанию отсканировала еще одну симпатичную раймондовскую фотку: ну, сарацина уже нет и в помине, Жан де Бриен получил свою Раймонду (а Раймонда - своего Жана де Бриена) и радуется.


@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Не только Дягилев или "вообще о балете"

14:20 

Хочешь песенку в награду?


Высокохудожественное перетягивание Раймонды (превью). Со стороны Жана де Бриена (Рудольф Нуриев) тянут-потянут Раймонду (Синтия Грегори) Анриетта (Карена Брок) и Бернар (Чарльз Уард), со стороны Абдерахмана (Эрик Брун) - Беранже (Кларк Типпет) и Мартина ван Гамел (Клеманс). В общем, "уйди! моя Раймонда! ко мне летела!".

@темы: Erik Bruhn, Rudolf Nureyev, Не только Дягилев или "вообще о балете"

Черновики и черт

главная