Прочитайте, как обстоят дела у сайта Дневников и как вы можете помочь!
×
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Erik Bruhn (список заголовков)
02:00 

Хочешь песенку в награду?
Пообещала gr_gorinich пост с фотографиями Эрика Бруна и Рудольфа Нуриева. Выполняю обещание. Забавно, я Нуриевым почти не интересовалась, кое-что с ним смотрела, кое-что о нем читала, понравилась мне его постановка "Ромео и Джульетты", но в общем - ну да, Нуриев и Нуриев, все о нем знают. А тут вдруг от нечего делать скачала и прочитала его биографию, написанную Дианой Солуэй, и страшно протащилась не столько по главному герою, сколько по Эрику Бруну. Опять же - ну, все знают, что у Бруна с Нуриевым был роман, я тоже об этом знала, но не интересовалась: да, роман и роман, ну и что? Но конечно, это был не просто "роман ну и что", а мучительнейшие, нервные, выматывающие отношения ("Чистый Стриндберг", как потом определял их сам Брун). И гораздо интереснее мне показался не Нуриев, а замкнутый, выдержанный, весь внутри перекрученный Брун, которого вдруг накрыло любовью к Нуриеву - и потом он от этой любви долго не мог опомниться.
Теперь вот заказала себе на Амазоне еще одну, относительно новую биографию Нуриева - "Nureyev: The Life", автор - Julie Kavanagh, и заказала лишь потому, что там частично опубликованы письма Бруна (а еще выдержки из дневников Дики Бакла, Дики я тоже люблю). И щелкаю зубами на биографию самого Бруна - "Erik Bruhn – Billedet indeni" (автор - Alexander Meinertz), она на датском вышла еще в 2008 году, а на английский ее до сих пор не перевели. Но очень надеюсь, что переведут. Потому что ну нечестно это - Эрик Брун был очень интересным человеком, а писали о нем все-таки мало. И с записями его выступлений тоже швах, ничего толком не сохранилось. Несколько па-де-де, снятых для телевидения, которые почти не дают представления о его танце. "Жизель" с Карлой Фраччи - фильм-балет, снятый с некоторой претензией, но все-таки лучше передающий манеру Бруна - и танцует он превосходно. Ну, вот, собственно, и все. А еще для любителей курьезов и редкостей есть запись "Фантастической симфонии", балета Мясина на музыку Берлиоза, постановка Королевского Датского балета 1948 года: черно-белая съемка репетиции с позднее наложенной музыкой, Брун танцует там в кордебалете. Запись выходила на двд, но в сети я еще ее специально не искала. Так что - страшно мало осталось от танца Эрика Бруна, и это очень обидно.
Ну ладно, я фотографии обещала. Начну со снимка Эрика Бруна в одиночестве, а под кат отправлю его фотографии с Нуриевым.



Эрик Брун и Рудольф Нуриев

@темы: Rudolf Nureyev, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

12:47 

Хочешь песенку в награду?
Вот какие у вас возникают ассоциации, когда вы смотрите на эту фотографию?



Лично мне приходят на ум какие-то шпионские триллеры, Холодная война, железный занавес, The Spy Who Came in from the Cold, беспечная красавица и следящий за ней (приставленный к ней) опасный человек с двойным или тройным дном, с кобурой подмышкой, с мрачным и никогда не улыбающимся лицом.
А на самом-то деле - это актриса Сьюз Уолд и танцовщик Эрик Брун. Вот и все, и никаких шпионов.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

17:19 

Хочешь песенку в награду?
Перечитала у Патрика Долина в "Last Words" пару страниц, посвященных Нуриеву. Патрик очень весело вспоминал, как однажды закатил коктейль-пати на своей вилле в Монте-Карло (он не указывает год, но я думаю, это было в первой половине шестидесятых) и позвал толпу гостей на коктейли и на главное блюдо - Нуриева. Лил дождь, но все приглашенные приехали, как миленькие, и теребили Долина, нетерпеливо выспрашивая: "Ну когда же приедет Нуриев?". Ну, время шло, Нуриева нет, Патрик стоял и болтал с Констанс Хоуп, когда она вдруг спросила: "Пат, кто этот бандит у тебя за спиной?".
Патрик подумал: ну, круто, этого ему и не хватало - разбой, вооруженный грабеж, скандал на все Монте-Карло. А бандит положил руку ему на плечо и в тот момент, когда Патрик уже ждал ножа в спину, сказал: "Антон, я опоздал. Должен был проводить Эрика в аэропорт. Весь промок, хочу чего-нибудь выпить". Конечно, это был никакой не бандит, а вымокший до нитки Нуриев в кожаном пальто. Ему немедленно дали выпить водки, и все закончилось хорошо.
Интересно, что Патрик в мемуарах не уточняет, что это был за Эрик такой, не называет фамилии Бруна. Не знаю, почему, наверно, просто не счел нужным уточнять - мол, все и так знают, кто был этот Эрик при Руди. И о Бруне вообще не пишет ни слова, а вот о Нуриеве - как я уже сказала, несколько страниц, и с большой симпатией. Вспомнил даже веселый диалог: однажды, после великолепного спектакля, когда Нуриев и Фонтейн выступали перед Королевой-матерью Елизаветой и принцессой Маргарет, Патрик подошел к Нуриеву и заявил: "Руди, дорогой мой, я сейчас поцелую тебя в первый раз". На что Нуриев ответил: "Почему бы и нет, Антон? Я уверен, нам обоим понравится". Оба хороши, чего уж там. И любопытно, что Нуриев - ну, если верить Патрику - звал его по имени-псевдониму.
Ну и выложу фотографию с героями этого поста. В общем-то, нет смысла перечислять тех, кто представлен на снимке, там все и так подписаны.:)


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Антон Долин, Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

15:59 

Хочешь песенку в награду?
Фотографии с Эриком Бруном я уже вывешивала, а теперь будут видеоотрывки. Безобразие, товарищи: видеозаписи балетов с ним можно пересчитать по пальцам. Фактически существует только "Жизель" с ним и Карлой Фраччи - да и то это скорее фильм-балет. А так - ну да, "Фантастическая симфония" (запись репетиции) и несколько па-де-де ("Дон Кихот", "Лебединое озеро", "Сильфида"), снятых на телевидении. И все. Я, можно сказать, возмущена до глубины души. Я бы так хотела, например, увидеть полную запись "Сильфиды" Бурнонвиля с Бруном и Карлой Фраччи. А вместо этого приходится удовольствоваться отрывками и воображать, как все это выглядело целиком и на сцене. Ну, будем воображать.
И начну я с довольно-таки курьезной записи, случайно найденной на ютубе. Там не указан год съемки, но я предполагаю, что это спектакль, посвященный столетию Метрополитен Опера, 13 мая 1984 года. Закадровый голос сообщает, что Эрик Брун, исполнивший здесь одну из своих коронных партий - партию Джеймса из "Сильфиды" - в 1983 году возглавил Национальный балет Канады. Следовательно, съемка и спектакль имели место уже после его назначения на эту должность. Да и кроме того - видно, что он уже не танцует, он лишь мимирует и поддерживает Карлу Фраччи, исполняющую партию Сильфиды. Собственно говоря, ничего удивительного, если учесть, что он оставил сцену как классический танцовщик еще в 1972 году. То есть к моменту этого спектакля он не танцевал классические партии уже лет этак двенадцать. И все равно - в нем чувствуется "порода", выучка, благородство, и его почти нетанцующий, земной Джеймс здесь представляет любопытный, но по-своему оправданный контраст воздушной Сильфиде-Фраччи. Так что смотреть все равно интересно. И... да, да, ну посмотрите, какая у человека фигура. Ему здесь пятьдесят шесть лет, он умрет меньше чем через два года.



Вообще в то время Эрик Брун продолжал выступать и в "Сильфиде" - исполняя характерную партию ведьмы Мэдж. Впервые он появился на сцене в этой роли в 1974 году - причем Джеймсом при нем был Нуриев. Сам Брун так говорил об этой роли: "Люди привыкли видеть меня в качестве благородного принца, а здесь я… оказался беззубой каргой, одетой в лохмотья и излучающей зло. Ну, это было наилучшим способом высвободить то зло, которое накопилось у меня внутри". А выглядел он вот так (эта фотография 1985 года - за год до смерти Бруна):



Ужасно обидно, что нет видеозаписей и этой "Сильфиды" - с Бруном в роли Мэдж.
Ну, а еще выложу все-таки отрывок из телевизионной записи "Сильфиды" 1962 года - с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Женские костюмы ужасны. Зато килт на Эрике прекрасен. И конечно, тут можно увидеть, как Эрик танцевал - а танцевал он просто изумительно, с поразительной легкостью и грацией. И опять хочется грызть пальцы из-за того, что нет полных записей "Сильфиды" с Эриком в роли Джеймса. И мне еще очень нравится Карла Фраччи, вот не зря пишут, что у них с Эриком сложилось идеальное партнерство, оно и чувствуется. И в "Жизели" они тоже очень хороши вместе.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

13:54 

Хочешь песенку в награду?
Пора заводить отдельный тэг для Эрика Бруна. Что-то меня по нему растаращило - а все благодаря "Сильфиде" и "Жизели", ну и - чего уж там - его роману с Нуриевым. Жду не дождусь, когда мне придет биография Нуриева, написанная Julie Kavanagh - потому что там есть выдержки из писем Бруна Нуриеву. Я пока только отыскала пару строк оттуда в одной рецензии на книгу Kavanagh - и это потрясающе: Брун пишет на неправильном английском языке, без знаков препинания, наплевав на орфографию и грамматику, это аваланш эмоций и страсти в двух-трех строчках. Хочу все это целиком. Но скорее всего, с моим еврейским счастьем книга мне придет после нового года в лучшем случае, а то и после старого нового года (но, надеюсь, не после китайского).
Еще я пытаюсь читать датские рецензии на биографию самого Эрика Бруна, вышедшую в 2008 году и до сих пор - это свинство! - до сих пор не переведенную на английский. Но к сожалению, почти ничего не понимаю, знание английского и немецкого меня почти не выручает. Хотя уже хочется заказать эту книгу даже на датском - ну и черт с ним, что ничего не пойму, зато фотографии поразглядываю.
Кстати, о фотографиях. Ну хорошо, я понимаю, что видеозаписей с Эриком раз-два и обчелся - но почему фотографий-то так мало? Я пыталась раздобыть снимки Эрика в роли Джеймса из "Сильфиды" - а их почти нет. Зато в процессе поисков обрела прелестную фотографию Эрика в роли Мэдж из той же "Сильфиды". Это из постановки Метрополитен Опера 1974 года, с Нуриевым в роли Джеймса. Замечательный нос приделали Бруну, что и говорить. И вообще из него вышла первостатейная баба-Яга.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, "La Sylphide"

02:55 

Хочешь песенку в награду?
Я, наверно, еще напишу что-нибудь более-менее внятное о "Жизели" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном, а пока что - всем Эрика Бруна за счет заведения:



О, как я понимаю Мирту! Такого и впрямь затанцуешь ну не до смерти, но до изнеможения точно: лишь бы только танцевал, танцевал и танцевал, пока не упадет. Карла Фраччи - Жизель - была, на мой вкус, в первом акте сильнее, чем во втором (сцену безумия она сыграла до слез прекрасно), а Эрик хорош в обоих актах.

@темы: "Giselle", Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

15:41 

Хочешь песенку в награду?
Итак, "Жизель" с Карлой Фраччи, Эриком Бруном и Тони Ландер, фильм-балет 1969 года. С одной стороны, хочется посоветовать всем его посмотреть и немедленно, потому что - ах, какая там Карла, ох, какой там Эрик, да и все остальные хороши. С другой стороны, надо предупредить, что оператор и режиссер проявили, пожалуй, чуть больше фантазии, чем следовало. Недаром же этот фильм критиковали за очень специфическую операторскую работу. И если в первом акте обошлось почти без спецэффектов, то во втором акте оператор увлекся и пустился во все тяжкие. В некоторых местах хочется его немножко пристукнуть за то, что он показывает отражения виллис в воде и так далее и не дает посмотреть спокойно на их танец. Но зато я ему готова многое простить за последнее соло Альбрехта: резко меняется освещение, и Альбрехт танцует в полумраке, и ты понимаешь, что у него будто бы темнеет в глазах от напряжения и усталости, что он почти при смерти. Я объясняю плохо, но смотрится это действительно здорово.
И хочется сказать пару слов об исполнителях. Карла Фраччи прекрасна. В нее можно влюбиться по уши с первого взгляда, так что понимаешь и Иллариона, и Альбрехта, и даже Батильду, которой Жизель очень понравилась (вот вам, товарищи, готовый сюжет для балетного фика: Альбрехт и Батильда соперничают за Жизель, но в конце концов Жизель достается Мирте, трагедия, в общем, все умерли). У кого-то - уж не помню, у кого, может быть, в книге про Алисию Маркову - я читала, что некоторым балеринам лучше удается Жизель в первом акте, некоторым - во втором, и лишь очень немногие могут одинаково сильно сыграть (не только станцевать) Жизель в обоих актах. Вот Маркова как раз и относилась к этим немногим (и кстати, Эрик Брун танцевал с ней в "Жизели" в 1955 году, и критик Джон Мартин назвал его "возможно, величайшим Альбрехтом грядущего дня", в то время как Маркова была "величайшей Жизелью дня сегодняшнего"; второй акт "Жизели" в их исполнении был снят для телевидения и транслировался по BBC, но сохранилась ли эта запись - неизвестно, а жаль). Карла Фраччи, пожалуй, все-таки выглядит ярче и сильнее в первом акте, пока она еще играет живую Жизель, не виллису. Но и во втором акте она все-таки прекрасна - когда танцует с Альбрехтом, закрывает его собой от Мирты. А еще она превосходна в сцене безумия в конце первого акта. Это сцена почти не танцевальная, мимически-драматическая, и Фраччи проводит ее так, что дыхание перехватывает. У нее и вправду остановившийся, безумный взгляд, и волосы не распущенные, а растрепанные так, что одна выбившаяся длинная прядь падает на лицо; и когда она мечется, как зверек, бросается то к матери, то к Альбрехту, то к Иллариону, и никого уже не видит и не узнает, и когда одна пытается танцевать па-де-де, которое раньше танцевала с Альбрехтом, и в конце концов падает замертво, - ох, как это жутко и восхитительно.
И при этом, что приятно, чувствуется, что это Жизель с характером. Ну, тут еще и внешность помогает - у Фраччи прелестное, но не классически красивое, не кукольное лицо с крепким, именно что волевым подбородком, и когда ее Жизель не улыбается (а улыбается она очаровательно, во весь рот, прямо светится от этой улыбки), то кажется весьма суровой. Она очень живая, на нее так интересно смотреть. И конечно, она танцует восхитительно. Я дилетант, я не могу объяснить, к сожалению, почему это прекрасно - но это прекрасно: она легкая, гибкая, то лукавая, то нежная, то отчаявшаяся, то неземная, и сколько бы она ни танцевала - все кажется, что, черт возьми, слишком мало, я хочу еще.
Ну, и чтобы разбавить текст - вот кадр из первого акта: па-де-де Жизели и Альбрехта:



Теперь об Альбрехте - Эрике Бруне. Сейчас ходила по youtube, искала ролики из "Жизели", чтоб тоже вставить их сюда, в мой пост (а то на одних картинках далеко не уедешь, балет все-таки лучше смотреть в движении), и заодно читала комментарии. Об Эрике отзываются очень по-разному, многие говорят, что в 1969 году, когда снимали "Жизель", его профессиональный взлет был уже позади. Отчасти они правы: он оставил классические роли всего три года спустя, а на излете карьеры danseur noble он страдал от болей и травм, чересчур много курил и злоупотреблял алкоголем. И скорее всего, в 1969 году он танцевал Альбрехта не так, как в 1962 или в 1963. Не так - но все равно блестяще. И поэтому я категорически не согласна с другими ютубовскими комментаторами, называющими этого Альбрехта деревянным, скучным, малоэмоциональным. Да, Брун играет его достаточно холодно и сдержанно, не "хлопочет лицом", не драматизирует, но у него - беру слова Лидии Гинзбург и меняю прошедшее время на настоящее - "эмоция подавляется, но обнаруживается, пружинит". Это очень замкнутый Альбрехт, трагический даже в первом акте, когда, казалось бы, трагедией еще и не пахнет.
Вообще говоря, если сама Жизель обрисована достаточно четко, то образ Альбрехта поддается различным трактовкам: его можно танцевать и как богатого бездельника, решившего позабавиться с крестьяночкой шутки ради (и дорого заплатившего за эти забавы во втором акте), и как искренне влюбленного, но запутавшегося юношу, и как человека, который сперва увлекся, но не любил, а полюбил, только потеряв Жизель навсегда. У Бруна получается совершенно точно не бездельник и повеса и не запутавшийся юноша (в конце концов, Бруну был сорок один год, когда он станцевал в этой "Жизели"); нет, мне кажется, Альбрехт в его исполнении не знает и не верит в то, что люди могут умирать от любви в буквальном смысле. На его глазах происходит претворение метафоры в жизнь - или, вернее, в смерть. И во втором акте кажется, что он чувствует себя убийцей - и хоть и молит Мирту о снисхождении, но знает, что снисхождения не достоин, и готов принять свое наказание.
А еще Альбрехт в исполнении Бруна производит впечатление катастрофически несчастного человека. Опять же, это и в первом акте видно - по контрасту с беспечной, радостной Жизелью. Альбрехт же явно угнетен и своим положением аристократа (и переодевание в крестьянскую одежду позволяет ему хоть ненадолго отвлечься от этого бремени), и грядущим браком с Батильдой (тут уж видно невооруженным глазом, что он ее не любит ни капли), и своей ложью - да, ему явно стыдно, что он обманывает Жизель, но при этом он надеется, что она этот обман переживет, как он переживает все свои печали и горести. И когда оказывается, что нет, она не так сильна, как он, она хрупка и она это не переживет - в буквальном смысле, тогда он не чтобы сламывается, но понимает, что для него нет искупления, он все утратил. И во втором акте иногда чудится, что этот Альбрехт находится на грани самоубийства. Пусть он и цепляется за жизнь инстинктивно, но когда он танцует последнее соло в полумраке, то, право, понимаешь, что этот танец должен бы кончиться смертью - не из-за чар виллис, а из-за того, что сам Альбрехт на самом деле не хочет жить. И когда в самом конце спектакля он стоит с белой розой в руках - прощальным даром Жизели - все равно чудится, что долго он не проживет.
Ну, выложу и кадр из второго акта:



Но это еще не все. Я же говорю - этот балет нужно видеть в движении. Вообще-то он лежит на рутрекере, вот здесь. Но я выложу под катом несколько роликов с ютуба - чтобы проиллюстрировать мой пост. А вдруг кому-то все-таки будет интересно? Посмотрите, право, оно того стоит. Потому что и Карла Фраччи, и Эрик Брун - восхитительны.

Три видеоролика

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

17:08 

Хочешь песенку в награду?
C ужасом думаю: а вдруг биографию Эрика Бруна "Erik Bruhn – Billedet indeni" так никогда и не переведут на английский? Она вышла в 2008 году, с тех пор прошло уже шесть лет, а о переводе ничего не слышно. Что мне делать? Надеяться на лучшее или экстренно изучить датский? Пока что прочитала вдоль и поперек крохотную англоязычную заметку Александра Мейнерца (Майнерца?), автора этой биографии, где он, среди прочего, упоминает, что обнаружил рукопись неопубликованной новеллы Бруна "Во имя любви" - явно автобиографического, "ключ к пониманию этого человека, его жизни и его танца". Ну, тут уж нет никакой надежды на то, что когда-нибудь эта рукопись появится на английском. Впрочем, я думаю, Мейнерц так или иначе рассказал о ней подробнее непосредственно в книге об Эрике. Так дайте же мне эту книгу, наконец. И пожалуйста, на каком-нибудь языке, который я все-таки худо-бедно понимаю.
А еще очень трогательно, что Брун похоронен в безымянной могиле. Там нет ни камня, ни памятника, только зеленая трава. Умер он в Канаде, но, по его желанию, его тело кремировали, а прах привезли в Данию и похоронили в Гентофте. Вот такие дела. Да, еще Диана Солуэй в биографии Нуриева писала о том, что Константин Патсалас, последний партнер Бруна, после его смерти сжег много его бумаг и костюмов (у Патсаласа развилось психическое расстройство на фоне СПИДа). Слава богу, что рукопись новеллы все же уцелела.
Очень хорошая фотография Бруна не знаю какого года, думаю, середины или конца шестидесятых годов.


@темы: Erik Bruhn, Constantin Patsalas, Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni"

15:20 

Хочешь песенку в награду?
Помните старый флэшмоб "Ни дня без..." эпохи расцвета логгофандома? По-моему, я потихоньку влипаю в этот флэшмоб, и у меня он превращается в "Ни дня без Эрика Бруна". Вообще-то это ужасно. Я жду книгу Джулии Каваны - о Нуриеве, конечно, но как сказал кто-то (все в голове смешиваются): так получилось, что о Бруне подробнее всего пишут в биографиях Нуриева. Но боюсь, что до нового года Кавана не придет, а первого я уматываю в Италию, а вернусь только девятого, а уж сколько придется ждать с девятого - бог знает. В общем, лучше ни на что не надеяться. Еще я пересматриваю отрывки из "Жизели" и "Сильфиды" и любопытный маленький балет "Этюды" - качество записи отвратительное, но сам балет мне нравится (там танцуют Эрик Брун, Тони Ландер - Мирта в "Жизели" 1969 года - и Флемминг Флиндт, а еще кордебалет Королевского Датского балета); ну и всякие там отрывочки, набранные с бору по сосенке, лохмотья архивных записей, которые только разжигают, а не утоляют мой аппетит.
И перечитываю рецензию на книгу Александра Мейнерца. Занятие для убежденного мазохиста, честно говоря. И ведь эту книгу даже на датском не достанешь, я уж порылась по привычным своим торговым точкам - ничего не вырыла. Прям хоть поезжай в Данию и исследуй оффлайновые книжные магазины. Безумное занятие, особенно если учесть валютный курс.
Через гугл-букс листала книгу Каваны и выискивала там цитаты из писем Эрика Нуриеву. Вот смешно: похоже, рецензент, заинтересовавший меня этой книгой и процитировавший было то, что он принял за письмо Эрика Рудольфу, ошибся - на самом-то деле это было письмо Рудольфа Эрику, чудом сохранившееся. И сразу становится понятно, почему там такой варварский английский язык и полное презрение к грамматике и орфографии. Эрик писал гораздо грамотнее. Но страсти и тоски в его письмах не меньше, чем в корявых и искренних посланиях Нуриева. Ох, хочу книгу Каваны, чтобы прочитать все нормально и составить общее впечатление. Почта России, ну сделай мне подарок к НГ, пришли мне эту книгу, и Зорича тоже пришли, а то я его жду с ноября и уже беспокоюсь. И все остальное тоже пришли, а как только пришлешь, я пойду на Амазон и куплю книгу про Национальный балет Канады (потому что там много чего про Эрика).
Ну, и вот очередная фотография Эрика (уж флэшмобить так флэшмобить, по-честному). Очень ее люблю.


@темы: Александр Мейнерц "Erik Bruhn – Billedet indeni", Rudolf Nureyev, Не только Дягилев или "вообще о балете", Erik Bruhn

13:21 

Хочешь песенку в награду?
Ну что, еще постик о "Жизели"? Досмотрела ночью римскую постановку 1980 года - с Карлой Фраччи и Нуриевым. Впечатления смешанные, но в целом, пожалуй, не понравилось. Стоит смотреть этот спектакль ради Фраччи и еще ради Кристины Латини, станцевавшей Мирту. Они были прекрасны: легкие, грациозные, техничные, прекрасно танцующие и играющие. Все остальные на их фоне выглядели так себе, серединка на половинку. Очень разочаровал кордебалет, слабо танцевавший что в первом акте (я не выдержала и пропустила половину пейзанских танцев, потому что они были невыносимо скучны и исполнены кое-как), что во втором (виллисам явно не хватало станцованности и грации). Иллариона превратили в отрицательного бородатого типа, этакого Короля Дроздоборода, который очень неубедительно страдал по Жизели во втором акте и еще более неубедительно и лениво танцевал до смерти с виллисами. Да что там - просто плохо он танцевал. Может быть, это был не баг, а фича, но я бы предпочла обойтись без таких фич.
Вообще второй акт был поставлен очень неуклюже, что ли, хуже, чем первый. Такое чувство, будто постановщик не продумал мизансцены и выходы, как следует: как расставить виллис, чтобы они не мешали танцевать главным персонажам, но в нужный момент вступали в действие; как создать иллюзию замкнутого круга, из которого нет выхода и в котором Альбрехт должен танцевать, пока не упадет замертво; как расположить паузы (чтобы танцовщики могли перевести дыхание), не разрывая ткань спектакля, не нарушая хода действия. Ну и так далее, все это следовало продумать - и на все это, кажется, постановщик махнул рукой: и так, мол, сойдет! В результате же второй акт то и дело распадался на череду отдельных номеров: станцевали - замерли - зрители захлопали, станцевали - замерли, поклонились - зрители похлопали и поорали браво. Нужно отдать должное актерам - они старались, как могли, чтобы скрепить эти номера между собой: та же Карла Фраччи, дважды выбегая на сцену после своего соло, умоляюще протягивала руки к Мирте, как бы давая понять, что спектакль еще длится, и она не выходит из роли. Но все равно что-то нарушалось.
Вот тут мне вспомнились слова Мариса Лиепы из его книги "Вчера и сегодня в балете": "...в спектаклях с непрерывным, сквозным действием аплодисменты - внезапная пауза - могут разрушить целостность образа, непрерывная нить его развития искусственно обрывается, и актеру не всегда удается сразу найти верную тональность в продолжении". Лиепа очень хвалил английскую публику, которая приберегала аплодисменты до конца акта, а во время спектакля держала бурные восторги при себе. К сожалению, римская публика, по крайней мере, присутствовавшая на этом представлении "Жизели", считала своим долгом орать и хлопать чуть ли не после каждой вариации, а иногда даже посередине танца. Это тоже очень раздражало.
Ну, и еще Нуриев. Я не знаю, что сказать. По-моему, он был несколько не в форме в день записи спектакля - что неудивительно, в восьмидесятом году его расцвет был уже позади. Ему явно тяжело дышать, он постоянно приоткрывает рот, как рыба на песке, даже в мимических сценах. Танцует сильно, эффектно, но небрежно, "грязновато". А ведь "Жизель" - это такой балет, где - особенно во втором акте - нельзя спасти дело бравурностью и внешними эффектами, тут нужна тончайшая техника, тонкость и легкость движений - и не только у Жизели и виллис, но и у Альбрехта тоже. И это было у Эрика Бруна, и этого, увы, не было у Нуриева - по крайней мере, в данном конкретном записанном спектакле. А уж что касается драматической игры... во втором акте, к сожалению, он откровенно переигрывал. В первом акте Альбрехт - это весьма самодовольный молодчик: "я вся такая в белом трико стою красивая" (такая трактовка роли, мне кажется, вполне имеет право на существование, вопросов нет); но во втором акте Альбрехт превращается в полнейшего невротика: волосы дыбом, глаза горят, щеки впалые, ужас и ужас. Он драматически жестикулирует, грызет кулису, заламывает руки, принимает красивые позы. Жизель ему, кажется, нужна лишь для того, чтобы показать всему миру: смотрите все, как я страдаю, как я несчастен, о, о, о! Нет, и так трактовать Альбрехта тоже можно, но хотелось бы более тонкой подачи образа, не так в лоб. И кстати, о красивых позах: тут уж я не знаю, кого винить - Нуриева, режиссера или Лавровского (постановка-то в хореографии Лавровского), но один момент мне напрочь вынес мозг. Есть там ближе к концу второго акта соло Альбрехта: он танцует по приказу Мирты, потом падает в изнеможении, и тут появляется Жизель и начинает танцевать (в сущности, для того, чтобы дать Альбрехту отдохнуть и протянуть время до рассвета). В версии с Фраччи и Бруном Брун именно что падал ничком, оттанцевав это соло, и потом не сразу поднимался, чтобы присоединиться в танце к Жизели. В версии с Нуриевым Нуриев благополучно дотанцовывает это соло, остается на ногах, принимает от зрителей причитающуюся дозу аплодисментов, смотрит на Мирту - не отпустит ли? нет, не отпустит - и красиво опускается на пол, принимает изящную позу полусидя-полулежа, вытянув ноги и опираясь на прямую руку. И так, спиной к залу, смотрит на танец Жизели. Ну разве так можно? Это производит впечатление пародии.
В общем, не знаю, не прониклась я Нуриевым в этой роли. Хотя надо для чистоты эксперимента посмотреть еще "Жизель" 1979 года с ним и с Линн Сеймур. Может быть, эта версия мне больше понравится. Но "Жизель" 1980 года мне вряд ли захочется пересматривать. А вот "Жизель" 1969 года с Карлой и Эриком я готова гонять снова и снова от начала до конца. Все-таки, пожалуй, формат фильма-балета (при всех придирках к работе оператора) оказывается более выигрышным для "Жизели". По крайней мере, никто не прерывает спектакль дурацкими аплодисментами.
Чем бы закончить это бурчание? Ну конечно, фотографией. Причем фотографией именно из постановки с Фраччи и Бруном. Ну простите, я маньяк, я действительно их люблю.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

00:17 

Хочешь песенку в награду?
Я уже засмотрела до дыр телевизионный отрывок "Сильфиды" с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Между прочим, запись по-своему историческая: это "живое" выступление транслировалось 22 октября 1962 года и было прервано на полторы минуты из-за новостей о Карибском кризисе (а надо помнить, что именно в тот день президент Кеннеди в обращении к американскому народу подтвердил присутствие ракет на Кубе). К счастью, не показанный зрителям фрагмент (где было, между прочим, короткое соло Эрика) был обнаружен в архиве и вставлен в запись перед выпуском на двд. Поэтому в какой-то момент цветное изображение становится черно-белым, музыка звучит приглушенно, а потом опять возвращаются и цвет, и звук.
Но какое свинство, что не найдешь не то что других видеозаписей - даже фотографий Эрика и Карлы в "Сильфиде". Вернее, кое-какие снимки Карлы в одиночестве или с другими партнерами (например, с Нуриевым) найти можно, а вот Эрика в роли Джеймса будто и не фотографировали вовсе. Я считаю, это досадное упущение. И вдвоем их с Карлой в "Сильфиде" тоже толком не снимали, будто решили, что раз кусок видео есть, то и хватит с вас, а фотографии - это уже от лукавого. Вот нашла еле-еле одну сценическую фотографию с Карлой и Эриком, да и ту дурного качества:



Бедняжка Джеймс пытается накинуть на Сильфиду волшебный шарф, который дала ему колдунья Мэдж. Но шарф пропитан ядом, и от его прикосновения у Сильфиды отвалятся крылья, она ослепнет и умрет, оставив Джеймса с разбитым сердцем. Между прочим, эта сцена есть в той самой телезаписи, и я все ломаю себе голову: как же там у Карлы отваливаются эти крылышки? А ведь отваливаются, да, в прямой трансляции. И она очень трогательно слепнет и идет к Эрику-Джеймсу, вытянув руки, неуверенно ступая по земле. Ах, как она хороша! И вот не зря говорили, что она и Эрик были прекрасными партнерами: в паре с тем же Нуриевым Карла, конечно, чудесна, потому что она чудесна сама по себе, но вместе они не смотрятся так здорово.

@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide", Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:32 

Хочешь песенку в награду?
В письме от 21 мая 1974 года Линкольн Кирстайн рассказал Дики Баклу о том, что Нуриев пригласил Эрика Бруна на роль Яго в своей постановке "Паваны мавра" Хосе Лимона, и с явным наслаждением процитировал реакцию Эрика на это приглашение: "Эрик сказал мне: Я УБЬЮ ЕГО, УБЬЮ ЕГО, УБЬЮ!". К сожалению, Эрику пришлось отказаться от этой роли, за шесть месяцев до того он перенес операцию и еще не совсем восстановился. Но он вышел вместе с Рудольфом на сцену в "Сильфиде" (9 августа 1974 года) и оттянулся не хуже, чем оттянулся бы роли Яго: по крайней мере, Рудольф потом вспоминал, что всерьез опасался за свою жизнь, когда Эрик в образе Мэдж поднял палку над его головой.
Меня еще страшно радуют приятели Кирстайн и Бакл, два веселых сплетника.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

19:14 

Хочешь песенку в награду?
Кто маньяк, я маньяк? Ну, в общем, есть немножко, признаю. Проявление маньячества: качаю документалки про Нуриева, чтобы найти там хоть пару кадров с Эриком. Документалки как чувствуют, что главный герой меня не очень интересует, поэтому закачиваются очень медленно. Пока что выцарапала только итальянский фильм "Rudolf Nureyev alla Scala". Полностью еще не смотрела и не уверена, что посмотрю, хотя надо бы - ради интересных записей с выступлениями Нуриева. Но главное - я уже отыскала там крохотный кусочек, где речь идет об Эрике Бруне и где показывают отрывки из его класса с Рудольфом. Я раньше уже находила кусочки этой видеозаписи, но вот именно этих моментов - не видела. А они прекрасны. Еще там есть отрывочек из ромео-джульеттовской "Сцены на балконе" с Карлой Фраччи и Эриком - но этот номер я уже видела целиком (и - прости меня, Эрик! - он не произвел на меня впечатления). Класс с Нуриевым гораздо интереснее.
А еще отдельно порадовали комментарии. Журналист Марио Пази (дяденька с усами) сделал прелестную многозначительную паузу между артиклем и собственно словом, явно думая, как бы выразиться поизящнее, и все-таки обозвал отношения Эрика и Рудольфа "una granda amicizia, non lunga, ma molto intensa". Получилось двусмысленно, потому что, как известно, "недолгим, но весьма интенсивным" был их роман, а дружба-то продлилась до самого конца, до смерти Эрика. Ну да ладно, это уж я так, не придираюсь к словам, а просто отмечаю детали. Ну и в общем, народ ничего нового не говорит, просто рассказывает, что Эрик Рудольфа учил и натаскивал, а Карла Фраччи (ах, она очаровательна!) вспоминает, что они с Эриком понимали друг друга без слов, а вот с Рудольфом ей было поначалу тяжеловато, и потребовалось время для того, чтобы добиться творческого взаимопонимания.
И я вырезала этот крохотный отрывок из фильма, потому что - ну, пусть будет, вдруг найдутся еще эрикоманьяки вроде меня, посмотрят и получат удовольствие. Эх, найти бы где-нибудь полную запись класса Эрика с Рудольфом, а не разрозненные куски. Но вот докачается еще одна документалка, посмотрю, что там есть. А пока - вот. Качество оставляет желать лучшего, но что ж поделаешь, лучшего как раз и нет.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

17:02 

Хочешь песенку в награду?
Сегодня выложу довольно известную (и стопроцентно флаффную) фотографию Эрика и Рудольфа. К сожалению, не знаю, в каком году она сделана, но предполагаю, что в первой половине шестидесятых. Рудольф очень забавно качает ногой, а у Эрика на голове такая же повязка, как в отрывках видеосъемки его класса с Рудольфом.


@темы: Erik Bruhn, Rudolf Nureyev

14:09 

Хочешь песенку в награду?
О Карле Фраччи говорят, что она все-таки была не очень сильна технически, но право, это совсем незаметно, потому что она искупала возможный недостаток техники - легкостью, грацией, драматичностью исполнения. Когда в версии "Жизели" 1969 она выбегает из дома - первое появление Жизели - и начинает танцевать, и улыбается, и вся сияет, и ищет того, кто стучался в ее дверь, не находит и весело пожимает плечами - ну и ну, нет никого! - она сразу влюбляет в себя, и невозможно от нее оторваться. И понимаешь, почему от нее Илларион без ума, почему Альбрехт положил на нее глаз, и почему даже Батильда ею заинтересовалась: это такое светлое, счастливое, очаровательное существо - без малейшей слащавости, без сантиментальности и наигрыша, ну просто нельзя не поддаться ее обаянию.
Я писала сначала, что Фраччи показалась мне сильнее в первом акте, чем во втором - ну, беру свои слова назад: она одинаково прекрасна в обоих актах. Или нет, "одинаково" - нельзя сказать, она прекрасна по-разному, как и должно быть, но я не могу уже выбрать, в каком акте она мне нравится больше. Мне очень нравится па-де-де Жизели с Альбрехтом во втором акте - у могилы Жизели, куда Альбрехт приносит цветы (я выкладывала запись этого па-де-де в большом посте о "Жизели"). Кстати, о цветах: обычно Альбрехт приносит на могилу Жизели белые лилии, это, так сказать, классический вариант (Алисия Маркова, одна из величайших Жизелей предыдущего поколения, вспоминала, как в 1938 году, на премьере "Жизели" в Метрополитен Опера Серж Лифарь, танцевавший Альбрехта, настоял на том, чтобы лилии были настоящими - да-да, Серж, милый, и жемчуг в первом акте, и яд в последнем, - да не просто оставил их на могиле, а щедрой рукой разбросал по всей сцене, и в результате весь второй акт кордебалет, да и сама Маркова, изо всех сил старались не упасть, скользя на этих цветах. К сожалению, не всем это удавалось: Маркова еще устояла, а вот девушки из кордебалета падали одна за другой, и я могу себе представить, какие проклятия сыпались при этом на голову Сержа). Ну вот, возвращаясь к версии 1969 года - мне очень нравится, что там Альбрехт приносит на могилу Жизели не лилии, а полевые цветы, это выглядит гораздо трогательнее. И еще одна интересная деталь: в па-де-де с цветами Жизель бросает Альбрехту два цветка (в версии 1969 года это, кажется, лесные гиацинты), и Альбрехт-Брун старается поймать их в прыжке (в версии с Нуриевым, как я заметила, Альбрехт делает прыжок уже после того, как цветок падает на землю). Где-то я прочитала, что Брун сам придумал и ввел эту деталь, больше никто из танцевавших Альбрехта не пытался в этом па-де-де вот так "ловить" цветы. Но не знаю, правда ли это, нужно посмотреть другие постановки и специально сравнить.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Carla Fracci, "Giselle", Erik Bruhn

22:14 

Хочешь песенку в награду?
Осталось немного: пережить до конца тридцатое, пережить тридцать первое, а утром первого уехать к черту. В последние годы новый год у меня вызывает только усталость и скуку: не хочу его встречать, он наступит (на меня) и без моего участия и согласия. Так что скорее бы все кончилось, а я очутилась бы в Италии. Если повезет, доберусь до Сан-Микеле и навещу Дягилева. В последнее время я о нем пишу меньше, но это не значит, что я о нем забыла. Вообще это был для меня дягилевский и балетный год. И без очаровательного Сергея Павловича мне, наверно, было бы печальнее жить. Равно как и без всех остальных - столь же очаровательных - граждан балетного мира. Очень рада, что теперь к этому сонму теней присоединился еще и Эрик Брун. Жаль только, не могу сделать крюк и заехать еще и в Данию, хотя и что там делать в Дании - разве что походить по кладбищенской траве да и поискать книгу Мейнерца в магазинах. Сам-то Эрик давным-давно не в Дании, а в дягилевском небесном балете, по крайней мере, мне хочется в это верить.
Ну, и вот Эрик:



UPD. На англоязычных балетных форумах попадаются воспоминания людей, некогда работавших с Эриком. И все вспоминают о нем как об очаровательном, очень вежливом и милом человеке. Один юзер, например, рассказал, как однажды на репетиции молодой неопытный танцовщик нечаянно налетел на Эрика и сбил его с ног. Что сделал Эрик? Преспокойно встал, отряхнулся, превратил все в шутку и стал репетировать дальше. Ни скандалов, ни выговоров, ни капризов "звезды". Да, конечно, у Эрика были свои демоны, он был нелегким человеком, он мог быть очень жестоким - и по отношению к себе, и по отношению к своим близким. Но, судя по всему, в профессиональной сфере он всегда или почти всегда держал себя в руках и вел себя по-человечески со своими коллегами - в том числе и с теми, кто стоял гораздо ниже его в балетной иерархии. И мне это очень нравится. Тому же Нуриеву (да и не только ему) следовало бы у Эрика поучиться, как себя вести.
запись создана: 30.12.2014 в 18:55

@темы: Дягилев и все-все-все, Erik Bruhn

23:46 

Хочешь песенку в награду?
Сижу с планшета, через двадцать минут встречу новый год и спать, а утром - на самолет. Закачала в планшет Жизель с Бруном, Диану Солуэй и папку фотографий Бруна, Нуриева и Фраччи. И Дики Бакла прихватила, дочитаю наконец его Приключения балетного критика. Кстати, Дики очень симпатизировал Эрику и не скрывал этого, так что Рудольф смотрел на Дики волком и ревновал.
Все, последняя фотография в этом году. Веселый Эрик и довольный Рудик - смотрят в грядущий год:


@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

00:19 

Хочешь песенку в награду?
Венеция так красива, что хоть ложись и умирай, как писал когда-то юный Дягилев. Поневоле ищешь его в толпе, хотя и понимаешь, что в зимней Венеции ему делать нечего, он приезжал сюда только летом. Зимняя Венеция - город Бродского, не Дягилева.
Сейчас почитала о последних днях Эрика Бруна. Замечательное легкое чтение перед сном, лучше не придумаешь. Нуриев рассказывал, что у Эрика были галлюцинации от морфина, он бредил, ему казалось, что он должен загримироваться для "Паваны мавра". И Нуриев, сидевший рядом, ничем не мог ему помочь - и просто лег на кровать к Эрику и обнял его. Но к сожалению, неизвестно, стало ли Эрику хоть немного легче от этих объятий.,

@темы: веницейской жизни, мрачной и бесплодной, Дягилев и все-все-все, Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

01:27 

Хочешь песенку в награду?
Нашла отрывок из письма Эрика Бруна Рудольфу Нуриеву - в переводе на русский. Ужасно трогательный, так и хочется его переписать, бедный, бедный влюбленный Эрик, чувствуется, что эта любовь и вправду его "переехала".
"Мой дорогой, мой любимый, когда ты уехал, что-то умерло во мне - словно мы никогда больше не увидимся. Рудик, ты - единственное живое, что осталось в моей жизни. Когда ты уехал, я никуда не ходил и никого не видел, чтобы люди не спрашивали меня ни о чем и не жалели меня. Я почти не спал... Мне казалось, что ты не писал годы... Но вот я получил твое письмо, мой родной. Теперь не беспокойся обо мне. Я верю в счастливое будущее".
Ну, вот что тут скажешь? Эрик ужасно трогательный. И вся история его отношений с Рудольфом - тоже трогательная и печальная. И очень литературная, так что порой кажется - не может так быть, не бывает так в жизни. А потом вспоминаешь, что бывает, и еще как, но все равно - читаешь и ощущаешь, как "постепенно действительность превращается в недействительность". И я это очень люблю.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

23:30 

Хочешь песенку в награду?
Перед сном продолжаю балетиться и эрик-бруниться, чтоб не сойти с ума от любви к Венеции. Да и что толку сходить с ума сейчас, если я все равно уже оттуда уехала? Правда, на расстоянии любовь может стать еще сильнее, ну что ж, значит, нужно ее укрощать, а то знаю я, чем у меня заканчиваются слишком сильные чувства к людям и городам.
Итак, отвлекаюсь и развлекаюсь, собирая информацию об Эрике. Хотя эта информация больше напоминает обыкновенные сплетни неизвестного происхождения. Например, в разных русскоязычных статьях - и только русскоязычных! - встречается слух о том, что Нуриев и Эрик расстались из-за того, что Эрик завел роман с какой-то своей ученицей из Канадского национального балета, и эта самая ученица родила от него дочь. Я когда это в первый раз увидела - очень удивилась. Ни в одном западном источнике я ничего подобного не встречала, даже ни одного намека. Общеизвестно, что у Эрика была продолжительная связь с Константином Патсаласом, танцовщиком и хореографом Канадского национального балета (Эрик и Константин прожили вместе до конца, до смерти Эрика), но что-то я сомневаюсь, что Константин кого-то мог родить от Эрика.:) У Дианы Солуэй, подробно исследовавшей отношения Нуриева и Бруна, не было ни слова о каких-то там детях, у Каваны - кажется, тоже, хоть я не могу сказать об этом с полной уверенностью, пока не получу книгу и не прочитаю ее полностью, а не в отрывках. Последнее слово остается за Александром Мейнерцем, автором биографии Бруна, и я думаю, что если б он нашел какую-либо информацию об этом - то она получила бы довольно широкое распространение. Но ничего подобного я не нашла ни в англоязычном, ни даже в датскоязычном интернете. Может быть, плохо искала, не знаю. Но пока у меня складывается впечатление, что кто-то попросту выдумал этакую утку, чтобы объяснить разрыв любовной связи между Нуриевым и Бруном. А дальше уж наши любители сенсаций пустились переписывать и распространять эту историю, да еще и выставили Нуриева жертвой неверного Бруна. В общем, хоть стой, хоть падай.
Хотя чего я хочу? Это все довольно желтые статейки. Еще то и дело в них повторяют чье-то замечание - мол, Эрик был "огромного роста". Автору хочется сказать: "Поздравляю вас, гражданин, соврамши!" - потому что на фотографиях прекрасно видно: Эрик был примерно одного роста с Нуриевым. Да что говорить, смотрите сами, вот и фотография:



Но Эрик, конечно, был очень хорошо сложен (длинноногий, стройный, с тонкой талией), оттого, пожалуй, и мог показаться очень высоким.

@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

Черновики и черт

главная