• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
16:02 

Хочешь песенку в награду?
Финал "Лебединого озера" в постановке Рудольфа: вперед, товарищи, в светлое будущее, верной дорогой идем к коммунизму. Ротбарт - направляющий и рулевой (Ротбарт, дай порулить!), Одетта - энтузиастка, красавица, комсомольская богиня, и лишь принц, маменькин сынок, романтик и вообще продукт эпохи нарастающего влияния торгового капитала, видит впереди что-то страшное и не уверен, стоит ли лететь в это светлое будущее или лучше вернуться домой к маме-королеве. Хотя его никто не спрашивает.


@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:54 

Хочешь песенку в награду?
Эх, сканер ты мой сканер, сука ты, а не сканер. Я кое-как научилась разбираться с "шумом" на снимке (без помощи сканера, но с помощью фотошопа), но что делать с этими идиотскими белыми полосами, возникающими при сканировании, - ума не приложу. А они здорово раздражают. Можно, конечно, пытаться стирать их в том же фотошопе, но на это мои руки-крюки не способны.
Скан, как обычно, далек от идеала, но и оригинал далек от идеала (никогда не перестану жаловаться на качество печати в старых Dancemagazines). Тем не менее, Карла и Эрик - идеальны. И здесь они сняты на репетиции "Жизели" в постановке Дэвида Блейра, в преддверии летней премьеры в АБТ. Майский номер Dance Magazine за 1968 год.
А в апрельском номере в колонке зарубежной хроники шведский корреспондент вздыхал, что шведские зрители - и он лично - хотели бы видеть худрука Королевского Шведского балета на сцене чаще двух раз в год. А кто у нас худрук? Ну да, вот он самый. Он, правда, бросил шведским зрителям кость и станцевал в па-де-де собственной хореографии из "Ромео и Джульетты", но я понимаю, что зрители хотели бы увидеть что-нибудь посущественнее. Тем более что - будем откровенны - хореографически это па-де-де не слишком интересно.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "Giselle"

01:34 

Хочешь песенку в награду?
Хочу в Копенгаген. И на "Сильфиду". Знаю, что сейчас в Копенгагене никакой "Сильфиды" нет, но все равно хочу. Прямо ломает. Какой же красивый Бирккьяр на этой фотографии. И как несправедливо, что я увидела его всего один раз в "Сильфиде" - и Грегори Дина тоже всего один раз - а Марсина Купински, который уступает и тому, и другому, мне показали целых два раза. Сейчас, почти год спустя, о Джеймсе-Купински я почти ничего толком не помню, мне надо перечитать собственные заметки, чтобы рассказать, каким он был в тех двух спектаклях, что я видела. А Джеймса-Бирккьяра и Джеймса-Дина я помню совершенно ясно до сих пор - и до сих пор у меня стоит перед глазами одна из мизансцен финала: когда совершенно раздавленный Джеймс (Бирккьяр) подходил к своей матери (Ева Клоборг) и опускал голову, по-детски прижимался лицом к ее плечу, а она - непреклонная, жесткая, со сжатыми тонкими губами - отворачивалась, будто не замечала его, и уходила прочь. Это было так пронзительно, так раздирающе сыграно. И как бы мне хотелось увидеть это еще хоть один раз.


@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

12:57 

Хочешь песенку в награду?
Вчера мне в комментах подкинули ссылку на документалку про Азария Плисецкого, где на две секунды мелькает Эрик. rakitaiva, еще раз спасибо. Эти две секунды я вырезала и сделала из них гифку (жаль, влезли в нее и посторонние кадры, от них, наверно, можно избавиться, но мне, как всегда лень и некогда возиться). Эрик на конкурсе в Варне в 1965 году. Не знаю почему, но мне кажется, что вид тут у Эрика катастрофически несчастный. Кто Эрика обидел, гады? Но опять он неправдоподобно хорош собой - даже такой несчастный и усталый.
UPD. norakura подрезала гифку, и теперь можно любоваться Эриком без всяких посторонних примесей. Ура! Спасибо!


@темы: Erik Bruhn

14:53 

Хочешь песенку в награду?
Фотография маленькая и ничем, в сущности, не примечательная, но мне нравится, как Эрик здесь получился. Проще говоря: красив он тут до умопомрачения. Рядом с Эриком - Нина Попова, первый художественный руководитель Хьюстонского балета, а рядом с Поповой - Игорь Юшкевич (или все-таки Юскевич? вечный вопрос - как правильно произносить и писать эту фамилию). Отсканировано из февральского номера Dance Magazine за 1968 год (а сама фотография сделана, насколько я понимаю, в самом конце 1967 года в Хьюстоне).


@темы: Erik Bruhn

13:29 

Хочешь песенку в награду?
Всякие интересные балетные видео так и сыпятся в этом январе. С одной стороны, это хорошо, может быть, это намек на то, что новый год будет тучным в отношении балетных видеоредкостей, а с другой стороны - вдруг все и высыпется в январе, а оставшиеся одиннадцать месяцев придется лапу сосать? Не знаю, ладно, что толку загадывать. Лучше смотреть то, что подкидывает мироздание. А мироздание на днях подкинуло потрясающую штуку: "Жизель" с Алисией Марковой и Антоном (он же Патрик) Долиным. Съемка 1951 года, Долин уже, пожалуй, past his prime, а Маркова - пожалуй, еще нет. Да что там, совершенно точно нет, у нее впереди "Жизель" с Эриком Бруном, да и вообще много всего, и она очаровательна.
Конечно, никому не посоветуешь знакомиться с "Жизелью" по такой записи. Это что-то типа краткого пересказа, получасовая выжимка из двух актов с периодически звучащим закадровым комментарием. Так что, конечно, изначально эта "Жизель" предназначалась именно для знакомства неподготовленного зрителя с балетом: тут ему действие подробно растолковывали и тут же иллюстрировали. Время от времени эти комментарии здорово мешают, но к счастью, они достаточно коротки и не успевают как следует взбесить и отвлечь от балета. И еще лично мне время от времени мешало откровенно ускоренное изображение и ускоренная музыка, особенно в адажио второго акта. Но с этим ничего не поделаешь, с этим надо смириться.
В центре здесь - конечно, сама Жизель, Маркова, Альбрехт-Долин отодвинут на второй план, Илларион - статист и отрицательный гном, вариации Мирты вырезаны. И Маркова очень хороша, и глядя на нее, страшно жалеешь, что не сохранилось полной версии "Жизели" с ней - чтоб были все нюансы, все мелкие детали, все вариации и выходы. В первом акте она производит впечатление весьма темпераментной девушки без каких-либо проблем с сердцем - надо видеть, как в сцене безумия она срывает ожерелье и чуть ли не хлещет им Альбрехта. И закалывается она вполне ясно и недвусмысленно, очень выразительно вонзает меч Альбрехта себе в грудь. Хотя в целом сцена безумия - тоже с купюрами - кажется скомканной и не производит нужного впечатления. Хотя опять же, если зрителю не с чем сравнивать, ему и этого хватит. Во втором акте Маркова тоже очень хороша - но тоже так жаль, что во втором акте от ее партии остались одни обрывочки. И видно, что и ей, и Долину, и кордебалету (кстати, очень славному и слаженному кордебалету Английского Национального балета, он же - в то время - [London] Festival Ballet) - ужасно тесно в выстроенных декорациях, развернуться практически негде, приходится страшно ограничивать прыжки. Эта стиснутость пространства тоже не идет "Жизели" на пользу. Но что поделать, приходится довольствоваться тем, что есть.
Долин - ну, у меня к нему слабость, поэтому я к нему снисходительна. Меня даже его манерность умиляет и забавляет. А еще у его Альбрехта славные отношения с оруженосцем, что тоже приятно, жаль, не написали, кто тут был этим самым оруженосцем. Во втором акте у Альбрехта ужасный костюм - эти буфы на плечах здорово его уродуют. Поддержки он делает хорошо. Танцует - ну, танцевать ему приходится очень мало, но с учетом его возраста, времени, возможностей и места - выглядит его танец далеко не так удручающе, как мог бы выглядеть. А, и ноги у него красивые, вот. Ну и вообще, в кои-то веки можно посмотреть на танцующего Патрика Долина, это же здорово. В общем, я довольна.
Ой, а еще тут замечательно натуралистичное утопление Иллариона. И интересная деталь: Илларион тут тоже пытается найти спасение у креста Жизели, такого я больше ни в одной версии не видела. И поскольку Илларион тут совсем нетанцующий, то его и не затанцовывают толком, но топят очень хищно, зачет виллисам, молодцы.


@темы: Антон Долин, "Giselle"

12:51 

Хочешь песенку в награду?
Ну товарищи, смотрите, что появилось на youtube не так давно: полный бутлег ноймайеровского "Нижинского". Бутлег в полном смысле слова: снято подпольно, черт знает как, но снято же. Нижинский - Александр Рябко, Дягилев - по-моему, Иван Урбан, Стасик - Юкити Хаттори (первый исполнитель этой роли), Ромола - мне кажется, Анна Поликарпова, но черт знает, я не уверена, тут такое качество изображения и такой свет, что можно и ошибиться. Золотым рабом вполне может оказаться Отто Бубеничек, это его знаковая роль, и исполнитель здесь на Отто похож. Но тоже уверенности нет. Плохо еще то, что изображение почему-то сплющено, стоит, наверно, скачать файл, а потом поработать с настройками просмотра, чтобы вытянуть картинку. Но тем не менее - лучше хотя бы вот так, чем вообще никак. Главная печаль - тут отсутствуют последние секунды финала.


@темы: John Neumeier and his ballets, Дягилев и все-все-все

14:15 

Хочешь песенку в награду?
Я несколько лет не простужалась, и сейчас организм, кажется, добирает все, что упустил за эти годы. Вот тебе, дорогая, кашель, вот тебе насморк, а вот тебе температура. Наслаждайся. Голова как котел, есть не хочется, пить не хочется, жить тоже не очень хочется - в таком-то состоянии никакого кайфа от жизни нет. Тьфу. Вот угораздило же меня подцепить где-то эту дрянь.
Нашла вчера в сети сайт, где по идее можно оформить платную подписку и получить доступ к Journal of Canadian Studies - славному сборнику, где в восьмидесятые годы печатались статьи Джеймса Нойфельда о Национальном балете Канады. И практически в каждой статье было что-нибудь о Константине и его балетах, так что ничего удивительного, что я сделала стойку и решила, что ста долларов за подписку мне не жалко, Константин того стоит. Но фигушки, обломитесь и утритесь: почему-то тамошняя система отказалась наотрез принимать мою карточку. Сильно подозреваю, что право подписки имеют только жители Канады, ну, или может быть, всей Северной Америки, но никак не жители РФ. В общем, все как обычно. Так что придется довольствоваться первыми страницами каждой статьи - и если покупать сборники, то в бумажном виде на абебукс.
Нашла там среди всего прочего начало интересной статьи Нойфельда, посвященной программе Constantin Patsalas and Friends, вечеру старых и новых балетов Константина, состоявшемуся осенью 1987 года. Насколько я понимаю, это было последнее представление балетов Константина в Торонто. Канадские критики оставили смешанные отзывы на эту программу, я приводила вот здесь рецензии Дейдре Келли из Globe and Mail (скорее "нет", чем "да") и Майкла Крэбба из Toronto Star (скорее "да", чем "нет"). Нойфельд присоединяется к "скорее 'нет', чем 'да'" и пишет об увиденном довольно-таки жестко, но при этом гораздо яснее, чем Келли и Крэбб, дает понять читателю, что там вообще происходило. Выглядит то, о чем он пишет, и вправду не совсем адекватно и местами далековато от хорошего вкуса. Но все равно - ужасно интересно, жаль, что отзыв прерывается практически на полуслове. Хотелось бы, конечно, дочитать его до конца.
gr_gorinich, которой я пересказывала вчера этот кусок статьи, заметила по поводу Константина: "А может, его тогда все время заносило, и он на эмоциональном раздрае творил не самые адекватные вещи, что в жизни, что на вечере?". И вот черт меня побери, но действительно складывается такое впечатление - что он все еще переживал кризис, как личный, так и профессиональный (смерть Эрика, уход из НБК), и это отразилось в его балетных экспериментах. Конечно, все это домыслы, но о Константине так мало точной информации, так много пробелов в данных, что без домыслов ну никак не обойтись.


@темы: антисоветский роман, Constantin Patsalas

13:58 

Хочешь песенку в награду?
Если я все правильно подсчитала, то последний балет Константина Das Lied von der Erde был показан в Королевском датском театре десять раз: весной и осенью 1988 года. Всего десять раз, это как-то совсем грустно. Вот и гадай, с чем это было связано: был ли плох сам балет, или просто не было возможности увеличить количество спектаклей. Опять же и о финансовой стороне вопроса надо было думать: может, сам по себе балет был и хорош, но все равно на него так или иначе пришло бы меньше народу, чем на классическую классегу. А КДБ, по-моему, тогда из финансовых проблем не вылезал (да и сейчас у него все в этой области не слава богу), нужно было не только об искусстве думать, но и о том, как концы с концами свести.
Когда в ноябре была в Копенгагене, то в одном книжном нашла здоровенный том - нет, томище - плодовитого Эрика Ашенгрина: подробный обзор репертуара Королевского датского балета с сороковых до девяностых годов. Нечего было и думать о том, чтобы покупать эту книжищу и везти ее домой, она бы у меня в чемодан не влезла, даже если бы ничего кроме нее больше не было. Поэтому я, воровато оглядываясь, попросту перефотографировала два абзаца, посвященных Das Lied von der Erde. Ашенгрин, в сущности, повторяет собственную рецензию на этот балет, опубликованную в одном из номеров Dance Magazine. По его словам, основной темой "Песни о земле" Константина была "жизнь как путешествие со смертью". Как и в рецензии в Dance Magazine Ашенгрин называет этот балет "неровным". Художник Jean Voigt (черт знает, как правильно передать его имя), автор декораций и костюмов, создал "декадентскую, болезненную вселенную" и нарядил Сореллу Энглунд в длинное серое платье с капюшоном. Энглунд в этом балете была материнской фигурой и олицетворением смерти, она "отмечала юношу своим поцелуем в первой песне", чтобы "заполучить его в последней песне" (Das Lied von der Erde - это цикл песен, ну, так, на всякий случай напоминаю). Ашенгрин отмечает здесь явные параллели с "Юношей и смертью" Кокто-Пети.
Николай Хюббе танцевал "с юношеским отчаянием" партию молодого человека, тянущегося к жизни, которая ускользает от него. Он не может сблизиться ни с лиричной, очаровательной Сильей Шандорф, ни с утонченной и жизнерадостной Хайди Рём: обе уходят прочь с другими партнерами. И тогда он сходится с молодым человеком - по-видимому, удачно, - но в этот миг смерть настигает его.
Гомосексуальная проблематика соединялась с темой смерти в этом "мрачном" балете, посвященном памяти Эрика Бруна. Однако, как загадочно пишет Ашенгрин, балет так и не поднялся до уровня Бруна, несмотря на превосходную работу Николая Хюббе. Вот тут я не совсем понимаю, что Ашенгрин имеет в виду: балет не достиг уровня Эрика в плане исполнительском или хореографическом? Если в плане исполнительском - то, право, а что же вы хотели, сударь, такие исполнители, как Эрик, - это же штучная работа. А если в плане хореографическом - то как-то совсем странно: Эрик все-таки особыми хореографическими талантами не обладал, и ставить его в пример Константину - хореографу в первую очередь, и отнюдь небесталанному хореографу, - это несколько странно. В общем, не поняла, что хотел сказать Ашенгрин, да и ладно. Все равно спасибо, что хоть что-то написал. Хотя я хочу еще. И вообще хочу хоть чего-нибудь про Константина, я соскучилась.

@темы: Constantin Patsalas, Royal Danish Ballet

00:39 

Хочешь песенку в награду?
Па-де-де из второго акта "Сильфиды" в исполнении Эльзы-Марианны фон Розен и Флемминга Флиндта. Запись 1960 года. Диву даешься, как они умудряются танцевать на таком пятачке, видно невооруженным глазом, как им тесно, как им приходится сдерживать и ограничивать свои прыжки. Джеймс у Флиндта получился непривычно простецкий, такой вот натуральный шотландский крестьянин, мало чем, в сущности, отличающийся от Гурна. Сильфида у фон Розен симпатичная, в кои-то веки можно посмотреть на сильфиду-блондинку. Но в целом - по-моему, этот отрывок интересен не столько с эстетической, сколько с исторической точки зрения. Любопытно, но не поразительно.



А потом я применила запрещенный прием и пересмотрела па-де-де с Эриком и Карлой. Ну я не знаю, я ничего не могу с собой поделать, я не знаю, как Эрик может быть таким великолепным. Какие ноги, какие стопы, какие руки, какой он весь, господи, нельзя таким быть, это возмутительно, это противоестественно прекрасно. И Карла. Вот можно к ней придираться, можно говорить, что ей техники не хватает, но черт возьми, я ничего слушать не хочу, Карла - настоящая сильфида, и все тут.


@темы: Erik Bruhn, Carla Fracci, "La Sylphide"

23:51 

Хочешь песенку в награду?
Оу, на моем обожаемом русскоязычном балетном форуме прошла информация о том, что в следующем сезоне из репертуара БТ уйдут пять балетов Григоровича: ЛО, РиДж, "Баядерка", "Спящая красавица" и "Спартак". Черт знает, правда ли, но время покажет. Где мой попкорн? Сейчас устроюсь поудобнее и буду с наслаждением следить за воплями и стонами поклонников Грига. Хотя, конечно, "Спартака" можно было бы им и оставить, должен же быть у людей свой маленький цимес мит компот. Но вот если в самом деле уберут григовские редакции классики и заменят их чем-нибудь поприличнее (о, как я мечтаю о "Спящей" и ЛО Ратманского!) - это будет круто. "Баядерка" мне фиолетова в любой редакции, а что касается РиДж - ну, этот балет мне тоже если не фиолетов, то лилов, но от ноймайеровской постановки в репертуаре БТ я бы не отказалась. Но главное - мвахаха, наконец-то БТ перестанет быть театром имени Григоровича! Давно пора.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете"

12:47 

Хочешь песенку в награду?
Нашла интересное видео: пять исполнений вариации Армана из второго акта "Дамы с камелиями". Сначала отрывки из двух официальных записей - с Иваном Лишкой и Стефаном Бюйоном, а потом три пиратских записи - с Артемом Овчаренко, Марийном Радемакером и Владиславом Лантратовым. Лично мне очень понравился Радемакер, а вот Овчаренко и Лантратов показались на фоне и Радемакера, и Бюйона довольно бледными. Впрочем, нет, Овчаренко, пожалуй, был трогателен, Арман в его исполнении получился совсем молоденьким обманутым мальчиком. Может быть, лично мне не хватило нерва в его исполнении, но если подумать, это уже чистая вкусовщина. А Лантратов мне никогда особо не заходил - и тут не зашел тоже. Хотя тоже вроде бы придраться не к чему, а вот не мой это танцовщик, и все тут.


@темы: John Neumeier and his ballets

00:56 

Хочешь песенку в награду?
Понятия не имею, из какой оперы вылезли эти прекрасные дамы, нашла их еще в прошлом году в инстаграме Королевского датского театра, но не записала, кто это и откуда, а теперь уж концов не найдешь. Ну да ладно, неважно, зато дамы изумительны, восхитительны и великолепны. Фемслэшер радуется, глядя на них.


@темы: Мы очень любим оперу

00:11 

Хочешь песенку в награду?
Традиционные фотографии с могилы Дягилева на Сан-Микеле: вроде бы уже в первую поездку общелкала этот памятник со всех сторон, а все равно тянет каждый раз снимать его снова и снова - потому что свет падает иначе, потому что там лежат другие цветы, а к столбикам-колоннам привязаны другие пуанты. А последняя фотография - ну, общевенецианская, все эти виды на Большой канал банальны, а все равно хороши. И след от самолета в небе похож на след от падающей звезды.




@темы: веницейской жизни, мрачной и бесплодной, Дягилев и все-все-все

13:28 

Хочешь песенку в награду?
Иногда мне кажется, что кроме нас с gr_gorinich никто в мире вообще не шипперит сэра Малкольма и Витеньку Франкенштейна из Penny Dreadful. На АО3 ни одного завалящего фанфика с этим пейрингом нету. Ладно, вру, один фанфик есть, но там заявлен тройничок с Итаном, а это совсем не то. А ведь такой хороший пейринг! И почти с хеппи-эндом - потому что оба живы остались. И не разлучили их ни Лили (а то очень это было Лили надо, ага), ни волшебная калоша миссис Пул.
А скрин из первого сезона - как будто бы и не пейринговый вовсе, а все равно хороший, радующий шиппера. Эх, пересмотреть, что ли, а то сейчас ничего интересного сериального нет, а чего-нибудь хочется...


@темы: Penny Dreadful

12:49 

Хочешь песенку в награду?
Очередная "классная" (и без кавычек тоже) фотография: Эрик и Рудольф в Нью-Йорке, январь 1965 года. Сохранилась целая серия фотографий, посвященная их классу в тот день, но именно этот снимок я раньше нигде не видела.


@темы: Rudolf Nureyev, Erik Bruhn

13:05 

Хочешь песенку в награду?
Эрик Брун выслушал очередные идеи российского минздрава касательно борьбы с табакокурением, пожал плечами и немедленно закурил. Что ему, собственно говоря, до российского минздрава? Ему даже датский минздрав не указ.


@темы: Erik Bruhn

14:18 

Хочешь песенку в награду?
Я маньяк?
Маньяк, деточка, маньяк.
Или по-другому: каждый год 23 февраля мамзель Люсиль едет в Копенгаген.
Меня еще в Италии гнуло и корежило: хочу в Копенгаген, хоть ты тресни. И не просто так, а на Dans2Go, балетную тройчатку: "Консерватория" Бурнонвиля, "Другие танцы" Роббинса и "Начало и конец" Оливера Старпова (мировая премьера). Я даже пробовала смотреть билеты, но что-то у меня не складывалось с датами, и я бросила это дело. А потом приехала домой, отоспалась, увидела в инстаграме вот эту фотографию-дразнилку, взвыла и побежала бронировать билеты.


Угадайте, кого здесь поднимают молодые люди? Ладно, можете не угадывать, это, конечно, Хейнс. На сайте КДБ составы стали вывешивать как-то криво и невразумительно, но в тройчатке 23 февраля Хейнс заявлен - и ради него я готова бросить все и поскакать в Копенгаген, размахивая шашкой. Правда, Аэрофлот меня чуть не спустил с небес на землю, предложив купить билетик в Копенгаген за сорок тысяч в один конец. Да ты охуел, сказала я и ушла на anywayanyday. Там мне сначала предложили варианты с пересадками, но Airbaltic, требующий платить за багаж, меня смутил даже больше, чем перспектива торчать в рижском аэропорту, и я стала искать прямые перелеты без участия этой компании. Ну и нашла все тот же Аэрофлот за 20 тысяч туда-обратно, мои любимые рейсы: утренний 23 февраля туда, дневной 24 февраля обратно. Конечно, сутки в Копенгагене - это мало, но ладно, я в апреле оторвусь. А так хоть вырвусь ненадолго, подышу, промчусь по всем моим любимым книжным магазинам. Хорошо, что не стала брать билет на первый спектакль "Билли Бадда" в февральском блоке, он как раз 24 февраля. Но вообще февраль у меня получается улетно-театральный: 17 февраля - "Ромео и Джульетта" Самодурова в Стасике (в рамках "Золотой маски"), 19 февраля - "Пассажирка" в БТ (гастроли Екатеринбургского театра оперы и балета; самодуровский РиДж - это тоже екатеринбуржцы), 23 февраля - "Dans2Go" в Копенгагене, 26 февраля - "Билли Бадд" (и 2 марта тоже он). Если захочу, еще и 28 марта на "Билли" схожу. В общем, гуляй, рванина, однова живем на свете.

@темы: Не только Дягилев или "вообще о балете", Мы очень любим оперу, Sebastian Haynes, Royal Danish Ballet

01:32 

Хочешь песенку в награду?
Немножко "Жизели" на сон грядущий - вернее, немножко крестьянского па-де-де. Парижская версия 2006 года, где Жизелью была Летисия Пюжоль, Альбрехтом - Николя Ле Риш, Миртой - Мари-Аньес Жило. Все главные исполнители хороши (хотя Мари-Аньес Жило была, по-моему, не совсем в форме в тот день), и кордебалет хорош, и постановка хороша, но сегодня я хочу обратить внимание в первую очередь на солиста в крестьянском па-де-де - Эмманюэля Тибо. Он потрясающе музыкален и изумительно легок, и такое наслаждение - смотреть на его танец. Его партнерша тоже очень мила (как непринужденно и уверенно она справляется с трудной вариацией!), но Тибо просто прекрасен. Так посмотришь - и хочется присоединиться к довольно громкому хору французских и не только французских балетоманов, сетующих на то, что Тибо так и не сделали этуалью. Зря не сделали, честное слово. И ЛО 2016 года это лишний раз доказало: смотришь на этуальных Зигфрида и Одетту-Одиллию - да, ничего, да, хорошо, где-то лучше, где-то так себе, где-то более, где-то менее выразительны, смотреть можно, пусть и без особого восторга, но все добротно, все честно. А в третьем акте выходят в неаполитанском танце не этуали, premier danseur Тибо и première danseuse Мелани Юрель - и танцуют так легко, самозабвенно и прекрасно, что никого больше не хочется видеть, хочется, чтоб они танцевали до конца балета. Мощнейшее сценическое присутствие у обоих - и нет этого сценического присутствия у исполнителей главных партий в этой видеозаписи ЛО.
А в ЛО 2005 года - с Аньес Летестю, Хосе Мартинесом и Карлом Пакеттом, - Тибо танцевал в па-де-труа в первом акте и тоже был изумителен. Но там, надо сказать, и в целом каст был намного сильнее, чем в ЛО 2016 года.
И возвращаясь к крестьянскому па-де-де в "Жизели" - ну, собственно, вот и оно (и кстати, солистка Myriam Ould-Braham в 2012 году стала этуалью).


@темы: "Giselle"

01:06 

Хочешь песенку в награду?
Жду посадки, а пока читаю на моем любимом балетном форуме мечты наших балетоманов о "Сильфиде" в исполнении КДБ. Не в курсе они, бедные, о последних тенденциях в сильфидопостановках, а то бы, небось, не мечтали, а негодовали, знаю я их.
Даешь в новом году и в новом сезоне "Сильфиду" Хюббе! Пусть пуристы шокируются, пусть наши целомудренные балетоманы падают в обморок, а мне даешь ее, и побольше, побольше! И пусть Себастьян Хейнс зацелует до обморока своих Джеймсов, даже скромняшку Купински.

@темы: Royal Danish Ballet, "La Sylphide"

Черновики и черт

главная