• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: "Giselle" (список заголовков)
22:09 

Хочешь песенку в награду?
Очень люблю это па-де-де, но пока что никому, ни в живом спектакле, ни в видеозаписи, не удалось тронуть меня так, как это делают Карла и Эрик. Вот уже наизусть знаю, как они здесь танцуют, а смотрю, как впервые, и чувствую, что вот-вот разревусь. Они удивительные. И Эрик - невесомый, легкий, хрупкий, миллион раз повторяла, но что тут еще скажешь: он сам здесь как виллиса, тень, неземное существо.
А еще, пересматривая это па-де-де, всегда вспоминаю рассказ одного старого балетомана с американского балетофорума: он вспоминал, как однажды в живом спектакле Эрик-Альбрехт в прыжке поймал цветы, которые бросала Жизель. Сейчас, по-моему, никто даже и не пытается так делать. А вот Патрик Долин говорил - ну, может, и приукрашивал, знаем мы Патрика, он соврет - недорого возьмет (но подороже, чем Лифарь), так вот, Патрик Долин вспоминал, что в его время (читай: он сам) Альбрехт всегда ловил цветы, брошенные Жизелью, и прям иначе и быть не могло.


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn, Антон Долин

11:59 

Хочешь песенку в награду?
Наверно, это один из самых прекрасных моментов "Жизели" 1969 года: когда Альбрехт-Эрик рассыпает не лилии, а простенькие полевые цветы на могиле Жизели. Впрочем, ладно, кого я обманываю, в "Жизели" для меня этих прекрасных моментов - почти все с Эриком, почти все с Карлой, перечислять - слишком долго.


@темы: "Giselle", Erik Bruhn

02:22 

Хочешь песенку в награду?
Нашла у себя скан, сделанный больше года назад, но так и не выложенный. Алисия Маркова и Эрик в "Жизели", 1955 год. Эрику - да, Алисии - да, но костюмам - нет, нет, нет! Изумительное уродство - что "матроска" Альбрехта, что цветочки и ленточки Жизели. При этом Эрик даже в таком отвратительном костюме умудряется выглядеть почти авантажно: о, этот профиль, о, эта шея. А Маркова, увы, больше похожа на куклу, чем на виллису - но это точно костюм виноват.


Вопрос: Нравится (несмотря на костюмы)?
1. Нравится (несмотря на)!  9  (100%)
Всего: 9

@темы: "Giselle", Erik Bruhn

17:27 

Хочешь песенку в награду?
Отрывки из письма Веры Волковой к Колетт Кларк от 11 марта 1961 года. Мейнерц частично цитировал это же письмо в Billedet indeni, а я переводила и пересказывала его с датского вот здесь. Но разумеется, если есть возможность прочитать оригинал - нужно эту возможность использовать. Тем более, что кое-что в датском переводе я, как выясняется, поняла и передала не совсем верно. Правда, кое-где, судя по всему, сам датский перевод был не совсем точен. Ну да ладно. Теперь, когда есть оригинал, можно просто ориентироваться на него и жить спокойно.

Erik Bruhn came back from the gala a bit sad. He told me he danced badly and fell over in all his pirouettes. At first I thought he was trying to be modest but having received your letter I am sorry to hear that he really did dancу better in rehearsals. <...> I am just as worried about him as I am about Margot. They have both reached the top of their careers and still both are in danger but for different reasons.

По мнению Волковой, Эрик был "невротиком", и его психологические проблемы были тесно связаны с его карьерой.

It is a hard illness to cure unless it is detected and checked from the start. He has reached the point of being a really great dancer. He knows it, he feels it and people tell him so all the time. He now finds it hard to live up to his own immense reputation and is consumed by fears. His greatest fear is disappointing his public; that people will one day shrug after a preformance and say, "So, that is the great Erik Bruhn?"
I was told once that it happens inevitably to all great bullfighters. At the height of their fame and powers they develop tremendous fears they will dissapoint the crowds; that they will fail to live up to their expectations. And so they do something desperate, trying deliberately to repeat a previous successfull feat that came spontaneously to them before. In the end some of them get themselves killed. Luckily our dear friends do not put their life at stake, but it's the same thing when nerves get in the way. <...> Erik is a sick boy. This far, physical exercises have saved him from most of it. <...> His appearance is very misleading: he looks so composed and cool with this granite-like profile and blue eyes. But actually he is wearing himself out with worries, complexes, imaginary conversations, self-doubts and cetera.
Most sensititve people know about it, of course, but they scramble their way out of it and come to terms with life. But Danes are so different. They appear so lost when confronted with problems, they seem unable to solve them and don't even try to nine times out of ten. They just wallow in it.

Волкова считала, что Эрику нужно переквалифицироваться из танцовщика в педагога (для его же собственного блага).

He is a good teacher and I am sure he will be a much happier man when he stops dancing. But it is tragic. He is only 31 or 32 but I feel it will be a short career.
Everybody told me he danced beautifully in Moscow and Leningrad, and Erik told me he was himself amazed: 'I really enjoyed dancing and everything "came off". It was wonderful. Nobody knew about me...'

Как показало будущее - Волкова во многом ошибалась, считая, что Эрик станет счастливее после завершения карьеры танцовщика. Ошиблась она, к счастью, и в предположении, что карьера эта будет короткой. Отставка - одиннадцать лет спустя после письма Волковой к Кларк - далась Эрику очень тяжело. Тем счастливее, наверно, было для него возвращение на сцену (а уж как зрители и критики радовались, да и коллеги тоже, об этом я и вовсе молчу). И наверно, в каком-то смысле он так никогда и не перестал быть танцовщиком - даже в последние годы жизни. Он был худруком, балетным педагогом, постановщиком, хореографом, но в первую очередь он оставался танцовщиком - даже когда его репертуар сводился к нескольким характерным ролям. Он был пропитан балетом - может быть, так же сильно, как запахом Knize Ten и сигарет. Что-то меня потянуло в лирику.
И еще кое-что о Волковой и ее отношениях с Эриком. Мне почему-то казалось - ну, аберрация, игры памяти, - что Эрик был на ее похоронах в Копенгагене весной 1975 года. Но нет, я залезла к Мейнерцу и нашла отрывок из письма Эрика к Джону Ноймайеру, где Эрик ясно давал понять, что на похоронах Волковой не был - и не стоял рядом с теми, кто "равнодушен или был равнодушен к тому, что она отдавала нам и делала для нас". А о Волковой он говорил, что она будет жить дальше в его сердце.
И еще - я не писала об этом здесь, только в фейсбуке, а мне нравится это странное совпадение. Незадолго до смерти Волковой, никогда не танцевавшей в "Жизели" (ее танцевальная карьера вообще была очень короткой и незначительной), приснилось-привиделось, будто она танцует партию Жизели - всю, целиком, оба акта от начала до конца. И это почти предсмертное видение стало для нее, по словам Мейнерца, и освобождением, и своеобразным катарсисом. Ну, а Эрику - тоже незадолго до смерти - тоже приснилось, как я не раз уже рассказывала, что он танцует в "Жизели", да только не Альбрехта, как следовало бы ожидать, а Мирту. Совершенно случайная, странная, по-своему очаровательная перекличка двух предсмертных снов, не знаю, в чем тут дело - в том ли, что мне просто нравятся всевозможные переплетения, совпадения, внезапные параллели и отсылки, - но я эту перекличку очень люблю.

Да, и еще кое-что, чтоб два раза не вставать. К вопросу о "Сильфиде" в НБК в 1964/65 гг. Проверила себя по Нойфельду: премьеру 31 декабря и спектакль 1 января танцевал Эрик (с Линн Сеймур), 2 января танцевал Эрл Краул (тоже с Сеймур) - ему, бедному, досталось больше всех: он в тот же вечер танцевал еще и па-де-де из "Корсара", так что ему пришлось по-быстрому снимать грим, переодеваться и влетать в необкатанную роль (не говоря уж о том, что на репетициях Эрик уделял больше внимания Рудольфу, чем Краулу); 5 января танцевал Рудольф (все с той же неутомимой Сеймур) - сначала предполагалось, что он выйдет в спектакле 2 января, но потом мудрая Селия Франка решила, что лучше отодвинуть его выход на пятое января, чтобы было время как следует его прорекламировать; ну, а 6 января в партии Джеймса снова вышел жульнически выздоровевший чудесным образом исцелившийся Эрик, а с ним свою первую Сильфиду станцевала Лоис Смит.

@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Erik Bruhn, "La Sylphide", "Giselle"

16:21 

Хочешь песенку в награду?
В биографии Веры Волковой работы Мейнерца - действительно замечательной книге, намного превосходящей его же книгу об Эрике (что, кстати, отмечали и датские рецензенты в своих отзывах на Billedet indeni) - вычитала прекрасную историю об отношениях Волковой и Рудольфа. В 1968 году Рудольф танцевал в Копенгагене Альбрехта в "Жизели". По словам Эрика Ашенгрина, как раз и рассказавшего Мейнерцу всю эту историю, Рудольф танцевал в костюме с вырезом чуть ли не до пупка. Но это было полбеды, а беда заключалась в том, что прямо на спектакле он начал орать на дирижера, чтобы тот играл быстрее. На репетициях Рудольф, напротив, требовал максимально медленного темпа, считая, что так он будет выглядеть лучше в танце, но на спектакле понял, что что-то идет не так, и закричал дирижеру: "Быстрее, быстрее!". Мерль Парк - Жизели - тоже от него досталось, он практически швырял ее туда-сюда по сцене. Волкова, пригласившая Ашенгрина на этот спектакль, никак не комментировала происходящее, но после спектакля предложила ему пойти за кулисы к Рудольфу. За кулисами Рудольф, окруженный худруком КДБ Флеммингом Флиндтом, директором театра и другими поклонниками, выглядел вполне довольным собой и спросил у Волковой, что она думает о представлении. На что Волкова ответила: "Ты вправду хочешь знать?" - и перешла на русский, и хоть Ашенгрин не понял, что именно она говорит, но было ясно, что она задает Рудольфу грандиозную головомойку. И он, побледнев, слушал ее и не перебивал. Ну, а Волкова, высказав все, что она думала о таком представлении и таком поведении на сцене, повернулась и ушла.
Как бы то ни было, эта взбучка, заданная Рудольфу, нисколько не испортила отношений между ними. И так вышло, что именно в лондонском доме Рудольфа Волкова провела последний вечер в гостях в своей жизни. Это было 13 февраля 1975 года, и по воспоминаниям Колетт Кларк, присутствовавшей там же, Волкова и Рудольф были очень милы и нежны друг с другом и без конца смеялись вместе. На следующий день у Волковой начались сильнейшие боли в желудке, она вернулась в Копенгаген, и 15 февраля ее положили в больницу, откуда она уже не вышла. У нее был рак печени, и она прожила еще два с половиной месяца, а умерла 5 мая 1975 года. Не знаю, был ли Рудольф на ее похоронах, но Эрик точно был - жаль, у меня сейчас нет под рукой Billedet indeni, там кое-что написано о его реакции на смерть Волковой. После похорон он тогда отправился в Гамбург, репетировать балет Ноймайера Epilogue - и для Ноймайера смерть Волковой тоже была огромной потерей. Моя ошибка: судя по всему, Эрик все же не был тогда на похоронах Волковой.
Ну вот, а возвращаясь обратно, в относительно счастливый 1961 год, когда Рудольф по протекции Эрика начал брать у Волковой первые уроки, - тогда же, как всем известно, у Эрика с Рудольфом стремительно развивался роман, и они проводили дома у более чем лояльно настроенной к ним Волковой не только вечера, но иногда и ночи. Узнаю манеру Эрика, который, помнится, еще любил приходить к соседям в тапочках и валяться у них на диване, как у себя в гостиной. Ну и можно понять, почему, допустим, эта парочка предпочитала ночевать у дружелюбной Волковой, а не дома у Эрика в Гентофте. Ведь дома - мама. А про отношения Рудольфа с мамой Брун можно уже и не рассказывать.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:30 

Хочешь песенку в награду?
Фик про Раймундо с Рудольфом уже лежит на сайте РСИЯ (и даже картинку я добавила, чтоб все видели, какие интересные отношения были у этой парочки). А здесь я хочу выложить несколько сканов с Эриком и Алисией Марковой из июльского Dance Magazine за 1955 год. Кто угадает, что это такое? Хотя и угадывать нечего, всем ясно, что это репетиция первой "Жизели" Эрика.
В прошлом году я чуть подробнее писала об этой "Жизели" здесь - со слов самого Эрика, пересказывая его эссе Restaging the Classics.





@темы: "Giselle", Erik Bruhn

12:38 

Хочешь песенку в награду?
Наконец-то собралась и вырезала из полной видеоверсии датской "Жизели" сцену затанцовывания Иллариона - Себастьяна Хейнса. Я необъективна, но он же прелесть. И мне очень нравится и все оформление, и работа кордебалета, и прекрасная, хрупкая, неумолимая Мирта - Киззи Матиакис. Вообще все нравится, и я рада, что уже взяла билет на "Жизель" КДБ в следующем сезоне (аж в мае). Жаль только, что Хейнса там скорее всего не будет. Хейнс, не оставайся в Нидерландах навсегда, поработай там годик и возвращайся, ну пожалуйста!


Вопрос: Хейнс прекрасен?
1. Да!  5  (100%)
Всего: 5

@темы: "Giselle", Royal Danish Ballet, Sebastian Haynes

11:55 

Хочешь песенку в награду?
По-моему, очень славная фотография с первой репетиции первой для Эрика "Жизели" в 1955 году. В зеркале отражаются Эрик, Алисия Маркова и вся замечательная обстановка. Кому как, а мне очень все это нравится.


Вопрос: Нравится?
1. Нравится!  9  (100%)
Всего: 9

@темы: "Giselle", Erik Bruhn

02:12 

Хочешь песенку в награду?
Два дня назад, второго июня, умер Сергей Вихарев. А ведь в грядущем сезоне он должен был восстанавливать "Коппелию" в БТ и вместе с Ратманским и Бурлакой ставить в БТ же нечто под названием "Великий Петипа" - вечер балета, посвященный юбилею Петипа (двести лет - это вам не шуточки). "Коппелию"-то, наверно, все-таки восстановят, а вот что будет с "Великим Петипа" - неизвестно. И как-то страшно жаль, что вот так все получилось. Хотя казалось бы - ну мне что, я ведь даже не видела толком ни одной его хореографической реконструкции, только читала, как в конце девяностых ломались копья вокруг его "Спящей", а в начале нулевых - вокруг его "Баядерки", и его "Раймонду", поставленную в Ла Скала, я пока так и не посмотрела (хотя есть видео), а "Коппелия" в БТ выпала из репертуара до того, как я заинтересовалась балетом. И все равно безумно жаль. Слишком рано он ушел, что и говорить. Несправедливо это.
А еще он был прекрасным танцовщиком - и это видно на немногочисленных, далеко не идеальных сохранившихся записях. Вот крестьянское па-де-де из "Жизели". 1983 год, Вихареву тут едва за двадцать, он танцует с Ольгой Вторушиной - и право, стоит посмотреть, как они прелестны вместе.


@темы: "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете"

17:37 

Хочешь песенку в награду?
Холли Доргер выложила полную любительскую запись первого акта "Жизели", где она танцевала заглавную партию, Ульрик Бирккьяр был Альбрехтом, Магнус Кристофферсен - Илларионом, Метте Бодчер - Бертой, крестьянское па-де-де танцевали Кэролайн Балдуин и Джонатан Хмеленски, а в кордебалете прелестно танцевал прелестный Себастьян Хейнс. Надеюсь, второй акт она тоже выложит. Мне кажется, это не тот спектакль от 17 ноября, который видела я, с тем же составом, и мне нужен второй акт, чтобы окончательно в этом убедиться. А еще... эх, смотрю я на это и думаю: люди, ну "Сильфиду"-то давайте, выкладывайте уже, а то черт знает, когда мы ее на сцене увидим, ну чо вам, жалко, что ли?
И ах, как же мне нравится Ульрик Бирккьяр. Ну дайте же, дайте мне видео с ним-Джеймсом, ну пожалуйста, ну мироздание, ну хоть на это расщедрись.


@темы: Royal Danish Ballet, "Giselle"

00:03 

Хочешь песенку в награду?
Эрик и Карла в первой "полнометражной" "Жизели" Хьюстонского балета, декабрь 1967 года. Обратите внимание на костюмы: да-да, это то самое оформление Бермана из АБТшной постановки 1946 года. О, эти стрелочки и полосочки на костюме Альбрехта в первом акте, о, его же матросская курточка в акте втором!..
Кстати, я почему-то была свято уверена, что премьеру АБТшной "Жизели" в постановке Дэвида Блейра (июль 1968 года) тоже танцевали Эрик и Карла, а нет, вовсе нет: и на мировой премьере в Вашингтоне (4 июля), и на нью-йоркской премьере (10 июля) партии Жизели и Альбрехта исполнили Люпе Серрано и Рой Фернандез. Ну и пожалуй, так оно и лучше было: все-таки они были "свои", а Эрик и Карла - гест-старс, хоть и тоже вполне "свои" гест-старс, особенно Эрик.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:11 

Хочешь песенку в награду?
Репетиция первой полнометражной "Жизели" в Хьюстонском балете, 1967 год. Кто найдет Эрика - тот молодец. Хотя не так уж этот Эрик здесь и прячется. Карла прелесть, как всегда, но когда она не прелесть?


@темы: "Giselle", Carla Fracci, Erik Bruhn

00:01 

Хочешь песенку в награду?
"Жизель" в Стасике уже не в силах спасти даже приглашенные солисты. Впрочем, они и не особо пытались ее спасать. Давно мне не было так скучно в театре: я даже не злилась, я засыпала и в первом, и во втором акте. Разозлилась уже после окончания спектакля, потому что стало жутко жаль потраченного впустую времени. Нет, все, хватит экспериментов, больше я на эту "Жизель" ни ногой, нечего выбрасывать деньги на такую халтуру.
И приглашенные солисты, честно говоря, разочаровали. Вернее, не совсем, Ксандер Париш, которого наши балетоманы, как правило, ругают, мне скорее понравился, чем нет. Он единственный сегодня старался играть - причем играл за себя и за партнершу, она до игры не снисходила, не балеринское это занятие. И в результате получилось, что Альбрехт в Жизель был очень влюблен, а она в него - да пожалуй что и нет. А почему сошла с ума и умерла, а потом спасала от виллис? А по сценарию. Париш, может быть, местами и чуточку переигрывал, и не всегда идеально танцевал, но он был очень красив, на него было приятно смотреть. И он вносил живинку в скучный спектакль.
Олеся Новикова, которую все расхваливают и называют чуть ли не одной из лучших Жизелей вообще и, по крайней мере, лучшей Жизелью в Мариинке, - оказалась безумно унылой. Я сразу оговорюсь: я не знаю, может, в Мариинке это хороший тон - уже с первого появления изображать Жизель какой-то безрадостной утопленницей. Но в результате между Жизелью первого и второго актов нет никакой разницы: большую часть времени она абсолютно невыразительная, бледная, вялая какая-то даже в аллегро, а уж об адажио я и вовсе молчу. Тут еще и оркестр подкузьмил, невыносимо замедляя темпы (сдается мне, это тоже считается хорошим тоном в Мариинке). Так что не только смотреть - временами даже слушать эту тягомотину было невыносимо. Новикова малость оживилась в первом акте в сцене безумия, а во втором акте - уже в самом конце, прощаясь с Альбрехтом. Но большую часть балета она честно проделывала то, что положено было проделывать, и ничего не старалась сыграть. Никакого образа не было, была балерина Новикова, танцующая партию Жизели. Танцевала, кстати, хорошо, легко и музыкально, тут придраться не к чему. Но оттого, что она сама была невыразительна, и танец ее становился невыразительным и никакого особого впечатления не производил. Ну танцует, да, ну, хорошо танцует, и что с того? Правда, вот рядом со мной сидела парочка (о, как мерзко пахло духами от девицы), так они с придыханием называли Новикову гениальной. Проблема в том, что в антракте они еще назвали гениальной Захарову в роли Жизели (в трансляции с Полуниным), так что у меня возникли резонные сомнения касательно их вкуса.
Но я не знаю, в чем тут дело: может, Новикова была не в форме, может, ей было тяжело танцевать в незнакомом театре с незнакомой труппой, может, еще что-нибудь. Вот только, честно говоря, несмотря на чистый танец, ее исполнение сегодня попахивало халтурой. В том смысле - что зачем напрягаться, и так сойдет, и так будут кричать браво. Париш, в отличие от нее, хоть и танцевал не так безупречно, но не халтурил.
Что касается стасиковской труппы - ну, они барабанили свою стопиццотую "Жизель": все давно зазубрено наизусть, можно играть и танцевать, не приходя в сознание. Жесты и реакции отработаны до автоматизма, все четко, все уже до слез знакомо - и безумно скучно. Корда в первом акте хорошо танцевала. Крестьянское па-де-де было, против обыкновения, станцовано почти прилично, но без какого-либо блеска, без прелести и без увлечения. Мирта (Наталия Клеймёнова) была вполне сносная. Ганс (Сергей Мануйлов) ничем новым не поразил: все тоже было давно отработано и знакомо до мелочей. И на фоне куда более тонкой игры Париша его игра казалась слишком уж грубой. И дело даже не в том, что Париш играет пусть переодетого, но аристократа, а Мануйлов - лесничего, а в том, что, опять-таки, Париш заметно старался, а Мануйлов - по-моему, нет.
В общем, уныло все это что пиздец, простите меня.

@темы: "Giselle"

13:05 

Доступ к записи ограничен

Хочешь песенку в награду?
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
13:32 

Хочешь песенку в награду?
С огромным удовольствием пересмотрела датскую "Жизель" с Преториус-Косом-Хейнсом-Матиакис. Правда, при пересмотре опять, как после живых спектаклей, ловила себя на мысли: а все-таки надо было записывать спектакль с Доргер и Бирккьяром, только поставить к ним еще Хейнса Илларионом, потому что Хейнс прекрасен. В спектакле с Преториус и Косом было очень много удачных моментов, а первый акт, по-моему, просто очень хорош, но во втором акте им не хватало то ли сил, то ли опыта, и снова - ну, я это еще в живом спектакле заметила, - снова было видно, что у Преториус были проблемы с балансом, и в адажио в некоторых местах ее откровенно пошатывало. И как ни странно, во втором акте, мне показалось, у Преториус и Коса чаще проскальзывало что-то "ромео-и-джульеттовское", чем в первом акте. Хотя и в первом акте тоже были секунды, когда Жизель и Альбрехт превращались в веронских любовников, только что встретившихся на балу и почувствовавших взаимную симпатию. Впрочем, все можно списать на мое субъективное восприятие и на то, что в РиДж Преториус и Кос были настолько изумительны вдвоем, что теперь и на другие балеты, где они танцуют вместе, как будто падают отблески этой риджевской удачи.
Чего я не заметила в живом спектакле - ну, надо было, наверно, для этого сидеть в первом ряду, - как Кос по-детски трогательно и торопливо кивает, когда Мирта приказывает ему прыгать сначала антраша-сис, а потом еще делать две диагонали бризе. Меня эта маленькая деталька - жалобное "да-да-да, я сейчас все сделаю" - умилила и чуточку рассмешила. Но такому юному щенку Альбрехту, каким он получается у Коса, это к лицу. И вот что меня еще порадовало в этом спектакле - здесь вся троица Жизель-Альбрехт-Илларион - очень юны, совсем еще дети, нет возрастного дисбаланса, который часто возникает в "Жизели"- просто потому, что в ролях Альбрехта, Жизели и Иллариона часто оказываются артисты разных поколений, и это все-таки бывает заметно. Я не скажу, что такой дисбаланс - это что-то плохое, нет, его вполне себе хорошо обыгрывают, в более старых версиях "Жизели" Илларион-Ганс вообще часто бывал ощутимо старше Жизели и Альбрехта, так что можно было понять, почему Жизель выбрала Альбрехта, а не Иллариона с рыжей бородищей. Или вот в том же спектакле с Бирккьяром и Доргер получилось наоборот - там Илларион (Магнус Кристофферсен) был совсем юный, застенчивый мальчик, в то время как Альбрехт в исполнении Бирккьяра был тонким, но весьма опытным кавалером, и опять-таки понятно, почему Жизель отдала предпочтение ему, а не Иллариону. А в версии с Косом и Преториус все три стороны этого любовного треугольника очень юны, все по-своему уязвимы - и всех жалко в конце концов.
И еще о Хейнсе - кто о чем, она все об одном - господи, как же он замечательно играет, как он постоянно реагирует в первом акте на каждое появление, чуть ли не на каждое движение Жизели. К сожалению, в трансляции не всегда это показывали, но я-то помню, как во время крестьянского па-де-де Илларион смотрел на Жизель почти неотрывно, ловил каждый ее жест, то улыбался, когда она улыбалась, будто надеялся - что она заметит и улыбнется уже именно ему, то отчаивался и мрачнел, понимая, что все напрасно, она его не видит. А как перед самой диагональю Спесивцевой, когда Жизель улыбалась Альбрехту и явно показывала, что сейчас будет танцевать именно для него, - как Илларион косился на Альбрехта даже не с ревностью, но с невыносимой горечью. И какое у него было потрясенное, перевернутое от боли лицо после смерти Жизели - никакой аффектации, никакого наигрыша, только очень тонко переданное отчаяние, ощущение рухнувшего мира. Нет, не могу, вот пересмотрела, и опять затащилась по Хейнсу "с дикой первозданной силой". Я не виновата, это он такой замечательный.
Что-то еще хотела сказать. А, да, вот пересмотрела в трансляции крестьянское па-де-де - на этот раз внимательно, а то в живом спектакле то и дело отвлекалась и глядела на Иллариона, который глядел на Жизель (подглядывание за подглядывающим, ага). Ну все-таки вот и Балдуин и Хмеленски лучше станцевали в следующем спектакле, с Доргер и Бирккьяром. Тут они выглядели не совсем уверенно, что ли, хотя и были очень милы. Да, еще что касается финала первого акта - как мне нравится, что Шандорф и Хюббе решительно выкинули мизансцену с Альбрехтом, бросающимся на Иллариона с мечом, и вообще весь этот обмен безмолвными репликами: "Это ты виноват! - Нет, ты!". Конечно, и это можно сыграть прекрасно, и играют ведь, но мне больше нравится так, как это получилось у датчан: когда Илларион не обвиняет Альбрехта, и уж тем более Альбрехт - не обвиняет Иллариона, но когда Илларион показывает, как будто сам себе не верит: смотри, она же мертва. Жаль, не помню совсем, как это отыграли Кристофферсен с Бирккьяром. Но все-таки Кристофферсен был менее выразительным Илларионом, чем Хейнс, и эта мизансцена в его исполнении могла быть не такой яркой.
И еще, конечно, хочется отметить Берту - Метте Бёдтчер. В одном отзыве на американском балетофоруме ее назвали "слишком гламурной", а по-моему, она очень хороша. И кто сказал, что Берта непременно должна быть простой крестьянкой в платке? Вот и в моей любимой "Жизели" с Карлой и Эриком Берта тоже была явно не из простых - а как хороша. Ну и здесь, конечно, Берта вполне на своем месте - и мне нравится, что ее мимическую сцену, где она рассказывает дочери о виллисах и предостерегает: мол, не следует слишком увлекаться танцами, - эту сцену не выбросили совсем, а только подрезали. И кордебалет, конечно, здорово реагирует: кто верит, а кто хохочет и рукой машет - мол, бабушкины сказки.
Киззи Матиакис - Мирта - как мне показалось при пересмотре, тоже была лучше в следующем спектакле: с Доргер и Бирккьяром. Но мне нравится ее нетипичное прочтение роли: Мирта в ее исполнении в начале почти мягка и очень печальна, с сестрами-виллисами она - первая среди равных, не повелительница и королева, а как будто вот именно что старшая сестра. Но стоит появиться мужчине - и эта маленькая, хрупкая Мирта становится такой же безжалостной, как и Мирты в других постановках. Ничего личного, она просто выполняет свой долг. И кордебалет виллис, конечно, прекрасен - хотя опять же, опять же в следующем спектакле они были еще прекраснее и опаснее. Но и здесь тоже - ах, они хороши, эти лунные менады.
В первом акте, кстати, кордебалет тоже прекрасен - но я это и во всех живых спектаклях отмечала. Но лишний раз хочется порадоваться: какие они здесь все живые, как играют, как реагируют на происходящее на сцене, а не просто механически оттанцовывают свои выходы и подпирают потом стенки. И лишний раз, опять же, хочется вспомнить Хейнса в спектаклях 17 и 19 ноября - с Доргер и Бирккьяром и с Крэндалл и Дином соответственно. Он тогда тоже был одним из кордебалетных мальчиков - и боже, как он жил на сцене, как заигрывал с девицами, глазки строил, лапки целовал, улыбался, в два счета перетягивал внимание на себя. А в спектакле 19 ноября еще и бросал пламенные взгляды на Альбрехта-Дина, в то время как еще один "вчерашний Илларион", перешедший в корду, - Магнус Кристофферсен - так же смотрел на Крэндалл-Жизель. В общем, в том спектакле прям на глазах рождались очень неожиданные пейринги. Хотя в целом спектакль 19 ноября показался мне слабее и спектакля с Преториус и Косом, и спектакля с Доргер и Бирккьяром.
Уф. В общем, хотела написать об одной "Жизели", написала в итоге о трех, и все невнятно. Эх, перечитывала попутно свои заметки, написанные сразу после этих ноябрьских спектаклей, и думала, что надо бы все-таки взять себя за уши и попробовать хоть о спектакле с Бирккьяром и Доргер написать подробнее. Но это уж если и напишу, то только когда вернусь из Дании. А может, и не напишу, лень будет, как обычно, я себя знаю.

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

12:39 

Хочешь песенку в награду?
Ну наконец-то, датские телевизионщики расщедрились и показали вчера ноябрьскую телетрансляцию "Жизели", запись спектакля от 15-11-2016: с Идой Преториус, Андреасом Косом, Себастьяном Хейнсом, Киззи Матиакис, Джонатаном Хмеленски и Кэролайн Балдуин. Эту "Жизель" можно посмотреть онлайн вот здесь: www.dr.dk/tv/se/opera-og-ballet-det-kgl-teater-... Если кто-то сумеет еще ее и скачать - тот будет герой. Я пока не смотрела, до вечера не посмотрю, времени нет, но пока проверяла - идет ли вообще? - нашла в показываемом в самом начале зрительном зале свою рыжекрасноволосую голову.
Ай, нет, не удержалась, прыгнула еще в сцену затанцовывания Иллариона - ох, как хорошо, в "живом" спектакле это воспринималось еще сильнее, но и тут здорово, и Хейнс, моя зайка, просто прекрасен. Ну до чего же он талантливый мальчик, я не могу. Даешь больше, больше спектаклей с ним и видеозаписей! И "Сильфиду", конечно, это мое уже традиционное требование.
UPD. Михаил Александрович с балетофорума выложил скачанную запись на яндекс-диске: yadi.sk/i/U0_JJ-zE3GZXAh

@темы: Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet, "Giselle"

12:39 

Хочешь песенку в награду?
Нашла вчера вечером на youtube: отрывки из второго акта "Жизели" в исполнении Екатерины Максимовой и Мариса Лиепы. Давно мне хотелось взглянуть - хоть краем глаза, хоть где-нибудь - на Альбрехта Лиепы. Ну и взглянула, ну и как-то... мда. Максимова, кстати, мне понравилась, хотя у нее ужасный костюм: эта жесткая тюника делает ее похожей на куклу, а не на мертвую Жизель. А вот Лиепа - вроде бы и неплох, но все эти советские Альбрехты дико переигрывают и грызут кулису, и он, увы, не исключение. Стиль Большого театра, чо, народу нравится. Конечно, видала я и Альбрехтов похуже, но от Лиепы хотелось бы большей тонкости в игре.


@темы: "Giselle"

03:21 

Хочешь песенку в награду?
Эх, ну вот что ты будешь делать? Тысячу раз уже видела, как Эрик танцует последнюю вариацию Альбрехта в "Жизели" - но черт возьми, все равно прошибает насквозь, размазывает по полу, будто впервые. Ну вот зачем он такой прекрасный? Зачем там вся сцена такая прекрасная: эти мгновенные переходы от тьмы к рассвету и снова к тьме, и музыка, и магический круг, и то, как он танцует, выбиваясь из сил, и падает в предсмертном изнеможении в центре этого круга. Нет, ну это невозможно. Эрик, зачем ты такой? И почему, почему существует только одна "Жизель" с ним, а не десять "Жизелей" - сценических записей, с разными партнершами, с разным Эриком и вообще. И пусть бы даже они были неодинакового качества, пусть сам Эрик не везде был бы так прекрасен, как в фильме. Мне все равно. Мне мало. Я еще хочу.
Фотографию когда-то выкладывала, но мне она так нравится, что пусть будет.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

12:49 

Хочешь песенку в награду?
Джонатан Хмеленски из КДБ выложил на youtube видеозапись двух вариаций из крестьянского па-де-де - разумеется, в своем собственном исполнении. Это был спектакль с Холли Доргер и Ульриком Бирккьяром, Доргер можно разглядеть справа, а слева пару раз попадает в кадр милый Магнус Кристофферсен, трогательнейший юный Илларион. Ах, черт возьми, ну когда же наконец в сеть сольют полную трансляцию этой "Жизели" - с Преториус, Косом, Хейнсом, с тем же Хмеленски, с Каролин Болдуин, с Киззи Матиакис? Пора бы уже. Хотя я все равно жалею, что не сделали трансляцию с Доргер и Бирккьяром.


@темы: "Giselle"

12:54 

Хочешь песенку в награду?
Эх, сканер ты мой сканер, сука ты, а не сканер. Я кое-как научилась разбираться с "шумом" на снимке (без помощи сканера, но с помощью фотошопа), но что делать с этими идиотскими белыми полосами, возникающими при сканировании, - ума не приложу. А они здорово раздражают. Можно, конечно, пытаться стирать их в том же фотошопе, но на это мои руки-крюки не способны.
Скан, как обычно, далек от идеала, но и оригинал далек от идеала (никогда не перестану жаловаться на качество печати в старых Dancemagazines). Тем не менее, Карла и Эрик - идеальны. И здесь они сняты на репетиции "Жизели" в постановке Дэвида Блейра, в преддверии летней премьеры в АБТ. Майский номер Dance Magazine за 1968 год.
А в апрельском номере в колонке зарубежной хроники шведский корреспондент вздыхал, что шведские зрители - и он лично - хотели бы видеть худрука Королевского Шведского балета на сцене чаще двух раз в год. А кто у нас худрук? Ну да, вот он самый. Он, правда, бросил шведским зрителям кость и станцевал в па-де-де собственной хореографии из "Ромео и Джульетты", но я понимаю, что зрители хотели бы увидеть что-нибудь посущественнее. Тем более что - будем откровенны - хореографически это па-де-де не слишком интересно.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

Черновики и черт

главная